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Théorie de la Musique.
La musique est avant tout l'art de combiner les sons et les durées.
La notation musicale s'écrit sur la portée. La portée est composée de cinq lignes horizontales parallèles et de quatre interlignes
(espace entre deux lignes), qui se comptent de bas en haut.
Ex :
De petites lignes, appelées lignes supplémentaires, peuvent être ajoutées au-dessus et au-dessous de la portée. Les lignes
supplémentaires au-dessous de la portée se comptent de haut en bas, et celles au-dessus de la portée, se comptent de bas en haut.
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e2
Ex :
Une note est un signe qui se place sur une ligne ou dans un interligne, soit dans la portée, soit au-dessus ou au-dessous de la portée.
Exemple de notes sur une portée
en clé de Sol :
Les notes, en succession ascendante de sons (du grave à l'aigu), se nomment Do ou Ut, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si. Elles sont écrites à
l'aide de figures de notes.
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e3
Les figures de notes servent à indiquer la durée du son.
Il y a sept figures de notes:
Leurs noms: Leurs figures: Leurs valeurs:
La ronde
4 temps *
La blanche
2 temps
La noire
1 temps
La croche
1/2 temps
La double croche
1/4 temps
La triple croche
1/8 temps
La quadruple croche
1/16 temps
* Nous considérons ici le temps comme une pulsation.
Chaque figure de note a une valeur deux fois plus grande que celle qui la suit. Ainsi, la ronde vaut deux blanches, la blanche vaut
deux noires, la noire vaut deux croches, etc. D'après ce principe, la ronde vaut deux blanches, ou quatre noires, ou huit croches, ou
seize double croches, ou trente-deux triple croches et ou soixante-quatre quadruple croches.
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e4
Une figure de silence est un signe qui sert à indiquer la durée de l'interruption du son. Il y a sept figures de silences qui
correspondent, en durée, aux sept figures de notes.
Il y a sept figures de silences:
Leurs noms: Leurs figures: Leurs valeurs:
La pause
4 temps
La demi-pause
2 temps
Le soupir
1 temps
Le demi-soupir
1/2 temps
Le quart de soupir
1/4 temps
Le huitième de soupir
1/8 temps
Le seizième de soupir
1/16 temps
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e5
Sur la portée, il faut noter que la pause doit s'écrire sous la quatrième ligne, que la demi-pause s'écrit sur la troisième ligne, et que
les autres figures de silences doivent être placées au centre de la portée.
Chaque figure de silence a une valeur deux fois plus grande que celle qui la suit. Ainsi, la pause vaut deux demi-pauses, la demi-
pause vaut deux soupirs, le soupir vaut deux demi-soupirs, etc. D'après ce principe, la pause vaut deux demi-pauses, ou quatre
soupirs, ou huit demi-soupirs, ou seize quarts de soupir, ou trente-deux huitièmes de soupir et ou soixante-quatre seizièmes de
soupir.
Plusieurs signes de durée peuvent affecter les figures de notes ou les figures de silences. Certains signes prolongent la durée des
figures de notes et des figures de silences auxquelles ils sont affectés, alors que d'autres la diminuent.
Les signes de prolongation:
Le point d'augmentation est un signe de durée qui se place après une figure de note ou une figure de silence. Le point vaut la
moitié de la valeur de la figure de note ou de la figure de silence qui le précède.
Ex :
= 3 temps
= 2 temps + (2 temps divisé par deux) = 3 temps
La blanche est égale à 2 temps. Le point qui la suit est égale à la moitié de la figure de note qui le précède, c'est-à-dire 1 temps. Si
l'on fait le total, la blanche pointée est donc égale à 3 temps.
Le doublepoint est un signe de durée qui se place après le point. Le doublepoint vaut la moitié de la valeur du premier point.
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Ex :
= 1 temps et 3/4
= 1 temps + (1 temps divisé par deux)+(1/2 temps divisé par deux)
= 1 temps et 3/4
La noire est égale à 1 temps. Le point qui la suit est égale à la moitié de la figure de note qui le précède, c'est-à-dire 1/2 temps. Le
doublepoint est égale à la moitié du premier point qui le précède, c'est-à-dire 1/4 de temps. Si l'on fait le total, la noire doublement
pointée est donc égale à 1 temps et 3/4.
La liaison est un signe de durée représenté par une ligne courbe placée au-dessus ou au-dessous de deux ou plusieurs notes
consécutives de même hauteur de son et presque toujours de même nom. Grâce à la liaison on peut obtenir des durées qu'aucun
autre signe de musique ne peut exprimer. La durée de la première note devient alors égale à l'ensemble des notes liées.
Ex :
Cette liaison équivaut à jouer une blanche.
Le point d'orgue est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous d'une figure de note pour indiquer d'en prolonger la
durée. La durée d'un point d'orgue est variable et laissé au bon goût de l'exécutant.
