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7/26/2019 Monlogo Interior en Camilo Jos de Cela
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ALGUNOS ASPECTOS DE LA TCNICA
DEL MONLOGO INTERIOR EN
LA LTIMA NOVELSTICA DE
C MILO JOS CEL
l U ONf
MENDCXJO MINSONGUI
Universidad de Yaounde, I
Camern)
Nuestro objetivo consiste en poner de relieve algunas de las caractersti
cas del monlogo interior en la ltima creacin literaria del premio Nobel es
paol, es un aspecto que parecera desapercibido a primera vista, pero a nues
tro modesto entender pensamos que es uno de los aspectos ms importantes
en cuanto a tcnicas literarias nos referimos , de dicha creacin literaria. El
presente artculo dadas las limitaciones que nos son impuestas, tendr un ca
rcter orientativo y metodolgico.
Como caractersticas fundamentales de esta tcnica literaria, Silvia Buru-
na t destaca entre otras tres a saber la m emo ria, el argumen to y la puntuacin .
Para nosotros stas son las ms llamativas, a continuacin vamos a ver cmo
van manifestndose en la novelstica de nuestro autor.
SILVIA BURUNAT:: El monlogo interior. Su naturaleza, en El monlogo interior como
forma narrativa en la novela espaola (1 940-19 75 ). Madrid:: JOS PORRA TURANZAS, 1980 ,
pags.
3-36.
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Pero ms adelante:
haz lo posible para no huir, mantente firme... (pg. 63).
La misma idea se reitera a continuacin:
No huyas, mrate al espejo cada maana y procura mantener el
tipo como el torero o como el gladiador... (pg. 83).
En o t ro lugar de l a nove la se d ice :
Nadie sabe qu es mejor si recordar u olvidar, el recuerdo es
con frecuencia triste y el olvido en cambio suele ser muy comp ensa-
dor y cicatrizante, aleja los malos pensamientos... (pg. 95 ).
Para Cela la memoria nos convertira a todos en cobardes sobre todo en
relacin con la muerte. Pero tambin en eso descubrira un sentimiento angus-
tiante de culpa y de ah que el narrador quiera m antenerse firm e ante el espe-
jo para no escapar de s mismo de su memoria recriminadora:
La gente no suele dar importancia a la memoria y al final se es-
trella contra un muro de muertos impasibles, de muertos acusadore s,
hierditos e impasibles. La gente no suele creer que la memoria las-
tra y da aplomo al sentimiento (pg. 156).
Ac erca de es t a nove la S i lv ia Bu runa t a f irma en re l ac in con e l a spec to q ue
t r a t amos :
Los recuerdos constituyen unrecursoformal. Com o se trata del
stream ofconsciousness delnarrador esos recuerdos se presentan en
forma confusa y heterognea, pero estn agrupados a la vez enlne con-
tinua. La no vela est estructurada en forma simtrica. A la divisin que
ya hab amos sealado de vsperas, festividad y octava de San C amilo co-
rresponden cuatro partes a las v speras y cuatro a la octava. La festivi-
dad no est dividida. El eplogo, repetimos, tiene carcter pedaggico.
Esa sim etra se debe a que el con tenido de la novela es pretrito, por lo
tanto no hay nada casual en ella, nada gratuito, todo se sabe de antema -
no ,
esdecir lo sabe el narrador, que lo cuenta extrado de su m emo ria^.
Ibdem pg. 75.
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En la ltima novel stica de nuestro autor, la memoria desempea un papel
importante, por ser uno de los ejes centrales sobre los cuales van estructuradas
las dos novelas. Este aspecto se hace ms patente en Mazurca para dos muer
tos por varias razones que iremos desvela nd o a continua cin. En una de sus en
trevistas, e l propio Camilo Jos Cela ha afirmado que para escribir esta nove
la, ha procedido por el recuerdo:
*Porqu escribir una novela gallega en Mallorca?
Galicia me la conozco de m emoria, como la palma de mi ma
no y en donde h e tenido un a gran cantidad de vivencias, pero como
M azurca no es una crnica o un reportaje sino una novela, no es
preciso estarall sino que se procede por el recuerdo...^.
