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Auditorio04
E S P A C I O C U L T U R A L P O L I V A L E N T E DE TENERIFE
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2Un espacio
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Traemos a las pginas de este cuarto nmerode su revista a la que algunos han definido ya como la pequea joya
de la corona: la sala de cmara del Auditorio de Tenerife, ese micro-
cosmos a modo de escaparate de ese otro macrocosmos que es el uni-
verso de la msica tnica, el jazz, el rock, la poesa y tantas otras
cosas que acabarn por sumarse a este pequeo pero indispensable
espacio, espejo del mundo.
A pesar de ser sobre el papel la hermana pequea de esa magna
construccin que es la sala principal, la de cmara ser la responsa-
ble de asumir en el ya prximo mes de abril de 2003 la comprome-
tida tarea de dar soporte a las actividades de preinauguracin del
Auditorio de Tenerife, que dar por finalizado el grueso de las obras
el 28 de febrero. Ser tiempo, entonces, de comprobar que todo esta
listo y perfectamente engrasado para la inauguracin oficial del edi-
ficio, prevista para la ltima semana de septiembre. De las caracte-
rsticas de la misma, de su espacio y de su equipamiento damos
exhaustiva cuenta en las pginas que siguen, acompaadas de una
pormenorizada ficha tcnica.
En cuanto a la sala principal, la misma empresa responsable de la
excepcional acstica de la Berliner Philharmoniker ha realizado una
serie de recomendaciones para la ubicacin de los mdulos laterales,
tras un meticuloso estudio de control de calidad y que ya cuenta con
el visto bueno del siempre exigente Santiago Calatrava, su creador.
Y finalmente la actividad musical que ya comienza a despertar con
la proximidad del Auditorio: un ciclo de jazz, la primera coproduc-
cin operstica en la que participamos y que muy pronto llegar a la
isla, entrevistas, reportajes
AuditorioNmero 4
Noviembre 2002
EDITORAuditorio de Tenerife S.A.
DIRECCINEnrique Rojas Guilln
JEFE DE REDACCINJavier Vizoso
ESCRIBEN EN ESTE NMEROCarlos VilchezJavier VizosoBlanca Campos Torres
DISEO Y MAQUETACINValladares Diseo y Comunicacin S.L.
FOTOGRAFAJorge Zubira TolosaJos Ramn OllerJordi Verdes Padrn
IMPRIMEGrficas Sabater, S.A.Depsito legal: TF-373/01
ES UNA PUBLICACIN DELAuditorio de Tenerife S.A.Cruz Verde 21 - 23 1E38003 Santa Cruz de TenerifeIslas Canarias(Espaa)
Tel. +34 922 270 611Fax +34 922 574 288
Ejemplar GratuitoProhibida su venta
Prohibida su reproduccin total o parcial sin elpermiso previo del editor.
Fotografa de la portada:
Jos Ramn Oller
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polivalente
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Auditorio de Tenerife / 044
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>> Cmo surgi la idea de crear la Comisin
Ciudadana del Auditorio?
Cuando Alonso Fernndez del Castillo, quien fue
Secretario del Cabildo Insular, y yo supimos del primer
proyecto de Calatrava ms o menos terminado, decidi-
mos ir a la seccin tcnica del
Cabildo para verlo y comentarlo. Nos
pareci un proyecto original que
tena, como todos, sus ventajas y sus
inconvenientes. Se nos ocurri luego
pasar por el despacho de Adn
Martn, entonces presidente de la
corporacin insular, para comentarle
una serie de aspectos que habamos
observado. Concretamente que no
era posible hacer pera, que no se
haba contemplado la posibilidad de
un aparcamiento y que para una
inversin como la que se iba a produ-
cir era conveniente que las prestacio-
nes que tena inicialmente el audito-
rio fueran superiores a las previstas: que se pudieran
celebrar congresos, hacer pera o llevar a cabo concier-
tos de rgano. De ah surgi la idea de crear una comi-
sin ciudadana para que la gente se pudiera ir infor-
mando de cmo iban las obras y de que cosas estaban
pasando.
5Auditorio de Tenerife / 04
La ComisinCiudadana es un eco
social ante el auditorio
Francisco Garca del Rey posee una larga carrera en la ges-
tin pblica. Ingeniero Industrial de profesin, ha ocupado
la Direccin General de Arquitectura y Vivienda del
Gobierno de Canarias, la Vicepresidencia del Cabildo Insular
de Tenerife, la Presidencia del Conservatorio Superior de
Msica de Santa Cruz de Tenerife y la Presidencia del
Patronato Insular de Msica del Cabildo Insular de
Tenerife, entre otros. En la actualidad es Decano del
Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Canarias y
Consejero de Auditorio de Tenerife, S. A. Como presidente de
la Comisin Ciudadana del Auditorio de Tenerife ha visto
como este proyecto ha ido creciendo con el paso de los aos.
>>
Francisco Garca del ReyPresidente de la Comisin Ciudadana
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>> Qu objetivos se marcaron desde un principio?
