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ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES URBANAS
ARTE Y PODER
ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES URBANAS
1. Los patriciados urbanos del Renacimiento 1. Ciudades comerciales 2. Promoción artística y espacio social: el canciller Rolin 3. Burguesía y teoría de la magnificencia 4. Palacios burgueses italianos 5. Pintura y burguesía en el norte de Europa
2. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sistema artístico de los siglos XVII y XVIII
1. Galerías de pintura de la burguesía flamenca 2. Retrato flamenco de grupo 3. Hogarth y la burguesía inglesa del siglo XVIII 4. El salón francés y su público
3. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las élites urbanas 1. Movilidad social, clase y estamento 2. Políticas artísticas de los togados franceses 3. Ascenso social y adopción de modelos culturales nobles de Italia
Historiografía:
Goldthwaite
Patronazgo artístico florentino siglo XV
Acumulación de riqueza en la ciudad:
capital para gasto artístico
Notable distribución de riqueza
Iniciativa particular
Gobiernos municipales: élites
locales
Funcionarios de la corona
El arte como medio de
ascenso social
El arte como medio de
integración en la nobleza
El arte como signo de una
clase independiente
“ciudadanos honrados” “hombres honestos”
Cultura de las élites
Cultura popular
1. Los patriciados urbanos del Renacimiento Ciudades comerciales Promoción artística y espacio social: el canciller Rolin Burguesía y teoría de la magnificencia Palacios burgueses italianos Pintura y burguesía en el norte de Europa
CIUDADES COMERCIALES
DEMOGRAFÍA
ECONOMÍA
CRECIMIENTO
FLANDES
SUR ALEMANIA
ITALIA
Líneas de tráfico comercial y transmisión de formas artísticas.
Embajadores y delegaciones en el extranjero
Un ejemplo de patronazgo artístico Virgen del canciller Rolin
Virgen del canciller Rolin Jan Van Eyck, 1435. Louvre, París
Virgen del canciller Rolin Jan Van Eyck, 1435. Louvre, París
“hombre honesto”
El canciller, dentro del esquema de retrato donante
Alto funcionario de la corte de
Borgoña, de familia burguesa
La obra se encontraba en su capilla de Notre Dame-d’Autun
Signo de un proceso de ascenso social
Evidencia el patronazgo nobiliario
Discurso de autoexhibición
Otros posibles patronazgos El Tercer Estado
Tercer Estado Cofradías
Hermandades
Comerciantes
Artesanos
Labradores
Fortuna
Encargo privado de retratos
Obras de devoción
Prod
ucto
res d
e ar
te
Con
sum
idor
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e ar
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Contemplación
Propiedad
Retablos de Iglesias
Fiestas públicas
Contemplación
Sargas
Estampas
Receptores de los mensajes de control
social articulados por la cultura visual del
humanismo.
Iconografía religiosa
Representaciones de gobernantes
Cultura profana: mitología
Cultura de las élites
Cultura popular
La posición fundamental Los patriciados urbanos: los palacios privados Los patriciados urbanos: el retrato Los patriciados urbanos: ejercicio de promociones colectivas
La posición fundamental Los patriciados urbanos: los palacios privados
Generadores
Contenidos
Tipologías de representación
Modelos de consumo de obras de arte
Sistema de novedades
Formales
Iconográficas
Uso y función
Adaptación burguesa del concepto de magnificencia
Supone la concreción visible
de la valía, las virtudes, el honor,
la autoridad y la posición social de
la persona
Materializado en la ceremonia de los ropajes y en los edificios, como espacios para la memoria y para
actos morales: las residencias
particulares.
Aristóteles afirma que el uso virtuoso del dinero consiste en su empleo en
objetos tanto religiosos, como
públicos y privados, siempre que éstos fueran
permanentes.
Palacios Médicis Michelozzo, 1444-1464
Basamento rústico En su interior conserva frescos de Benozzo Gozzoli sobre los Reyes Magos, 1459
Palacio Rucellai Rossellino sobre proyecto de Alberti, 1446-1451
Superposición de órdenes arquitectónicos
Palacio Strozzi Da Maiano, 1489-1523
Palacios privados 1400 Florencia
Carácter doméstico
Lenguaje arquitectónico clásico
Elimina la tienda abierta en el piso bajo
Exterior Volúmenes rotundos
Énfasis en la fachada
La posición fundamental El retrato Extensión de modos de representación nobiliarios: linaje
Iconografía distintiva de su puesta en escena: burguesa
Alemania
Alberto Durero 1471-1528 Wilibald Pirckheimer Maximiliano
Países Bajos Primitivos flamencos: tabla Comerciantes
Promoción pública a partir de los gremios
Fundaciones familiares propias en las iglesias
Obras de pequeño tamaño para el entorno familiar
Retratos
Obras religiosas: devotio moderna
Fijación humana temas piadosos realistas
Naturalezas muertas Paisajes
Género
Escena de mercado. Vendedora de frutas. Pieter Aertsen, 1567. Gemäldegalerie, Berlín
El cambista y su mujer Quinten Massys, 1514. Louvre, París.
