A19M orning 22001188 .. 99 .. 1111 星星 期期 二二 � � 编 辑 李 俊 袁 媛文娱新闻“新加坡几米”阿果沪上办个展

晨报记者徐颖报道 新加坡超人气画家阿果携新书《说好的，重逢有期》《也许明天，也许来世》，在晶品购物中心举办读者见面会，其个人画展也同步举行。

阿果，本名李高丰，是新加坡首屈一指的插画家，因其画风与几米有异曲同工之妙，有“新加坡几米”之美称。阿果不仅精于插画，文字亦相得益彰，2010年起即在新加坡《联合早报》开设专栏，至今笔耕不辍。

阿果自认是一个不切实际的织梦者，“我画的插画一向都给人很梦幻的感觉。我希望我的插画都是一幕幕美好、温馨、宁静、平和、幸福的梦境， 让观者找到欢乐与感动， 暂时忘却现实的疲累与烦恼， 并希望读者能从我的作品中， 找到他们曾经的自己。”

此次， 阿果的两本新书《说好的，重逢有期》《也许明天，也许来世》由中国出版集团现代出版社出版，收录了其百余则专栏文字精华， 每一篇均由作者本人原创插画配图。 如果说阿果的画给人宁静平和的感觉，那么文字同样展现出他温馨祥和的内心世界。

据悉，以“68号星球”为主题的阿果个人画展将在晶品购物中心一层展厅举办至11月，读者可以在画中体验阿果创作的梦幻之城。

乔治·吉尔德新作《后谷歌时代》出版

晨报记者徐颖报道 美国著名经济学家、未来学家、“数字时代” 的三大思想家之一乔治·吉尔德日前携其最新力作 《后谷歌时代：大数据的没落与区块链经济的崛起》在上海并购博物馆与读者见面。乔治·吉尔德进行了主题演讲， 为读者带来经济与科技新时代的神预言———区块链将开启加密经济新时代， 重新架构经济与世界。

乔治·吉尔德是一位颇具远见卓识的智者，在经济和科技领域具有无与伦比的视野和见地。20世纪80年代，他是供应学派经济学的代表人物，著有倡导“减税增加财政收入”的著作《财富与贫穷》， 对中国也产生了极大的影响。其新作《后谷歌时代：大数据的没落与区块链经济的崛起》堪称一部经济与科技的未来简史，一部未来区块链经济的新世界纵览，一部高科技投资指南。超前的思想，独到的见解，将重塑我们的视野和眼界，成为面向未来世界的向导。 该书在美国一经上市，就蝉联亚马逊新书排行榜NO.1。其中文版目前已由中国出版集团现代出版社出版。

两部戏以喜剧美学视角看社会现状

《爱朦胧，人朦胧》改编自十七世纪法国经典喜剧《爱与偶然狂想曲》，讲述了一场乌龙相亲：欧阳家族千金小姐濛濛（刘美钰饰）被父亲欧阳老爷（朱德刚饰）安排与富二代龙公子（樊光耀饰）相亲。两位不约而同地决定扮演各自的佣人，龙公子扮成自己的司机老邓（屈中恒饰），濛濛扮成佣人小丁子（吕曼茵饰）。抛开了地位、金钱，“佣人”濛濛还是爱上了“司机”龙公子。

《台北男女》 全剧的每个片段都可自成一体，每一个故事都有一个“包袱”，探讨包括感情在内的城市生活的种种问题：比如“感觉”，你肯定有过这样的体验，不知道该如何评价一个人或一件事，只能笼统地说“感觉”；比如“全球化”，一架飞机上有不同国家的乘客，闹出了“通天塔”的笑话，告诉你人与人的沟通其实非常困难；比如“身份”“我是谁”“我从哪里来”这样的哲学问题，真的很难对答……全剧以喜剧形式，探讨理性时代社会存在的阶级、财富、爱情等问题，批判人们不敢真实面对现实社会中存在的许多真相。

三十三年保护华语原创喜剧生态

表演工作坊创团作品 《那一夜，我们说相声》1985 年在中国台湾爆笑上演，堪称表坊原创喜剧的开端。 艺术总监赖声川曾说，喜剧强的国家好像甜点都做得很好，比如意大利人。 中国人不擅长做喜剧和甜品，唯一发展出一个成体系的喜剧，就是相声，所以他在 1984 年

看 到 相 声衰落， 就一直想方设法让中国的喜剧有各种表达。 于是，表坊有了 14个版本的《暗恋桃花源》，七部相声系列剧 ，经 典 改 编 剧《一夫二主》《 十 三 角 关系》， 黑色幽默喜剧 《圆环物语》等等，还有今秋将上演的 《台北男女》《爱朦胧，人朦胧》。

