Download - Fotojurnalism Cursuri
FotojurnalismCURS 1 Aparatul foto
SCURT ISTORIC
Camera obscurFotografia are la baz un principiu cunoscut nc din antichitate: CAMERA OBSCUR Lumina care intr ntr-o camer ntunecoas printr-un mic orificiu produce pe peretele opus o imagine a obiectului aflat la exterior
Aparatele de fotografiat moderne s-au dezvoltat pornind de la o camer obscur, creia i s-au adugat ulterior o lentil (apoi un sistem de lentile), pentru a ameliora focalizarea imaginii care se creaz pe peretele opus obiectului, o diafragm pentru a controla cantitatea de lumin i un obturator, pentru a stabili timpul de expunere
Secolele XVII-XVIIIAparatul de fotografiat era o cutie de lemn de dimensiuni mari, iar imaginea era capturat pe foaie de hrtie translucid, lipit de o sticl, dar imaginile nu rezistau n timp 1727 se demonstreaz experimental sensibilitatea nitratului de argint la lumin
Sec.XIX1822 - Nicephore Niepce obine prima imagine foto care rezist n timp Louis Daguerre perfecioneaz procedeul, invenia prelundu-i numele: dagherotipie 1841- William Talbot reuete s multiplice un singur negativ ntr-un numr nelimitat de fotografii
Revoluia Eastman-Kodak1884 George Eastman fabric primele pelicule fotosensibile, care aveau 24 de cadre 1888 lanseaz primul aparat de dimensiuni mici (18cm lungime), care coninea 100 de cadre, avea lungime focal fix, timpul de expunere de 1/25s i purta numele KODAK. SLOGANUL firmei era: You push de button, we do the rest! 1889 trece de la peliculele de hrtie la peliculele de ceruloid
Alte descoperiri importante1904 fraii Auguste i Louis Lumire breveteaz fotografia n culori 1923 apare pe pia un aparat de fotografiat uor i competitiv: Leica, primul care a folosit pelicula de 35mm. Printre ameliorrile aduse ulterior se remarc posibilitatea de schimbare a obiectivelor.
Schema simplificat a unui aparat foto
COMPONENTELE APARATULUI FOTO
Elemente componente ale aparatului foto digitalCorpul camerei (camera obscur) Senzorul de imagine Obturatorul Obiectivul Blitzul Alte accesorii
Senzorul de imagine
transform informaia informaie digital.Tipuri de senzor: CCD (charge-coupled device),
luminoas
n
CMOS (complementary metal-oxide semiconductor)
Foveon x3.
Senzorul e un circuit complex, format dintrun numr de rnduri i coloane, la intersecia crora se afl diode fotosensibile numite fotosituri
Fiecare fotosit determin caracteristicile unui punct de imagine pixel (ptrate sau hexagoane de dimensiuni foarte reduse). Calitatea unei imagini digitale, numit rezoluie, depinde de numrul de pixeli utilizai pentru a crea respectiva imagine. (numrul de rnduri i de coloane EX. 1200x1600 = aprox. 2Mp)
Dimensiunile senzorilor pentru aparate compacte, prosumer si DSLR
ObturatorulDefiniie: este un dispozitiv care, prin deschiderea i nchiderea sa, permite luminii s ajung la pelicul sau la senzor pentru o perioad determinat de timp = timpul de expunere dozeaz durata iluminrii senzorului Timpul de expunere se msoar n secunde sau fraciuni de secund: 1 1/60 1/250 1/2000 etc. Exist mai multe tipuri: situat
Obiectivul Definiie:
sistem optic complex, constituit din mai multe lentile
DiafragmaDefiniie: dispozitiv destinat dozrii cantitii de lumin care intr n aparatul foto Acioneaz similar irisului ochiului uman Valori: f2.8, f4, f5.6, f8, f11,f16 etc. Fiecare valoare succesiv fie njumtete, fie dubleaz luminozitatea imaginii
Blitzul (flash-ul) Este
necesar atunci cnd lumina nu este suficient pentru o expunere corect Emite o lumin puternic de scurt durat, care nghea micarea subiecilor
TIPURI DE APARATE FOTO
Tipuri de aparate foto
Aparate analog (care folosesc pelicula fotosensibil - filmul) Aparate digitale (care preiau i stocheaz imaginea electronic)
Categorii de aparate foto
Compacte Prosumer (semiprofesionale) SLR (single lens reflex)
Aparate compacte
Au dimensiuni reduse Obiectivul i blitzul sunt ncorporate n aparat ofer anumite opiuni de setare pentru utilizator sunt cel mai uor de manevrat, folosesc multe presetri scopul lor este realizarea cu uurin a unor fotografii clare
Aparate prosumer (semiprofesionale)
permit un mai mare control asupra opiunilor manuale de expunere au obiective mai bune i redau mai bine detaliile unele permit schimbarea obiectivului i ataarea unui blitz extern
Digital SLR (single lens reflex)
Sunt cele mai performante dintre cele trei categorii folosesc o oglind mobil plasat ntre obiectiv i senzor, astfel nct imaginea vzut prin vizor sau monitorul LCD este exact imaginea preluat de obiectiv i memorat de senzor. sunt formate din corpul camerei, pe care se pot fixa obiective i blitz
FotojurnalismCURS 2 Obiectivul
Obiectivul
Definiie: sistem optic complex, constituit din mai multe lentile, care refract razele de lumin astfel nct se formeaz o imagine pe peretele din spatele camerei
Aparatele foto au sisteme optice (obiective), formate din mai multe buci de sticl (elemente). n funcie de forma i dimensiunea lor, acestea servesc unor scopuri fotografice diferite Imaginea format de un obiectiv poate fi controlat alegnd diferite forme i poziii pentru elementele sale.Acestea determin: Distana focal Unghiul de cmp Greutatea i dimensiunea obiectivului
