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ESTEMANUALFUEEXTRAIDODESDEELSITIOWWW.DZOOM.ORG
DESUSPUBLICACIONESDIARIASPUBLICASYGRATUITASDECADAUNADELAS
SESIONESDELCURSO,
PORLOTANTOESDESUPROPIEDAD,COMPLETAYTOTALMENTE
dZoom, Pasin por la Fotografa
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2LaLuz:RedescubriendolaPiedraAngulardelaFotografa[AHMF31da1]
Elpilar bsico sobre el que se construye todoproceso de aprendizaje enfotografa consiste en tomar
concienciayreconocerlaimportanciaquetieneelprincipalelementoquehaceposiblequedisfrutemosynos
fascinemosantetantasytanbuenasfotografascomoadiariovemosenprensaescrita,televisin,distintos
mediospublicitariosy,porsupuesto,Internet.
Porsupuesto,
estoy
hablando
de
la
luz,
verdadera
base
ymotor
de
la
fotografa,
cuya
importancia
queda
reflejadainclusoenelorigenetimolgicodelapalabra,puesfotografiaresunapalabradeorigengriegoque
significa"escribirconluz".
LaLuz,PrincipioFundamentalenFotografa
Elestudiodelcomportamientodelaluzyelconocimientodelasbasesporlasqueseformanlasfotografassern,sinduda,elprimerpilarquedeberemosasentarparamejorarnuestraformacincomofotgrafos.
Yesquelaimportanciadelaluzestal,quesinstaseraimposibletomarunafotografa,delmismomodoque sinleono sepuedepintarun lienzo,o sin la tintadeunbolgrafono sepuede escribiruna carta(dejandoalmargenelconceptodeemail,porsupuesto).
Yno
slo
la
ausencia
de
luz
evita
que
se
tome
una
fotografa,
sino
que
una
cantidad
de
luz
insuficiente
ocon
escasa intensidadhacenecesarioelusodeelementosartificialescomoflashesoesquemasde iluminacinms elaborados. Todo ello porque el primer elemento clave, yprobablemente elms importante, parapoderobtenerunafotografadecalidades,sinduda,laluz.
ElOrigendelaFotografa:La"CmaraOscura"
Bien,estclaroquelaluzesfundamental,peroqumssenecesitaparapodertomarunafotografa?Estapreguntanos lleva irremediablementeahablardelorigende la fotografa,pues,apesarde los increblesavancesquesehanproducido(nohaymsqueverelsaltodelmundoanalgicoaldigital)conelpasodeltiempo,losfundamentosnohancambiadodesdelosorgenesdelafotografa.
Elelementoquepermitialospionerostomarsusprimerasimgenesrecibeelnombredecajaestenopeica
(pinholeen
ingls),
ms
vulgarmente
conocida
como
"cmara
oscura".
Este
elemento,
precursor
de
las
actualescmaras fotogrficas,consisteenuna"caja"que tieneunnicoorificioenunadesuscaras.Poresteorificioentran los rayosde luzprocedentesde laescenaque sedesea fotografiaryestos rayos sonproyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la escena que se desea captar, eso s,doblementeinvertida(tantoenelplanohorizontal,comoenelvertical).
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3
Comoya
se
ha
dicho,
el
fundamento
prcticamente
no
ha
cambiado
con
el
paso
de
los
aos
yalo
que
hoy
llamamoscmarafotogrficanoesmsqueuna"modernacmaraoscura".Ydentrodeestaevolucin,elorificio se ha convertido en una gran variedad de objetivos,que trataremos en detalle en una prximaentrega del curso. Eso s, independientemente de lo sofisticado de estos objetivos, la base de sufuncionamientoeslamismaqueladelorificiodelascajasestenopeicas.
El"Lienzo"delaFotografa:LaSuperficieFotosensible
Yahemoscubiertodosde losgrandeselementosbsicosde la fotografa: la luzy lacmaraoscura (oelelemento que hace posible proyectar la escena y que sta pueda ser "escrita" en una fotografa). Sinembargo,precisamentenosfaltael"lienzo"enelquesegraba laescena,elsoporteenelque la luzqueatraviesa lacmarafotogrfica"escribe"o"dibuja"laescenademodoquepuedacrearse,propiamente,la
fotografa.
Esteelementoqueescapazdecaptare"interpretar"laluzquepenetraenla"cmaraoscura"ylograrqueperdure en el tiempo, a diferencia de los dos elementos anteriores, s que ha evolucionadoconsiderablementeconelpasodeltiempo.
Talhasido laevolucin,queenfuncindecualseaesteelemento,determinaquenoshallemosanteunamodalidaduotrade fotografa.As,sisetratade loqueseconocecomopelculaocarrete,hablamosdefotografaanalgica,mientrasquesisetratadeunsensordigital,setrata,defotografadigital.
ElSensorDigitalylaPelculaAnalgica
En lafotografadigitalpodemoshablarfundamentalmentededostiposdesensoresen
funcinde
la
tecnologa:
CMOS
CCD.
En
realidad
el
sensor
est
formado
por
un
amplio
conjuntodesensoresquealrecibirlaluzprocedentedelaescenageneranunacorrienteelctrica.Esta corrientea su vezesanalizada por un microprocesador centralque lascuantificay traduceaunnmero representativode la intensidadcadaunadeellas,demodoquelacomposicindelosdistintosnmerostransmitidosporeltotaldesensoresnospermiteobtenerlafotografa.
Porsuparte,enelcasode lafotografaanalgica,comosehamencionado,elmaterial fotosensibleesconocidocomopelculaocarreteyest formadopor
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4una sustancia basada en cristales de "haluro de plata" (un compuesto de plata ms un halgeno,generalmentebromo),que en contacto con la luzprocedentede la escena a fotografiarpermiteque lainformacindelaescenaquedealmacenadaenlapelcula.
ElAlmacenamientoDeLasFotografas
Finalmente,tras
hablar
de
luz,
cmara
ysensor,
falta
mencionar
el
elemento
que
tras
el
proceso
de
fotografiadoalmacenalainformacindecadaunadelasescenasquehemoscapturadoypermiteque,traselposteriorprocesode revelado (seaesteanalgicoodigital),podamosverlainstantneaquehemoscapturado.
Las cmarasdigitales almacenan la informacin captadapor el sensor einterpretadaporelmicroprocesador internode lacmaraen tarjetasdememoria,enestecaso,reutilizables,deprecioscadavezmsreducidosydecapacidadesmsquenotables.
Enresumen...
En
el
artculo
de
hoy
hemos
sentado
las
bases
sobre
los
fundamentos
de
la
fotografa
en
los
que
deberemos
apoyar el resto de conocimiento del curso. Estasbases son, como hemosmencionado, los 4 elementosnecesariosparalafotografa:
Laluz La"CmaraOscura" ElMaterialFotosensible ElSoportedeAlmacenamiento
Esperoverteenelsiguienteartculoparaquejuntamospodamosiraprendiendoahacercadavezmejoresfotos.
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5"Destripando"TuCmara[AHMF31da2]
Yadijimosenlaprimeraentregadelcursoqueelfundamentodela"cmaraoscura"apenashabacambiado
conelpasodel tiempo.Sinembargo,nopensarsquehoydanuestrascmarasfotogrficas,con loque
cuestanyconelavance tecnolgicoquehemos vivido, son simplescajasestenopeicas sinningn tipode
avance,verdad?
Efectivamente,las
cmaras
han
experimentado
una
evolucin
considerable
ysta
se
ha
hecho
patente
en
los
diferentescomponentesque integranunacmara.Estoscomponentesdebenserconocidosportodobuen
fotgrafoyconeseobjeto"destripamos"paratiunacmarayteinvitamosaquconozcasquseencierra
dentrodesus"tripas".Quieres
Bueno, lo ciertoesqueal finalnohahabido taldespieceporque todos losmiembrosdedZoom sehannegadoaprestarmesucmaraparaquela"abrieseencanal".Mehetenidoqueconformarconlasiguienterecreacindelinteriordeunacmara.Mraloporelladobueno,almenospodemosgarantizarqueningunacmaramuridurantelarealizacindelartculo;)
Leyenda
1. Objetivofrontal2. Portalentes3. Diafragma4. Obturador5. Pelcula6. Disparador7. Pantallasuperiordecontrol
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68. Anillodeenfoque9. Visor10. Recorridodelaluzdelaescena
Comopuedesversetratadelesquemadeunacmararflexdecarrete(delasdetodalavida,lasquehabaantesdequesalieranlasdigitales),peroparahablarsobrelaspartesfundamentalesdelacmaranosbasta.
Comenzardiciendoqueunacmaratienedosgrandespartes:elcuerpoyelobjetivo,existiendodentrodeestasdosgrandespartesotrasquepasamosadetallaracontinuacin.
ElObjetivo:LaParteMsImportante?
Aunque en susorgenes el orificio de la "cmaraoscura"no requera de una grantecnologaniespecialesprestaciones,prontosedescubriquecon lacolocacindeuna lente, primero, y de un conjunto de lentes, despus, mejorabanconsiderablemente las prestaciones de la fotografa tomada, especialmente entrminosdenitidez.
Porello,comosepuedeverenelesquemasuperior,existenunaseriedeelementosqueformanpartede
todoobjetivo
actual
que
debemos
considerar:
Objetivo frontal: Se trata de la primera de las lentes que permiten que la luz de la escena afotografiarpenetreenelcuerpodelacmara.
Portalentes:Eslaestructuraquesirvecomosoportealjuegodelentesquecomponenelobjetivoyquepermitenlamejoradeprestacionesdelaquehemoshabladoanteriormente.
Diafragama:Bsicamenteeslapuertaqueabrepasoalaluzdelaescenaquesedeseafotografiar.En funcinde laaperturadeldiafragmasepermitirelpasodemayoromenorcantidadde luz.Prontoverslasimplicacionesdeunamayoromenoraperturadeestecomponente.
Anillodeenfoque:Ofrecealfotografolacapacidaddedecidirlapartedelaescenaquedeseaqueaparezcaenfocadayasdirigirlaatencindelquemiralafotografahaciaesepunto.Enlascmaras
actuales,este
anillo
de
enfoque
puede
funcionar
de
forma
automtica
(mediante
un
motor
de
enfoque) omanual. En el caso de cmaras rflex actuales y algunas compactas es posible elenfoquemanualoautomtico.Sinembargo,muchas compactasyprcticamente la totalidaddeultracompactas sloadmitenenfoqueautomtico.
Por supuesto haymuchoms que decir sobre la parte (probablemente)ms importante de la cmarafotogrfica,elobjetivo.Peronotepreocupes,tenemospreparadounartculomuchomscompletodentrodel contenido del curso donde te hablaremos sobre tipos de objetivos, luminosidad, distancia focal ymuchosmsconceptosdirectamenterelacionadosconelobjetivo.
ElCuerpo:Laevolucindela"CmaraOscura"
Sibienhemosreconocidoqueelobjetivoeslapartemsimportantedela
cmara(determina
en
gran
medida
la
calidad
de
las
fotos
tomadas),
lo
ciertoesquesielcuerpodelacmaranodisponede lacalidadnecesarianovaldrdenadacontarconelmejorobjetivodelmercado.
Entre laspiezasms importantesdelcuerpode lacmaraseencuentranlassiguientes:
Obturador:Eselelementoresponsablededejarpasar la luzqueentra a travs del objetivo para que incida sobre la pelcula osensordigital.Prontoveremosquelavelocidadconlaqueseabre
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7ycierraelobturadorserunodelosparmetrosquetepermitirndisfrutarentusfotosdeefectosyacabadosdiversos.Aesteparmetroesalqueseconocecomovelocidaddeobturacin.
