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Instituto Superior de Formación Docente y Técnico N° A0001-
Escuela de Arte José . “Pipo”
Ferrari.Profesorado en Artes Visuales
Con orientación en Pintura, Grabado y Escultura.
Para Nivel Inicial y EGB 1 y 2Medios Audiovisuales e
imágenes digitales 3° año T.M.
Tema: Historia del cine “Segunda vanguardia del cine
francés. El Surrealismo”Grupo: Ferreira Aguiar, Paola.
Gutiérrez, Cesar.
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SEGUNDA VANGUARDIA DEL CINE FRANCÉS: EL
SURREALISMO• SURGE EN FRANCIA EN 1919, APLICANDO LOS CONCEPTOS Y
TÉCNICAS PROPIAS DEL SURREALISMO.
• EL SURREALISMO ES UN MOVIMIENTO ARTÍSTICO Y LITERARIO. FUE UNA DERIVACIÓN DIRECTA DEL DADAÍSMO, INICIADO POR TRISTÁN TZARA Y MAX ERNST, EN ALEMANIA.
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SURREALISMO: EL INICIO
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ANDRÉ BRETON(1896 -1966):
• PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE
MOVIMIENTO INTELECTUAL.
•BRETON DEFINE COMO AUTOMATISMO PSÍQUICO, PURO MEDIANTE EL CUAL SE PROPONE EXPRESAR, SEA VERBALMENTE Y/O POR ESCRITO, DICTADO POR EL PENSAMIENTO, EN AUSENCIA DE TODO CONTROL EJERCIDO POR LA RAZÓN Y LEJOS DE LA PREOCUPACIÓN ESTÉTICA O MORAL.
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EL SURREALISMO: MOVIMIENTO
ARTÍSTICO
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• EL SURREALISMO Y LA PINTURA, DE 1928. BRETON EXPONE LA PSICOLOGÍA SURREALISTA: EL INCONSCIENTE ES LA REGIÓN DEL INTELECTO DONDE EL SER HUMANO NO OBJETIVA LA REALIDAD SINO QUE FORMA UN TODO CON ELLA.
• EL SURREALISMO PROPONE TRASLADAR ESAS IMÁGENES AL MUNDO DEL ARTE POR MEDIO DE UNA ASOCIACIÓN MENTAL LIBRE, SIN LA INTROMISIÓN CENSORA DE LA CONCIENCIA.
El Ángel de fuego (1937). Max Ernst.
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SURREALISMO : ARTISTAS DESTACADOS
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• SALVADOR DALÍ (1904-1984): FUE
UN PINTOR, ESCULTOR, GRABADOR, ESCENÓGRAFO Y ESCRITOR ESPAÑOL, CONSIDERADO UNO DE LOS MÁXIMOS REPRESENTANTES DEL SURREALISMO.
La persistencia de la memoria, Óleo sobre lienzo. 24x 33cm. Salvador Dalí
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• TRISTAN TZARA (1826-1983).
• POETA Y ENSAYISTA. "EL SURREALISMO SALIÓ DE LAS CENIZAS DEL DADAÍSMO: PLANTEABA LA DESTRUCCIÓN DEL ARTE”
El fruto permitido (1947).
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• MAX ERNST(1891- 1976) . CONSIDERADO FIGURA FUNDAMENTAL TANTO EN EL MOVIMIENTO DADÁ COMO EN EL SURREALISMO. BUSCABA MEDIOS IDEALES PARA EXPRESAR EN DOS O TRES DIMENSIONES, EL MUNDO EXTRADIMENSIONAL DE LOS SUEÑOS Y DE LA IMAGINACIÓN.
La tentación de San Antonio, 1945. Max Ernst.
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INTRODUCCIÓN AL CINE SURREALISTA
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EL CINE SURREALISTA MANTIENE MUCHOS DE SUS GRANDES MOTIVOS:
• CREACIÓN AL MARGEN DE TODO PRINCIPIO ESTÉTICO Y MORAL, LA FANTASÍA ONÍRICA.
