Download - TESIS YEI finalFINAL
UNIVERSIDADSANFRANCISCODEQUITOUSFQ
ColegiodeComunicaciónyArtesContemporáneas
ReminiscenciasCortometrajeDocumental
ProductoArtístico
TanyaIsabelOteroSaltos
CineyVideo
TrabajodeTitulaciónpresentadocomorequisitoParalaobtencióndelTítulodeLicenciadaenCineyVideo
Quito,18demayodel2018
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UNIVERSIDADSANFRANCISCODEQUITOUSFQ
COLEGIODECOMUNICACIÓNYARTESCONTEMPORÁNEAS
HOJADECALIFICACIÓNDETRABAJODETITULACIÓN
Reminiscencias
TanyaIsabelOteroSaltos
Calificación:
NombredelProfesor,Títuloacadémico ArmandoSalazar,MFA.
FirmadelProfesor
Quito,18demayodel2018
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DerechosdeAutor
Por medio del presente documento certifico que he leído todas las Políticas y
Manuales de la Universidad San Francisco de Quito USFQ, incluyendo la Política de
Propiedad Intelectual USFQ, y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de
propiedad intelectual del presente trabajo quedan sujetos a lo dispuesto en esas Políticas.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de éste
trabajo en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley
Orgánica de Educación Superior.
Firma del estudiante: _______________________________________ Nombres y Apellidos: Tanya Isabel Otero Saltos Código: 00125970 Cédula de Identidad: 1715951834 Lugar y fecha: Quito, mayo de 2018
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DEDICATORIA
Amispadres.
Gracias.Lesquiero.
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AGRADECIMIENTOS
AlmejormentorArmandoS.
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RESUMEN
¨Reminiscencias¨esuncortometrajedocumentalquerecorre,lascallesycaminos, las montañas y paisajes, las casas y viviendas donde transcurre la vida deMaribel,unavalientemujerqueviveenIbarra,Ecuador. Laculturaquerodealavidadelpersonajesebasaenelmachismo,queeslohabitualenelmedioyqueloentiendecomonormal.Lasobligacionesyresponsabilidadesparaconsushijos,familiaytrabajose han apoderado de todo su tiempo. En lomás profundo de su ser,Maribel guardaañoranzas de su vida en contacto con la naturaleza, la chagrería y los caballos. Sinembargo,laluchadiariaporelbienestardesufamiliasevuelveunaprioridad,dejandoaunladolosgustospersonales.
Enestedocumentosepuedeencontrarporescrito todos los instrumentosqueheutilizado,enlosquesedescribenlosprocesostécnicoseintelectualesdelproyecto.Porotrolado,seadjuntaunacopiadelvideodeldocumental.
Palabras clave: cine- documental- cortometraje- machismo- añoranza- chagra-caballo-naturaleza-páramo
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ABSTRACT
"Reminiscences" is a documentary short film that runs through the streets,mountainsandhomesofMaribel'slife,abravewomanwholivesinIbarra,Ecuador.Theculture that surrounds thecharacter's life is chargedwithahabitualmalechauvinism,where obligations have taken over all their time. The deepest part of being,Maribelkeeps longing for the life related tonature,hillbillyandhorses.However, thestruggleforhisfamilybecomesapriority,leavingasidepersonaltastes.
In this document you can find the documents that describe the technical andintellectual processes of the project. On the other hand, a copy of the video of thedocumentaryisattached.