Al inicio, lgicamente, haba temas sobre los cuales la
comisin ciudadana se haba comprometido de alguna
manera a informar al Cabildo, como las opiniones que
vertan los ciudadanos. Luego nos pareci interesante
empezar a hablar de qu otras prestaciones poda tener
el Auditorio. Estaba convencido que cualquier modifi-
cacin en el proyecto iba a tropezarse con los inconve-
nientes econmicos de siempre. El contrato de adjudica-
cin era muy severo y cerrado.
>> Se opuso Santiago Calatrava a estos cambios?
Sus mayores reticencias vinieron con el cambio de
emplazamiento. Ya estaba realizada la excavacin del
terreno lindante con el edificio del juzgado. Pero este
inmueble no le gust y acept el cambio. La parte pol-
tica tuvo que tomar una decisin en la que tuvieron que
intervenir el Ayuntamiento, la Consejera de Obras
Pblicas, la Autoridad Portuaria y, sobre todo, el
Cabildo. Al final hicieron una modificacin puntual en
el Plan General de Santa Cruz y convencieron a la
Autoridad Portuaria para permutar los terrenos
Ante la insistencia de que en el Auditorio tena que
hacerse pera y zarzuela, Calatrava no puso pegas, pero
anunci que hay que reformar parte de la estructura del
edificio y es verdad que todava no se haba ejecutado la
parte correspondiente de la estructura. Adems, la preo-
cupacin principal era la acstica. Calatrava haba pues-
to el tema en manos de un estudio valenciano de
mucho prestigio que haba realizado los auditorios de
Zaragoza y Murcia entre otros. Por aquel entonces ya
estaba en construccin el Auditorio de Las Palmas, cuya
acstica termin fallando estrepitosamente. Eso la con-
virti en el tema estrella de la Comisin. Con el paso del
tiempo nos planteamos qu rgano de gestin era el
adecuado para que el auditorio funcionara. Al final se
opt por una Sociedad Annima que tuviera suficiente
autonoma y que contara con el apoyo como propietario
del Cabildo Insular.
>> Es la comisin un rgano consultivo?
No, es un foro de debate sobre el Auditorio en el que
sus acuerdos o conclusiones no pasan de ser meras reco-
mendaciones al rgano de gestin del Cabildo. Es un
eco de la sociedad ante las diversas cuestiones del audi-
torio.
>> El ritmo de trabajo de la Comisin ha sido siempre
tan intenso?
La comisin ciudadana pas del tercer jueves de cada
mes a reunirse cada tres meses porque las opiniones
que se podan dar ya estaban dadas. No nos bamos a
meter en el precio de las entradas. Unos de los aspectos
que nos preocup, y en el que no tuvimos xito, fue la
conexin entre el Ayuntamiento, el Cabildo, la
Autoridad Portuaria y la Consejera de Obras Pblicas
con el tema de la circulacin por all cuando tengan
lugar los conciertos. Es una zona compleja y a lo mejor
debera haberse hecho un paso de distinto nivel. Ahora
estamos discutiendo sobre posibles prestaciones adicio-
nales, como una biblioteca musical, no slo de libros
sino tambin de partituras.
Auditorio de Tenerife / 046
El Auditorio, con el mar-keting adecuado, puede
atraer turismo especfico
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>> Se ha puesto la Comisin como objetivo enlazar el
Auditorio con el ciudadano de a pie? Existe una gran
mayora de tinerfeos que todava no lo han hecho
suyo...
Lo entiendo, pero no lo justifico. Yo que he vivido el
Conservatorio por dentro cuando dependa del Cabildo
he de decir que la madera del tinerfeo en materia
musical es de mucha calidad. Cuando se le dan los
medios para prepararse se consiguen grandes prestacio-
nes. Por ejemplo, el hecho de que Tenerife pueda contar
entre sus gentes con personas de la categora de Mara
Orn, Agustn Len Ara o Guillermo Gonzlez. Si la
gente estuviera formada en materia musical estara
mirando el Auditorio no como un hecho emblemtico
que va a salir en todas las revistas del mundo, sino como
una sala donde vamos a or a las primeras estrellas
musicales del mundo, y en la que vamos a escuchar en
buenas condiciones a la Sinfnica de Tenerife, una de
las mejores formaciones de Espaa. Ahora es cuando la
sociedad debe pensar que hay que darle rendimiento,
que personas que no han odo jams un concierto sinf-
nico se les incentive para que vayan all y oigan, sepan y
puedan hablar de msica.
>> Hay que darse cuenta que
el futuro xito del auditorio
pasa por atraer a un pblico
joven...
Evidentemente.
Y la generacin ms habitual
la forma gente mayor...
Tengo que rectificarle. Hay
gente joven que va a los con-
ciertos, aunque no la suficien-
te.
>> Cmo influir el aumento
sustancial de capacidad en la
nueva sala?
El Auditorio, con el marketing adecuado, puede atraer
turismo especfico, como ahora se habla del turismo del
golf.
>> Se es consciente que el traer a las estrellas va a
conllevar un coste?
Sin duda. Pero ah tiene que participar la sociedad. Hay
que crear una ley de mecenazgo para que las empresas
participen extrayendo de sus impuestos financiaciones
de grandes costes.
