PI '1"1"-\11"11'1<' lkll"íl r ,'<11" ¡"O l.alltlllllll"lll'dJi
nrll/" o/ IItl ¡(I!'ron •.', lHhll 1'/11/0:,/ "" 11111",1'< 1/'ISO '\'III'JII,II';.lllr'r\ .,r\rl. \\a~llJn;ztllll (',IJit'rie {j' \1 1,- \IO<"'J 1)a llk,', 1 01,"'''11111 .\1 r' tr:. ¡',lid \1,'111111, (111dl. 1"1I""lIza ID,'<'1."f2
Jardines impresionistas presenta un vasto recorrido por el tema
del jardín en la pintura desde mediados del siglo XIX hasta
comienzos del siglo xx. Se trata de una exposición organizada
por el Museo Thyssen-Bornemisza y la Fundación Caja Madrid
en colaboración con la National Gallery of Scotland, Edimbur
go, y comisariada por CIare \JVillsdon, profesora de la Univer
sidad de Glasgovv, Michael Clarke, director de la National Gallery
of Scotland y Guillermo Solana, director artístico del Museo
Thyssen-Bornemisza.
A mediados del siglo XIX, la introducción y el cruce de cien
tos de plantas y especies de flores exóticas procedentes de Asia,
¡lirica y América, así como la apertura al público de los parques
I Lllld( \I"r",' hila' ¡;f/ IJordiu!lcr(/, [lS/j 1
';1111.. f\¡¡¡hal'¡' 1'1" IIlllU" \"(
I.f'!liHln "a1twrílH' l)nl('1 \lll :'JI'fllic 1, \~It rrH.'tllllrid dt"' . II Illal'itln Slalllt",\
\I"CflITllll'k
reales, estimularon en Francia y otros países europeos un gran
movimiento hortícola, Diseñar y cultivar jardines se convirtió en
una pasión a la que no fueron ajenos los pintores impresionis
tas, como Monet y Caillebotte.
La exposición comienza en las salas del Museo Thyssen
Bornemisza con una sección dedicada a los precursores del
jardín impresionista. La pintura de flores del romanticismo (repre
sentada por Delacroix) se yuxtapone aquí a los í1oreros ele Bazi
lle o Renoir. Frente a estos «jardines de interior», los pintores de
la escuela de Barbizon se abrieron al aire libre y exploraron el jar
dín como paisaje. Artistas como Millet, Corot y Daubigny serían
precedentes inmediatos de la pintura impresionista francesa.
r',Hl1illr' l'i'"dl'l'O
"/ 111Il/1I1 11(' cIl11'¡<Í ,./ r:/·I/.'{II.I. 11''1 '
\ lir>lla! (,,'¡kn i.I \11. \la .. iliw:IOI' (,'nl. ITI'III \Ih.. \11'111111 1111111' 1'l'j'II,I,,;,~
La aproximación de los impresionistas al tema del jardín
está marcada por tres oposiciones: entre la ciudad y el campo,
el parque público y el jardín privado, lo decorativo y lo pro
ductivo.
El jardín aparece como un punto de encuentro entre lo urba
no y lo rural, puede ser una isla de naturaleza en medio del
asfalto o bien un fragmento de orden civil en mitad del campo.
Así como los pintores de Barbizon habían representado jar
dines campestres, :Manet y los impresionistas descublieron en
los parques parisienses los atractivos combinados de la vida
moderna y el aire libre.
Cl'olrks ( lIurl.n.", CUI r'lu
¡'¡PI" 1": /"¡". II'It\X '!<'ITa f lIll\1dalioll lu' \lill'ri('f111 \rl.
1 "10,,,,'10;\1 I ).1I,it'1 J I ,'n'/l, CI1il'a'óO !!.Jfm,jj
La segunda polaridad se establece entre los grandes espacios
verdes de carácter público (como el Parc :Monceau, el Bois de Bou
logne o el Trocadero) y los pequeños jardines privados, frecuen
temente vinculados a la casa del artista. :Monet y Pissarro, Morisot
y Sargent nos revelan los parques de París y otras ciudades como
escenarios de una intensa vida social donde cohabitan y disfru
tan las diversas clases. En el jardín privado, por otra parte, los mis
mos pintores plasman el ámbito de la intimidad y lo personal:
la conversación, la lectura, el juego o el reposo.
La tercera oposición se establece entre el jardín decorativo (esce
nario del ocio) y el jardín productivo (espacio de trabajo). Las dos
últimas salas de la exposición en el Museo Thyssen-Bornemisza
("ormll .. I'¡','IITO ¡":/I.~ill.":;I/lr¡ (;'Irdrll.'. /.IIII'¡"".<, II'l'HJ \,,"nnsa, \1'1" 1;"111'·1') Ji... l.'foll T.
:-;1, 1I1H'1l' ('h;[til~]'I.· 1'11"1 r." .\1'1,
1.1111., 1\(1('1.. \¡"aIlSil}, L, .\
se centran en la dedicación de PissaITo al tema del huerto, con espe
cial énfasis en la figura del campesino trabajando (en consonancia
con las convicciones políticas del artista). Algunos artistas que reci
bieron las lecciones de Pissarro o experimentaron su influencia,
como Cézanne, Gauguin o Van Gogh, están también representados
aquí.
En la Fundación Caja Madrid, el recorrido continúa, en la gran
sala central, con la evolución del tema del jardín en la obra tar
día de los impresionistas franceses (con lienzos de Monet, Pissarro
o Caillebotte) yen la nueva generación de pintores postimpresio
nistas (como Van Gogh, Klimt, Vuillard, Bonnard o Toulouse
Lautrec).
(;u 1m f'liml .I"lI'1ll111 Sitl'I.JliI .\ I\¡¡,litlit la ClI.\I' d. I f,III/I'i/'¡¡"""ltlC',,· .jardíll dI' fa cosa d( ,"Uf'lII!(l. 11120 til' 1/ "1'<."1'111"" h ,/1 rI 11/11'''''' I(Jll \111~"'11 Mulla, \llIdl itl l ...)", 1'''11 )Ifl\ f111,j. ¡;l)r""~1iJ di' C'lH'
(;.111 ri., \lll"" '"1'"
En el espacio de la planta superior, la atención se desplaza hacia
la pintura naturalista europea y americana del cambio de siglo.
Todo un elenco de artistas alemanes, escandinavos, británicos o
estadounidenses se dejaron influir por la búsqueda de la luz y el
aire libre, características del impresionismo. Una tendencia para
lela se observa en la pintura española de la época, representa
da por nombres como Sorolla, Regoyos, Pla, Meifren o Anglada
Camarasa, reunidos aquí en un espacio aparte.
La última sala presenta la metamorfosis del jardín en la transi
ción del postimpresionismo a las primeras vanguardias del siglo ~\.,
como el fauvismo, el cubismo y el expresionismo alemán, con
obras de Cézanne, Munch, Nolde, Dufy, Braque, lVlalévich y Ernst.