Keywords: documentary- film- short film- male chauvinism - longing- hillbilly-horse-nature-wasteland
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TABLADECONTENIDO
DEDICATORIA…………………………………………………………………………………………………………….….4
AGRADECIMIENTOS……………………………………………………………………………………………………….5
RESUMEN……………………………………………………………………………………………………………...........6
ABSTRACT………………………………………………………………………………………………………………….…..7
TABLADECONTENIDO…………………………………………………………………………………………………..8
INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………………………………………….....9
SINOPSIS……………………………………………………………………………………………………………………..…10
TEMA…………………………………………………………………………………………………………………….…...….11
SECUENCIASDEACCIÓN…………………………………………………………………………………….……..…...12
LISTADEREQUERIMIENTOSDELIBRODEPRODUCCIÓNPROYECTODOCUMENTAL……....13LISTADEEQUIPOS……………………………………………………………………………………………………...…..14TIRASDEPRODUCCIÓNYPLANDERODAJE…………………………………………………………….…..….15PRESUPUESTO…………………………………………………………………………………………………………….…..16LISTADEPLANOS……………………………………………………………………………………………………….……17CRONOGRAMADEPLANOS…………………………………………………………………………………………..…25LISTADEEQUIPOTÉCNICO……………………………………………………………………………………….……..26CESIONESDEDERECHOSDEMÚSICAEIMÁGENES…………………………………………………………..27FOTOSDEPRODUCCIÓN…………………………………………………………………………………………….……33NOTADELDIRECTOR……………………………………………………………………………………………………….37CONCLUSIONES…………………………………………………………………………………………………………...….39REFERENCIAS……………………………………………………………………………………………………….…………..40
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INTRODUCCIÓN
Siendoeldocumentalunaherramientaqueretratalavidadealguiencuyavivencia
es digna de ser contada, ha sido éste el método que he utilizado para rodar
“Reminiscencias”,uncortodocumental,conapoyofundamentalenlaimagenyelsonido.
EsteproyectotomaelcaminodeunCineDoméstico,elcualsegúnEfrénÁlvarez,coneluso
de la cámara temblorosa, las panorámicas rápidas, las cabezas cortadas, los planos
desenfocadosylosdedosdelantedellente,sehanconvertidoencaracterísticasbásicasdel
CineDoméstico,talycomoloimaginabalagente.(2010,p.62).
Al igualqueelacercamientoyaccesoque teníaeldirector conelprotagonista, ya
que eran familia lejana; es una película realizada por un miembro de una familia, a
propósito de personajes, acontecimientos u objetos ligados de una u otra manera a la
historiadeesafamilia,ydeusopreferenteporlosmiembrosdeesafamilia(Álvarez,p.39).
El uso cronológico de situaciones, montados en edición, crean una historia de
carácterdocumental,conuninicio,desarrolloydesenlace,aptosparaunpúblico.
Laconstruccióndemontajes, larecreacióndeunahistoriaquequizáasimplevistanoes
visible,ladiegesisdelcinedomésticoesunarecreaciónmíticadelpasadovivido.Unaficción
familiar nacida del trabajo de los destinatarios sobre elementos que no poseen por si
mismosesecarácterficcional(Álvarez,p.47).
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DESARROLLODELTEMA
SINOPSIS
Maribel, es una jovenmujer, una trabajadora incansable ymadre responsable. El
conflictodeestepersonajeesqueleagobiaelsistemaenquesedesenvuelve;viveinmersa
en una cultura machista, ella siente que su mejor lugar para buscar paz y encontrarse
consigo misma es lejos de la ciudad, fuera de la cotidianeidad. Eligió una carrera
universitariavinculadaconsusanhelosdevida,que lepermitaestaren lugaresdondese
sientecompleta.MaribeltieneunalicenciaturaenTurismoEcológico.
Sinembargo,suselecciones,decisionesyazaharesdelavidalahanidoalejandode
sus verdaderos anhelos. Los momentos que puede permanecer en el lugar añorado, la
montaña, cada vezse vuelven más escasos. En su vida se han vuelto prioritarias sus
obligacionesyresponsabilidades.
Ensuserexistencontradicciones,sobrecumplirlossueñospersonalesysobreloque
se ve en su realidad del día a día, ella, es madre y trabajadora a tiempo completo. Su
principalresponsabilidadescuidardesufamilia,yaqueesellaquienhaasumidoelcontrol
porelbienestardelosniñosylaadministracióndelnegocio.
Con el pasar de los años, Maribel cede terreno a sus gustos y aficiones para
involucrarseenelrolprincipalquelavidalehapuesto,elsermadre,unabuenamadreque
lucha para que el machismo no alcance a sus hijos, quiere hacer de su niña una mujer
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independiente con ideas propias y de su hijo un hombre distinto, un chico sin límites y
atadurashaciaelgéneroopuesto,yaquetantoellacomosusniñoshanvistoensuspadres,
abuelosyancestrosunmachismoarraigado.
