Download - Fenomenul colectionismului
-
Termenul de muzeografie este atestat nc din 1727, cnd a aprut la Hamburg o lucrare, n
limba latin, destinat n special iubitorilor de art i care se numea Muzeografie. Autorul era
Gaspar Neickel i el ddea o serie de sugestii privind organizarea unui muzeu: alegerea
cldirii, climatul adecvat pentru depozitarea coleciilor, cu respectarea unor condiii minimale
de conservare. Obiectele expuse n muzee erau mprite n 2 categorii: naturalia i curiosa
artificialia (n aceast categorie intrau operele de art). n acel moment, noiunea de muzeu se
referea doar la cldirea care adpostea o colecie destul de eterogen (flor, faun ale
diferitelor regiuni i mrturii contemporane). Aadar, muzeul era un fel de depozit care
organiza expoziii dup criterii subiective i aleatorii, i nu ca rezultat al muncii de cercetare.
Abia din 1883 muzeologia se impunea ca o tiin de sine-stttoare.
n spaiul nostru, termenul muzeu este folosit pentru prima dat de ctre Dimitrie Cantemir
n Hronicul vechimii Romano-Moldo-Vlahilor, cu sensul de cmri unde stau la citeal sau
la nvtur, aadar, ca locuri de studiu, aa cum erau n acel moment i n Europa.
Antichitate
Acumulrile de obiecte preioase sunt atestate nc din preistorie, chiar din neolitic, dup cum
o dovedesc tezaurele descoperite; aceste acumulri de piese erau legate i de temple, dup
cum ulterior, vor aprea n jurul bisericilor cretine. Termenii museion (n limba greac) i
museum (n limba latin) erau folosii n Antichitate pentru acele locuri n care se adunau
filosofii i nvai; ele cuprindeau i colecii, sli de anatomie, parcuri zoologice i botanice i
constituiau, n egal msur locuri unde se putea face cercetare. Cel mai cunoscut exemplu de
astfel de cldire este museionul din Alexandria ntemeiat de Ptolemeu Soter (coleciile
artistice ale dinastiei Ptolemeilor erau ns pstrate n palate).
n antichitatea greac au existat depozite de opere de art, aanumitele thesaurus care
reprezentau mici monumente (capele) n mprejurimile templelor, unde erau pstrate i
protejate acele daruri care nu erau expuse n templu. De asemenea, au existat, tot n
antichitatea greac, galerii de pictur, numite pinacoteci, termen care s-a pstrat pn azi i
provine din grecescul pinas. O astfel de pinacotec a existat la Atena, pe Acropole (n aripa
nordic a Propileelor), unde n secolul V .Hr. se expuneau picturile celebre.
Evul Mediu
Renaterea
n lumea antic, muzeul coexist cu biblioteca, n sensul c bibliotecile erau decorate cu statui
ale personajelor celebre; un exemplu n acest sens l constituie celebrul palat al mpratului
Hadrian, construit la Tivoli (25 km de Roma), unde cele dou biblioteci (una cu manuscrise
greceti, cealalt cu latine) conineau i statui numeroase cu scurte inscripii de caracterizare a
personajului. La Roma au existat i colecii ale unor patricieni sau chiar ale statului; n epoca
Imperiului, marile colecii (cuprinznd capodopere ale artei greceti i romane) erau uneori
expuse n piee i grdini, teatre, temple, i alte locuri publice pentru a demonstra puterea
mprailor i a strni admiraia (multe erau przi de rzboi). Templul Concordiei, de la
poalele Capitoliului, unde exista o colecie important de statui, tablouri, geme, bijuterii, era
supravegheat de custozi, care erau i ghizi pentru public. Intelectualii i oamenii de art vor
cere ca tezaurele imperiale s devin locuri publice, pentru a putea fi admirate de public,
punndu-se, astfel, bazele muzeului-colecie.
-
Tezaurizarea a continuat i n Evul mediu, la nivel laic i ecleziastic, Renaterea contribuind
esenial la preuirea valorilor Antichitii. Marile catedrale i construiesc sli de mici
dimensiuni pentru pstrarea tezaurului iar mnstirile strng n aa numitele clisiarnie o serie
de piese valoroase, multe dintre ele mpodobite cu camee antice. n Europa occidental i mai
ales n Italia apar acum i colecii particulare; se pare c cea mai veche astfel de colecie
dateaz de la sfritul sec.XII, cnd cardinalul Giordano Orsini crea la Roma, un cabinet de
antichiti, transformat apoi n muzeu public. n aceast perioad, termenul muzeu este folosit
pentru a defini o colecie de obiecte rare i preioase adunate de principii Renaterii, mai nti
n Italia i apoi n restul Europei. Astfel, colecia de manuscrise i geme a lui Lorenzo
Magnificul purta numele de Museo dei codici e cimeli artistici. Alturi de aceste bunuri, n
secolul XV ncep s apar i tapiserii i picturi flamande, fildeuri, covoare orientale, stampe,
instrumente muzicale, sculpturi antice sau n spiritul antichitii.
ncepnd cu secolul al XVI-lea, cadrul coleciilor muzeale ncepea s se lrgeasc prin
includerea i a altor domenii, n afara operelor antice; coleciile au acum un caracter universal
i eterogen n Italia, Frana, Germania i se generalizeaz gustul pentru astfel de colecii
erudite dar i eclectice, pentru cercetarea preiosului, raritilor dar i monstruosului. Apar,
prin urmare, cabinetele de curioziti, n care alturi de statui romane se gseau obiecte
preistorice sau etnografice, unele dintre ele de pe alte continente, dup cum n jurul acestor
cabinete i fac loc preocuprile de tiine ale naturii, cu pavilioane pentru observaii
astronomice, experiene i cercetri de alchimie, colecionare de fosile ori de roci deosebite.
Tot acum lua natere Muzeul istoric, care acorda atenie personalitilor i cuprindea efigii
monetare ale mprailor, portrete ale poeilor, filosofilor; acest tip de muzeu apare n Italia, ca
i muzeul de antichiti.
Epoca modern
Muzeul public
Spaiul romnesc
Unele muzee, organizate pe lng universiti, vor deveni laboratoare de studiu, aa cum se
ntmpla n Elveia, Olanda, Anglia. La Oxford se creaz Ashmolean Museum cuprinznd
colecii de tiinele naturii, geologie, arheologie; muzeul era deschis oficial n 1683 (n 1714
se tiprea primul regulament de vizitare). Prima mare instituie muzeal modern a fost creat
tot n Anglia: British Museum, n 1753, prin reunirea mai multor colecii. Statutele sale artau
c este o instituie naional, destinat savanilor i studenilor britanici sau strini, n scopul
cercetrii (instituie de cercetare tiinific). Bazele muzeografiei moderne se vor pune ns n
Frana, ca urmare a activitii enciclopeditilor, a spiritului Luminilor i a Revoluiei franceze,
trecndu-se la organizarea sistematic a coleciilor, conservarea i restaurarea lor. Noua
formul muzeistic era cea a muzeului public, ca reacie la caracterul secret i privilegiat al
coleciilor particulare de pn atunci; urmare a acestei orientri de deschidea, n 1791, Muzeul
Luvru. Apariia conceptului de muzeu public a avut drept consecin proiectarea unor cldiri
i spaii care s poat adposti un public numeros. De asemenea, se gndesc spaii speciale
pentru tipurile de obiecte expuse i se modernizeaz iluminatul slilor.
Muzeul Luvru - Paris
-
Muzeul este o parte important din expresia cultural european modern, de aceea, n prima
parte a secolului al XIX-lea, numrul muzeelor de istorie, art, etnografie i a muzeelor
naionale a fost n continu cretere.
Cel mai vechi muzeu constituit n spaiul romnesc se datoreaz baronului Brukenthal, care
i-a constituit, n 1796, o galerie n palatul su de la Sibiu, unde i prezenta coleciile. n
1817, aceast colecie era deschis publicului sub forma unui muzeu ce reprezenta expresia
epocii (barocul), avnd un aspect eterogen: tablouri, monede, argintrie, manuscrise, piese
arheologice i mineralogice. Cam n aceeai perioad, episcopul de Oradea i construia un
palat, n stil baroc, care adpostea o galerie de tablouri i o bibliotec. Apoi, n perioada
18001864, n Principate, sunt atestate 11 muzee, pentru ca pn la 1900 s mai apar alte 13
muzee noi.
