TEMA5-ELCONTRUCTIVISMO.DESTIJL:ANALIZALASOBRASDEARQUITECTURA,PINTURAYMOBILIARIODELOSARTISTASNEOPLASTICISTAS:PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.ARTEABSTRACTOLaabstracciónestaconsideradacomoelmovimientorupturistamásgrandedelsigloXX.SuiniciadorfueWassilyKandinsky,quienalrededorde1910abandonóconscientementelafiguración,parainfluirenelalmadelespectadoratravésdelaarmoníaentrelaformayelcolor.PosteriormenteaparecierondiferentescorrientesabstractascomoelConstructivismo(1913)yelSupramatismo(1915)rusos,yelNeoplasticismoholandés(1917).Losdosprimerossesustentaronenelusoexclusivodelageometríacuadrado,triánguloycírculocomocaminodeexpresiónformal,sibienelConstructivismoinsistíaenlafunciónutilitariadelarteyelSuprematismofuesiempreelvehículodelasideasespiritualesdeKasimirMalevich.EstamismalíneaespiritualfueseguidaporelNeoplasticismo,lideradoporPietMondrian.Paraconseguirsusobjetos,losartistasneoplasticistassimplificaronlasformashastallegarasuscomponentesfundamentales:líneas,cubos,planosycoloresprimariosyneutros.MOVIMIENTONEOPLASTICISTAHOLANDES–DESTIJL-IntroducciónNeoplasticismoeseltérminoconelquePietMondrian(1872-1944)denominaen1917elestilopropiodelgrupoDeStijl(“ElEstilo”),queeraunaalianzaentreartistas,arquitectosydiseñadoresalentadosporelarquitectoholandésTheovanDoesburg(1883-1931).Apesardesuneutralidad, losPaísesBajossufrentambiénlasnefastasconsecuenciasdela1ªGuerraMundialy lamisióndelgrupoDeStijlesladecrearunnuevoarteinternacionalconunespíritudepazyarmonía.Losneoplasticistascreenqueelcubismonohaidosuficientementelejoseneldesarrollodelaabstracciónyqueelexpresionismo resultademasiado subjetivo. En suopinión, la guerrahadesacreditadoel cultoa lapersonalidadydeseansustituirloporunaculturamásuniversalyética.Losmediosparahacerlosonlapurificaciónoreduccióndelarteasuselementosbásicos:línea,coloryforma.Los conceptos fundamentales delmovimiento son elaborados porMondrian entre 1913 y 1917,mientras que sucuerpoteóricoysudivulgacióncorrespondenaTheoVanDoesburg.Elmovimientoseproponeencontrarunsistemaparaconstruirunnuevomundodeformascoherentesyorganizadas.“Elestilo”,abstractoyreductor,secaracterizaporlautilizacióndelíneashorizontalesyverticales,ángulosrectosysuperficiesdecolores.Esteprocesonosirvesóloparapintarcuadrosorealizaresculturasabstractassinotambiénparalosespaciosdelaarquitectura.El método compositivo se fundamenta en alcanzar el equilibrio de los medios plásticos mediante una renunciaexplícitaalasimetríaclásicaymedianteelempleodeloscontrastesylasdisonanciasdecolor:“La multiplicidad de los contrastes produce enormes tensiones que, suprimiéndose recíprocamente, crean unequilibrio y un descanso. Este equilibrio de las tensiones forma la quintaesencia de la nueva unidadarquitectónica”(Zevi,1960).Otroaspectoquecaracterizaalmovimientoartísticoessusentidouniversalistaysudeseodeunirelarteconlavida.Theo vanDoesburg habla de una búsqueda de la unidad plástica: “Exigimos la construcción de nuestro ambientesegún leyes creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las económicas, matemáticas,técnicashigiénicasetc.,llevanaunanuevaunidadplástica”(T.V.Doesburgen:Benévolo,1974).P.Móndrianaseguradeformamásexplícita:“Enelfuturo,larealizacióndelaexpresiónfigurativapuraenlarealidadtangibledenuestroambientesustituiráala obra de arte, mas para alcanzar esto es necesaria una orientación hacia una representación universal y unalejamiento de la presión de la naturaleza. Entonces no necesitaremos ya ni cuadros ni estatuas, puesto queviviremosdentrodeunarterealizado.Elartedesaparecerádelavidaenlamedidaenquelavidamismaganaráenequilibrio”(Mondrian,1961).DetrásdelamayorpartedelasconviccionesdeDeStijldescansaunaactitudespiritualoinclusomísticainfluenciadaporel librodeV.Kandinsky“Sobreloespiritualenelarte”(1912).Estosplanteamientostrascendentesysuinteréspor una abstracción plástica e intelectual aleja a los neoplasticistas de posiciones sociales comprometidas. SonsignificativaslaspalabrasdeJ.J.P.Oud(1890-1963):“(…)Deallínopodíasurgirunasana,universalyampliaarquitecturasocial,esdecir,deunaestéticatanabstracta.SinembargoelNeoplasticismonoshadado,sindudaalguna,valoresarquitectónicosquenoquisieraperder.Mi
