Download - Kharkov Designers

Transcript
Page 1: Kharkov Designers

ФЕВРАЛЬ 2009

Page 2: Kharkov Designers

2

ОлегВекленко

Про

фес

сор

каф

едры

гра

фич

еско

годи

зайн

а Ха

рько

вско

й го

суда

рств

ен-

ной

акад

емии

диз

айна

и и

скус

ств.

Пре

зиде

нт М

ежду

наро

дной

три

енна

ле

эко-

плак

ата

«4-й

Бло

к»

текст Андрей Горшков фото Юрий Осадчий

Page 3: Kharkov Designers

3

ВЕРНУВШИСЬ С ЧАЭС,ВЕРНУВШИСЬ С ЧАЭС, я стал по-другому смотреть на мир. Появилось ощущение, что мы присутство-вали при колоссальном сдвиге в общественном сознании. Мы оказались на самом острие, в эпицентре глобального разлома, и не могли представить, что нас ждет впереди, что появится из этой бездны. Просто в один миг в мире все изменилось.

ВПЕРВЫЕ ИДЕЯ ПАМЯТНОЙ ВПЕРВЫЕ ИДЕЯ ПАМЯТНОЙ выставки появилась на биеннале в Варшаве, спустя пять лет после трагедии. Там я увидел плакаты, посвященные Чернобылю. При этом меня поразило, что наших работ практически не было. Я подумал, было бы неплохо организовать что-то подобное и у нас. Взял каталоги с международных выставок, узнал адреса плакатистов, мы разослали письма по всему миру и стали ждать. Мы — это неболь-шая команда единомышленников, в основном все чернобыльцы, многие из которых к искусст-ву особого отношения не имели, но загорелись идеей. Иллюзий особых у нас не было — и тут вдруг топовые дизайнеры со всего мира стали присылать свои работы. Тогда таможня еще не знала, что с ними делать и какую ценность это все представляет, — говорят, забирайте и все. В итоге мы получили более пяти сотен плакатов. А потом уже и выставка прошла, а работы все про-должали приходить.

НА ПЕРВОЙ ВЫСТАВКЕ НА ПЕРВОЙ ВЫСТАВКЕ было порядка 500 работ, и где-то три сотни из них из Японии, Германии, Фран-ции. Всего около 30 зарубежных стран — все лучшие плакатисты мира. Работы экспониро-вались под стеклами в Художественном музее и Доме художника. Мы решили сделать все серьез-но, пригласили жюри, моих старших товарищей из Москвы — Воронкова, Авакумова. Москвичи ходили тогда и все удивлялись: «Ребят, ну вы да-ете. Как вам это удалось?!»

У НАС ПОЛУЧИЛОСЬ,У НАС ПОЛУЧИЛОСЬ, потому что люди делали ис-кренние вещи — в ответ на реальные события, свидетелями которых нам довелось стать. Вок-руг «4-го блока» сложилась уникальная аура, которой все верят. На этом никто не нажива-ется, мы рассказываем свою историю. Сейчас в коллекции «4-го блока» уже более 4500 работ, экологические плакаты самых лучших мастеров графического дизайна, которые выставлены в музеях по всему миру.

ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙНГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН должен быть социальным. В ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН должен быть социальным. В ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙНмире происходит достаточно событий, которые могут нас сплотить. И сейчас в Харькове появи-лось некоторое количество дизайнеров, кото-рые это понимают. В свое время все эти ребята работали со мной над выставками «4-го блока», многие из них мои бывшие студенты, которые почувствовали нашу идею. Вместе мы создали ассоциацию графиков-дизайнеров «4-й блок»; сюда входят, на мой взгляд, лучшие дизайнеры Украины: Сергей Мишакин, Таня Борзунова, Илья Павлов, Маша Рубан, Маша Норазян — все-го чуть больше 25 человек. Они знают, ради чего занимаются графическим дизайном.

КРУТОЙ ДИЗАЙНЕР —КРУТОЙ ДИЗАЙНЕР — вовсе не тот, к которому стоит очередь из заказчиков или который получает сумасшедшие деньги. Крутой дизайнер имеет творческий вес в мире. Ребята с «4-го блока» участвуют в международных выставках — и сам факт участия (а там очень жесткий отбор) это и есть их реальный уровень. Оказаться рядом, скажем, с Казумацой Нагаи, посмотреть на себя со стороны, как ты выглядишь в сравнении с лучшими образчиками мирового дизайна — вот твоя реальная значимость.

ПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЕПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЕ такую ситуацию: на целую неде-ПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЕ такую ситуацию: на целую неде-ПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЕлю по всей Сумской развесить плакаты против курения. Сейчас народ ходит, смотрит на беско-нечные поздравления городского головы — ну да, классно, красочно, спасибо вам большое. А тут вдруг появляется такое явление. Хочешь, не хочешь — подействует. Но у нас это никому не надо.

НУЖНО ПОНИМАТЬ,НУЖНО ПОНИМАТЬ, что графический дизайн — это тяжелая работа. Сидишь за ящиком с 10 утра до 12 ночи и ничего, кроме этого ящика, не видишь.

МЫ ЗНАЕМ,МЫ ЗНАЕМ, какой подход у наших заказчиков: по-больше наворотов — цветочки, женщины и все такое. А креатив, на самом деле, — это точку пра-вильно поставить и линию провести. Все! Клиент, конечно, будет возмущаться: «За что я буду пла-тить?» Но все дело в том, как это работает!

ДИЗАЙН — ЭТО НЕ КРАСИВЫЙ ОРНАМЕНТ.ДИЗАЙН — ЭТО НЕ КРАСИВЫЙ ОРНАМЕНТ. Это способ до-нести мысль.

Я УЧИЛСЯ В ПЯТОМ КЛАССЕ, Я УЧИЛСЯ В ПЯТОМ КЛАССЕ, когда мой отец привел меня в маленькую студию. Руководил ей Васи-лий Иванович Семенюк. Именно ему я очень многим обязан в плане профессионального об-разования.

КОГДА МЫ ПЕРВЫЙ РАЗКОГДА МЫ ПЕРВЫЙ РАЗ пришли на студию, я почувс-твовал страх: оказалось, что там занимаются главари всех бандитских группировок нашего городка. Они сидели молча и рисовали — ходить в студию к Василию Ивановичу было супер-престижно. Тогда в лубянском Доме культуры я познакомился с кастетами, подержал в руках пистолет, узнал, как орудовать финкой. Само со-бой меня таскали на всякие мероприятия — на стреме постоять. А по выходным мы ходили на речку на этюды, и все свободное время прово-дили за занятиями в студии. После этого люди либо становились художниками, либо садились в тюрьму. Третьего не дано.

Я ЭТО К ЧЕМУ ГОВОРЮ.Я ЭТО К ЧЕМУ ГОВОРЮ. Есть личность — есть и художник.С ПЕРВОГО ДНЯ ОБУЧЕНИЯС ПЕРВОГО ДНЯ ОБУЧЕНИЯ мои студенты принимают С ПЕРВОГО ДНЯ ОБУЧЕНИЯ мои студенты принимают С ПЕРВОГО ДНЯ ОБУЧЕНИЯ

участие в конкурсах. Вот, например, голодомор. Мы знаем, есть банальный подход: нарисовать свечу, пустить текст про 10 миллионов жертв — и готово. Но я говорю: разберитесь немного глубже. Вот мои ближайшие родственники не пострадали от голодомора — их в 27-м году по-садили «на возы» и просто-напросто вывезли в Архангельскую губернию как кулаков. Остался только дед, который учительствовал в сосед-нем селе. Он выжил. Потому что рядом речка была, хотя потом страшные вещи рассказывал. И вот я разобрался, и у меня уже есть какое-то отношение к этому событию. Я не просто делаю шаблонные вещи, а могу рассказать на плакате свою историю.

ПОСМОТРИТЕ НА БЕЗЛИКИЕПОСМОТРИТЕ НА БЕЗЛИКИЕ билл-борды, потрачено ПОСМОТРИТЕ НА БЕЗЛИКИЕ билл-борды, потрачено ПОСМОТРИТЕ НА БЕЗЛИКИЕмиллион денег: а там все свечки и банальные лозунги. Это не работает! Я сказал своим студен-там: «Давайте каждый подумает над проблемой и предложит что-то свое». И у нас получилось. Мы отпечатали каталог, провели выставку в Харькове, а потом показали ее в Москве, на биеннале «Золотая пчела». В Киеве в Академии искусств потом все удивлялись: «Как? В Москве про голодомор? Да быть не может!» А мне там книги подарили про голодомор, изданные в Рос-сии, — и в них такие вещи напечатаны, которые по-настоящему впечатляют. Просто есть уровень официальной пропаганды, а есть человеческое отношение.

Триптих «Голодомор»

Театральные плакаты

Page 4: Kharkov Designers

4

Для нас это такая

дизайнерская мечта —

сделать идентификацию

города, метрополитенаи аэропорта.

БОРЗУНОВА У нас самый обычный зеленый чай. Ми-У нас самый обычный зеленый чай. Ми-шакин научил меня, как правильно его заваривать. шакин научил меня, как правильно его заваривать. Теперь все приходят, делают комплименты: какой у Теперь все приходят, делают комплименты: какой у вас хороший чай! А мы, на самом деле, ничего нового не придумали — просто знаем, как правильно зава-ривать.

МІШАКІН Харків має високу амбіцію, але підґрунтя під нею — жодного. «Харків — інтелектуальне місто». О, так! Харків місто крамарське. Треба подивитися правді в очі. Так, в нас є окремі прояви, але нам бракує загального наміру.

МІШАКІН У 3z є тривалий проект, який ми самі роби-мо — не виключено, що робимо ні для чого. Це проект ідентифікації Харкова. Місто розглядається як кор-порація, що потребує інвестицій у свій розвиток. І у зв’язку з тим йому необхідний такий самий пакет ідентифікації, який мають звичайні фірми. Добре, Харків наразі має якийсь герб. Але це дещо невжит-кове. Ми хочемо запропонувати гнучкішу систему ідентифікації, яку буде зручно застосовувати у повся-кденні.

МІШАКІН Всі вже звикли до того герба: на тлі зеленого прапору пророка схрещені жезл меркурія і ріг добро-буту. Але увага! Жезл Меркурія і Ріг добробуту — себ-то маємо концептуальний висновок: Харків стоїть на двох китах — каса і каса. Далеко ми підемо із такою символикою?

МІШАКІН Справа в тому (зараз буду виглядати затятим Справа в тому (зараз буду виглядати затятим націоналістом), що наш герб — суто імперський, при-націоналістом), що наш герб — суто імперський, при-внесений. Тобто свого часу було зумисно змінено ха-внесений. Тобто свого часу було зумисно змінено ха-рактер міста. Харків було засновано містом козацьким, рактер міста. Харків було засновано містом козацьким, вільним, і символом його був лук зі стрелою — дуже вільним, і символом його був лук зі стрелою — дуже потужний символ. То є і прагнення, і політ, гордість потужний символ. То є і прагнення, і політ, гордість якась, звитяга. Але все було скасовано. Нам сказали, якась, звитяга. Але все було скасовано. Нам сказали, чуваки, ні! — ви не такі; вам важливо каса і... каса! І чуваки, ні! — ви не такі; вам важливо каса і... каса! І от маєте, живіть! Я вірю абсолютно, що із символикою от маєте, живіть! Я вірю абсолютно, що із символикою може бути зворотня тяга: не лише спосіб життя диктує може бути зворотня тяга: не лише спосіб життя диктує символи, але й символи впливають на спосіб життя.символи, але й символи впливають на спосіб життя.

МІШАКІН Від того що ми приберемо Леніна, нічого не Від того що ми приберемо Леніна, нічого не поміняється — всі так кажуть. Від того що ми пе-поміняється — всі так кажуть. Від того що ми пе-

рейменуємо вулиці, нічого не поміняється — всі так рейменуємо вулиці, нічого не поміняється — всі так кажуть. Та ні, хлопці — поміняється! Поміняється свідомість! Я серйозно вам кажу, переназвіть ті вулиці: Зелена, Виноградна, Яблучна, чи які вони там були, але приберіть цих кривавих мудаків з карти міста. Нічого собі, Постишев — нормально? Давайте якійсь проспект Ґерінґом назвімо! Скрипник, Якір — при-кладів досить. Тому нам і зле, що ми сидимо в гівні й чіпляємось за нього. Мовляв, це ж наше минуле, треба його поважати. Нє, чуваки, треба поважати власне майбутнє. А ми фонтани прикрашаємо, радісні — такі справи.

БОРЗУНОВА Для нас это такая дизайнерская мечта — сделать идентификацию города, метрополитена и аэропорта. В Европе это обычное дело, например, в венском метрополитене или в аэропорту Амстерда-ма — всюду продуманные, тонко сделанные, понят-ные системы навигации. И там по-настоящему прият-но находиться.

МІШАКІН Нажаль наші люди просто не хочуть думати. Їм здається, що комп’ютер поставляється зі стандар-тними шрифтами, і цим «еріалом» можна набирати будь що.

МІШАКІН Скажімо, наш чудовий університет. Там зро-били новий вхід, із колонами, такий прекрасний, все як треба — і якоюсь антиквою написали над тим вхо-дом: «Університет». Але між буквами «Р» і «С» такий страшний розрив, що реально вийшло два окремих слова. Я все розумію, ректорові не треба нічого знати про кернінґ, але йому все ж необхідно розуміти: навіть по таку ніби дрібницю треба звертатися до професій-ного типографа. А не до свого студента, у якого на комп’ютері стоїть антиква, що йому чомусь припала до душі.

МІШАКІН Без всього цього можна жити, але давайте ро-зуміти, що розвиток — то крок вперед. Декому бракує ковбаси, а декому професійного підходу до справи. І може є інший шлях, може ковбаса з’явиться сама, коли в нас з’явиться намір розвитку.

и аэропорта.

текст Андрей Горшков

фото Юрий Осадчий

Плакат Za Jazz Fest

Плакат до фестивалю OPEN AIRПлакат до фестивалю OPEN AIR

Більшість із того, що тішить око та Більшість із того, що тішить око та Більшість із того, що тішить око та пестить душу в харківському графічному пестить душу в харківському графічному пестить душу в харківському графічному пестить душу в харківському графічному пестить душу в харківському графічному дизайні зробили вони — Таня Борзунова дизайні зробили вони — Таня Борзунова дизайні зробили вони — Таня Борзунова дизайні зробили вони — Таня Борзунова та Сергій Мішакін, разом 3Z Студія.та Сергій Мішакін, разом 3Z Студія.та Сергій Мішакін, разом 3Z Студія.www.3z.com.ua

Page 5: Kharkov Designers

5

Нажаль наші

люди просто не

хочуть думати.

Їм здається,

хочуть думати.

Їм здається,

хочуть думати. що комп’ютер

поставляється

зі стандартними

шрифтами, і цим

«еріалом» можна

набирати будь що.

БОРЗУНОВА Проблема в том, Мишакин, что даже когда не было всяких сложностей, когда не было кризиса, — никто о развитии не задумывался. Меня всегда это страшно смешит: «Мы — Первая столица!» И бьем себя кулаком в грудь. А, прошу прощения, столица чего? Думаете, этим стоит гордиться?

МІШАКІН Короче, потрібен намір, а його нема. Умовно кажучи, це проблема задоволення. Для державних мужів за кабанами поганяти є цікавість. І для них це настільки ж серйозно, як для нас проблема ідентифі-кації міста.

БОРЗУНОВА Мне кажется, обязательно нужно попро-бовать. Этого достаточно с головой — когда чего-то хочешь изменить, измени сначала в своем маленьком мире. Не нужно ждать, что кто-то и скажет: «Ребята, нужна идентификация».

МІШАКІН Дизайн — насамперед то цікава думка.

МІШАКІН В роботі найголовніше — доцільність кроків. Головне — що треба не клієнтові, а справі. Але скоро він до нас прийшов, то ми знаємо справу краще, чи не так?

БОРЗУНОВА Я иногда общаюсь с клиентом и думаю: об-разование у меня заняло девять лет. Я вообще ничего в этой жизни не умею делать — ну, пол я вчера дома красила, но мелкие строительные работы не в счет, — так вот, я ничего больше не умею, кроме как с утра до ночи разбирать какие-то шрифты и делать дизайны. А тут приходит ко мне человек, который занимается производством носков, и говорит, что на макете все должно быть крупнее… О каком компромиссе может идти речь?

МІШАКІН Це не забаганки, ми ні з ким не воюємо, ми пояснюємо клієнту, чому зробили так, а не інакше. Тут насправді дуже багато логіки, і розумна людина раніше чи пізніше приймає нашу позицію.

МІШАКІН Клієнт може вимагати дизайн «все золотом по блакитному». Але ти мусиш бути достатнім хлопаком, щоб зробити це класно.

БОРЗУНОВА Мы с Мишакиным решили, что нужно де-лать такие работы, которые не стыдно поставить на наш сайте. Не должно быть такого: вот это в портфо-лио, а вот это… отдадим клиенту, и никому больше не покажем.

БОРЗУНОВА Мы никогда не работаем с политиками, ре-лигиозными организациями, с мясом и с мехом.

БОРЗУНОВА Есть клиенты, которым мы отказываем, по-тому что с самого начало понятно — мы не сработаем-ся. Например, неделю назад позвонил клиент. Говорит, сделайте нам, пожалуйста, дизайн, но такой, чтоб совсем на лоха. И что тут скажешь?

МІШАКІН Умовно кажучи, дизайн — це ж не мистецтво, насправді. Як наш заклад зветься: дизайну та — ува-га! — вжиткових мистецтв. Вжиткових — тобто ти в кожному разі працюєш на соціум. Інша справа, ти потураєш інтересам найнижчого шару того соціуму, чи ти трохи попереду. Це ані добре, ані зле. Просто фах вимагає від тебе бути попереду. Це зветься успіхом.

МІШАКІН Був у нас один клієнт, якась київська контора хотіла зробити селф-промоцію на пересувних біл-бор-дах. Карочє кажучи, плакати на вантажівках. Здаєть-ся 2006 був рік, чергова парламентська криза... я і запропонував їм: зображена була така здорова, жовто-блакитна бляшаночка з вазелином, і напис: «Шановні політики, кохайте одне одного, бо нас вже закохали». Але та контора всралася. Просили: «Чуваки, зробіть нам щось таке, гостреньке». Але як зробили, то вияви-нам щось таке, гостреньке». Але як зробили, то вияви-лося, що воно загостре.

БОРЗУНОВА Они сказали: «Ну, что вы! Нам что-нибудь Они сказали: «Ну, что вы! Нам что-нибудь про весну...»про весну...»

SWIЖЕ. Відкриття шведсько-українсь-SWIЖЕ. Відкриття шведсько-українсь-кого культурного проекту. Афіша.

Афіша до вистави «Радіошансон»театру «Арабески»

Афіша до вистави «Пойдем, нас ждет машина» театру «Новая сцена»

Page 6: Kharkov Designers

6

Мария Норазян Илья Павлов

ГрафПром — это экзистенциаль-ный и творческий союз харьков-ских дизайнеров Ильи Павлова и Маши Норазян.В свободное от путешествий время ребята делают книжки для боль-ших киевских контор и шалят для души. Фирменный стиль фестива-ля «ВДОХ» и Триеннале «Четвертый блок» — это все их рук дело.

www.grafprom.com.ua

Page 7: Kharkov Designers

7

Наша фишка заключается в том, что мы дизайнерская парочка. Мы муж и жена, и творческий коллектив одно-временно. Как познакомились — так с тех пор и дружим, работаем да уже и живем вместе. Все-все делаем вместе. Единственное, Илья раньше меня научился кататься на сноуборде, и некоторое время ездил отдыхать без меня. Но я потихоньку наверстываю.

Сейчас мы работаем с киевским издательством «Ро-довід», делаем большие красивые альбомы. Они в основ-ном занимаются украинским искусством, и мы с ними успешно сотрудничаем.

Делать книжки —Делать книжки — занятие весьма медитативное. Это Делать книжки — занятие весьма медитативное. Это Делать книжки —хорошо успокаивает.

Часто случается так: нас куда-нибудь зовут работать, мы туда приезжаем, работаем, но всегда очень хочется домой — и мы возвращаемся. Наши работодатели при этом становятся постоянными клиентами. Возможно, мы своеобразная дизайнерская «скорая помощь», и не стоит ничего менять. Потому что, сколько ни пытались, мы с Машей остаемся сами по себе, вдвоем, и не можем до конца влиться ни в один коллектив — такая самостоятель-ная творческая единица, ячейка. Значит, так тому и быть.

Поначалу это была производственная необходимость. Поначалу это была производственная необходимость. Поначалу это былаМашка не знала что-то в компьютере, я не всегда мог что-то нарисовать. Потом привыкли. Сработались, так и живем.

Первая серьезная работа — мы с Танькой Борзуновой Первая серьезная работа — мы с Танькой Борзуновой Первая серьезная работа —делали дизайн газеты для директора «Новой волны» Поддубного. Газета называлась «Пятница». Там такой че-ловечек с галстуком на логотипе и красная шапка — этот дизайн, кажется, до сих пор живет, как ни странно.

Когда мы познакомились, сперва вместе работали по институтским делам: делали «4-й блок», разные кур-совые проекты — и настолько стало интересно, что я на последние два курса ушел с работы. Делал этикетки и зарабатывал какие-то небольшие деньги со страшной силой, а потом понял, что можно немного подождать, пока есть что-то интересное. Так с тех пор никуда и не устроился. есть что-то интересное. Так с тех пор никуда и не устроился. Зато получился тандем с Машей, дизайнерская парочка.

Чем можем гордиться? Сыном! Это наш самый лучший проект!

С одной стороны, мы книжки делаем — очень долго и медитативно. И мы, конечно, ими очень гордимся. Но если надолго пригвоздить себя к стулу и заниматься од-ним и тем же, рано или поздно захочется как-то встрях-нуться. Тогда мы начинаем шалить. Вторая половина нашего творчества — это шалости.

Например, фестиваль «ВДОХ». Денег на афиши не было, мы наделали наклеек и нагло ходили и лепили эти наклейки на другие плакаты, превращая их в айдентику фестиваля. Мы использовали в символике разные части тела — уши, глаза, рот, легкие, — и герои серьезных афиш нашими усилиями превращались в адептов «ВДО-Ха».

Мы продолжаем сотрудничать со славной студией «Карандаш». Поехали к ним поработать, потом сбежали, но все равно остались друзьями. Это серьезные ребята, они страшно гордятся, что сделали фирменный стиль доброй половине украинских банков. Но все равно нам было очень полезно работать вместе.

Произошел ценный обмен опытом. Они съели собаку на строгой бизнес-айдентике, а у нас наоборот — харь-ковский панк, шило в одном месте и всякие хулиганские идеи. Так что нам было интересно изучить подходы к работе друг у друга.

У меня есть мечта сделать интерактивный видеоклип. Это совсем уже для души, потому что будет интересно в первую очередь мне, и что будет интересно в первую очередь мне, и делать его, чувствую, буду очень долго. Рабо-тать он будет в Интернете: играет музыка, а сюжет клипа каждый зритель сможет слегка подправить по своему усмотрению.

Еще мы хотим сделать совсем свою книж-ку. Книжку про Мишку. Это наш сын. Мы его каждый день помногу раз снимаем, и у него уже образовалось впечатляющее портфолио. Так что на его годовалый юбилей мы хотели бы сделать какой-нибудь фотографический проект. А вообще, я должна сказать, ребенок

— это настоящий мотор и источник вдохно-вения.

Честно говоря, я не ожидал такого эффекта, я не ожидал такого эффекта, я не ожидал такого эффекта, но ребенок на самом деле придает творчес-кой силы. Так что если не про Мишку, я ду-маю, все равно должен получиться какой-то очень личный проект.

Кто главнее? Машка, конечно!

Да ну, неправда…

На самом деле, у нас постоянно происходят революции, и «старшего», начальника — нет. Зато очень серьезная взаимозаменяемость: например, с одними клиентами лучше об-щаться получается у меня, с другими — у Маши. Так друг друга и подменяем.

Есть момент, когда в общении с заказчиком нужно расслабиться, и все пойдет так, как нужно. Когда пытаешься надавить, затеять соревнование — ничего хорошего из этого не выйдет. Ты только сам разочаруешься в результатах своей работы.

Клиент иногда прав.

Менять что-то в графическом дизайне бес-смысленно. Должно измениться сознание.

Сознание трудно изменить, надо изме-нить отношение. Твоя территория — это не только то место, где ты спишь. Она гораздо шире. И если ты не будешь заботиться о мире дальше своего уголка, в конце концов он тоже придет в негодность. Занимаясь «4-м блоком», мы таим романтическую надежду, что это как-то может помочь обратить внима-что это как-то может помочь обратить внима-ние на проблему, изменить отношение. Хотя, скорее, это просто своеобразное знамя, маячок для тех людей, которые уже что-то поняли.

Графический дизайн не спасет мир. Спас-ти его могут люди, и граф.дизайн — это спо-соб их отыскать.

В какой-то момент мы перестали замора-чиваться на тему творчества. Было время, когда мы учились в институте и думали, как же мы будем совмещать искусство и бизнес. А сейчас мы просто делаем свое дело.

Вкладывать в работу свои чувства можно, Вкладывать в работу свои чувства можно, Вкладывать в работудаже когда ты полируешь табуретки. И тот, кому это нужно, обязательно поймет и оце-нит. Так же и в графическом дизайне — ты можешь выстроить все под линейку, но если вкладывал в работу чувства, человек обя-зательно их отыщет. Если, конечно, ему это близко.

Я могу придумать что-нибудь по работе за самыми повседневными занятиями: на-пример, когда еду в трамвае или мою посуду. Перед сном еще приходят всякие идеи. На самом деле, решение приходит, когда отклю-чаешься. Ты забываешь вопрос — и к тебе приходит ответ на него.

Есть много способов отвлечься. Напри-мер, мы очень любим путешествовать. Ну и сноубординг опять же. Когда я еду на доске, думаю только о том, как спасти свою жизнь. Это очень хорошая встряска.

Международная триенналеМеждународная триенналеплаката 4-й Блок. Постерплаката 4-й Блок. Постер

Проект «Музей современного искусства».Плакат. С овместный проект с Т. Борзуновой, М. Рубан, В. Кудиновой

Дизайн диска Ryba, для Younnat, сольного про-Дизайн диска Ryba, для Younnat, сольного про-екта Олега Сердюка, участника группы Lюk

Музыкальный экофест «Вдох».Серия хулиганских наклеек

Музыкальный экофест «Вдох». Афиша

текст Андрей ГоршковАндрей Горшковфото Юрий ОсадчийЮрий Осадчий


Top Related