Muzeul naional
Funciile muzeului
Muzeul Bruckhental - Sibiu n a doua jumtate a secolului al XIX-lea se va constitui i n
spaiul romnesc un muzeu naional, din iniiativa lui Al.Odobescu i cu sprijinul
domnitorului Al.I.Cuza; el se numea Muzeul naional de antichiti i grupa coleciile
existente la Bucureti din vremea lui Ghica, plus alte piese, totul sub o nou form de
expunere. Scopul muzeului era de a ilustra cultura din spaiul romnesc ncepnd cu
preistoria, prin piese arheologice, opere de art, stampe, desene, copii dup picturi. Muzeul
(care cuprindea n prima faz mai ales colecii de tiinele naturii) era adpostit la Colegiul
Sf.Sava i se afla sub ngrijirea Eforiei coalelor.
Ulterior, vor aprea i muzeele etnografice n aer liber (Muzeul Satului apare n 1936), apoi,
galeriile de art naional, primele muzee memoriale i cele cu profil de istorie a tiinei i
tehnicii. n perioada 1940-1945, existau n Romnia 50 de uniti muzeale, a cror evoluie a
continuat i dup rzboi, cnd numrul lor a crescut i s-a diversificat tipologia acestora.
217
CONTRIBUIE LA ISTORIA COLECIONISMULUI
ROMNESC INTERBELIC.
COLECIA ACAD. MIHAI CIUC
de IOANA MGUREANU
Rsum
Ltude du collectionnisme de lentre-deux-guerres contribue lenrichissement de limage
des institutions
culturelles, du climat artistique et du got esthtique qui caractrisait llite intellectuelle de
lpoque. Le cas du
dr. Mihai Ciuc, spcialiste rput sur le plan international, illustre cet intrt pour la
collection duvres dart,
intrt stimul et discrtement marqu par la personnalit du Professeur Ioan Cantacuzino,
dont Mihai Ciuc tait
-
un proche collaborateur. La prsente tude propose une investigation des sources, de la
composition et de la
destine de la collection du Dr. Mihai Ciuc qui runissait un grand nombre de gravures, de
tableaux des peintres
roumains et dobjets que le professeur Ciuc acquerrait lors de ses nombreux voyages
scientifiques, surtout en
Extrme-Orient.
Keywords: Ciuc, Cantacuzino, collecting, engraving, interwar.
Istoria colecionismului romnesc interbelic prezint, nc, o imagine neclar. Multe
piese care o compun lipsesc. Lipsesc de asemenea, n unele situaii, cum a fost i cazul
cercetrii de fa, materialele documentare care s fundamenteze studiul. Credem, prin
urmare, c terenul este nc prea puin cercetat, iar imaginea unui colecionar uitat, acad.
Mihai Ciuc, este un caz evocator pentru acest puzzle nc incomplet.
Mihai Ciuc a fost o personalitate de vrf a medicinei romneti. Fiu de nvtori de
sat, nscut la Sveni n 1883, bursier al prestigiosului Liceu Internat de la Iai, pe care l
absolv ca ef de promoie, Mihai Ciuc vine n 1902 la Bucureti. Prin fratele su
Alexandru, cu trei ani mai vrstnic, student la Medicin Veterinar, ajunge n anturajul
profesorului Ioan Cantacuzino, devenind unul dintre colaboratorii si cei mai fideli, att la
Laboratorul de Medicin Experimental, ct i pe front n anii rzboiului balcanic i apoi n
Rzboiul cel mare, conducnd campaniile de lupt antiepidemic.
Un episod important al formaiei sale este stagiul efectuat la Institutul Pasteur din
Paris ntre 1914-1915. Dup rzboi este numit profesor la Facultatea de Medicin de la Iai,
unde organizeaz i conduce i Spitalul Izolarea, alturi de prietenul i colaboratorul su,
dr. Alexandru Sltineanu. Dup moartea mentorului su, este chemat la Bucureti s conduc,
alturi de C. Ionescu-Mihieti, Institutul Cantacuzino, continundu-i activitatea didactic la
Facultatea de Medicin din Bucureti.
Microbiolog, infecionist, bacteriolog, epidemiolog, Mihai Ciuc i-a legat numele, n
primul rnd, de dou domenii de cercetare: malaria i bacteriofagul. Alturi de Jules Bordet
(laureat al Premiului Nobel n 1919), a descoperit, n 1921, fenomenul lizogeniei, cunoscut
sub numele de fenomenul Bordet-Ciuc. Recunoaterea internaional i-a adus-o, ns, mai
STUDII I CERCET. IST. ART., ART PLASTIC, serie nou, tom 1 (45), p. 217223,
Bucureti, 2011 218
-
ales contribuia sa la combaterea i eradicarea paludismului, contribuie recompensat n
1966 cu cel mai prestigios premiu pentru un malareolog, premiul Darling. n 1924 a fost
numit, la recomandarea profesorului Cantacuzino, expert al Comisiei de paludism a
Societii Naiunilor, iar din 1928 i pn n 1939 a fost secretarul general al acestei comisii.
Dup rzboi a fost unul din cei cinci membri ai Comitetului de experi n paludism ai
Organizaiei Mondiale a Sntii. Aceste funcii l-au purtat n misiuni antipaludism n
Europa, Nordul Africii, Orientul Apropiat i Extremul Orient: India, China, Indonezia,
Malaezia, Japonia. A inut cursuri despre paludism la Paris, Hamburg, Roma, Singapore.
n 1919 a semnat n numele Romniei, alturi de Titulescu i Cantacuzino, tratatul de
pace de la Versailles.
Aceast schi a biografiei omului de tiin Mihai Ciuc1
este doar un cadru general
pentru subiectul studiului de fa colecionarul Mihai Ciuc , un cadru necesar, care poate
furniza sugestii pentru modul de constituire a coleciei. Astfel, n pofida lipsei surselor
directe articolul publicat de Elena Blcu n 1955 n urma donaiei ctre Academia Romn
din 19542
i actul unei donaii ulterioare (1966) ctre aceeai instituie sunt printre puinele
de acest fel , putem reface profilul de colecionar al dr. Mihai Ciuc, pentru a-i acorda astfel
un loc n istoria colecionismului romnesc.
Cele dou donaii ctre Academia Romn constau, amndou, n opere de grafic, n
mare majoritate gravuri. Prima donaie cuprindea o serie de 260 de gravuri, iar cea din 1966
38 de opere, dintre care 31 gravuri, iar restul acuarele i desene. Analiza listelor pare s
indice c centrul coleciei era gravura francez modern, adic secolele XIX i XX,
cuprinznd artiti importani ca Gricault, Toulouse-Lautrec, Paul Huet, Eugne Leroux,
Daubigny, Manet, Millet, Alphonse Legros i Eugne Carrire. Se remarc interesul pentru
Daumier, prezent cu 93 de litografii n prima donaie i cu nc cinci n cea din 1966.
n donaia din 1954 apar ns, alturi de gravorii francezi, i nume celebre din alte coli:
Drer, Van Dyck, Rembrandt, Jan Both, Jongkind, Ensor. Intenia nu pare s fi fost aceea de a
ilustra istoria gravurii, ci doar de a coleciona piese valoroase. n legtur cu aceste piese,
Elena
-
Blcu remarca: Ca un bun cunosctor, colecionarul a tiut s aleag exemplarele mai
preioase
prin tiraj ori calitatea hrtiei i a cernelei i chiar, cteodat, stadii mai rare3
.
O alt seciune a donaiei o constiuie seria de 18 stampe japoneze, primele piese de
acest fel intrate n colecia Bibliotecii Academiei Romne4
, care se va mbogi ns curnd
(1962) cu stampele japoneze donate de George Oprescu.
Fr a fi un pasionat colecionar de art romneasc, dr. Ciuc avea biroul []
tapetat cu cri i tablouri de Steriadi i Ghia5
(Fig. 1), iar n casa sa se aflau i alte picturi
de Petracu, cu care era prieten, de Pallady i Iser6
. i n donaia din 1966 apar cteva acuarele i
desene de Pallady i Steriadi i o litografie de t. Popescu.