Reflexión sobre la relación entre las actividades económicas, los bienes mundanos y la devoción religiosa
Económica
• La balanza es una clara alusión a la actividad económica de los comerciantes.
Religiosa
• La esposa tiene un libro de oraciones. Posiblemente avala el pesado de monedas que realiza su marido
• La pintura tenía una inscripción del Levítico en la que se pedía que las balanzas y los pesos fueran justos.
La posición fundamental Promociones colectivas
• Lonjas en el Levante español
• Logias en las ciudades italianas
Actividades económicas
• Promoción de edificios municipales: Amsterdam
Actividades de gobierno • Florencia
• Augsburgo
Entramado urbano
La posición fundamental Promociones colectivas
• Desarrollado por los gremios de artesanos y comerciantes mediante asociaciones piadosas
Actividad religiosa
• Motor del patronazgo artístico • Las seis más relevantes: Scoule grandi • Considerable presupuesto económico. • Inversión en arquitectura y decoración • Algunos ejemplos: San Giovanni
Evangelista y San Marco.
Las scoule de Venecia • Obra de Jacopo Tintoretto
(1518-1594)
Scoula de San Rocco
2. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sistema artístico de los siglos XVII y XVIII Galerías de pintura de la burguesía flamenca Retrato flamenco de grupo Hogarth y la burguesía inglesa del siglo XVIII El salón francés y su público
El patriciado urbano flamenco Modo de representación austero matizado por el tiempo Coleccionismo pictórico
Rembrandt (1606-1669) Vermeer 81632-1675) Pieter Hooch (1629-1684)
Gerard ter Boch (1617-1681)
Jan Six (uno de los mejores clientes de
Rembrandt)
Pieter Claesz Van Ruijven
Oficial y chica sonriendo Johannes Vermeer, c. 1657. Frick Collectio, Nueva York
Temática predominante: hasta el siglo XVII Escenas domésticas
Retratos familiares
Temas religiosos
Mitología
Paisajes
Temas de Género
Glorificación del comercio
Retratos de grupo
A.T.: Salomón y Moisés
Milicia nacional Patriotismo cívico
Asociaciones profesionales
N.T.: Descendimiento de Cristo
Mapa social
Valores de grupo
Jerarquía social
Retratos profesionales entre iguales
Milicia: conjunto de ciudadanos que defiende
democráticamente su ciudad.
Referencia identitaria: símbolo de libertad y
riqueza
Retrato de la compañía de Jan van Vlooswijck Nicolaes Eliasz, 1642. Rijksmuseum, Amsterdam.
Temática predominante: desde el siglo XVII Francia e Inglaterra
Burguesía
Intermediarios urbanos
Creación de contramodelos moralizantes basados en la sátira
• Profesiones liberales • Pequeños comerciantes
• El arte como tema habitual de opinión • Imagen basada en la educación y el refinamiento
• Imagen positiva del comercio y las riquezas • Relacionadas con la virtud • Identificadas con el espíritu nacional.
Mod
os d
e au
to-
repr
esen
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ón
Conversation pieces William Hogart 1697-1764
A Rake’s progress
Tom protagoniza el intercambio de los valores culturales comerciales por las señalaes deo ocio nobiliario
3. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las élites urbanas Movilidad social, clase y estamento Políticas artísticas de los togados franceses Ascenso social y adopción de modelos culturales nobles de Italia
El uso del arte en los procesos de ascenso y legitimación social.
Palacios florentinos Deudas y bancarrotas provocaron su posterior venta o abortaron su construcción.
Diferencias económicas
Burguesía Los procesos de creación de imagen propia y diferenciada (individual o colectiva) tuvo en cuenta la adscripción al estamento.
Diferencias jurídicas
Nobleza Los valores nobiliarios mantienen su posición de predominio ideológico , referente y modelo social básico.
Nobleza de espada
Nobleza de togada Funcionarios de la administración, pueden adquirir un estatuto jurídico nobliario. Esta cargo se patrimonializa y heredable.
El canciller Séguier Charles Le Brun, c. 1670. Louvre, París.
Medios de la nobleza tocada
• Fundación de capillas • Entrerramientos • Disposición de colecciones • Decoración social de la casa • Bibliotecas • Escudos de armas • Retratos • Esquema residencial nobiliario
• Châteaux: residencia campestre • Hôtels: palacios urbanos
Principal centro de representación en el ámbito urbano
• Tratado de arquitectura francés del siglo XVII. • Propone distintos modelos de vivienda • Insiste en espacios de representación social
• Cabinets • Garderobes • Galeries
• Modelos sin distinción social o estamental
Permutatio: el exceso en el uso social de las imágenes, puede servir, al decir de Plinio, para pretender un origen familiar más elevado del que realmente se goza