>> Con el Auditorio se puede dar un fenmeno como
el Guggenheim, que se ha vendido ms el edificio que
el contenido?
En el Guggenheim no cabe duda que lo importante es
la obra, que es realmente espectacular. Pero al contrario
que este museo, el Auditorio posee una funcionalidad
clara. Este edificio posee cualidades estticas equivalen-
tes al Guggenheim, en el sentido que el propio edificio
reviste suficiente atractivo para el resto del mundo.
Calatrava dice que se inspir en el yelmo de un gladia-
dor romano que vio en un cuadro de Tiziano en
Florencia. No cabe duda que el edificio es singular
7Auditorio de Tenerife / 04
Hay que incentivar a todas aquellas personas queno han odo jams un concierto sinfnico para quevayan al Auditorio y oigan, sepan y puedan hablar demsica
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Auditorio de Tenerife / 048
Josep Pons
Galera de huspedes y retratos
Josep Pons cambi por unos instantes batuta por casco para bucear por los entresijos delAuditorio. El maestro cataln, muy apreciado por los melmanos tinerfeos hay que recor-dar su impresionante interpretacin de la Turangalila de Messiaen la pasada temporada alfrente de la Sinfnica de Tenerife quiso conocer los detalles del nuevo edificio mientrasprepara nuevos programas que pronto sonarn en la isla: El mandarn maravilloso, de BlaBrtk, Petrouchka de Igor Stravinski aderezados con algo de Debussy.
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Juan Carlos Fresnadillo
9Auditorio de Tenerife / 04
Nominado al Oscar en 1996 por su cortometraje Encadenados, el nuevo valor del cine espaolviaj a los ms recnditos escondrijos del Auditorio para conocer los espacios en los que deberpreparar su direccin de escena de El castillo de Barbazul, de Brtk, con el que se inaugurarel edificio diseado por Calatrava. Por entre andamios y polvo, se pudo comprobar que el aireentre travieso y rebelde del autor de Intacto, su primer largometraje, tienen mucho que ver consu enorme talento visual.
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Auditorio de Tenerife / 0410
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Si el protagonismo de
la sala principal es
manifiesto, por su
mayor capacidad y
cualidades escnicas,
la otra gran protago-
nista de este edificio
es sin duda su hom-
nima de cmara, que
llega a destacar por
sus condiciones de
proximidad y acogi-
miento, convirtindo-
la en un pequeo rub
de exquisito valor.
La sala de cmara est colocada dia-
metralmente opuesta a la principal,
aprovechando la cua de la propia
geometra de la parcela. Esta Sala
reproduce a una escala menor la
distribucin en gradero de la prin-
cipal, con el aliciente de que en este
caso slo cuenta con diez lneas
para la distribucin de las gradas.
Este menor nmero de espacios dis-
ponibles, permite recibir los actos
con mayor familiaridad, en el senti-
do de proximidad y refugio, como si
de un recinto especial se tratara.
Si al principio de la dcada de los
noventa se prevea para el edificio
una utilidad principalmente con-
certstica, tanto sinfnica como de
cmara, con el paso de los aos la
idea fue evolucionando hacia una
concepcin ms multidisciplinar, en
la que dar cabida a un mayor
nmero de espectculos como:
11Auditorio de Tenerife / 04
Una sala de cmara muy especial
BLANCA CAMPOS TORRES
Desde el bosquejo inicialde este magno proyecto, la figura singular
de la gran sala principal se convirti en el
centro generador del edificio, determinan-
do la fisonoma del resto de dependencias.
Colocada cntricamente, destaca por sus
estructuras cncavas y convexas que son
acentuadas por el remate superior de la
sobrecubierta, que singulariza todo el con-
junto.
LA PEQUEAJOYA DELAUDITORIO
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13Auditorio de Tenerife / 04
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pera, recitales, audiovisuales, jazz,
conferencias, ballet, etctera.
Actualmente, las perspectivas de la
sala de cmara son casi ilimitadas,
abriendo un abanico de posibilida-
des muy diversas que van desde las
actividades puramente musicales,
como los conciertos de msica clsi-
ca, jazz, electroacstica, pop o rock,
a otras ms relacionadas con diver-
sas facetas culturales como puede
ser la literatura, los coloquios, los
seminarios, las proyecciones audio-
visuales, por citar slo algunas.
A pesar de contar con unas dimen-
siones ms reducidas que la princi-
pal, los detalles estticos de la
misma han sido tratados con tanto
mimo como en la citada sala. As, el
efecto plstico de la cubierta, for-
mada por gajos longitudinales que
jalonan toda la superficie, le confie-
re una gran singularidad. El lengua-
je contemporneo de la misma,
caracterizada por las aristas y los
huecos lumnicos dispuestos lineal-
mente a lo largo del gajo, no rompe
con el conjunto general de la sala,
ajustndose de manera armnica al
espacio difano que forma el grade-
ro, as como con los detalles gene-
rales que caracterizan a todo el
Auditorio.
