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7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
1/18
DILETTO
MUSICALE
1241
Partita
sopra
diverse
Sonate
per
il
Violone
(Violoncello
solo)
C
iovan
n i
Batti
sta
Vita I
i
Erstdruck
(Dietrich
Staehelin)
E
N
DOBLINCER
trl ir lt a t-J E \l
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
2/18
VOR\TORT
Im
17.
Jahrhundert
endaltete sich
in Bologna
ein
reges
Musikleben.
Die
Impulse
wurden von groller
Bedeurung
fiir ganz
ltalien.
Die
In-
strumentalmusik
wurde hier in
besonderem Mafie
gepflegt,
vomehm-
lich
die
Violinmusik. Die
beiden
Zentren,
die
Basilika S. Petronio
und die
Accademia
dei
Filarmonici
vereinigten
hervorragende
Musiker:
M. Cazzatr, G.
P.
Colonn4
G.
B.
Bassani,
P
und
G.
B.
degli
Antoni, D.
Gabrielli,
A.
Corelli,
G.Torelli u.a.
und
Giovanni
Battista
Vitali, der
als
der eigentliche
Grnder
der
Bologneser
Schule
gilt.
Vitali,
geb. 1632in Bologna,
erhielt vermudich
Kompositionsunter-
richt
bei Cazza, dem Leiter
der
Capella
di
S. Petronio.
1658
wurde
er
als
Singer
und
,Violoncino"-Spieler
angestellt. Seit
1666 er-
scheint
er auch als
Mitglied der Accademia Filarmonica,
und
1673
stand er
im Amte
ds maestro
di
cappella
zu
S.
Rosario.
Von
1674
bis
zu
seinem
Tode
(1692)
wirkte
er am
herzoglichen
Hofe in Modena
als
Vizekapellmeister,
1684-85
als
Kapellmeister.
Sein
vielseitiges
Oeuvre
umfallt
zw6lf
1666-1692
im Druck
erschienene
Samm-
lungen von Violinkompositionen
mit
Basso
continuo, meist Trio-
sonaten,
sowie die ungedruckt gebliebenen
.Partite
sopra
diverse
Sonate
per il Violoneo
bzw..per
il Violinoo. Im
vokalen
Bereich
sind
vier Oratorien, zehn Kantaten
und
je
eine
von
ihm
verf-
fentlichte
Sammlung
von
Psalmen
und
Hymnen
nachweisbar.
Vitalis
Ausstrahlung auf die
Zeitgenossen
liegt
in
der'Wirkung
seiner
Violinkompositionen, stilistisch unterschiedlichen
\erken.
Dies sind
Sammlungen
vonTanzstzen
-
oft
mit
dem
Ztsatz
.per
ballare* bezeichnet
-
und
.Sonate'im
kunswolleren Stil; durch
sie
hat
Vitali
einen bedeutenden
Beitrag
geleistet
zur Festigung
der
.Sonata
da
camera' und vor allem
der
.Sonata
da
chiesa'.
Berhmt wurde ferner
die
.Artifici
musicali',
op. 13,
Komposi-
tionen
in
der
strengen
kontrapunktischen
Schreibweise.
Die in
der vorliegenden Ausgabe
erstmals verffentlichten
.Partite'
fiir
,Violone"
(Violoncello)')
und
"Violino'
ohne
Begleitung
stellen
in
der
Literatur
fiir
Violininstrument
aus
der
damaligen
Zit
eine
Sel-
tenheit
daP.
Die
Frage
ob es
sich
dabei um
bungs-
oder
Voftrags-
stcke handelt,
verliert
angesichts
der
hohen
Qualitt
an Bedzutung.
IJnter
,,Violone"
-
ein
vielschichtiger
Terminus
mit
je
nach
Zeit
und On wechselnder Bedeutung
-
verstand
man in
der
Region
Bologna whrend
der 2.
Hlfte
des
17.
Jahrhunderts
wohl
meist
ein der
Violinfamilie
zugehriges Baflinstrument unterschiedli-
cher
GrBe
und
Saitenstimmung.
Neben
dem
traditionellen
gro8en
Modell mit
der tiefsten Saite C oder
81
wurde auch der
Typus
unseres
modernen
Violoncellos
mit
seinen etwas
kleineren Kr-
permallen
(auch
.Violoncino'
ist
ein Name dafiir)
mit
,,Violone"
benannt.
