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Collage
una forma di narrazione
Johanna Goodma: Guggenheim
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Il Collage, dal francese collér, incolla. E’ una Tecnica pittorica o grafica che consiste nell’incollare su un piano frammenti di materiali disparati per produrre particolari effetti tramite il loro accostamento.Nella pratica artistica, per quanto esistano molti esempi di collage, polimaterici e tridimensionali, la tecnica più usata è in realtà quella del Papier collè, che prevede l’uso monomaterico e bidimensionale di frammenti di carta colorata, ritagli di giornale e di immagini fotografiche, disposti secondo l’effetto estetico desiderato.
Max Ernst, Fruit d’une loungue experience, 1919 André Breton, egg in the church or the snake, 1932
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Che cosa ci insegna la tecnica del collage? Questa è contenuta inun doppio processo di decostruzione e ricostruzione. Dapprimal’artista seleziona nel reale un insieme di immagini e materialieterocliti. Il suo sguardo cattura i dettagli ed è rapito da forme.Allora la mano, armata di forbici, ritaglia, preleva. Si accumulano ipezzi sparsi di una realtà che non ha più alcun senso ma che siricarica di nuove potenzialità. Poi l’artista contempla un’altra voltale forme individuate che il suo sguardo eleva a trovata. La scelta èfatta, l’artista si appropria di un supporto e inizia ad assemblare ipezzi di questo puzzle senza modello. Mette in relazione, trovalegami e si entusiasma per le dissonanze, giustappone esovrappone, ricopre e scopre. La colla diventa allora il suostrumento, pur invisibile nel risultato finale. I frammenti del reale,strappati al loro universo, sono inseriti con la loro storia, le loroproprietà originali, in una struttura mobile che li riconfigura.
Véronique Mauron, una poetica del frammento
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CUBISMO
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“La prima innovazione tecnica che le avanguardie introducono è ilcollage. Il termine indica la composizione di frammenti di carta, eper estensione anche di materiali diversi, su un supporto: ilprincipio generatore è, infatti, il medesimo, cioè il prelievo dielementi extrartistici e il loro montaggio nello spazio dellarappresentazione, sempre meno illusionistico”
Francesca Gallo, Tecniche e materiali nuovi nelle avanguardie storiche.
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Per Picasso il collage fu forse il primo e più violento “strappo” nei confronti dellapittura accademica e della realtà. Il pittore cubista – che oltre alla carta si avvalevaanche di materiali eterogenei, quali pacchetti di sigarette e scatole di fiammiferi –intendeva raffigurare uno spazio che “in un momento determinato si slancia versol’infinito in tutte le direzioni” (Apollinaire), in aperta polemica con la “finestra” diLeon Battista Alberti.In questo caso, la carta tagliata e incollata, metafora di oggetti sezionati ericomposti, sintetizzava il mutamento nella visione della realtà, rispetto allatradizione. Uno strappo effettivo alla regola della pittura.
Pablo Picasso(Spagna 1881-1973)
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Pablo Picasso, Natura morta con sedia impagliata, 1912
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Pablo Picasso, Bottiglia di Vieux marc, vetro, chitarra e giornali, 1913
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Pablo Picasso, Natura morta con violino e frutta, 1913
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Attraverso questa tecnica cercavamo di introdurre nei nostri quadri la realtà stessa.
Georges Braque(Francia 1882-1963)
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Georges Braque, Compotier et verre, 1912
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Georges Braque, Bicchiere, caraffa e giornale, 1914
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Georges Braque, Bottiglia e strumento musicale, 1919
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FUTURISMO
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Tra i futuristi Gino Severini è il primo che sperimenta questa tecnica nel1912, sotto l‟influenza cubista.Nei lavori futuristi, il collage esprimeva l’anelito ad annullare ogni richiamoal passato anche da un punto di vista squisitamente tecnico.
GINO SEVERINI(Italia 1883-1966)
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Gino Severini, Ballerina Blu, 1912
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Gino Severini, Ritratto di Arthur Craven, 1912
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Gino Severini, Natura morta con giornale Lacerba, 1913
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Il modo di intendere il collage è per Carrà molto simile agli ideogrammi di Apollinairee alle tavole parolibere. E’ un tentativo di rendere, attraverso l’astrazione e le lineedirezionali, il senso vorticoso del movimento o del tumulto cittadino.E tuttavia Carrà utilizzerà questa tecnica anche in opere più statiche, in linea con lasua formazione poliedrica che lo allontanerà via via dalle poetiche futuriste.
