Estadística de las artes e industrias
culturales
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Síntesis de resultados
Enero 2020
Índice
1. Principales cifras de las artes y de las industrias culturales .........3
2. Asimetrías ..................................................................................5
3. Cultura en vivo vs. cultura reproducible ......................................6
4. Cultura en euskera .....................................................................7
5. Dependencia y peso de la iniciativa pública ............................... 10
6. Internacionalización ................................................................. 11
7. Presencia de las mujeres en el empleo ...................................... 13
3
1. Principales cifras de las artes y de las industrias
culturales
Se incluye información sobre 673 agentes: 129 programadores y 92
productores de artes escénicas; 97 librerías y 36 editoriales; 116
programadores musicales y 23 agentes de la industria del disco; 36 salas de
exposiciones y 19 galerías de arte; y 71 agentes productores del sector
audiovisual y 54 salas de cine. Como suele ocurrir en este tipo de estadísticas,
los datos son del cierre del año de 2017, el trabajo de campo se realizó en
2018 y, finalmente, el análisis a lo largo de 2019.
El balance de ingresos y gastos es positivo, con un resultado de 8,5
millones de euros (un 2,1 % del total).
El empleo se cifra en 2.936 personas trabajadoras: el sector audiovisual
acumula una mayor proporción (48,2 %), seguido de la música (14,9 %) y la
industria del libro (14,4 %).
Predominan los agentes de titularidad privada, aunque su peso se ve
reducido respecto a 2015. Aunque suponen el 50,8 % de los agentes, en
2015 este ascendía al 57,7%. Como se detectaba en 2015, aunque
predominen los agentes de titularidad privada, el volumen de ingresos de los
agentes públicos y privados se equipara (en torno a los 190 millones de euros
en 2017; 47,6 % en el caso de los agentes privados, 47,1 % en los agentes
públicos). En cuanto al empleo, los agentes privados concentran el 51,3 % de
las personas trabajadoras.
El tejido cultural se concentra en Bizkaia y Gipuzkoa mantiene las
cifras más elevadas de densidad cultural por habitante. La mirada por
Territorio Histórico muestra la concentración en Bizkaia del 45,9 % de los
agentes y el 41,9 % en Gipuzkoa. El peso económico se concentra en Bizkaia
(70,9 % del conjunto de ingresos) y de empleo (63,1 %).
4
Figura 1. Distribución porcentual de los agentes, ingresos, gastos y personas trabajadora por Territorio
Histórico. Porcentajes. Datos al cierre de 2017; trabajo de campo en 2018 y análisis en 2019.
La ratio del tejido cultural por 100.000 habitantes es superior en Gipuzkoa (52,2),
quince puntos por encima de Bizkaia (37,1) y diez de Álava (42,3). Sus ratios de
programadores (27,7) y de productores (15,9) son las más altas. Sin embargo,
Bizkaia cuenta con más comercios por 100.000 habitantes (8,8) frente a Gipuzkoa
(8,5) y, especialmente, frente a Álava (7,2).
Figura 2. Distribución y ratio por 100.000 habitantes de los agentes programadores y exhibidores,
comercios y productores por Territorio Histórico. Absolutos y ratio/100.000 habitantes.
Tipología de
agente
Álava Gipuzkoa Bizkaia CAE
Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec. Ratio Frec.
Programadores y exhibidores
22,7 44 27,7 150 16,9 141 21,4 335
Comercios 7,2 14 8,5 46 8,8 73 8,5 133
Productores 12,4 24 15,9 86 11,4 95 13,1 205
Total 42,3 82 52,2 282 37,1 309 42,9 673
12.2
41.9
45.9
4.2
24.9
70.9
4.4
25.0
70.5
6.4
30.5
63.1
0.0
10.0
20.0
30.0
40.0
50.0
60.0
70.0
80.0
Álava Gipuzkoa Bizkaia
Agentes
Ingresos
Gastos
Personas trabajadoras
5
2. Asimetrías
Importante grado de concentración de ingresos y empleo en un
reducido número de agentes. El 20 % de los agentes con mayores ingresos
acumulan entre 7 y 9 de cada diez euros del conjunto de ingresos de cada
sector (excepto en las librerías y salas de conciertos que acumulan 6 de cada
diez). Aunque el grado de asimetría es distinto y depende de las
características de su actividad y negocio, la concentración de ingresos y, en
menor medida, de empleo es un patrón común.
Figura 3. Principales agentes (20% con mayores ingresos de cada sector) por grado de concentración
de ingresos, volumen de actividad* y empleo. Porcentaje.
89.8
85.5 83.6
78.175.8
75.4 73.9 73.570.1
68.3 67.365.2
57.9
42.8
85.9
44.7
63.9
45.2
61.7
42.6
65.2
59.2
51.6 53.5
38.3
46.9
24.3
45.4
23.6
42.9
38.6
47.8
16.1
38.4
6.7
74.4
54.1
35.4
66.7
0.0
10.0
20.0
30.0
40.0
50.0
60.0
70.0
80.0
90.0
100.0
Ingresos Personas trabajadoras Actividad
* Comercio del disco y librerías = ventas; editoriales = títulos editados como novedades; artes escénicas = funciones;
música = conciertos programados; productoras audiovisuales = producciones; artes visuales= exposiciones).