Lu ego , no olvidem os que la novela se abre con una c ita de Ulalume de Ed
gar A. Poe (1 809 -184 9)::
... Our thoughts they were palsied and ser, O ur memories we-
re treacherous and ser.
El frontispicio del relato, es decir, esta cita de Poe, va a ser el eje sobre el
cual Robn Lebozn va a construir su escritura y, ms profundamente, e l mis
mo Camilo Jos Cela. En dos ocasiones evoca la sentencia del escritor nortea
mericano. En la primera directamente:
5,
Poe tiene razn, nuestros pensamientos son lentos y mo
ntonos, y nuestros recuerdos son traidores y marchitos y estn oxi
dados como navajas, se conoce que son as, debe ser su naturaleza
(pp.
121-122).
En la segunda, de nuevo traduce la cita de Poe en dilogo consigo mismo:
... acurdate o tra vez de Poe, nu estros pensam ientos eran len
tos y marchitos, nuestros recuerdos eran traidores y marchitos, (y
apostilla) a mmegustara no tenernipensamientos ni recuerdos pe
ro no puedo, a m me gustara ser como las rosas y las madreselvas,
que no tienen ms que sensaciones, quiz los bichos muy pequeos y
dbiles, las lamchegas, el caballito del demonio, tengan el nima
hueca y sin consuelo como las rosas y las madreselvas (pg. 233).
Se
trata de una entrevista de
C.J.
ela conJ.M.Plaza
aparecida
en
iario
16
Liber
83,
N
143,
2 de octubre de 1983, pg. 2.
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En la novela sabemos tambin que Robn Lebozn Castro de Cela es, ade
ms de un lector consum ado d e literatura, un creador literario que evoca y plasm a
sus recuerdos y vivencias. Adem s conviene destacar el importante papel qu e de
sempea dega tanto desde el punto de vista narrativo como del dram tico. Si nos
fijamos detenidamente en ella, llegamos a la conclusin de que ella es la cronista
por excelencia de esta historia, es tambin la memoria del monte, conoce la his
toria familiar, la historia de todo el m onte y la d e todo el pas. A s com o R obn
Lebozn es el escritor por excelencia de esta historia. Hay una diferencia entre
dega y los de m s actores que contribuyen a la historia de la novela. Tod os los
actores, excepto ella, se caracterizan por su formacin intelectual; dega e s dife
rente en cuanto a su formacin personal. Slo es una mujer del pueblo que posee
la tpica formacin y sabidura popular, conoce muchos cuentos del pas y la bi-
Wiografa d e casi todos sus paisanos, por lo tanto, su testimonio es vlido, y su voz
digana de confianza, ya que adems, entre sus cualidades personales, cuenta con
la de tener muy buena m emoria. Esto es muy im portante en cuanto a la estructu
ra de la novela, porque sus materiales narrativos estn constituidos por recuerdos
y testimonios orales, principalmente. Por fin conviene subrayar queMazurca pa-
rados muertosen traa, pues, una experiencia esttica que rem ite al acto de la mc-
mo rio com o nico m todo de aprehensin d e la realidad. Cobran, as, todo su sen
tido los versos de Poe con los que se abre el libro y que Robn Lebozn parafrasea
significativamente. Existira, pues una metfora implcita en la novela, segn la
cual los mecanismos del recuerdo son similares a los de la composicin de una
novela y vice versa. En este caso, la mem oria as pues es vida, ya que a partir del
pasado da significado al presente y nos rente tanto a la vida como al arte.
En Cristo versus Arizona, a lo largo del relato, el narrador est obsesio
nado por la reconstruccin escrupulosa de su s) historia s), en ese afn de re
construccin, la memoria desempeara un papel fundamental igual que en
Mazurca para dos muertos. En una ocasin, el narrador afirma:
... elordende cadainstante no puedesaberlo nadiey mucho
menos recordarlo pg. 184 .
Esto significara que la memoria jugara un papel acumulativo, permitira
al narrador acumular recuerdos dentro de los recuerdos con un grado nunimo
de estratificacin. La voz del narrador, recordemos, funciona como una cma
ra cinematogrfica, por planos de alejamiento y aproximacin. Cuando se ha
agotado la perspectiva, el narrador se hace a un lado y cede el punto de vista al
interlocutor ms prximo:
...ahora
me
dice
mi
amigo Sandy Hartford que pg.