PelculaoSensor:Yahablamossobreellosen laprimeraentregadelcurso,yahoratenemosquevolver a citarlos comoparte fundamentaldel cuerpode la cmara fotogrfica. En el casode lapelcula,esademselsoportedealmacenamiento, pero lafuncionalidadbsicatantodepelculacomodesensores ladecaptar la luzde laescenaypermitirqueesta informacinperdureenel
tiempo.
Visor:Enaquellascmarasrflexqueannodisponendelsistema"liveview"(prontoexplicaremosdequsetrata),sehace indispensablemiraratravsdelvisorparasaberentodomomentoquparte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas estavisualizacinsellevaacaboenelvisorLCDdelquemsadelantehablaremos.
Disparador:Elobjetivoesimportante,perosinopodemos"disparar"?Esteelementotienecomofin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de dosposiciones:presionadohastalamitadpermiteenfocarlaescena,ysipresionamoshastaelfinalseproduce la toma de la fotografa, esdecir, se abre el obturador para que la luz acte sobre lapelculaosensor.
Sinlugaradudas,elsensoresunodeloselementosmsimportantesydeterminantesnoslodelcuerpode
lacmara,
sino
de
la
cmara
en
s,
por
lo
que
en
un
prximo
captulo
te
hablaremos
sobre
los
tipos
de
sensores,tamaos,surelacinconlaresolucindelasimgenestomadas,etc.
Otroscomponentes:ElLCD,ElMicroprocesadoryLaMemoria
Hayotrostreselementosque,sibiennoaparecenincluidosenelesquemaconelqueiniciamoselartculo,sondegran importanciaenelmundode la fotografadigitalenelque temueveshoyda.Se tratade lapantalladeLCD,elmicroprocesadorqueseencargadeanalizar lassealesproducidasporelsensorde lacmaray,porltimo,lamemoriaalaquesevuelcalainformacindecadaunadelasescenastomadas.
Analicmoslosunoporuno:
LCD:Su funcinesmuydistintadependiendodesinosencontramos
ante
la
pantalla
de
una
cmara
rflex,
o
anteotrotipodecmara.As,encasodetratarsedeunacmara rflex, lapantalla te servirparaestablecer losparmetrosde tomayotrosvaloresdeconfiguracinyparaverelresultadodelafototomada.Porelcontrario,si nos encontramos ante una cmara compacta oultracompacta, la pantalla de LCD no slo servir paraverelresultadofinal,sinotambinpodrsverlaimagenquevasafotografiarantesdehaberdisparado.(*)
Microprocesador: La labor que en fotografa analgicallevabaacabolapelcula,enfotografadigitalselarepartendoselementos.Elprimerodeellos,delque yahemoshablado, es el sensor. ste se encargade captar la luzde la escena, analizarla y
generarunos
valores,
en
forma
de
corrientes
elctricas,
que
dependen
de
los
parmetros
de
luz
querecibe.Peroahnoquedatodo,hacefaltaotroelementoqueseencarguedeinterpretarestascorrientes,lasconviertaa"1'sy0's",demaneraquepuedanseralmacenadosyrecuperadosdelastarjetas de memoria. Ese trabajo es, precisamente, el que se encarga de realizar elmicroprocesador.
Memoria: Una vez que la fotografa ha sido tomada y elmicroprocesador haanalizado y codificado las seales transmitidas por el sensor, es necesarioalmacenarlasparapoderprocederposteriormenteavisualizar,retocar,modificar
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8y, por qu no?, imprimir nuestras fotos. Este almacenamiento puede hacerse en memoriasinternasque incorporanalgunascmaras(normalmentedepocacapacidad),obienentarjetasdealmacenamiento(latotalidaddelascmarasdigitales).Estastarjetasvaranenformato,capacidady,porsupuesto,enprecio(puedesverunbuenpuadodelosformatosqueexistenhoydaenesteartculo). Aunque los precios actuales hacen posible disponer de grandes capacidades dealmacenamiento apreciosmsquerazonables.Siestspensandocomprartarjetasparatucmara
chaleun
vistazo
anuestros
consejos
para
comprar
tarjetas
de
almacenamiento.
(*)Comoyacomentamosanteriormente,elpapeldelvisoryde lapantalladeLCDde lasnuevascmarasrflexhacambiadograciasa latecnologa"LiveView",a laquededicaremos laexplicacinquesemereceen una prxima entrega del curso. La principal ventaja que ofrece esta tecnologa al fotgrafo es laposibilidaddeverlaescenaquesercapturadaporlacmaraenlapantallaLCDynosloenelvisor,comoocurrahastalaaparicindeesteavance.Loquesuponemayorcomodidad,especialmenteentomasenlasquetenemosque"hacerautnticosmalabares"paraobtener lafotografaquedeseamos.Sabesaqumerefiero,verdad?
EnResumen...
S,loreconozco,nohecubiertotodosloselementosdeunacmara,especialmenteaquellosmsnovedosos
opropios
de
cmaras
tecnolgicamente
ms
avanzadas.
Seguro
que
conoces
otros
elementos
como
buffers
dememoria,paraagilizar laescrituraen lastarjetasdememoriasinquestademoreunanuevatoma,elsensordelbalancedeblancos,elreceptordeinfrarrojos,quehabilitaeldisparoremotodelacmaraoelsensordeorientacin.
Noobstante, creoque conel conocimientode laspartesque sehandescrito en el artculo esmsquesuficienteparapoderempezara"dominar" laquesertuprincipalherramientadetrabajomientrasdureeste curso y, espero, que durantemucho tiempoms.Mi experiencia personal es que cuantoms tesumergesenestemundo,msprofundoquieres llegar.Peroparaello,porsupuesto,hayquesaberbiencmofuncionanuestro"equipodebuceo".
seeraelprincipalobjetodeestanuevaentregadelcurso,presentarteatucompaeradetrabajo,esos,unapresentacin con ciertaprofundidad,peroal fin yal cabounapresentacin.Esperoque tuprimera
impresin
haya
sido
buena
y
que
quieras
seguir
conocindola,
a
ella
y
a
todo
lo
que
es
capaz
de
hacer.
Te
veoenlasiguienteentregadelcurso!
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9MegapixelsPorAqu.MegapixelsPorAll[AHMF31da3]
"Megaqu?,megapixels?,queseso?"Esa,probablemente,habrasido lareaccindetodoajenoa la
fotografa digital hacepocos aos cuando nos encontrbamos inmersos en el cambio generacional que
supusoelpasodelafotografaanalgica(oqumica,comoalgunoshabisapuntadoenentregasanteriores
delcurso)aladigital.
Sinembargo,
hoy
da
la
palabra
megapixel
parece
un
trmino
inseparable
de
la
propia
fotografa.
"Me
he
compradounacmaradetantosmegapixels",o"micmaraesmejor,tienemsmegapixelsque latuya",
sonfrasesa laordendelda,quedemuestranquesetratadeuntrminototalmenteaceptado,asumidoy
(pareceque)conocidoporunamplionmerodegente.
Poresoesnecesarioqueconozcaselverdaderosignificadodeestetrmino, las implicacionesquetieneun
mayoromenornmerodemegapixelsrespectoalacalidaddetusfotosy,porsupuesto,surelacinconel
sensor,elementoquedeterminaelnmerodemegapixelsde tucmara.Adems, iremosmsallen las
caractersticasdelossensores,tiposdesensoresyaspectosquedebersconocerpararealizarunacorrecta
valoracindelsensordetucmara.Empezamos
Hemosasumidoqueprcticamentetodoelmundoya"sabe"loquesonlosmegapixels,pero,porsitepasa
comoam,
que
aveces
no
recuerdo
las
cosas,
oal
menos
no
en
la
profundidad
que
debera,
aqu
te
presentounpequeoresumendelorigenysignificadodeltrmino.
Pero,Qu"diablos"SonlosMegapixels?
LapalabraMegapixel,surgedelaconjuncindelaspalabrasMegayPixel.Laprimeradeellasesunprefijoque significa "1milln",y la segundahace referenciaa "1punto" (en realidadesunacrnimodel Ingls"pictureelement","elementodeimagen",quepodemossimplificarcomopunto).
Portanto,elsignificadodelapalabraes"1millndepuntos".
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Yentoncesculeslarelacindelos"dichosos"megapixelscon lafotografadigital?Puesmuysencillo,elnmerodemegapixelsdeunacmaraeselnmerodepuntosqueunacmaraescapazdecaptardeunaescenadada.Esdecir,siunacmaraescapazdetomarfotografasde2000pixelsdeanchoy1000dealto,estamoshablandodeunacmarade2megapixels(2000x1000).
ReglaNmero
Uno:
Ms
megapixels
no
es
igual
aMejor
Cmara
Ah,claro!Entoncescuantosmsmegapixelsmejor,verdad?
Puesno,cuantosmsmegapixels,mayoreseltamao(medidoenpuntos)deunafotografa,peroesonotienenadaquevercon lacalidadde lospuntostomados.Elnmerodemegapixelsnicamentetedaunaidea del tamao de las fotografas tomadas,no asde lamayoromenor fidelidadde la fotografa conrespectoalaescenaretratada.
Cuanto mayor tamao tengan las fotografas en pixels, mayor ser el tamao al que puedas realizarimpresionessinperdercalidad.
Alteneruntamaomayortambinpodrsrealizarrecortes(reencuadres)sobrelafotooriginaleimprimirelresultadoentamaosdepapelestndar.
Peroal
final,
por
muy
bueno
que
sea
un
sensor
ypor
muchos
megapixels
que
tenga,
sin
un
objetivo
adecuadolacalidaddelasfotosnoserbuena.
Recuerda!,elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.
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1Y Cuntos "Pixels de esos" necesito para Ver Bien en elOrdenadorunaFoto?,yparaImprimirla?
Conestaspreguntasnosacercamosalaideaderesolucin,queesel nmero de pixels por unidad de longitud, generalmentecentmetrosopulgadas.
Portanto,
la
resolucin
nos
da
una
idea
de
la
densidad
de
pixels
queunacmarapuedecaptar.Esdecir,diremosqueunafototienemayor resolucin y, por tanto, mayor grado de detalle, cuantomayor sea el nmero de puntos con los que se representa elcontenidodeunreadada.
En este sentido,debes recordar como valores de resolucinmshabitualesparaimprimirfotografasconciertacalidadlosvalorescomprendidosentrelos200ylos250ppp(puntosporpulgada),odpi(dotsperinch),queescomosediceeningls.
Nada que ver con resoluciones alrededor de los 80 ppp (puntos por pulgada)utilizadas para reproducirfotografasennuestroordenador.
Calcularlaresolucinconlaquepodrsimprimirtusfotosesmuysencillo.Bastadividirelnmerodepixels
del
ancho
de
la
fotografa
que
deseas
imprimir
entre
el
ancho
en
pulgadas
(1
pulgada
equivale
aproximadamentea2,5cm.)quetendrlareproduccinimpresaquesedeseahacerdesta.Estotedarelnmerodeppp(puntosporpulgada)quetendrlaimpresin.Siessuperiora200ppp,adelante!,perosiesinferiortienesqueasumirquelaimpresinnotendrmuybuenacalidad.
TienesejemplosyunaexplicacinmsdetalladasobreclculosderesolucinytamaosdeimpresinenLosSecretosdelReveladoDigital:LaImpresin.
Bueno,yQupintaentodoestoelSensor?
Comoyadecamosenlaentregaanteriordelcurso,elsensores,precisamente,lapartequeseencargadecaptar la luz,procedentede laescenaa fotografiar.stapenetraen lacmarayes"interpretada"porelsensorenbaseasuscaractersticaslumnicas.
Pero,UnnicoSensorrealizaTodoelTrabajo?