Exemple de point d'orgue :
Le point d'arrêt est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous d'une figure de silence pour indiquer d'en prolonger la
durée. La durée d'un point d'arrêt est variable et laissé au bon goût de l'exécutant.
Exemple de point d'arrêt :
Plusieurs signes de durée peuvent affecter les figures de notes ou les figures de silences. Certains signes prolongent la durée des
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figures de notes et des figures de silences auxquelles ils sont affectés alors que d'autres la diminuent.
Les points de diminution:
Le staccato est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous des notes. Il indique que ces notes doivent être détachées les
unes des autres. Il enlève à la note la moitié de sa valeur.
Exemple:
Écriture
Exécution
Le martellato est un signe de durée qui a la forme d'un point allongé et qui se place au-dessus ou au-dessous des notes. Il indique
que ces notes doivent être détachées les unes des autres et qu'elles doivent être jouées de façon forte et énergique. Le martellato
enlève à la note les 3/4 de sa valeur.
Exemple:
Écriture
Exécution
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Le portamento est un signe de durée qui est représenté par la combinaison du point et de la liaison.
Il indique que les notes doivent être séparées quelque peu les unes des autres en leur donnant une certaine lourdeur expressive. Le
portamento enlève à la note le 1/4 de sa valeur.
Exemple:
Écriture
Exécution
Le triolet est la division ternaire (division par trois) d'une figure de note binaire. Il est le seul moyen de diviser la durée d'une note
en trois parties égales. Le triolet est indiqué par le chiffre 3 placé au-dessus ou au-dessous du groupe de notes.
Le triolet est simple quand il est formé de trois figures de notes d'égale durée.
Ex
:
Ce triolet de croches équivaut à une noire. Par conséquent, chacune de ses croches vaut le tiers d'une
noire.
Il est artificiel ou composé quand il est formé de valeurs inégales. La somme de ses durées doit cependant être équivalente à celle
des trois notes égales.
Ex :
Une figure de silence peut aussi faire partie d'un triolet. Sa valeur doit alors être égale à celle de la figure de note qu'elle remplace.
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e9
Ex :
Dans cet exemple, le demi-soupir remplace une croche.
Ex :
Dans cet exemple, le soupir remplace une noire.
Le double-triolet est la réunion de deux triolets voisins. À l'exécution, on accentue la première note de chaque triolet.
Ex :
Le sextolet ou sixain est la division binaire de chaque note d'un triolet simple. Le sextolet est indiqué par le chiffre 6 placé au-
dessus ou au-dessous du groupe de notes. Le sextolet est accentué à toutes les deux notes.
Ex :
Le duolet est la division binaire d'une figure de note pointée. Il est formé de deux figures de notes d'égale durée qui ont la même
valeur que trois de ces mêmes figures de notes. Le duolet est l'opposé du triolet. Il est indiqué par le chiffre 2 placé au-dessus ou au-
dessous du groupe de notes.
Ex :
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Ex :
Le quartolet est la réunion de deux duolets voisins. Il est indiqué par le chiffre 4 placé au-dessus ou au-dessous du groupe de notes.
Le quartolet a la même valeur que les deux duolets qu'il représente.
Ex :
Ex :
Les groupes irréguliers sont des groupes formés d'un nombre impair de notes: 5, 7, 9, 11 notes et plus. On place au-dessus ou au-
dessous du groupe irrégulier le chiffre correspondant au nombre de notes qui le compose. Le groupe de 5 notes s'appelle quintolet et
le groupe de sept notes s'appelle septolet . Pour nommer les autres groupes, on dit: groupe de 9 notes, groupe de 11 notes, etc.
Leur valeur équivaut à celle du groupe régulier le plus rapproché. Ainsi, dans une mesure simple, un groupe de 5 doubles-croches
(quintolet) vaut 4 doubles-croches ou 1 noire. Dans une mesure composée, ce même groupe vaut 6 doubles-croches ou 1 noire
pointée.
Dans une mesure simple, un groupe de 7 doubles-croches (septolet) vaut 8 doubles-croches ou une blanche. Dans une mesure
composée, ce même groupe vaut 6 doubles-croches ou une noire pointée.
Dans une mesure simple, un groupe de 9 triples-croches vaut 8 triples-croches ou une noire, etc.
Dans une mesure simple: Dans une mesure composée:
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etc.
Les signes employés pour définir la mesure sont les barres de mesures et les chiffres indicateurs.
La barre de mesure est représentée par une ligne verticale qui traverse perpendiculairement les lignes de la portée. Les barres de
mesures séparent de façon égale et régulière les différentes durées d'une pièce musicale.
La double barre de mesure est représenté par deux barres de mesures très rapprochées.
La double barre de mesure peut être utilisée pour séparer deux parties d'une pièce musicale.
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La double barre de mesure peut être utilisée avant un changement d'armure de la clé.
La double barre de mesure peut être utilisée avant un changement de chiffres indicateurs.
La double barre de mesure (1 barre fine et une barre large) peut être utilisée pour nous indiquer la fin d'une pièce musicale.