(1) Sin EITB
6
3. Cultura en vivo vs. cultura reproducible
Predominan los agentes de la cultura en vivo, pero el peso de la
cultura reproducible en ingresos y empleo es mayor. Los ingresos de la
cultura reproducible alcanzan 252,2 millones de euros, frente a los 155,53
millones de euros de la cultura en vivo. Los empleos asociados a la cultura
reproducible se cifran en 1.859,3 empleos, frente a los 1.076,8 de la cultura
en vivo.
Figura 4. Distribución de los agentes, ingresos y personas trabajadoras de las artes y las industrias por
cultura en vivo y cultura reproducible. Porcentajes.
Si se analizan los datos sin el efecto de EITB el impacto resultante es mayor: la
cultura en vivo obtiene un peso del 46,2 % del empleo total y un 52,8 % de los
ingresos.
58.2
38.1 36.7
42,1
61.9 63.3
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
Agentes Ingresos Personas
trabajadoras
Cultura reproducible
Cultura en vivo
7
4. Cultura en euskera
El euskera tiene una presencia destacada en la producción teatral,
discográfica y editorial. En términos globales, el euskera domina la
producción discográfica (73,5 %), escénica (53,7 %) y editorial (51,6 %). En
la producción audiovisual (19,9 %) y la programación escénica (37,7%)
alcanza niveles inferiores.
Figura 5. Peso del euskera según tipología de agente1. Porcentajes.
Euskera en las artes escénicas. El peso del euskera es mayor en la
producción que en la programación en los distintos territorios de la CAE.
Gipuzkoa es el territorio con mayor presencia del euskera tanto en la
producción como en la programación. Del total de espectáculos que se
producen en este territorio el 71,1 % es en euskera y del total de
representaciones programadas el 56,3 %.
1 Productores AAEE: espectáculos teatrales producidos en euskera y euskera y castellano // Programadores AAEE:
espectáculos teatrales programados en euskera por salas y festivales // Editoriales: ejemplares editados (novedades) y
reeditados (fondo) // Audiovisual: producciones realizadas en euskera y euskera y castellano
53.7
37.7
51.6
73.5
19.9
0.0
10.0
20.0
30.0
40.0
50.0
60.0
70.0
80.0
Productores AAEE
Programadores AAEE
Editoriales
Discográficas
Audiovisual
8
Figura 6. Presencia del euskera en la producción y programación de las artes escénicas por Territorio
Histórico. Porcentajes.
Euskera en el audiovisual. El 19,9 % de las producciones audiovisuales se
realizan en euskera. Si se tiene en cuenta a EITB, el peso asciende hasta el
29,8 % de la producción. Las retransmisiones y los documentales despuntan:
el 83,8 % de las retransmisiones y el 49,2 % de los documentales se realizan
en euskera.
En las salas de cine el peso del euskera continúa siendo escaso. Del total de
pases realizados por las salas de cine el 85,8% se realizan en castellano frente
al 3,0% que se realizan en euskera. De estos 3.907 pases realizados en
euskera más de la mitad se realizan en Bizkaia.
Figura 7. Pases de las salas de cine reproducidos en euskera por Territorio Histórico. Porcentajes.
43.1
71.1
46.1
28.7
56.3
25.3
0.0
20.0
40.0
60.0
80.0
100.0
Álava Gipuzkoa Bizkaia
Producción AAEE Programación AAEE
8.2 %
38.6 %53.2 %
Araba
Gipuzkoa
Bizkaia
9
Euskera en la producción editorial. La producción editorial en euskera
tiene un peso del 51,6 %2 respecto al total: predomina en las editoriales que
tienen un presupuesto de ingresos de más de 1 millón de euros (peso del 54,5
%).
Figura 8. Peso relativo del euskera en la producción editorial por perfil de editorial. Porcentajes.
Por géneros, los libros de texto no universitario, infantil y juvenil y la literatura son
los que reúnen mayor volumen de ejemplares en euskera (77,2 %, 71,9 %, 66,3 %
y 67,4 %, respectivamente).
2 Sin valores extremos
51.6 %
16.9 %
2.2 %
43.8 %
54.2 %
54.5 %
41.9 %
72.6 %
86.0 %
55.9 %
41.0 %
38.9 %
6.5 %
10.5 %
11.8 %
6.6 %
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Total
Menos de 50.000
De 50.000 a 100.000
De 100.001 a 500.000€
De 500.001 a 1.000.000€
Más de 1.000.000€
Euskera Castellano Otros
10
5. Dependencia y peso de la iniciativa pública
Bajo nivel de dependencia de las aportaciones públicas, sólo un 4,2 %
de sus ingresos proceden de subvenciones. Los sectores productivos en los
que el peso de la dependencia es mayor son las artes escénicas (9,7 %) y los
productores audiovisuales (8,2 %).
Figura 9. Dependencia pública de los agentes privados por sector y tipología de agente (1). Absolutos y
porcentajes.
