dphoto 54 (oct 2007)

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры.

И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-

пью тер ных про грам мах"ре дак то рах. Бу дем

да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-

ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом

DVD"ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-

че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-

го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет"сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-

вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда-

нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли,

ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной

поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт"дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь@

егодня возвращался домой со скоростью возникавших по пути пробок и вдруг в вы-пуске новостей по радио услышал интер-вью с министром образования. В нем гово-рилось о „радостной новости для россий-

ских студентов“ — повышении стипендий аж в полтора раза! Такие цифровые показатели отношения государства к образованию не могут не радовать рядового граждани-на, внушая его сердцу справедливое ощущение роста бла-госостояния „нашей Раши“! Вот только спустя полмину-ты этот же министр с сожалением добавил, что в процен-тах-то красиво, а в рублевом эквиваленте на полтора при-дется помножить… всего лишь 300–600 рублей. М-да… Негу сто, конечно…

Тогда как приросты „средне-такой-то“ температуры (хотя и гораздо более скромные в процентном отношении) в нынешнем году оказали на нашу жизнь заметно более ощутимое воздействие.

Но все что ни делается — к лучшему. Если следовать теории циклов, любой спад означает скорый и почти неиз-бежный подъем. И, судя по куче вещей, происходящих в стране, начало этого самого подъема мы сейчас как раз переживаем (давайте на время забудем о других прои схо-дящих вокруг вещах). Например, если верить статисти-ке, показатели рождаемости в России впервые за пост-совет ский период достигли советских показателей (кон-ца 1980-х). Ну а если верить собственным глазам, коли-че ство свадеб за последние полгода превысило все мыс-лимые пределы. Причем не только в Москве. В какой из провинциальных городков ни заглянешь в любую суб-боту — ощущение такое, что полгорода сидит за празднич-ными столами.

Наш журнал не мог не откликнуться на эти замечатель-ные перемены, и мы решили в октябрьском номере сде-лать подарок всем фотографам и будущим молодоженам, а также внести собственную лепту в создание еще одной ячейки общества.

В решении первой задачи помог наш американский соотечественник, очень хороший человек и блестящий фотограф Эмин Кулиев (постоянные читатели DP должны помнить его обошедший весь Интернет коллаж с хомячка-ми-акробатами). Мастер-класс по свадебной фотографии, которому мы отвели беспрецедентные 22 полосы, помо-жет вам не просто по-иному взглянуть на этот фотографи-ческий жанр, но и получить массу полезной информации и удовольствия от съемки самого волнующего события в жизни любого человека.

Ну а информацию о том, какой вклад внесла редакция в президентскую программу укрепления семьи, вы мо-жете получить из вышеприведенного снимка. В авгу сте в нашем дружном коллективе произошло замечательное событие: зам. главного редактора (с нордическими нот-ками в характере, комсомолка, спортсменка, да и про сто красавица) Юля Роднина и Дима Печенкин (тот, в чьих руках файлы виртуозно превращаются в журналь-ные полосы) сочетались законным браком. С чем мы их искренне поздравляем! Ура!

Евгений Уваров,главный редактор

С

10 (54) ОКТЯБРЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина

[email protected]

РедакторыГалина Щелокова,

Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,

Мария Ефремова, Екатерина Погорелова

Арт"директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуЕлена Рыбчинская

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Менеджер по спецпроектамТатьяна Слуцкая

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Глеб Голендер

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Директор службы продаж рекламыДина Калугина

Директор практики CEПетр Асаченков

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Роман Погорелов, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Татьяна Гудебская

Руководитель департамента IT Дмитрий Паршков

Руководитель департамента инфраструктурыЕвгений Афонин

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelley, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

НЕБЕСНЫЙ ФОТОПРОМЫСЕЛ

ЧИТАЙТЕ В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕЭксклюзивный репортаж с ми-ровой премьеры двух новых цифровых зеркалок Nikon D3 и D300 в Токио, с завода в Сендай (Япония), где произ-водится Nikon D3, а также пер-вый в России полевой тест этих камер!