185 .
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A veces la prdida de la mem oria provoca la caotzacin del hilo narrativo:
Cada da pierdo ms mem oria... (pg. 219).
O tambin la duda acerca de la veracidad de los hechos; abundan ejem-
plos en e l relato:
...es
probable de Bill Hiena Q uijotoa se llame M ike San Pedro,
es probable que los dos sean el mismo (pg. 47).
En otra ocasin se dice:
era una
mujer
se llamaba Corazn Leonardo? se llamaba
Man dy Mesilla? se llamaba Noelia Chu nda?... (pg. 48), etc..
Como podemos notar en todo cuanto precede, la memoria como arma
Silva Burunat es un factor condicionante para la novela actual; a este respecto,
nuestro autor no poda hacer excepcin porque como venimos exponiendo, es
uno de los elem entos estructurales de sus no velas com o atestiguan respectiva-
mente
San Camilo 1936, Mazurca para dos m uertos
y
Cristo versus Arizona.
E L RGUMENTO
En opinin de Silvia Burunat^, la novela de stream of consciousness
carece d e argum ento, a este respecto nos ofrece el punto de vista siguiente:
Este autor est obligado a representar el caso y los accidentes
de la
mente,
de la conciencia,
s n
patrn, sin disciplina ni
claridad.
El
arte requiere patrn, disciplina y
claridad.
El lector exige estas cosas
para entender e interpretar la obra literaria. Por lo tanto, el autor, el
escritor tiene que imponer de una forma u otra esas cosas en su obra.
Pero al escritor de stream of consciousness no le interesa el argu-
mento en un sentido corriente. Le interesan ms los procesos psqui-
cos que las acciones fsicas. Este escritor tiene que valerse de una se-
rie de patrones entre los que podemos enumerar los siguientes: las
SILVIA BURUNAT, obr. cit., pg. 24.
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unidades de tiempo, lugar, carctery accin), los leitmotifs , los
patrones literarios, pre-establecidos, burlescos o deparodia, las es-
tructuras simblicas,
los
arreglos escnicos formales,
los
esquemas
cclicos naturales (estaciones mares, etc)y losesquem as cclicos te
ricos (estructuras musicales, ciclos histricos, etc).
La ltima novela deCelao seaCristo versus Arizona queobedecems a
la tcnica de stream
of
consciou sness, carece
de
argumento.
Es la
opinin
de
varios crticos
que
com partimos tambin. En tre dichos crticos destaca
la
opi
nin delcom entaristadeYa,conmo tivode laconcesindelpremio Nobelde
literaturaaC.J. Cela, afirmaba:
r...
Sinembargo,en1988public Cristo
versus Arizona,
una no-
velaque l mismo defini comodeaventuras.Lo quepasa es que es
una noveladeaventuras sinargume nto alguno^.
Si
las
no velas de este tipo carecen
de
argumento,
en
cambio u no de los
pa
tronesms importantesva a ser el leitmotif segn nuestra crtica:
Unode lospatrones ms importantes para alcanzar la inter
pretacin
de una
obra
de
este tipo
es el
leitmotif'^.
En opinin
de
Mariano Baquero Goyanes ' ,
el
leitmotif
es uno de los
procedimientos
ms
utilizados
en
orden
a
conseguir
una
estructura novelesca
aproximablea lamusical.
Por su parte Silvia Bu run at'^ opina que es untrmino m usical. Consisteen
una frase meldica sealada o unpaisaje co rto que exp resao seasocia conuna
idea, persona
o
situacin determiandas
y que la
acompaa cada
vez
que vuelve
a aparecer.
A
continuacin, dice qu e
en la
literatura,
el
leitmotif
se
puede d e-
fnir como una imagen, smbo lo, palabraofrase queserepiteyque acarreauna
asociacin estticacon unaideao untema.El leitmotif lleva temas menores
a travs
de la
novela
y
expresa,
con el
poder de
la
imagen
y del
smbo lo,
lo que
existeen lamentede los personajes. Adems sirvede eslabn para ayudara
man tener cierta unin dentro delmaterial de sunidoodivididode lacon ciencia.
