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Técnicas de Estampación
Silvia Graciela Autore
Técnica Monocopias simples
Materiales : Tacos:azulejo, rodillo de goma espuma,Témperas de colores,plasticola,pincel
Procedimiento: Preparamos témpera de distintos colores sobre una superficie lisa
Agregamos plasticola a cada color, mezclamos
Entintamos el rodillo de goma espuma
Aplicamos sobre la superficie del azulejo
Tomamos la hoja blanca de fino grosor y dejamos caer sobre el taco (azulejo)
Marcamos bien los bordes,y frotamos con movimientos circulares
Retiramos y obtenemos la primera monocopia
Sin volver a entintar el taco "azulejo" sacamos otra estampa
Observamos que la témpera sobre el taco se ha secado
Humedecemos una hoja blanca de fino grosor y reiteramos el procedimiento de estampación
La hoja húmeda ablanda el material y lo lleva a la hoja.Obtendremos colores acuarelados
Variantes
Podes reemplazar la hoja blanca de fino grosor por hojas impresas de revistas y diarios
Podés dibujar con las témperas sobre el taco "azulejo" sin completar la superficie
Variantes: Monocopias simples y con elementos
Técnica Monocopias
Materiales
1 azulejo
Tinta para xilografía negra
Rodillo de goma
Espátulas
Pinceles con pelo de martha
Aceite de lino
Aguarras vegetal
Procedimiento:
Preparar en usa superficie metálica lisa tinta xilográfica negra,incorporar aceite de lino y unos chorritos de aguarrás vegetal.
Mezclar con la espátula
Entintar con el rodillo de goma toda la superficie del taco "azulejo" con tinta para xilografía negra
Dejar caer la hoja sobre la tinta en el taco
Tomar una birome en desuso y dibujar sobre la hoja
Retiramos la hoja
Sin volver a entintar el taco colocamos otra hoja
Volvemos a jugar con la birome en desuso sobre ella
Volvemos a repetir una y otra vez este procedimiento,sin volver a entintar el taco
Lograremos una seriación mágica.Las primeras líneas no aparecerán grabadas en la hoja,donde las hicimos, sino que apareceran en las posteriores hojas, comenzarán siendo lineas blancas sobre fondo oscuro
La seriación de estampas tendran su final cuando esta linea se convierta en negra y el fondo sea blanco
Variante:
Usar tinta para xilografia de colores e incorporar elementos texturados como hojas secas,troncos,hilos
Colorear cada uno de estos elementos con algun material al agua, témperas ,anilinas para que contrasten los materiales
Técnica Variante Monocopia
Materiales
Azulejo
Oleo
Rodillo de goma
Aguarras vegetal
1 hoja de fino grosor (oficio)
1 hoja gorda porosa absorbente (romane)
batea
1 cucharada sopera
Procedimiento: Entintar el taco "azulejo" con el rodillo de goma
Dejar caer la hoja y pasar la panza de una cuchara sopera con movimientos circulares.
Sacar estampas hasta que observemos que los colores en el todo estan secos
Empapar la hoja blanca gorda y porosa con aguarras vegetal
Dejar caer sobre el taco "azulejo"
Marcar los bordes y frotar con movimientos circulares
Retirar.Obtendremos colores esfumadores
SILVIA GRACIELA AUTORE
Colores en una pintura misteriosa
Técnica: Esgrafiado
Materiales
Cartulina blanca
Crayones "cerita:
Témpera negra
Jabón líquido
Pincel
Procedimiento: Rayar con ceritas de diferentes colores la hoja hasta cubrirla totalmente
Mezclar témpera negra con jabón
Aplicar la mezcla sobre toda la hoja cubierta de manchones de ceritas
Dejar secar
Raspar varios diseños con un palito,un peine,una birome en desuso u otros objetos
Logramos la línea con variaos colores
Secretitos: Presionar las ceritas sobre la hoja
La línea quedará más coloreada si hacemos los manchoncitos de colores más pequeños
Variantes: Esta técnica se logra también cambiando la tempera negra por tinta china negra y reemplazando el jabón líquido por talco o maicena
Procedimiento:
Sobre la hoja cubierta de ceritas,agregamos talco o maicena.
Pasamos talco o maicena por toda la superficie de la hoja hasta quitarle por completo la grasitud
Eliminamos el excedente, luego se pinta con tinta china negra.Dejar secar y dibujemos
Arco iris
Sabías que Newton descubrió que la luz está compuesta por los colores básicos,esto lo podemos comprobar al observar un arco iris a través de un vidrio en forma de prisma o exponiendo al sol un vaso de vidrio grueso y debajo de éste una hoja de papel blanco
También descubrió que al hacer girar velozmente un disco con los colores básicos ordenados como aparecen en el arco iris,aquellos se mezclan y se obtiene el color de la luz.