КРАСКИ ОСЕНИ Страница

57

МАС

ТЕР-

КЛАС

С

С СЕРГЕЕМ МАКСИМИШИНЫМ

Страница

30

Страница

120

МАРОККО ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

НА СЕДЬМОМ НЕБЕ ТЕМА НОМЕРА

Страница

34

ИНТ

ЕРВЬ

Ю

В номере

006 Конкурс „Точка зрения“010 Новости 024 Полевой тест Kodak

EasyShare Z1275 030 Интревью с Сергеем

Максимишиным034 МАСТЕР-КЛАСС. На седьмом

небе057 МАСТЕР-КЛАСС. Краски

осени086 Конкурс „Путевые заметки“

090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Повышаем резкость Корректируем экспозицию

с помощью уровней Наносим на фотографию

водяные знаки096 Путь к совершенству114 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Между двух Альп, или Записки на сноуборде

120 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Марокко

128 Большой формат

ТЕСТЫ

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

ПО

ЛЕВ

ОЙ

ТЕС

Т K

OD

AK

EA

SYSH

AR

E Z1

275

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

К У

РОК

АМ

#10 (54) Октябрь 2007Digital Photo

#10 (54) Октябрь 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ KODAK EASYSHARE Z1275

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #10 (54) Октябрь 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИCA

SIO

EXI

LIM

EX-

Z8PR

EMIE

R D

C-A6

70SO

NY D

SC-T

200

ПО

ЛЕВ

ОЙ

ТЕС

Т KO

DA

K EA

SYSH

ARE

Z12

75

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ЭЛЕК

ТРО

НН

ЫЕ

ВЕРС

ИИ

ЖУР

НА

ЛО

В

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я К

УРО

КАМ

КОРР

ЕКТИ

РУЕМ

ЭК

СПО

ЗИЦ

ИЮ

ПОВЫ

ШАЕ

М Р

ЕЗКО

СТЬ

СТАВ

ИМ

ВО

ДЯНЫ

Е ЗН

АКИ

СОДЕРЖАНИЕ

Октябрь 2007

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST

(www.studiofirst.ru)

080 Sony DSC-T200082 Casio Exilim EX-Z8 084 Premier DC-A670

ЦИФРОВАЯ ШКОЛАКОРРЕКТИРУЕМ ЭКСПОЗИЦИЮОтрегулировать контрастность изображения? Проще про-стого! Нужно лишь знать, как работать с уровнями и гис-тограммами в Photoshop. Разобраться в этом поможет Крис Шмидт.

ПОВЫШАЕМ РЕЗКОСТЬКак сделать снимок более четким, не испортив его? Сделать его более четким только в тех областях, которые в этом нуждаются! Из этого урока вы узнаете об аккуратной работе с инструментом Smart Sharpen и выборочном повышении резкости.

СТАВИМ ВОДЯНЫЕ ЗНАКИФотографии, которые попадают в виртуальное пространство, становятся совершенно беззащитными. В этом уроке мы расска-жем вам о том, как с помощью водяных знаков защитить свою фотографию от воров.

Оболочка нашего диска работает в операционных си стемах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за любые замечания и коммента-рии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потре-буется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2007

Для описания эмоций и впечатле-ний от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невоз-можно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждет полевой тест универсальной Kodak Z1275 и компакты Casio EX-Z8, Premier DC-A670 и Sony T200.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

СРАВНИТЕ!

DVD #10 (54) Октябрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмот-реть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фото-графии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тесто-вых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в обо-лочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

006 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!ДОЖДЬ Дмитрий Чесноков Canon EOS [email protected]

Точк

а зр

ения

Сам

ые

ин

тер

есн

ые

и н

еоб

ычн

ые

сни

мки

чи

тате

лей

01

02

ДОЗОРНЫЙСергей Губенко

Canon EOS 5D, [email protected]

КОЛОННАДАНаталия Ширяева

Canon 350D EOS, [email protected]

01

02

ФЕЕРИЯ Николай Михеев

Sony DSC R1, [email protected]

03

ДВА БОЛЬШИХ ФОРМАТА Ирина Ожиганова

Pentax Optio A10, [email protected]

04

03

04

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ДОЖДЛИВОДенис Богомолов

Nikon D50, [email protected]

06

КАРТИНКА С ВЫСТАВКИ Александр Уткин

Canon 300D, [email protected]

05

ЗАГОВОРЩИКИМария Денисова

Niikon D50, [email protected]

08

ЕСТЬ В ЛЕТНЕМ ПАРКЕ ЗИМНИЙ ПРУД Maria Netsounski (bulka)

Sony DSC-F828, [email protected]

07

008 DIGITAL PHOTO

05

06

07

08

ПРИЗ

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ

СВОЮ ФО ТО ГРА-

ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ

СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО

ОНА ПОД ХО ДИТ

ДЛЯ ЭТОЙ РУБ-

РИ КИ

Калибратор Pantone hueyНастройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естест венной цветопередачи на экра-не. Huey также может отслеживать изменения освещен-ности в комнате и соответствующим образом корректи-ровать яркость монитора.www.pantone.ru

При сы лай те для на ча ла

джи пе ги объ е мом око ло

100 Кб. Не за будь те

в пись ме ука зать кон такт-

ный те ле фон для опе ра-

тив ной свя зи! Пи ши те

нам: [email protected].