La respuesta es s, omejor dicho, no, en realidad un sensor est compuesto de millones de pequeossemiconductores("minisensores"),quealinteraccionarconlosfotonestransportadosporlaluzprocedentedelaescenaafotografiarhacequestosgenerenpequeascorrienteselctricas.
As es como se genera la informacin asociada a cada punto de la imagen. Las corrientes elctricasgeneradasenelsensorson,finalmente,interpretadasporelmicroprocesadorinternodelacmara,parasertraducidasaunvalornumrico (codificadoen formatobinario),quees la informacinque finalmente sealmacenardecadaunodelospuntos(pixels)quecomponenlaimagen.
CmoClasificarlosSensores?FormatoyFactordeMultiplicacin
Comopodrsimaginar,notodoslossensoressoniguales:loshayaltos,bajos,guapos,feos...No,enserio,haytresparmetrosquecaracterizanacadasensor.Yson:
1. ElFactordeForma.Setratadelarelacinentreelanchoyelaltodelsensor,pues no todos los sensores tienen las mismas proporciones. Dentro delmercadopodremosencontrar fundamentalmente sensoresde4:3y3:2.Elformatooriginaldelafotografatradicionalde35mmerade3:2,sibiencon
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1la evolucin hacia la digital las cmaras compactas y ultracompactas comenzaron a montarsensoresde4:3.
2. ELNmerodeSemiconductores.Comopuedesimaginarunmayornmerodesemiconductoresvaasociadoaun mayor nmero de puntos captados.Ygeneralmenteestenmerodeterminareltamao(enmegapixels)delasfotografasquepuedetomarelsensor.
3. ElTamaodelSensor.Estevalorestrelacionadoconelanterior,perolarelacinnotieneporquserdirecta.Enestesentido,unsensorconigualnmerodesemiconductoresqueotro,sermejorcuantomayorseasutamao.EltamaodelsensorSqueimporta.
Encuantoal tamaodelsensor,hasdesaberqueel tamaooriginalde lapelculade lascmaras rflextradicionales(SLR;SingleLensReflex)erade35mm.
Esteformatohasidotomadocomoreferenciadesdeloscomienzosdelafotografa.Sinembargo,lamayorade lascmarasDSLR (DigitalSingleLensReflex),comoseconocea lasrflexdigitales,nocuentanconunsensordeesascaractersticas,sinomspequeo.
Alossensoresde35mmselesdenominaFullFrame(captanlaescenacompleta),mientrasqueparalosquetienenuntamaomenorseidentificanporsufactordecorreccin.
Porestemotivo,muchasveces leersqueunadeterminada focalenunobjetivoequivaleaotra focalen"FullFrame".Podrsvercosascomoque,porejemplo,unobjetivoconunadistanciafocalde50mmenunacmaraconfactordecorreccin1.5xequivaleaun75mmen"FullFrame".
Noteagobiesconesto,prontohablaremosdelobjetivoyde ladistanciafocalyvolveraestetemapara
dejrtelo
mucho
ms
claro.
Por
el
momento
me
basta
con
que
recuerdes
que
habr
que
aplicar
un
factor
de
equivalenciapara los sensoresdeotros tamaosa lahorade calcular ladistancia focal equivalentequeconseguimosconnuestrosobjetivos.
EnResumen...
S, lo reconozco,quizsmeheexcedidounpocoenel tamaodelartculo,peroesque... hazmemoria!Hemosaclaradoideassobrelosmegapixels,conceptoscomolaresolucinyeltamaodeunafotografayla
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1relacindetodosstosconlossensores.Ademshemosrevisadolorelacionadoconlostamaosyelfactordecorreccin.
Ytodoelloenunnicoartculo!Laverdadesquesilohemosconseguido(porfavor,chameuncable,diques!),entoncespodemosdarnosporsatisfechos,aunquenoshayaquedadounpelnlargoelcaptulo,nocrees?
Esos,
perdn
por
lo
extenso
del
artculo.
Espero
concentrar
mucho
ms
la
informacin
en
prximos
captulos.Prometido!
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14El"Milagro"delaFotografa(Digital)[AHMF31da4]
Llevamosyatresentregasdelcursoytodavanohemosdescritodeformadetalladalospasosquesiguela
luzdesdequeescaptadade laescenaaretratarhastaqueseobtiene lafotografa.Yyavasiendohora,
verdad?
Apesardequeobtenerunafotoescuestindemilsimasdesegundo,estetiempoessuficienteparaque
tenganlugar
muchas
etapas
desde
que
"se
aprieta
el
gatillo",
hasta
que
se
obtiene
el
"milagro"
de
la
fotografa.
Asque,prestamuchaatencin!,porquenecesitasconocertodosestospasosparaconseguirtuobjetivode
hacermejoresfotos.
Bien,marcaremoscomoinstanteinicialdenuestroanlisiselmomentoenel que el fotgrafo presiona el disparador.Atrs quedan pasos previoscomo:elegir laescenaa fotografiar, "desenfundar", seleccionarelmododedisparo,modificarlosajustes,sujetarbienlacmara,etc.
Tampocohablaremosdefasesposteriorescomoelvolcadodefotografasal ordenador, la edicin de las mismas o el proceso de impresin opresentacin.
Ya
hablaremos
de
esos
otros
pasos
en
el
futuro.
ElRecorridodelaLuz.LaFormacindelaFotografa
Lospasosyelementosquerecorrelaluzdesdequepresionaseldisparadorde tu cmara hasta que se genera la fotografa (digital) y sta esalmacenadaenlatarjetadememoriadetucmarapuedenresumirseenlossiguientes:
1."Disparamos"
Estepasocreoque loconocas,verdad?Quizs lonicoadestacares laexistenciadedosposicionesdenuestrodisparador.Hastalamitad,enfocamos.Yunavezenfocado,sipresionashastaelfinal,setomarlafoto.Noolvidesesto!Muchasvecesnuestrasfotossalendesenfocadaspornocumplircuidadosamentelos
dospasos.
2.AtravesandoelDiafragma
La luzatraviesaeljuegode lentesdelobjetivoypasaporeldiafragma (que limitaelcaudalde luz conque se "atacar"el sensor).Prontohablaremosde laaperturadeldiafragma.Tencalma!
3.El
Obturador
Abre
Paso
Nobastaqueeldiafragmadejepasar la luz,pueshayuna "segundapuerta"que seabrealpresionareldisparadoryquepermitequeelsensorcapture laescena,setratadelobturador.Sieldiafragmaregulaelcaudaldeluz,elobturadordeterminaeltiempoquesedejaqueesecaudalactesobreelsensor.Puedesimaginrtelocomo"unadoblecortina"quedejapasar la luzsobreelsensoreltiemposeleccionadopor lacmaradeformaautomtica,obienporelfotgrafo.
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4.ElSensor"Responde"antelaLuz
Lossensoresdigitalesson fotosensibles (respondenante la luz).Esta respuestahacequecadaunode lossemiconductores que forman el sensor generen una corriente elctrica. La intensidad de sta vara enfuncindelaintensidaddelaluz.Estavariacinpermitedistinguirbsicamentelaintensidaddeloscolores.
5.ElMicroprocesadorInterpretalasSealesElctricasdelSensor
Elmicroprocesadorde la cmaraactacomoun intrprete,conoceel lenguaje "elctrico"conelque secomunicaelsensortrasseriluminadoyellenguaje"digital"medianteelquesealmacenalainformacinenlastarjetasdememoria.Demaneraquellevaacaboestatraduccinyordenaqueseescribanlosdatosdecadapixeldelafotografaenlatarjetadememoria.
6.AlmacenamientodelosDatosdelaFotografa(enlaTarjetadeMemoria)
Lafotografaesunconjuntodepixels,comoyavimos,yasociadoacadapixelhayundatoquerepresentaelvalor del color de esepixel. Por tanto, en este punto, se vuelca toda esta informacin a la tarjeta de
memoriade
la
cmara.
7.EdicindeFotografasenlaCmara
Lascmarasactuales,ensumayora,permitenalfotgraforetocarlasfotos,recortarlas,pasarlasablancoynegroosepia,einclusomodificaralgunadesuspropiedades:exposicin,balancedeblancos...Ytodoello,desdelapropiacmara,sinnecesidaddevolcarlasalordenador.
Mirecomendacinpersonal:Nolohagas!Lasaplicacionesdelordenadorestnmejorpreparadasparaelloycualquierretoquepodrsvalorarloyaplicarlomejoren lapantalladetuordenador,pormuybuenoqueseaelvisorLCDdetucmaraoelsoftwarequetengaincorporado.
YaSCmoseGeneraunaFoto,PeroCuntoOcupaCadaFoto?
Estbien,notehecontadotodalainformacin,oalmenosnoconelsuficientegradodedetalle.Peropararesponderteaesapreguntanecesitohacerlo.
Comosabes,toda imagenencolorpuededescomponerseensuscoloresbsicos:rojo,verdeyazul(RGB:Red,Green,Blue).Puesbien,cadaunodelossemiconductoresdelsensorseespecializaenunodelostres
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1colores(tambinllamadoscanales),demaneraqueparacadapixelopuntodelaimagen,seobtienentresvalores,elvalordelrojo,eldelverdeyeldelazul.
La ciframs habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de lospuntoses256,esdecir,encadapuntolaincidenciadecadaunodeloscoloresbsicospuedeirde0a255,siendoel0unaausenciadecolordeesecanalenelpixelyel255lapresenciatotal(elcolorensumspuraintensidad).
Comotambinsabes,lainformacindigitalsealmacenaencdigobinario(1'sy0's)enloquesedenominancomobits.Asuvez,8bitsnosdanlaposibilidaddealmacenar256valores(2elevadoa8).Portanto,con8bitstendramosparacadaunodeloscanalesencadapunto.Oloqueeslomismo,24bits,considerandola
informacinde
los
tres
canales.
ProfundidaddeColorVsGamaTonal
Sihacescuentas,256(2elevadoa8)valoresderojo,porotrostantosvaloresdeverde,yporlosmismosdeazul,hacenqueparacadapixeldelaimagensepuedaalmacenarunvalorcomprendidoentre16,7millonesdecolores(256x256x2562elevadoa24).
A este concepto es a loque se conoce como profundidad de color, y representa el nmero de coloresdistintosquepuedecaptarunacmara.16,7millonesdecoloresnoestnadamal,nocrees?
Esos,nodebesconfundirlaprofundidaddecolor,queeslacapacidaddecaptardistintoscoloresquetieneunacmara,con lagamatonal,quees lavariedaddecoloresquepresentaunadeterminada fotografa,
independientemente
de
que
la
cmara
con
la
que
fuese
tomada
la
fotografa
pudiese
distinguir
entre
una
mayorvariedaddetonos.
PeroMisFotografasNoOcupanTanto,No?
Tienesrazn,sidecadapixelalmacenamos24bitsyhaymillonesdepixelsenunafoto,esosignificaquemisfotosocupandecenasdemillonesdebits,esdecirvariosMegas?Puesnodeltodo,porquelascmarasllevanacaboprocesosdecompresinalalmacenarestainformacin.
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17Loque sucede realmenteesque tras interpretar las sealeselctricasdel sensor,elmicroprocesadornoalmacenadirectamenteesosdatos.
Estosdatos"enbruto"soncomprimidosymedianteformatosdeimgenescomoJPEG,fundamentalmente,sellevanacabocompresionesquelogranreduccionesdetamaodehasta100:1,esdecir,lasfotosocupanhasta100vecesmenosdeloqueocuparansinningntipodecompresin.
Esos,
acambio
de
una
prdida
de
calidad
en
la
fotografa.
Aunque
para
ser
sinceros,
valores
de
compresin
dehasta15:1producenprdidasdespreciablesyperfectamenteasumiblesporelfotgrafo.