Profilul coleciei sale devine mai clar dac este privit n relaie cu mediul n care a luat
natere. Dr. I. Mesrobeanu relateaz, ntr-un document pstrat la Muzeul Naional de Art al
Romniei7
, c modelul inspirator, att pentru colecia dr. Mihai Ciuc, ct i pentru cele ale
1
Principalele date biografice provin din volumul biografic Fraii Ciuc de Radu Iftimovici,
1975, i din
volumele omagiale Omagiu lui Mihai Ciuc cu ocazia mplinirii a 80 de ani, Ed. Academiei
RPR, 1965,
coninnd discursuri de tefan Milcu, Voinea Marinescu, Jean Livescu, t. Nicolau, Gh.
Lupacu, N. Nestorescu,
I. Mesrobeanu, Maria Franche; vezi i Mihai Sefer, Bacteriofagii. Volum omagial Mihai
Ciuc 120 ani,
Bucureti, 2003. 2
Elena Blcu, Colecia de gravuri a acad. Mihai Ciuc, n Revista de bibliologie, 1955. 3
Ibidem, p. 301. 4 Biblioteca Academiei Republicii Socialiste Romnia 1867-1967. Cartea
centenarului, p. 190. 5
Radu Iftimovici, op. cit., p. 14. 6
Comunicare verbal, familia colecionarului, ian. 2007.
-
7
Dosar: Evocare D. Ghia, Muzeul Naional de Art al Romniei, apud Petre Oprea,
Colecionari de
art bucureteni, Bucureti, 1976, p. 85, n. 2. 219
dr. C. Ionescu-Mihieti, dr. Alexandru Sltineanu, dr. Mircea Iliescu, a fost colecia dr. Ioan
Cantacuzino.
Fig. 1. Jean Al. Steriadi, Peisaj, ulei pe carton, din colecia dr. Mihai Ciuc, familia
colecionarului.
Personalitate fascinant a culturii romne, profesorul Cantacuzino era centrul n jurul
cruia s-a constituit grupul de medici (medici-colecionari mai trziu) de la Institutul
Cantacuzino. Iar fascinaia pe care o exercita asupra acestor tineri nu era una doar de ordin
tiinific. O atest mrturii, precum cea a dr. Ciuc relatat de Radu Iftimovici:
ceea ce respiram noi acolo, n preajma maestrului, era aerul pur al umanismului
renascentist. [] Ceea
ce am nvat noi, de asemenea, de la Cantacuzino, a fost c noiunea de specialist nu o
exclude pe cea de
om de cultur, de om cu preocupri multiple. [] Noi am trit acolo, alturi de Cantacuzino,
toate acele
frmntri pe care unii, superficiali, le-au socotit nite violon dIngres: dragostea lui
debordant pentru
muzica bun, erudiia i ataamentul pentru artele plastice, pasiunea pentru istoria culturii8
.
La plecarea tnrului Ciuc la Paris, dr. Cantacuzino are grij s l sftuiasc:
Nu cumva s treci orb pe lng aceast lume de minuni care e Parisul. Dac vei ti la perfecie
ultimele
nouti de microbiologie i nu vei fi zbovit n faa vitraliilor medievale de la Sainte
Chapelle sau n
faa slilor cu sculptur greceasc de la Louvre, te-ai dus degeaba la Paris9
.
Colecia profesorului Cantacuzino, nceput nc din anii studeniei pariziene i
mbogit de-a lungul numeroaselor cltorii la Paris, era considerat una dintre cele mai
valoroase colecii de art din ar i una redutabil chiar la scar european10. Colecia
privilegia arta francez, dar trstura care o fcea unic n spaiul romnesc era specializarea
-
8
Radu Iftimovici, op. cit., p. 40-41. 9 Ibidem, p. 75. 10 Pentru colecia Cantacuzino vezi G.
Oprescu, Colecia Profesor Dr. I. Cantacuzino. Tablourile, gravurile,
desenele i crile, n Boabe de gru, nr. 10-11, 1935; Petre Oprea, Prof. Dr. I. Cantacuzino,
op. cit., p. 82-87. 220
pe gravur (n 1910 numra deja 10 000 de gravuri). Chiar dac gravura francez modern
reprezenta mai bine de jumtate din totalul operelor, colecia avea ambiia, dup cum
relateaz George Oprescu, de a ilustra ntreaga istorie a gravurii i toate tehnicile ei, cu toate
epocile i toi artitii de seam, i mai ales prin opere de extrem de bun calitate (tiragii
rarisime sau diferitele stri ale gravurilor de seam11).
Dar poate nu att colecia impresionant a dr. Cantacuzino i-a marcat pe tinerii doctori
din jurul su, ct personalitatea colecionarului: Cantacuzino nu apela la ali colecionari i la
intermediari pentru achiziii12, ci era un pasionat vizitator al anticarilor parizieni i, mai ales,
un mare cunosctor al gravurii. Opinia sa era apreciat de colecionari, anticari, artiti.
Tzigara-Samurca vorbea de subtilul amator, dublat de un specialist din ce n ce mai
expert, condus n alegerea sa nu numai de nnscutul su gust dar i de discernmntul
eruditului cunosctor al tuturor tainelor tehnicei gravurii13. i inea s cultive aceeai
pasiune la tinerii care l nconjurau.
n casa lui, extrem de ncptoare, inea ca, o dat pe sptmn, vinerea, s-i adune
colaboratorii i
prietenii, cu unii discutnd mai adnc despre art, pe alii iniiindu-i n nelegerea gravurii i
nvndu-i
s-o preuiasc, pe toi deopotriv ndemnndu-i prin exemplul su s-i alctuiasc colecii
proprii14.
O mrturisire a dr. Sltineanu evoc mai clar rolul jucat de profesorul Cantacuzino i de
colecia sa n formarea gustului pentru art i a spiritului de colecionar al elevilor si:
De asemenea [dr. Cantacuzino] era unul din cei mai mari experi n pictur i n estampe pe
care l'am
ntlnit. Erudiia lui n estampe era formidabil. Cum nu te apropii de foc fr s te arzi niel,
mi-a trecut
i mie aceast din urm pasiune, i v vorbesc, rndul acesta n cunotin de cauz. Deseori
am avut
ocazia s vd la Paris, negustorii i amatorii cerndu-i avizul asupra vreunei piesei ndoelnice.
Bibliofil
-
emerit, avea cea mai frumoas bibliotec din ar, cu cri rare i ediii princeps15.
Alturi de Al. Sltineanu trebuie menionat i C. Ionescu-Mihieti, cruia Cantacuzino i-a
transmis n primul rnd pasiunea pentru bibliofilie. Colecia de cri rare a Dr. C.
IonescuMihieti
a fost donat Bibliotecii Academiei Romne la moartea colecionarului i a intrat
n patrimoniul Cabinetului de Stampe pentru raritatea i valoarea ediiilor.
O alt colecie i un alt colecionar care trebuie invocai n relaie cu modelul cantacuzin
este George Oprescu i colecia sa16. Mihai Ciuc nsui era legat de Oprescu printr-o veche
i
cald prietenie, dup cum ne las s intuim dedicaia cu care istoricul de art i druiete una
dintre crile sale17. Dup propriile mrturisiri, G. Oprescu a copilrit n casa lui C.
IonescuMihieti,
care i-a fost ca un frate de la vrsta de 11 ani. Prin intermediul acestuia intr n
cercul lui Cantacuzino, care i-a modelat gustul artistic, ndreptndu-l spre produciile grafice,
gravuri i desene. Iat ce mrturisea n aceast privin istoricul de art:
La ntrunirile pe care unii membri ai Institutului le ineau acas la Profesorul Cantacuzino,
duminica []
ntruniri la care i eu am luat adesea parte, i care au contribuit la formarea mea ca istoric de
art era o
adevrat ncntare s asculi conversaia lui Ionescu-Mihieti cu maestrul lui iubit18.
11 Al. Tzigara-Samurca, Humanistul Dr. I. Cantacuzino i arta, n 'In memoria' Profesorului
Ioan
Cantacuzino, Bucureti, 1936, p. 383d. 12 Petre Oprea, op. cit., p. 83. 13 Al. Tzigara-
Samurca, loc. cit. 14 Idem, loc. cit. 15 Al. Sltineanu, Profesorul Ion Cantacuzino, cuvntare
inut n aula Universitii din Iai, 11 febr.