Мы ждем ва ши фо то ра-

бо ты!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

10

МАКРОПОРТРЕТМихаил Ругаль

Canon 20D, [email protected]

10

УЛЕТ Сергей Моков

Sony DSC-H1, [email protected]

09

09

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

Фото — Екатерина Рыкова

Саамское поселение Хирстен Беритс Сида, Карашок, Северная Норвегия. Анна Равна Гауп и ее дочь Анна Луиза готовятся к встрече гостей в традиционном саамском чуме — лаву.

Рассказ Екатерины Рыковой о путешествии к Северному Полярному кругу читайте в следующем выпуске Digital Photo

ЗА КАДРОМ

010 DIGITAL PHOTO

е устает радовать креатив-ными решениями компания Diframe, производитель цифровых фоторамок. Вслед

за стильными изделиями, украшенными кристаллами Swarovski (о них мы писали в предыдущих номерах Digital Photo), поя-вилась специальная детская модель Diframe, которая так и называется — Diframe Baby. Красивое обрамление с изображением детских игрушек на нежном фоне наверняка не оставит равнодушными мам, пап, бабушек и дедушек. Особенность фоторамок Diframe — простота управления: справится даже ребенок. В такую фоторамку можно загрузить весь семейный фотоархив — первые шаги малыша, первый день рождения и т.д. Первой тысяче покупа-телей рамки компания Diframe приготовила специальные подарки.

Фоторамка для самых маленьких

НDI

FRAM

E BA

BY

Детали: компания Samsung представила ультракомпактный внешний жесткий диск размером 1 дюйм. Диск выпущен под брендом Pleomax и представлен в модификациях на 8 и 12 ГБ. Этого объема достаточно для хранения более 12 тысяч фотографий или 15 часов видео. Реализованы функции автоматичес-кой синхронизации и кодирования данных от несанкционированного доступа.Дата выхода: уже в продажеОриентировочная цена: $90 (комплектация с 8 ГБ памяти)

ВНЕШНИЙ ЖЕСТКИЙ ДИСК PLEOMAX UHD-8G и UHD-12G

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КЭНОНИЗАЦИЯ ФОТООБРАЗОВАНИЯК началу нового учебного года российское представитель-ство компании Canon сделало хороший подарок студентам отделения фотографии Колледжа кино, телевидения и мультимедиа при ВГИКе. Теперь будущие фотографы смогут осваивать азы мастерства с помощью десяти камер Canon Powershot A640. На снимке: главный специалист по профессиональному фото- и видеооборудованию Canon Иннокентий Пан вручает камеры заведующему отделением фотографии колледжа Николаю Жолудеву.

КОРОТКО

кадемия фотографии, одно из самых престижных учебных заведений в России, празднует свой десятилетний юбилей! В честь этого знаменательного события откроется выставка, на которой будут представлены работы десяти известных

фотографов — выпускников академии. Выставка будет проходить с 25 октября по 6 ноября в фотостудии Eleven Центра современного искусства „Винзавод“. Подробную информацию можно найти на сайте Академии фотографии www.photoacademy.ru

А

Академии фотографии десять лет

ИТОГИ КОНКУРСА

Многие из вас отлично справились с заданием и действительно смогли передать в своих работах настроение замечательного пивного праздника «Октоберфест»!

В течение 3 номеров журнала (Digital Photo № 7-9) мы отобрали 15 наиболее интересных работ. Итак, мы рады сообщить имена 3 победителей проекта.

Лучшими были признаны следующие работы:

Digital Photo благодарит всех участников конкурса «УСТРОЙ СЕБЕ ОКТОБЕРФЕСТ»!

Авторы этих работ получают главный приз – поездку в столицу Баварии Мюнхен на самый прекрасный из пивных праздников «Октоберфест», где смогут насладиться великолепным вкусом Lowenbrau.

Кроме того, победителям проекта будет предоставлена уникальная возможность попасть на страницы журнала, опубликовать снимки, сделанные на «Октоберфесте», а также поделиться своими впечатлениями от поездки

в ноябрьском номере Digital Photo!