situaciónessimilaraladelosantiguosalquimistasque,buscandoeloro,noencontraronelorosinoalgúnotromaterialprecioso”(Benevolo,1974).Tanto los arquitectos como los pintores neoplásticos quieren romper con las prácticas artísticas del pasado: laimitacióndelanaturalezaenelcasodelospintoresylosmétodoscompositivosdelaEcoledeBeauxArtsenelcasodelosarquitectos.Estacircunstanciasetraduceendosposicionesopuestasrespectoalaformaysucomposición:lospintoresneoplásticossepreocupanabiertamenteporlaformaylacomposicióndeloscuadroscomomedioparadistanciarse de la mimesis de la naturaleza mientras que los arquitectos neoplásticos rechazan la forma y lacomposiciónenlaarquitecturaporestarligadasalaEcoledeBeauxArts.SOBREELCOLORNEOPLÁSTICOElcromatismoenlaarquitecturaneoplásticasecaracterizaporelempleodecoloresplanosyabstractos.Sugamasereduce a los tonos primarios (el rojo, el amarillo y el azul) y los neutros (blanco, negro y gris). Algunos autoresrelacionanestagamacromáticaquepodríamosdenominar“esencial”,conlanociónde“primitivismo”quepersiguenotrosmovimientos artísticos coetáneos y quemotiva a otros colegas arquitectos a recurrir al empleo del blanco(Besset,1993).El filósofoneoplatónicoM. J.H. Schoenmaekers (1875-1944)postulabaunaordenacióngeométricadeluniversoydotabaa los trescoloresbásicosdeunsentidometafísico, loquesinduda tuvouna influenciadirectaen lagamacromática del grupo. En su escritoHet Niewe Wereldbeeld(1915) afirmaba:“Los tres colores primarios sonesencialmenteelamarillo,elazulyelrojo.Sonlosúnicoscoloresqueexisten.(…)Elamarilloeselmovimientodelrayo(lavertical).(…)Elazuleselcolorquecontrastaconelamarillo(elfirmamentohorizontal).(…)Elrojoeselacoplamientodelamarilloyelazul.”Enelmismotextoofreceunajustificaciónsemejanteparalimitarlaexpresiónneoplásticaaloselementosortogonales:“Losdosvalorescontrarios, fundamentalesycompletos,queconfigurannuestratierraytodoloqueestáenellason:lalíneadefuerzahorizontalqueeselcursodellatierraalrededordelSol, y el movimiento vertical y profundamente espacial de los rayos, que tienen su origen en el centro delsol.”(Schoenmaekers,1915,en:Frampton,1981)No podemos obviar, por tanto, el sentido simbólico del color en el neoplasticismo y cierto sentido críptico(Frampton,1981).Crípticosson,sinduda,algunosdelostextosdeVanDoesburgcuandohabladelacapacidaddelaarquitecturaydelcolordeaumentarnuestraconcienciadelespacioydeltiempo:“Coloresdiferentessonenergíayestablecenuna tensiónque se extiendepor el espacio. (…) El vacío sin vida sehaceespacio vivopormediodelcolor.”ELCONTRUCTIVISMO.DESTIJL:ANALIZALASOBRASDEARQUITECTURA,PINTURAYMOBILIARIODELOSARTISTASNEOPLASTICISTAS:PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.DeSijl,Neoplasticismo.EnlamismaépocaenqueTzaraescribíaelManifiestoDadá,MondriánjuntoaVanDoesburgpublicabanelManifiestoDeSijl,opuestoenabsolutamentetodoalprimero.Silosdadaístasqueríandestruirelarteydecaracterísticasdestructivaseirracionales,DeStijlqueríasurenovacióntotaldemaneraracionalista,ordenadaysimple.Conelnombrede“DeStijl”(Elestilo)seconocealgrupodeartistasyrevistafundadosen1917porMondrianyVanDoesburgenlaciudaddeLeidenenHolanda,conelobjetivodedifundirlosprincipiosdelaneoplasticismo.Doesburg,sintetizóelespírituylaesenciadelgrupoconestafrase:“Desnudemosalanaturalezadetodassusformasysóloquedaráelestilo.”En1921seabrióalDadaísmoyen1922y1923ArpySchwittersseencargarondelaedicióndeunsuplementoDadállamado“Mecano”.Mondriandejódeparticiparenlarevistaen1924perosupublicaciónseprolongóhasta1928,siendounadelasrevistasdeartedevanguardiamásimportantesdelperiododeentreguerras.En1925MondrianseseparódelgrupopordesavenenciasteóricasconDoesburg.Esteúltimoqueríaquelalíneainclinadaformarapartedellenguajeneoplasticista,peroMondrianlasentíacomounelementodesestabilizadorCaracterísticasdeDeSijlyNeoplasticismo.