1934, n 'In memoria' Profesorului Ioan Cantacuzino, p. 32. 16 Petre Oprea, George Oprescu,
op. cit., p. 148-153; Remus Niculescu, Un mare donator al Cabinetului
de Stampe, n Omagiu lui George Oprescu. Expoziie de Gravuri, desene, documente,
Bucureti, 1971, p. 7-8;
Petre Oprea, George Oprescu, muzeograf, n R M, an 19, nr. 1, 1982, p. 49-53. 17 La
Biblioteca Institutului de Istoria Artei G. Oprescu se pstreaz ediia crii lui G. Oprescu,
L'art
roumain de 1800 nos jours care i-a aparinut lui M. Ciuc i care poart dedicaia Lui
Mihai Ciuc, cu veche i
-
cald prietenie, G. Oprescu; n aceai bibliotec se pstreaz Noiuni de epidemiologie i
serovaccinaiuni (cu
aplicaiune special n campanie) de dr. Alexandru Sltineanu, dr. Ionescu-Mihieti i dr.
Mihai Ciuc, Bucureti,
1915, cu bogate adnotri de G. Oprescu. 18 George Oprescu, [1964], Donaia C. Ionescu-
Mihieti. 1883-1962. Expoziie de cri rare, Biblioteca
Academiei R. S. Romnia, Bucureti, 1983, p. 5. 221
La rndul su, G. Oprescu a donat colecia sa Academiei Romne n 1962.
De altfel, acest gest pare a fi tipic pentru destinul coleciilor colaboratorilor
profesorului Cantacuzino. Dincolo de similaritatea de coninut (gravur, art francez,
bibliofilie), unele dintre aceste colecii (Ionescu-Mihaieti, Ciuc, Oprescu) au fost donate
statului, fie Muzeului Toma Stelian, fie, dup dispariia acestuia, Academiei Romne, gestul
oglindindu-l pe cel al lui Cantacuzino de a-i dona o parte din colecie Muzeului Toma
Stelian i al fiilor lui Cantacuzino de a dona mare parte din colecia de gravur a tatlui lor
aceleiai instituii. Colecia Sltineanu a ajuns i ea n mare parte n patrimoniul Academiei,
dar prin achiziii numeroase de-a lungul timpului de la familia Sltineanu19.
naintea donaiei ctre Academia Romn, Mihai Ciuc figureaz (n catalogul din
1939), alturi de fratele su Alexandru Ciuc, printre donatorii Muzeului Toma Stelian.
Muli dintre apropiaii lui Ciuc au fost implicai n conducerea muzeului i constituirea
coleciilor, profesorul Ioan Cantacuzino, n calitate de Preedinte al comitetului artistic
instituit dup intrarea muzeului n posesia statului prin legat testamentar, George Oprescu, n
calitate de director al muzeului din 1931, dr. Ionescu-Mihieti, dr. Sltineanu, t. Popescu20
printre donatori. Orientarea lui Mihai Ciuc ctre aceast instituie este, aadar, fireasc.
n articolul George Oprescu, muzeograf Petre Oprea afirma: Printre primii care, din
propria iniiativ, au mprumutat muzeului, pentru un timp mai ndelungat, lucrri de art, au
fost dr. Maria Stnculeanu, dr. I. Cantacuzino, Eugen Sttescu, Nora Steriadi, M. Ciuc,
George Olszweski, care, dup un timp, le-au donat definitiv21 [s.n.]. Dac ns Alexandru
Ciuc figureaz n catalogul redactat de Oprescu n 1939 ca donator a dou picturi de Ghia,
fratele su Mihai, dei apare n lista de donatori ai muzeului, nu figureaz cu nici o oper n
catalog22. Inventarele Seciei de pictur romneasc de la Muzeul Naional de Art al
Romniei, unde se afl din 1950 colecia Toma Stelian, nu ofer informaii suplimentare
despre natura donaiei lui Mihai Ciuc ctre aceast instituie.
-
Am subliniat mai devreme locul important ocupat de Daumier n colecia dr. Ciuc.
Acest fapt nu este nici el ntmpltor. Dup cum au sugerat tefan Godorogea i Emanuel
Bdescu, Daumier a avut un ecou considerabil n Romania, nc din timpul vieii23.
Biblioteca Academiei Romne deine o colecie de 2000 de litografii de Daumier, provenite
din donaiile Mihai Ciuc i George Oprescu i din achiziii din coleciile Alexandru i
Barbu Sltineanu i Eugen Filotti; iar la Muzeul Naional de Art se afl o parte din cele
peste 3000 din colecia Cantacuzino24.
Dincolo de interesul marcat n cercul profesorului Cantacuzino pentru opere de
grafic, susinut de un gust i o cunoatere excepionale, i mai remarcabil este politica
gravurii25 pe care acest cerc de amatori de art a dus-o. n 1916 se nfiina, din iniiativa lui
Steriadi i a lui Fier-Galai i cu susinerea dr. I. Cantacuzino, Societatea Graphica, al
crei scop declarat era ncurajarea i rspndirea aqua-fortei, gravurii i litografiei artistice
prin [organizarea de] expoziii de art grafic, [publicarea de] mape cu lucrri grafice
19 Comunicare verbal, conf. dr. Ioana Beldiman, dec. 2006. 20 t. Popescu era i el un
intim al cercului lui Cantacuzino, iar dup moartea acestuia artistul a fcut o
donaie Muzeului Toma Stelian n amintirea profesorului; relaia cu Mihai Ciuc este atestat
de dedicaia de pe
un album t. Popescu, scris de G. Oprescu i care i-a aparinut Dr. Ciuc (astzi n coleciile
Bibliotecii
Institutului de Istoria Artei G. Oprescu): D-lui Mihai Ciuc, cu mult prietenie, tefan
Popescu / G. Oprescu. 21 Petre Oprea, George Oprescu, muzeograf, p. 52 22 George
Oprescu, Muzeul Toma Stelian. Catalog (Pictur, sculptur i desen), Casa coalelor, Muzeul
Toma Stelian, Bucureti, 1939; Peisajele Cat. 105 i Cat. 107 de D. Ghia provin din donaia
dr. Al. Ciuc. 23 tefan Godorogea, Emanuel Bdescu, Daumier i ecoul su n Romnia, n
RM, an 17, nr. 6, 1980,
p. 52-56. 24 George Oprescu, Colecia Profesor Dr. I. Cantacuzino, p. 17. 25 George
Oprescu, Procesul verbal al edinei publice de la 8 iunie 1945, n Analele Academiei
Romne,
Desbaterile, Seria a II-a, 65, 1945/46, p. 5-7, apud Remus Niculescu, op. cit., n. 2, p. 8.222
pentru a detepta prin publicitate i prin editare de mape, la ndemna fiecruia, gustul
pentru arta reproductiv26. Prima expoziie, din 1916, prezenta un istoric al tehnicii gravurii,
cu piese provenind n cea mai mare parte din colecia Cantacuzino. Iniiativa i reia cursul
dup rzboi abia n 1923, cu expoziia Portretul n gravura francez, iar urmtoarea
expoziie planificat pentru 1924 (Daumier i Gavarni) nu a mai fost realizat din pricina
-
desfiinrii, din cauze netiute, a Societii Graphica.
Dar expoziiile de art grafic continu, ntre 31 i 38, cu sprijinul acelorai Steriadi i
Cantacuzino, la Muzeul Toma Stelian, sub conducerea lui George Oprescu27. n cazul acestor
expoziii parte din patrimoniu provine de la cabinete de stampe occidentale (Berlin, Uffizi,
Louvre), dar i din coleciile bucuretene, n primul rnd cele ale lui Cantacuzino i Oprescu.
Steriadi a avut un rol important nu numai n manifestrile expoziionale legate de arta
grafic, ci i n cercul iubitorilor de art din jurul lui Cantacuzino. Intim al laboratorului lui
Cantacuzino, precum i al casei acestuia, Steriadi leag prietenii strnse cu doctorii
colecionari. Dovad stau nenumratele portrete, desene, uneori litografii, n care i-a nfiat
(Fig. 2). n colecia lui George Oprescu se aflau portretele dr. Cantacuzino, dr.