Двенадцать участников получают поощрительный приз – ящик замечательного баварского пива Lowenbrau:

Екатерина Гайдашевская «Cheese», Андрей Шутов «А морэ пиво», apreza apreza «2 и 2», Александра Рианова «Боди артик», Екатерина Шаталова «Вика», Александр Макеев «Жизнью доволен»,

Наталья Чепрасова «Квартет», Элен «Легкость», Наталия Цветкова «Моя счастливая жизнь», Дмитрий Курнявко «Полет», Андрей Лаврищев «Радость», Александр «Фрау Маша»

Денежные эквиваленты призов не выплачиваются. Организатор не гарантирует участникам конкурса получение визы и не несет ответственности за отказ в выдаче визы.

К участию в конкурсе не допускаются работники и представители организатора, аффилированные с ним лица, члены семей таких работников и представителей, а равно работники, представители и другие лица, имеющие отношение к организации и/или проведению настоящей акции, а также члены их семей.

С работами победителей проекта, а также всех участников конкурса, вы можете ознакомиться на странице конкурса: http://www.digital-photo.ru/lowenbrau/

Следите за нашими анонсами!

«Ветер». Екатерина Помелова «Улетная компания». Павел Лосевский«В поход». Дмитрий Вороширин

Digital Photo благодарит всех участников конкурса «УСТРОЙ СЕБЕ ОКТОБЕРФЕСТ»!

ИТОГИ КОНКУРСА

Лучшими были признаны следующие работы:

Двенадцать участников получают поощрительный приз – ящик замечательного баварского пива Lowenbrau:

«Ветер». Екатерина Помелова «Улетная компания». Павел Лосевский«В поход». Дмитрий Вороширин

Наб

лю

дат

ел

ь

Компания Canon представила публике масштабное обновление линейки техники, включающее весь спектр камер — от профессиональных „монстров“ до компактов. Кроме того, были представлены новые модели объективов и принтеров, но рассказать о них мы, к сожалению, не сможем в силу ограниченности журнального пространства. Остановимся лишь на самых значимых новинках: это профессиональная камера Canon EOS-1Ds Mark III, новая камера среднего класса EOS 40D и неожиданно обновленный топовый компакт G9

CANON: НОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ И КОМПАКТЫ

Canon EOS-1Ds Mark IIIыход этой камеры сблизил камеры среднего формата и обычные цифровые зеркалки настолько, что стало фактически непонятно, где заканчивается одно и начинается другое. Судите сами: разрешение камеры превысило 20 мегапикселей (21.1, если быть точными), при этом сенсор полнораз-

мерный (24х36 мм). У нового „Марка“ нестандартное управление: привычный вертикальный ряд кно-пок слева частично переместился под дисплей (остальная часть ушла в меню), а кнопки, отвечающие за фокусировку, располагаются теперь в правом нижнем углу. Конечно, фотографам по требуется некоторое время на переучивание, но фирменная логич-ность кэноновского интерфейса заставляет думать, что время это будет небольшим. Основные характеристики аппарата: за об-работку данных отвечают два процессора Digic III; серийная съемка со скоростью 5 кадров в секунду и длиной серии в 56 кадров; 3-дюймовый дисплей с под-держкой просмотра кадра в реальном времени; увеличенный видоискатель со 100-процентным покрытием кадра. Корпус камеры изготовлен из магние-вого сплава. Сенсор оснащен системой самоочистки EOS Integrated Cleaning System. Mark III поддерживает карты памяти стандарта CF и SD, а если запись ведется в режиме UDMA, скорость пере-дачи данных может достигать 45 МБ/с. Ориентировочная стоимость камеры будет составлять около $8000.

В

Canon EOS 40Dорадовав профессионалов, инженеры Canon решили вернуться к зем-ному и не смогли обойти самый бурно растущий сейчас (судя по количе ству людей с зеркалками на улицах) сегмент рынка. Canon EOS 40D пришла на смену популярнейшей „тридцатке“

EOS 30D. Из главных отличий отметим следующие: как и все последние новинки Canon, 40D работает на процессоре Digic III. В камере уста-новлен 10-мегапиксельный КМОП-сенсор формата APS-C. Немного изменилось управление — с левого края исчезли основные кнопки, за счет чего расширился дисплей. Теперь дис-плей, как и в Mark III, 3-дюймовый и поддерживает работу в режиме Live View. За фокусировку отве-чает новая 9-точечная система. Каждая из девяти точек способна „цепляться“ и за горизонтальные, и за вертикальные линии. Скорость серийной съемки составит 6.5 кадра в секунду при объеме серии 75 кадров в формате JPEG. Диапазон чувствительностей простирается до значения 3200 ISO. Корпус 40D, так же как у старшего брата — Mark III, изготовлен из магниевого сплава. Стать обладателем новой камеры можно будет примерно за $1200.