LaluchadeMaribeltendráfrutoscuandosushijosalcancenlamadurez.
Tema
Eltemacentraldelapelículaeselmachismoylasoledad. Al ignorarydejarpasar
poraltotantosdetallesenlavidadiariadelasmujeres,enéstecasodemipersonaje,vemos
al machismo claramente establecido, siendo el común denominador en todas las
actividades de su vida. Este problema social, claramente identificado, conlleva a otros
problemas, en el caso de “Reminiscencias” todo el machismo que afecta a nuestro
personaje, conlleva a mucha soledad en los días y actividades de la protagonista. Sin
embargo, hayotros temasqueseexponenen lapelícula, como la luchaporelbienestar
familiar, latenacidad,elamor, laaceptación, labellezapaisajística, laaventurayelamor
porlosanimales,sobretodohaciaaloscaballos.
Todosestos temas se relacionanentre sí,paraconformarunahistoria sólida,que
conlaayudaddelapostproducción,reflejanunarealidadsocial,enlaqueestáninmersas
lasmujeresdenuestrasociedad.
SecuenciasdeAcción
El cortometraje se divide en una serie de secuencias en las que se producen las
distintassituaciones.Comenzamos conunDesfiledeChagras,dondeMaribel,es laúnica
mujerqueformapartedelequipoorganizadordelevento,peseasumotivacióneiniciativa,
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norecibe laatenciónmerecida,yrodeadadeun públicomasculino incapazdeseguirsus
indicaciones,esrelegadaalpuestodeventadecervezas.
Lasegundasecuenciaestárelacionadaalavidalaboraldelaprotagonista;lavemos
desenvolverseconeficiencia,solaenelalmacén,rodeadaelestréspropiodelnegociocon
clientesydelaciudadmisma;allísedesarrollanconfesionespersonalessobresussueños.
La tercera secuencia sedesarrollaen la casade suspadres,dondeMaribel creció; con su
madreseesmeranenprepararunadeliciosacenaa laquelafamilia estabainvitadayno
asisten.
Enlacuartasecuencia,ellaacompañaasupequeñohijoSantiagoaunpartidode
futbol,podemosvercomoseafanayenorgullecedesupequeño.
Laquintasecuencia,seproduceenacasadeMaribel,dondeellaeslaencargadade
todaslasactividadesdelhogar,desdelapreparacióndelosalimentoshastalalimpiezay
organizacióndelacasa,pasandoporelcuidadoyatencióndelosniños.
La sexta secuencia se desenvuelve en el páramo donde Maribel, está libre, sin
ataduras,haciendoloquelegustayapasiona,sefundeconlanaturalezajuntoalanimal
quetantoama,sucaballo.
Enlaúltimasecuenciasedanunaseriedeconfesionesydeclaracionesenbasealos
recuerdos y fotografías que tiene en un álbum. La nostalgia la embarga al revivir sus
recuerdos.
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LISTA DE REQUERIMIENTOS DE
LIBRO DE PRODUCCIÓN PROYECTO DOCUMENTAL COCOA
PROYECTO: Reminiscencias CLASE: Desarrollo de Taller de Titulación PRODUCTOR: Tanya Otero DIRECTOR: Tanya Otero DP: Juan Herrera FECHA: 18 de mayo de 2018 FECHAS DE RODAJE_9-11 de febrero/ 9-11 de marzo /27-29 de abril SALIDA DE EQUIPO: 8 febrero/ 8 marzo/ 26 abril ENTRADA DE EQUIPO: 12 febrero/ 12 marzo/ 02 mayo PARA RESERVA DE EQUIPO
Lista de equipos Tiras de producción y Plan de rodaje Presupuesto real y de gasto. Lista de planos Cronograma de planos Lista de equipo técnico (Crew)
PARA CIERRE DE PRODUCCIÓN Sesiones de derechos de música e imágenes
PARA ENTREGA DE PRODUCTO FINAL Lista de Créditos
Sinopsis 100 palabras Fotos de producción Notas del Director
Master DVCAM entregado a Patricio Enríquez. Master DVD adjunto a carpeta.
