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Cinema de ficção versus cinema de realidade
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A palavra “documentário”
Nas ciências humanas: Segunda metade do séc. XIX Conotação representacional Caráter comprobatório
No cinema: Razões pragmáticas Final dos anos 1920, início dos anos
1930 Escola Documental Inglesa
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Surgimento
A partir de 1922 Divergências na consideração da narrativa Domínio, não gênero Contraponto à ficção
Finalidade Referente Saturação Sistema de estúdio Montagem Caráter comercial e star system
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Ideal de verdade estabelecido Ponto em comum entre documentário e
ficção Verdade não resulta de criação
cinematográfica Não é efeito-verdade criado pelo cinema
através de processos imagético-narrativos "A verdade era tida como algo externo,
dado de antemão, e que se expunha como objeto de descoberta e revelação pelo cinema”
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Ideal de verdade estabelecido
Narrativas de grandes acontecimentos
Personagens exemplares Heróis civilizadores Visões totalizantes como verdades
absolutas
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O Documentário Clássico
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O Documentário Clássico
Modelo, cânone ou referência Recusa da ficção Subdivido em dois pólos:
Documentário etnográfico Investigação e reportagem
Primeiros grandes documentaristas
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Robert Flaherty (1884-1951)
Observação participante Documentário etnográfico Nanook of the North (1922)
Inaugural Contraponto à artificialidade
Man of Aran (1934) Entre ficção e documentário Idealização
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John Grierson (1898-1972)
Documentário etnográfico Produtor e diretor “Tratamento poético das realidades” Responsável pela nomenclatura Documentário social Drifters (1929)
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Dziga Vertov (1896-1954)
Investigação e reportagem Cine-olho, cinema-verdade e
montagem Renovação das atualidades
Experimentalismo Anti-ilusionismo construtivo Kino-eye (1924) Man with a movie camera (1930)
Sociedade soviética pós-revolução “Tomar a vida de improviso”
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Leni Riefenstahl (1902-2003)
Propaganda política alemã Próxima de Adolf Hitler e de Joseph
Goebbels Inovações estéticas Avanços na montagem Triumph des Willens (1935)
Obsevacional? Representação?
Olympia (1938) Subjetividade imersa na realidade
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Frank Capra (1897-1991)
Why we fight series (1942-1945) Prelude to War (1943)
Documentário e política: Encomenda governamental Lenin: propaganda ideológica Experimentação e compromisso
Idealização: glória e patriotismo Domínio público http://www.archive.org/details/Prelud
eToWar
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Alberto Cavalcanti (1897-1982)
Vanguardas francesas Documentário inglês Antecipação das sinfonias urbanas
Cotidiano urbano Importância do som ambiente Rien que les heures (1926)
Antropocinematografia Imagens da realidade e realidade das
imagens
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Jean Vigo (1905-1934)
“Ponto de vista documentado” À propos de Nice (1929)
Filme silencioso Desigualdade social Visão satírica Naturalismo Colaboração de Boris Kaufman
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O Documentário Moderno
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Sinfonias Urbanas
Subgênero do cinema documental Proliferado entre 1925-30 Walter Ruttman (1887-1941) Joris Ivens (1898-1989) Participam também:
Cavalcanti Vertov Vigo
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O cinema se estrutura como linguagem
Contexto de extrema racionalidade Pós-guerra Necessidade de novo fundamento Linguagem e fonocentrismo Cinema sem especificidade Diferenciação entre narrativo e
experimental
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Novas características
Novo realismo ético-estético Inflexão do cinema moderno Novas prerrogativas do direto, do
campo, do ao vivo: Proliferação de denominações Nova base técnica Diferentes métodos de filmagem Novo circuito das imagens objetivas e
subjetivas
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Jean Rouch (1917-2004)
Chronique d'un été (1960) Dirige juntamente a Edgar Morin Documentário participativo Cinema-verdade Limites da representação Uso de nova aparelhagem técnica
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Documentário Contemporâneo
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Década de 1960
Noções de interatividade Auto-reflexividade Participação política Arte como projeto de transformação
social
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Década de 1970
Revisa legado “ficcional” do documentário
Desarticula linguagem Encaminhamento para novo
construtivismo “Cinema de não-ficção”
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Últimas décadas
Cultura cibernético-informacional Ambiente videográfico e digital “Perda da realidade” Reality shows Similaridade de desafios:
Roger and Me (Michael Moore, 1989) 33 (Kiko Goifman, 2004) Cabra marcado para morrer (Coutinho,
1984) Ônibus 174 (José Padilha, 2002)
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Narrativas documentais na ficção
Dúvidas na classificação Divergência de modelos clássicos
Concebidas através da montagem Dois indicados ao último Oscar:
The Hur Locker (Kathryn Bigelow, 2009) In the loop (Armando Iannucci, 2009)
Exploração dos limites Jogo de cena (Coutinho, 2007)
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Referências
AUMONT, J.; MARIE, M. Dicionário teórico e crítico de cinema. 3 ed. Campinas: Papirus, 2007.
Dancyger, K. Técnicas de edição para cinema e vídeo: história, teoria e prática. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003.
FLAHERTY, R. How I filmed Nanook of the North. Disponível NICHOLS, B. Introdução ao documentário. 3. ed. Campinas,
São Paulo: Papirus, 2008. RAMOS, F. V. P. O que é documentário. Disponível em:
http://www.bocc.ubi.pt/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf.
RAMOS, F. V. P. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. São Paulo: Senac, 2008.
TEIXEIRA, F. E. Documentário Moderno, in História do cinema mundial. Campinas: Ed. Papirus, 2006.
VERTOV, D. Kino-eye: the writings of Dziga Vertov. Berkeley: Univ. of California, c1984.
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Suporte Técnico
Felipe Martinelli Orsini