Llama la atencin el contraste cro-
mtico que ha planteado el arqui-
tecto, pues frente a la brillante
luminosidad que le confiere la utili-
zacin del blanco para los acaba-
dos, tanto el escenario, gradero,
como algunas secciones de los
muros laterales de acceso a la sala,
se han concebido en madera teida
en una tonalidad oscura marrn-,
que acenta marcadamente el con-
traste entre espacio escnico y gra-
dero (funcional) con el estructural
que forma la cubierta, accesos o
muros laterales superiores (estti-
co)
Toda la sala ha sido ideada para
ofrecer el mximo disfrute a los
espectadores, para ello se la ha
acondicionado tcnicamente con el
fin de poder llevar a cabo un varia-
do y diverso nmero de actividades.
Sintticamente, podramos sealar
que est provista de sistema indivi-
dualizado de traduccin simult-
nea, equipo de sonido y pantalla
para proyecciones audiovisuales
(vdeo, pelculas, presentaciones),
sistema de sonido e iluminacin
especial, para determinados espec-
tculos que requieran una puesta
escnica no convencional, acceso-
rios de sonido como micrfonos o
altavoces, que faciliten la comunica-
cin en actividades concretas como
convenciones, seminarios, jornadas
o congresos. Al mismo tiempo, se
ha trabajado profusamente en las
condiciones acsticas de la sala,
para propiciar un buen espectculo
de cmara, interpretacin solista o
incluso la de un recital literario o
potico.
Tal como se puede deducir del con-
tenido de este artculo, las posibili-
dades de esta sala de cmara se ale-
jan un poco del sentido convencio-
nal al que estbamos acostumbra-
dos. Pero al contrario de lo que se
podra suponer, no se ha tratado de
restarle utilidad concertstica a la
misma tanto de cmara como
solista-, sino que se ha intentado
dar cabida a otro tipo de activida-
des no multitudinarias, que siendo
demandadas por la sociedad no
contaban con espacios alternativos
suficientes, donde se pudieran ofre-
cer estas opciones en unas condicio-
nes tcnicas aceptables.
En esta pequea joya, vamos a
poder disfrutar tanto los amantes a
la msica en sus ms variadas face-
tas, como los enamorados de la
palabra, la poesa, la literatura
Auditorio de Tenerife / 0414
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Auditorio de Tenerife / 04
Aforo 428394 butacas fijas 30 butacas mviles 4 plazas para personas conmovilidad reducida
Medidas del escenario
Superficie 159 m2
(semicircular)Ancho mximo de la sala 28 mAltura de la sala (variable)de 6 a 10,90 mAncho mximo escenario 18 mLongitud mxima del escenario10,40 m
Caractersticas generales
Volumen 3.136 m3
Acceso por el hall principal2 Camerinos individuales2 Camerinos colectivos
Caractersticas tcnicas
Cabina para control de sonido eiluminacin3 cabinas para traduccinsimultneaSistema de traduccin simultneapor infrarrojosMegafona fija y mvilMesa de mezcla de 48 canalesMesa de mezcla de monitoresMicrofona fija e inalmbricaEquipo para reproduccin ograbacin de audio: casette, CD,DAT y mini-discProyector de LCD 3000 lumensProyector para 80 diapositivasMagnetoscopio multinorma S-VHSMagnetoscopio Betacam
Reproductor DVDRed voz y datos, conexin RSDI yADSLFocos para iluminacin especial enel escenario y trasera de la salaPantalla de accionamiento elctricode 8 x 6 m.Sistema de comunicacin Intercom
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>> Los cambios
realizados en la
estructura del
auditorio
introduciendo la caja
escnica se hicieron
pensando en potenciar
la pera como gnero
regular en el auditorio
cules son los
objetivos a cumplir con
ese proyecto?
La caja escnica va a
poder albergar monta-
jes tanto teatral como algn proyecto escnico de cierta
importancia. No posee unas dimensiones importantes,
pero s una maquinaria tan interesante como puede ser
la del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Nuestro objetivo
cara a la actividad lrica en el Auditorio es, por una
parte, recoger la tradicin de la Asociacin de Amigos
de la pera de Tenerife, que durante ms de treinta
aos ha mantenido la
llama de la pera, en
algunos casos con gran-
des voces como la etapa
de Alfredo Kraus. Han
conseguido mantener
la actividad sin pausas y
ahora es el momento
de ofrecer a los aficio-
nados un salto cualitati-
vo. Cualitativo en cuan-
to a la produccin de
las peras, con unos
montajes muy profesio-
nales acorde con la maquinaria que se va a poseer, para
lo cual se necesitar personal muy cualificado. Hay que
intentar dar un salto artstico procurando que las crea-
ciones que se hagan en Tenerife no solamente sean del
agrado del aficionado, lo cual es muy importante, sino
que tengan algo que aportar al panorama nacional y,
por que no, al internacional.
17Auditorio de Tenerife / 04
Con el rodaje necesario el auditorio ser
una gran sala culturalpara Canarias, Espaa y el mundo
C A R L O S V I L C H E Z
Victor Pablo PrezDirector de la OST
Vctor Pablo Prez, director titular de la
Orquesta Sinfnica de Tenerife desde 1986 ha sido
una de las personas ms ntimamente ligadas a la
construccin del Auditorio de Tenerife desde su
gestacin. A lo largo de estos aos ha sido uno de
los mayores defensores del proyecto, que siempre
uni al crecimiento de la OST y de la vida musical
canaria. Ahora, a pocos meses de su inauguracin,
reflexiona sobre el futuro de la edificacin y los
objetivos artsticos que se marcar la direccin.