Die
Verwendung
des heutigen Cellos
bei der'Wiederga-
be
der von Vitali
,per
il Violone"
berschriebenen Stze ist
be-
rechtigt
und in
der
Ausfiihrung problemlos.
Vitalis,Panite ..."
sind
mehrheitlich in
(Tanzsaz-)Variationenreihen
geschrieben, denen
ein
Baflgerst als
Modell
dienC).
Die
,,Passo,
e
mezzo< (Passamezzo)-Stze
sind
als
kunswolle Diminutionenum-
gnge
eines streng
geregelten und differenzierten
Gerstes
von
31 Takten
gestalteta).
Der Titelzusatz
Dper
b
quadro' ist
die
Benen-
nung
fiir dis
betre{fende
Passamezzogerst
in
der
Dunonarf).
Beim
ersten
.Capritio"
steht
,,otto
figure"
fr
die
thematischen
acht
Anfangstne;
,cinque
tempi'
weist
auf
eine alte
Tanzschritdigur.
Im
dritten
,,Capritio'
sind
die
von
der
Mensuralmusik
herstammenden
Proportionszahlen
offensichdich
als Bezeichnungen
fiir
die
weclseln-
den
Gruppierungen zu
verstehen,
die
sich bei einer durchgehenden
Gleichsetzung der Achtelnoten
ergeben
(Proponionen
im
strengen
Sinne ergeben
hier keine
musikalisch befriedigende
Lsung). Dabei
gibt
die
obere
Zahl
jeweils
die Gruppierung
des
folgenden
Ab-
schnies gegenber
der
vorhergehenden
(untere
Zali)
wieder, z.B:
Die so
angegebenen
$(/echsel
in
den Betonungen
der
einzelnen
Abschnitte
beziehen
sich dabei
jeweils
auch
auf
die
melodisch-
harmonische Einheit
des
Modells6).
Als
Quelle
fr
die
Verffentlichung
diente
das
in der Biblioteca
Estense in
Modena
liegende
Ms.
244.
Die
Violonestze
sind ber-
schrieben:
,Partite
sopra
diuerse Sonate
/
di Gio:
Batta: Vitali per
il / Violone"
und die
im
zweiten Teil
der
Handschrift
an-
schlie8end aufgezeichneten
Violinosatze entsprechend:,,Partite
sopra diuerse Sonate /
di Gio:
Batta:
Vitali per il
/
Violino".
Das
Manuskript ist nicht
datiertT).
Das \ferk
erscheint
in
zwei Heften: DM
1240
mit
den
Violino-,
DM
1241
mit
den
Violone-(Violoncello-)Kompositionen.
Die
Handschrift ist
originalgetreu
in
moderne
Notenschrift bertra-
gen.
Auch Vialis
Tonanenvorzeichnung
die einer lteren
Notations-
praxis
entsprichC), ist
beibehalten worden. Die
vom
Herausgeber
er-
ganzend
eingesetzten
Akzidentien
stehen ber der
Note
und gelten
nur
fiir diese.
Punktiene Eintragungen
sind
Zustze
des
Herausgebers.
Eine
Eigentmlichkeit
in
den
berschriften
der
Tanzsatze
ist
der
Zusatz,per
la lettera B, E, D'
etc.
Es
ist
dies die
Angabe
der
,,Tonart"
resp.
des
Anfangsakkordes
gemB
der
Bezeichnung
in
den
spanischen
und
italienischen
Gitarretabulaturen
im
17.
Jahr-
hundert
(,Alfabeto
della chitarra spagnola'):
,per
la lettera Bo
=
C-Dur,
.p.l.l.D" =
a-Moll,
.p.l.l.E'=
d-Moll.
llerrn
Dr.
Max Ltolf,
ord.
Professor
fr
Musikwissenschaft an
der
UniversittZirich,
sei
herzlich
gedankt
fr
seine
wertvollen
wissenschaftlichen Anregungen
und
hilfreichen Hinweise,
ebenso
Frau Karin Paulsmeier-Smith,
Dozentin
fr
Notations- und
Quel-
lenkunde
an
der
Schola
Cantorum
Basiliensis,
fiir
ihre
fachkundi-
gen Ratschlge und
Erklrungen.