IonescuMihieti,
dr. Mihai i Alexandru Ciuc, ale lui Oprescu sau Henri Focillon i ale unor
artiti. Alte asemenea serii de schie-portrete cu grupul de la Institutul Cantacuzino se aflau
n coleciile C. Ionescu-Mihieti, dr. Alice Magheru, iar componena grupului poate fi
reconstituit prin rsfoirea albumului despre opera grafic a lui Steriadi28.
Prietenia lui Steriadi cu dr. Ciuc este evocat n biografia lui Radu Iftimovici: am
devenit prieteni nedesprii, mai ales cu Steriadi; prietenii venii s m conduc [la gar]:
Ionescu-Mihieti, Ion Minulescu, pictorul Steriadi29, i, de asemenea, este atestata de
desenele artistului, ntre care o caricatur, la care Mihai Ciuc inea n mod deosebit,
reprezentndu-l alergnd cu o plas de fluturi dup nari prin jungl, i alta n care ine n
mn o eprubet de snge (Fig. 3). n 1966 Mihai Ciuc a donat Bibliotecii Academiei i
dou litografii de Steriadi reprezentnd portretul su30.
O relaie strns l lega i de pictorul Dimitrie Ghia. Se pare c nsui Mihai Ciuc
l-a angajat ca laborant la Institutul Cantacuzino, unde pictorul a fost descoperit de
Cantacuzino, care a devenit protectorul su.
Un alt capitol al coleciei, dup cum am menionat, l constituiau stampele japoneze,
mrturie a interesului dr. Ciuc pentru Japonia i culturile extrem orientale n general. Radu
Iftimovici a publicat n biografia frailor Ciuc pasaje pline de pasiune din jurnalul lui Mihai
Ciuc ajuns n China, India .a.m.d., menionnd de exemplu un pasaj de nu mai puin de 50
de pagini de notie luate din cri despre civilizaia i cultura chinez. Aceast pasiune,
alimentat de nenumratele cltorii n Asia, este documentat de donaia de piese orientale
-
fcut Muzeului Toma Stelian: un costum chinezesc de nalt demnitar, care se afl astzi la
Secia de arta oriental, i probabil i alte piese31. Fr ns a vrea s diminuez importana
impactului culturii orientale asupra dr. Ciuc, ndrznesc s sugerez c gustul pentru stampa
japonez i-a fost inculcat mult mai devreme. Cantacuzino nsui avea n colecie asemenea
26 Invitaie de adeziune la Societatea Graphica publicat odat cu Catalogul expoziiei
Portretul n
gravura francez, Cultura Naional, 1923. 27 Petre Oprea, Pictorul Jean Steriadi, muzeograf,
n RM, an 16, nr. 9-10, 1979, p. 80-85. 28 George Oprescu, Jean Alexandru Steriadi
desenator, Ed. Academiei RPR, Bucureti, 1961. 29 Radu Iftimovici, op. cit., p. 42, 150. 30
Dr. Ciuc a nmnat litografiile acad. Milcu, care le-a predat Cabinetului de Stampe. n
arhivele
Cabinetului se pstreaz actul prin care Milcu a predat litografiile i scrisoarea de mulumire
adresat de Cabinet
Acad. Ciuc (martie 66). 31 Carmen Brad, Arta chinez din patrimoniul Galeriei Orientale.
Dinastiile Ming i Qing, Muzeul Naional de
Art al Romniei, Bucureti, 1999; din donaia Ciuc ctre Muzeul Toma Stelian provine o
hain de nalt demnitar,
Cat. 62, p. 98-99. 223
piese, menionate de Al. Tzigara-Samurca32, iar din cercul su George Oprescu va constitui
o colecie de peste 1000 de stampe japoneze33.
Fig. 2. Jean Al. Steriadi, Dr. Mihai Ciuc, peni pe hrtie,
Cabinetul de Stampe, Biblioteca Academiei Romne.
Fig. 3. Jean Al. Steriadi, Prof. dr. Mihai Ciuc, peni pe
hrtie, Institutul de Seruri i Vaccinuri Dr. I. Cantacuzino.
Din cltorii va aduce ns nu numai piese extrem-orientale, ci i piese din Orientul
Apropiat, vase, tingiri de aram sau cositor34, care, fr a avea o valoare artistic deosebit,
permit reconstituirea mental a interiorului apartamentului din Cotroceni, din blocul n care
locuia i poetul Minulescu (i unde acum se afl colecia Minulescu) i unde a trit pentru o
perioad i Liviu Rebreanu. De altfel, Radu Iftimovici menioneaz n treact o nrudire prin
alian ntre cei doi colecionari, Ciuc i Minulescu35.
32 Al. Tzigara-Samurca, op. cit., p. 383e
. 33 Petre Oprea, George Oprescu, n Colecionari, p. 149; Expoziia de gravur Katsushika
Hokusai
1760-1849, Bucureti, 1960. 34 Aflate n posesia familiei colecionarului.
-
35 Radu Iftimovici, op. cit., p. 13; mama lui Minulescu se numea Alexandrina Ciuc, dar nu
am putut
verifica informaia despre relaia de rudenie ntre Ciuc i Minulescu. 224
-
Din prestigiul de alt dat al al familiei Bellu a rmas numele unui cimitir. Puin lume tie cine a fost i ce a nsemnat n istoria i cultura noastr aceast familie de aromni venii din Macedonia. Cu att mai puin se tie c, la celebrul muzeu Marmottan din Paris, cele mai valoroase
lucrri au aparinut unui machedon din Bucureti i c au fost donate de fiica sa. Gheorghe (Iorgu) Bellu este numele acestui personaj, pe care i l-a franuzit n 1851, cnd a
plecat la Paris pentru a studia medicina, devenind Georges de Bellio. Cu acest nume s-a
consacrat, dar nu ca medic, ci ca mecena i colecionar de art. n privina medicinei, a
studiat-o, dar nu a practicat-o, dect pentru prietenii lui, artitii, pe care-i ajuta i sub
aceast form.
Baronul Barbu, Bibicul Fane i sinucigaul Constantin
Se fac multe confuzii n privina numelor din nclcitul arbore genealogic al familiei Bellu. De
pild, tatl lui Georges de Bellio e considerat, n unele biografii, Alexandru (care era, de fapt,
fiul fratelui su), Barbu Bellu e confundat cu fratele su tefan Bellu, atunci cnd e vorba de
donatorul terenului pe care s-a construit celebrul cimitir etc. Corobornd mai multe surse, i
lund ca reper arborele genealogic al familiei Bellu, publicat pe site-ul familiei Ghyka, am
ajuns la concluzia c adevratul donator al terenului pentru cimitir a fost Barbu Bellu (fratele
mai mare al lui Georges), la intervenia lui C.A. Rosetti, pe atunci primar al Capitalei.
Barbu Bellu i mormntul lui
Eminescu din cimitirul care poart, neoficial, numele fondatorului
-
Barbu Bellu (1825-1900) era baron austriac (motenise titlul de la unchiul su Constantin
Bellios, care-l primise n 1817, de la mpratul Francisc I), dar a deinut i nalte demniti
publice i domneti, ca aproape toi cei din neamul lui, ncepnd cu cea de paharnic i
continund cu cea de membru al Curii de Apel, deputat, ministru al Cultelor, ministru al
Dreptii, senator. Un alt frate mai mare, tefan, era un personaj central n viaa monden a
Capitalei din a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Brbat galant i venic amorezat, conul
Fnic Bellu, alias Bibicul (nume de alint cu care era dezmierdat de balerinele trupei Fanelly)
i refcea energia consumat n Parlament, ducndu-se s admire picioarele dansatoarelor
de la grdina Union i aplaudnd-o frenetic pe o oarecare domnioar Margot, considerat
cea mai seduisante orizontale a trupei. Cntreul Ionescu de la Iunion, de care
pomenete i Caragiale, i nchinase chiar un cntecel tomnaticului amorez:
Vin, mmicule, vin bibicule, vin,
C tii ct ne dorim
i tii ct ne iubim.
