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INICIAÇÃO EM VIOLÃO
MÚSICA: É a arte de combinar os sons.
A música se divide em 3 partes.
MELODIA: É o som tocado um após o outro.
HARMONIA: É o som tocado todos juntos, ao mesmo tempo.
RITMO: É a harmonia e a melodia tocadas dentro de um tempo.
NOTAS MUSICAIS
Existem 7 notas musicais. São elas:
NOTA e ACORDE
Nota: É apenas um som.
Acorde: São várias notas.
CLASSIFICAÇÃO DOS SONS
Agudo: Som fino
Grave: Som grosso
Médio: Intermediário entre o agudo e grave.
CONHECENDO O VIOLÃO
COMO SEGURAR O VIOLÃO
CORDAS E AFINAÇÃO
EXERCÍCIO PARA AS MÃOS
DEDILHADO
MÃO ESQUERDA: É a que procura as notas e constrói os acordes. Com o polegar sustentando a atrás, são apenas quatro dedos para realizar tudo o que deseja.
MÃO DIREITA: Propriamente, é que a realmente toca, dando vida ao trabalho da esquerda. O polegar atua nas cordas mais grossas, os outros dedos nas cordas mais finas.
vv
v
CIFRA
A cifra é a nomenclatura que usamos para representar os acordes. Veja a representação das notas em cifra:
ACORDES MAIORES E MENORES
POSIÇÃO FUNDAMENTAL – ACORDES MAIORES
Dó maior - C
Ré maior - D
Mi maior - E
Fá maior - F
Sol maior - G
Si maior - B
v
vv
v
vv
vvv
vv
v
v
vv
SEQUÊNCIA HARMÔNICA 1
em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A BG A B C D E F#F G A A# C D EG A B C D E F#C D E F G A E
POSIÇÃO FUNDAMENTAL – ACORDES MENORES
Dó menor - Cm
Ré menor - Dm
Mi menor - Em
Fá menor - Fm
Sol menor - Gm
vvv
vvv
v
vv
vv
vv
vv
Lá menor - Am
Si menor – Bm
SEQUÊNCIA HARMÔNICA 2
em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A B
Am Bm C#m Dm Em F#m G#mDm Em F#m Gm Am Bm C#mG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B
SÉTIMA – TONS MAIORES
Dó maior c/ sétima – C7
Ré maior c/ sétima – D7
Mi maior c/ sétima – E7
Fá maior c/ sétima – F7
v
v
v
v
v
Sol maior c/ sétima – G7
Lá maior c/ sétima – A7
Si maior c/ sétima – B7
SEQUÊNCIA HARMÔNICA 3
em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A B
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7F G A A# C D E
G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B
SÉTIMA MENOR – TONS MENORES
Dó menor c/ sétima – Cm7
Ré menor c/sétima – Dm7
v
v
v
v
v
Mi menor c/sétima – Em7
Fá menor c/sétima – Fm7
Sol menor c/sétima – Gm7
Lá menor c/sétima – Am7
Si menor c/sétima – Bm7
SUSTENIDOS E BEMÓIS – TONS MAIORES
Dó sustenido maior – C#
Ré bemol maior – Db
Ré sustenido maior – D#
Mi bemol maior – Eb
v
v
v
v
v
v
v
v
Fá sustenido maior – F#
Sol bemol maior – Gb
Sol sustenido maior – G#
Lá bemol maior – Ab
Lá sustenido maior – A#
Si bemol maior – Bb
SEQUÊNCIA HARMÔNICA 4
em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiF G A A# C D EG A B C D E F#
Em F#m G#m Am Bm C#m D#mAm Bm C#m Dm Em F#m G#mDm Em F#m Gm Am Bm C#mG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B
SUSTENIDOS E BEMÓIS – MENORES
Dó sustenido menor – C#m
Ré bemol menor – Dbm
v
v
vv
vv
v
Ré sustenido menor – D#m
Mi bemol menor – Ebm
Fá sustenido menor – F#m
Sol bemol menor – Gbm
Sol sustenido menor – G#m
Lá bemol menor – Abm
Lá sustenido menor – A#m
Si bemol menor – Bbm
SUSTENIDOS E BEMÓIS – MAIORES COM SÉTIMA
Dó sustenido maior com sétima – C#7
Ré bemol maior com sétima – Db7
v
v v
v
vv
vv
v
v
Ré sustenido maior com sétima – D#7
Mi bemol maior com sétima – Eb7
Fá sustenido maior com sétima – F#7