Distana (sau lungimea) focalDistana din centrul optic al unui obiectiv pn la planul de focalizare (senzor sau film) cnd obiectivul e focalizat la infinit Se msoar n milimetri sau inch TERMENI Centru optic Plan de focalizare Infinit
Plan de focalizare
Definiie: suprafaa pe care o imagine transmis de o lentil este focalizat clar
Centru optic
Definiie: de obicei, un punct din interiorul unei lentile n care razele de lumin provenite de la dou surse diferite se intersecteaz
Infinit
Definiie: pe msur ce un obiect se ndeprteaz de obiectiv, unghiul de dispersie al razelor se diminueaz pn cnd razele care provin dintr-un singur punct pot fi consiferate paralele
Unghiul de cmpLungimea focal a unui obiectiv determin acoperirea pe care o are acel obiectiv Unghiul de cmp = Acoperirea maxim la nivelul planului de focalizare se exprim n grade
Unghiul de cmp variaz n funcie de lungimea focal a obiectivului
Obiectivele cu lungime focal mare apropie obiectul i au un unghi de cmp mai mic dect cele cu lungime focal micEx. Un obiectiv de 20mm are un unghi de cmp de 94grade
Obiective zoom
La aceste obiective, distana care separ elementele componente poate fi modificat => obiective cu distan focal variabil
Tipuri de obiectiveObiectivele foto acoper unghiuri de cmp care variaz ntre 5 i 180 n funcie de unghiul de cmp, exist mai multe categorii de obiective: NORMALE cu unghi de cmp de aprox.45 TELEOBIECTIVE cu unghi de cmp mai mic de 45 GRANDANGULARE - cu unghi de cmp mai mare de 45
NORMAL (50mm)
Are un unghi de cmp apropiat de 45 Lungimea focal este de 50 mm Se apropie cel mai mult de ceea vede ochiul uman
GRANDANGULARE
Au un unghi de cmp mai mare de 45 Are profunzime de cmp mare Se folosete pentru fotografierea de cadre largi Pot cauza o distorsionare aparent a imaginii
FISH EYETransform toate liniile drepte n linii curbe, cu excepia celor care se afl n centrul imaginii Are un unghi de cmp care poate ajunge la 180 de grade
TELEOBIECTIVE
Permit apropierea unui obiect sau subiect ndeprtat Au o profunzime de cmp mic i sunt utilizate pentru a scoate n eviden subiectul
MACRO
Obiective proiectate pentru a obine cele mai bune rezultate pentru fotografii la distane mici (fotografii de detaliu)
Profunzimea de cmp
Factorii care pot influena profunzimea de cmp:
Deschiderea diafragmei Lungimea focal a obiectivului Distana fa de subiect
1. Profunzimea de cmp crete cu ct se nchide mai mult diafragma
2. Obiectivele cu lungime focal mai mare vor da o profunzime de cmp mai mic
FocalizareaImaginea care se formeaz n planul de focalizare va fi clar doar atunci cnd distana dintre obiectiv i pelicul sau senzor e corect. Focalizarea poate fi : Manual (MF) automat (autofocus - AF)
Caracteristici ale obiectivelorLungimea (distana) focal Tipul de focalizare Luminozitatea
Luminozitatea obiectivuluiDefiniie: capacitatea obiectivului de a transmite un debit luminos ct mai mare Se refer la cantitatea de lumin care poate intra prin obiectiv (deschiderea maxim a diafragmei) Este considerat luminos un obiectiv cu diafragme de peste 2.8
Diafragma
Valorile diafragmei sunt date de raportul dintre lungimea focal i diametrul deschiderii respective EX. f4, f5.6
SFRIT
FotojurnalismCURS 3 Lumina
LuminaDefiniie: form de energie care se propag n spaiu sub form de unde electromagnetice Lungimea de und a radiaiilor electromagnetice se msoar n nanometri (1nm=10-9 metri) i se noteaz cu (lambda)
Atenie
Ochiul uman percepe doar o parte dintre aceste unde electromagnetice = spectrul vizibil (de la 380nm la 760nm)
Spectrul vizibil
fizicianul Newton a descompus lumina alb cu ajutorul unei prisme optice n culorile ROU,ORANGE, GALBEN, VERDE, ALBASTRU, INDIGO, VIOLET (ROGVAIV)
=>Lumina alb este constituit din ansamblul acestor culori
CuloareaPercepia culorii de ctre om este rezultatul combinaiei a doi factori: Obiectiv radiaia luminoas Subiectiv senzaia de culoare care apare n creier ca efect al stimulului luminos asupra ochiului
Fenomene care stau la baza percepiei culorilor1.2. 3.
4.5.
ABSORBIA DIFUZIA INTERFERENA DISPERSIA FLUORESCENA
Absorbia
Un obiect va aprea colorat n lumina pe care o reflect sau o transmite Un obiect alb reflect toate razele incidente
Difuzia
Este schimbarea distribuiei spaiale a unui fascicol de raze deviat n mai multe direcii de ctre o suprafa
Interferena
Apare pe straturi transparente subiri
ex. petele de ulei, baloanele de spun
DispersiaDiferene de refracie suferite de radiaiile luminoase cu lungimi de und diferite. Ex. curcubeul
Fluorescena
Obiectul absoarbe radiaii de o anumit lungime de und i emite radiaii diferite
Sinteza culorilorSinteza aditiv a culorilor Sinteza substractiv a culorilor
Sinteza aditiv a culorilor:radiaiile de lumin ROIE, VERDE i ALBASTR (RGB), combinate n cantiti egale formeaz albul. EX.cnd rou i verde se suprapun, ele formeaz galbenul .a.m.d.
Sinteza substractiv a culorilor
se refer la filtrarea luminii albe prin filtre colorate n galben, magenta si turcoaz (cyan) rezultatul fiind negrul.