Aprobado Salida de equipo: Productor: Cerrado Libro de producción: Nota: Los documentos deberán ser entregados en una carpeta de 2 o 3 anillos que permita añadir documentos a futuro.
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LISTADEEQUIPOS
-CÁMARAS:SONYFS700/ALEXA/SONYA7S2+Baterías
-DronneDJIPhantom4
-LenteszoomCanonlínearoja(24-70mm,F:2.8/70-20mm,F:2.8),Lentezoom
angeniuex(30-80mm,F:2.8),LentesCanonSLR(28mm,F:2/35mm,F:2.8/85mm,F:1.4)
-Shouldermount+FollowFocus
-KitFiltrosdecámaraconMattebox
-Trípode
-KitLedPortátil
-TarjetasdeMemoriaSD
-KitARRi
-Extensiones
-KitAudioCine
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TIRASDEPRODUCCIÓNYPLANDERODAJEACTIVIDAD FECHATOPEEscrituradeGuión 5-09-2017Primerborradordeguión 20/09/2017Segundoborradordeguión 15/10/2017Tercerborradordeguión 07/11/2017GuiónFinal 10/12/2017DESARROLLO 2febrero2018Reuniónconcabezas 10/01/2018Propuestadecabezas 24/01/2018DesgloseconDP 31/01/2018RODAJE 7defebrero2018Primeraetapa 09/02/2018–11/02/2018Segundaetapa 09/03/2018–11/03/2018Terceraetapa 27/04/2018–29/04/2018MONTAJE 3demayo2018Primercorte 5/05/2018SegundoCorte 11/05/2018TercerCorte 14/05/2018CorteFinal 17/05/2018DISTRIBUCIÓN Envíoafestivales Verano2018
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PRESUPUESTO
ELEMENTO COSTO FORMADEPAGO
EQUIPOSUNIVERSIDAD $2000 CANJE
CAMARASEXTRAS $18000 CANJE
DRONE $100 PAGOEFECTIVO
EQUIPOSEXTRA $1000 CANJE
SONIDISTA $100 PAGOEFECTIVO
BATERIASEXTRAS $25 PAGOEFECTIVO
ALIMENTACIONDELCREWYPERSONAJES
$200 PAGOEFECTIVO
TRANSPORTE $150 PAGOEFECTIVO
TRABAJODELEQUIPOTECNICO
$4000 CANJE
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LISTADEPLANOS
ETAPA1
1EXT.POTREROS–DIA
- PlanogeneraldeMaribelcogiendoaloscaballos,deellaconsushijos,deella
preparándoseypreparandoasuscaballos.
- PlanomediodeMaribelalistándose,dandodeclaracionesyensillandoasucaballo.
- PlanodetalledeMaryalistándoseyalistandoasucaballo.
2EXT.PUEBLO–DIA
- PlanogeneraldeMaribelsaludandoconloshombres.
- PlanomediodeMaribelconversandoconloschagras.
- Planodetallesdeellahablandoconloshombres,delosrostrosdehombres.
-
3EXT.PLAZA–DIA
- PlanogeneraldeMaryenlaplaza.
- PlanomediodeMaryvendiendocervezas.
- PlanosdetallesdeMaryenlaplaza.
ETAPA2
4INT.COCINA-TARDE
Ladesigualdadnotaria,enalgotansimplecomounacenafamiliar.Dondetodaslasmujeres
de la casa se encargan de cocinar para los hombres y para los niños.Mientras todas las
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mujeresdelafamiliaestánatareadasenlacocina,loshombresseestánsirviendolasbielas,
esperandoquelasmujereslessirvan.
-PlanoGeneral
Delpatioalacocina,seveporlaventanaquelasmujeresestánadentrohaciendoalgo(un
fadedesonidodelpatioalaaccióndecocinar,esdecirlosutensiliosusando)
-Primerplano
Demanoscocinandoopicandoocortando.
-EmpezaríaconPlanoGeneral.
Demujerescocinando,mientrasconversanentreellas.
-LuegounPlanoMedio.
Preparandolacomidayhablandoderecuerdos.
-OvertheShoulder
Lasmujerescocinandodesdeunaperspectivamassubjetiva.