Vin, mmicule, vin bibicule, vin
Cu portofelul plin,
S te srut puin
Pn la urm, zbenguielile cu frumoasa seduisante orizontale Margot, zice-se, l-ar fi dus
pe conul Fnic Bellu, taman la Cimitirul Bellu
Al doilea frate al lui Georges de Bellio a fost Constantin (Codi), care era muzicolog. n
cartea sa,Roumanie, capitale Paris, Jean-Yves Conrad pomenete de faptul c acesta ar fi
locuit mpreun cu Georges de Bellio, n 1863, pe rue Grange-Bateliere. Cei doi frai erau
ns en froid. n aceeai carte, Jean-Yves Conrad semnaleaz c, la 12 februarie 1875,
Constantin s-a sinucis ntr-o camer de hotel. Constantin Bellu, mpreun cu fratele su
Georges, crora li s-au alturat pictorii Theodor Aman i Mihail Lapaty, au fcut, n perioada
de pregtire a Unirii Principatelor, demersuri pe lng guvernul francez, ca s intervin n
favoarea unirii.
Tatl celor trei frai era Alexandru Bellu (1796-1853), cstorit, n 1824, cu Irina Vcrescu,
mama lor. A ocupat, n cei 57 de ani de via, nenumrate demniti publice n capitala rii
Romneti: divictar, mare Sptar, cminar, ag, mare logoft al Credinei i membru al naltei
Curi.
-
Protectorul de la cafeneaua Riche
Revenind la Georges de Bellio, acesta era, aadar, cel mai mic dintre fiii marelui Logoft al
Credinei, Alexandru Bellu, i ai Irinei Vcrescu. S-a nscut la Bucureti pe 25 februarie
1826, iar n 1851 a plecat la Paris pentru a studia medicina, specialitatea sa fiind
homeopatia. Ulterior a abandonat profesia de medic, dedicndu-se unei alte pasiuni, aceea
de colecionar de art. Averea considerabil i-a permis aceast divagaie de la scopul
iniial. Primele lucrri achiziionate erau de factur clasic, aparinnd unor artiti reputai
precum Frans Hals, Clouet, Poussin, Fragonard. ntre timp, Bellio a intrat n contact cu
impresionitii (nainte ca acetia s fie numii aa), de a cror pictur se las cotropit.
Devine susintorul i protectorul artitilor, pe care i-a cunoscut ca pacieni, ajutndu-i din
toate punctele de vedere, mai ales cel financiar. De cte ori vreunul dintre noi avea urgent
nevoie de bani, ddea fuga la cafeneaua Riche, la ora prnzului; era sigur c-l gsea acolo
pe dl de Bellio care cumpra, chiar fr s vad, tabloul ce i se oferea povestea mai trziu
Auguste Renoir.
Sena la Argenteuil de Claude Monet
Claude Monet, pictorul preferat
Apropierea de pictorii impresioniti s-a produs n 1874, cnd Bellio a achiziionat o lucrare a
lui Claude Monet, Sena la Argenteuil, care fcuse parte din colecia lui Ernest Hoched.
Anul urmator a intrat n posesia unui autoportret al lui Auguste Renoir, iar n 1876 a
cumprat trei lucrri de Berthe Morisot chiar din expoziia organizat de impresioniti. S-a
mprietenit cu Monet, artistul lui preferat, pe care l-a ajutat foarte mult i aproape
necondiionat, att cu bani, ct i cu tratamente medicale acordate familiei acestuia. Se
pstreaz o interesant coresponden care atesta rolul de mecena al lui Georges de Bellio n
perioadele de disperare ale artistului. n 1875, Monet i se adresa aa: Sunt cum nu se poate
mai nenorocit: tot ce posed va fi scos la vnzare, tocmai acum cnd s-mi aranjez treburile.
Odat aruncat n strad i lipsit de toate, nu-mi rmne dect un lucru: s primesc o slujb,
oricare ar fi ea. Iar n 1879, cnd soia lui Monet moare, pictorul i cere din nou ajutorul: i
cer un nou serviciu: acela de a scoate de la Muntele de Pietate, folosind chitana pe care i-o
trimit, un medalion: este singura amintire pe care soia mea a putut s-o pstreze i a vrea
s i-l pun la gt nainte de a m despri de ea pentru totdeauna.
-
Dineurile impresioniste
Georges de Bellio i manifesta generozitatea nu doar ca un negustor calculat i vizionar,
cumprndu-le tablourile, ci i la modul cel mai simplu i elementar uman: le ddea s
mnnce, invitndu-i la mas, de cte ori lua prnzul, la Cafe Riche. Apoi, ncepnd din
1886 i pn la moartea sa, survenit pe neateptate, n 1894, organiza lunar, n fiecare joi,
la Cafe Riche, pe strada Peletier nr. 16, col cu Boulevard des Italiens, dineuri impresioniste,
la care se adunau att pictori, precum Monet, Pissaro, Caillebotte, Sisley, Renoir, Guillaumin,
uneori i mizantropul Czanne, dar i poei, scriitori i critici, precum Mallarm, Octave
Mirabeau, Edmond de Goncourt. Aveau loc dezbateri aprinse pe teme de art i de literatur
moderate cu blndee i autoritate de Bellio. Aprea acolo ca un vrjitor simpatic,
ntotdeauna surztor fixnd asupra vizitatorului ochii si luminai de buntate relata un
contemporan.
-
Flix Nadar
Demenii lui Bellio fa cu presa
n primvara anului 1874, cnd pictorii impresioniti au organizat prima expoziie de grup n
atelierul fotografului Nadar, presa s-a npustit asupra lor cu texte furibunde. Sunt nite
rcituri de pe palet, puse uniform pe o pnz mnjit scriau cei de la Charivari. Iar Le
Soir: Nebunia lor e blnd; ea const n a freca fr ncetare i la ntmplare, cu o pensul
-
nervoas nmuiat n culorile cele mai stridente, o serie de pnze albe. Nici Le Temps nu se
lsau mai prejos: Eti tentat s crezi ntr-o tulburare a ochiului, care va face bucuria
medicilor oftalmologi i teroarea propriilor familii. Iar doi ani mai trziu, n 1876, Le
Figaro i diagnostica pur i simplu drept nebuni: Cinci sau ase alienai i-au dat aici
randez-vous, pentru a-i expune opera. Ei se intituleaz impresioniti nfiortor spectacol
al vanitii umane rtcindu-se n demen.
Deloc impresionat de criticile demolatoare la adresa favoriilor si, Georges de Bellio a
continuat s-i susin financiar cumprndu-le lucrrile i invitndu-i la dineurile
Impresioniste de la Cafe Riche. Ajutorul su lua i alte forme: la expoziiile impresionitilor,
el mprumuta lucrri din colecie pentru a completa panotarea, atunci cnd era necesar. n
1889 a contribuit, cu o important sum de bani, la achiziionarea, prin subscripie public,
a celebrei pnze Olympia a lui Edouard Manet, spre a putea figura astfel ntr-un muzeu;
chiar dac tabloul nu a ajuns la Luvru, aa cum i-ar fi dorit Bellio, ci la Palatul Luxembourg,
reuise totui intrarea, n patrimoniul statului francez, a primei lucrri semnate de un
impresionist.
Portretul lui Georges de Bellio fcut de Nicolae Grigorescu i fotografia lui Napoleon al III-lea
(mpreun cu soia sa Eugenie Disderi), unul dintre cumprtorii lui Grigorescu
Unde-s tablourile lui Grigorescu?
Unul dintre beneficiarii mecenatului lui Georges de Bellio a fost i compatriotul su Nicolae
Grigorescu, pe care de asemenea l-a sprijinit, cumprndu-i mai multe lucrri. Una dintre
acestea este chiar portretul su fcut de Grigorescu, cu care era vecin, n 1876, pe strada
-
Clichy nr. 1. Existena acestor lucrri contrazice clieul conform cruia Grigorescu nu ar fi
reuit s vnd, n timpul ederii n Frana, dect o singur lucrare, cea cumprat de
Napoleon al III-lea. Lucrrile exist, sunt la Muzeul Marmottan de pe strada Boilly, dar nu
sunt expuse. Este puin probabil c ele ar fi lipsite de valoare (Bellio avea o intuiie
excepional a valorii, toate achiziiile sale fiind repere universale), singura explicaie a
neexpunerii lor rmnnd aceea c nu sunt semnate de un artist francez.