Temperatura de culoareDefiniie: variaiile de culoare pe care le sufer un corp incandescent in funcie de temperatura la care este adus La temperaturi joase, predomin radiaiile roii Ex. la 5500K (grade Kelvin) lumina emis este alb
Aplicaii n fotografieNoiunea de temperatur de culoare a fost extins i la corpurile neincandescente Ex. temp. de culoare pt. Cer albastru=10.000K
(lumina emis de un corp negru adus la temperatura de 10.000K)
Temperatura de culoare se msoar cu colorimetrul
Sursa Flacra chibritului Soare la rsrit
Temperatura de culoare 1700K 2000K
BecSoare la prnz vara Cer nnorat
2600-2900K5400-5500K 10.500K
Surse de lumin
Balansul de alb (white balance)
Temperatura de culoare a luminii variaz n funcie de sursa de lumin i de caracteristicile acesteia Lumina natural variaz n funcie de momentul zilei i de condiiile atmosferice EX. de obicei, are o tent de roz dimineaa, glbuie la prnz, portocalie la asfinit i albstruie seara Lumina dat de un bec cu filament este diferit de lumina dat de un neon EX. becul are tent glbuie, neonul are tent albstruie
Concluzie
=> pentru a obine culori naturale i apropiate de realitate, trebuie s ajustm redarea lor cu ajutorul BALANSULUI DE ALB
ExponometrulDefiniie:aparatul care msoar lumina i d indicaii pentru alegerea diafragmei i a timpului de expunere corect Tipuri: - exponometru incorporat n aparatul foto - Exponometru independent
Sensibilitatea la luminDefiniie:capacitatea peliculei sau a senzorului de a reaciona mai rapid sau mai lent la lumin (poate fi exprimat n ASA, DIN sau ISO). Pentru peliculele foto (filme) sensibilitatea este direct proporional cu mrimea cristalelor de material fotosensibil
Relaia ISO sensibilitate la lumin
cu ct aceste cristale sunt mai mari, cu att mai reacioneaz mai rapid la lumin, iar claritatea e mai sczut EX. o pelicul de 800 ISO reacioneaz rapid la lumin). cu ct granulaia e mai mic, materialul reacioneaz lent la lumin i imaginea e mai clar. Ex. ISO 80, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600
AtenieCu ct ISO-ul folosit este mai mare, cu att mai puternis se va vedea zgomotul de imagine ex. foto ISO 6400
Contrejour
Sursa de lumin se afl n spatele subiectului, n direcia obiectivului, iar msurarea expunerii se face pe partea luminat a imaginii
FotojurnalismCURS 5 Principii de estetic n fotografie
Impactul unei fotografii, dincolo de realitatea prezentat, const ntr-un mesaj limpede Punerea n valoare a subiectului presupune, cel mai adesea, folosirea unor principii estetice clasice (totui, uneori, nclcarea inspirat a acestor principii poate duce la imagini foarte reuite)
Compoziiaclaritatea mesajului este legat de felul n care sunt puse n aplicare principiile de compoziie. o fotografie este bine compus:
cnd centrul de interes se evideniaz uor, cnd este echilibrat i cnd perspectiva e corect.
n fotografie se aplic, n mare msur, principiile estetice valabile n pictur. Una dintre cele mai importante reguli este denumit regula treimilor. Conform acestei reguli, exist patru puncte forte i patru linii forte ale imaginii.
Se recomand folosirea punctelor forte pentru plasarea celor mai importante elemente din fotografie.
Una
dintre cele mai frecvente greeli fcute de ctre fotografii amatori sau cei nceptori este plasarea personajului sau a obiectului principal n centrul imaginii, de unde rezult utilizarea ineficient a spaiului avut la dispoziie.
Excepii
atunci cnd subiectul fotografiat prezint simetrie se recomand folosirea centrului de simetrie ca punct de maxim interes al fotografiei. EX. o int de tir, undele fcute de o piatr aruncat n ap
Liniile care dau personalitate compoziiei fotografice sunt:Liniile forte orizontale Liniile forte verticale diagonalele
Liniile forte ale imaginii
liniile forte ale cadrului (orizontalele i verticalele care mpart fiecare latur n trei segmente egale)
DiagonaleleDiagonala ascendent (sau diagonala forte) pornete din colul stng jos i urc spre colul situat n dreapta sus, iar diagonala descendent (sau diagonala slab) pornete din stnga sus i coboar spre dreapta jos.
Diagonale vizibile Diagonal sugerat
Seciunea de aur
raport armonios, cunoscut nc din antichitate, ntre dou mrimi inegale i exprimat ntotdeauna printr-un numr constant (aprox.1,61 sau 0,61) folosindu-se latura i diagonala ptratului se realizeaz un dreptunghi armonios
Fotografierea subiectelor dinamice
Specificul fotografierii subiectelor n micare este determinat de faptul c privitorul continu mental traiectoria obiectului.
Subiecte n micare
SUGESTIE: obiectele aflate n micare nu se vor plasa la marginea cadrului, ci ntr-o zon care permite continuarea mental a micrii.
EX: Un cal n micare, cu direcia de deplasare dreapta-stnga, nu va fi plasat aproape de marginea stng (privitorul va continua micarea la modul imaginar, scondu-l din cadru) TEHNICA DE REALIZARE : panning
Efectul gravitaionalprivitorul este tentat s continue mental traiectoria sportivului n sensul indicat de braele acestuia. Acesta este unul dintre motivele care au determinat plasarea sportivului n partea stng a cadrului.
Perspectiva
Fotografia reprezint la modul bidimensional (pe axele x i y) o realitate tridimensional (care are n plus axa z). Pentru ca aceast reprezentare s pstreze i s redea impresia de spaialitate, fotografia trebuie s respecte anumite reguli legate de mrimea relativ, ordinea spaial i tonalitatea elementelor.