^ Un caminantedePadrnque sehizo univeisal. Ya,N16.257, vierne s,20 deoctubrede
1989, pg.6.
*
SILVIA BURUNAT,
obr. cit.,
pgs.
24-25.
'
MAR UNO BAQUERO GOY ANES:
Estructuras de lanovela actual. Barcelona: Planeta,1975,
3 ed., pg. 98.
S ILVIA BURUNAT,
obr. cit., pg. 25.
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Nuestro autor sin duda alguna se vale de los leitmotifs en su novelstica.
En San Camilo 1936,podemos decir que el uso de los leitmotifs es abusivo a
pesar de la gran complejidad de la obra. Nosotros nos atendremos solamente a los
aspectos ms llamativos. El primer leitmotif que llama la atencin es el mi
rarse al espejo. Sabem os que San Cam ilo
1936,
comienza, precisamente, con el
narrador en entado con su propia imagen ante el espejo, hurgando en la profun
didad de su conciencia y viendo en ella reflejado al otro, a ese otro que es l y no
es l al mismo tiempo. El mirarse en el espejo se convierte as en lemotif y
principal recurso estructural de todo el relato. Pero el simbolismo ontolgico del
espejo, tan frecuentemente usado en la novela contempornea en relacin con el
tema de la bsqueda de la identidad, adquiere aqu un significado adicional: el ser
imagen de la conciencia culpable. Culpabilidad y auto-conocimiento estn pro
fundamente relacionados en esta novela. El individuo se siente perdido en medio
de las circunstancias caticas del mundo, y por eso busca desesperadamente en
contrarse a s mismo med iante la prctica precaria e inquietante de verse uno mis
m o convertido en objeto. Frente al espejo, el narrador protagonista se angustia de
bido al fenmeno de enajenacin y desdoblamiento propio de la conciencia
reflejada, y en este sentido l mismo se tutea con duda y desconfanza. Enfrenta
do con el abismo insondable de su yo, metido com o l mismo dice:
en unhondo pozade oscuridad p g . 428).
El espejo tiene para l la paradjica fascinacin de doble de la vida y la
muerte. El motivo literario de mrate en el espejo va acompaado de la ten
tacin de huida, pero la conciencia espejo ofrece su llamada irrevocable al
hom bre de buena fe que se dispone a asum ir su responsabilidad y su ser cul
pable en medio del mundo:
fi
no p uedes l ibrarte de tu espe jo p ero tampoco quieres
pag. 304).
En la novela destacan otros leitmotifs relacionados directamente con la
muerte como son la sangre, las moscas, etc.
Adems, el progratonista de
San Camilo 1936,
que tiene mucho del propio
Cela de aquellos tiempos, es al mismo tiempo un prototipo y un ente individual. Se
mira en el espajo y se compara con diversos personajes histricos: Napolen, el rey
Cirilo de Inglaterra, Julio Csar, San Pablo, el Cid, Bfalo B ill. Segn Paul I li e ,
P A U L L L I E :La novelstica de Camilo Jos Cela Madrid: Gredos 1978, 3' ed., pg. 314.
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el argumento clave de la novela trata de una violencia permeable que no slo des-
ciende verticalmente por entre los estratos sociales de 1936, sino que persiste a tra-
vs de un continuo de acontecimientos tem porales que se extienden durante siglos
de experiencia nacional espaola. A este respecto los leitmotifs d e el rey Ciri-
lo y N apolen ilustran estos, al ampliar la dimensin diacrnica de la violencia
dentro del continuo histrico. Estos motivos, aunque vacos de contenido intelec-
tual, unifican la novela como dos de los recursos ms insistentes del monlogo.
Ellos crean la profundidad temporal necesaria para provocar la ilusin de que vie-
ne dndose, en trminos histricos, una continuidad en la violencia nacional.
En Mazurca para dos muertos hay varios y diversos leitmotifs que
acentan rtmicamente, com o en una salmodia, la intensidad lrica, pica, sim-
blica e incluso m gica del libro. Destacaramos los siguientes:
La lluvia, el orvallo constante.
La raya del monte que borra detrs de la lluvia silenciosa).
El eje del carro de buey es.