Victorine Bellio Donop de Monchy (portret realizat de Auguste Renoir) i mormntul familiei
Legs Donop de Monchy
Georges de Bellio s-a cstorit cu Catherine Rose Guillemet cu care a avut o singur fat,
Victorine (1863-1958). n 1893, aceasta s-a mritat cu Jules Donop de Monchy. Neavnd
copii, ramura direct a familiei lui Georges de Bellio s-a stins n 1958, odat cu moartea
Victorinei. Aceasta a motenit colecia de peste 300 de tablouri a tatlui ei (cea mai mare i
mai important colecie de pictur impresionist din Frana). n 1932, Victorine a decis ca
ntreaga colecie s fie donat Academiei de Beaux-Arte din Paris. ntre timp, o parte a
lucrrilor a cptat alt traiectorie, iar dup moartea sa, 20 dintre ele au ajuns, tot sub form
de donaie, la Muzeul Marmottan. Dou dintre tablourile donate de Victorine acestui muzeu
au o valoare documentar particular. Primul o reprezint chiar pe ea, n 1892, cu puin timp
nainte de a se mrita, i este semnat de Auguste Renoir. Cellalt l nfieaz pe doctorul
de Bellio, n jurul anului 1877, i a fost pictat de Nicolae Grigorescu, la Paris. Din pcate,
numele sub care a fost fcut donaia nu este Bellu, nici mcar Bellio, ci legs Donop de
Monchy numele de dup cstorie al Victorinei Bellu. Acesta a fost finalul anonim al unui
destin strlucit.
-
Ruinele oraului antic Leontopolis
(Pella) din Macedonia i titlul de baron austriac al lui Constantin Bellu
Baronul Constantin
Strmoul cunoscut la familiei Bellu a fost Gheorghe Bellio, originar din Leontopolis. Unul
dintre nepoi, Constantin (1772-1838), a ajuns bancher, la Viena, iar n anul 1817 a primit
titlul de baron. Alt nepot, tefan Bellu (1767-1833), a avut 10 copii, unul dintre ei fiind
Alexandru Bellu (1796-1853) care a avut la rndul lui patru fii: tefan, Barbu, Costic i
Gheorghe (Georges de Bellio).
Cldirea Academiei Romne i conacul Bellu de la Urlai
Familia Bellu a donat statului romn cldirea Academiei
Terenurile familiei Bellu din Bucureti se ntindeau de la Piaa Chirigii pn la oseaua Viilor
de astzi, precum i pe Podul Mogooaiei sau str. Dionisie Lupu. Casele de pe Calea
Victoriei, donate de familie statului romn, sunt astzi sediul Academiei Romne, creia un
alt Bellu, n 1941, i-a lsat ntreaga lui avere. n 1930, Eliza Bellu, nscut tirbey, a donat,
tot Academiei Romne, casele i via sa din Urlai.
Miron Manega
-
12/12/2014 Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE
http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 1/3
Colecionari, e nevoie de echilibru!
DE LA CORESPONDENTUL NOSTRU DIN AUSTRALIA
VI SA ntmplat vreodat s strngei obiecte gndinduv c, ntro bun zi,
var putea fi de folos? ns, dac acea zi nu mai vine, cu timpul vei arunca
lucrurile crora nu le mai putei da o anumit ntrebuinare. Este interesant totui
c unora le place s colecioneze lucruri care, probabil, nu le vor fi niciodat de
folos. Pentru ei, aceast activitate e un hobby.
Unii colecionari sunt mai conservatori n ce privete tipul de obiecte pe care le
prefer: pietre, timbre sau monede vechi. Alii sunt pasionai de ppui, animale
mpiate, linguri, medalii, vederi, antichiti, nregistrri muzicale sau suvenire din
vacane. Iar posibilitile sunt nelimitate! Un avocat american, de pild, a strns
vreo 200 000 de cuie de cale ferat! El e unul dintre sutele de colecionari ce
cutreier ara n lung in lat n cutare de cuie de cale ferat vechi pe al cror
cap e inscripionat data fabricaiei.
n revista Harpers Magazine se face urmtoarea observaie: Rmi uimit cnd
afli ce fel de lucruri colecioneaz unii: dini, peruci, cranii, cutii de biscuii, bilete
de troleibuz, uvie de pr, evantaie, zmeie, cleti, cini, monede, crje, canari,
pantofi, . . . nasturi, oase, ace de plrie, semnturi false, cri n ediie princeps
sau mti de gaz.
Mai sunt i colecionarii nclinai spre bizar. O contes rus, de exemplu, a
colecionat ploti ce aparinuser oamenilor bogai sau celebri. Un conductor
japonez a avut o colecie de 5 000 de cini, pe care i adpostea n cuti
luxoase. Potrivit revistei Harpers Magazine, un bogta ia alctuit o colecie din
mii de purici. El pstra fiecare exponat n cte o sticlu cu alcool, pe care
scria locul de origine i numele gazdei, fie animal, fie om.
Dei acestea sunt cazuri extreme, obiceiul de a coleciona nu este specific doar
societii contemporane. De pild, colecionarea de cri i manuscrise se
-
practic nc din antichitate. Cartea Light From the Ancient Past ne dezvluie c
regele asirian Aurbanipal (secolul al VIIlea .e.n.) ia trimis scribii peste mri i
ri n cutare de copii ale unor scrieri i documente vechi pentru biblioteca
regal din Ninive. Ruinele palatului lui Aurbanipal care gzduia aceast
fabuloas bibliotec au fost scoase la lumin n 1853.
i aristocraii greci i romani erau renumii pentru colecionarea de obiecte de
art. n cartea Collecting An Unruly Passion (Colecionarea o pasiune
irezistibil) se afirm: Pe vremea lui Cicero i Cezar, Roma ntruchipa
extravagana unui imperiu victorios care strngea lucruri de cea mai bun12/12/2014
Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE
http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 2/3
calitate. . . . Negutorii de opere de art i etalau bunurile dea lungul strzilor.
Unii dintre cei mai nstrii ceteni chiar aveau muzee proprii.
Fascinaia de a coleciona
De ce le place oamenilor s colecioneze lucruri? n The Encyclopedia
Americana se spune: Hobbyurile sunt mai mult dect o simpl distracie. Ele i
relaxeaz i i scot pe oameni din rutin. ntradevr, muli consider c e plcut
s petreci timp ngrijindui colecia la care ii att de mult.
Un articol din ziarul australian The Canberra Times adaug c obiectele de
colecie pot renvia amintiri despre locuri i oameni pe care mintea aproape c ia
dat uitrii. Antichitile, de pild, creeaz o punte ntre talentul i aspiraiile
generaiilor de odinioar i aprecierea noastr fa de lumea modern. ntradevr,
activitatea unui colecionar poate fi instructiv. Rex Nan Kivell, de pild,
era un renumit colecionar din Australia. El ia alctuit o extraordinar colecie
de 15 000 de obiecte aparinnd trecutului foarte ndeprtat al Australiei i al Noii
Zeelande.
n plus, muli consider c a coleciona nseamn a face investiii financiare
sigure. Iat nc un motiv ce st la baza popularitii acestui hobby. Utne Reader
precizeaz: De ce altminteri s dea oamenii 65 de euro pe o serie de bilete
originale [la un concert de rock] inut la Woodstock n 1969, nsoite de
certificatul de autenticitate, cnd ei nici mcar nu au fost la acel concert? . . .
-
Obiectele ce aparin culturii pop aduc mari profituri.
Atenie ns! Articolul din The Canberra Times avertizeaz: Hobbyul de a
coleciona nu este doar o distracie. El prezint i unele capcane. Exist i
vnztori lipsii de scrupule. Nenumrate falsuri se vnd sub haina valorii, ceea
ce dovedete o lips cras de buncuviin i de principii morale. Ct
dezamgire cnd descoperi c investiia ta nu e dect un fals lipsit de valoare!
Cuvintele consemnate n Proverbele 14:15 le pot fi utile colecionarilor: Omul
simplu crede orice cuvnt, dar omul prevztor ia seama bine cum merge.