-Planodetalles.
Delacomidaydelasmanosdelaschicascocinadoypreparandolosingredientes.
-Paneooplanocontinuo,PlanoGeneral
Que va desde las mujeres cocinando hasta los hombres sentados bebiendo.(Si da la
locación)
-PlanoMedio
Laschicassalendelacocinacontodalacomidayalista,haciaelcomedor.
-CámaraenmanoPlanomedio
Lacomidalistaenlacocina(seescuchadefondoqueyaestatodolisto),entranlasmanos
de laMary coge los platos y la cámara le sigue en over the shoulder hasta que llega al
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comedorydejalosplatosenlamesa.Ylacámarasequedaenplanogeneralmirandocomo
todosempiezaaservirse.
5INT.COMEDOR-NOCHE
-Planomedio
Todoscomen.LaMaryayudandoacomerasushijos.
-Planosprimeros/detalles
Lagentecomecongustolacomida;cortando,bebiendo,llevándoseunbocadoalaboca.
-PlanoGeneral
Lasmujeresretirandolamesa.Mientrasqueloshombressequedan,sinmujeres.
-Planosdetalles
Delosplatossuciosenlamesaoenlacocina.(seescuchacomoempiezaacorrerelagua
delallaves)
-PlanoGeneral
Laschicasarreglandolacocinadespuéslacenaylavandolosplatossucios.
-PlanoMedio/Overtheshoulder
Delamujeresorganizandolosplatosycocina
-Planosdetalles
Delasmanosdemujerlavandolosplatos.Ydemujeresordenandocosas.
6INT.SALA–NOCHE
LaMarymirandolasfotosdesuinfanciayañorandolostiemposdesuniñezyjuventud.
-PlanoGeneral
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Marysentadaensusillaosillónobservandounasfotografías.
-Planomedio
Ellamirandolasfotos(empiezaahablardesusrecuerdos)
-Overtheshoulder
DelaMaryviendolasimágenesqueellaestaviendo,tocalasimágenes
-Planodetalle
Delafotografíaensumano,delasquetenganunahistoriaqueseatrascendental,osea,de
caballos,deellacuandoeraniñaconsufamiliaoellaenelcampo.(Mientrasescuchamossu
vozcontadosurecuerdoyañoranza)
-Lateral,casiovertheshoulderenPlanomedio
Elladeja las fotosen lamesaoe la silla, ynoscerramosaunprimerísimoprimerde las
fotografías.Nosquedamosconlaimagendelafoto.
7EXT.ALMACEN–DIA
LaMaryseencargadeatenderelalmacénellasola,desdetemprano.Seencargadetodo
ellasolatodoesedía.
-PlanoGeneral.
Lacuidad,loscarros,elsmog,vendedoresambulantes,elsemáforo.
-Planosmedios
Lagentedeapurocaminaenlasveredas,delospiescruzandolacalle.
8INT.ALMACEN-DIA
-PlanoGeneral,delaMaryenlacajasolaenlatienda,haciendopapeles.
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-PrimerPlano, lateral, lapuertadelatiendaconcandado,entrasusmanosparaquitarel
candado,yhacemosunzoomoutdeellaalzandolalanforddelalmacén.
-Planosmedios,Maryprendiendolas luces, limpiandoelsuelo,ordenandotodo.Botando
basura,etc.
- Over the shoulder, de ella revisando facturas haciendo llamadas. Escribiendo. O
atendiendoclientes.Haciendollamadas.
-PlanoAmericano,ellahablandodecómoesladinámicaylarealidaddeteneresatienda.
(Introducireltemadequesuesposonoleayuda)
- Plano General, la cámara tras las vitrinas, ella explica que tienen que hacer algo más,
seguramente ir a ver a los hijos. Vemos comoella apaga las luces y cierra la landforden
contraluz.
9EXT.CANCHA–DÍA
-PlanoGeneral,Maryviendoelpartidoysusreacciones,delosniñosjugandofutbol,Mary
ayudandoasuhijoacambiarse.
- Planomedio,Maryviendoelpartidoysusreacciones,de losniños jugandofutbol,
Maryayudandoasuhijoacambiarse.