Ciertos anim ales: la rana, la raposa, el lobo , el jab al, la donos ia...
La laguna de Antela dond e duerm e la ciudad de Antioqua.
La fuente del M iangueiro que lava los huesos de los m uertos.
Las nueve seales del hijoputa.
Los moros.
Los muertos.
Los pezones de Benicia, com o castaas.
La mazurca del ciego Gau dencio, ma petite M arianne.
Es posible que haya alguno ms, pero pensamos que stos, al menos son
los ms destacados.
En Cristo versus Arizona los leitmotifs se corresponden a la distintas
letanas:
La letana de carcter histrico o poltico el corrid o).
La letana religiosa la letana de nuestro seor), el leitmotif m s
llamativo de la n ovela.
La letana ertica: la que reza la fornicadora Cyndy.
Son estas letanas que conferen a la novela su estructura musical.
L A
PUNTUACIN
Es el ltimo aspecto entre los fundamentales que destaca nuestra crtica,
he aqu lo que dice textualmente:
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En cuanto a los recursos mecnicos, el autor de stream of
consciousness suele alterar los sistemas de puntuacin ^^.
Al estudiar el monlogo de MoUy Bloom en U lyses, Silvia Buru nat'^ afirma
que no hay puntuacin alguna. Mediante esta omisin, Joyce logra presentamos
el fluir de la conciencia de Molly en un estado cercano al sueo. La ausencia de
puntuacin constituye un recurso enteramente visual, ya que el monlogo mismo
est presentado con extremo cu idado en cua nto a la ordenacin de la frases.
Nuestro autor altera tambin los sitemas de puntuacin.
San Camilo 1936 se basa grandemente en la evocacin de aquellos das
que precedieron a la guerra civil espaola con todas sus sensaciones y obse-
siones, sus vulgaridades, experiencias y cotidianidades. La obra resulta una
verdadera epopeya sin protagonistas reales, que se nos aparece com o una ma-
sa de recuerdos en unas cuatrocientas pginas sin puntos y sin apartes. Varios
estudiosos han destacado esta alteracin de los sistemas de puntuacin en esta
novela. Jos Domingo' '* afrma por ejemplo:
r...
Adopta Cela en su novela algunas de las innovaciones de la
novelstica internacional de nuestros das: alternancia de distintas ac-
ciones sin signos de separacin; yuxtaposicin de dilogos y parte ex-
positiva sin solucin de continuidad; anarqua de puntuacin; inter-
calacin en el texto de noticias y anuncios extrados de la prensa del
tiempo, a modo de Collage literario, lo que contribuye a centrar con
el mx imo colorido y fidelidad el amb iente del Ma drid de entonces.
Por su parte y en la misma perspectiva, Mariano Tudela'^ dice:
*La novela, el estirado y crepitante monlogo, est tramado por
una obsesiva sucesin de palabras, apenas ni el engarce de puntos y
comas.
La ausencia de puntuacin es notable tamb in en
Oficio de Tinieblas 5.
A
este respecto, Silvia Burunat'^ afrma:
'^ SILVIA BURUNAT, ob r. c it., p g . 27 .
'^ Ibidem, pg. 27.
'* JOS
DOMINGO:
l .
La novela espaola del siglo XX.
2.
De la postguerra a nuestros das.
Barcelona: Nueva Coleccin Labor, 1973, pg. 46.
MARIANO TUDELA: CELA: Grandes escritores contemporneos.
Madrid: Espesa (Agisa),
1969, pg. 99.
' * SILV IA BURUN AT, obr. cit. , pg. 79.
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La ausencia de puntuacin le presta aO ficio de Tinieblas 5una
estructura mu sical fluida, articulada sintcticam ente, pero con silen-
cios stacc atos y frases sostenidas. En este aspecto y en los de obra
surrealista se puede com parar con la obra potica del propio Cela, de
sus aos juveniles.Pisando la dudosa luz del da...
En la ltima novela de nuestro autor o sea Cristo versas Arzona, la alte-
racin de la puntuacin es muy notable; varios crt icos han destacado este as-
pecto . Cristo versus Arzona es una narracin a bas e de co m as , lo cual l lev a
a Jul io C al vi o ' ' a afirmar que:
La primera frase es todas las frases....