Dietrich
Staehelin
l) Zur Frage
der
Verschiedenheit
resp.
Identitt von
"Violone'
und
.Violoncello'
vgl.
St. Bonta:
.From
Violone
to
Violoncello:
A
Question
of
Strings?", in:
JAMIS
3
(1977)
S. 64-99; ders.:
"Termino-
logy of
the
Bass
Violin
in
Seventeenth-Century
Italy",
in:
JAMIS
4
(1978)
S. 5-42;M. H.
Schmid
(Mnchen):
olnstrumentennamen
und
Stimmlagebezeichnungen
vom
16.
bis
18.
Jh,f
inr
Kontrabaf
und
Ba$-
fanktion,
Bericht
iiber die
Fachtagung
Innsbruck
1984,
S.
17-34;
N.
Pyron:
,,Einfhrung
in
die
Geschichte
des
Cellos',
in:
V.
Pleeth:
Das
Cello,
ed.
S.
Bergh,
Europabuch
A.
G.
1984,
5.245-299.
2)
Vereinzelte Serke fr
Violoricello
solo
wurden
in dieser
Zeir von
Musikern
geschrieben,
die entweder zeitweise
Mitglieder
der
Hof-
kapelle
des
Herzogs Francesco
II.
von Modena waren,
oder
die
ihm
ihre Kompositionen gewidmet
haben.
Vitalis
Violone-Stze
gehren
zu
den
frhesten
solcher
Musikstcke
(geschrieben
etwa
zehn
Jahre
vor
Gabriellis
Ricercari
und
D.
Gallis .Sonate" und
einige
Jahre
vor
dem
Erscheinen
von G.
B.
Antonis
Ricercari).
3)
Vitali folgt in diesem
t(/erk
der Tradition
fr
die
Zupf-
und
Tasten-
instrumente und
Gamben.
Ein
derartiges
Musikstck
wurde oft mit
"Sonata"
bezeichnet.
a)
Mit G.
B.
Vitalis
Ruggiero-
und
Passamezzo-Variationen endet die
weit
zuriickreichende
Tradition
dieser interessanten
Kompositions-
formen.
^
moll
lDur
E\-
u
brotundo
ibquao4atlo
=
Note b:
=
Note
h
Diese
Deutung
der
ungewhnlichen
Proportionsangaben
wurde
dem
Herausgeber
von Frau Karin
Paulsmeier, Basel, als
ihre
eigene In-
terpretation
dankenswerterweise bekanntgegebin.
Nach
R.
Hudson ca.
1680.
B-Dur mit
nur einem
f
,
d-Moll
ohne Vorzeichen.
6)
7)
8)
FT
F=
-fl -f1
o ----zttt"'
a
J
a a
t a?6
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
3/18
PREFACE
Bologna acquired a thriving
musical
life in
the
course
of
the
seventeenth
century,
generating
momentum
which
would
subsequently
have
an
impact
throughout
Italy.
The
city
especially
fostered instrumental
music, most
notably
for
the
violin. The two
main musical
centres
in Bologna,
the
Basilica San
Petronio
and
the
Accademia dei
Filarmonici,
attracted
outstanding
musicians:
M.
Cazzati,
G.
P.
Colonna,
G.
B. Bassani, P. and G.
B.
degli
Antoni, D. Gabrielli,
A.
Corelli,
G.
Torelli, and
Giovanni
Battista
Vitali, who
ranls
as
the
founder of
the
Bolognese School.
Vitali,
born
in Bologna
in
1632,
probably
studied
composition
wth Cazzati, the director of the
Capella
di
San Petronio.
In 1658
he
found
employment
as
a singer and
player
of the
'violoncino".
From
1666
onwards
he was
listed
as
a
member
of
the Accademia
Filarmonica,
and
in 1673 he held
the
position
of rnaestro
di
cappelk at
San
Rosario. From
1674
untll
his
death
n
1692
he was
in
the employ of the
Duke
of
Modena, first
as
Deputy Court
Musical
Director,
in
the
years
1684-85
as
Director.
Vitali's
wide-ranging
musical output comprises twelve
collections
of
violin compositions with
continuo
(most
of them trio
sonatas)
published
between
1666
andl692,and
the
unpublished
,,Panite
sopra
diverse
Sonate
per
il
Violone" and
"per
il Violino
'.
