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Table des matières
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Place de l’argentique dans le monde de la photographie aujourd’hui . . . . 1
Disponibilité des consommables. . . . 4
Idées reçues sur la photographie argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Différences entre prise de vue numérique et prise de vue argentique . . 8
Partie 1. Le matériel . . . . . . 11
1. Bien choisir son matériel . . . . . . . . 12
L’appareil photographique . . . . . . . 12
Quel appareil choisir ? . . . . . . . . . . 12
Acheter un appareil neuf . . . . . . . . 13
Acheter un appareil d’occasion . . . . . 14
où acheter du matériel d’occasion ? . . 19
Les différents types d’appareils . . . . . 21
Les objectifs . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Zoom ou focale fixe ? . . . . . . . . . . . 23
Caractéristiques des objectifs . . . . . . 24
Les objectifs indispensables . . . . . . . 28
Les accessoires . . . . . . . . . . . . . . . 34
Le flash électronique . . . . . . . . . . . 34
Le grip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Les piles et batteries . . . . . . . . . . . . 35
Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Le parasoleil . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Le sac photo . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Le mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . 38
Concordance des marques . . . . . . . . 38
2. Les différents types de films . . . . . . 40
Les formats de films . . . . . . . . . . . . 40
Le petit format ou 35 mm . . . . . . . . 40
Le moyen format. . . . . . . . . . . . . . 41
Le grand format . . . . . . . . . . . . . . 42
Les types de films. . . . . . . . . . . . . . 43
Les films négatifs. . . . . . . . . . . . . . 43
Relation entre grain et sensibilité
du film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Choisir le film adéquat . . . . . . . . . . 54
Témoignage – La vente de consommables
argentiques en 2012 . . . . . . . . . . . . . . 56
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Partie 2. La prise de vue . . . 59
3. Prise en main de l’appareil . . . . . . . 60
L’appareil est un œil . . . . . . . . . . . . 60
L’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
La mise au point . . . . . . . . . . . . . . 62
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
L’obturateur. . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Le réglage de la sensibilité . . . . . . . . 66
L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Les différents modes de votre appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
L’autofocus ou mise au point automatique . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Les autres commandes . . . . . . . . . . 70
4. L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Bien exposer dès le départ . . . . . . . . 72
Le fonctionnement du posemètre . . . 74
Scènes problématiques . . . . . . . . . . 75
Le ciel était trop clair . . . . . . . . . . . 75
Scènes fortement contrastées . . . . . . 76
Fond blanc et fond noir . . . . . . . . . 78
Exposer avec une charte de gris neutre . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Les modes de mesure . . . . . . . . . . . 82
Mesure pondérée centrale . . . . . . . . 82
Mesure multizone ou matricielle . . . . 84
Mesure spot ou ponctuelle. . . . . . . . 85
5. La profondeur de champ . . . . . . . . . 88
L’hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . 88
La netteté. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Paramètres influençant la profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
La distance de mise au point . . . . . . 93
La distance focale . . . . . . . . . . . . . 95
Dans la pratique . . . . . . . . . . . . . . 96
Utiliser la distance hyperfocale d’un objectif pour maximiser la zone de netteté . . . . . . . . . . . . . 96
Favoriser une zone de netteté par rapport à une autre. . . . . . . . . . 98
Si votre objectif ne dispose pas d’une table de PDC . . . . . . . . . . . . 99
6. Cadrage et esthétique . . . . . . . . . . . 100
La règle des tiers . . . . . . . . . . . . . . 100
Lignes de force . . . . . . . . . . . . . . . 100
Points de force . . . . . . . . . . . . . . . 101
Sens de lecture d’une image . . . . . . . 103
Les lignes directrices . . . . . . . . . . . 104
Symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Image fermée ou vignettage . . . . . . . 106
Image ouverte . . . . . . . . . . . . . . . 107
Les formes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Cadrer son sujet . . . . . . . . . . . . . . 110
Les plans rapprochés . . . . . . . . . . . 110
Le point de vue. . . . . . . . . . . . . . . 110
La taille des plans . . . . . . . . . . . . . 112
Esthétique en couleur et monochrome 114
Les sépias et bleus . . . . . . . . . . . . . 115