- Planodetalle,Maryviendoelpartidoysusreacciones,delosniñosjugandofutbol,
Maryayudandoasuhijoacambiarse.
ETAPA3
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10INT.DEPARTAMENTO-DIA
- PlanoMedio,detrásdelapuerta,atendiendoasushijos.
11INT.COCINA-DIA
- Planogeneraldeellaatendiéndolesaloshijoseneldesayuno.
- Detallesdeloshijosalimentándose.
- PaneodeLosniñoscomiendo,mientrasqueMarylavalosplatos.
- Planomedioogeneralellalesalistaaloshijosloslevantadelamesa.
12INT.DEPARTAMENTOENTRADA-DIA
- Planogeneral-medio,elladespideasushijos.Lossubealcarro.
- Planogeneral,delapuertadesalidasemaabiertayqueseveacomoellavuelveala
casa,saliendodelcuadro
13INT.DEPARTAMENTO-DIA
- PlanogeneraldeMarybarriendolacasa.
- Planomediodeellabotandolabasura.
- Planogeneraldeellaalimentadoalamascotas.
- LaMarielplanodetallelimpiandolospolvosdelacasa.
- Planogeneraldeellasolalimpiandolacocina.
- Paneodeplanodetalledeunafotoounadornosimbólicoaellahaciendoalgún
labordelhogar.
- RackfocusdeunplanodetallealaMarienhaciendosuslabores.
- Planomediodeellasacandosuvestimentaparamera:sombrero,poncho,etc.
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- Planodetalledeellasacudiendoelpolvodesuvestimentaparamera.
- Detallesdecosassimbólicasdesuhabitaciónyrestodelacasa.
- CierredeellamirandoalhorizontemientrashacealgúnlaborounDollydeellae
quedatrabajandomientrassecierraunapuerta.
14EXTERIOR.PARAMO-DIA
- PlanogeneraldelpaisajeyMarydentroel.
- PlanogeneraldeMaryapreciandoconnostalgiaelpaisaje.
- Planogeneraldeellagalopando.(dronne).
- Dollyoutenpaneo,deMaryalejándose.EmpiezaenunplanomediodeMary
montada,yelDollysealejamirandolasespaldasdeella.(dronne),
- MarymontadayeldronnesealejaconDollyout.Mientrasellasequedaapreciando
elpaisaje.
- Dollylateraldeizquierdaaderecha,dondevemosaellaparadaenlalaguna.
- RackfocusdeplanodedetalledelapajaycambiaaMarymontadaenuncaballo.
- SeguimientocámaraenmanoplanodetalledeMaricaminandoytocandolaspaja.
- Planodetalledeelaguaenlahojas,dellosriachuelos,deflores,lapajamoviéndose
conelviento.
- Planogeneraldronnedelpaisajeylaguna.
- Planomedioendronnedeellamontandoacaballo.
- POVdeMaryañoradoelpaisaje.
- Timelapsetardeomañana
-
15EXTERIOR.PARAMO-NOCHE
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- PlanogeneraldeMarypreparandolafogata.
- PlanodetalledeMaryencendiendolafogata.
- PlanomediodeMarysolasentadacalentándoseyapreciandolafogata,defondola
granlaguna.Contraplano
- Planodetalledeellatomandoalgocalientefrentealafogata.