CARLO CARRA’(Italia 1881-1966)
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Carlo Carrà, Dimostrazione interventista, 1914
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Carlo Carrà, Inseguimento, 1915
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Carlo Carrà, Composizione, 1915
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SURREALISMO
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“Non sapersi orientare in una città non vuol dire molto. Ma smarrirsi in essa come cisi smarrisce in una foresta, è una cosa tutta da imparare”
Con l’uso del collage Ernst si consacra a un’operazione di dissezione, su ciò che sitrova alla sua portata. Ottiene in tal modo dei pezzi staccati dall’insieme […]. Rincollai pezzi staccati e forma un nuovo insieme. Si tratta di un’operazione del tipo di quellache si farebbe smembrando una rana e formando con gli organi isolati una farfalla, ouna lampada, o una locomotiva, o un oggetto che ricordasse al medesimo tempofarfalla, lampada e locomotiva.
Max Ernst(Germania 1891-1976)
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Max Ernst, Collage, 1920
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Max Ernst, Le Rossignol chinois, 1920
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Max Ernst, Collage, 1926
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André Breton(Francia 1896-1966)
André Breton utilizzerà questa modalità orientandosi verso la composizione diquello che risulta un nuovo testo.Per i surrealisti il fotocollage diventa un elemento di critica politica.Fino a quel momento le fotografie erano sempre state viste come un elemento diverità oggettiva, con loro si apre una nuova sensibilità, molto spesso agghiacciante.
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André Breton, Prevert e il surrealismo, 1924
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André Breton, Autoritratto, 1930
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André Breton, egg in the church or the snake, 1932
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Tristan Tzara(Romania 1896-1963)
Nei collage di Tristan Tzara sono forse riconoscibili elementi cubisti. Ma con unadiversità: per il cubismo, il collage è un richiamo alla realtà, matrice unica di ogninostra idea, ed è sottoposto all’organizzazione estetica; per il dadaismo è lanegazione dell’arte o, meglio, la dimostrazione che non esiste l’arte come qualcosadi nobile, ma che qualunque oggetto costruito dall’uomo, proprio perché tale, èfrutto della creatività umana e quindi «è» arte.
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Tristan Tzara, Dada Collage, 1922
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Tristan Tzara, Dada Collage, 1924
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Tristan Tzara, Dada Collage, 1934
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DADAISMO
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«Quando John Heartfield ed io inventammo il fotomontaggio, nel mio studio, allecinque di una mattinata di maggio nel 1916, nessuno dei due aveva idea delle sueenormi potenzialità, né della strada spinosa ma piena di successo che ci avrebbeaspettato. Come spesso succede nella vita eravamo inciampati in un filone d’orosenza nemmeno accorgercene»
George Grosz(Germania 1893-1959)
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George Grosz, 1919
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George Grosz, 1919
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George Grosz, 1920
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John Heartfield è uno dei più importanti artisti europei. Lavorava in un campo che luistesso ha creato, quello del fotomontaggio. Attraverso la nuova forma d'arte delcollage fotografico esercita una critica sociale. Fermamente dalla parte della classeoperaia, smascherò le forze della Repubblica di Weimar che portavano alla guerra;una volta costretto all'esilio combatté contro Hitler.
John Heartfield(Germania 1891-1968)
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John heartfield, Untitled, 1919
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John heartfield, 1933
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John heartfield, Untitled, 1934
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Roelof Paul Citroen(Germania 1896-1983)
nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggiispirati alle città del futuro nei quali è riconoscibile l'influenza di altri suoi docenticome Raoul Hausmann e di Hanna Hoch. Un'opera fortemente innovativa, cheattirerà l'attenzione della critica e che darà l'idea al regista espressionista FritzLang per realizzare l'omonimo film-capolavoro, al quale vorrà dare lo stesso nome.