La mesure est la partie comprise entre deux barres de mesures. Chaque mesure d'une pièce musicale est composée d'une somme
d'égale durée, à moins qu'un changement de chiffres indicateurs ne soit effectué au cours de cette pièce.
L'unité de mesure est la figure de note qui représente à elle seule la valeur d'une mesure entière.
Les temps binaires et les temps ternaires
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Le temps est la division d'une mesure en parties d'égale durée. Chaque temps peut lui aussi être divisé en plusieurs parties.
L'unité de temps est la figure de note qui représente chacun des temps d'une mesure.
Les temps binaires sont représentés par des figures de notes simples c'est-à-dire non pointées. Les figures de notes simples sont
divisibles en deux parties égales et le résultat de cette division équivaut à deux figures de notes simples (non pointées).
La ronde, la blanche, la noire, la croche, la double croche, la triple croche et la quadruple croche sont des figures de notes simples
qui sont utilisées pour représenter des temps binaires.
Les temps ternaires sont représentés par des figures de notes pointées. Les figures de notes pointées sont divisibles en trois parties
égales et le résultat de cette division équivaut à trois figures de notes simples (non pointées).
La ronde pointée, la blanche pointée, la noire pointée, la croche pointée, la double croche pointée, la triple croche pointée et la
quadruple croche pointée sont utilisées pour représenter des temps ternaires.
Il y a deux sortes de mesures: les mesures simples ou binaires et les mesures composées ou ternaires.
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Les mesures simples
La mesure est simple si chacun des temps qui la compose est binaire, c'est-à-dire représenté par une figure de note simple.
Les principales figures de notes utilisées pour représenter chaque temps des mesures simples sont: la ronde, la blanche, la noire et la
croche.
Une mesure vaut généralement deux, trois ou quatre temps et chaque temps peut être représenté par une ronde, une blanche, une
noire ou une croche. Ainsi, on peut donc former un total de 12 mesures simples.
Unité de temps Mesures à 2
temps
Mesures à 3
temps
Mesures à 4
temps
La ronde
La blanche
La noire
La croche
Les mesures composées
La mesure est composée si chacun des temps qui la compose est ternaire, c'est-à-dire représenté par une figure de note pointée.
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Les principales figures de notes utilisées pour représenter chaque temps des mesures composées sont: la ronde pointée, la blanche
pointée, la noire pointée et la croche pointée.
Une mesure vaut généralement deux, trois ou quatre temps et chaque temps peut être représenté par une ronde pointée, une blanche
pointée, une noire pointée ou une croche pointée. Ainsi, on peut donc former un total de 12 mesures composées.
Unité de temps Mesures à 2
temps
Mesures à 3
temps
Mesures à 4
temps
La ronde
pointée
La blanche
pointée
La noire
pointée
La croche
pointée
Les chiffres indicateurs
Les chiffres indicateurs sont représentés par deux chiffres placés sous la forme d'une fraction. Généralement, on retrouve les
chiffres indicateurs au début de la portée immédiatement après l'armure de la clé. Les chiffres indicateurs servent à préciser la
composition des différentes mesures. Le chiffre supérieur est placé au-dessus de la troisième ligne et le chiffre inférieur au-dessous
de la troisième ligne de la portée.
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Les chiffres indicateurs des mesures simples
Dans les mesures simples, le chiffre inférieur (dénominateur) sert à indiquer la figure de note qui correspond à 1 temps. Le chiffre
inférieur indique l'unité de temps.
La ronde est considérée comme un entier et elle est représentée par le chiffre 1. La blanche vaut la moitié de la valeur de la ronde et
elle est représentée par le chiffre 2. La noire vaut le quart de la valeur de la ronde et elle est représentée par le chiffre 4. La croche
vaut le huitième de la valeur de la ronde et elle est représentée par le chiffre 8. La double croche vaut le seizième de la valeur de la
ronde et elle est représentée par le chiffre 16.
Le chiffre supérieur sert à indiquer le nombre de temps contenu dans une mesure.
Unité de temps Mesures à 2 temps Mesures à 3 temps Mesures à 4 temps
La ronde
La blanche
La noire
La croche
Les chiffres indicateurs des mesures composées
Dans les mesures composées, le chiffre inférieur (dénominateur) sert à indiquer la figure de note qui correspond à 1/3 de temps.
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Le chiffre inférieur indique l'unité de tiers de temps.
La blanche vaut le tiers de la valeur de la ronde pointée et elle est représentée par le chiffre 2. La noire vaut le tiers de la valeur de la
blanche pointée et elle est représentée par le chiffre 4. La croche vaut le tiers de la valeur de la noire pointée et elle est représentée
par le chiffre 8. La double croche vaut le tiers de la valeur de la croche pointée et elle est représentée par le chiffre 16.
Le chiffre supérieur sert à indiquer le nombre de tiers de temps contenu dans une mesure.