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CRONOGRAMADEPLANOS
CRONOGRAMADEPLANOSTitulo:REMINISCENCIASDirectora:TanyaOtero
LeyendaDía1:9defebrerodel2018 Locación:PueblodeUrcuquí EXT-DÍA#Plano Esc. Ext/Int Escena-Set/LocaciónDescripción Día/Noche EXT-NOCHE1,2,3 1 Ext Potreros,preparanloscaballos Día INT-DÍA1,2,3 2 Ext Pueblo,Maryhablaconchagras Día INT-NOCHE1,2,3 3 Ext Plaza,Maryvendecerveza Día
Día2:10demarzodel2018 Locación:Ibarra-Urcuquí#Plano Esc. Ext/Int Escena-Set/LocaciónDescripción Día/Noche1,2,3 4 Int Cocina,Maribelcocinalacena Tarde1,2,3 5 Int Comedor,comienzalacena Noche1,2,3 6 Int Sala,Marynosmuestrafotosyhabladerecuerdos Noche1,2,3 7 Ext Ibarra,laciudad,eltráfico,elapuro Día1,2,3 8 Int Alamcén,Maryatiendeytrabajaensualmacén Día
Día3:11demarzodel2018 Locación:Quito-Carcelén#Plano Esc. Ext/Int Escena-Set/LocaciónDescripción Día/Noche1,2,3 9 Ext Canchas,Maryveasuhijojugarfutbol Día
Día4:27deabrildel2018 Locación:Ibarra#Plano Esc. Ext/Int Escena-Set/LocaciónDescripción Día/Noche
1,2 10 Int Departamento,CosassimbolicasdeMary Día1,2,3 11 Int Cocina,preparaeldesayunoyalmuerzoparaloshijos Día
1,2 12 Int Departamento,elladespertandoasushijos Día1,2,3 13 Int Departamento,Maryhaciendolimpandolacasa Día
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LISTADEEQUIPO(TÉCNICO)
-Director/Guionista/Productor:TanyaOtero
-DirectordeFoto:JuanHerrera
-OperadordeDronne:AlejandroVivanco
-Sonidista:AlexTamayo/HernándelaTorre
-Asistente:RonnyRuiz
-Asistentesdeproducción:RobertoOtero/SandraSaltos
-Edición:TanyaOtero
-Colorista:AnaOrmaza
-Sonorización:MarcoRivera
-Músico:RobertoOtero
-Personajeprincipal:MaribelSaltos
-Personajessecundarios:Santiago,Emilia,Gustavo.
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CESIONESDEDERECHOSDEMÚSICAEIMAGENES
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FOTOSDEPRODUCCIÓN
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NOTADIRECTORA
Mi niñez la viví en el campo, tuve la suerte enorme de crecer en contacto con la
naturaleza,rodeadasiempredeplantasyanimales,estomeenseñóaapreciarlabellezaen
lasimplicidaddelavidadiaria,veramaneceresyatardeceresindescriptibles,vivircongente
sencillaygenerosa,compartirconcaballossentimientosdeíntimacompañíayamistad.La
vidaenelcampoes llenadecostumbresytradicionesdondeprevaleceelmachismoy las
mujerestienenluchasadicionalesparasurgir,saliradelanteyconservarsuesenciadevida.
Sinembargo,labellezadelcamposevuelveirremplazablealadecualquierotrolugar.
Eneldocumental¨Reminiscencias¨,podemostocarelalmadeunamujer,atestiguar
suprofundaañoranzadeserpartedelabellezadelanaturalezaycomoledasentidoasu
vidaenmediodelentornomachistaenelsedesenvuelve.
Para contar esta película usé el método Exploratorio, que ha comenzado con mi
anteriorproyectodocumental,alquetituléAñoranzas,LucesyPlazas(2016).Estemétodo
sebasaenelusodeescenassensorialesycontemplativasqueexploranlarelaciónentrela
bellezanatural y paisajística con laproblemática cotidianade los sereshumanos. Enésta
temáticasedesarrollamiactualpelícula.
Mipelículatrataacercadelasrelacionesentreelpersonaje,personasquelerodean
y la naturalezamisma. La problemática de su vida se conjuga entre la intensidad de la
ciudad, su demandante trabajo y quehaceres, con la añoranza fugaz, que se vuelve paz
plena,cuandointeractúaenunentornollenodeelementosdelanaturaleza.
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A través de los testimonios del personaje podemos ser testigos, de cómo ella
percibe y siente los distintos ambientes. Mi objetivo es desatacar las emociones más
profundaseíntimasdelpersonaje,graciasaquesuaperturahaciamíescompleta.
Trato de mostrar que es evidente la relación de dependencia existente entre las
reacciones, emociones y estados de ánimos del personaje con su entorno. Al igual, mi
interés esmostrar como el color del entorno varía según seanmomentos de intensidad,
presión y estrés. La gama de colores cambia en contrastes y en saturación, yendo de
intensosycontrastadosacolorestenuesymonótonos.Losmomentosdepazycalma,irán
con colores con poco contraste y con una saturación más manejada; los momentos de
inconstanciasevuelvenmarrones,entantoquelatristezasetornamásazul.