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>> Cmo se puede conseguir este tipo de objetivos?
Un buen paso para comenzar podra ser la integracin
de nuevos valores, como Juan Carlos Fresnadillo o
Alejandro Amenbar, o consagrados como Pedro
Almodvar. Debemos montar nuestras propias produc-
ciones o colaborar con otros teatros nacionales e inter-
nacionales, como el Festival de Psaro. En La Corua se
celebra un magnfico Festival Mozart. Por qu no
hacer uno sobre Rossini aqu? Nos encaminamos hacia
la especializacin. Una especializacin abierta que d
pie a retratar una poca concreta. Habr quien prefiera
a Verdi o a Wagner, pero tropezamos con las dificulta-
des de encontrar este tipo de voces, que escasean y
estn muy comprometidas. Ante todo debemos ser rea-
listas, pero no perderemos nunca de vista que el objeti-
vo es hacer algo de gran calidad para que se hable de la
isla como un foco de creacin, que no se convierta en
un auditorio ms o en una sala multiusos como hay
muchas en todo el pas. O como ha pasado en Francia,
donde hay cientos de centros culturales que sirven lo
mismo para un roto que para un descosido. La Orquesta
Sinfnica de Tenerife se ha convertido en una marca de
calidad, y hay que aspirar a lo mismo con el Auditorio.
Creo que cuando entremos todos en esta dinmica el
Gobierno de Canarias estar en condiciones, sin duda,
de empezar a igualar las aportaciones econmicas para
los festivales de Las Palmas de Gran Canaria y los de
Santa Cruz de Tenerife. Pero esa igualdad debe partir
de un esfuerzo por nuestra parte en cuanto a la calidad
de los espectculos, la capacidad de atraer a ms abona-
dos y poder hacer ms funciones de cada ttulo, cues-
tin esta ltima absolutamente indispensable para con-
tratar las mejores voces.
>> Cules son los objetivos a la hora de planificar los
ttulos?
Una vez dominados los aspectos tcnicos de la sala ser
el momento de hacer una reflexin conjunta entre los
Amigos de la pera, el Cabildo y por supuesto el
Gobierno de Canarias para ver cul va a ser el marco de
colaboracin para los prximos aos para mejorar la
calidad de los espectculos. Lo primero ser probar a
fondo toda la maquinaria antes de proceder a una inau-
guracin oficial. Una sala no se puede ir afinando sobre
la marcha. No me gustara repetir los errores que se han
cometido en diversas salas de Espaa, concretamente en
una muy cercana, que no han podido luego resolver sus
problemas. El objetivo primordial es que suene bien
desde el principio.
>> Al pblico operstico tradicional le van a cambiar
un poco los conceptos de repertorio
Yo creo que va a ser compatible la gran pera, la pera
italiana y la pera de repertorio con algn que otro pro-
yecto ms avanzado. Me gustara ver La Traviata bajo el
prisma de un realizador nuevo, de alguien que aporte
algo, y que esa produccin se pueda exportar. En ese
aspecto es interesante la colaboracin con otros teatros
y festivales como el de Psaro que he citado anterior-
mente. En cuanto al funcionamiento, hay que analizar
Auditorio de Tenerife / 0418
Debemos ser realistas, pero noperderemos nunca de vista que elobjetivo es hacer algo de grancalidad para que se hable de laisla como un foco de creacin
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hasta dnde podemos y debemos llegar en todos los
sentidos: el econmico, el tcnico y el artstico.
>> Una de las preocupaciones principales es la
acstica...
La acstica es lo fundamental de este proyecto. Por muy
bello que pueda ser y por mucho impacto que pueda
causar, lo importante es que suene bien y me gustara
que no se perdiese el norte al respecto. Se est constru-
yendo una sala de la cual se va a hablar en todo el
mundo, pero slo llegar a ser emblemtica si posee
una excelente acstica. Es un tema de gran responsabili-
dad. Para afinar la sala a fondo hace falta tiempo. Si
hemos tenido paciencia para soportar el paso de los
aos y sufrir ciertos avatares, bien por motivos econmi-
cos o bien por problemas tcnicos de construccin, se
puede esperar unos meses ms tras una apertura inicial
o preinauguracin.
Sera sensato, por tanto, proceder a la apertura inicial
en marzo o abril con alguna actividad o concierto para
ver cmo funciona. Luego esperar unos meses en los
que trabajar intensamente para inaugurar oficialmente,
ya con todo tipo de eventos y con todo el edificio roda-
do. Con todo ello se podr demostrar que tenemos una
gran sala cultural para Canarias, para Espaa y para el
mundo.
>> Pero, en la teora, la acstica es una ciencia exacta
no?