• EL HUMOR DESAPRENSIVO Y CRUEL, EL EROTISMO LÍRICO, CONFUSIÓN DE TIEMPOS Y ESPACIOS DIFERENTES.
• LE OTORGAN A LAS IMÁGENES UN VALOR EN SÍ MISMAS, RECURRIENDO A LOS FUNDIDOS, ACELERADOS, CÁMARA LENTA, UNIONES ARBITRARIAS ENTRE PLANOS CINEMATOGRÁFICOS Y SECUENCIAS.
Imagen tomada de “Un Perro Andaluz”.
Imágenes tomadas de “La Concha y el Reverendo”
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DIRECTORES: PRIMERA GENERACIÓN
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GERMAINE DULAC (1882-1942)
• FUE DIRECTORA, TEÓRICA, PERIODISTA Y CRÍTICA DE CINE FRANCESA.
•FUNDÓ UNA PRODUCTORA Y DIRIGIÓ ALGUNAS CINTAS COMERCIALES.
• ES CONOCIDA POR SU PELÍCULA IMPRESIONISTA, "LA SONRIENTE SEÑORA BEAUDET", 1922/23.
• Y SU EXPERIMENTO SURREALISTA, "LA CONCHA Y EL REVERENDO", 1928)
• SU CARRERA COMO REALIZADORA SE VIÓ AFECTADA POR LA APARICIÓN DEL CINE SONORO.
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LA CONCHA Y EL REVERENDO
• FUE ESTRENADA EN PARÍS EL 9 DE FEBRERO DE 1928
• LA PELÍCULA MUESTRA LAS ALUCINACIONES ERÓTICAS DE UN SACERDOTE Y SU DESEO SEXUAL POR LA ESPOSA DE UN GENERAL.
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LUIS BUÑUEL (1900-1983)
•FUE UN DIRECTOR ESPAÑOL.
•LA GRAN MAYORÍA DE SU OBRA FUE REALIZADA O COPRODUCIDA EN MÉXICO Y FRANCIA.
•CONSIDERADO UNO DE LOS MAS IMPORTANTES Y ORIGINALES DE LA HISTORIA DEL CINE.
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UN PERRO ANDALUZ • ES UN CORTOMETRAJE MUDO DE
DIECISIETE MINUTOS.
• CON LA COLABORACIÓN EN EL GUIÓN DE SALVADOR DALÍ.
• FUE ESTRENADA EL 6 DE JUNIO DE 1929 EN EL CINE STUDIO DES URSULINES DE PARÍS (FRANCIA).
• ESTÁ CONSIDERADA LA PELÍCULA MÁS SIGNIFICATIVA DEL CINE SURREALISTA.
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• EL TÍTULO DE UN PERRO ANDALUZ NO TIENE RELACIÓN CON LA PELÍCULA.
• EL MISMO BUÑUEL SEÑALABA LA IMPORTANCIA QUE PARA ÉL TENÍAN LOS SUEÑOS, LAS VISIONES Y LOS DELIRIOS EN SU VIDA COTIDIANA.
• TODA LA CINTA PUEDE DEFINIRSE COMO UNA SUCESIÓN DE SUEÑOS ENCADENADOS.
• EN VARIAS IMÁGENES SE PUEDEN DESCUBRIR LAS OBSESIONES RECURRENTES EN BUÑUEL Y DALÍ.
• ELABORARON EL GUIÓN EN SIMPATÍA IDEOLÓGICA Y NO DEJAR INTERVENIR NINGÚN CONTROL RACIONAL O ASOCIACIÓN DE IDEAS LÓGICA Y CONVENCIONAL MIENTRAS LO ESCRIBÍAN.
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• RECHAZABAN EL MENOR INDICIO DE SIMBOLISMO, MOTIVO O CLAVE QUE PUDIERA SER INTERPRETADA DESDE UN PUNTO DE VISTA CULTURAL.
• EL PLANO FINAL DE LA PELÍCULA DE LOS DOS AMANTES ENTERRADOS EN LA ARENA DEL DESIERTO ESTÁ CONECTADO CON “EL DUELO A GARROTAZOS” DE GOYA.