Llegamosaunmomentocrucial,dondeellaenfrentalarealidaddesuvida,añorasus
recuerdos;alavezquerazonaenlasposibilidadesdeunnuevocomienzo.
Miintensiónconestapelículaesconsolidarmitalento,paradaraconocerymarcar
un estilo de autor que pueda distribuirse en el cine documental, que se lo consigue
presentando una intimidad real que no ha sido explorada de ésta manera en el cine
latinoamericano,ganadaatravésdelaconfianza.Siendoelmachismountemaconcretoen
éstetrabajo,seloreveladeunamaneraindirecta.
Mianheloesquemipelículaencuentreaudienciaenfestivalesyencircuitosdearte,
siendounaproducciónquemezcla géneros innovadores en la narración y exploraciónde
temaspsicológicosysocialesrelevantes.Llegaráconéxitoavariasaudienciasalternativas,
comoa losconservacionistasdelpaisaje,a losamantesdenaturalezayde las tradiciones
propiasdenuestropaís.
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CONCLUSIONES
Enlaproduccióndeestedocumental, hubounaexperienciamuyenriquecedoraal
realizar éstegénerodecine. Lacreacióndel retratodeunapersonay suproblemática,
expuestoatravésdelosojosdeldirectorseconvierteenunarealidadgratificante.Según
ManuelGómez, somos contadoresdehistorias y no simple informadoreso testigosde la
realidad¨,eldirectoradquiereunaperspectivaderepresentación(2008.p.37).
Alteneralalcancedelamiradavariosconflictossocialesenmediodeloscualesla
vida sedesarrolla y almirar comoalgunodeellos enparticular afecta la vidadenuestro
personaje,tenemosmaterialdelcualobtendremosunahistoria.Claroestáqueencasodel
documental, las historias no solamente están delante de nuestros ojos, si no, hay que
descubrirlasyluegoescribirlas(Gómez,2008.p.37),aunquemuchasvecesenlabúsqueda
delahistoria,eldocumentaltomaloscaminosqueelmomentorige,alfinaldecuentas,la
pre-planeaciónsedeslindadeloqueenverdadsucede.
De cierta manera, este documental adquiere una facilidad para rodarse, ya que
existe una relación directa entre los gustos de la directora y uno de los subtemas del
documental;estoesenloconcernientealapasiónporlamontañayelairelibre,elgusto
por la chagrería y el amor a los caballos. Al compartir la directora y la protagonista
sentimientos idénticos, de amor y gusto por el entorno, se hace más fácil que las
declaracionesfluyancontotalsinceridad.Cabeaclararquepesea laempatíaexistente, la
directorasupomantenerseel límiteentre la simpatíay la realidad,estoparaobtenerun
claro análisis de la problemática que rodea el tema, evitando que los sentimientos, las
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situacionesolaspersonassedesvíendelenfoquerealdeltema,¨esesentimentalismonole
vendrábienanuestrodocumental¨(Gómez,2008.p.47).
En conclusión, se logro retratar a una mujer, con muchas virtudes, que vive en
mediodelmachismo,queluchaadiarioporsaliradelanteycomomiraconañoranzasus
actividadesalaire libre.Larealidadde lavidatomómuchosgirosalmomentodel rodaje,
más sin embrago los hechos semantenían y confirmaban la realidad delmachismo y la
soledadduranteeldesenvolvimientode situaciones. Laexperienciadehacerunproyecto
que se relacione con los gustos personales de la directora facilitó de todas las formas
posibleslarealizacióndelasetapasparaobtenerestapelícula.
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REFERENCIASBIBLIOGRÁFICAS
Gómez,M.(2008).QuierohacerunDocumental.Primeraedición.LibrosdeCineRIALP.(pp.37-47).Madrid.
Álvarez C.E. (2010). La Casa Abierta. El Cine Doméstico y sus Reciclajes Contemporáneos. Primera Edición. Ocho y medio, libros de cine. (pp. 39- 291). Madrid