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Notizie su
Walter Chiari
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Nato a Verona il 2
marzo 1924, vero
nome Walter
Annichiarico, egli si
trasferisce presto
con la famiglia a
Milano, ove s’impiega e
contemporaneamen
te si dedica ad un’intensa attività
sportiva
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(soprattutto,
pugilato: nel ‘39,
egli è campione
lombardo per la
categoria peso
piuma).
Inizia, nello stesso periodo, a lavorare
in teatro: la sua
prima partecipazione di
rilevo la ottiene nel
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1946 grazie a
Marisa Maresca, che
lo inserisce nello
spettacolo "Se ti
bacia Lola": parte
da qui la carriera,
frenetica e fortunata, d’un
attore tra i più
peculiari dello spettacolo
nostrano.
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Chiari è presente
nella rivista
("Gildo", 1950;
"Sogno di un
Walter", 1951;
"Tutto fa
Broadway", 1952; ecc.), nel musical
("Buonanotte,
Bettina", 1956; "Un mandarino per
Teo", 1960,
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entrambe firmate
da Garinei
&Giovannini), nella
commedia brillante
("Luv" di M.
Schisgal, 1965; "La
strana coppia" di N. Simon, 1966; "Il
gufo e la gattina" di
B. Manoff, interpretato molte
volte), in
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televisione ("La via
del successo",
1958; "Alta
pressione", 1962;
"Canzonissima",
nelle edizioni del ‘58
e del ‘68): nel cinema, dopo aver
esordito nel ‘47 in
"Vanità" di Giorgio Pàstina, egli si fa
notare ne
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"L’inafferrabile 12"
(1950) di Mario
Mattoli e fornisce
prove eccellenti in
"Bellissima" (1951)
di Luchino Visconti,
"L’attico" (1962) di Gianni Puccini, "Il
giovedì" (1963) di
Dino Risi, "La rimpatriata" (1963)
di Damiano
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Damiani, "Io, io,
io... e gli altri"
(1966) di
Alessandro Blasetti,
"Falstaff" (1966) di
Orson Welles.
Negli anni ‘70, anche a causa di
problemi personali,
le sue apparizioni si diradano e perdono
di qualità: dopo il
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canto del cigno di
"Romance" (1986)
di Massimo
Mazzucco, resta ben
poco da ricordare.
Salvo, forse, la bella
ed esaustiva biografia TV che
Tatti Sanguineti gli
dedica nel 1986: "Storia di un altro
italiano" è una sorta
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di commosso addio
ad un’idea di
televisione ormai
sparita, oltre che un
passaggio di
consegne fatto
sommessammente da un grande artista
della comicità a
coloro che seguiranno.
Muore a Milano il 20
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dicembre 1991.
Walter Chiari:
appunti sulla
comicità
E' bellissima, la foto
di copertina de "Il sarchiapone e altre
storie" (Mondadori,
pp.190+videocassetta, L.32.000),
volume che
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ripropone - col
prezioso supporto
delle immagini - le
scenette più
gustose recitate da
Walter Chiari,
incastonandole nel racconto della sua
vita: l'attore vi
appare giovane (siamo nel 1956),
pimpante, quasi
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spavaldo, con
quella boccata di
fumo come gettata
in viso al mondo.
Non gli apparteneva
l'albagia,
intendiamoci, neppure la
strafottenza: l'aria
da eterno ragazzone però sì,
quel misto di
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simpatia e vitalità,
dinamismo e
sfrontatezza tipico
dell'eterno
immaturo
consapevole e
confesso, dello sciupafemmine
recidivo e
compiaciuto. Ripercorrere oggi la
sua carriera,
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rivisitare certi
numeri suoi - dal
mitico sarchiapone
al sommergibile,
dalla belva di
Chicago al bullo di
Gallarate - che han fatto la storia della
comicità in Italia,
vuol dire verificare quant'egli fosse
avanti per il suo
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tempo, quanto il
suo magistero fosse
destinato a restar
lungamente
negletto, per
produrre solo molto
più tardi eredi riconoscibili: certo,
egli fu fra i primi a
riflettere su caratteri e
caratteristiche delle
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nostre genti, a
punzecchiare le
classi medie con
una cattiveria per
l'epoca quasi
disturbante.
Varrà forse la pena di ricordare che
Chiari aveva pure
una sottile vena malinconica,
destinata ad
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affiorare
segnatamente nelle
sue poche prove
cinematografiche di
rilievo: si pensi a
pellicole come "Il
giovedì" (1963) di Dino Risi, dov'egli
impersona un tipo
andante - direbbe Paolo Conte - che si
sforza
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penosamente
d'esser papà per un
giorno; o "La
rimpatriata" (1963)
di Damiano
Damiani, in cui è un
seduttore che organizza un
raduno di vecchi
amici di scorribande, ma si
trova a dover far i
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conti con un
fallimentare
bilancio
esistenziale; od
infine "Falstaff"
(1966) di Orson
Welles, ove incarna mirabilmente il
difficile personaggio
di Silence. Se si voglion però
cercare istantanee
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definitive, cavare
proverbi speciali, si
può ricorrere a due
film, "Bellissima"
(1951) di Luchino
Visconti e
"Romance" (1986) di Massimo
Mazzucco, che
contengono le sue migliori
interpretazioni: un
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bellimbusto
simpaticamente
spregevole che si
serve persino d'una
bimba per
raggiungere i suoi
scopi, nel primo; nell'altro, un
anziano padre che
si sforza disperatamente di
comunicare con un
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figlio sempre
trascurato, oramai
divenuto adulto.
In mezzo,
trentacinque anni
tumultuosi per
l'uomo e per l'artista, segnati
pure da una penosa
disavventura giudiziaria: e forse,
in filigrana, la
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mappa d'una
crescita, il
diagramma d'una
sofferta
maturazione
protrattasi per
decenni. Sfociata, infine, in quella che
Gadda chiamerebbe
la cognizione del dolore.
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