Unité de temps Mesures à 2 temps Mesures à 3 temps Mesures à 4 temps
La ronde pointée
La blanche pointée
La noire pointée
La croche pointée
La clé est un signe qui se place généralement au début de la portée. Elle indique le nom des notes et la hauteur des sons. La clé
donne son nom à la note placée sur la même ligne qu'elle, ce qui nous permet de déduire le nom des autres notes étant donné
qu'elles se succèdent toujours dans le même ordre.
La clé de Sol deuxième ligne est utilisée pour noter les sons aigus.
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La clé de Fa quatrième ligne est utilisée pour noter les sons graves.
La clé de Do (ou clé d'Ut) est utilisée pour écrire la musique de certains instruments et pour le plain-chant (musique vocale rituelle).
Pour la musique de piano, on utilise deux portées réunies par une accolade. La clé de Sol placée sur la deuxième ligne est utilisée
pour la portée supérieure et la clé de Fa placée sur la quatrième ligne est utilisée pour la portée inférieure. En voici un exemple :
Le demi-ton est la plus petite distance entre deux notes dans la musique occidentale.
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Il y a deux espèces de demi-tons, le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique.
Le demi-ton chromatique se place entre deux notes qui se suivent et qui portent le même nom, mais dont l'une est altérée.
Exemple:
Le demi-ton diatonique se place entre deux notes qui se suivent et qui n'ont pas le même nom.
Exemple:
Le ton est contitué de deux demi-tons, l'un chromatique et l'autre diatonique.
Exemple:
La distance entre Do et Ré est égale à un ton. Il y a un demi-ton chromatique entre Do et Do# et un demi-ton diatonique entre Do
# et
Ré.
D'un point de vue pratique, le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique sont égaux. Cependant, d'un point de vue théorique,
ces deux demi-tons ne sont pas tout à fait égaux. La distance entre un demi-ton chromatique est légèrement plus grande que la
distance entre un demi-ton diatonique.
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e20
En fait, un ton peut être divisé en 9 parties égales et chacune d'entre elles est appelée un comma. Ainsi, un ton est contitué de 9
commas. Le demi-ton chromatique équivaut à 5 commas et le demi-ton diatonique équivaut à 4 commas.
Exemple:
Sur les instruments à clavier comme le piano, l'orgue, ou la guitare, le demi-ton est tempéré, c'est-à-dire que le ton est divisé en 2
demi-tons égaux de quatre commas et demi chacun. Sur un piano ou sur la guitare, un Do dièse et un Ré bémol sont joués sur la
même touche ou dans la même case. Pour cette raison, ces instruments sont qualifiés d'instruments tempérés ou à tempérament. Le
tempérament consiste à diviser un octave en 12 demi-tons égaux.
Exemple:
Chaque note de la gamme peut être numérotée à l'aide de chiffres romains. En musique, cette numérotation porte le nom de degré.
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Chaque degré de la gamme porte un nom spécifique et a un rôle bien déterminé.
Degrés Noms
Le premier degré se nomme tonique
Le deuxième degré se nomme sus-tonique
Le troisième degré se nomme médiante
Le quatrième degré se nomme sous-dominante
Le cinquième degré se nomme dominante
Le sixième degré se nomme sus-dominante
Le septième degré se nomme sensible
Le huitième degré se nomme tonique (octave)
Un intervalle est la distance qui sépare deux notes ayant des positions différentes sur la portée.
Exemple:
L'intervalle mélodique fait entendre les deux sons successivement.
L'intervalle mélodique ascendant est celui dont la note inférieure est écrite la première.
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L'intervalle mélodique descendant est celui dont la note supérieure est écrite la première.
En général, un intervalle se mesure toujours de façon ascendante, c'est-à-dire du grave à l'aigu, à moins que le contraire ne soit
spécifié.
L'intervalle harmonique fait entendre les deux sons simultanément. Il se lit toujours de façon ascendante, c'est-à-dire de bas en
haut.
Un intervalle tire son nom du nombre de degrés qu'il contient. Exemple, l'intervalle formé par 4 degrés se nomme quarte et
l'intervalle formé par 6 degrés se nomme sixte.
La qualification et la composition des intervalles
La composition d'un intervalle indique le nombre de tons et de demi-tons qu'il contient, ce qui sert à déterminer sa qualification. La
qualification précise le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle.
Exemple: le mot, "tierce", ne peut indiquer à lui seul le nombre de tons et de demi-tons contenus dans les différentes sortes de
tierces.
Exemple sans qualification:
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Les termes employés pour qualifier les intervalles sont : diminué, mineur, majeur, juste, augmenté. Lorsqu'une quarte augmentée
est constituée de 3 tons on emploie le terme triton pour la désigner.
L'intervalle simple ne dépasse pas l'étendue d'une octave juste. Les intervalles simples sont la seconde, la tierce, la quarte, la
quinte, la sixte, la septième et l'octave.