En Espaa, de las algo ms de veinte salas construidas
en los ltimos diez o quince aos, hay cuatro o cinco
que son extraordinarias, otras cuatro o cinco que son
notables, cuatro o cinco aprueban por los pelos, y otras
cuatro o cinco que no tienen remedio. Esa es la realidad
estadstica en nuestro pas. Sera prudente hacer bien
las cosas, tomarse un poco de tiempo para ponerla a
prueba, no solamente en cuanto a la acstica, que
puede ser variable en cuanto a la reverberacin, sino
tambin en cuanto a la maquinaria escnica, las luces
hay que mirarlo todo, desde los camerinos hasta la sala
de cmara y las dos salas laterales.
>> Siempre se centra la atencin sobre la sala
sinfnica del Auditorio, pero tambin existe una
esplndida sala de cmara. Qu proyectos existen
para ella?
La gran sala va a tener una vida intensa relacionada
con la msica clsica, de los conciertos semanales de la
Orquesta Sinfnica adems de otras iniciativas como
pueden ser ciclos temticos o ciclos de obras o de com-
positores concretos, conciertos para escolares, para
jvenes y para la familia, con el fin de darle un prisma
ms didctico a la programacin. La actividad de la sala
de cmara debe enriquecer la vida de los msicos de la
Sinfnica. En la programacin del Auditorio debera
haber ms de un concierto semanal de los grupos de la
OST con un sentido ms formal. Se podrn formar
cuartetos o conjuntos heterogneos de cmara.
Tenemos ya grupos realmente buenos. Creo que se
podra crear una programacin muy interesante.
Debera haber ciclos semanales estables de cmara y
de polifona. Sera un vehculo de expresin perfecto
para aquellas agrupaciones canarias con vocacin de
altura, al margen de invitar a aquellas internacionales
que supusiesen la guinda a la programacin.
>> Incluso con este proyecto se puede llegar a tener
cuatro o cinco conciertos semanales.
Pues ojal. Pero es algo que no debemos dejar al azar.
Hay que apostar por ello y que sea la base del futuro
de la gran msica. Es una oportunidad para todos: para
los grupos responsables y serios que se puedan formar
de la Sinfnica y para los coros que podran presentar
programas de gran nivel. Tenemos que conseguir que el
pblico en general no tenga miedo de entrar a este
recinto, incluido al que le gusta Pedro Guerra o al que
le gusta el jazz, el pop, el folk, las msicas tnicas o la
msica electroacstica
19Auditorio de Tenerife / 04
En la acstica no me gustara repetir los errores que se han cometidoen diversas salas de Espaa, concretamente en una muy cercana, que nohan podido luego resolver sus problemas
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Auditorio de Tenerife / 0420
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Auditorio de Tenerife / 04
El jazz se ha ido confor-mando como una realidad palpa-
ble en el quehacer cultural de
nuestra isla, si bien la oferta es
corta y puntual. Es por esto que el
Cabildo a travs del Auditorio de
Tenerife crea JAZZATLNTICO, una
propuesta de temporada estable de
jazz en Tenerife.
Esta propuesta tiene varias vertien-
tes bien definidas, por una lado,
crear un circuito estable donde los
grupos canarios tengan su espacio
y oportunidad de dar a conocer
sus ltimos trabajos, por otro crear
nuevos pblicos para lo que es
necesario una programacina esta-
ble y, en definitiva, ampliar la ofer-
ta del jazz existente en la isla de
Tenerife.
En esta primera edicin nos visita-
rn grupos de reconocido prestigio
internacional de Francia, Reino
Unido, Blgica y Holanda.
Esta programacin se desarrollar
en diferentes locales de la isla ade-
ms del Auditorio de Tenerife.
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Jazzatlntico
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Auditorio de Tenerife / 0422
Philip Catherine Quartet
Viernes > 18.10.02Teatro Guimer.Plaza Isla de la Madera s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Sbado > 19.10.02Centro CulturalPlaza del Pescador, 1.(Los Cristianos)
Nando de Oleza Tro
Viernes > 25.10.02Auditorio Municipal.Ex-Convento de Sto. Domingo.C/ Puerto del Rosario s/n.(Garachico)
Kike Perdomo
Sbado > 16.11.02Saln de Actos de CajaCanariasAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Machado - Guebln Experience
Viernes > 22.11.02Centro CulturalC/ Prncipe Pelinor s/n. (Adeje)
Sarah Morrow Quintet
Viernes > 13.12.02Teatro Prez MinikParque Cultural Viera y ClavijoAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Sbado > 14.12.02Parque San FranciscoC/ San Agustn de Bethencourt, 6.(Puerto de la Cruz)
Annette Westerop
Viernes > 17.01.03Teatro Prez MinikParque Cultural Viera y ClavijoAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Dr. Bacteria
Viernes > 31.01.03Centro CulturalPlaza de los Prncipes.C/ Siete Islas s/n. (Candelaria)
Macaronesis
Viernes > 07.02.03Centro Cultural San AgustnC/ San Agustn, 2.(La Orotava)
Jazz Friends Quartet
Viernes > 14.02.03Teatro Prez Minik(Parque Cultural Viera yClavijo)Avda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Carlos Snchez Tro
Viernes > 14.03.03Teatro Prez Minik(Parque Cultural Viera yClavijo)Avda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)
Dixie Magic
Viernes > 28.03.03Centro CulturalPlaza del Pescador, 1.(Los Cristianos)
Larry Jean Louis
Viernes > 04.04.03Auditorio MunicipalC/ Constitucin, 3. (El Sauzal)
Bill Bruford Earthworks
Sbado > 26.04.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)
Chiqui Prez
Sbado > 10.05.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)
Jasper Vant Hof
Sbado > 24.05.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)
Polo Ort
Sbado > 07.06.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)
Jean - Michel Pilc
Sbado > 28.06.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)
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Auditorio de Tenerife / 04
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1996. Se aprueba la propuesta de cam-bio de emplazamiento presentada por elarquitecto en sesin extraordinaria de 15de abril de 1996, que lo ubicaba en suemplazamiento definitivo en los terrenoscomprendidos entre el Castillo de SanJuan, las instalaciones portuarias y elParque Martimo de Santa Cruz. De estaforma se decide paralizar las obras inicia-das un ao antes y modificar la situacindel edificio prevista inicialmente en la par-cela de la Avenida Martima, esquina a laAvenida Tres de Mayo.
