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NEUE GRAPHIK
• Revolucionou a forma de fazer Design
• Design Gráfico não tem nada a ver com a Arte
• As serifas desapareceram
• Traços simples, geométricos e autênticos
• O desenho foi substituído pela fotografia
• Culto ao Design funcional
• Enorme presença de elementos tipográficos
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Detalhes
“ A perfeição é alcançada, não quando não existemais nada a ser colocado, mas sim, quando não há
mais nada a ser retirado”
Antoine de Saint-Exupéry
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Precisão
• O método desenvolvido por Gerstner organiza os elementos em grades
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A Preferida
• A Helvetica nasce em 1957 a partir da criação do designer Max Miedinger
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Karl Gestner
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Siegfried Odermatt
• Escreve os quatro princípios da publicidade: – Chamar a atenção;
– Apresentação clara e objetiva;
– Apelo aos instintos do consumidor;
– Fixar na memória.
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Revistas
• Graphis
• Neue Graphik
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Carlo Vivarelli
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Armin Hoffmann
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Josef Müller-Brockmann
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Hans Hernil
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Herbert Leupin
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Hans Neuburg
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Nelly Rudin
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Ruedi Kuelling
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•A Itália (ou república Italiana) se situa na PenínsulaItálica na Europa Meridional e em duas ilhas no MarMediterrâneo, Sicilia e Sardenha.
•Tendo como capital a cidade de Roma, na qual foireconhecida como o berço do Renascimento.
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•A Itália e o Estilo Milanês
•Um artista de renome na Itália, cujo papel foifundamental na construção do estilo neste país foiAntonio Boggeri.
•Ele teve influências de artistas muito conhecidos como:Herbert Bayer, Xanti Schawvinski.
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•Herbert Bayer nasceu na Áustria. Foi estudante daBauhaus de 1921 até 1923, onde estudou sob adireção de Kandinsky.
• Apresentou em 1925 o protótipo de uma letrareduzida às formas geométricas mais elementares(linha, circunferência).
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•Max Huber veio da suíça para trabalhar naItália, retornando ao seu país logo após asegunda guerra mundial.
•Franco Grignani Explorou o modernismo.Formado em Arquitetura, tornou-se pintormodernista na década de 20.
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Xanti Schwanvinski
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Franco Grignani
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Capa do Catálogo da Bauhaus – Herbert Bayer
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Herbert Bayer
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Máquina de Escrever Olivetti
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Marcel Jacno
Gauloises, maço de cigarros.
Criado em 1936, refinado em 1947.
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Marcel Jacno – Théâtre National
Populaire (TNP)
Pôster criados para o Théâtre National Populaire (TNP), década de 60
Logotipo TNP(sintetização do nomeem apenas três letras)
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TNP – Site Atual
http://tnp-villeurbanne.com/affiche.php
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Nova Geração
Bernard Villemont Raymond Savignac
Wagons-Lits, 1964 Tréca, 1960
André François
Baignol and Farjon, 1950
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Raymond Savignac
Monsavon, “sabonete com leite”, pôster, 1949
“Uma única imagem para uma única idéia.”
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Charles Loupot
Vinhos Nicolas, Dransy,Pôster, década de 20
Símbolo modernizado em 1935 por Cassandre
Símbolo geometrizado por Loupot em 1950
Logo aplicado em pôster
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Charles Loupot – Logo St. Raphaël
Logo modernizado em 1945Logo desenvolvido em 1930
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Pierre Faucheux
Tom Sawyer, Clud do Français du Livre,
design de livro, 1590
Les Epiphanies, página do livro,(lista de personagens), 1948
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Robert Massin
Exercise de Style, design de livro, 1962.Retrabalho a partir da obra original de Faucheux
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Robert Massin
A cantora careca, de EugèneIonesco, design de livro, 1964
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Peter Knapp
Revista Elle, década de 60
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Adrian Frutiger
Família de Tipos Univers, 1957
Família de Tipos Futiger
Aplicação da Univers naTabela de Horários da AirFrance, 1960
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Raymond Loewy
Roussel-Uclaf, símbolo, 1963
New Man, logotipo de 1967
New Man, novo logotipo, 1969
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Logotipos
Yves Saint Laurent, 1963, Cassandre
Renault, 1972, Victor Vasarely
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http://slidepdf.com/reader/full/europa-e-psicodelismo 54/183GRÃ BRETANHA
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Making a poster...
Busca de novas formas de utilização dos pôsteres, além da publicitária.