П

Canon PowerShot G9та камера появилась на свет спустя ровно год после выхода предыдущей модели, G7. Необычная расторопность, особенно если учесть временной интервал между двумя предыдущими моделями. По всей видимости, такая скорость обновления модельного ряда вызвана бурной реакцией общественности на предыдущий релиз,

а саму камеру G9 можно было бы представить под лозунгом „Вы нам писали“. Одно из главных отличий от G7 —возвращение формата RAW. Камера базируется на процессоре Digic III, оснащена 12-мегапиксельным сенсором и 6-кратным стабилизированным зумом. Размер экрана такой же, как у 40D, — 3 дюйма. Приятная мелочь: в камере по-прежнему присутствует маленький опти-че ский видоискатель.

Э

016 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь

КОРОТКО

ерия сумок Lowepro Clips разработана для современного поколения цифровых видеокамер. В нее входят универсальные сумки на длинном плечевом ремне для работы в течение дня и для длительных видеома-рафонов. Круговая молния обеспечивает удобный доступ к основному

отделению и позволяет быстро извлекать оборудование. А во внешнем отдельном кармане можно разместить аксессуары и хрупкие диски — там они будут в безо-пасности. Облегченные модели новой серии сумок обеспечат требуемую защиту аппаратуры и создадут особые комфортные условия работы не только начинающим, но и опытным видеооператорам. Сумки предлагаются в двух цветовых решениях: черном и синем.

Новая серия сумок для видеокамер

С

Lowepro Clips

КОМПЛЕКТ ДЛЯ ОЧИСТКИ ОПТИКИ DICOMУниверсальный комплект для очистки оптики представила компания Dicom. С его помощью можно удалить самые сложные загрязнения, в том числе никотиновый и жировой налеты. В комплект входят сал-фетки из специально разработанного микроволокна, предназначенные для очистки зеркальных поверхностей. Набор включает также высоко-к аче ственную резиновую грушу, снабженную мягкой волосяной щеточ-кой, для одновременной продувки и очистки оптики от пыли.

Практически одновременно с Canon линейку своих камер обновил и его основной конкурент Nikon. Непосредственно на месте событий, в Японии, за этим следил наш главный редактор Евгений Уваров, о чем расскажет в следующем номере DP. Пока же, в ожидании большого репортажа, внимательно изучим спецификации новых камер — Nikon припас для нас несколько приятных сюрпризов. Вашему вниманию предлагаются профессиональная зеркалка Nikon D3, зеркалка среднего класса Nikon D300 и топовый компакт Nikon Coolpix P5100

Обновление линейки Nikon D300

о старой традиции камеры Nikon разных классов зачастую базируются на одних и тех же техноло-гиях. D300 во многом повторяет характерис-тики D3, уступая в главном: сенсор здесь

тоже КМОП и тоже 12-мегапиксельный, но уже форма-та DX (23.6x15.8 мм). В остальном камеры практически близнецы: в D300 тот же 3-дюймовый дисплей, поражаю-щий воображение своим почти мегапиксельным разрешением, широкий диапазон чувствитель-ностей (до 6400 ISO), 51-точечная система фокусировки, а также функция Live View с возможностью фоку-сировки по методу контрастной детекции. Камера будет стоить около $1800.

П

то небольшое обновление недавнего топового компакта Nikon P5000 достойно отдельного упоминания. В P5100 используется 12-мегапик-сельный сенсор, имеется 3.5-кратный зум с оптической стабилизацией. Интересны и менее значимые параметры — например система коррекции

оптической дисторсии в реальном времени и при постобработке. Ее появление мы счи-таем гораздо более важным, чем дальнейшее развитие систем обнаружения лица и со-путствующих функций. Ко всему прочему, при желании вы можете снимать в формате 1:1, напоминающем поляроидные и среднеформатные отпечатки.

DIGITAL PHOTO 017

NikonNikon D3

оявления этой камеры ждали довольно долго, причем ожиданию сопут ствовали подчас противоречивые слухи и заявления даже со стороны самой компании Nikon. Но в итоге D3, первый Nikon с полнокадровым сенсором, все же появился и оказался весьма интересным аппаратом.

В камере установлен КМОП-сенсор с разрешением 12 мегапикселей. Nikon идет на рекорд! В этой модели удалось расширить рабочий диапазон чувствительностей до заоблачного значения — 25 600 ISO. Еще один рекорд ставит Nikon D3 по скорости серийной съемки: камера позволяет делать до 11 кадров в секунду. Дисплей у D3 трехдюймовый, c разрешением большим, чем у первых цифровиков, — свыше 900 тысяч пик-селей! Функция Live View также поддерживается, в этом режиме даже возможна автофокусировка по методу контрастной детекции, как в ком-пактных камерах. Очень гибко работает D3 с картами памяти: в камере два слота для карт Compact Flash. Можно записывать на обе карты одно и то же (на одну карту — сырой NEF для резервной копии, на другую в это же время — JPEG). А можно переходить на следу-ющую лишь после того, как преды-дущая заполнится до конца. Цена D3 составит ориентировочно $5000.

П

Nikon Coolpix P5100Э

Вы

став

ки

018 DIGITAL PHOTO

Фотовыставка Digital Photo — это всегда событие в среде фотогра-фов, профессионалов и просто любителей. Выставки Digital Photo проводит уже не первый год, и они всегда вызывали резонанс как у широкой общественности, так и среди профессиональных фото-графов. Имя Владимира Ролова известно журналистам-репортаж-никам, мастерам жанровой съемки. Его работы печатают ведущие западные издания, такие как Stern, Financial Times. С 2005 года баварское издательство Groh выпустило 2 календаря с его снимка-ми и 6 книг. Он не раз выставлялся со своими работами в Европе и даже в Америке. Тем не менее российские фотолюбители в рам-ках выставочного пространства увидят его впервые. Специально на открытие выставки автор приедет из Германии, где он сейчас живет и работает.

Экспозиция собрала работы Владимира Ролова, которые были сделаны на протяжении 20 лет, еще в России. Все герои сним-ков — русские, а вернее, советские люди, которых автор запечатлел в их будни и праздники, своеобразный срез той особой эпохи

80–90-х годов прошлого века, с ее особым духом, настроением, портретами, которые сейчас уже не встретишь. Это эпоха, которая уходит и остается лишь в воспоминаниях наших родителей и на снимках. Работы, вошедшие в эту экспозицию, сделаны признанным мастером репортажа, который сумел запечатлеть и пе-редать ту жизнь. Географический диапазон экспозиции растянулся от Москвы до самых восточных российских широт, поэтому можно сказать, что экспозиция отражает настроение эпохи всего россий-ского пространства. Все работы, представленные на выставке, рас-печатаны на широкоформатном фотопринтере HP Designjet Z3100 с использованием оригинальных расходных материалов HPpHPH.

Для Digital Photo эта экспозиция — возможность продемон стри-ровать современным фотографам мастерство фоторепортажа, показать, во что превращается простая черно-белая картинка, когда с ней работает профессионал. Владимир Ролов поделится секрета-ми своего мастерства. В рамках выставки он проведет мастер-класс для всех желающих.

Мастер-класс Владимира Ролова состоится 13 октября в 15:00. Тема мастер-класса — „Психологические требования к фото-

графу, специализирующемуся в жанре фоторепортажа“. Автор фотовыставки поделится секретами мастерства и расскажет всем желающим о том, какие качества и способности необходимы фоторепортеру, как их в себе развить, как организовать психо-логический контакт с героями снимка, ответит на все вопросы желающих. На мастер-классе будет использовано устройство для печати НР, и все желающие смогут самостоятельно протестировать профессиональную технику, а также бесплатно распечатать любую работу на профессиональном широкоформатном фотопринтере HP Photosmart Pro B9180. Для участия в мастер-классе необходи-ма регистрация на сайте Digital Photo: http://www.digital-photo.ru/sp/profashion.php.

Москва, Фотоцентр Союза журналистовГоголевский бульвар, д. 813.10.2007— 28.10.2007

ФОТ

ОВЫ

СТАВ

КА Ж

УРН

АЛА

DIGI

TAL

PHOT

O

Портрет уходящей эпохиВЛАДИМИР РОЛОВ

ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕВыставка журнала Digital PhotoДМИТРИЙ АРХИПОВВыставка журнала Digital Photo „Третье измерение“ в Петропавловской крепости на „Невской панораме“ продолжается! Еще несколько месяцев все желающие смогут познакомиться с работами Дмитрия, полю-боваться прекрасными яркими пейзажами и одновременно насладиться панорамой великого города на Неве.

Люди, которые видят работы Дмитрия впервые, изумляются: „Как это сделано?“

На огромных пейзажных фотополотнах размером метр на два можно рассмотреть мельчайшие детали! Причем сделаны они обычной цифровой камерой! Откуда же берется такое потрясающее разрешение, эк-вивалентное многим десяткам мегапикселей? Все просто — Дмитрий Архипов делает каж-

дый пейзаж из многих десятков кусочков, ко-торые „сшиваются“ специальной компьютер-ной программой в цельное полотно. Снимки производят сильное впечатление не только благодаря очень высокой детализации, но и потому, что так, как выглядит на них пространство, его невозможно передать ни одной камерой в одиночном кадре.

Но что самое интересное: для работы в подобной сугубо цифровой технике муль-тикадровых панорам достаточно ЛЮБОЙ цифровой камеры и обычного штатива.

Выставка проводится при поддержке компании Hewlett-Packard — ведущего производителя устройств печати и обработки изображений. Все работы, представлен-ные на выставке, распечатаны на фотоприн-тере HP.

Санкт Петербург, Государственный музей истории Санкт-Петербурга

Петропавловская крепость, Невская панорама

Нина Корхонен родилась в г. Тампере (Финляндия), сейчас живет и работает в Стокгольме (Швеция). В 1997 году выпустила фотокнигу „Minne, Muisto, Memory“ (Journal, 1997), в 2004 — книгу „Анна. Аме-риканская бабушка“, которая получила в Швеции награду „Лучший альбом 2004 года“.

Выставка Нины Корхонен — это история ее бабушки Анны, кото-рая эмигрировала в США в 1959 году. Ей было 40 лет, она только что потеряла работу, а в Финляндии были не лучшие времена. Настало время воплотить детскую мечту о „стране чудес“ — Америке. Спустя более 30 лет на протяжении 7 лет Нина Корхонен запе-чатлевает жизнь своей бабушки. Это фотографии обыденной жизни, наполненные чувством, теплом и юмором. Это рассказ о пожилой жен-щине, которая стремилась изменить свою жизнь и которой это удалось.

Санкт-Петербург, Государственный центр фотографии

07.09.2007 — 08.10.2007

При поддержке Северного культурного фонда

Генерального консульства Швеции

НИНА КОРХОНЕНАННА. АМЕРИКАНСКАЯ БАБУШКА

ВЫСТАВКА ЧЕШСКОЙ ФОТОГРАФИИДЕВЯТАЯ ЖАТВА

Выставка „Девятая жатва“ — это 90 фотографий из множества работ, созданных студентами кафедры рекламной фотографии факультета мультимедийных коммуникаций Университета Томаша Бати в г. Злин. Кафедре девять лет, это объясняет название выставки. Жанровые пред-почтения будущих чешских мастеров визуального искусства весьма многообразны. Для их работ характерен высокий технический уровень, использование цифровых технологий, комбинация фотографии и компьютерной графики. Студенты успешно осваивают язык современного искусства. Это касается прежде всего приемов организации фотографий в серии и актуаль-ных трендов последних десятилетий: интерес к телесности, рефлексия на темы идентичности, реакция на мир рекламы и гламур. Естественно, что на выставке представлены работы, где авторы используют постановочную модную фотографию, переходящую в область фотографии стиля жизни. Но в то же время в других произведениях встречается ирония, гротеск и элементы антимоды.

Особое место на выставке занимают результаты работы над крупными проектами. Например, фотографии, созданные на злинской обувной фабрике „Новеста“, оригинально интерпретируют социальные темы.

Екатеринбург, Фотографический музей „Дом Метенкова“, ул. Карла Либкнехта, д. 36 (2-й этаж)

10.09.2007 — 02.10.2007

Воспоминание о лете

КОН

КУР

С Закончилось лето, а с ним — и пора отпус-ков и школьных каникул. От отдыха остался легкий загар, воспоминания о солнце, море и путешествиях. И, конечно же, фотографии, на которые так приятно взглянуть на досуге, показать знакомым или… отправить на кон-курс.

Компания Wacom и DigitalPhoto объявляют о начале конкурса „Воспоминания о лете“. Присылайте нам самые жаркие, самые дина-мичные, самые яркие снимки этого лета, а мы опубликуем их в ноябрьском номере. Ведь так приятно сырой холодной осенью получить маленькую частичку тепла…

Мы ждем ваших работ до 25 октября по адресу: [email protected]

ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА ПОЛУЧИТ ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ WACOM — ПЛАНШЕТ BAMBOO

©С

ер

гей

Губ

ен

ко

©С

ер

гей

Губ

ен

ко

©Сер

гей

Губ

ен

ко

©С

ер

гей

Губ

ен

ко

Стильный Bamboo позволит писать от руки, рисовать, об-рабатывать фото и работать на ПК вместо мыши

Наб

лю

дат

ел

ь

а Международной выставке быто-вой электроники IFA, проходившей с 31 августа по 5 сентября в столи-це Германии Берлине, представите-

лями Casio было сделано очень смелое, можно сказать, дерзкое заявление: „Мы разработали самую быструю фотокамеру в мире!“

Судите сами: максимальная скорость серий-ной съемки самой современной репортерской зеркальной фотокамеры на сегодняшний день составляет десять кадров в секунду. Casio предлагает нам шестьдесят! Обычная частота смены кадров в видеороликах, записываемых компактными камерами, — тридцать в секунду, а Casio говорит о трехстах!