El cambio de ubicacin que sufri elproyecto, se justificaba en las reducidasdimensiones de la parcela destinada a laconstruccin del edificio, unido al impac-to que ejercan las edificaciones construi-das alrededor como el Palacio de Justiciay la Nueva Terminal de Guaguas, que res-taban espacio visual para poder contem-plar la obra en toda su extensin. Por otraparte, la zona de los Llanos de Regla habaadquirido en los ltimos aos una nuevafisonoma, que no exista en los momen-tos en que haba sido gestado y redactadoel proyecto original, permitiendo unamejor ubicacin, disposicin y adecua-cin para el Auditorio de Tenerife.
A finales de ese ao se adjudican lasobras a la UTE (Unin Temporal deEmpresas) formada por Cubiertas MZOV,S.A, y promotora Punta Larga, S.A., a laque luego se aadir NECSO Entrecanalesy Cubiertas S.A. y Dragados y Constru-cciones S.A.
Auditorio de Tenerife / 0424
LOS LTIMOS AOS DE
El proceso deconstruccin del
Auditorio deTenerife durante la
dcada de losnoventa,
vino caracterizado por el en-cargo y realizacin del proyec-to de Santiago Calatrava Valls. Si durante los primeros cinco aos delos noventa, los acontecimientos se concentraron en la redaccin delAnteproyecto y Proyecto definitivo, presentacin pblica del mismo ysu aprobacin por parte de la Corporacin Insular, la segunda mitadde esta dcada se caracteriz por la materializacin de este magnoproyecto.De manera sucinta se podra decir que los hechos ms significativosproducidos durante estos aos, han sido la ubicacin definitiva deledificio en su actual emplazamiento junto al Parque Martimo y elCastillo de San Juan, los retrasos en el cumplimiento de los plazos definalizacin de la obra y la gran controversia que ha ocasionado el con-siderable aumento del presupuesto previsto para la realizacin de laobra.Estos hechos han motivado numerosos conflictos y enfrentamientosdialcticos entre los grupos polticos de la Corporacin Insular, queexteriorizadas en fuertes crticas al grupo de gobierno de laCorporacin, han llegado a la opinin pblica a travs de los distintosmedios de comunicacin de la Isla.
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B L A N C A C A M P O S T O R R E S
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1997. Finalmente en el mes enero dancomienzo las obras del Auditorio en el lti-mo y definitivo emplazamiento. Asimismose crea la Comisin de Participacin Socialen la Ejecucin de las Obras del Auditorio,compuesta por unas treinta personas devariada experiencia y formacin, que con-templaba la presencia de tcnicos delColegio de Arquitectos adems de otraspersonas relacionadas con institucionessocioculturales de la Isla como el Patronatode la Msica, la Universidad, etc.
En estas fechas se prevea la finaliza-cin y posible inauguracin del edificiopara finales del ao 1999.
1998. Se produce un cambio en el pro-yecto original, realizando una modifica-cin en la caja escnica de la sala princi-pal con el objeto de que pudiera acoger larepresentacin de grandes espectculosopersticos. Ello motivar un fuerte retra-so en el proceso de ejecucin de la obra,que se har sentir durante los aos 1998 y1999.
En este mismo ao se aprueba la cre-acin de la Sociedad Mercantil Auditoriode Tenerife S.A., en sesin de 16 de octu-bre de 1998.
1999. Se aprueba la redaccin de un pro-yecto complementario que se basaba entres actuaciones no previstas. Creacin deun aparcamiento anexo al edificio a pro-puesta de la Comisin de ParticipacinSocial, creacin de nuevas zonas destina-das a cubrir las necesidades de la Sede dela Orquesta Sinfnica de Tenerife y en ter-cer lugar una remodelacin urbana exte-rior que comprenda la creacin de unaplaza de uso pblico de unos 16.000metros cuadrados. Esto provoca un nuevo
retraso en la ejecucin de las obras ascomo un incremento en el presupuestoglobal.