Exist dou feluri de perspectiv:
aerian liniar (dat de mrimea relativ a obiectelor i de ordinea acestora n spaiu)
Perspectiva aerian
Este dat de tonalitatea elementelor ce o compun
Perspectiva liniar
Este dat de mrimea relativ a obiectelor i de ordinea acestora n spaiu
Tipuri de perspectiv liniarn funcie de felul n care fotograful se poziioneaz fa de linia orizontului, respectiv de punctul de fug al imaginii:
Perspectiva liniar normal Perspectiva liniar inferioar Perspectiva liniar superioar
Perspectiva normal
corespunde nivelului ochilor unui om aflat n picioare, care privete drept nainte; linia orizontului e paralel cu suprafaa pmntului, iar punctul de convergen al liniilor paralele se afl n acest plan.
Perspectiva superioar
numit i a psrii n zbor d o viziune de sus n jos. pentru un obiect nalt, punctul de convergen al liniilor se va afla n partea de jos a imaginii, crendu-se impresia de dominare a obiectului fotografiat.
Perspectiva inferioar
numit i a broatei este aceea n care privim de jos n sus Liniile paralele converg spre un punct de fug situat n partea superioar a fotografiei, dnd senzaia c obiectele fotografiate sunt mai mari dect n realitate.
Perspectiva lateral
Persp. axial
Persp. lateral
FotojurnalismCURS 5 Elemente de limbaj vizual
Imaginile armonioase, dincolo de o compoziie echilibrat, implic anumite reguli de folosire a culorilor, tonurilor i a elementelor vizuale.
Culoarea
Culorile primare (rou, verde,albastru) deriv din descompunerea luminii albe
Culorile complementare (cyan, magenta, galben) se afl la intersecia dintre dou culori primare
Culorile calde
magenta, rou i galben comunic pasiune, cldur, bucurie, pericol. dau senzaia de expansiune i apropiere.
Culorile reci
albastru, cyan, verde Dau senzaia de frig, ghea, prospeime, natur, linite Dau impresia de ndeprtare
Contrastulcromatic se obine prin alturarea unei culori primare cu complementara ei Ex. albastru i galben Verde i magenta
tonal se obine prin alturarea unui ton foarte deschis cu unul foarte nchis Alb i negru
Tipuri de contrast
Cel mai des ntlnite elemente vizuale:punctele liniile suprafeele sau formele volumele tonurile.
Punctul
este definit n geometrie ca intersecia a dou linii, dar n fotografie poate s se situeze i la captul unei linii sau chiar izolat. Cel mai des folosit punct este soarele.
n imagine, va fi considerat punct i o pasre care se afl pe vrful unui stlp. Din punct de vedere vizual, punctul are funcia de a atrage atenia.
Liniaconstituie intersecia dintre dou suprafee i este considerat a fi unul dintre cele mai dinamice elemente. poate fi real (cnd delimiteaz forme clare) sau imaginar (cnd e folosit pentru a indica direcii, micri).
n fotografie exist linii drepte, curbe i frnte, fiecare dintre ele avnd efecte diferite asupra privitorului.
Cu
ct liniile drepte sunt mai lungi, cu att dau mai mult impresia de monotonie, de repaus. Liniile verticale (copaci, oameni nali, cldiri) dau impresia de solemn, mreie.
Cnd sunt mai lungi, las impresia de stabilitate, chiar severitate. Liniile orizontale sugereaz de obicei calm, linite, infinit.
DE RETINUT Liniile
orizontale sau verticale trebuie echilibrate cu alte elemente vizuale folosirea n exces a liniilor obosete ochiul i rupe armonia imaginii.
Liniile curbe
dau graie imaginii cnd concavitatea este orientat n sus au un caracter vesel cnd curbele orizontale au capetele orientate n jos sugereaz tristee, resemnare. O semnificaie mult mai strict a liniilor curbe se gsete n mimica uman Liniile erpuite verticale sugereaz instabilitate, agitaie.
Liniile frnte
sugereaz energie, asprime, chiar nervozitate ex. fulgerul, creasta unui munte Dac liniile se ncrucieaz n toate direciile i conduc ochiul n afara imaginii, deruteaz privirea i n acest caz este nevoie de folosirea altor elemente (puncte, suprafee), care s le echilibreze.
Suprafeele i formelesunt delimitate de linii. Forma se sugereaz prin asocierea de linii, contururi i culori. Suprafeele dau echilibru imaginii i pot sugera fora, slbiciunea, masivitatea. Lumina poate aplatiza formele sau poate crea umbre interesante
Suprafeele
mari care nu sunt ntrerupte de detalii sunt statice i monotoneex. un cer senin, fr nori
Alturarea unor suprafee mici, cu tonuri i culori variate dau dinamism imaginii
ex. frunze de mai multe culori pe o alee.
Suprafeele luminate dau un efect de calm, optimism, sugereaz bun dispoziieex. reflexele de lumin pe suprafaa unui lac
Prin contrast, suprafeele ntunecate au un efect deprimant, tristex. norii care prevestesc furtuna
Suprafeele triunghiulare
(reale sau sugerate) se aseamn cu liniile frnte. Triunghiurile alungite sunt legate de dimensiunea vertical, n vreme ce triughiurile isoscele dau impresia de stabilitate atunci cnd sunt cu baza n jos.
ex. cele mai comune triunghiuri sunt formate de cap i umeri sau de ochi i gur
Tonurilesunt iruri de valori luminoase care pornesc de la albul fr textur i ajung la negru. Tonurile pot fi definite ca variaii ale luminii pe anumite suprafee. Tonurile ntunecate evoc interiorizare, dramatism, tristee, iar tonurile deschise sugereaz exteriorizare, veselie, rceal. Cu ajutorul tonurilor se poate obine efectul de spaialitate sau de volum.