Estegradodecompresinpuededefinirloel fotgrafoa travsdelmendeconfiguracindesucmara.Atributos como "Superfina", "Fina"o "Normal" suelen ser valoresmuyhabituales a lahoradedefinirelgradodedetalledelasfotografasy,portanto,elgradodecompresindelasmismas.
YQuesesodelRAW?
En los ltimos aos, las cmaras rflex (DSLRs) primero, yposteriormente compactas y ultracompactas han ofrecido laposibilidad de emplear otros formatos como RAW, adems deltradicionalJPEG.
LadiferenciafundamentalesquecuandolacmaracomprimeenJPEGest asumiendo una serie de preconfiguraciones que aplica a lainformacin recogida por la cmara, provocando prdidas deinformacin que podramosnecesitar posteriormente. Frente a esto,los formatosRAW,aunquerequierenunamayorcapacidad,ofrecenunamayorcalidadyposibilidadesdeedicin"decalidad"posteriormentealfotgrafo.
PuedesverunacomparacinmsdetalladadeambosformatosenRAWvsJPEG,Cundo,CmoyPorQu.
Nuestrarecomendacinesclara:Siemprequepuedas,disparaenRAW!,situcmaralopermite,claro.
EnResumen...
Trasestaentregahemospodidoestablecerclaramenteelcaminoquesigue laluzdesdequees"enviada"porlaescenaafotografiar,hastaquesegeneraunafotografaystasealmacenaennuestracmara.Ynoslo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que sigue este proceso y loselementosinvolucradosencadaunodeestospasos.
Prontovers,quelosconocimientosadquiridosenestaentregaresultanbsicosparapoderdarexplicacinaconceptoscomoaperturadeldiafragma,velocidaddeobturacin,sensibilidadISO,etc.Desdeluego,porelmomentotodovasegn loprevistoy loscimientosparecequevanasentandodeformaadecuada,noteparece?
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18"ArrojandoLuz"SobreelObjetivo[AHMF31da5]
Porsitodavanolohemosdicholosuficienteenloquevadecurso,enlasdosprximasentregaslovamosa
ponerdemanifiestounavezms:elobjetivoeslapartemsimportantedetucmara.
Poreso,estamosenlaobligacinde"arrojarluz"sobreesteelementotanimportantedenuestracmaray
comprendertodoaquelloquelerodea:distanciafocal,fijaovariable,luminosidaddelosobjetivos,motores
deenfoque,
estabilizadores
de
imagen,
etc.
Todos ellos sonaspectosquedebemosdominar en nuestropropsitodehacermejoresfotos y,por ello,
dedicamosestacompletaentregaqueesperamossatisfagatusnecesidadesdeaprendizajeenestembito.
Nosacompaas?
Aunque slo sea por una cuestin meramente econmica, est claro que el objetivo es la parte msimportantedenuestroequipo fotogrfico.Sidisponesdeunacmaraconobjetivos intercambiablesynohascompradoningnobjetivoan,preparatubolsilloparalaprimeravez!
Esos,sitienesdineroyganasdeampliarymejorartuequipofotogrfico,nolodudes,gastatudineroenmejorartu/sobjetivo/s.Ysiantequedamsdinero,continaconelrestodeaccesorios;)
PorquelObjetivoestanImportante?
Yalohablbamosenla3entrega,recuerdas?
Pormuybuenoqueseaelsensordetucmara,sielelobjetivo,quecanalizaylleva la luz al sensor no es de calidad, tu cmara obtendr fotografas conaberracionescromticasyotrobuennmerodeefectosindeseados.
Elobjetivoesunmerocanals,perodeesecanaldependequelaluzllegueconlafidelidadsuficientealsensorcomoparaquestecaptelaescenaaretratarsinningntipodealteracin.Deahsuimportancia.
CmoFunciona
el
Objetivo?
Perdonaquevuelvaautilizardenuevo lamismapalabra,perocreoquesetratadelamsapropiadaparadefinirlafuncindelobjetivo.Elobjetivocanalizalaluzylallevahaciaelsensor.
Todoelloseconsiguegraciasa ladisposicindeunciertonmerode lentes (queactancomounanicalente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan (converjan) en elsensor,enunpuntodenominadofoco.
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19Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre otrosfactores,delnmeroycalidaddeestaslentes.Y,porconsiguiente,delacapacidaddestasdeenfocarlaescenaaretratar.
LaDistanciaFocal.ElParmetroMsRepresentativo deunObjetivo
Apartedel
precio,
que
desde
luego
es
muy
representativo,
el
parmetro
por
el
que
debemos
comenzar
ala
horadehablarsobreunobjetivoes,sinduda,ladistanciafocaldelmismo.
Pero,quesladistanciafocal?
Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaexistenteentreelcentropticodelalenteyelfoco(opuntofocal)dondeserecogelaimagen(encmarasdigitales,elsensor),habindoseenfocadostapreviamente.
Conelesquemaanteriorquedamuchomsclaro,verdad?
CmoAfectalaDistanciaFocalanuestrasfotos?
Muybien,
ya
sabes
aqu
se
llama
distancia
focal,
pero
ahora
te
falta
lo
ms
importante,
cmo
afecta
opara
qusirvealahoradetomarunafotografa.Ladistanciafocaldeunobjetivoestdirectamenterelacionadaconelngulodevisinqueofreceanuestracmaray,portanto,anuestrasfotografas.Tranquilo,tengounaimagenparaqueloveasmuchomsclaro.
Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor yviceversa,demodoque laeleccindeunadistancia focaluotra supondrunaperspectivauotrade lafotografaquetomemos.
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20Al variar ladistancia focal, vara tambinel campode visindenuestra fotografa.As,al fotografiarunobjeto,siaumentamosladistanciafocalnosacercaremosalsujeto,peroasuvezreduciremoselnmerodeelementosqueaparecernasualrededor.
Yalcontrario,sireducimosladistanciafocal,nosalejaremosdelsujeto,perotendremosunmayorcampodevisin de todo aquello que rodea almismo. El efecto sera como el que temuestro en las siguientesimgenes:
TodoslosObjetivosTieneunanicaDistanciaFocal?FocalFijayVariable
Ante estapregunta surge la necesidad de hacerdistincin entre losdos grandes tipos de objetivosqueexisten:losdefocalfijaylosdefocalvariable.
Pinsaloporunmomento,seramuypesadotenerqueestarcambiandoelobjetivodetucmaracadavezquedeseasesemplearunadistanciafocaluotra,nocrees?
Poresemotivo,porlacomodidadfundamentalmente(ytambinporlaeconoma),surgenlosobjetivosdefocalvariable,tambinconocidoscomoobjetivoszoom.
Estosobjetivospermitenqueelfotgrafoelija ladistanciafocalcon laquequieredispararentreunrangodado. Enmi caso tengo unobjetivo zoom de1855mm,queme da la posibilidad de emplearuna focalcomprendidaeneseintervalosinmsquegirarelanillodeajustedelzoom.
Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principalinconvenienteesquelosobjetivosdefocalfijaofrecenunamejorcalidadpticay,portanto,deimagen.Yellograciasaquelaslentestambinsonfijas,mientrasqueenunobjetivozoomsemueven,ylograrajustestan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal fija esmuy complicado yextremadamentecaro.
LuminosidaddelosObjetivos(ElNmerof)
La luminosidad de un objetivo es la capacidad de ste para dejar pasar una mayorcantidaddeluz.
steparmetrotambinesmuyimportanteyseconsiderarmejoraquelobjetivoms
luminoso,aigualdad
de
calidad
de
la
lente,
claro.
Laformademedirlaluminosidaddeunobjetivoesapartirdelaaperturamximaquepermiteste.Estaaperturaeslaaperturaqueofreceeldiafragma(recuerdasparaquservaeldiafragma?).
Asuvez,paramedirlaaperturadeunobjetivoseutilizaelmisteriosonmerof.Prontoexplicaremosquesesenmeroyloquesignificaparatusfotosunamayoromenorapertura,tenpaciencia!Porelmomentobastaconsaberqueunmayornmerofsignificaunamenoraperturadediafragmayviceversa.As,f/5.6suponeunaaperturamenorquef/2.
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2Porltimo,decaraasermsprecisos,sehabladeunanicaaperturamximaenelcasodeobjetivosdefocal fija, sinembargo, la aperturamxima de lamayorade losobjetivos zoomvaraen funcin de ladistanciafocalconqueseestdisparando.
Porejemplo,miobjetivozoom,el1855mmdelquetehablantes,ofreceunaaperturamximade f/3.5con18mmdefocalyunaaperturamximadef/5.6con55mmdefocal.
Nota:Como
bien
apunta
Mochilero
en
un
comentario
aesta
entrega,
existen
objetivos
zoom
con
una
nica
aperturamxima,independientementedelafocalalaquedisparemos.
Noobstante,elelevadopreciodeestosobjetivoshaceque seaungrupomarginal,por loquepodemosconsiderarqueprcticamentelatotalidaddeobjetivoszoomnotienenunanicaaperturamxima,sinoquedependedelafocal.
DistanciaMnimadeEnfoque
Otro de los parmetros que debers valorar, sobre todo si te gusta la fotografamacro, es la distanciamnimadeenfoquedetuobjetivo.
Esta es la mnima distancia necesaria para que el objetivo utilizado pueda enfocar el objeto de la
fotografa.
Por
debajo
de
esta
distancia
el
objetivo
no
permitir
el
enfoque,
imposibilitando
la
fotografa.
MotordeEnfoque
Otrocomponentefundamentaldelobjetivoessumotordeenfoque,puesdelavelocidadyprecisindelmismodependerengranparte lacalidady,porsupuesto,elpreciodelobjetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocarcorrectamente alUsainBolt y lograrque salgantido, sihay cmaraque loconsiga.
Pues
eso
se
consigue
mediante
el
desplazamiento
adecuado
de
las
lentes
que
formanelobjetivo.Yquienllevaacaboesedesplazamientoes,porsupuesto,elmotordeenfoque.
Existenobjetivos conmotordeenfoque yotrosquenocuentan conestemotor.Ydentrode losque lotienen,loshaymejoresypeores.
Esensituacionescomoesadondeelmotordeenfoquedeunobjetivodecalidadmarcadiferenciasfrenteaotrodegamainferior.
Noobstante,siemprepuedenexistirsituacionesenlasqueconvengaoptarporunenfoquemanual,pormuybuenoqueseaelmotordeenfoquedenuestracmara.
Estabilizador
de
Imagen
Elltimode loscomponentesdeunobjetivoquequeratratares el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de unsistema que reduce las vibraciones, evitando la famosatrepidacinypermitiendocaptarimgenesmsntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimasvibraciones yunbuen sistema estabilizadorpuede evitarque
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2un levemovimientootemblorahorreunafotomaravillosa. Hoyda,muypocascmarascarecenyadeunsistemadeestetipo.
Aligualqueocurreconelmotordeenfoque,estesistemapuedevenirintegradoenelpropiocuerpodelacmaraobienenelobjetivo,contandocadaunade lasalternativasconventajase inconvenientes,comopuedes imaginar. Si quieres profundizarms sobre los estabilizadores, aqu tienes una buena forma dehacerlo.
EnResumen...
Annosquedaalgoporverysetratade losdistintostiposdeobjetivosenfuncindesudistanciafocalyngulodevisin.Meestoyrefiriendo,claro,aojosdepez,granangulares,teleobjetivos,etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender yasimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas paracomprenderlascaractersticasdelosdistintosobjetivos.
Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Entonces nos vemos en la siguienteentrega del curso, un buen nmero de objetivos te estn esperando para descubrirte todas suspeculiaridades.Hastalaprximaentrega!
