Magnificat octo tonorum Rodrigo de Ceballos
Magnificat octo tonorum Rodrigo de Ceballos
Edición críticaMarcela García Botero
Mención de honorMinisterio de Cultura de Colombia
Convocatoria Nacional de Estímulos 2016Reconocimiento en música para productos de investigación finalizada
Universidad de los AndesFacultad de Artes y Humanidades
Departamento de Música
Ceballos, Rodrigo de, aproximadamente 1530-1581Magnificat octo tonorum / Rodrigo de Ceballos; edición Marcela García Botero. – Bogotá: Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música, Ediciones Uniandes, 2016.122 páginas: música, facsímiles; 21 x 29,7 cm. ismn 979-0-801640-01-7
1. Ceballos, Rodrigo de, ca. 1530-1581 2. Magnificat (Música) – Análisis, apreciación I. García Botero, María Marcela II. Universidad de los Andes (Colombia). Facultad de Artes y Humanidades. Departamento de Música III. Tít. cdd 782.2 sbua
Primera edición: septiembre del 2016
© Marcela García Botero© Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música
Ediciones UniandesCalle 19 n.° 3-10, oficina 1401Bogotá, D. C., ColombiaTeléfono: 3394949, ext. 2133http://[email protected]
ismn: 979-0-801640-01-7 Corrección de estilo en español: Manuel Romero Corrección de estilo en inglés: Matt BattleDiagramación interior textos: Andrea Rincón Diagramación partituras: Score Diseño de cubierta: Angélica Ramos Imagen de cubierta: La visitación, El Greco, ca. 1610, dominio público
Impresión: Digiprint Editores S. A. S.Calle 63 Bis n.º 70-49Teléfono: 4307050Bogotá, D. C., Colombia
Impreso en Colombia – Printed in Colombia
Universidad de los Andes | Vigilada Mineducación Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964Reconocimiento personería jurídica: Resolución 28 del 23 de febrero de 1949 Minjusticia
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Esta investigación fue financiada por el Centro de Investigación y Creación cic de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes
Dedicado a:
Claudia Montilla, ex Decana de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes; Armando Fuentes, ex Director del Departamento de Música de la Universidad de los Andes; Richard Trombley, Profesor Emeritus de la Universidad de Óregon; Peter Bergquist, Profesor Emeritus de la Universidad de Óregon (q. e. p. d.), y David Crook, Profesor Asociado de la Universidad de Winsconsin-Madison.
ix
Contenido
Ilustraciones ∙ xi
Abreviaciones ∙ xi
Introducción, comentarios y aparato crítico ∙ xiii
Contexto histórico ∙ xiii
El Ciclo de magníficats de Ceballos y sus fuentes ∙ xvi
Principios editoriales ∙ xvii
Aparato crítico ∙ xx
Bibliografía ∙ xxvi
Transcripción del Ciclo de magníficats en los ocho tonos de Rodrigo de Ceballos ∙ 1
Contents
Illustrations ∙ xi
Abbreviations ∙ xi
Introduction, Commentaries, and Critical Report ∙ xxix
Historical Background ∙ xxix
Ceballos’s Magnificat Cycle and its Sources ∙ xxxii
Editorial Principles ∙ xxxiii
Critical Report ∙ xxxvi
Bibliography ∙ xlii
Transcription of Rodrigo de Ceballos’s Magnificat Cycle on the Eight Tones ∙ 1
xi
Ilustraciones
Figura 1. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 1 y 3, tiple y
tenor ∙ xii
Figura 2. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, cuarto tono, versos 1 y 3,
tenor ∙ xix
Figura 3. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 7 y 9, altus y
bassus ∙ xxviii
Figura 4. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, verso 11, tiple
y tenor ∙ 3
Abreviaciones
C. o c. Compás
CS. o cs. Compases
BogC A manuscrito de 1584
BogC Apost manuscrito de 1762
BogC B manuscrito de 1725
BogC C manuscrito de 1800
Illustrations
Figure 1. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 1 and 3, tiple and
tenor ∙ xii
Figure 2. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, fourth tone, verses 1 and 3,
tenor ∙ xxxv
Figure 3. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 7 and 9, altus and
bassus ∙ xxviii
Figure 4. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verse 11, tiple
and tenor ∙ 3
Abbreviations
M. or m. Measure
MM. or mm. Measures
BogC A 1584 manuscript
Bog C Apost 1762 manuscript
BogC B 1725 manuscript
Bog C C 1800 manuscript
Figura 1. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 1 y 3, tiple y tenor
Figure 1. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 1 and 3, tiple and tenor
xi i i
Introducción, comentarios y aparato crítico
Contexto histórico
Durante el proceso de colonización de Latinoa-mérica, los indígenas nativos que sobrevivieron las diversas enfermedades y exterminios que ocu-rrieron se vieron obligados a adoptar la cultura europea.1 Entre otras costumbres, la práctica de interpretar polifonía en las iglesias recientemente fundadas en el Nuevo Mundo fue implementada desde las primeras décadas de la Colonia, utili-zando cantantes y músicos europeos y nativos. Con ese propósito, desde muy temprano, los colonos trajeron gran cantidad de libros y ma-nuscritos de música polifónica de Europa a las Américas. Consecuentemente, en la actualidad existen archivos que contienen gran cantidad de música europea en Perú, Bolivia, Ecuador, Co-lombia, Guatemala, México, Uruguay, Argen-tina, Chile y Brasil.2
1 José Ignacio Perdomo Escobar, Historia de la música en Colombia (Bogotá: ABC, 1963), 21; María Teresa Cristina, “La literatura en la Conquista y la Colonia”, en Manual de historia de Colombia, 2.a ed., vol. 1, editado por Juan Gus-tavo Cobo Borda et al. (Bogotá: Instituto Colombiano de Cultura, 1982), 510.
2 Robert Stevenson, Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas (Washington D. C.: General Se-cretariat / Organization of American States, 1975); Robert Stevenson, Spanish Music in the Age of Columbus (La Haya: Martinus Nijhoff / University of California Los Ángeles, 1960), 102-200.
En su monografía acerca de la música euro- pea renacentista y barroca que se conserva en archivos latinoamericanos, Robert Stevenson re-saltó la riqueza de la colección que se preserva en la Catedral Primada de Bogotá.3 La catedral posee la colección más completa de música de compo-sitores europeos del siglo xvi que se puede en-contrar en las Américas.4 Además de varias copias de ediciones de música de los principales compo- sitores renacentistas europeos, en el archivo se destacan obras de los primeros compositores activos en Bogotá y otras partes de las colonias españolas, y una colección de varios cientos de villancicos totalmente inéditos.5 Un ejemplo notable del repertorio existente en este archivo, entre otros, es la música de Gutierre Fernández Hidalgo (1547-1623), uno de los primeros com-positores coloniales.
Fernández Hidalgo nació en Talavera de la Reina (España) en 1547 y murió en Bolivia en 1623. Después de desempeñarse como mú-sico activo en España, en 1584 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Bogotá y rec-tor del Seminario de San Luis. Posteriormente
3 Stevenson, Renaissance and Baroque, 3.
4 Marcela García, “Music in Colonial Santa Fe de Bogotá, Colombia: The Music Archive in the Cathedral and the Lo-cal Composer Jose Cascante” (tesis de maestría, University of Oregon, 2004).
5 Stevenson, Renaissance and Baroque, 3; García, “Music in Colonial”; Perdomo, Historia de la música en Colombia.