La qualification et la composition des intervalles simples
Secondes
(Diminuée)
Inadmissible, car
en pratique, ces 2
notes produisent le
même son, il n'y a
donc pas
d'intervalle.
Mineure
1 demi-ton
diatonique
Majeure
1 ton
Augmentée
1 ton et 1 demi-ton
chromatique
Tierces
Diminuée
2 demi-tons
Mineure
1 ton et 1 demi-ton
Majeure
2 tons
Augmentée
2 tons et 1 demi-
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diatoniques
diatonique
ton chromatique
Quartes
Diminuée
1 ton et 2 demi-
tons diatoniques
Juste
2 tons et 1 demi-ton diatonique
Augmentée
2 tons, 1 demi-ton
diatonique et 1
demi-ton
chromatique
ou 3 tons (Triton)
Quintes
Diminuée
2 tons et 2 demi-
tons diatoniques
Juste
3 tons et 1 demi-ton diatonique
Augmentée
3 tons, 1 demi-ton
diatonique et 1
demi-ton
chromatique
Sixtes Diminuée
Mineure
Majeure
Augmentée
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2 tons et 3 demi-
tons diatoniques
3 tons et 2 demi-
tons diatoniques
4 tons et 1 demi-
ton diatonique
4 tons, 1 demi-ton
diatonique et 1
demi-ton
chromatique
Septièmes
Diminuée
3 tons et 3 demi-
tons diatoniques
Mineure
4 tons et 2 demi-
tons diatoniques
Majeure
5 tons et 1 demi-
ton diatonique
(Augmentée)
Inusitée dans la
pratique
Octaves
Diminuée
4 tons et 3 demi-
tons diatoniques
Juste
5 tons et 2 demi-tons diatoniques
Augmentée
5 tons, 2 demi-tons
diatoniques et 1
demi-ton
chromatique
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e26
Les intervalles composés
L'intervalle composé dépasse l'étendue d'une octave juste; il peut être redoublé, triplé, quadruplé, etc. Les intervalles composés
sont la neuvième, la dixième, la onzième, la douzième, la treizième, la quatorzième, la quinzième, la seixième, la dix-septième, etc.
Pour redoubler un intervalle, on peut déplacer la note supérieure de l'intervalle simple à l'octave supérieure.
Pour redoubler un intervalle, on peut aussi déplacer la note inférieure de l'intervalle simple à l'octave inférieure.
Pour trouver l'intervalle redoublé d'un intervalle simple, il faut ajouter 7 degrés au nombre représentant l'intervalle simple.
Exemple:
Pour calculer le redoublement de la tierce à une octave on doit faire l'opération suivante:
3 + 7 = 10 (Une dixième).
Pour trouver l'intervalle simple d'un intervalle redoublé on doit enlever 7 degrés à l'intervalle redoublé.
Exemple:
Pour obtenir l'intervalle simple de la onzième on doit effectuer l'opération suivante:
11 - 7 = 4 (Une quarte).
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e27
Pour tripler ou quadrupler un intervalle simple, on déplace sa note supérieure à deux ou trois octaves supérieures, ou sa note
inférieure à deux ou trois octaves inférieures.
Exemple:
Pour calculer le triplement de la tierce à 2 octaves on doit effectuer l'opération suivante:
3 + 7 + 7 = 17 (Une dix-septième).
Le renversement des intervalles
Le renversement d'un intervalle consiste à déplacer à l'octave supérieure la note inférieure de l'intervalle, ou à déplacer à l'octave
inférieure la note supérieure de cet intervalle. Les intervalles composés ne peuvent être renversés, seuls les intervalles simples
peuvent être renversés.
Exemple:
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RENVERSEMENT DES INTERVALLES
Intervalles à renverser Renversements
unisson
octave juste
demi-ton chromatique
octave diminuée
seconde mineure
septième majeure
seconde majeure
septième mineure
seconde augmentée
septième diminuée
tierce diminuée
sixte augmentée
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e29
tierce mineure
sixte majeure
tierce majeure
sixte mineure
tierce augmentée
sixte diminuée
quarte diminuée
quinte augmentée
quarte juste
quinte juste
quarte augmentée
quinte diminuée
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quinte diminuée
quarte augmentée
quinte juste
quarte juste
quinte augmentée
quarte diminuée
sixte diminuée
tierce augmentée
sixte mineure
tierce majeure
sixte majeure
tierce mineure
sixte augmentée tierce diminuée
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e31
septième diminuée
seconde augmentée
septième mineure
seconde majeure
septième majeure
seconde mineure
octave diminuée
demi-ton chromatique
octave juste
unisson
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e32
La gamme est une succession ascendante ou descendante de huit notes conjointes ou degrés conjoints. Il y a plusieurs sortes de
gammes. La distance entre chacun des degrés de la gamme nous indique la sorte de gamme qui est employée. Cette distance se
mesure en ton et en demi-ton.