Sol bemol maior com sétima – Gb7
Sol sustenido maior com sétima – G#7
Lá bemol maior com sétima – Ab7
Lá sustenido maior com sétima – A#7
Si bemol maior com sétima – Bb7
SUSTENIDOS E BEMÓIS – MENORES COM SÉTIMA
Dó sustenido menor com sétima – C#m7
Ré bemol menor com sétima – Dbm7
Ré sustenido menor com sétima – D#m7
v
v
v
v
v
v
v
Mi bemol menor com sétima – Ebm7
Fá sustenido menor com sétima – F#m7
Sol bemol menor com sétima – Gbm7
Sol sustenido menor com sétima – G#m7
Lá bemol menor com sétima – Abm7
Lá sustenido menor com sétima – A#m7
Si bemol menor com sétima – Bbm7
SEQUÊNCIA HARMÔNICA 5
em Dó em Ré em Mi em Fá em Sol em Lá em SiC D E F G A BG A B C D E F#
Am Bm C#m Dm Em F#m G#mAm/G Bm/A C#m/B Dm/C Em/D F#m/E G#m/F#
F G A Gm C D EG7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7C D E F G A B
v
v
v
v
VIOLÃO AVANÇADO – PARTE 1
Antes de dar as outras dissonâncias, é preciso lembrar um ponto importante:
Os violonistas populares geralmente gostam de cantar e de se acompanhar ao violão. Mas pode surgir um problema:
Como encontrar as mais possíveis posições que uma música normalmente exige para que se possa acompanhá-la satisfatoriamente? Escolhido o tom da música, pode-se encontrar essas posições entre os INTERVALOS de sua própria escala.
Vamos supor que seja DÓ MAIOR
DÓ TÔNICARÉ SUPERTÔNICAMI MEDIANTEFÁ SUBDOMINANTE
SOL DOMINANTELÁ SUPERDOMINANTESI SENSÍVEL
DÓ TÔNICA OITAVADAAs prováveis posições são:
TÔNICASÉTIMA DA DOMINANTE
SÉTIMA DA TÔNICASUBDOMINANTE
Podem ser consideradas POSIÇÕES-BÁSICAS. Vamos achar cada uma delas em DÓ MAIOR.
TÔNICAÉ a posição fundamental de DóSÉTIMA da DOMINANTEÉ a sétima de SolSÉTIMA da TÔNICAÉ a sétima de DóSUBDOMINANTEÉ a posição fundamental de Fá
Aí estão as quatro POSIÇÕES BÁSICAS para se acompanhar em DÓ MAIOR.
Nos métodos práticos, essas posições são chamadas de:
Bem, mas essas posições serviriam talvez só para acompanhar músicas mais simples, como valsas antigas ou canções infantis.
FÁ
DÓ7
SOL7
DÓ
DÓ SOL7 DÓ7 FÁ
PRIMEIRA SEGUNDA PREPARAÇÃO TERCEIRA
Recorre-se então ao TOM RELATIVO, procurando ampliar o campo de ação. Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo, acontecendo o inverso para os menores. Portanto, em DÓ MAIOR, o RELATIVO é LÁ MENOR.
O que foi feito em DÓ MAIOR, repete-se em LÁ MENOR, para achar suas POSIÇÕES BÁSICAS. Observe que, na Sétima da Tônica, o tom menor passa para maior.
TÔNICA
SÉTIMA da DOMINANTE
SÉTIMA da TÔNICA
SUBDOMINANTE
Então já temos oito POSIÇÕES BÁSICAS para acompanhar em DÓ MAIOR e LÁ MENOR.
DÓ MAIOR LA MENORDÓ LAm
SOL7 MI7DÓ7 LA7FÁ R
Agora vamos dar os RELATIVOS dos demais tons, cada um deles com suas POSIÇÕES BÁSICAS.
Ré SImRÉ SImLÁ FA#7 RÉ SI7SOL MIm
FÁ RÉmFÁ RÉm
DÓ7 LÁ7 FÁ7 RÉ7SIb SOLm
LA FA#mLA FA#m
MI7 RÉb7 LA7 FA#7RÉ SIm
MI DÓ#mMI DÓ#mSI7 LAb7MI7 DÓ#7LÁ FÁ#m
SOL MimSOL MImRÉ7 SI7
SOL7 MI7
DÓ LÁm
SI LAbmSI LAbm
FA#7 MIb7SI7 LAb7MI DÓ#m
RÉm
LA7
MI7
LAm
SÉTIMA MAIOR – TONS MAIORES
A SÉTIMA MAIOR causa uma dissonância acentuada nos tons maiores, sendo mais aplicada no gênero popular moderno, principalmente em samba.
Dó com sétima maior – C7M
Ré com sétima maior – D7M
Mi com sétima maior – E7M
Fá com sétima maior – F7M
Sol com sétima maior – G7M
Lá com sétima maior – A7M
Si com sétima maior – B7M
As SÉTIMAS MAIORES também podem ser feitas sem pestana.