导演丁乃筝曾于美国伯克利大学主修比较文学，她深知西方戏剧如何与华语文化相结合。1999 年， 丁乃筝带着改编自英国闹剧的《他和他的两个老婆》来大陆演出。丁乃筝表示， 当时曾担心观众对于这个主题的接受程度，但后来发现喜剧的力量是巨大的，更多的观众愿意欣赏这部作品，并乐在其中。随后，丁乃筝有了《绝不付账！ 》《新龙门客栈》和《爱朦胧，人朦胧》的喜剧编导经验，去年还开始改编与赖声川共同编剧和导演的《乱民全讲》，以即兴的方式创作，以有趣、独特的方式嘲讽台湾的社会现象。

两位笑星点燃“搞笑台北系列”

实力演技派樊光耀、喜剧女王吕曼茵将会在两部戏里为观众呈现完全不同的喜剧表演。 在《台北男女》中，他们与其他七位演员一样无法分辨彼此，冷静、面无笑意，看似荒唐的表演中， 抖出一个个笑中带泪的包袱。在《爱朦胧，人朦胧》中，两人又转变为烟 火 中人，爆笑中思考爱情的意义。

对于一个演出过许多正剧的演员来说，樊光耀在《爱朦胧，人朦胧》里顶着 娃 娃 头式波浪短发的富二代夸张造型 非 常

吸引眼球。 很多熟悉他的观众都没想到， 原来他可以从头到脚甚至毛孔中都散发着喜剧的感觉。 跳入《台北男女》，他穿着西装，还穿上高跟鞋， 不仅是那个奶声奶气的乘务员，也是那个冷漠的“阎罗王”飞行员。不论是固定角色，还是片段的角色抽离变换， 樊光耀的表演都令观众捧腹不已。

采访中，樊光耀表示，现在很多人误会了喜剧，“我个人认为很多人看轻了喜剧， 以为喜剧很容易消化。 我自己也在学校里教书，其实在现在的学院体系里面，很少有老师去教喜剧表演， 因为这个很难教。 但是同时， 你又看到视频、电视， 所有的喜剧都是排山倒海而来，说明观众需要喜剧。 那究竟什么是真正好的喜剧？ 我觉得是‘重量’。 现在很多人都把喜剧看得太轻了， 比如我就不认为 《台北男女》仅仅是喜剧，它更具备丰富和严肃的内涵。 还有些喜剧其实是很残酷、很黑色的，比如英国萧伯纳的喜剧之所以传世，因为里面有很多话题都是严肃的。 所以我们应该严肃地对待喜剧。 ”

吕曼茵因为“演戏好玩”而成为一个演员，独特笑声是她的招牌。在《台北男女》中，她说不清自己演了什么角色， 但会尽全力把每一个角色的特点展现出来。时而穿西装，成为会议中的一员， 时而穿乡下妇女的服装， 变身一个只能听说闽南话的阿姨———在不同的片段中，吕曼茵充分施展着喜剧功底。她说，剧场是她到过的最快乐的地方； 而她的快乐能量就是， 她一开口戏就来了，戏一来你就笑了。 如今，吕曼茵也多栖发展，成为舞台剧《外公的咖啡时光》的导演，将温馨的祖孙三代的感情搬上舞台。 该剧正在台北上演，有望明年在上海演出。

晨报记者 邱俪华

近日，编剧、导演丁乃筝，主演樊光耀、吕曼茵空降上剧场，向媒体揭晓了上剧场“搞笑台北系列”演出。两年前，编剧、导演丁乃筝的法式浪漫喜剧 《爱朦胧，人朦胧》 在上剧场爆笑上演。今年丁乃筝导演的新戏《台北男女》也来到上剧场，与 《爱朦胧 ，人朦胧 》组成“搞笑台北系列”，用台北的搞笑故事， 点燃上剧场的10 月到 12 月。

“20 多年前带表演工作坊的喜剧第一次来大陆，当时开场半个小时了，观众一次都没有笑，我在后台感觉心跳都要停止了，还好后来大家慢慢都放松下来。感觉当时的大陆观众把看话剧看成是非常严肃的事情，这么多年过去了，从现在的观众身上，我很明显地感觉到，他们非常热爱喜剧。 ”丁乃筝说。

10月去上剧场看表坊“搞笑台北系列”

““台台北北男男女女””提提醒醒：：你你们们也也许许误误会会了了喜喜剧剧

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图 1为 《台 北 男女 》剧照 ；图 2为《爱朦胧，人朦胧》中的屈中恒、吕曼茵 ；图 3为 《台北男女》中的樊光耀

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