In
the
vocal
genres,
Viali
is
known to
have
written four
oratorios and ten cantaas
and
to
have
published
an
anthology ofPsalm
setdngs
and
anotler
ofhymns.
Vitali's
impact
on
his
contemporaries
is
attributable
to
his
stylistically
diverse
compositions
for violin.
They
are collections
of
dance
movements
-
some
actually
designated
"per
ballare"
-
and'Sonate",
these
latter
evincing
a
more
elaborate
style.
Vitalis violin compositi-
ons
significantly
helped
the
genres
of
the'Sonata
da camera"
and
more particularly
the
'sonata
da chiesa" to become
established.
He
also owed his fame in
part
to
his
"Anifici
musicali"
opus
13,
in
which
he
employed the strict contrapuntal
style.
The
'Partite"
for
'violone'
(violoncello)t)
and
'violino'without
accompaniment
which
here appear in print
for
the
first
time
are
untypical
of the violin
music
of the day').
Given
their
high
quality,
the
question
of whether they
were
written
for practice
or
performance
purposes appears secondary..
The
term
"violone'
is
ambiguous,
its meaning varying according
to
time and
place. In
and around
Bologna
in
the second
half
of
the
seventeenth
cennrry it
tended
to denote
bass
instruments
of
various
sizes and
tuning
belonging to the
violin
family. The
traditional,
large
'violone"
had its lowest
string tuned
to
C
or
B
flat1,
but
the contemporary
equivalent
of
the
modem-day
cello
with
its
some-
what
smaller dimensions
was also
referred
to
as
*violone"
(or
alternatively as
'violoncino").
It
is
thus
permissible
-
and
feasible
-
to play
the
pieces headed
'per
il
Violone"
on a
cello.
Vitali's "Partite..."
generally
take
the
form
of
sets
of
(dance)
variations built up on a bass patternr).
The
"Passo
e
mezzo"
(Passamezzo)
pieces
are elaborate diminution treatments
of
a
stringently structured, subtly varied pattern
in
31
barsn).
"Per
b
quadro'
appended to the
title
denotes the
relevant
passamezzo
pattern in
the
major
keys).
In
the
first
"Capritio",
"otto
figure"
signifies the thematic
opening
eight
notes, while "cinque
temp"
alludes to'an
ancient dance
figure. In the third
'Capritio",
the
proportional
numbers
(derived
from
mensural
notation)
evidently
pply to
changes
in
the
grouping of
the
notes
resulting
from the
equalisation of the
quavers
throughout
(proportions
in
the strict
sense
of the term
would not provide
a
musically satisfactory
solution).
The
upper number
in
each
case
distinguishes
the
grouping
of the
following notes from
that of the
previous
notes
(whose
grouping is indicated
by
the
lower
number).
The
changes
in
the accentuation of the
individual
sections
as
denoted
in
this way also
relate
to
the
melodic-harmonic integration
of
the
pattern
as a
whole.u)
The
source
used
for
the
present
edition
is
the
manuscript
(Ms
244)
in
the
Biblioteca
Estense
in
Modena.
The violone
composi-
tions
are
headed:
"Partite sopra diuerse
Sonate /
di
Gio: Batta:
Vitali per
il
/ Violone'. The violin
pieces
contained
in
the second
part
of
the manuscript
are headed
appropriately:
'Partite
sopra
diuerse
Sonate
/
di
Gio: Batta:
Vitali
per
il
/
Violino".
The
manuscript is
undated.T)
The
work
appars
in two
volumes:
DM
1240
containing the
violin
pieces
and
DM
1241
with the
violone
(cello)
compositions.
' (/e
have
faithfully
reproduced
the original
in modern notation,
also
retaining Vitali's key
signatures, which
derive from an
earlier
notation practice.s) Accidentals
added
by
the
present
editor
appear above the
note
and
apply
only to
that
note.
Dotted
signs
have
been added
by
the editor.
One curious
feature
of
the
headings
above the
dance
pieces is
the
formulation
oper
la lettera
B, E, D". This
denotes the
key
or
the opening
chord
in
the
manner
of
seventeenth-century
Spanish
and
Italian guitar
tablatures
('Alfabeto
della
chitarra
spagnola"):
"per
la
lettera
B"
=
C
maior,
"p.l.l.D"
=
A minor,
"p.l.l.E"
=
D minor.