Esthétique liée au matériel. . . . . . . . 116
Utiliser le grand angle dans un but créatif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
La gestion du flou . . . . . . . . . . . . . 117
Le contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . 118
Photographie artistique, explicite ou documentaire . . . . . . . . . . . . . . 119
7. Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
La qualité des filtres . . . . . . . . . . . . 122
La monture . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Filtres vissants individuels et en système . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Les filtres neutres . . . . . . . . . . . . . 124
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Les filtres de correction . . . . . . . . . 125
Les filtres correcteurs d’éclairage . . . . 125
Le filtre Skylight . . . . . . . . . . . . . . 127
Le filtre polarisant . . . . . . . . . . . . . 128
Les filtres de couleur . . . . . . . . . . . 129
Le filtre jaune . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Le filtre orange . . . . . . . . . . . . . . . 130
Le filtre rouge. . . . . . . . . . . . . . . . 131
Les couleurs et leur synthèse . . . . . . 132
Synthèse additive . . . . . . . . . . . . . 132
Synthèse soustractive . . . . . . . . . . . 132
Les filtres à effet . . . . . . . . . . . . . . 134
Le filtre diffuseur . . . . . . . . . . . . . 134
Autres filtres à effet . . . . . . . . . . . . 135
Les filtres dégradés . . . . . . . . . . . . 136
8. La macrophotographie . . . . . . . . . . 138
Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Les bonnettes macro . . . . . . . . . . . 139
Les bagues allonge . . . . . . . . . . . . . 140
Le soufflet . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
L’objectif macro . . . . . . . . . . . . . . 144
Les zooms munis de positions macro . 145
La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
La profondeur de champ . . . . . . . . . 146
Le choix du sujet . . . . . . . . . . . . . . 147
9. La photographie au flash. . . . . . . . . 150
Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Les catégories de flashes . . . . . . . . . 150
Le nombre guide . . . . . . . . . . . . . . 152
L’exposition au flash. . . . . . . . . . . . 152
La vitesse de synchronisation . . . . . . 153
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Le flash au plafond ou flash indirect . 155
Le fill-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
La synchronisation lente . . . . . . . . . 157
Quelques pièges à éviter . . . . . . . . . 159
10. Le portrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Le matériel nécessaire. . . . . . . . . . . 162
Les objectifs dédiés au portrait . . . . . 162
L’éclairage artificiel . . . . . . . . . . . . 163
Film ou sensibilité à utiliser . . . . . . . 164
Le flashmètre . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Synchro par câble et synchro RC . . . . 165
Anatomie d’un flash de studio . . . . . 166
Les accessoires des flashes . . . . . . . . 167
Les éclairages sur fond noir . . . . . . . 168
Les éclairages sur fond blanc . . . . . . 172
High Key et Low Key . . . . . . . . . . . 173
Portraits au flash hors studio . . . . . . 175
Portraits en intérieur . . . . . . . . . . . 175
Témoignages – La nouvelle génération de l’argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Partie 3. Le développement en laboratoire . . . . 187
11. Le développement du film . . . . . . . 188
Le matériel nécessaire. . . . . . . . . . . 188
Extraction de l’amorce du négatif . . . 190
Mise en spirale du film . . . . . . . . . . 192
Le procédé de développement. . . . . . 195
Les chimies utilisées . . . . . . . . . . . . 195
Le développement des films couleur . . 204
12. Principes de base du laboratoire papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Le principe général . . . . . . . . . . . . 206
Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
L’agrandisseur . . . . . . . . . . . . . . . 208
L’objectif de l’agrandisseur . . . . . . . 209
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Utilisation de l’agrandisseur. . . . . . . 209
Le compte-pose . . . . . . . . . . . . . . 212
La contacteuse . . . . . . . . . . . . . . . 212
La lampe inactinique . . . . . . . . . . . 213
Les bacs de laboratoire . . . . . . . . . . 214
Les produits chimiques . . . . . . . . . . 215
Disposition du laboratoire . . . . . . . 217
Le premier tirage photographique . . . 219
Le photogramme . . . . . . . . . . . . . 219
Le principe du développement . . . . . 220
Conseils et règles à suivre . . . . . . . . 225
13. La réalisation d’une planche contact . 228
Le matériel. . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Réalisation de la planche contact. . . . 228
La bande d’essai . . . . . . . . . . . . . . 230
La planche contact. . . . . . . . . . . . . 233