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2Objetivos.Ponles"NombreyApellidos"[AHMF31da6]
Despusdeconocer lascaractersticasyatributosquesevalorandeunobjetivo, lomsapropiadoesque
empiecesaponernombreyapellidosalosdistintostiposdeobjetivosenfuncindesuspeculiaridades.
S,efectivamenteha llegadoelmomentoenquevamosadesvelarqu significanpalabras tancotidianas
dentrodelajergafotogrficacomo:teleobjetivos("teles"),granangulares,ojosdepez,todoterrenos,etc.
Ynosloeso,sinoqueadems,algoqueesmuchomsimportante,vamosaverparaqusirvenycundodeberspensarenuntipouotrodeobjetivoenfuncindelafotoquepretendashacer.
Para empezar, me gustara recordarte que en laentrega anterior ya hablamos del que,probablemente, es elparmetromsdiferenciadorhablandodeobjetivos,ladistanciafocal.
Ser precisamente ese valor el que nos permitirclasificarnuestrosobjetivos.
Si te acuerdas, la focal estaba directamente
relacionadacon
el
ngulo
de
visin
de
la
foto
y,
por
tanto,conlaperspectivadesta.
De esta relacin viene,por ejemplo, elnombre degranangular,yaqueproporcionaanuestrasfotosunampliongulodevisin.
Bueno, dejmonos de prembulos y hablemosdirectamentedelostiposylasfotosparalasquesonmsapropiados.
Pero antes, una ltima cosa, a lo largo de esta entrega siempre que indiquemos una focal estaremosconsiderandosuaplicacinsobresensores"FullFrame".Demodoquesitusensornoesde35mm,debersaplicarelfactordemultiplicacincomoyavimosenentregasanterioresparaobtenerlasdistanciasfocales
equivalentes.
SperGranAngulares
Tienen un rango focal inferior a 24mm. Y ofrecenun ngulo de visinsuperior a los 84 (hasta 180 e incluso ms), mayor que la visinhumana.
AqupodemosenglobarobjetivoscomoelparadigmticoSigma1020mmoelTamron1118mm,objetivosqueyafueronanalizadosenesteartculo,enelqueseprofundizasobrelosspergranangularesygranangulares.
Estosobjetivosproporcionanunamplsimocampodevisin,quepuede
provocar,incluso,
distorsiones
en
los
mrgenes.
Distorsiones
que
se
acentanalacercarsealobjeto fotografiado,por loquehabrquetenercuidadoalahoradeelegirladistanciaalaquenossituemos.
El tipode fotografaenqueesmsapropiadousarestosobjetivoses latomade paisajes, motivos arquitectnicoso interiores. El amplio ngulode visinqueofrecenpermitereflejartodalaescenayademssonobjetivosqueposeenunaimportanteprofundidaddecampoysuelenserbastanteluminosos.
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24GranAngulares
Muchosfotgrafosnohacenestadistincin,pueslafronteraentreestetipoylos"sper"esdifusa.
Encualquiercaso,podemoshablardegrandesangularescomoaquellosobjetivosqueofrecenfocalesentre24y35mmy,portanto,ngulosde
visinentre
los
63
ylos
84
aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper granangulares,deahquemuchasvecesnosuelahacersedistincin.
El tipo de fotografa en el que se utilizan esmuy similar a la de los"sper",sibienhabrqueconsiderarqueelcampodevisin,laprofundidaddecampoyladistorsinenlosmrgenesquenosofrecenestosobjetivos sonmenores.
Objetivos"Normales"
Elngulovisualdeestosobjetivoscoincideconelcampodevisindelser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales
comprendidas
entre
los
35
y
los
50mm.
Los llamamos"normales"nosloporqueofrecenuncampodevisinsimilar al del ojo humano, sino porque adems sirven como pasointermedioentregranangularesyteleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de noofrecerningntipodedistorsin,ascomopresentar laescenade laformaquelaveraelojohumano.
Elobjetivode50mm
Dentrode losobjetivos"normales",podemoshablardemaneraespecialdeunobjetivoclsicodondeloshaya.Setratadelobjetivodefocalfijade50mm.
Ofrece
una
visin
idntica
a
la
que
proporciona
el
ojo
humano.
Adems
tiene
un
precio razonable,una calidad de imagen considerable y elevada luminosidad,todoellograciasaquealno serunobjetivo zoom (de focalvariable), llevaunmenornmerodelentesylosprocesosdeconstruccinsonmssencillos.
Suusoesmsquerecomendableenfotografaderetrato,graciasaquesugranluminosidadofrecelaposibilidaddedispararconeldiafragmamuyabierto.
Prontohablaremosdelaprofundidaddecampo,ladefiniremosyveremoscomolaaperturadeldiafragma,ademsdeotrosfactores,estdirectamenterelacionadaconlaprofundidaddecampo.
Concretamente,amayoraperturadediafragmasereducelaprofundidaddecampoyviceversa.Peronoteagobies,esoesmateriadeotraentregayprontoloveremos.
Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, mscomnmente,apartirdelos70mm,con loque losngulosdevisinqueofrecenestnpordebajodelos30.
Laprincipalcaractersticadeestosobjetivosesquepermitenalfotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. Nointerfiere,nimolestaypuedetrabajarconcomodidad.
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2Porotraparte,lasdistanciasentrelosobjetosfotografiadossereducenbastanteyparecenmostrarseenunmismoplano,porloquenoofrecetomasmuyrealistasenestesentido.
El tipode fotografaenelquedebers valorareste tipodeobjetivosesa lahorade fotografiareventosdeportivosyfaunasalvaje.Ascomoalahoradehacerretratos,puespermitenalfotgrafollevaracabounenfoqueselectivomuypreciso.
Porltimo,
mencionar
que,
dentro
del
grupo
de
los
"teles",
muchos
fotgrafos
establecen,
asu
vez,
subgrupos como: teleobjetivos cortos (70135mm), teleobjetivos normales (135240mm),superteleobjetivos(240500mm)e,incluso,ultrateleobjetivos(>500mm).
Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad, sistemaestabilizador,rangodelafocal...Todoellotelocontamosen5CuestionesalaHoradeElegirTeleobjetivo.
Sidisponesdeunpresupuestomsreducido,quizste intereseunmultiplicadordefocal,quenoesmsqueunaccesorioquealcolocarloentreelcuerpoyelobjetivodelacmaramultiplicalafocaldelobjetivo,esos,conunaprdidadeluminosidadydecalidaddelaimagen.
"LosOtros":Ojosdepez,Todoterrenos,Macros...
Con
los
tipos
mencionados
hasta
ahora
habramos
cubierto
la
mayora
de
objetivos
que
existen
en
el
mercadoencuantoalrangodefocalesqueofrecen.Sinembargonosontodos.Hayobjetivos"peculiares"quedebesconocer.
Heoptadoporllamarloscomo"losotros",porque,biensonhbridosdelosanteriores,obiensonsimilaresperoconalgunapeculiaridadqueloshacediferentes.
En este grupo podramos englobar a los ojos de pez, los todoterrenos y los macros, entre otros. Acontinuacintehablosobrecadaunodeellos.
Ojosdepez(FishEye)
Muchosfotgrafossitanalosojosdepezcomoobjetivosquetienenuna focal an inferior a la de los grandes angulares y, por tanto,ofrecenunmayorngulodevisinquestos.
Sinembargo, loque caracterizaaestosobjetivosnoeselngulodevisin o la focal, sino que su lente produce unas distorsiones queofrecenunaimagencircularocurva.
Lasfocalesdemuchosdeestosobjetivos,dehecho,nosoninferioresalasdesupergranangulares.Porejemplo,elobjetivoMinoltaAF16mmFishEye,tieneunafocalcomprendidaenelrangodelSigma1020mm,quecomovimosantesnoeraunobjetivoojodepez.
Alahoradevalorarcundousarestosobjetivos,podemospensarenusossimilaresalasdelossupergranangulares,esos,asumiendoqueelacabadotendrelpeculiarefectodeladistorsinqueofrecenlosojosdepez.
Todoterrenos
No,nomehevuelto locoymehepuestoahablardecoches.Tambinhayungrupo de objetivos a los que se conoce como "todoterrenos". Y eso esprecisamente porque valen, como se suele decir, "para un roto y para undescosido".
Sonobjetivosconunrangofocalamplsimo,entre18mmy200mm300mmenmuchos casos.De estemodo permiten aunar en un mismo objetivo un gran
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2angular,unobjetivonormalyun"tele".
Esos,comocomprendersnoofrecenlamismacalidadqueobjetivosespecficos,pero,sinduda,sonunaalternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de la cmara), cmoda (slonecesitasunobjetivoparatodo)yrpida(notendrsquecambiarelobjetivoparanada).
Si quieres conocerms a fondo el tema de los todoterrenos, hace tiempo hicimos un artculo en que
describamosyexaminbamos
una
muestra
representativa
de
las
alternativas
que
existen
en
el
mercado.
ObjetivosMacro
Noconoces la fotografamacro?Hede reconocerquepersonalmentesoyunfantico.Dehecho,esefueelprincipalmotivoporelqueadquirmirflex.Nohaycomparacinconunacompacta,pormuybuenaquesea.
Lafotografamacroesaquellaenlaquesebuscaqueelobjetoenlafotografatenga,almenos,elmismotamaoqueelobjetoenlarealidadoinclusomayor(multiplicadovariasveces).
Como una imagen vale ms que mil palabras, aqu puedes ver una buena
seleccin
de
fotos
macro.
Y
as
te
haces
una
idea
de
a
qu
me
refiero.
Existen objetivosmuy apropiados para este tipo de fotografa, los objetivosmacro, que suelen tener focales largas (100mm), una gran calidad y unadistancia mnima de enfoque muy reducida (pocos centmetros). Evitancualquier tipo de aberraciones y representan con claridad y nitidez el objetofotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso considerable en unobjetivomacro, tienes alternativasms econmicas que te permitirn "transformar" tu objetivo en unobjetivomacro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de aproximacin, tubos de extensin, fuelles,anillosinversores,etc.
EnResumen...
Como tepromet, bamosaponernombreyapellidosa todos losobjetivos.Y laverdadesqueal final lonicoquenoshafaltadoesconocerasuspadres:)
En cualquier caso, eranecesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro objetivo enfuncindetusgustos fotogrficosytusnecesidades.Sinoesas,vuelvearepasartodo lodichoenestaentregaochaleunvistazoaestarecopilacindeaspectosavaloraralahoradeadquirirunobjetivo.
Porltimo,megustaraaclararqueestaclasificacinnoes,paranada,oficial,niestndar.Dehechohayobjetivosquenohemosincluido:catadiptricos,descentrables,flous,submarinos,anamrficos,etc.
Enrealidad,haymuchasvariantesydiscrepanciasenlacomunidaddefotgrafos.Inclusonosotroshaceuntiempopublicamosunaclasificacindistinta,quepuedes verparacontrastarydescubrirqueninosotros
mismos
somos
capaces
de
darte
una
nica
clasificacin.
Elporqu,muysencillo,porquenoexiste.
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27LaExposicin.LaPrimeraClavedeunaBuenaFotografa[AHMF31da7]
Ha llegadoelmomentodecoger lacmara yempezarautilizarlapara loquerealmentesirve:parahacer
fotografas.Yaestbiende"destripar"nuestracmaraparaconocersuscomponentes,hablarsobrecmo
seproduceel"milagro"delafotografaoanalizarlosdistintostiposdeobjetivosqueexisten.
Peroantesdehacercualquierfotografa,loprimeroqueunohadeconocereselsignificadoylaimportancia
deun
trmino
clave:
la
exposicin.