Motivul
Este o succesiune de linii i forme Pentru a evita monotonia, trebuie incluse elemente secundare Dac motivul ocup tot cadrul, efectul e mai puternic
Se obine prin repetarea unor elemente grafice Prin compunerea lor, rezult o imagine armonioas
Textura
n fotografie, se refer la structura suprafeelor Trebuie s transmit o senzaie tactil i de profunzime Pentru a pune n valoare o textur, trebuie evaluat calitatea i direcia luminii
FotojurnalismCURS 6GENURI N FOTOGRAFIA DE PRES
PlanuriLarg (general) Mediu Apropiat (prim-plan) Detaliu (Gros-plan)
Planul larg
Planul mediu
Prim planul
Gros planul
Fotojurnalismul abordeaz vizual un evantai larg de evenimente, fiecare avnd caracteristicile sale. La fel ca i n presa scris, se pot identifica o serie de specii ale fotografiei de pres, fiecare avnd modaliti de realizare distincte.
GENURI ale fotografiei de prestirea Feature Portretul Fotografia de sport Fotoreportajul
TIREA
ilustrarea evenimentelor planificate (ntruniri, edine, mitinguri, conferine de pres) sau neplanificate (accidente, incendii, delicte etc)
FEATURE
fotografii care nu depind de realitatea imediat, valoarea lor informativ fiind interesul uman sau divertismentul.
PORTRETUL
una dintre cele mai des utilizate specii, avnd un impact major n publicaii.
FOTOGRAFIA DE SPORT
poate fi tip tire (relateaz un eveniment sportiv) sau tip feature, (dezvluie emoiile participanilor la competiie)
FOTOREPORTAJUL
poate fi definit ca o poveste n imagini. Este una dintre cele mai spectaculoase specii ale fotografiei de pres.
tireaEvenimentele neplanificate sunt greu de fotografiat, deoarece pot fi anticipate n mic msur sau, uneori, chiar deloc. Una dintre cele mai mari probleme cu care se confrunt fotoreporterul este aceea de a ajunge n timp util la locul evenimentului, pentru a surprinde elementele sale eseniale.
Adeseori, contextele de obinere a imaginilor sunt delicate i presupun luarea n considerare a unor factori umani sau tehnici compleci.
De exemplu:
subiecii fotografiilor sunt rnii, accidentai, sufer fizic sau sunt n stare de oc uneori subiecii nu accept s fie fotografiai i pot deveni agresivi multe persoane adopt o atitudine fals n momentul sosirii fotoreporterilor
Din punct de vedere tehnic, trebuie s inem cont de cteva aspecte:
folosirea blitzului poate fi deranjant n anumite situaii aparatele folosite la evenimente de tipul nmormntrilor sau proceselor trebuie s fie silenioase, pentru a nu atrage atenia locaiile i condiiile cele mai potrivite pentru obinerea celor mai bune fotografii sunt uneori greu accesibile fotoreporterului
Accidentele, incendiile i delicteleEvenimentele trebuie evaluate prin prisma mai multor valori informative, ce pot fi identificate rspunznd la urmtoarele ntrebri:
Auvictime?
existat
Au existat supravieuitori?
Care sunt urmrile accidentului?
(chiar dac nu sunt victime, accidentele colective de tren, de avion prezint interes jurnalistic)Care sunt pagubele materiale?
A fost implicat vreo persoan public sau celebritate?
Exist aspecte neobinuite?
Care poate fi unghiul de abordare al unei fotografii de pres despre un accident?
Cauza Impactul propriu-zis (surprins foarte rar, unori absolut ntmpltor) Consecinele (apar cel mai adesea n imagini) Evidenierea unui aspect semnificativ (concentrare pe un personaj sau obiect) Detalii sau obiecte simbolice
IncendiiAbordarea poate viza: Dimensiunile catastrofei Emoiile i tririle participanilor
Tragediin cazul tragediilor, fotoreporterii trebuie s se concentreze pe elementul uman. exist situaii cnd fotografierea persoanelor implicate nu este recomandabil, fie pentru ca imaginile au un grad ridicat de violen, fie pentru c acele persoane beneficiaz de dreptul la propria imagine.
DelicteValoarea informativ este dat de: Numrul victimelor Prezena violenei Celebritatea persoanelor implicate Aspectele inedite Comicul situaiei (dac este cazul)
Evenimente planificateAvantaj: ofer fotografilor posibilitatea de a se pregti dpv tehnic pentru eveniment (conferin de pres, edin, congres, spectacol etc.) Un posibil dezavantaj: aceste evenimente sunt mari consumatoare de timp, deoarece adesea trebuie ateptat momentul cnd persoana face un gest mai deosebit, are o mimic mai gritoare etc.
O problem este monotonia i lipsa elementelor spectaculoase, care pot atrage atenia privitorului. Se recomand vnarea unor expresii ale feei (mirare, plictiseal, nervozitate etc.)
La nivel tehnic, monotonia se poate evita prin folosirea unor unghiuri nalte, joase, laterale.
Featurenu depinde de obicei de un eveniment sau moment anume i nu trebuie s aib ca subieci celebriti. difer de fotografiile tip tire deoarece rezist trecerii timpului (nu sunt att de perisabile), principala lor valoare fiind cea vizual, i nu cea informativ.
Fotografiile feature au rolul de a contrabalansa imaginile violente i agresive. Diferene ntre cele dou specii foto:
tirileSunt legate de actualitate, axate pe un eveniment anume Capt valoare cnd: are ca subiect o celebritate evenimentul e de proporii consecinele sunt tragice
FeaturesNu depind de o aciune sau eveniment clar definit nregistreaz o felie de via ofer o abordare nou pentru un subiect vechi
Exist anumite subiecte preferate pentru fotografiile feature, dar, care, prin nenumrate repetri, i-au pierdut valoarea i au devenit cliee:
copii care imit aduli asocieri contrastante i amuzante (clugrie mncnd ngheat)
animale care se comport ca oamenii.