En opinin de Jos Garca Nieto'^:
...
K
Cristo versos hacia, en este caso Arizona, D ios en to-
das partes. Cristo hacia todas partes, esas partes horribles contadas
sin descanso no se asusten si les digo que en las trescientas y pico
de pginas no hay
un
solo punto...
Leopoldo Azancot'^ por su parte incluye en su comentario un subttulo
Slo comas y que expl ica a cont inuacin:
Lo que, al parecer, pretendi Cela fue, de acuerdo con su con-
cepcin verbalista y ldica de la literatura, realizar
un
ejercicio lite-
rario que pasmara, divertiera y escandalizara a un tiempo, de acuer-
do con una frmula que, sobre el papel parece infalible para
conseguir el
xito,
pero
que,
en la prctica, no lo es, segn prueba , en
concreto, Cristo versus Arizona
.
En efecto el gusto por una moder-
nidad que es pura apariencia ha movido a Cela a escribir su libro sin
otro signo de puntuacin que la coma, y elloa pesar de que, en mu-
chos casos, la coma reemplaza
aqu
arbitrariamente, a los otros sig-
nos de puntuacin: numerosas oraciones estn compuestas enfimcin
de la totalidad de los mismos le ha imp uesto limitaciones sintcticas
que le han vedado desarrollar sus posibilidades en lo que constituye
'^
JULIO CALVIO:
El texto vampiro. A propsito deC risto versus Arizona, nsula,
N
498,
mayo de 19S8, pg. 13.
OS
GARCIA NIETO:
CristoversusArizona, A.B.C. literario, 11de febrero de 1988, pg. 3.
LEOPOLDO AZANCOT:U na invencin sobre el Oeste americano.El pas, 28 de febrero de
1988,
pg. 11.
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de siempre
su
campo
de
mxima excelencia:
el de lo
verbal
con lo
que no
se
alcanza el pasmo buscado
por
lo que hace
al
dominio
de las
tcnicas
de
estilo...
Manuel Alvar^ por su lado se hace varias preguntas acerca del gnero
novela:
Esta
es la
cuestin
que el
crtico debe encarar cuando valora
este relato. Hasta dnde
lo
novelesco?
O es
novela
el
conjunto
de
elementos que
lo
integran? Po rque desde la primera lnea
de
la pgi-
na cinco hasta
la
ventinueve
de
la pgina doscientas treinta
y
ocho
no
se encuentra otro signo de puntuacin
que la
coma...
E n o p i n i n de J u a n A n t o n i o M a s o l i v e r R o d e n a s ^ :
Cristo versas Arzona,
sorprendente desde
su
mismo ttulo,
es
urui novela
que
carece
de
argumento, carece
de
protagonista cuenta
con ms de quinientos personajes
y
se sucede en un continuo flujo na-
rrativo ininterrumpido solamente
por
las comas
y por
un nico punto:
el que seala
el
final
del
libro.
Las tres caractersticas fundamentales de la tcnica del monlogo interior
sealadas a saber la memoria el argumento y la puntuacin estn presentes en
la novelstica de C.J. Cela. A nuestro modesto entender, la tcnica del mon-
logo interior es una de las caractersticas de la ltima novelstica de nuestro au-
tor y esperemos que llame la atencin de los estudiosos de la materia.
BIBLIOGRAFA DE CAM ILO JO S CEL A UTILIZADA
Vsperas, Festividad y Octava
de
San Camilo
del
ao 1936 en Madrid 1969):
M a-
drid, Alfaguara,
1969
(1* edicin). Edicin utilizada: M adrid, Alianza editorial,
1979.
Mazurca para dosm uertos (1983). Barcelona: Seix Barral, 1983.
Cristo versus Arizona
(1988). Barcelona: Seix Barral, 1988.
^^
MANUEL ALVAR:Cristo versus Arizona, Blanco
y
Negro semanario de A.B.C.,
31 de ju-
lio de
1988,
pg.
12.
^
JUAN ANTONIO MASOLIVER RODENAS:
Cela,
a las
puertas,
del
deleite obsceno .La
van-
guardia,
18
de
febrero
de
19 88, pg. 41 .
34