Porello,hemosdiseadoestaentregaenlaquedaremossignificadoaltrmino,identificaremoslosfactores
que influyen en l y proporcionaremos las pautas para que nuestras fotos aparezcan correctamente
expuestas,aspectofundamentalennuestroprocesodeaprenderahacermejoresfotos.
Antesdenada,terecomiendoquerecuerdesbiencmoseproduceel"milagro"delafotografa,merefierofundamentalmenteaconocerloselementosqueatraviesanlaluzycmoinfluyenstosenlaformacindelafotografa.
En laentregadehoy vamosaestar continuamentealudiendoa treselementos: diafragma, obturador ysensor,porloquedebestenermuyclaraculessufuncindentrodeunacmara.
QueslaExposicin?
Laexposicineslaaccindesometerunelementofotosensible(encmarasdigitaleselsensor)alaaccindelaluz,que,comoyavimos,eslapiedraangulardelafotografa.
Portanto,lacorrectaexposicindeunafotografaserelprimerpasoparalograrunabuenafoto,almargendeunamejoropeorcomposicinydeunamayoromenorbellezadeloretratado.
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar cuandofotografiemos.Demodoqueprestamuchaatencin!
Subexposicin,ExposicinCorrectaySobreexposicin
En funcin del grado de exposicin de una foto podremos hablar de tres situaciones: subexposicin,
exposicinysobreexposicin.
Mejor
te
explico
cada
uno
de
estos
trminos
con
una
imagen,
te
parece?
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28Conunaimagentodosevemuchomsclaro,pero,porsiacaso,vamosadescribirbrevementecadaunadelassituaciones:
Subexposicin: La fotografapresentauna carencia considerablede luz frente a lade la escenaoriginal.Enpocaspalabras,lafotografa"estoscura".
Exposicincorrecta:Lafotografarecogelacantidaddeluzapropiadapararepresentarfielmentelaescena
fotografiada.
Sobreexposicin:Seapreciaunexcesodeluzenlafotografafrentealaescenaretratada.Deformasimple,lafotografa"estdemasiadoclara".
Los3FactoresqueDeterminanlaExposicin
Espero que hayas podido entender qu es la exposicin con laexplicacinanterior,sobretodoconlaimagen.
Pero sino es as,no tepreocupes, "mehe guardadounabala en larecmara". Estoy seguro que despus de hablarte de los elementosquedeterminan laexposicintequedamuchomsclaroelconcepto.
Estoselementos
son:
apertura
del
diafragma,
velocidad
de
obturacin
ysensibilidadISO.
S,muybien,yaconozcolosfactores,yahoraqu?
Puesahoraeselmomentodequesepascmo influyecadaunodeestos factoresen laexposicinde lafotografa.Acontinuacinteloexplico.
Aperturadeldiafragma.Determinalacantidaddeluzquesedejaincidirsobreelsensordenuestracmara.Unamayoraperturasupondrunamayorcantidaddeluzactuandosobreelsensor.
Velocidaddeobturacin o tiempodeexposicin.Marcael tiempoduranteelque la luz incidesobreelsensor.Unmayortiempoy,portanto,unamenorvelocidaddarnlugaraquelaluzincidaduranteunperiodomsprolongadosobreelsensor.
SensibilidadISO.Reflejaloreceptivoquesemuestraelsensordenuestracmaraantela luzqueactasobrel.Unamayorsensibilidadharque,aigualcantidaddeluzytiempodeincidencia,elsensorsehayaexcitadomsy,portanto,lafotografatengaunamayorexposicin.
LaExposicin.Relacinentrelos3FactoresDeterminantes
Como vimos en el esquema del punto anterior, la apertura, la velocidad/tiempo y la sensibilidaddeterminanlaexposicin.
Peroelesquemanoslorepresentaeso,ademsrepresentaunaestrecharelacinentreestosparmetros.Relacin que hace que unos parmetros puedan "compensar" la accin de otros y lograr queconfiguracionescondistintosvaloresdelostresparmetrospuedanoriginarunamismaexposicin.
Estasrelaciones
precisamente
permitirn
que
siempre
tengamos
la
posibilidad
de
obtener
una
foto
en
condiciones de correcta exposicin, si sabemos manejar la relacin entre estos factores. De ah laimportanciadeconocerla.
Lonormalserfijarelvalordeunodelosparmetrosyenbaseaesteparmetrodefinirelvalordelosotrosdospara lograrque lasfotografasestnexpuestasdeformacorrecta.Acontinuacintemostramoscmolograrunacorrectaexposicinencasodequefijescadaunodelostresvalores:
Sioptasporunamayoraperturadeldiafragma,estooriginarqueelcaudaldeluzseamayor.Portanto,paralograrquelafotonosalgasobreexpuesta,tendrsquereducireltiempodeexposicin
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29y/oreducir lasensibilidad.Esdecir,reducireltiempode incidenciade la luzy/oaumentar la luzquenecesitaelsensorparaexcitarse.
Si, por el contrario, aumentas el tiempo de exposicin y deseas evitar que la foto salgasobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir laaperturadeldiafragmay/oreducir lasensibilidaddelsensor.Esdecir,reducir lacantidadde luzqueseaplicaalsensory/olasensibilidaddelsensor.
Si el valor que deseas fijar es una mayor sensibilidad, para evitar que se produzca unasobreexposicin, debers reducir la apertura del diafragma y/o aumentar la velocidad deobturacin.Esdecir,disminuirlacantidaddeluzqueincidesobreelsensory/oeltiempoduranteelqueprolongamosestaincidencia.
Comopuedesverhemostratadoenlostrescasoslaformadeevitarlasobreexposicin.Si,porelcontrarioloquedeseasevitares lasubexposicinde la fotografa,bastarconconsiderar lasrelacionesquehemosindicadoperoalainversa.
Por ejemplo, si fijas un valor reducido de apertura del diafragma,para evitar la subexposicindebersaumentareltiempodeexposiciny/oaumentarlasensibilidad.Esdecir,paraqueunmenorcaudaldeluzgenereunaexposicincorrecta,sernecesarioqueseincrementeeltiempodeincidenciadelaluzsobreelsensory/oelgradodesensibilidaddeste.
Esperoqueconestaexplicacintehayaquedadoclaralaparticipacindelostresfactoresenlaexposicindeuna fotografay la relacinexistenteentrestos.Sinoesas,te recomiendoque leechesunojoa lametforadelvasodeagua,unametforaalaquerecurrimosensudaparaexplicarestosconceptosyqueesmuyclarificadora.
CmoMedimoslaExposicin?ElHistogramayelExposmetro
Parece claroque cualquier fotgrafo, incluso cualquierproyectodefotgrafo,podrapreciar laexposicincorrectao incorrectadeunafotografatrashaberrealizadolafotografayverlaenelvisorLCDdesucmara.
Eneste
sentido,
adems
hay
que
destacar
que
contamos
con
un
aliadodelqueprontohablaremosenestecurso,quenosayudaradeterminar de forma clara el grado de exposicin de nuestrasfotografas:elhistograma.
Encualquiercaso,con laayudadelhistogramaosinella,esobvioque"aposteriori",esdecir,despusdehaberrealizadolafotografa,resultasencillosabersiestcorrectamenteexpuestaono.
Peroqupasaantesdedisparar,podemossabersiestamosexponiendocorrectamenteantesdetomarunafotografa?LarespuestaesS.
Yaquiendebemosagradecerqueesarespuestaseaafirmativaynonegativaesauncomponenteincluidoennuestrascmarasquesedenominaexpoxmetro.
ElExposmetro.NuestroExpertoenExposicin
Elexposmetro,malllamado"fotmetro"(trminomsgenrico)pormuchos,eselelementoencargadodeestimar laexposicinquenecesitaelsensorparaproducirunresultadocorrectoencuantoaexposicin,enbasealaluzreflejadaporlaescenaylosvaloresdeapertura,velocidadysensibilidadseleccionados.
Esteelementoresultaclavealdisparar,porejemplo,enmodoautomtico,yaqueserlquienledigaalacmaralaconfiguracindeapertura,velocidadysensibilidadquedeberutilizarparaobtenerunacorrectaexposicin
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30Asmismo,en los llamadosmodoscreativos (yasabes,modoscomo:paisaje, retrato,nocturno...)en losqueaparecefijadounode losparmetros,elexposmetro indicara lacmaraquvaloresdebentomarlosotrosdosparmetros.
Porejemplo,enelmododeporte,sefijauntiempodeexposicinbajoparaevitarlatrepidacin,portanto,para que la imagen no aparezca subexpuesta, el exposmetro deber indicar a la cmara un valor deaperturalosuficientementeelevadocomoparaqueestonoseproduzca.
Y,porltimo,enaquellosmodosenquesedalaopcinalfotgrafodepriorizaryfijarunodelosvalores:deapertura(A,apperturepriority)odevelocidad(S,shutterpriority),ademsdeindicaralacmaraelotrovalorquedeberutilizar,velocidaddeobturacinyaperturadeldiafragma, respectivamente, indicaralfotgrafoelgradodeexposicinqueofrece latomaatravsde lapantalladesucmaray/odelLCDenfuncindesisetratadeunacompactaounaDSLR.
EnlaimagenanteriorpuedesverlainformacinqueofrecemiNikonD60alahoraderealizarunatoma,lapartequeest sombreadacon rojoesel indicadordeexposicin yproporcionaal fotgrafo informacinsobreelgradodeexposicinqueofreceunatoma.
As,siestamosensituacindesobreexposicinelindicadorsedesplazarhaciaelsigno"+",mientrasquesi estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "". Al ver cualquiera de estas dossituaciones,elfotgrafodeberlograrequilibrareseindicadorponiendoenprcticaloquehemosdichoalolargodeesteartculo.Paraellocuentacon laposibilidaddemanipularhastatresfactorespara lograrunacorrectaexposicin.
En
Resumen...
A lo largodeestaentregahemospretendidodejarclaroelconceptode laexposicinycmo influyen lostres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes: apertura, tiempo ysensibilidad(creoqueaunquesloseaporelnmerodevecesquetelohedicho,yatelodebessaberdememoria,verdad?)
Sinembargohemosdejadoabiertosvariosfrentes,porejemplo,sabernoslocmoafectanestosfactoresa laexposicin,sinotambinsu importanciaanivelcompositivodentrodeunafotografa.Esdecir,saber
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3cundo nos interesar en una fotografa abrirms omenos el diafragma o incrementar o disminuir lavelocidaddeobturacin,independientementedelniveldeexposicindelatoma.
Eseprecisamenteserelobjetodelassiguientesentregas,descubrirquefectoproducenlaaperturadeldiafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras fotografas. Por elmomentobastaconqueentiendassu importanciaysupapelen loquea laexposicinserefiere.Yestoysegurodequeesolohasconseguidoconestaentrega,nocrees?
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3LaProfundidaddeCampo"enProfundidad"[AHMF31da8]
Acabamosdeverenlaentregaanteriordelcursoelpapeldeldiafragmacomoelementodeterminantepara
fijar la exposicin de unafotografa, al controlar el caudal de luz que acta sobre el sensor de nuestra
cmara.
Pero la importanciadeldiafragmanoquedaah,ademsde influirenunamayoromenorexposicinde
nuestrasfotografas,
la
mayor
omenor
apertura
del
diafragma
influir
en
la
profundidad
de
campo
de
la
fotografa.
Por tanto, nos marcamos como objetivo de esta entrega definir un concepto muy propio de la jerga
fotogrfica: laprofundidaddecampo,conocerqufactoresdeterminanunamayoromenorprofundidad
decampoy,porltimo,hablarsobre lasposiblidades,aniveldecomposicinfotogrfica,queofreceun
buenusodelaprofundidaddecampo.Teapetececonocerlo?