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Roelof Paul Citroen, Untitled, 1920
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Roelof Paul Citroen, Metropolis, 1923
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Roelof Paul Citroen, Metropolis, 1923
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Hannah Hoch(Francia 1896-1966)
Il genio ribelle di Hannah Höch sceglie di esprimersi specificatamente attraverso illinguaggio frammentato e poliedrico del collage; immagini combinate al servizio diuna visione del mondo beffarda, ma sensibilmente emotiva che deriva in parte dallafrequentazione di grandi personalità quali Theo Van Doesburg e Moholy-Nagy. Nerisulta una satira stridente e amara che non risparmia temi controversi della vitapubblica e privata, con particolare interesse per i concetti d’identità e genere, giàvicini a tematiche del successivo pensiero femminista.
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Hannah Hoch, Bouchet di occhi, 1924
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Hannah Hoch, Fashion show, 1930
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Hannah Hoch, Mad e for a party, 1936
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Hans Jean Arp(Francia 1887-1966)
Per alcuni la tecnica del collage è unita, invece, a una casualità che però è ricercatae voluta, come ad esempio Hans Arp che realizza i papiers déchirés (1930) cartestrappate e incollate, dove è il caso ad avere la preminenza.
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Hans Jean Arp, Collage with Squares Arranged According to the Laws of Chance, 1917
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Hans Jean Arp, senza Titolo, 1920
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Hans Jean Arp, Papier dechire, 1960
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Raoul Hausmann (Germania 1886-1971)
Realizzati partendo dai ritagli delle fotografie pubblicate sui giornali, combinati conelementi tipografici della carta stampata, i fotomontaggi di Hausmann giocanosull’effetto dinamico della loro composizione, dove il senso del piano, la scala e lospazio sono costantemente rimessi in causa. I fotomontaggi giocano sull’impattodelle lettere e delle parole disseminate qua e là nelle opere, come degli slogan,degli urli e degli ordini. Se il collage cubista permise un avanzamentonell’investigazione dello spazio, il fotomontaggio permise a Hausman – pittore,teorico, scultore e scrittore – di analizzare l’immagine e il suo funzionamento.
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Raoul Hausmann, The art critic, 1919
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Raoul Hausmann, Tatlin at home, 1920
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Raoul Hausmann, ABCD, 1924
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POP ART EDOPOGUERRA
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Rauschenberg trovava oggetti che lo interessavano per le strade di New York City e leportava al suo studio dove potevano diventare parte integrante del suo lavoro.Reclamò che lui "voleva qualcos'altro di ciò che poteva fare da solo, utilizzando lasorpresa insita negli oggetti raccolti dalla collettività, attraverso i quali vivere il sensogeneroso della sorpresa. E se all'inizio non fosse stata vissuta come una sorpresa, cisarebbe stato un momento in cui l'avrebbe raggiunta. Così l'oggetto in sé, essendoestrapolato dal suo contesto, diventava una cosa nuova."
Robert Rauschemberg(USA 1925-2008)
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Robert Rauschemberg, America, 1962
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Robert Rauschemberg, One Way, 1971
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Robert Rauschemberg, Untitled, 1983
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Robert Matherwell, Veduta da una Alta Torre, 1945
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Antoni Tapies, 1951
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Louis Nevelson, 1952
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Alberto Burri, Sacco e verde, 1953
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Jiri Kolar, 1959
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Romare Bearden, 1971
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Emilio Vedova, 1973
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Richard Hamilton , 1982
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Alighiero Boetti, 1980
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Giulio Paolini, 1986
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Ray Jhonson, 1982
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CONTEMPORANEI
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Io vedo il collage come una forma di riciclaggio. Cerco dicostruire qualcosa di nuovo ed inaspettato facendo strati egiustapponendo una serie di elementi disparati insieme. Stralcidi testo, materiale fotografico preso da libri e riviste, le miefotografie e i miei disegni, insieme a cose sbucate dal bidonedella spazzatura o fluttuanti nell’aria, tutto può finire nel miomix. Mi piace che le mie idee prestabilite prendano stradeimpulsive, così che il risultato finale sia volutamente vago. Lanatura, la storia, la tecnologia, la pubblicità e i sogni sono alcunidei temi ricorrenti e delle influenze, ma gran parte delladirezione è guidata dal mio subconscio o da una semplicereazione. Punto a mantenere il significato indeterminato e alasciare che lo spettatore riempia gli spazi vuoti.