• Búsquedadelarenovaciónestéticaydelaconfiguracióndeunnuevoordenarmónicodevaloruniversal,eliminandotodolosuperfluohastaqueprevalecesóloloelemental.
• Depuracióndelasformashastallegarasuscomponentesfundamentales:líneas,planosycubos.• Planteamientototalmenteracionalista.• Estructuraciónabasedeunaarmoníadelíneasymasascoloreadasrectangularesdediversaproporción,
siempreverticales,horizontalesoformandoángulosrectos.
• Creaciónderitmosasimétricos,perocongransentidodelequilibrio,logradoporlacompensacióndelasformasyloscolores.Nuncaserecurrealasimetría.
• Coloresplanos,decaráctersaturado(primarios:amarillo,azul,rojo)otonal(blanco,negroygrises).Empleodefondosclaros.
• Destacandiseñadoresindustrialesygráficos,arquitectosydecoradores.Enlaarquitecturasebasóeneldesarrollodelatécnica,lalimpieza,laeconomíaylógicaelementalypura.ElArquitectoydiseñadormasimportanteGerritRietveld
PIETMONDRIAN,THEOVANDOESBURG,GERRITTHOMASRIETVELD.PIETMONDRIAN,fueunpintorvanguardistaneerlandés,miembrodeDeStijlyfundadordelneoplasticismo,juntoconTheovanDoesburg.Evolucionódesdeelnaturalismoyelsimbolismohastalaabstracción.Enefecto:aldedicarsealaabstraccióngeométrica,Mondrian,buscaencontrarlaestructurabásicadeluni-verso,lasupuesta“retículacósmica”queélintentarepresentarconelno-colorblanco(presenciadetodosloscolores)atravesadoporunatramadelíneasdeno-colornegro(ausenciadetodosloscolores)y,entaltrama,planosgeométricos(frecuentementerectangulares)delosyamencionadoscoloresprimarios,consideradosporMondriancomoloscoloreselementalesdeluniverso.Deestemodo,repudiandolascaracterísticassenso-rialesdelatexturaylasuperficie,eliminandolascurvas,yengeneraltodoloformal.Expresóqueelartenodebeserfigurativo,nodebeimplicarseenlareproduccióndeobjetosaparentementereales,sinoqueelartedebeserunaespeciedeindagacióndeloabsolutosubyacentetrastodalarealidadfenoménica.Comoanécdotadesusligerasexcentricidadescabemencionarqueprohibióelcolorverdeensucasa.Busca,ensuma,un“artepuro”,despojadodeloparticular,ydiceque«Elpropósitonoescrearotrasformasycoloresparticularescontodassuslimitaciones,sinotrabajartendiendoaabolirloseninterésdeunaunidadmásgrande.»Suradicalismoestalque,cuandoVanDoesburgbuscóvariacionesasusestructurasformalesapartirde1924,inclinandolosrectángulos,MondrianabandonóDeStijl.THEOVANDOESBURGen1915-16suobraempezaríaunprocesodeabstracciónygeometrizacióncoincidiendoconloscontactosconlosprimerosmiembrosdelgrupo,entrelosqueseencontrabaPietMondrian,juntoaquienfundaríaenLeidenlarevistaDeStijl,órganodeprensadelmovimientoneoplasticista,cuyoprimernúmerosaldríaenoctubrede1917.Entre1921y1923seguiríaeditandolarevistadesdeWeimar,dondeorganizaríaunoscursosparalelosalosqueseimpartíanenlaBauhaussobreelnuevoestiloalosqueasistiríanmuchosdelosestudiantesyprofesoresdelaBauhaus.DurantesuestanciaenWeimar,VanDoesburgtambiénhabíaentabladoamistadconlosconstructivistas,especialmenteconLászlóMoholy-Nagy,ElLissitzkyyHansRichter,quepertenecenalmovimientoConstructivista.Ambosmovimientosteníanunobjetivocomún:proponerlareconstrucciónmaterialyespiritualdelmundo.TheovanDoesburgfueelprimerartistaabstractoquecontribuiríaamodificarlavisióndelaBauhaus,.Elimpactoquecausaronaproximadamentealmismotiempolainfluenciadelavanguardiarusa,representadaporElLissitzky,ylaholandesa,delamanodevanDoesburg,seríadecisivoparalograrelcambiodeunmétododeenseñanzayunaactitudbasadaenelartesanadoaldelaestéticadelamáquinaylaproducciónenmasa,quetendríalugaren1923.5GERRITTHOMASRIETVELD(24dejuniode1888enUtrecht,PaísesBajos–25dejuniode1964),fuecarpintero,diseñador,arquitecto.Hijodeebanistaaprendióeloficioeneltallerdesupadre.En1918,Rietveldpusoenmarchasupropiafábricademuebles,mientrasestudiabaarquitectura.Enelveranode1918diseñalaSillaRojayAzul,aunqueenunprincipiosuacabadoesenmaderanatural,noeshasta1924queinfluenciadoporelmovimientoDeStijl,delcualformabapartedesde1919,cambiaelacabadodelamismaporloscoloresqueahoraconocemos,siendoademáselañoenquesegraduaríacomoarquitecto.En1919empiezaacolaborarconTruusSchröder-Schräder(interiorista)En1923participaenlaexposicióndearquitecturaStiljianadeL'EffortModerneenParís,ycolaboraconVilmosHuzareneldiseñoparalaexposicióndeartedeBerlín.En1924proyectójuntoSchrödersuobraarquitectónicamásconocidalaCasaRietveldSchröder,enUtrecht.Lacasatieneunaplantabajaconvencional,siendoradicallapartealta,enlaquelasparedessoncorrederas,parapodermodificarelespacio.EldiseñopareceunarealizacióntridimensionaldeunapinturadeMondrian.RietveldrompióconelmovimientoDeStijlen1928yseunióalNieuweZakelijkheid.EsemismoañoseadhirióalCongresoInternacionaldeArquitecturaModerna(CIAM).En1934diseñólasillaZig-ZagycomenzóelproyectodelMuseovanGoghenÁmsterdam.Proyectodelcualsolorealizarábocetos,periodomuyimplicadosocialmente,sobretodoconsuarquitecturasocialytambieńeneldiseño
demobiliariobaratoyfácilderealizar(serieKrat).En1951diseñaunaexposiciónretrospectivasobreelmovimientoDeStijlenÁmsterdam,Venecia,NuevaYork.En1954serealizasuprimeraexposiciónretrospectivaenelCentraalMuseumdedicadaasuarquitectura.EsconsideradounodelosarquitectosmásimportantesdeHolanda.OBRASPietMondrian-Composiciónenrojo,amarilloyazul.1921Loprimeroquedestaca,eselrectángulorojo,despuéselrectánguloamarillo,elasuntoconelrectánguloazulesquepareceformarpartedelfondoblanco,yaquenoseencuentrarodeadoporunmarconegro,adiferenciadelosotrosdos.Supongoquelaleydepregnanciaeslamásobviaenestaobra,puesutilizaformassimples.Tambiénsevenelementosdelaleydesegregacióndelasunidades,pueslaslíneaspuedenversecomoungrupodeelementossimilares.Laleydelajerarquizaciónresultabastanteobvia,pueselprimerobjetoquesaltaalavista,comoyadije,eselrectángulorojoyluegolosotrosdos,aunquetambiénpodríanjerarquizarseencuantoatamañooencuantoasudisposición,teniendoelrectángulosazulhastaabajoyelamarillohastaarriba.Nopodríadecirqueexistauncontrastemuymarcado,sinceramentecreoquelaúnicarelaciónobviaeslaqueexisteentrelaslíneasyelfondo.PietMondrian,Cuadro1.1921Loprimeroenllamarlaatencióneselrectángulorojo,ahorademayortamaño,aunquesigueusandolosmismoselementos,ahorasonmáslosqueintroduce,creoqueesuncomposiciónmásíntegra,loselementosserelacionanmejorademásdequeahoraexistenvariosgruposyalgunosdeellospuedeninterpretarsetambiéncomopartedelfondo.Lajerarquizaciónpodríaverseenespiral,partiendodelrectángulorojohaciaabajoyalaizquierda.GerritRietveld.CasaSchröder.1924–UtrechtEstaobraarquitectónicanosóloesunaobradelneoplasticismo,contieneelementosimportantesdelaarquitectura,comoelusodematerialescomoelvidrioyelacero;ademásintroduceelusodelaplantalibre,quesecontraponealoscuartosencuadroscerradosutilizadoscomúnmente.Lacasatienedosniveles.Laplantabajaconstadecocina-comedorsalón,unasaladelectura,unespaciodeestudio,quehasta1933GerritRietveldutilizadoparasupropiaoficina,dormitoriodelasirvientayuntrastero.Comopartedelmovimiento,loscoloresprimarioscomoelrojo,azulyamarillo,seutilizanprincipalmente,eninterioresyexterioresLaplantasuperiorseconsideróáticodeacuerdoconelcódigodeconstrucciónTodoslosdormitoriosseencuentraeneseespacioylashabitacionesestabandivididassóloportabiquesmóvilesElconceptofueutilizadoparaquelosniñospodríantenerunmayorespacioabiertoparajugarduranteeldíayluegocerrarlahastatenerunahabitaciónmásprivadaporlanoche.