Pero,antesdenada,creoquedebemoshablarmnimamentedelaaperturadeldiafragma.Enrealidad,msquedeltrmino,queprobablementeya loconozcas,vamosahablarde la formade indicarunamayoromenorapertura.S,merefieroalnmerof.
ElNmerof.MidiendolaAperturadelDiafragma
Laaperturadeldiafragma,determina,comosabes,lacantidaddeluzqueeldiafragmapermitequeincidasobreelsensordenuestracmaraalahoradetomarunafotografa.
Pero,cmosemideestacantidadde luz?Quizspiensesqueconmedirelreadelorificiodeldiafragmabastaparaconocerelcaudalde luzquesedejapasar.Puess,perono.Yaquenoslobastaconmedirelrea.
Enrealidad, laaperturadeldiafragmanoslomideelreadelorificio,sinoquemide larelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldelobjetivo.
Yencuantoal"dichoso"nmerof,noesmsqueunvalorqueseadoptcomoreferenciaparalamedicindeaperturasyquerepresentalarelacinentreeldimetrodelorificiodeldiafragmayladistanciafocaldeunobjetivodeterminado.
Deestemodo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin a estenmeroftomadocomoreferencia.Sonvaloreshabitualesdeaperturadeldiafragma:f/2.8,f/5.6,f/8,etc.
As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la mismacantidaddeluzindependientemente dequeunotengaunafocalde200mmyotrode20mm.Esos,paralograresaapertura,elde200mmnecesitarqueelreadelorificiodeldiafragmaseamuchomayor.
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3RelacinEntreNmerosf,QuEsAbrirUnPasoelDiafragma?
Yahasvistoquealhablarantesdevaloreshabitualesdeaperturasdeldiafragmahehabladodef/2.8f/5.6,dedndevienenesosnmerostanraros?
Si teacuerdasunpocode lasclasesdeMatemticasdelcolegio, recordarsqueelreadeuncrculose
calculabacon
el
cuadrado
del
radio
del
crculo
(A=pi
xr^2),
ypor
tanto,
tambin
depende
del
cuadrado
del
dimetro(d=2xr).
Comohemosdicho, laaperturadependedelreadelorificiodeldiafragmayparaduplicarelreadeuncrculoesnecesariomultiplicarelradio,yporendeeldimetro,por1.41(1.41^2=2).
De este modo, para conseguir el doble de rea o la mitad, debes multiplicar o dividir por 1.41 (1.4aproximadamente),respectivamente.
Yaquvienetodoesto?Puesmuysencillo,vieneaexplicarelporqudelaescalaestndardenmerosf,quesecalculanmediantelamultiplicacinporestefactor1.41.Valorquepermitequelacantidaddeluzquedejapasarunaaperturaconunnmerofesjustoeldoblequelaquepermitepasarelsiguientenmeroenlaescala.
Por
tanto,
los
nmeros
f
que
has
de
recordar
son:
f
,
f/1.4,
f/2,
f/2.8,
f/4,
f/5.6,
f/8,
f/11,
f/16,
f/22.
Aunque,
sinduda, sialgodebes recordaresque a mayornmero f, menor aperturade diafragma y,por tanto,menorcantidaddeluzquedejapasar,concretamentelamitadqueelnmerofanterior.
As,alcambiardeunnmerofalanterior,porejemplodef/11af/8,sedejapasarexactamenteeldobledeluzalsensor,yesaesoaloquesedenomina"abrirunpaso"eldiafragma.Y,alcontrario,siloquehacemosessubiralsiguientenmerof,estaremos"cerrandounpaso"eldiafragma.
YSloPuedoUtilizarEsosNmerosf?
Paraaquellos
que
son
ms
finos,
las
cmaras
actuales
ofrecen
la
posibilidad
de
nmeros
fintermedios,
conocidoscomo"tercios"y"medios".
Esto lo que hace es establecer aperturas intermedias entre dos nmeros f. Por ejemplo, si tu cmaradispone de "medios", podrs cerrar el diafragma en un punto intermedio entre f/2.8 y f/4. Con lo quedispondrsdeunamayorprecisin.
Yconestocreoqueesmsquesuficientesobrelosnmerosf,pero,siteinteresa,hacetiempoescribimosuncompletoartculo sobrenmeros fqueampliar tusconocimientosy resolvercualquierdudaque tepuedahaberquedadotrasestaexplicacin.
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34YaConozcolaApertura,peroQuEslaProfundidaddeCampo?
Claroelconceptodelaaperturaylaformademedirla,eshoradehablardelaprofundidaddecampo.Pero,porsupuesto,loprimeroserdarunadefinicinparaquetodostengamosclarodequsetrata.
La profundidad de campo es la zona de la escena fotografiada que aparece con suficiente nitidez. Sehablardeunamayoromenorprofundidaddecampo cuantomayoromenor sea ladistanciaexistente
entreel
primer
objeto
yel
ltimo
de
los
que
salen
ntidos
en
la
fotografa
(dentro
del
eje
ptico).
Comopuedesver,lafotografadelaizquierdapresentaunamayorprofundidaddecampoalmostrarntidosamboscoches,porelcontrario,ladeladerechatieneunamenorprofundidaddecampo,pueslanitidezdelsegundodeloscochesesbastantelimitada.Entiendesahoraelsignificadodelaprofundidaddecampo?
YDeQuDependelaProfundidaddeCampo?
Yalohemosvenidodiciendoalolargodetodalaentrega,laprofundidaddecampodependedelaaperturadel diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores queinfluyenenlaprofundidaddecampoycmolohacen:
Aperturadeldiafragma.Cuantomenores laaperturadeldiafragma,mayores laprofundidaddecampo.Puedesverlomsclaroyconejemplosenesteartculosobrelaaperturadeldiafragma.
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3
Distanciafocal.Cuantomenoreselvalordelafocal,mayoreslaprofundidaddecampo.
Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y lacmara,mayoreslaprofundidaddecampo.
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3Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular laprofundidaddecampoparaunasituacindadaenesteartculo.
CmoSeRepartelaProfundidaddeCampo?ARaznde1/3y2/3
Lonormalserapensarquelaprofundidaddecamposedistribuyesedeigualformapordelantedelobjeto
enfocadoypor
detrs,
pero
no
es
as.
Enrealidad,deformaaproximadapuedespensarenqueladistribucindelazonantidadelaimagenser1/3delaprofundidaddecampopordelantedelsujetoenfocadoy2/3pordetrs,esos,siempreycuandoladistanciadeenfoquenoseamuyreducida,enesecasoestosclculosnosonvlidos.
Conunabuenaimagentodoquedamsclaro,verdad?
Nitidez.LosNmerosfMsAdecuados
Con las "recetas"que tehemosdadohastaahoraparece claroque siquieres reducir laprofundidaddecampodetufotografa(porejemploalahoradehacerretratos),debersabrirtodoloposibleeldiafragmayviceversa.
Sinembargo,hayciertasaperturasqueofrecenmejoresprestacionesencuantoalanitidezdelaimagenqueotras.Concretamentesuelehablarsedequelasmejoresaperturasenestesentidoson:f/8,f/11yf/16,efectivamente,sonaperturasintermedias.
Laexplicacindeestonoesfcil,aunquesepuededecirqueeldiafragmatiene lacapacidaddecorregiralgunas aberraciones pticas mediante la reduccin del caudal de luz que se deja pasar, sta es laexplicacin de que cuando el diafragma est muy abierto ofrezca peor definicin que en situacionesintermediascomolasmencionadas.
Encuantoalporqudequemayoresaperturastambinseanmenosapropiadas,estosedebeaqueapartirdeunpuntoelpropiodiafragma,comoconsecuenciadesuexcesivocierre,empiezaageneraraberraciones(entreellasladifraccin)quelimitannuevamentelanitidezdelaimagen.
LaHiperfocal.LlevandolaProfundidaddeCampoHastaelInfinito
No me gustara dejar esta entrega sin hablarte de un trmino muy importante y tremendamenterelacionado con la profundidad de campo, especialmente a la hora de fotografiar paisajes y grandes
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37entornosen losquedeseasampliar laprofundidaddecampohastael infinito,estoyhablando,claro,delahiperfocal.
Sedenominadistanciahiperfocala ladistanciamsprximaa laquedeboenfocarconunascondicionesdedistancia focalyaperturadeldiafragmadadasparaque la zona razonablemente ntidaquehaypordetrslleguehastaelinfinito.
Elobjetivodeestadistanciaes,portanto,conocerelpuntoexactoalquedebersenfocarparalograrquelamayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir, lograr ampliar almximolaprofundidaddecampo.
Interesante,verdad?Siquieressabermssobreeltema,cmocalcular lahiperfocalocualquieraspectorelacionado,terecomiendoque leechesunvistazoaEntiende (deunavezportodas)ques laDistanciaHiperfocal.
LaTeoraMelaS,peroCmoUsolaProfundidaddeCampoenmisFotos?
Escierto,nohedejadodedarte"teora"ytodavanohemoshabladodeprcticaentodalaentrega.Llegael
momento
de
coger
la
cmara
y
ponerse
a
probar
todo
lo
aprendido.
Yasabesquelafotografaesmuchodeexperimentaryprobar,asesquesimplementetedarunaspautasydejarelrestodetuparte:
1. En fotografa de retrato la profundidad de campojuega un papel fundamental. Como podrsimaginarunbuen retratodebecentrar laatencindequienve la fotoenelsujetodel retratoynadams.Esoseconsiguereduciendolomximoposiblelaprofundidaddecampo,generalmenteatravsdelusodeaperturasgrandesyfocalesmedias,queharnqueelfondoquedeborroso.
2. Porsuparte,cuandopretendasfotografiarpaisajesograndesespaciosenlosquedeseesquetodose vea ntido, invierte los papeles, usa focales pequeas y aperturas reducidas, as conseguirsaumentarlaprofundidaddecampodetuscomposiciones.
3. Por ltimo, y como resumen, piensa en la profundidad de campo como un elemento que tepermitir
centrar
la
atencin
en
aquellos
puntos
de
la
imagen
que
estn
ms
ntidos
ydando
mayoromenorprofundidaddecampoatusfotografasdarsunasensacindeprofundidadodecercana en funcinde tusnecesidades.Eneste artculopuedesampliarmsestos conceptos ytomarideasparatusfuturascomposiciones.
Haymuchosmsconsejos,seguro.Peroconesostresycontodoloquehemosvistoalolargodelaentregaesmsquesuficienteparaqueempiecesapracticarcontucmara.Estuturno!,Ahoratetocaatiponerloenprcticaysacarelartistaquellevasdentro!
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38EnResumen...
Vayaentrega,eh?Seguroquenopensabasquealrededordeunsimple"cacharrito"comoeldiafragmadetucmarapodahabertalcantidaddeconceptosyaspectosaconsiderar.
Espero que tras esta entrega hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con laprofundidaddecampo,elrestodefactoresquedeterminanunamayoromenorprofundidad,latancitada
distanciahiperfocal
y,
lo
ms
importante,
cmo
aplicar
todo
esto
ala
hora
de
hacer
tus
fotos.
Noenvano,recuerdaqueelverdaderoobjetivodeestecursoeslograrhacermejoresfotos.Y,desdeluego,unmanejoyconocimientoadecuadodelaprofundidaddecampoesmuynecesario.Seguroquedespusdeestaentregaydehaberexperimentadounpococontucmaracoincidesconmigoenesaafirmacin,aques?
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39TiemposdeExposicin."Congela"y"Descongela"TusFotos[AHMF31da9]
Trasverenlaanteriorentregaelpapeldelaaperturadeldiafragmacomoelementocompositivo,hoyesel
turno de hablar del tiempo de exposicin (o velocidad del obturador) como elemento compositivo, al
margendesuinfluenciaenlamayoromenorexposicindeunafotografa.