Queres conseguir una paleta de arco iris?
Técnica Ceritas derretidas
Materiales
Crayones cerita
Saca puntas
2 hojas blancas
1 plancha
Procedimiento:
Sacar punta a los crayones ceritas dejando caer los pequeños trozos sobre la hoja
Mezclar distintos colores en varios sectores del espacio de la hoja
Colocar encima la otra hoja
Pasar suavemente la plancha caliente (con ayuda del docente)
Los crayones ceritas se derriten rápidamente ,si querés que te quede con relieve no vuelvas a pasar la plancha en caso que quieras manchar totalmente la hoja de colores pasá la plancha caliente varias veces hasta derretir totalmente los crayones. Podes levantar la hoja de arriba para ver como va quedando
Terminada la tecnica,coloca tu trabajo en el vidrio de una ventana ,o luz artificial
Variante
Técnica crayones pinturitas derretidos
Reemplazar los crayones ceritas por crayones pinturitas
La tecnica de crayones derretidos es ideal para integrar con otras técnicas.Podés trabajar fondos o tambien lograr la tecnica en distintos papeles,hoja de diarios,hojas ilustradas de revista,luego recorta con formas figurativas abstractas ,las que quieras!
Y juga en el espacio de tu hoja
Animate a integrar con otras técnicas que conozcas!!
SILVIA GRACIELA AUTORE
Luz y sombra con cloro
Técnica : Clorografía
Materiales
Tinta para dibujo azul lavable
Cloro
Pincel
Hisopo
Hojas canson
Procedimiento:
Cubrir con tinta azul lavable la hoja empleando un pincel
Dejar secar
Trazar figuras sobre la hoja con un hisopo, palito o lápiz con algodón,remojado en cloro
Tambien se puede usar pincel
Dibujar libremente sobre la tinta
Observar que el dibujo se aclara
Sabias que el tono es la intensidad de los colores de acuerdo con la cantidad de luz que recibe?
Así, un color puede ser claro u oscuro con este principio
Tecnica : Calcos
Materiales
Crayones pinturitas
Lápiz negro
Hoja de fino grosor (oficio)
Una birome
Procedimiento: Doblar por la mitad una hoja de papel de fino grosor
Abrir y rayar una mitad de diferentes colores
Cerrar la hoja con la parte coloreada para adentro
Hacer diferentes diseños en la parte de encima,con lapiz o una birome,utilizando líneas horizontales,verticales,circulares,semicirculares,etc
Rellenar los espacios
Desdoblar el papel para ver com se han calcado los diseños del otro lado de la hoja
Variante: Tambien podes dibujar con la birome que no funcione,aparecerán las líneas mágicamente en la otra hoja
Sabias que los pigmentos son materias colorantes de substancias organizadas que,en forma de polvos se mezclan con vehículos líquidos que sirven para todas las técnicas de la pintura
Tecnica: Crayones derretidos
Materiales: Crayones pinturitas
Vela
Ceritas
Cartulina
Procedimiento: Pasar un crayon sobre la vela
Dibujar inmediatamente con el
Las ceritas se derriten rapidamente en cambio el crayon pinturita tarda mas tiempo
Podés despegar los crayones pinturitas que han quedado en relieve y veras como tiñó la hoja de colores pasteles.
Podes tambien aplicar esta técnica sobre telas,retirá el excedente
Recorda trabajar técnicas en un mismo espacio de la hoja
Integra esta tecnica con otras!!
Sabias que en la antigüedad el amarillo Nápoles se obtenía de un pigmento encontrado en el Vesubio,luego se produce calcinanado oxido de plomo,antimonio, sal y alumbre
De la plancha al puntillismo
Tecnica: Crayones sobre papel de lija
Materiales
Crayones cerita
Papel de lija fino para madera
Solvente o aguarras vegetal
1 plancha
Hojas de fino grosor (e.j. oficio)
Procedimiento: Dibujar con ceritas sobre el papel de lija
Colocamos sobre el papel de lija una hoja humedecida con solvente
Arriba colocamos una hoja de diario
Pasamos la plancha caliente (con ayuda del docente)
Lograremos lineas formadas por puntos
Secretitos: Integrá esta técnica con otras en la misma hoja
Queda lindísimo!!
Sabias que la pintura al temple era con el Fresco el procedimiento mas utilizado por los antiguos antes de la introduccion de la pintura al oleo.