Adems de las razones comentadas,otros motivos que hicieron retrasar los tra-bajos fue la complicacin que supona larealizacin de la sobrecubierta o ala supe-rior que singulariza al edificio, as como lafalta de personal cualificado para la reali-zacin de estos trabajos, motivado funda-mentalmente por la fuerte demanda depersonal desde el sector de la construccinen el sur de la isla.
Todos estos hechos provocaron el des-plazamiento en la fecha de inauguracindel edificio en dos ocasiones ms, prime-ro para principios de 2000 y luego para el31 de julio de 2001.
En este mismo ao se procede alnombramiento y formalizacin ante nota-rio del Consejo de Administracin de laSociedad Auditorio de Tenerife, S.A. Ladesignacin de miembros del Consejo deAdministracin de la Sociedad Auditoriode Tenerife, en principio se realiz a tra-vs de los propios grupos polticos de laCorporacin, para la que se propusieronmiembros con y sin responsabilidad pol-tica.
Finalmente el Consejo de Adminis-tracin qued constituido el 22 de octubrede 1999, con la siguiente composicin: D.Francisco Garca del Rey, D. Antonio lva-rez de la Rosa, D. Vctor Manuel DazDomnguez, D. Pedro Galvn Urziz, D.Melchor Nez Prez, D Dulce XerachPrez Lpez, D. Luisa Zamora Rodrguez,D.Ricardo Melchior Navarro y D. JosAntonio Duque Daz. Ostentando los car-gos de Presidente, D. Ricardo MelchiorNavarro, Vicepresidenta, D. Dulce XerachPrez Lpez y Secretario, D. Jos AntonioDuque Daz.
2000. Se produce la inscripcin en elRegistro Mercantil de la Sociedad Auditoriode Tenerife S.A, creada en el ao 1998.
Hacia finales del 2000 se haba eje-cutado ms del 60% del total de la obra,pero an le faltaba por colocar la sobre-cubierta (elemento que singulariza todoel conjunto), cuya estructura metlica seestaba realizado en Sevilla. Para finales deese ao se prevea que comenzara el com-plicado proceso de colocacin y posteriorrecubrimiento en hormign de esta estruc-tura. Sin embargo, estos trabajos se retra-saron considerablemente y no concluye-ron hasta la segunda quincena de marzode 2002.
La estructura del edificio es toda dehormign, con la nica excepcin delarmazn metlico recubierto en maderaque se prev rodear a la caja escnica enla sala principal. El arquitecto busc inten-cionadamente su blanca apariencia,remarcada por los acabados en trecanditsblanco (cermica fragmentada realizadaen Valencia que viene en pequeas mallasde 80 X 80 cm., y que se coloca directa-mente sobre el revestimiento) y por la uti-lizacin de hormign blanco para los aca-bados que no son recubiertos de cermica.
A pesar del avanzado nivel de traba-jo que tuvo la obra desde el ao 1998 yhasta finales del ao 2000, no se pudocumplir con la previsiones de finalizar einaugurar el edificio a mediados de juliode 2001. La complejidad del proyecto uni-da a la falta de experiencia en este tipo deconstrucciones, ha hecho imposible que laobra se efectuara cumpliendo los plazosprevistos. Todo ello ha provocado un nue-vo retraso en la fecha prevista de finaliza-cin de la obra, posponindose nueva-mente para octubre de 2003 la fecha de suinauguracin oficial
25Auditorio de Tenerife / 04
LOS NOVENTA: 1995 - 2000
J
os
Ram
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Oll
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El pasado 10 de agostode 2002 tuvo lugar en el
Auditorium Pedrotti de Psaro y en
el marco del Rossini Opera Festival
el estreno de la primera coproduc-
cin en la que interviene el
Auditorio de Tenerife: la pera
L'equivoco stravagante, de G.
Rossini.La representacin se repiti
los das 13,16,19 y 22 de ese mismo
mes.
La prensa internacional no quiso
perderse el acontecimiento: por all
desfilaron enviados especiales de
medios como The New York Times
(USA), Financial Times (UK) pasan-
do por La Voix de Luxemburgo,
FrankfurterAllgemeine Zeitung
(Alemania), The Independent (UK),
la mayora de la prensa italiana
(Corriere della Sera, L Unit, La
Stampa...) hasta los crticos especia-
lizados de diarios espaoles como
El Pas o ABC entre otros.
Las representaciones en Tenerife
tendrn lugar en el Auditorio de
Tenerife los das 4 y 6 de diciembre
de 2003,con la Sinfnica de
Tenerife bajo la direccin musical
del maestro Alberto Zedda,director
artstico del citado Festival y con
un reparto diferente al escuchado
en Psaro
L'equivoco stravaganteDrama jocoso en dos actos deGioacchino Rossini
Personajes:Ernestina Silvia Tro SantafGamberotto Bruno PraticBuralicchio Lorenzo RegazzoErmanno Antonino SiragusaRosalia Natalia GavrilanFrontino Stefano Ferrari
Director de OrquestaDonato Renzetti
Director de Escena Emilio Sagi
VestuarioPepa Ojanguren
EscenografaFrancesco Calcagnini
Luces Guido Levi
Coro de Cmara de Praga
Orquesta del Festival de Pesaro
Auditorio de Tenerife / 0426
L'equivocostravagante
Coproduccin de
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