FotojurnalismCURS Istoria fotojurnalismului
nceputurile fotojurnalismului
1853 primele imagini care pot fi considerate fotografii de pres sunt realizate n timpul Rzboiului din Crimeea
Roger Fenton
Carol Popp de Szatmary
New York Daily Graphic
Primul ziar care a publicat n aprilie 1877 doar imagini pe prima pagin (relatarea unui incendiu)
Caracteristici tehnice
Camera avea un singur obiectiv Era de dimensiuni mari, greoaie Avea nevoie de trepied Imaginea se captura pe plcue de sticl tratate cu emulsie fotosensibil (sensibilitate echivalent cu 24 ISO de azi) Imaginea rezultat nu putea fi multiplicat direct n ziar, era nevoie s fie desenat i apoi gravat pe o plac dup care se multiplica
Fotografia - de la eveniment la cititor1.2. 3.
4.
Fotograf Desenator Gravor Multiplicare
Factori n evoluia fotojurnalismuluiInvenia aparatelor de mici dimensiuni cu role de film Introducerea i utilizarea surselor de lumin Invenia rastrului (sau raster) a dus la o mai bun calitate a imprimrii
Rastru (sau raster, engl.half-tone)
Reproducerea iluziei de tonuri de gri prin combinaia de puncte negre de diverse dimensiuni cu spaii albe Primul ziar care folosete rasterul pentru a reproduce foto este Daily Graphic
Joseph Pulitzer, New York WorldIniial nu a adoptat tehnologia raster Se temea c prea multe imagini vor scdea demnitatea ziarului Dup ce tirajul a sczut, Pulitzer s-a rzgndit Ulterior, realiznd ct de mare este importana imaginilor n ziar, a crescut dimensiunea fotografiilor publicate
Camera ascuns
A fost folosit de un fotograf de la tabloidul New York Daily News n 1920, pentru a fotografia electrocutarea unei criminale
Primele fotografii falsificate
Au aprut n Evening Graphic i au fost poreclite compozografii Se nscenau evenimente la care presa nu a participat i apoi se lipeau feele adevrailor participani Doar uneori se meniona cu litere mrunte faptul c erau prelucrate imaginile
Prinii fotojurnalismuluiArthur Fellig (Weegee) crime, viaa de periferie Eric Salomon fotografie instantanee Henri Cartier-Bresson reporter al cotidianului Robert Capa fotoreporter de rzboi
Organizaii profesionalePressefotografforbundet Uniunea danez a fotografilor de pres - a fost prima organizaie naional de profil, fondat n 1912 National Press Photographers Association (NPPA) a fost fondat n1946 n SUA i numr azi aprox.10,000 membri. Din 1940 se acord Premiul Pulitzer pentru fotografie de pres Alte premii: World Press Photo, Best of Photojournalism, Pictures of the Year
FotojurnalismCURS 8 Fotoreportajul
Posibile definiii: poveste n imagini povestire ilustrat
Trstura fotoreportajului este aceea c fotograful nu regizeaz nimic, surprinznd evenimentul n desfurarea lui.
Dac e posibil, fotograful studiaz nainte materialul respectiv, observ defurarea aciunii i o gndete din punctul de vedere al realizrii fotografiilor, analizeaz procesul n ansamblu i alege momentele cele mai interesante i caracteristice pentru procesul respectiv n scopul de a le fotografia.
Factori impotani pentru realizarea unui reportaj:Capacitatea de a nelege rapid punctul din care subiectul este pus n valoare mai bine i capt expresivitate Distribuirea corect a diferitelor elemente ale compoziiei n cadru, sublinierea interaciunii dintre ele Utilizarea creativ a diferitelor surse de iluminare Obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare
Fotoreportajul este bazat pe secvenialitate i, de obicei, cuprinde cinci tipuri de fotografii:
Plan larg / ndeprtat Plan mediu Portret Plan apropiat Concluzie
1. Plan larg/ndeprtat descrie subiectul reportajului ntr-o singur imagine, plaseaz subiectul n context i red dimensiunea evenimentului.
2. Plan mediu arat legtura dintre personaje, felul n care subiectul principal interacioneaz cu ali participani la evenimente.
3. Portret trebuie surprins ntr-un moment cheie, n care se reveleaz personalitatea sau tririle subiectului.
4. Plan apropiat surprinde un detaliu reprezentativ al unui obiect sau persoane, care poate dat informaii suplimentare despre situaia descris i poate avea valoare de simbol
5. Concluzia vizeaz efectele sau consecinele, respectiv deznodmntul evenimentului.
7 sfaturi pentru tinerii fotografi1. Facei ct mai multe fotografii Dac intenionai s folosii o singur fotografie, de regul trebuie s facei cel puin 10-15. Se recomand mai multe imagini din unghiuri diferite, cu ncadrri diferite.
2. Pixul i carneelul sunt la fel de importante ca aparatul foto Dac nu este vorba de celebriti, este recomandabil ca fotografii s i noteze pe cine sau ce fotografiaz, pentru a-i putea identifica apoi.
3. Planificarea fotografiilor Unele evenimente sunt spontane, altele sunt programate, deci e nevoie de o planificare a prezenei fotografului.
4. Apropiai-v Oricine poate realiza fotografii care au un unghi larg de cmp (care dau detalii despre context).Adevraii fotografi se apropie ct pot de mult de aciune i de oameni. Captureaz expresii, gesturi, interaciuni. Capa: Dac fotografiile tale nu sunt bune, nseamn c nu te-ai apropiat destul
5. Fotografiai n cea mai bun lumin Folosii pe ct posibil lumina natural (fotografii de exterior), iar n interior profitai de lumina de lng ferestre. Dac este nevoie, folosii blitzul.
6. Echipamentul conteaz mai puin Bineneles, performanele aparatului foto conteaz ntr-o anumit msur. DAR un fotograf bun se adapteaz la limitele aparatului i tie cum s l foloseasc pentru a face cele mai bune fotografii posibile.
7. Creativitate Folosii ct mai multe unghiuri, variai nlimea perspectivei, ncercai s fii ct mai aproape de subiect (cnd e posibil).