E nevoie de echilibru
Pasiunea de a coleciona i poate consuma prea mult timp, energie i bani. O
colecionar ia descris tririle drept o agitaie insuportabil. Alastair Martin,
colecionar deo via, chiar a recunoscut c unii membri ai branei lui devin
excentrici.
n cartea sa Collecting An Unruly Passion, Werner Muensterberger a
afirmat: Dac stai i te uii la unii colecionari, observi imediat la ei nevoia
nestpnit, chiar obsesia, de a face achiziii. . . . Nu fenomenul n sine pare12/12/2014
Colecionari, e nevoie de echilibru! Watchtower BIBLIOTEC ONLINE
http://wol.jw.org/ro/wol/d/r34/lpm/102004890 3/3
ciudat, ci ridicolul n care cad, implicarea lor emoional n cutarea de obiecte,
entuziasmul sau tulburarea lor cnd le gsesc ori le pierd i uneori manifestrile
lor dea dreptul excentrice.
Ar trebui un cretin s permit atraciei fa de un hobby s devin att de
puternic, nct sl determine s mearg pn la extrem, dovedind astfel lips
de nelepciune i ajungnd ntro postur jenant? Nu, deoarece Biblia ne
ndeamn s fim echilibrai (1 Petru 1:13, nota de subsol din NW, ediia englez
cu referine). i, dei poate fi o activitate plcut, un hobby pur i simplu nu face
parte din lucrurile mai importante pe care ar trebui s le urmreasc o
persoan temtoare de Dumnezeu (Filipeni 1:10). S nvm de la regele
Solomon. Fiind foarte bogat, el avea o impresionant colecie de case, podgorii,
copaci i cirezi. Tot ce miau poftit ochii leam dat, a mrturisit Solomon. Dar a
gsit el satisfacie deplin dedicndui viaa acestor lucruri? neleptul conchide:
-
Apoi mam uitat la toate lucrrile pe care le fcusem cu minile mele i la efortul
cu care le fcusem; i iat, totul era deertciune i goan dup vnt.
Eclesiastul 2:311.
Ce poi face pentru ca plcerea de a coleciona s nu pun n umbr lucrurile
mai importante? Teai putea ntreba: Ct timp dedic eu acestui hobby? Nu uita
c timpul investit n acest scop nu se limiteaz strict la achiziionarea obiectelor
dorite. Ele trebuie ngrijite, curate cu regularitate, expuse, admirate i pzite;
toate acestea pretind timp. Dar ce se poate spune despre bani? i va epuiza
acest hobby resursele financiare pe care ar trebui s le foloseti pentru familie
(1 Timotei 5:8)? Ai suficient stpnire de sine ca s spui nu unei achiziii pe
care, n realitate, nu io poi permite? Orict de mult ai vrea, nu poi strnge
toate obiectele existente. Ceea ce a spus Solomon despre cri se aplic i la
obiectele de colecie: Dac ai voi s faci o mulime de cri, s tii c nai mai
termina i mult nvtur obosete trupul (Eclesiastul 12:12). Prin urmare, n
calitate de cretin, trebuie s fii echilibrat.
Aa cum am observat, colecionarea a fost numit o pasiune irezistibil. Dar
nu trebuie s fie neaprat aa i n cazul tu. Dac acest hobby rmne la locul
potrivit i l practici cu moderaie, el poate fi o activitate relaxant, plcut i
probabil chiar instructiv.
[Legenda fotografiei de la pagina 26]
E nelept s calculezi preul unui hobby, innd cont de timpul i resursele
financiare pe care le pretinde
-
Colectionarii sunt niste nevrozati?
Autor: psychologies
Timp de 13 ani, in fiecare miercuri, Freud facea turul
magazinelor de antichitati pentru a completa colectia
care, spunea el, ii procura o mare relaxare.
Avea in jur de 2.000 de obiecte din diverse civilizatii
mediteraneene disparute (egiptene in marea lor
majoritate, grecesti, etrusce sau romane) si cateva
statuete chinezesti de o autenticitate indoielnica, intre
care era si o figurina indesata care avea onoarea de a
sta singura pe biroul sau si pe care o saluta in fiecare
dimineata, povesteste guvernanta.
Fascinatia sa pentru antichitati venea din identificarea
cu arheologul Heinrich Schliemann (descoperitorul
Troiei) si din pasiunea sa pentru eroii antichitatii.
Putem spune astfel ca el colectiona mai mult simboluri, nu obiecte. Si tot intr-un obiect al
colectiei sale a dorit sa fie depozitata cenusa sa de dupa moarte.
Gasisem o papusa veche pentru o clienta de-a mea, care le colectioneaza, povesteste V.,
anticar. Ii propusesem si cutia originara, care adauga valoare obiectului, insa m-a refuzat. I-am
dat atunci niste hartie de orez ca sa ambaleze papusa, iar ea a exclamat: Nuuu, ca se
sufoca.
Anecdote de acest gen au toti anticarii si pasionatii de vechituri. Se cunosc cazuri de oameni care
si-au ipotecat locuinta pentru a cumpara o statueta.
Sigur, nu toti sunt prinsi de acest morb periculos. Dar pe majoritatea, aceasta ocupatie ii confisca,
le ia timp, si cautarea unui nou obiect le pune sub semnul intrebarii sensul vietii.
Dar la fel ar putea fi femeile ce colectioneaza pantofi, bijuterii, genti, obiecte pe care nu le mai
utilizeaza, dar devin un fel de repere ale sigurantei, ca sunt acolo si se aduna.
Comportament cu multe fatete
Chiar si cei mai incrancenati colectionari nu pot explica aceasta pulsiune irepresibila, apetitul
pentru achizitie care le guverneaza existenta.
Sacha Guitry, mare colectionar de obiecte de arta si manuscrise, distingea intre colectionarii
dulap si cei vitrina: primii, introvertiti si neincrezatori, nu isi arata nimanui colectia.
Cei din urma sunt extravertiti si exhibitionisti si vorbesc mereu de ea. La toti, pasiunea poate sa
fie in diverse feluri: acumulare turbata, alegere selectiva, obiecte mari sau mici, artistice sau
utilitare.
Mai sunt si cei care urmeaza modele sau continua o colectie a familiei, moderatii care
cheltuiesc putin, sau cei lacomi, care dau tot salariul
-
Un punct comun: toti simt aceeasi excitare in piata de vechituri sau la magazinul de
pantofi aceeasi emotie cand descopera un obiect, aceeasi disperare cand nu pot sa il
cumpere
Un adevarat comportament amoros. Nu spun ei ca e dragoste la prima vedere cu un obiect?
Totul se intampla de parca un obiect ar prinde viata la ei in colectie, fiind iubit si respectat.
Cu el, putem descoperi o identificare mai exclusiva decat cu oricare fiinta umana. Un obiect
suporta orice exces pasional, este un fel de caine insensibil care primeste mangaierile si reflecta
precum oglinda, dar nu imaginea reala, ci pe cea dorita.
Obiectul prelungire a sinelui
Dar de unde vine aceasta dragoste pentru obiecte? Psihanalistul american Werner
Muestenberger ii plaseaza originea in copilaria mica.
La nastere, copilul nu face distinctia intre el si mama si traieste in fuziune. Intr-o zi, isi da seama
ca ea lipseste. Un veritabl traumatism. Prins intre angoasa si frica, intinde manutele, ia un obiect
si il tine langa sine.
Este obiectul tranzitional, definit de Donald Winnicot drept acel obiect care nu face parte din
corpul bebelusului, dar pe care el inca nu il vede ca apartinand realitatii exterioare.
Acest obiect, papusa de panza, paturica, este prelungirea copilului catre exterior. Ii permite sa isi
aline frica de singuratate. Dupa Werner Muestenberger, colectionarul regaseste, in fiecare dintre
achizitiile sale, puterea obiectului tranzitional. Iata de ce, un agent de asigurari este pasionat de
clopotei. Biserica ii dadea confort.
Alt exemplu: Balzac. Toata viata, scriitorul si-a cheltuit averea pe obiecte de valoare. Si
repeta: Eu nu am avut mama. Gustul sau pentru obiecte era o compensare pentru o copilarie
fara iubire.
Daca cei care colectioneaza sunt adesea nevrozati, acest fapt nu este din cauza obiectelor,
ci din cauza sentimentelor stapanilor.