Our thanks
go
to
Dr. Max Ltolf,
Professor
of
Musicology at
Znrich
University,
for
the valuable suggestions
and
helpful
information
which
he
provided;
and
to
Karin Paulsmeier-Smith,
Lecturer on
Notation
and
Source Srudies
at the
Schola
Cantorum
Basiliensis,
for
her
expert
advice
and elucidation.
Dietrich
Staehelin
t) On the distinctions
between and
identity
of the violone and
the
violoncello
see St.
Bonta:
'From
Violone
to
Violoncello:
A
Question
of
Strings?",
in:
JAMIS
3
(1977),
pp.
64-99;
idem:
'Terminology
oi
the
Bass Violin
in
Seventeenth-Century
ltaly",
in:
JAMIS
4
(1978),
pp.
5-42; M. H.
Schmid
(Munich):
'Instrumentennamen
und
Stimmlagenbezeichnungen vom 16. bis 18.
Jh.",
in
Kontrabaf
und. Baffunktion,
Bericht ber
die
Fachtagung Innsbruck
1984,
pp.
17-34;
N.
Pyron:
.Einfiihrung
in
die
Geschichte des
Cellos", in:
\1.
Pleeth:
Das
Cello,
ed.
Sven
Bergh, Europabuch
A.
G.
1984,
pp.245-299.
Musicians
who were either
members
of the court
orchestra
of
Duke
Francesco
II of
Modena
or who
dedicated compositions
to him wrote a small number o{ works
for
solo cello.
Vitali's
violone
compositions
are amongst
the
earliest
of
these
(predating
Gabrielli's
Ricercari and
D.
Galli's
'Sonate"
by about
a decade
and
the
publication
of
G. B.
Antoni's'Ricerari"
by
some
years.
In
this
composition
Vitali
complies
with
the
tradition
of
pieces
for
plucked and keyboard instruments and
gambas. Such pieces
of
music
were
often
termed
'Sonata".
Vitali's
'Ruggiero"
and
'Passamezzo" variations
mark
the end
of
the
long-standing
traditions of
these
interesting musical forms.
^
minor
lmajor
-
o
brotundo
i
hquad(at)o
=notebr
=Notebflat
Karin
Paulsmeier-Smith
of
Basle
was
kind
enough
to
draw
the
editor's attention
to
this
-
her
personal
-
interpretation
of
the
unusual
proponional
rnarkings.
R.
Hudson
dates
it
at around 1680.
B
flat
major
has
only
one
b,
d minor has no
accidentals.
2)
3)
4)
s)
6)
7)
8)
FI FF
-T-1 -T'l 3
--ttttt'
a
l
a
J
a
a+6
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
4/18
Diletto
musicale
1241
Partita
sopra
diverse
Sonate
per
il
Violone
(VioloncelJ.o
solo)
Giovanni
Battista
Vitali
(1632-
1692)
herausgegeben
von Dietrich Staehelin
Toccoto
Ruggiero
per
[o
lettero B
@ Copyright
2OOO
by
Ludwig Doblinger
(Bernhard
F{erzmansky)
KG,
Wien
-
Mnchen
Printed
in Austria
D.18153
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
5/18D.18
451
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
6/18
Be
rgornosco
[o Lettero
B
l) T. 28,
I.
Achtel, Aus{hrungsmglichkeit:
"t;-
-#
sind die
Doppelgriffe
(T.e 26-28)
mit Leichtigkeit
in der
I. Lage
spielbar. Fr
heutige
Normalstimmung
entspricht
das
n
der Sartenstrmmung
_-,
lta
einer
Transponierung
nach D-Dur
0.181.53
-
7/23/2019 Vitali - Partita Sopra Diverse Sonate
7/18
Chiocono
per
[o
tettero
B
D.18t53
-
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8/18
Copritio
sopro
otto
figure
D .
'18
l'51
-
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9/18
Copritio
sopro
li
cinque
ternpi
D.18
453
-
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10/18
Possq.
Golli
per
lo letterq
E
D.18
1,53
-
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11/180.18
453
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12/18
ln
Pqsso
,
e rnezzo
per
[o
lettero
0.18
r53
-
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13/18
11
0.18
453
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