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Tom Eckersley
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Abram Games
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F.H.K. Henrion
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Hans Schleger
Formas geométricas e simples Heterodoxo
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Mac Fisheries Finmar
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• Design começa a fazer parte da reconstruçãoeconômica e social
• Council Of Industry Design
• A Grã-Bretanha chega lá (1946)
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Herbert Read
• Arte Moderna
• Livro “Art and Industry”
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Modernismo
• Retorno dos tipos do século 19
• Arte Popular
• Era visto como algo “estrangeiro”
• Moderno e TradIcional
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John Piper
•Nostalgia
• Modernismo espalhafatoso
• Festival of Britain (1951)
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Modernismo no design gráfico
• Alphabet and Image (Tradicional)
• Typographica (progressista)
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Typographica
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Criada por Herbert Spencer em 1949
Trimestral
Designers contemporâneos
Participação de artistas estrangeiros comoGrignani e Huber
Introduções ao modernismo com Lissitzki e Zwart
Assimetria
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Anthony Froshaug
Professor da Central School of Arts and Crafts de Londres Tipógrafo
Obras com um humor espirituoso e brincalhão
Racional e Moderno
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Ashley Havinden
Tendência ao modernismo funcional Marcas: Meconochie, Guards, Crawfords, MC Fisheries
Ashley Script
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Arpad Elfer
D.H. Evans Cores
Slogan's Simples
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Anos 60
Número de designers trabalhando sozinhosdiminui
BDMW é o primeiro exemplo de união deprofissionais
“Graphic Design London” (1960)
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Paul Peter Piech
Bayer Crawfords (supervisão de Ashley)
Estreia o E (em caixa-alta)
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Fletcher Forbes Gill
Um novo clima para os anos 60 Marcas: BP, Rank Xerox, Reuters, El Al e Pirelli
Inovaram ao redesenhar uma família de tipos para usar em letreiros
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ALEMANHA
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País devastado pela guerra
Divisão entre leste e oeste
Uma década para o resurgimento do design gráfico
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O principio
Schule für Freie und Angewandte Kunst Fundada em 1919
Otto Hadank (pioneiro das embalagens)
ICOGRADA
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f.H. Ehmcke
A S i
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Anton Stankowski
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Al h O id t l
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Alemanha Ocidental Revista Twen (1959)
Semelhança com a revista Esquire
Cultura pop
Willy Fleckhaus
H Hill
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Hans Hillmann
Gü th Mi h l & H Ki
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Günther Michel & Hans Kieser
Mi h l E l
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Michael Engelmann
Pi M d ll
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Pierre Mendell
P i i i d
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Principais mercados
Graphicteam
Bayer (Indústria Química)
West Deutsches Fernsehen (atual WDR)
H Z f
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Hermann Zapf
Fonte Optima e Zapfino paraMac
Uma Variação
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Uma Variação
A Alemanha torna-se líder no design de capas mole para livros
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Principal nome foi Fischer Bücherei
Celestino Piatti
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Celestino Piatti
Deutscher Taschenbuch De origem suíça
Ilustrações
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Pôsteres de filmes
Estilo nacional gráfico próprio
Segunda guerra mundial
Berman é o líder da nova escola de design polonês
Tadeusz Gronowski
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Tadeusz Gronowski
Radion Prêmio “Arts Décoratifs” (Paris, 1925)
Waldemar Swierzy
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Waldemar Swierzy
Jan Lenica
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Jan Lenica
Wojciech Fangor
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Wojciech Fangor
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Wydawnictwo Artystyczno Graficzne(WAG)
Revista Projekt
Josef Mroszczak (Academia de belas-artesde Varsóvia)
Tchecoslováquia e Hungria
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Tchecoslováquia e Hungria
• Movimentos de vanguarda
•
Tradição dos pôsteres• Semelhante a Polônia
• Litografia
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PAÍSES BAIXOS
Willem Sandberg
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Willem Sandberg
Grande influência Visitou a Bahaus e Dessau
Trabalhava para um impressor da Suíça
Autodidata
Otto Neurath (Vienna)
PPT (Haia) e museus em Amsterdã
Experimenta Typographica
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Experimenta Typographica
Ilegal durante a guerra
Primeira edição em 1944
Letras feitas com papel rasgado (estêncil) Postura artesanal
Informalidade e improvisação
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Paul Schuitema
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Paul Schuitema
Piet Zwart
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Piet Zwart
Friedrich Vordemberge-Gildewart
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Friedrich Vordemberge Gildewart
Etiquetas alimentícias
Fixou-se em 38 na cidade de Amsterdã
Livros de poesia (sofreu censura daGuerra)
Livro em memória do impressorr FransDuwaer (executado)
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Abstracionismo Radical
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Abstracionismo Radical
Foca-se na racionalização que depende daanálise intelectuale científica
Neoplasticismo
Janelas Geométricas (1950)- Bijenkorf em Amsterdã, Roterdam e Haia
Dick Elffers
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Dick Elffers
Otto Treumann
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Otto Treumann
Pieter Brattinga
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Pieter Brattinga
Wim Crouwel
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Wim Crouwel
Total Design
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Total Design
Uma agência de comunicação Fundade em 1963
Wim Crouwel (sócio-fundador)
Principal projeto foi o Aeroporto
de Schiphol (1967)
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A revolução cubana de 1959 liberou uma onda de energia gráfica, especialmente nospôsteres produzidos na época.
Os pôsteres anunciavam eventos culturais, convocavam as massas para comíciospúblicos e proclamavam as realizaçõesrevolucionárias.
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Revolução estudantil em Paris 1968
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Revolução estudantil em Paris 1968
Estudantes da École des Beaux-Arts
(Escola de belas artes)
Ateliê Populaire
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Committe to Help Unsell the War (comitê para ajudar a desacreditar a guerra)