La gamme diatonique majeure:
La gamme diatonique majeure est formée dans l'ordre de deux tons consécutifs, d'un demi-ton diatonique, de trois tons consécutifs
et d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques. Elle appartient au genre diatonique parce
qu'elle contient des demi-tons diatoniques.
Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme diatonique majeure, le demi-ton diatonique se trouve entre le
troisième et quatrième degré et entre le septième et huitième degré.
La gamme de Do majeur ne contient aucune altération et elle est considérée comme la gamme centrale. Elle est utilisée comme
modèle et elle sert de point de départ pour la formation des autres gammes.
Il est important de noter que la gamme prend le nom de son premier degré.
La gamme de Do majeur:
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e33
Toutes les autres gammes sont construites sur le même modèle que la gamme de Do majeur. Il y a sept gammes diatoniques
majeures utilisant les dièses et sept gammes diatoniques majeures utilisant les bémols. En comptant la gamme diatonique de Do
majeur, il y a en tout 15 gammes diatoniques majeures. Dans toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même,
c'est-à-dire 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton.
Les 7 gammes majeures utilisant les dièses:
Les gammes utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.
Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques majeures utilisant des dièses se nomment:
Sol, Ré, La, Mi, Si, Fa # , Do
#
Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent ces gammes sont:
Fa #
, Do #
, Sol #
, Ré # , La
# , Mi
# , Si
#
Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
La gamme de Sol majeur:
La gamme de Ré majeur:
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e34
La gamme de La majeur:
La gamme de Mi majeur:
La gamme Si majeur:
La gamme de Fa#
majeur:
La gamme de Do#
majeur:
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e35
Les 7 gammes majeures utilisant les bémols:
Les gammes utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en descendant).
Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques majeures utilisant des bémols se nomment:
Fa, Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b
Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent ces gammes sont:
Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b, Fa
b
Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
La gamme de Fa majeur:
La gamme de Sib
majeur:
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La gamme de Mib
majeur:
La gamme de Lab
majeur:
La gamme de Réb
majeur:
La gamme de Solb
majeur:
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e37
La gamme de Dob
majeur:
La gamme diatonique mineure:
La gamme mineure peut se présenter sous trois formes différentes: la forme dite du mode mineur ancien (appelé aussi mode
mineur naturel), la forme harmonique et la forme mélodique.
La gamme du mode mineur ancien ou gamme mineure naturelle:
La gamme du mode mineur ancien est aussi appelé gamme mineure naturelle parce qu'elle utilise les mêmes notes que sa gamme
relative majeure.
Par exemple, la gamme de La mineur ancien (naturel) utilise les mêmes notes que sa relative majeure c'est-à-dire la gamme de Do
majeur.
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e38
La gamme du mode mineur ancien (naturel) est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs,
d'un demi-ton diatonique et de deux tons consécutifs. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques comme la gamme
diatonique majeure. Elle appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.
Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure naturelle, le demi-ton diatonique se trouve entre le
deuxième et troisième degré et entre le cinquième et sixième degré.
La gamme de La mineur ancien ne contient aucune altération et elle peut être utilisée comme modèle pour la construction des autre
gammes du mode mineur ancien.
La gamme de La mineur ancien:
Il y a sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les dièses et sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les
bémols. En comptant la gamme diatonique de La mineur ancien, il y a en tout 15 gammes diatoniques mineures naturelles. Dans
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e39
toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton.
Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les dièses:
Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.
Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques mineures utilisant des dièses se nomment:
Mi, Si, Fa #
, Do #
, Sol # , Ré
# , La
#
Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent ces gammes sont:
Fa #
, Do #
, Sol #
, Ré # , La
# , Mi
# , Si
#
Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la clé.
La gamme de Mi mineur ancien:
La gamme de Si mineur ancien:
La gamme de Fa#
mineur ancien:
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La gamme de Do#
mineur ancien:
La gamme de Sol#
mineur ancien:
La gamme de Ré#
mineur ancien:
La gamme de La#
mineur ancien:
Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les bémols:
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Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de
quinte en quinte en descendant).
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures utilisant des bémols se nomment:
Ré, Sol, Do, Fa, Sib, Mi
b, La
b
Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent ces gammes sont:
Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b, Fa
b
Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
La gamme de Ré mineur ancien:
La gamme de Sol mineur ancien:
La gamme de Do mineur ancien:
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La gamme de Fa mineur ancien:
La gamme de Sib
mineur ancien:
La gamme de Mib
mineur ancien:
La gamme de Lab
mineur ancien:
La gamme diatonique mineure:
La gamme mineure peut se présenter sous trois formes différentes: la forme dite du mode mineur ancien (appelé aussi mode
mineur naturel), la forme harmonique et la forme mélodique.
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La gamme du mode mineur ancien ou gamme mineure naturelle:
La gamme du mode mineur ancien est aussi appelé gamme mineure naturelle parce qu'elle utilise les mêmes notes que sa gamme
relative majeure.
Par exemple, la gamme de La mineur ancien (naturel) utilise les mêmes notes que sa relative majeure c'est-à-dire la gamme de Do
majeur.