Sector Tipología de agente
2017
Agentes
privados
Ingresos
totales
Aportaciones
públicas
Frec. Miles de euros %
Artes escénicas Productor 69 15.989,2 9,7
Programador 2 - -
Libro Editorial 34 27.234,1 3,0
Librería 81 31.122,5 0,0
Música
Promotor privado 11 47.079,7 3,5
Sala de conciertos 17 3.016,7 3,9
Discográfica 6 2.066,1 8,3
Comercio del disco 17 2.799,0 2,6
Artes visuales Galería de arte 19 4.738,0 0,8
Audiovisual
Productor 69 42.727,7 8,2
Salas de cine 17 18.605,6 0,8
Total 342 195.579,3 4,2
(1) Se excluyen tipologías sin agentes privados y/o en los que se pueda vulnerar el secreto estadístico.
La programación escénica y la exhibición de artes visuales son
mayoritariamente públicas. La oferta escénica de salas y festivales está
dominada por los programadores públicos (79,8 %). En las artes visuales casi
siete de cada diez exposiciones han tenido lugar en espacios de exhibición
públicos (67,7 %). En la oferta musical en vivo el 47,6 % de los conciertos
son de iniciativa pública.
11
6. Internacionalización
Se acentúa la poca permeabilidad de la oferta cultural a la presencia
de artistas extranjeros. Predominan los artistas y creadores de la CAE en
la producción y programación cultural: oscila entre el 54,7 % de los conciertos
programados, el 63,0 % de las representaciones escénicas, y el 76,0 % de las
exposiciones de artes visuales y el 87,0 % de las copias discográficas.
Figura 10. Peso de la internacionalización en la programación y la producción cultural. Porcentajes.
87.0%
63.0%
4.1%
28.0%
8.9%
9.0%
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Copias realizadas por discograficas segun origen del artista
Representaciones programadas de artes escénicas por origen
de la compañía
CAE Resto del Estado Extranjero
76.0%
54.7%
15.1%
21.2%
4.9%
18.5%
3.9%
5.7%
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Exposiciones de artes visuales realizadas por origen delartista
Conciertos programados por origen del artista/ grupo
CAE Resto del Estado Extranjero Plurinacional
12
Cuatro de cada diez representaciones de las compañías de artes
escénicas tienen lugar fuera de la CAE: el 7,8 % de sus representaciones
tienen lugar en el extranjero y el 30,6 % en el resto del Estado. Las compañías
de teatro tienen mayor presencia exterior (19,0 % de las representaciones en
el extranjero y 35,7 % en el resto del estado).
Figura 11. Representaciones realizadas por las compañías productoras de artes escénicas por lugar de
representación. Porcentajes.
El principal destino de los promotores de conciertos es el resto del
Estado. Los promotores privados de conciertos ubicados en la CAE se dirigen
principalmente al mercado del resto del Estado (34,9 % de los conciertos),
aunque el mercado extranjero coge protagonismo (7,1 % de los conciertos).
61.6%
45.3%
63.0%
30.6%
35.7%
30.2%
7.8%
19.0%
6.8%
0% 20% 40% 60% 80% 100%
Global artes escénicas
Teatro
Danza
CAE Resto del Estado Extranjero
57.9 %
34.9 %
7.1 %
CAE
Resto del Estado
Extranjero
Figura 12. Conciertos programados por los promotores privados por lugar de programación. Porcentaje.
13
7. Presencia de las mujeres en el empleo
El peso de las mujeres en el conjunto del empleo de los sectores
culturales se acerca al equilibrio (48-56 %, excepto en el sector
audiovisual). Los sectores con mayor presencia de mujeres son el libro. las
artes visuales y la música; su presencia es menor en el audiovisual.
Figura 13. Personas trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas por sexo y sectores.
Porcentaje de mujeres.
Los puestos dedicados a la gestión y administración los que más
ocupan las mujeres en los distintos sectores. Predominan en los puestos
dedicados a la gestión y administración (67,3 %), pero son pocos puestos
proporcionalmente (12,7 % del total de empleos). Los perfiles técnicos (42,5
%) y directivos (33,9 %) ocupan a un menor porcentaje de mujeres. Hay que
tener en cuenta que los perfiles técnicos concentran mayor número de
empleos (53,0 %).
48.6%
41.2%
56.5%
52.2%
56.6%
49.0%
0% 25% 50% 75% 100%
TOTAL
Audiovisual
Artes visuales
Música
Libro
Artes escénicas
14
Figura 14. Distribución del total de mujeres trabajadoras equivalentes a jornada completa anualizadas,
por sectores y categoría profesional. Absolutos y porcentaje.
49.9
10.729.7
10.2
33.9
53.8
147.9105.1 17.1 324.8
85.5
42.7
51.514.9
51.8
87.9
26.4
54.0 11.6 131.0
0.0%
10.0%
20.0%
30.0%
40.0%
50.0%
60.0%
70.0%
80.0%
90.0%
100.0%
Artes Escénicas Música Libro Artes Visuales Audiovisual
Dirección Técnica Gestión/Administración Otros