C7M
v
v
v
v
v
v
v
G7M
SÉTIMA MAIOR – TONS MENORES
Nos tons menores, a SÉTIMA MAIOR ainda é mais dissonante, podendo mesmo provocar um efeito estranho aos ouvidos não muito habituados com os novos padrões em Harmonia.
Dó menor com sétima maior – Cm7M
Ré menor com sétima maior – Dm7M
Mi menor com sétima maior – Em7M
Fá menor com sétima maior – Fm7M
Sol menor com sétima maior – Gm7M
v
v
v
v
v
v
Lá menor com sétima maior – Am7M
Si menor com sétima maior – Bm7M
Acordes sem pestana:
Cm7M
Gm7M
SEXTA – TONS MAIORES
O intervalo de SEXTA provoca nos tons maiores uma dissonância discreta, o que não impede que seja considerada bem atualizada, mesmo dentro de estilos mais modernos.
Dó com sexta – C6
Ré com sexta – D6
v
v
Mi com sexta – E6
Fá com sexta – F6
Sol com sexta – G6
Lá com sexta – A6
Si com sexta – B6
SEXTA – TONS MENORES
Nos tons menores, a SEXTA causa efeito leve, com características românticas. Pode ser aplicada em estilo moderno, como elemento de ligação, ou em gênero folclórico, como independente. As sequências ao lado exemplificam esses casos.
Dó menor com sexta – Cm6
Ré menor com sexta – Dm6
Mi menor com sexta – Em6
Fá menor com sexta – Fm6
Sol menor com sexta – Gm6
Lá menor com sexta – Am6
Si menor com sexta – Bm6
QUINTA AUMENTADA – TONS MAIORES
O acorde de QUINTA AUMENTADA, isoladamente, quase não é aplicado. Entretanto, deve-se levar em conta que esta posição é mais apropriada para sequências, justificando assim, sua função.
Dó com quinta aumentada – C⁵⁺
Ré com quinta aumentada – D⁵⁺
Mi com quinta aumentada – E⁵⁺
Fá com quinta aumentada – F⁵⁺
Sol com quinta aumentada – G⁵⁺
Lá com quinta aumentada – A⁵⁺
Si com quinta aumentada – B⁵⁺
QUINTA AUMENTADA – TONS MENORES
O intervalo de QUINTA AUMENTADA nos tons menores, causa uma impressão harmônica de sentido dramática, quase pungente. Não deve ser classificado nem como antigo, nem como moderno, pois adapta-se a qualquer estilo, desde que bem aplicado.
Dó menor com quinta aumentada – Cm⁵⁺
Ré menor com quinta aumentada – Dm⁵⁺
Mi menor com quinta aumentada – Em⁵⁺
Fá menor com quinta aumentada – Fm⁵⁺
Sol menor com quinta aumentada – Gm⁵⁺
Lá menor com quinta aumentada – Am⁵⁺
Si menor com quinta aumentada – Bm⁵⁺
QUINTA DIMINUTA – TONS MAIORES
A QUINTA DIMINUTA produz nos tons maiores, efeito sem expressão harmônica. Vamos dar dois exemplos:
Dó com quinta diminuta – C⁵⁻
Sol com quinta diminuta – G⁵⁻
Por essa razão, seu bom aproveitamento implica quase obrigatoriamente na aplicação conjunta com a SÉTIMA, daí resultando um acorde insinuante, muito usado nas harmonizações de estilo romântico-moderno.
QUINTA DIMINUTA E SÉTIMA – TONS MAIORES
Dó com quinta diminuta e sétima – C⁵₇⁻
Ré com quinta diminuta e sétima – D⁵₇⁻
Mi com quinta diminuta e sétima – E⁵₇⁻
Fá com quinta diminuta e sétima – F⁵₇⁻
Sol com quinta diminuta e sétima – G⁵₇⁻
Lá com quinta diminuta e sétima – A⁵₇⁻
Si com quinta diminuta e sétima – B⁵₇⁻
QUINTA DIMINUTA – TONS MENORES
Eis um acorde absolutamente inexpressivo, com limitadas possibilidades de adaptação em acompanhamento. Incluindo em certas sequências, pode exercer uma função positiva.
Dó menor com quinta diminuta - Cm⁵⁻
Ré menor com quinta diminuta - Dm⁵⁻
Mi menor com quinta diminuta - Em⁵⁻
Fá menor com quinta diminuta - Fm⁵⁻
Sol menor com quinta diminuta - Gm⁵⁻
Lá menor com quinta diminuta - Am⁵⁻
Si menor com quinta diminuta - Bm⁵⁻