La gamme du mode mineur ancien (naturel) est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs,
d'un demi-ton diatonique et de deux tons consécutifs. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques comme la gamme
diatonique majeure. Elle appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.
Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure naturelle, le demi-ton diatonique se trouve entre le
deuxième et troisième degré et entre le cinquième et sixième degré.
La gamme de La mineur ancien ne contient aucune altération et elle peut être utilisée comme modèle pour la construction des autre
gammes du mode mineur ancien.
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La gamme de La mineur ancien:
Il y a sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les dièses et sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les
bémols. En comptant la gamme diatonique de La mineur ancien, il y a en tout 15 gammes diatoniques mineures naturelles. Dans
toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton.
Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les dièses:
Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.
Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques mineures utilisant des dièses se nomment:
Mi, Si, Fa #
, Do #
, Sol # , Ré
# , La
#
Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent ces gammes sont:
Fa #
, Do #
, Sol #
, Ré # , La
# , Mi
# , Si
#
Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la clé.
La gamme de Mi mineur ancien:
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La gamme de Si mineur ancien:
La gamme de Fa#
mineur ancien:
La gamme de Do#
mineur ancien:
La gamme de Sol#
mineur ancien:
La gamme de Ré#
mineur ancien:
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La gamme de La#
mineur ancien:
Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les bémols:
Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de
quinte en quinte en descendant).
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures utilisant des bémols se nomment:
Ré, Sol, Do, Fa, Sib, Mi
b, La
b
Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent ces gammes sont:
Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b, Fa
b
Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
La gamme de Ré mineur ancien:
La gamme de Sol mineur ancien:
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La gamme de Do mineur ancien:
La gamme de Fa mineur ancien:
La gamme de Sib
mineur ancien:
La gamme de Mib
mineur ancien:
La gamme de Lab
mineur ancien:
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La gamme mineure harmonique:
Le gamme mineure harmonique est appelé ainsi parce qu'elle a été créée pour satisfaire à des principes d'harmonie.
Le gamme mineure harmonique est très semblable à la gamme mineure naturelle. La seule différence réside dans le fait que son
septième degré a été élevé d'un demi-ton chromatique.
La gamme mineure harmonique est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs, d'un demi-ton
diatonique, d'un ton et demi, et d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 3 tons, 3 demi-tons diatoniques et 1 ton et 1/2. Elle
appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.
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Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure harmonique, on retrouve un ton et demi entre le
sixième et septième degré.
La gamme de La mineur harmonique ne contient aucune altération à l'armure de la clé, mais une altération accidentelle est placée
devant son septième degré.
La gamme de La mineur harmonique:
Il y a sept gammes mineures harmoniques qui utilisent les dièses à l'armure de la clé et sept gammes mineures harmoniques qui
utilisent les bémols. En comptant la gamme de La mineur harmonique, il y a en tout 15 gammes mineures harmoniques. Dans toutes
ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton et 1/2, et 1/2
ton.
Les 7 gammes mineures harmoniques utilisant les dièses à l'armure:
Les gammes mineures harmoniques utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures harmoniques utilisant des dièses se nomment:
Mi, Si, Fa #
, Do #
, Sol # , Ré
# , La
#
Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent l'armure de ces gammes sont:
Fa #
, Do#
, Sol #
, Ré# , La
# , Mi
# , Si
#
Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la clé.
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e50
N.B. Dans les gammes mineures harmoniques, l'altération qui élève le septième degré ne fait jamais partie de l'armure de la clé.
La gamme de Mi mineur harmonique:
La gamme de Si mineur harmonique:
La gamme de Fa#
mineur harmonique:
La gamme de Do#
mineur harmonique:
La gamme de Sol#
mineur harmonique:
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La gamme de Ré#
mineur harmonique:
La gamme de La#
mineur harmonique:
Les 7 gammes mineures harmoniques utilisant les bémols à l'armure:
Les gammes mineures harmoniques utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en
descendant).
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures harmoniques utilisant des bémols se nomment:
Ré, Sol, Do, Fa, Sib, Mi
b, La
b
Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent l'armure de ces gammes sont:
Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b, Fa
b
Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
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e52
N.B. Dans les gammes mineures harmoniques, l'altération qui élève le septième degré ne fait jamais partie de l'armure de la clé.
La gamme de Ré mineur harmonique:
La gamme de Sol mineur harmonique:
La gamme de Do mineur harmonique:
La gamme de Fa mineur harmonique:
La gamme de Sib
mineur harmonique:
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e53
La gamme de Mib
mineur harmonique:
La gamme de Lab
mineur harmonique:
La gamme mineure mélodique:
La gamme mineure mélodique est appelée ainsi parce qu'elle est plus mélodique que la gamme mineure harmonique. La distance
d'un ton et demi entre le sixième et le septième degré de la gamme mineure harmonique était difficile à chanter, c'est la raison pour
laquelle la gamme mineure mélodique a été créée.