Por la técnica del temple es posible obtener las tintas de plena opacidad del oleo o
Las mas sutiles gradaciones y las transparencias de la acuarela,ello permite la adicion de resinas y ceras,y deja en la superficie una solidez que nunca podra ser igualada por la pintura al oleo
Muchas de las mayores obras de la Edad Media y del Renacimiento primitivo han podido resistir los efectos del tiempo porque fueron ejecutados con temple de hierro en emulsion con una resina o un aceite espeso
Blanco sobre blanco
Materiales
Tinta para dibujo azul lavable
Cartulina blanca
Cerita blanca
Vela
Procedimiento
Dibujar libremente sobre un papel blanco con una cerita blanca
Poner un poco de tinta en un recipiente
Untar la tinta sobre el dibujo
Como los crayones son de cera el dibujo no se borrará
Variantes:
Podes reemplazar la cerita blanca por un trozo de vela blanca limpia
Podes reemplazar la cerita blanca por colores claros
Podes reemplazar la hoja blanca por negra y trabajar con cerita negra,este caso no olvides que la tinta que elijas debe ser blanca
Podes cubrir toda la hoja con ceritas de colores claros,luego aplica un poco de agua ya que es una tinta muy espesa
Sabias que el blanco de plomo fue el unico blanco al oleo de los antiguos? Su primitivo procedimiento de obtencion se remonta a 2000 años
Plinio lo describe: Se divide el plomo en trozos pequeñisimos poniendolo sobre un vaso de vinagre y haciendo que destile
Lo que cae en el vinagre se seca,muele y tamiza y se empasta de nuevo con el vinagre,dividiendolo en pastillas y poniendolo a secar al sol,es muy opaco y posee gran poder cubriente
Técnicas de grabado
Procedimiento: Xilografía , Grabado en Madera
Tipo: en relieve
Materiales
plancha de madera a favor de la veta maderas de cerezo, peral ,
guatambú ,palo blanco instrumento de corte: gubia ,cortantes
Características:
Vigorosos contrastes de blanco y negro,posibilidades de color y texturas.Gofrados. Estampas
Variante:
Procedimiento: Grabado en Madera
Materiales
plancha de madera a contraveta instrumentos de corte: buriles
Tipo de grabado: en relieve
Características: Más difícil de tallar que el anterior ,líneas finas ,más precisas.
Determinación de grises por línea
Procedimiento: Grabado en linóleo
Tipo: en relieve
Materiales:
plancha de linóleo grueso instrumentos de corte
Características: El corte de las formas suele ser menos limpio.Características similares a la madera
Menor definición en el trazo
Procedimiento: Aguafuerte
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
plancha de metal :cobre, bronce, zinc instrumentos de punta.Acido nítrico
Características: Libre uso de la línea según la profundidad de la mordedura del ácido (proporcional a la concentración del ácido)
Las líneas resultan finas ,débiles o anchas y profundas
Procedimiento: Aguatinta
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
plancha de metal espolvoreada en resina Acidos
Características: Permite tonalidades graduadas en ciertas áreas, actúa de lo claro a lo oscuro según el tiempo de mordida que se requiera
Procedimiento: Talla dulce
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
plancha de metal, acero herramientas: buriles
Características: Lo difícil del corte produce dibujos más nítidos que el aguafuerte
Procedimiento: Punta seca
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
plancha de metal agujas
Característcias: Las rebabas del rayado retienen la tinta para crear una línea suave y de gran matización
Procedimiento: Mezzotinta
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
planchas de metal rascadores balancines bruñidores
Características:
Permite amplias zonas de tonalidad
Los rascadores aclaran los tonos produciendo un pulido en la superficie de la chapa
Actúa de oscuro a claro
Procedimiento: Litografía
Tipo de grabado: planográfico
Materiales:
piedra (se dibuja con lápices grasos, tintas grasas) planchas de metal graneado
Características: Se funda en la mutua repulsión entre la grasa y el agua
Es posible una amplia gama de técnicas
Procedimiento: Serigrafía o estampado en planchas de seda
Tipo de grabado: estarcido
Materiales:
seda nylon rejilla metálica sensibilizadores
Características: La pantalla mantiene en posición pequeños elementos de estarcido,permitiendo complejos dibujos.
Se utilizan infinidad de colores
Procedimiento: Barniz blando
Tipo de grabado: en hueco
Materiales:
chapa barniz con grasa Acidos
Características: Se obtiene resultado de líneas y grises similares al lápiz y su sombreado.Se trabaja dibujando sobre un papel apoyado sobre la plancha barnizada.
Procedimiento: Al azúcar
Tipo: en hueco
Materiales:
chapas resinas barniz tinta azúcar
Característcias:
Permite mayor variedad y libertad en los grises.
El barniz se levanta donde se aplicó la tinta azucarada al ser sometido al agua