Ases,lavelocidaddelobturadordeterminanoslounmayoromenortiempodeincidenciadelaluzsobre
elsensor,
sino
que
adems,
como
consecuencia
de
esto,
nos
permite
dar
anuestras
fotografas
una
sensacindemovimientoocalma,fluidezocongelacin,segnnuestrasnecesidades.
Peroparapoderdotaranuestrascomposicionesdeestos"acabados"necesitamosvaloraryconocerciertos
aspectosquetrataremosalolargodeestaentrega.Quieresconocerlos?
Antes de nada, debes recordar el papel del obturador. Si no te acuerdas bien, o quieres refrescarconocimientos, la 4 entrega del curso puede ayudarte a ubicar al obturador dentro del proceso degeneracindeunafotografa.
Recordando...LaFuncindelObturador
Elobjeto
del
obturador
no
es
otro
que
el
de
controlar
el
tiempo
que
se
permite
que
la
luz
incida
sobre
el
sensordenuestracmara.En lametforadelvasodeagua,eltiempodeexposicineraeltiempoquesemantenaelgrifoabierto,recuerdas?
Deestemodo,cuantomayorseaeltiempodeexposicin,mayorser la luzqueincidasobreelsensoryviceversa.Algoquedeberemostenerencuentaalahoraderealizarnuestrastomas.
VelocidaddeObturacinyTiempodeExposicin.SnloMismo?
Quizshayasnotadoqueen lopocoquevadeentregayahehablado repetidas veces de dos trminos: velocidad deobturacinytiempodeexposicin.Dehecholosheusadoparareferirmealmismoconcepto,perosignificanlomismo?
Pues lo cierto es que, efectivamente, aluden al mismoconcepto,sibien,enrealidad,cadatrminoesinversodelotro.Es decir, una velocidad elevada del obturador supone untiempodeexposicinreducidoyviceversa.
Por eso, aunque lo ms habitual es hablar de tiempo de
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40exposicin,siescuchasvelocidaddeobturacinnodebespreocuparte,esos,deberstenerencuenta lacitadarelacinentreambosparanointerpretarloerrneamente.
EscaladeTiemposdeExposicin
Losvaloresde tiemposdeexposicinqueofrececadacmaradependen,por supuesto,decadamodelo.
Perosi
echas
un
vistazo
alos
de
la
tuya,
vers
valores
como
los
siguientes:
...2",1",1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000...
Al igualquesucedacon laescaladeaperturasdeldiafragma, laescaladetiemposdeexposicinfuncionamediantepasos,demaneraquecadapasosuponelaincidenciadeldobledecantidaddeluzqueelpasoposterior.
Porejemplo,untiempodeexposicinde1/125spermitequeelsensorrecibaeldobledeluzqueeltiempodeexposicininmediatamente posterior1/250s.
TambinExisten"Medios"y"Tercios"
Al
igual
que
suceda
cuando
hablbamos
de
aperturas
del
diafragma,
muchas
cmaras
ofrecen
pasos
intermediosquepermitenalfotgrafosermsprecisoalahoradeelegireltiempodeexposicin.
Por ejemplo,miNikonD60, de laque ya tehehablado enmsdeunaocasin,disponede tercios,demanera, que para pasar de un tiempo de exposicin de 1/125s a otro de 1/250s tengo dos posicionesintermedias.Concretamentesontiemposdeexposicinde1/160sy1/180s.
Bulb.TiempodeExposicinALaCarta
Comodatocurioso,muchascmaras,miD60entreellas,ofrecenuntiempodeexposicinquesedenominabulb yquepermiteal fotgrafo alargarel tiempo de exposicin tanto como desee,puesessteelquedeterminaelmomentoenqueseabreelobturadoryelmomentoenquesecierra,sinnecesidaddefijarloantesdedisparar.
Podramosdefinirlocomountiempodeexposicinindefinido.Y,aunquepuedaparecertequees"intil"unajustedeestetipo,seguroqueamsdeunoyaseoshanocurridoposiblesaplicaciones,verdad?
RelacinEntrelaEscaladeAperturasyladeTiemposdeExposicin
Qucuriosoqueambasescalasfuncionenconpasosquepermitenduplicar laexposicin,verdad?Ymscurioso an que estos pasos tomen valores como, por ejemplo, 1/30s en el caso de los tiempos deexposicin,ocomof/5.6enelcasodelasaperturas,nocrees?
Efectivamente, como bien imaginas, no es una coincidencia o algo simplemente curioso. Las escalas deapertura y velocidad de obturacin estn construidas de modo que sea sencillo lograr exposicionesequivalentes manejando de forma adecuada los pasos deaperturaydeexposicin.
Porejemplo,supontequequierestomarunafotodeunpartidode ftbol y has comprobado que para que la exposicin seacorrecta los valores de apertura y tiempo de exposicinmsapropiadosson f/5.6y1/500s, respectivamente.Sinembargo,
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4observasquelafotosalemovida,porquelavelocidaddeobturacinnoessuficiente.
Poniendoenprctica larelacindedobleymitadquehemosvisto,unaconfiguracincondobleapertura(doblede luz), f/4, y lamitadde tiempode exposicin (mitadde luz),1/1000s,ofrecerunaexposicinsimilaralaanterior,y,probablemnte,evitemosquelafotosalgamovida.
Porsupuesto,estarelacinsehaceextensibleamediosytercios,conloque,aniveldeexposicin,subirun
pasocompleto
(o
un
medio,
oun
tercio)
en
la
escala
de
tiempos
de
exposicin
se
"compensa"
con
bajarlo
enlaescaladelaaperturadeldiafragmayviceversa.
Entiendesahoraporquestanimportanteconocerlasescalasdeaperturasytiemposdeexposicin?,yloqueesmsimportante,conocerlarelacinqueexisteentreellas.
Estejuegodesubirybajarpasosentrelasescalasdeaperturaytiempodeexposicinserunatnicaentustrabajosfotogrficos.
Cuandonecesitesdiafragmascerradosparaobtenerunaampliaprofundidaddecampo,locompensarsconaltos tiemposdeexposicin,porejemplo,enpaisajes.Yalcontrario,cuandonecesitesbajos tiemposdeexposicin,locompensarscondiafragmasmuyabiertos,porejemplo,enfotografadeportiva.
Qu
Tiempos
de
Exposicin
Utilizar?
Bueno,perocentrndonosenlostiemposdeexposicin,cmosqutiempodeexposicindebousarparaqueunadeterminadafotografaaparezcalosuficientemententida?
Me temoqueahnohayuna regla,niexacta,nisencilla.Escierto,queexisten tablascomplejasque teayudanacalcularlo,peroentiendoquenotienesentidoniaprendrselasdememoria,nillevarlasimpresasenelestuchedetucmara.
Loque,enmiopinin,debershaceres irtefamiliarizandocontiemposdeexposicinhabitualesparaelmovimiento de nios, la fotografa deportiva, la fotografa de paisajes, etc. Y eso slo se consigue conprctica,pacienciayunpocodeatencinalahorademanejarloscontrolesdetucmara.
Conelfindequeveaseldistintoacabadoqueseproduceenunafotografaalutilizardiferentestiemposdeexposicin,terecomiendoque leechesunvistazoaesteartculo(alquecorresponde la imagenanterior).Creo que puede sermuy clarificador y ayudarte a la hora de empezar a trabajar con la velocidad deobturacin.
NoHayReglasMgicas,EntoncesCmoSQueTiempodeExposicinUtilizar?ParmetrosqueInfluyen
Msqueunaregla,loquedebesconocersonlosparmetrosofactoresqueinfluyenalahoradeseleccionaruntiempodeexposicinmayoromenor.Sernesosfactoreslosqueanalizarsyconsiderarsparaemplearuntiempodeexposicinuotro.
Algunosdeestosparmetrosson:
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4 Lavelocidaddelelementofotografiado.Amayorvelocidad,menortiempodeexposicin. Ladistanciafocaldelobjetivo.Amayordistanciafocal,menortiempodeexposicin. Ladistanciaentrelacmarayelsujeto.Amenordistancia,mayortiempodeexposicin. Ladireccinenqueseproduceelmovimientorespectoa lacmara.Cuantomsperpendicular
seaelmovimientoconrespectoalejeptico,menordebersereltiempodeexposicin.
La Trepidacin. No Olvides que Tus Manos Tambin SeMueven
Ademsde los factoresanterioresdebesconsiderarotromuyimportante y se es tu propio pulso. As, cuando haces unafotografa, por muy bien que sujetes tu cmara y por muytranquiloque ests, ests transmitiendo vibraciones a sta. Ydelmomentode"apretarelgatillo"yanihablamos.
Este movimiento incontrolable puede, en funcin de cmotengamos sujeta la cmara, del tiempo de exposicin que
estemosutilizando
ytambin
de
la
focal
que
usemos,
verse
recogido en la foto. En ese caso hablaramos de una fototrepidadaomovida.
Porsupuesto,estedefectosepuedeevitaroreducirconlaayudadetrpodesparaunamejorsujeccindelacmara,disparadoresremotosparaevitarqueal"apretarelgatillo"lacmarasemuevao,incluso,sistemasestabilizadoresqueneutralizanlosmovimientosproducidos.
Existe una regla sencilla, aunque no infalible, para tratar de evitar la trepidacin. Consiste en emplearsiempreuntiempodeexposicinquecoincidaoseasuperioralainversadelafocalconlaquedisparamos.As, si tomamos una foto con un 50mm, deberemos disparar "a pulso" con un tiempo de exposicinsiempresuperioroiguala1/50s.
Si te interesa profundizar en este aspecto y conocer ms consejos y aspectos relacionados con la
trepidacin,tenemos
un
artculo
completsimo
sobre
el
tema.
YQuHaydeEsasFotosenlasQueQuieroMovimiento?ElCasoTpico:ElAgua
Llevamoshablando todoel ratodecmosaberel tiempodeexposicinadecuadoparaobteneruna foto"esttica",sinmovimiento,en laqueeltiemposedetiene.Algoqueporotro ladoparece lgico,estamoshablandodefotografaynodevdeo,no?
Sin embargo, hay ocasiones en las que pretendemos exactamente lo contrario. Queremos que la fotomuestreunaestela,movimiento,fluidez...
Enestesentido, sihayunelementoenelquepensamos,porencimadecualquierotro,eselagua.Puesofrece lasdos posibilidades, tantouna representacindedinamismo y fluidez,como la visinestticay
"congelada".
Podemospretendercapturar"unagotaaisladaenelUniverso",paralo quenecesitaremos tiempos de exposicin suficientemente bajos,condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura deldiafragma.
Tehagustadoesafotografa?PuedesaprendercmoconseguirloenLaGuaDefinitivaparafotografiarGotasdeAgua.
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4Porelcontrario,podemosbuscarquetodaslasgotassefundanenunflujocontinuoy"sedoso",encuyocasodeberemosempleartiemposdeexposicinaltos.
Ademsdeberemoscontarconcondicionesdepoca luz,diafragmaslosuficientementecerradosydeformaimprescindibleconuntrpode.
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Clave
paraFotografiarAguaenMovimiento.
EnResumen...
Traselartculodehoyyahemosincorporadootrodeloselementosquenospermitirnhacermejoresfotos,eltiempodeexposicin.
Conocemos la importanciaquetiene laeleccindeuntiempodeexposicinuotronosloa lahoradelailuminacindenuestrasfotografas,sinotambinparaobtenerunafotografantidayprecisa,alahoradecongelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de eliminar las fotos movidas otrepidadas.
Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente