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Rugs 2018
BruteForce (The Draw) 2017
Tremolo 2019
Notation & Analoge Faltung #1-10 2018/2019
liaise 2019
TocToc 2004
o.T. (für Marcel) 2017/2019
Souvenirs de Paris 1999/2019
Sold/5 2005
Fin des Siècles 2012
Jirka Pfahl »liaise« 11.05. — 21.06.2019
Lachenmann Art
Frankfurt Konstanz
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Rugs 2018 144 x 102 cm, Hochdruck vom original Druckstock (Teppich), Ed. 8+2 AP
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Rugs 2018 144 x 102 cm, Hochdruck vom original Druckstock (Teppich), Ed. 8+2 AP
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Rugs 2018 144 x 102 cm, Hochdruck vom original Druckstock (Teppich), Ed. 8+2 AP
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Wird ein Teppich im Hochdruckverfahren auf Papier abgedruckt, entsteht ein Bild, welches nur mehr auf den Teppich verweist, in dem er einzelne Merkmale transportiert und gleichfalls abstrahiert. Es hängt vom jeweiligen Zustand des Teppiches ab, wie stark der Abklatsch Raum für Interpretation gibt. Indem durch den Vorgang des Abdruckens eines vorhandenen Teppiches nicht nur die Materialität des Abbildes eine völlig Neue ist, sondern auch die Bezeichnung der Herkunft des Teppiches
wechselt, wird Abbild des Teppiches zum Bezeichner einer vorgestellten Form und Zweckhaftigkeit. So hat der Teppich im häuslichen Gefüge eine Schutzfunktion (Wärme, Akustik, Geborgenheit). Er hat aber auch eine ästhetische Funktion. Er dient der Markierung eines Wohnbereiches, er gestaltet einen Lebensraum, und als Schmuck und Darstellung von Wohlstand an die Wand gehangen, haftet ihm Wertigkeit und damit soziale Zugehörigkeit an.
o.T. (Rugs) 2013/14Fotografie, Marker, 52 x 49 cm, Ed. 2
Rugs 2018 144 x 102 cm, Hochdruck vom original Druckstock (Teppich), Ed. 8+2 AP
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BruteForce (The Draw) 6 cols 2017 47 x 35,5 cm, Zeichnung, C-Print auf Hahnemühle, Serie aus 7 Unikaten
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BruteForce (The Draw) 6 cols 2017 47 x 35,5 cm, Zeichnung, C-Print auf Hahnemühle, Serie aus 7 Unikaten
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BruteForce (The Draw) 6 cols 201747 x 35,5 cm, Zeichnung, C-Print auf Hahnemühle, Serie aus 7 Unikaten
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Pfahls Faltungen* generieren sich nach einer mathematisch–logischen Ordnung. Die einzelnen Elemente stehen in einer festen Beziehung zueinander und folgen einer Regelmäßigkeit, die schon nach der ersten Entscheidung die weiteren Wahlmöglichkeiten determiniert.
* folio
Angelehnt an die Brute-Force-Methode aus der Informatik, Kryptologie und Spieltheorie, die durch Ausprobieren aller Fälle eine Lösung findet, zeigen die Zeichnungen die Kombinatorik einer Faltung mit 6 Spalten (columns) und 12 Reihen (rows). Es ergeben sich 924 Varianten.
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BruteForce (The Draw) 6 cols, gefaltet 2017 41,3 x 29,6 cm, Zeichnung, Unikat, Privatsammlung
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Tremolo 2019 68 x 64,5 cm, Zeichnung, Cuts, Unfolds, Unikat
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Studie zu BruteForce 201777 x 54 cm, Papier gefaltet, Frottage, Unikat, Sammlung MdBK Leipzig
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Seit der Auseinandersetzung mit den Faltungen – zuerst auf ästethischer Ebene – erstelle ich mittlerweile mit Hilfe eines Java-Programmes* Faltungen. Habe ich früher eine gestalterische Auseinandersetzung mit der Fläche verfolgt, untersuche ich nun die Fläche mit Hilfe von Algorithmen. Neben zeichnerischen Annäherungen beschaue ich zuerst die errechneten Ergebnisse, um sie dann händisch in die Form der Faltung zu übertragen.
Dabei kann ich gänzlich gefällige von ungefälligen Flächendarstellungen voneinander abgrenzen, indem ich mir die Ergebnisse vom Rechner kompilieren lasse, auswähle und umsetze. Diese Faltungen nenne ich „Analoge Faltungen“.Durch die Gegenüberstellung von analog zu digital suche ich gerade nach der besten Form – patterns. * Programmierung Nick de Hoog
BruteForce (The Lithograph) 5 cols 201736 x 42 cm, Lithographie, Ed. 10
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Analoge Faltung #1 201852 x 42 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #2 201968,5 x 57 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #3 201954,5 x 52 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #4 201956,5 x 49 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #5 201946 x 39,5 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #5 201946 x 39,5 cm, Papierfaltung
Analoge Faltung #6 201946 x 42,5 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #7 201955 x 51,5 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #7 201955 x 51,5 cm, Papierfaltung
Analoge Faltung #8 201946 x 42,5 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #9 201971,5 x 58,5 cm, Papierfaltung
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Analoge Faltung #9 201971,5 x 58,5 cm, Papierfaltung
Analoge Faltung #10 201971,5 x 72,5 cm, Papierfaltung
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Notation 2019112 x 82,5 cm, Siebdruck, Zeichnung, Papierfaltung
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liaise I 201972,5 x 123,5 cm, 32‘‘ Screen, BruteForceZero (Java: Nick de Hoog)
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liaise I 201972,5 x 123,5 cm, 32‘‘ Screen, BruteForceZero (Java: Nick de Hoog)
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liaise I 201972,5 x 123,5 cm, 32‘‘ Screen, BruteForceZero (Java: Nick de Hoog)
liaise II 201972,5 x 73,5 cm, 55‘‘ Screen, BruteForceZero (Java: Nick de Hoog)
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TocToc 2004418 x 126 cm, Höhe variabel, Acrylperlen, Nylon
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TocToc 2004418 x 126 cm, Höhe variabel, Acrylperlen, Nylon
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“le toc“ leitet sich aus der französischen Umgangssprache ab und steht für Modeschmuck – billige Imitation. Achthundert aneinander gereihte Perlenschnüre erzeugen einen begehbaren Raum, der inmitten eines Ausstellungsraumes als Objekt wie als begehbare Skulptur fungiert. Ein Raum im Raum. Durch die Anordnung der Plastikperlen entsteht ein monolithisches Objekt, welches sich zwischen skulpturaler und modellhafter Räumlichkeit bewegt. Das gewählte Material, aus Taiwan importierte Acrylperlen, reiht sich visuell in die Folge Original/Kopie, echte Perle/Acrylperle ein. Dabei vollzieht es die Transformation von der Kopie zu einem Original – von einem Perlenimitat zum Kunstwerk.
Durch die 50-fache Wiederholung einer zweidimensionalen Fläche erhält man einen Raum – einen Quader, der es ermöglicht, den Betrachter nicht nur visuell zu beeindrucken. Ausgerichtet auf eine Raumhöhe von mind. 4,5 m schwebt die gesamte Arbeit in der Luft. Die in der Galerie Lachenmann Art Frankfurt gezeigte Arbeit verändert sich aufgrund der räumlichen Gegebenheiten dahingehend, dass die am Boden aufliegenden Perlenketten emporstreben und so wiederum ein vollkommen neues Werk entsteht. Wie aus einem Meer, einer amorphen Struktur, erheben sich die Perlenschnüre aufwärts und so zeigt sich in dieser speziellen Präsentation eine weitere Facette der komplexen Arbeit: Der Kubus scheint am Boden zu zerfließen und verschmilzt mit dem Raum.
o.T. (für Marcel) 2017/2019 rechts:
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Der Badewannenhalter, ein handelsübliches Baumarktprodukt, ist hier in der gekühlten Form sowohl eine Referenz auf das erste Readymade Marcel Duchamps, als auch möchte ich auf eben jenen Zeitraum technischer Entwicklung deuten, der zwischen der Auswahl eines Artikels aus dem Sanitärbereich 1917 und 2017 stattgefunden hat.
Heutzutage ermöglicht es die Computergrafik, originalgetreue Renderings virtueller Bildräume herzustellen. Dabei ist die natürliche Verteilung und abstrakte Nachahmung von Regentropfen eine Messlatte für das Können der Designer und den Fähigkeiten ihrer Rechner. Die gedankliche Addition der genannten Aspekte führte mich zu dieser Arbeit.
o.T. (für Marcel) 2017/2019Metall, Wasserkreislauf, Ed. 1/3 ,Ausstellungsansicht
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Souvenirs de Paris 1999/201941,3 x 41 cm Lomografie, Giclée auf Baumwolle, Serie aus 2, Ed. 1+1 AP
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Sold/5 2005Detail
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Sold/5 2005Maße variabel, HD-Scheinwerfer, Thermoglas, Sandstrahlung, Raufaser, Folienschnitt
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Sold 2003temporärer Ausstellungsraum in Leipzig
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Sold 2003Ausstellung in drei Zyklen in temporärer Ladengalerie Am Brühl, Leipzig. mit:Kai Kauerhof, Bea Meyer, Karl Rueskaefer, Sebastian Matthias Kretzschmar, Jan Bleicher
2003 erschließt sich Jirka Pfahl abseits der etablierten Kunstorte im Zentrum Leipzigs eine temporäre Galerie. In den Ausstellungsprojekt Sold sampelt Jirka Pfahl die Werke von KünstlerkollegInnen innerhalb mehrerer inszenierter Kunstausstellungen. Der entstehende Kunstremix verwischt die Grenzen zwischen Autorenschaft, Kuratorentum und künstlerischen Produktionsprozessen.Erkennbare Signaturen – Positionen innerhalb der gefestigten künstlerischen Aussage
ehemals einzelner Arbeiten verschiedener Künstler erscheinen verschoben, um aus der Summe des Einzelnen eine anders gedachte Arbeit entstehen zu lassen. Jirka Pfahl gliedert sich in Erwartung auf eine Rekontextualisierung in die Reihe der AutorInnen/KünstlerInnen ein – und verleugnet dabei seine ausführende künstlerische Rolle.Sold/4* bezeichnet eine AnzeigeSold/5 die Zusammenfassung dieses Projektes Sold, 2003
* folio
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Sold 2003temporärer Ausstellungsraum in Leipzig
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SOLD/4 (Ad) veröffentlicht in: spector Cut+Paste #3, Leipzig, 2004 Texte Zur Kunst #56, Berlin, 2004 Starship Magazine #8, Berlin, 2005 2. Berliner Kunstsalon Katalog, Berlin, 2005
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Fin des Siècles 2012Sockel: 100 x 94 x 50 cm, Styropor, Kupferleitung, 220/24 Volt
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