FotojurnalismCURS 9 Portretul
Definiie: Un portret trebuie s surprind, n primul rnd, personalitatea i tririle celui fotografiat. n unele situaii, se urmrete surprinderea ambianei ca element complementar al protretului.
Tipuri de portretDe studio De pres
Tipuri de portretPortretul de studio folosete luminile astfel nct s l avantajeze pe subiect, uneori face retuuri pentru a da corecta imperfeciunile pielii, are o durat de via mai lung. Portretul de pres de obicei este efemer, nu are intenia de a idealiza subiectul i urmrete s arate cititorului de ce persoana fotografiat este subiect de articol.
Portrete tip buletin(engl. mug shot)
Cuprind fie doar capul, fie capul i umerii Sunt cele mai uor de realizat De obicei, ocup puin spaiu ntr-un ziar (echivalentul limii unei coloane) i trebuie s fie nsoite de date de identificare a persoanei (nume, vrst etc.), dar pot deveni, n situaii-limit, fotografii de prima pagin. n general, fotografii evit folosirea obiectivelor grandangulare pentru aceste portrete, deoarece distorsioneaz (cu excepia situaiilor n care doresc s exagereze anumite trsturi)
James Nachtwey
Portrete n ambianUn element important al portretului de pres poate fi ambiana (decorul) n care este fotografiat subiectul Mediul n care este fotografiat o persoan poate s o caracterizeze, s ofere detalii despre stilul ei de via i s dea un plus de valoare informativ imaginii. Ocup un spaiu mai mare n economia paginii de ziar (ex. echivalentul a dou sau chiar trei coloane)
imaginea persoanei este important, dar nu este suficient. Trebuie s artm i legtura subiectului cu lumea (Arnold Newman)
Henri Matisse
Richard Nixon
Glenn Gould
Elemente ale unui portretMimica, privirea, gestica (limbajul nonverbal) Mediul/ambiana (fundalul) Lumina i compoziia
FaaDintre toate elementele unei foto, faa are impactul cel mai puternic Cei mai muli dintre oameni pot s citeasc o parte din personalitate pornind de la fa Portretul nu poate dezvlui ntreaga personalitate, doar ceea ce persoana dezvluie Fotografii aleg de obicei imagini cu subieci care rd, plng, vorbesc sau fac o aciune care coincide cu tema i abordarea articolului
Ochii - Unde ar trebui s priveasc subiectul?
Portretele realizate la nceputul sec. 20 prezentau oameni care priveau insistent camera Portretele din anii 60-70 aveau subieci care priveau ca i cum ar fi fost n aciune, fr s observe prezena aparatului foto portretele mai recente revin la privirea direct a obiectivului, unii fotografi motivnd c imaginea are impact mai mare dac se stabilete un contact vizual ntre subiect i privitor
continuareTotui, ali fotografi susin c privirea direct nseamn c subiectul era contient de prezena camerei, deci nu poate fi vorba despre un instantaneu Concluzie: e vorba de o mod, care se schimb
Minile
Au o putere mare de semnificaie i pot ajuta la transmiterea tirii n manier nonverbal
Limbajul nonverbalStudierea comportamentului nonverbal al oamenilor poate ajuta fotograful Dac limbajul corpului vorbete limpede, fotograful l va surprinde
FundalulAlfred Eisenstaed Revista Life : cel mai important lucru cnd faci o foto cuiva nu este felul n care priveti pesoana, ci felul n care priveti fundalul Motive: detaliile din fundal ajut la construirea evenimentului i afecteaz lizibilitatea imaginii Subiectul trebuie fie n contrast cu fundalul i s se detaeze de acesta
Efecte : de ex., un portret n faa unui perete alb va da senzaia c subiectul este lipit de zid, n vreme ce un portret pe un fundal negru creaz impresia de spaialitate.
Lumina i compoziiaUmbrele sau razele puternice de lumin pot da atmosfer fotografiilor Efectul unei foto se poate modifica n funcie de locul unde plaseaz fotograful subiectul, de gradul de apropiere a subiectului (plan apropiat sau plan larg) Prim planurile sunt cel mai adesea folosite, deoarece gradul mare de apropiere are un impact mai puternic asupra privitorului
Portrete de grupGrupurile mici suport creativitatea fotografului Sugestii: pentru a evita monotonia, capetele trebuie s fie la niveluri diferite (unii stau n picioare, alii ed, alii stau ghemuii)
Annie Leibovitz, Clanul Soprano
Annie Leibovitz
FotojurnalismCURS 11 Etica n fotojurnalism
Imaginile au un impact majorPot s educe, s amuze sau s conving SAU Pot s ocheze, induc n eroare, s ofenseze, s impun stereotipuri.
1. 2.
Nu exist standarde etice formale pentru jurnaliti, DOAR principii generale, larg recunoscute: Alterarea fotografiilor nu este etic Regizarea fotografiilor nu este etic
Politica de editare a fotografiilor (cf. Ghidului Ageniei Associated Press) :
accept Cropping (decupaj rectangular sau pe contur) Accept modificarea contrastului, a tonurilor pentru a asigura tiprirea la o calitate maxim accept o ajustare minimal a culorilor (mai degrab corectarea acestora) Retuul se limiteaz la ndeprtarea zgrieturilor / a urmelor de praf
Adesea
trebuie s fac alegeri ntre felul n care ar aciona n calitate de ceteni i felul n care trebuie s acioneze ca fotoreporteri
DILEM: Alegere personal sau responsabilitatea profesional?Deciziile legate de moralitate merg de la eliminarea din foto a unor elemente care distrag atenia pn la fotografierea unei scene macabre la un accident.
