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13ArequipaLunes, 12 de octubre de 2015CULTURAL
elescriba.com
PARTICIPARON REPRESENTANTES DE EDITORIALES DE LA CIUDAD
R E C O M E N D A D O S“EL VIEJO HOTEL DE FUJIMORI YOTRAS CRÓNICAS”Jorge Turpo
(Texao editores, 2015) Estas crónicas, que el autor publicó
en medios nacionales e internacionales(varias con premios), nos muestran a unautor con un sólido dominio de la técnica;
nos ofrece anécdotas interesantes, razo-nes sublimes, escenas conmovedoras. Conun estilo ya característico, Jorge Turponos muestra las singularidades de mu-chos personajes. Como bien dice el autor,el periodismo en medios escritos ya no es
para informar (la información está en in-ternet y en tiempo real), sino para inter-pretar la realidad. Carlos Meneses agrega:“Deslizarse en los escritos de Jorge Turpoes útil para dar salud y devolver alma a la
prensa y al lector, deseosos de saber queen gente como él hay futuro para el perio-
dismo peruano”.
“EL INDIGNADO”Juan Carlos Nalvarte(Edición del autor, 2015)
Interesante sátira acerca de los jóvenesantisistema que no comprenden realmen-
te lo que eso significa. Una edición a lamanera de las novelas antiguas: con per-misos de la autoridad, con dedicatorias
de otros escritores, con letras romanas,papel de cubierta y extensos nombres de
los capítulos. Una crítica mordaz e inge-niosa cuyo título completo es “Las muycélebres aventuras y desventuras del muysingular Alonso, mal llamado El Indigna-do, revolucionario de pequeña velocidad,
doctor emeritísimo de recto razonamien-to, espejo de hombres dignos y gran lectorde libros para principiantes, con algunasde sus memorables alocuciones y otras su-
tiles reflexiones”.
“ROSTROS. ONCE PERSONAJESDE LA POLÍTICA AREQUIPEÑA”(Edición Independiente, 2014)
Escrito por Juan Carlos Soto, JorgeTurpo y Arlen Palomino. Es un conjuntode perfiles de los políticos más conoci-dos de la ciudad, donde se analizan partede sus vidas y de sus acciones, desde las
anécdotas de una joven Yamila Osorioque sueña con llegar a la presidencia dela república hasta las características deun Guillén que apuesta por la gobernabi-lidad.
El norteamericanoRaymond Carver (1939-
1988) fue uno de losgrandes cuentistas delsiglo XX. Hijo no reco-nocido del matrimonioliterario de Chéjov yHemingway, sus colec-
ciones de relatos hicie-ron historia. Algunas deellas: “De qué hablamoscuando hablamos deamor”, “¿Quieres hacer
el favor de callarte, porfavor?”, “Catedral”, etc.
En 1983, la revista TheParis Review le realizóal autor una memora-
ble entrevista, en la queCarver cuenta algunasde sus técnicas a la horade escribir. Comparta-mos entonces algunosde los dichos de Carver
que, dicho sea de paso,es un autor más que re-comendable para quie-
nes quieran mejorar suescritura.
"La ficción en la queestoy más interesadotiene alguna referenciaal mundo real. Ningunode mis cuentos verda-
deramente ocurrió, porsupuesto. Pero siemprehay alguien, algún ele-mento, algo que me dije-
ron o que presencié quepuede ser un punto de
partida.""La ficción en la que
estoy más interesado,ya sea Tolstoi, Chéjov,Barry Hannah, Richard
Ford, Hemingway, Isa-ac Babel, Ann Beattie oAnne Tyler, me pareceautobiográfica en ciertogrado. Por lo menos es
referencial. Los cuentos,largos o cortos, no salendel aire. Pero a menosque uno sea una claseespecial de escritor, unescritor talentoso, es pe-
LA ESCRITURA SEGÚNRAYMOND CARVER
ligroso intentar escribirun volumen tras otro de
La Historia de mi Vida.Un gran peligro, o al me-
nos una gran tentaciónde muchos escritores,es volverse demasiado
autobiográficos en suenfoque de la ficción.Lo mejor es un poco deautobiografía y muchí-simo de imaginación."
"En primer lugar,
escribo rápidamenteel primer borrador. Engeneral, manuscrito.
Simplemente, llenolas páginas tan rápido
como puedo. En algu-nos casos, uso una espe-cie de taquigrafía per-sonal, notas de lo queharé más tarde, cuando
vuelva al relato. A vecestengo que dejar algunasescenas inconclusas,incluso no escritas; son
ésas las escenas que re-quieren más tarde un
meticuloso cuidado.Quiero decir, todo re-quiere un meticulosocuidado, pero dejo algu-nas escenas para la se-
gunda o tercera versión,porque hacerlas bienme llevaría demasiadotiempo en el primer bo-rrador. Ahí se trata de
consignar el bosquejo,el sostén del relato. Des-pués, en las revisionessiguientes me ocupo delresto. Cuando terminola versión manuscri-
ta, mecanografío unasegunda versión y deahí parto. Siempre meparece diferente, mejor,
por supuesto, si está me-canografiada. Cuandoestoy escribiendo a má-quina la primera ver-sión, empiezo a reescri-bir y a agregar y quitar
un poco. El verdaderotrabajo viene después,cuando ya he hecho treso cuatro versiones."
"Si el primer borra-
dor de un cuento tienecuarenta páginas de ex-
tensión, por lo general elcuento tendrá la mitadde esa extensión cuando
lo termine. Y no es sim-plemente una cuestiónde sacar cosas y acortar-lo. Saco muchas cosaspero también agregootras, y después agrego
otras más, y quito otrasmás. Es algo que me en-canta hacer, agregar y
quitar palabras.""La buena narrativa
es, en parte, una tras-misión de noticias entreun mundo y otro. Esefin es bueno en sí mis-mo, creo. Pero cambiar
las cosas por medio dela ficción, cambiar laafiliación política dealguien o el sistema po-
lítico mismo, o salvara las ballenas o a los
abetos de la extinción,no. Tampoco creo queeso es lo que la escritu-ra tiene que hacer. Notiene que hacer nada.
Sólo tiene que estar allípor el feroz placer quenos da hacerla, y por laclase diferente de placerque produce leer algo
durable y hecho paradurar, así como bello ensí mismo. Algo que irra-dia luz -un resplandorpersistente y firme, porpenumbroso que sea-.