Aportación:Aldo Manuncio Un sello que diferencie mi obra de las copias.
Pie de imprenta o sello de imprenta
Signos de Identidad
Evolución Comercial
Signos de Identidad
Evolución Comercial
exposición de productos
venta directa
Signos de Identidad
Evolución Comercial
Imagen del producto
Signos de Identidad
Evolución Comercial
Imagen del producto
Signos de Identidad
Evolución Comercial
Sobredimensión simbólica
Hasta la revolución Industrial no encontramos consciencia de marca
El producto requiere marca
No existe criterio
Logotipos modernistas:
Uso de tipogradías muy decorativas para la
creación de una marca.
A.L.Rich
Secesión Vienesa
Modelos más depurados y geométricos basados en tipografías sintéticas
1909
Tipografías Art Decó
Minded Studio 2012
Peter Behrens
1903 Berens fue nombrado director de una escuela de arte de Darmstadt
1907 asesor artístico de AEG
Emil Ratheneau era un visionario que
pretendía que todos los productos de
AEG tuvieran una imagen continua
1908 Peter Behrens
1908 Peter Behrens
-geométrico -matemático -metafórico
1908 Peter Behrens
-Tipografía corporativa -Behrens Antiqua
1912 Peter Behrens
-Tipografía corporativa -Behrens Antiqua
Aportación Peter Behrens
-Logotipo metafórico
-Primerlogotipotipográficocon tipografía propia.
1900 Primera palo seco en cuerpo de texto
1908 Frank Pick plantea una estandarización de la señalización de estaciones de Londres
1916Frank Pick contrata a Edward Johnston para crear una tipografía exclusiva
- Legibilidad en movimiento- Diferencia con la publicidad-Objetividadgráfica
RAILWAY
1936Henry Beck actualizael plano de metro
Aportación:Frank Pick asume la importacia delagráficaparamejorarlos servicios de la empresa
Con el avance del capitalismo las grandes marcas empezar a tener una conciencia más clara de lo corporativo
Tras la guerra se impuso el capitalismo y las grandes marcas empezar a tener una conciencia más clara de lo corporativo
Adriano Olvetti encargó en 1947 a Giovanni Pintori un logoDEFINITIVO
Pintori no desarrolló un manual de identidad corporativa pero durante 30 años trabajo en la cartelería de Olivetti creando una imagen continua de la marca
Juego metaforíco sobre las virtudesde cada modelo.
Simplicidad informativa: directo y claro.
Aportación:Pintori en Olivetti:continuidad de marca
Un buen diseño es un buen negociosociedad confortable estilo de vida modernoHOGAR
William Goldem 1951
William Goldem 1951Un anagrama “autónomo”
Aportación:William GoldemLogo + anagrama
Herber Matter
1954 Herber MatterNewHaven Railroad
1954 Herber MatterNewHaven Railroad
1954 Marcel Breuer aplica la identidad a todas las máquinas y publicidadesNewHaven Railroad
Aportación:Herbert MatterColor Corporativo
1950 PAUL RAND
“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”
1950 PAUL RAND
“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”
1950 PAUL RAND
“Una marca registrada debería ser reducida a formas elementales, universales, únicas y estilo imperecedero”
Aportación:Paul RandUna marca debe reducirse al mínimo para ser universal e imperecedera
1933 PAUL RAND
Logo de la revista SQUIRE
1952 ARTHUR PAUL
SAUL BASS
SAUL BASS
SAUL BASS
Saul Bass
Gráfica en movimiento MOTION GRAPHICS
Saul Bass Utiliza animación
Saul Bass concepto unitario entre cartel y créditos