La gamme mineure mélodique comporte deux formes: la gamme mineure mélodique ascendante et la gamme mineure mélodique
descendante.
La gamme mineure mélodique ascendante ressemble beaucoup à la gamme majeure. La seule différence réside dans le fait que le
troisième degré de la gamme majeure a été baissé d'un demi-ton chromatique.
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On peut aussi dire que la gamme mineure mélodique ascendante ressemble beaucoup à la gamme mineure harmonique. La seule
différence réside dans le fait que le sixième degré de la gamme mineure harmonique a été élevé d'un demi-ton chromatique.
La gamme mineure mélodique ascendante est formée dans l'ordre, d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de quatre tons consécutifs et
d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques.
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La gamme de La mineur mélodique ascendant ne contient aucune altération à l'armure de la clé mais des altérations accidentelles
sont placées devant son sixième et septième degré.
La gamme de La mineur mélodique ascendant:
La gamme de La mineur mélodique descendant est identique à la gamme de La mineur ancien et elle ne contient aucune altération à
l'armure de la clé, mais des altérations accidentelles peuvent être placées devant son sixième et septième degré.
La gamme de La mineur mélodique descendant:
La gamme de La mineur mélodique:
Il y a sept gammes mineures mélodiques qui utilisent les dièses à l'armure de la clé et sept gammes mineures mélodiques qui
utilisent les bémols. En comptant la gamme de La mineur mélodique, il y a en tout 15 gammes mineures mélodiques. Dans toutes
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ces gammes, la distance entre chacun des degrés est la même que pour la gamme de La mineur mélodique.
Les 7 gammes mineures mélodiques utilisant les dièses à l'armure:
Les gammes mineures mélodiques utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures mélodiques utilisant des dièses se nomment:
Mi, Si, Fa #
, Do #
, Sol # , Ré
# , La
#
Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent l'armure de ces gammes sont:
Fa #
, Do #
, Sol #
, Ré # , La
# , Mi
# , Si
#
Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la clé.
N.B. Dans les gammes mineures mélodiques, les altérations qui élèvent le sixième et le septième degré ne font jamais partie de
l'armure de la clé.
La gamme de Mi mineur mélodique:
La gamme de Si mineur mélodique:
La gamme de Fa#
mineur mélodique:
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La gamme de Do#
mineur mélodique:
La gamme de Sol#
mineur mélodique:
La gamme de Ré#
mineur mélodique:
La gamme de La#
mineur mélodique:
Les 7 gammes mineures mélodiques utilisant les bémols à l'armure:
Les gammes mineures mélodiques utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en
descendant).
Dans leur ordre de succession, les gammes mineures mélodiques utilisant des bémols se nomment:
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Ré, Sol, Do, Fa, Sib, Mi
b, La
b
Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent l'armure de ces gammes sont:
Sib, Mi
b, La
b, Ré
b, Sol
b, Do
b, Fa
b
Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la
clé.
N.B. Dans les gammes mineures mélodiques, les altérations qui élèvent le sixième degré et le septième degré ne font jamais partie
de l'armure de la clé.
La gamme de Ré mineur mélodique:
La gamme de Sol mineur mélodique
La gamme de Do mineur mélodique:
La gamme de Fa mineur mélodique:
La gamme de Sib
mineur mélodique:
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La gamme de Mib
mineur mélodique:
La gamme de Lab
mineur mélodique:
Les gammes relatives
Les gammes relatives sont deux gammes, l'une majeure et l'autre mineure, ayant la même armure à la clé. Chaque gamme majeure a
sa gamme mineure relative et vice et versa.
Ex :
Dans l'exemple ci-dessus, la gamme de Do majeur et la gamme de La mineur sont des gammes relatives.
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La gamme mineure utilisée dans cet exemple est une gamme de La mineur ancien. Cependant, il est important de mentionner que la
gamme de La mineur harmonique et la gamme de La mineur mélodique sont elles aussi des gammes relatives mineures de la
gamme de Do majeur puisqu'elles ont toutes la même armure à la clé; seules, des altérations accidentelles les différencient les unes
des autres.
Pour trouver la gamme relative mineure:
Le premier degré d'une gamme relative mineure est situé une tierce mineure (1 ton et 1/2) plus bas que le premier degré de sa
gamme relative majeure.
Exemple 1: La gamme relative mineure de la gamme de Sol majeur est la gamme de Mi mineur.
Exemple 2: La gamme relative mineure de la gamme de Ré majeur est la gamme de Si mineur.
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Pour trouver la gamme relative majeure:
Le premier degré d'une gamme relative majeure est situé une tierce mineure (1 ton et 1/2) plus haut que le premier degré de sa
gamme relative mineure.
Exemple 1: La gamme relative majeure de la gamme de Do mineur est la gamme de Mi b
majeur.
Exemple 2: La gamme relative majeure de la gamme de Ré mineur est la gamme de Fa majeur.
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Ex :