Michael Waraska
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Sioban Hapaska, 1997
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Kara Walker, 2001
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Kristian Holstad, 2003
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Charis Tsevis, 2004
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Sarah Eisenlohr, 2008
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André Bergamin, 2009
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Ray Sall, 2009
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Barbara Nahmad, 2010
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Eugenia Loli, 2012
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Jhon Webb, 2012
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Michael Waraska, Phonoman, 2014
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Michelle Thompson, 2015
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Eduardo Recife, 2015
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Lincoln Agnew, 2016
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Laurindo Feliciano, 2017
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Beatrice Cosimi, Divertitevi, 2015
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"Trovo esilarante e impegnativo utilizzare immagini che potrebberosembrare banali e trasformarle in qualcosa di bizzarro", raccontaJohanna Goodma, artista neworkese.Il risultato finale dei suoi collage è una serie di immagini chemettono in discussione il luogo dell'essere umano nella moda, lastoria, l'ambiente o la cultura pop. Il suo lavoro, ispirato alleillustrazioni di ornitologia di Jean-Jacques Audubon, richiama anchesimboli come totem o talismani.
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Johanna Goodma
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Johanna Goodma
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Johanna Goodma
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Johanna Goodma
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Johanna Goodma
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Johanna Goodma
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Lello Lopez, 2012
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James Gallagher, 2011
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Nathaniel Whitcomb, 2011
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Richard Vergez, 2011
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Toshiaki Uchida, 2012
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Annie Terrazzo, 2014
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Deborah Stevenson, 2015
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Benedetta Montini, 2015
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Francesco Bancheri, 2015
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Giuseppe Lana, 2016
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Katrien de Blauwer, 2016
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Thimoty Marvel, 2015
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Marco Strappato, 2016
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Garret Pruter, 2017
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Alvaro Sanchez, 2016
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Michael Mew, 2016
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David Wallace, 2012
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Flore Kunst, 2009
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Joanna Neborsky, 2017
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Julien Pacaud, 2016
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Mathilde Aubier, 2014
![Page 123: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/123.jpg)
Mark Weaver, 2017
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Stanley Hooper, 2012
![Page 125: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/125.jpg)
Anthony Zinonos, 2016
![Page 126: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/126.jpg)
Mira Ruido, 2010
![Page 127: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/127.jpg)
Pablo Echaurren, 2013
![Page 128: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/128.jpg)
Gianluca Lerici, 2014
![Page 129: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/129.jpg)
Alton Kelley, 2013
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ARCHICOLLAGE
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Cherubino Gambardella, Supernapoli
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Cherubino Gambardella, Supernapoli
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Cherubino Gambardella, Supernapoli
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Nemestudio, Strait
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Nemestudio, Strait
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Nemestudio, Museum of Lost Volumes
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Nemestudio, Museum of Lost Volumes
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L’uso espressivo del collage fa esplicito riferimento ad una fascinazione nei confrontidelle avanguardie storiche di inizio secolo, e in particolare per l’esperienza dadaista.Nel gruppo londinese, la scelta di usare il collage quale medium comunicativo delprogetto, dona la possibilità di creare, in una singola composizione, unamoltiplicazione dei piani e dei punti di vista, e di alternare immagini bidimensionaliad impressioni di fughe e profondità dello spazio. Questo produce illusioniallucinatorie e surreali, sempre in bilico tra reale fattibilità e capriccio artistico.
ARCHIGRAM
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Archigram, Walking City
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Archigram, Local parts
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Archigram, Instant City
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Archigram, Urban Action
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Archigram, Enviro Pill
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Archigram, Enviro Pill
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Archigram, Urban Action
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Archigram, Instant City
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Archigram, Instant City
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Archigram, Instant City
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Archigram, Instant City
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Archigram, Instant City
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Archigram, Enviro Pill
![Page 152: una forma di narrazione - unirc.it · Roelof Paul Citroen (Germania 1896-1983) nel 1923 esporrà il suo lavoro più celebre Metropolis, un ciclo di fotomontaggi ispirati alle città](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022043011/5fa732d6852a161d861610f5/html5/thumbnails/152.jpg)
Archigram, Manzak
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Archigram, Enviro Pill
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THE BOOMBOX PROJECT
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