Etica n fotojurnalismVictime ale violenelor / tragediilor Dreptul la intimitate Manipularea fotografiilor Stereotipizare Influen dinspre publicitate / politica editorial
Victime ale violenelor / tragediilorIf it bleeds, it leads Sunt imaginile cu victime i cadavre absolut necesare pentru a relata evenimentul? funcie de avertizare Funcie economic
Dreptul la intimitatePersoanele private beneficiaz de un mai mare respect al intimitii dect celebritile Imaginile trebuie s aib valoare informativ
Manipularea fotografiilor
Editorii de imagine nu trebuie s adauge sau s elimine elemente ale fotografiei Factori care consolideaz credibilitatea fotografiilor de pres:1. Reputaia publicaiei 2. Textul care nsoete imaginea
Stereotipizare
Portretizarea n mod stereotipic a grupurilor (pe criterii etnice, sexuale, de aspect fizic etc.) este rezultatul ignoranei, comoditii sau chiar rasismului reporterilor.
Influen dinspre publicitate / politica editorial
Advertoriale / infomerciale care la prima vedere par produse informative
Cadrul eticUTILITARISMUL = principiul de baz este ct mai mult bine pentr ct mai muli oameni, adic interesul public primeaz vom arta orori, accidente etc. pentru c fotografiile respective ofer informaiile necesare societii
ABSOLUTISMUL = intr adesea n conflict cu utilitarismul, considernd c indivizii au dreptul la intimitate Ex. suferina persoanelor trebuie respectat
REGULA DE AUR = ce ie nu-i place, altuia nu face Poate fi nlocuit cu ntrebarea: Ce s-ar ntmpla dac s-ar inversa rolurile? Cum m-a simi dac m-a afla n locul uneia dintre persoanele afectate? Uneori, acest principiu intr n conflict cu cele dou de dinainte
Recomandare
Nu publica o fotografie dac cei care ntorc capul sunt mai muli dect cei care suport s o priveasc. Dac oamenii sunt dezgustai de fotografie, s-ar putea s nu-i aprofundeze mesajul.
(Paul Martin Lester - Photojournalism - An Ethical Approach)
Arat fotografia acelai lucru pe care l-a vzut fotograful prin obiectiv? Sunt aduse imaginii i alte modificri, n afar de editarea care ine de asigurarea calitii imaginii? (decupare, contrast, luminozitate) Care pot fi consecinele aciunilor mele? Merit s sacrific acurateea relatrii i autenticitatea faptelor de dragul calitii tehnice? Este imaginea destul de clar (lipsit de ambiguitate) pentru privitor? Este necesar adugarea unui text explicativ, care s plaseze imaginea n context?
FotojurnalismCURS 11 Fotografia de sport
Calitile fotoreporterului sportiv
Putere de a anticipaCunoaterea regulilor jocului / a lumii sportive
Concentrare Reflexe bune Rezisten fizic
Fotografii de sport trebuie s devin FANI, s tie cine sunt starurile i ce li s-a ntmplat EX.
Transferuri Accidentri Conflicte cu antrenori / patroni de club Dispute pe tema banilor (n Romnia: maini de lux, iubite, soii, copii, chefuri)
Munca fotografului de pres ncepe nainte de ntrecerea sportiv (minutele de joc) i se termin mult dup ncheierea acesteia.NAINTE: antrenamente, declaraii de pres, sosirea suporterilor N TIMPUL NTRECERII: fazele importante, reacia antrenorilor, a spectatorilor DUP: reacii ale sportivilor, antrenorilor, oficialilor, conflicte ntre suporteri, maniferstri ale bucuriei
Caracteristicile fotografiilor sportive (valori informative)Proximitate temporal Implicarea unei celebriti Interes uman
Tipuri de fotografiitire Feature
tireconcentrarea ntregului meci sau a ntrecerii sportive ntr-o singur imagine Momentul esenial (nscrierea unui gol, finish-ul unei curse, un fault sau o accidentare)
Feature
reacii emoionale pe teren i n afara lui sportivi Antrenori suporteri Alii
Uneori sunt mai importante dect momentul critic al victoriei
Munca fotografului sportiv este marcat de VITEZRealizarea fotografiei Selecia fotografiilor (uneori cropping) Transmiterea n redacie (descrcarea pe laptop, accesul la internet etc.) Simultan, fotograful trebuie s fie atent la desfurarea ntrecerii sportive.
Tehnica fotografiei sportiveCaracteristic: viteza cu care se mic sportivii => nevoia de a nghea micarea, de a surprinde sportivul clar
Timpul de expunere depinde de:1.2. 3.
4.
Viteza subiectului Distana dintre subiect i aparatul foto Distana focal a obiectivului Unghiul sub care se mic fa de aparatul foto
Viteza subiectului
EX. pentru un alergtor care face jogging se va folosi un timp de expunere mai lung dect pentru un alergtor la 100m garduri
Distana dintre subiect i aparatul foto
Cu ct sportivul este mai aproape de aparatul foto, cu att este nevoie de un timp de expunere mai scurt pentru a nghea micarea
Distana focal a obiectivuluiEX. Aprox. 50 m ntre subiect i main Obiectiv de 55mm, viteza mainii aprox 80 km/h => timp de expunere de 1/500 Cnd se njumtete distana dintre subiect si ap. foto, se dubleaz timpul de expunere pentru a avea aceeai reprezentare a micrii
Unghiul sub care se mic fa de aparatul fotoUnghiul micrii subiectului fa de axul aparatului foto afecteaz alegerea timpului de expunere EX dac maina se mic paralel, timpul de expunere folosit este mai scurt dect dac se mic sub un anumit unghi
PanningUtilizarea unui timp lung de expunere, care permite urmrirea subiectului cu aparatul foto Risc: ratarea fotografiei
Alte sporturiUneori mai spectaculoase dect fotbalul Dar apar mai rar n fotografii (de ce?)
Teleobiectivul i foto de sport
Avantaje: diminueaz distanele (apropie) Are profunzime de cmp mare
Dezavantaje Uneori cere timpi de expunere lungi (=> micarea minii; folosirea monopiedului) La distane focale mari (ex. Obiective de 500mm, 600mm sau chiar mai mari), focalizarea trebuie s fie perfect