Résolution de problèmes . . . . . . . . . 235
14. Le premier tirage noir et blanc . . . . 238
Premières manipulations . . . . . . . . 238
Mise au point avec le Scoponet . . . . . 239
Les paramètres à connaître . . . . . . . 240
Déterminer la durée d’exposition . . . 240
Moduler le contraste d’une image . . . 242
15. Le choix du bon contraste . . . . . . . 246
Observation du négatif . . . . . . . . . . 246
Déterminer la bonne densité . . . . . . 248
Image trop grise et négatif sans relief . 248
Analyse du problème . . . . . . . . . . . 249
Le tirage analytique . . . . . . . . . . . . 250
Analyse du tirage par références . . . . 252
Image sur fond blanc et négatif sous-exposé . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
16. Le masquage et le burn-in . . . . . . . 256
Le masquage. . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Le masquage à la badine . . . . . . . . . 258
Le masquage au carton . . . . . . . . . . 259
Le burn-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Le vignettage à la badine . . . . . . . . . 262
Le burn-in au carton à trou . . . . . . . 263
Le burn-in au carton découpé . . . . . 266
17. Les effets spéciaux au laboratoire . . . 268
Les effets en laboratoire . . . . . . . . . 268
Les bords blancs . . . . . . . . . . . . . . 268
Les bords noirs . . . . . . . . . . . . . . . 271
Le tramage . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
La diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Les effets en post-traitement . . . . . . 278
La coloration . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Les virages. . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
L’affaiblisseur . . . . . . . . . . . . . . . . 283
La repique . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
18. Finition des papiers RC et barytés . 290
La finition des tirages RC. . . . . . . . . 290
Essorage du papier avec une peau de chamois . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Le papier baryté . . . . . . . . . . . . . . 291
Séchage du papier baryté à la glaceuse . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
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Partie 4. Annexes . . . . . . . . . 297
A. Quelques appareils reflex mythiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Le Minolta SRT-101 . . . . . . . . . . . . 298
Le Nikkormat . . . . . . . . . . . . . . . . 300
L’Exakta Varex . . . . . . . . . . . . . . . 301
B. Acheter un appareil d’occasion sur le Net . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Les sites de vente . . . . . . . . . . . . . . 302
Avant l’achat . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Le prix correct . . . . . . . . . . . . . . . 303
Le prix des boîtiers . . . . . . . . . . . . 304
Le prix des objectifs . . . . . . . . . . . . 304
Repérage des bons vendeurs . . . . . . . 305
Vendeurs particuliers et professionnels. 305
Les faux particuliers . . . . . . . . . . . . 306
Les indices d’une possible déception. . 306
Quelques derniers conseils . . . . . . . 307
C. Aspect mathématique . . . . . . . . . . 308
La profondeur de champ . . . . . . . . . 308
Cercles de confusion . . . . . . . . . . . 308
Hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Profondeur de champ. . . . . . . . . . . 308
Photographie au flash. . . . . . . . . . . 309
Le nombre guide . . . . . . . . . . . . . . 309
Calcul de la portée de l’éclair . . . . . . 309
Conversion du nombre guide . . . . . . 309
D. Durée de développement des films noir et blanc . . . . . . . . . . . 310
Films Kodak . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Films Ilford . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Films Fuji . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Films Rollei – Maco . . . . . . . . . . . . 313
E. Formules utiles pour le chimiste . . 314
Les révélateurs . . . . . . . . . . . . . . . 314
Révélateur compensateur type ID11 et D76 . . . . . . . . . . . . . 314
Révélateur énergique type Ilford Microphen . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Révélateur très rapide pour films sous-exposés . . . . . . . . . . . . . . . . 316
Révélateur lent à grain fin . . . . . . . . 317
Révélateur à grain fin 10/100/1000. . . 317
Les affaiblisseurs . . . . . . . . . . . . . . 318
Affaiblisseur pour tirages. . . . . . . . . 318
L’affaiblisseur de Farmer . . . . . . . . . 318
Affaiblisseur pour papiers anciens . . . 319
F. Encadrement et mise en valeur . . . . 320
Le choix des cadres . . . . . . . . . . . . 320
Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Les passe-partout . . . . . . . . . . . . . 320
Cohérence esthétique . . . . . . . . . . . 321
Définition du cadre d’origine . . . . . . 321
Rappel des couleurs . . . . . . . . . . . . 323
Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
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