Директор отдела разработок департамента цифровой фототехники, член совета директо-ров Casio Computer Co, Ltd Сусуму Такашима начал свой рассказ о новинке с того, что нажал на спусковую кнопку прототипа самого скорострельного в мире фотоаппарата. Камера заблистала вспышкой, раздался стрекот, и… зачарованные журналисты получили первый информационный посыл: новинка будет спо-собна на серийную съемку со вспышкой.

Безымянная пока что модель внешне напоминает просьюмерский ультразум и об-ладает мощным 12-кратным вариообъективом с диапазоном фокусных расстояний 35–420 мм в пленочном эквиваленте и светосилой F2.7–4.6

БЫСТРЕЕ, ЕЩЕ БЫСТРЕЕ! Кажется, Casio идет на рекорд…

Н

022 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь на ближнем и дальнем конце соответствен-но. Диаметр резьбы под светофильтры — 62 мм. Что ж, на оптике разработчики экономить не стали, и это радует. Еще одна приятная новость: оптический зум будет работать в том числе при видеозаписи.

Но вернемся к самому интересно-му — скоростным показателям. Каждый фотограф, услышав про 60 кадров в секун-ду, захочет немедленно получить ответы на два вопроса: „в каком разрешении?“ и „какова продолжительность серии?“. Действительно, эти вопросы были в числе первых, которые задали представителям компании Casio на презентации. Серийная съемка со скорострельностью 60 кадров в секунду ведется в формате JPEG с разре-шением 6 МП. Серия ограничена в среднем 35 кадрами, то есть длится менее секунды. После чего происходит заполнение буфера, и камере требуется некоторое время (по на-шим подсчетам — около 5 секунд), чтобы переписать данные на SDHC-носитель.

Вероятно, увеличение объема буфера и появление более скоростных носителей

информации позволят реализовать более продолжительную серийную съемку. Пока же, если ваша интуиция позволяет просчитать развитие событий с точностью до полусекунды, отличные кульминацион-ные снимки вам обеспечены.

Если ранее в камерах Casio пред-варительный захват изображения был возможен только при съемке видеоро-ликов, то теперь он используется и при высокоскоростной серийной съемке. Даже если фотограф нажал на спусковую кноп-ку с небольшим опазданием, благодаря технологии Pre-shot Burst Mode (предвари-тельной серийной записи изображений) камера все равно запишет (перенесет из буфера на флешку) изображения, предшествующие моменту спуска затвора. За высокое качество снимков, помимо большого физического размера матрицы (1/1.8 дюйма), будет бороться стабилиза-тор изображения, основанный на сдвиге матрицы.

Если раньше удар футболиста по мячу удавалось поймать лишь очень опытным

фотографам, обладающим профес-сио нальной аппаратурой и феноме-нальной реакцией, то в скором вре-мени это сможет сделать практически каждый! Защищайтесь, профессио-нальные репортажники!

Видеосъемка с разрешени-ем 640х480 точек со скоростью 300 кадров в секунду в формате AVI (без звука) также призвана нести в массы доселе доступные лишь из-бранным творческие, можно сказать, естествоиспытательские возможности. Многие видели замедленную съемку кубика льда, падающего в бокал с жидкостью, разбивающегося о стену крэш-тестового автомобиля, пронза-ющей яблоко стрелы… но вряд ли задумывались о том, что смогут снять такое сами.

Нет, Casio не призывает вас разби-вать тяжелым трудом заработанную машину и стрелять из лука в яблоко на голове у отважного родствен-ника! И без того найдется немало стремительно протекающих сюжетов, которые зрительные органы человека просто не способны зафиксировать в подробностях.

Цена камеры обещает быть доступ-ной, да и ждать осталось недолго: серийное производство модели пла-нируется на начало следующего года.

Благодарим московское пред-ставительство Casio за прекрасную организацию поездки.

Антон МараховскийГермания, Берлин, IFA

ИЗ ПЕРВЫХ РУК KODAK EASYSHARE Z1275

ПРОГУЛКИ ПО БУДАПЕШТУ, МУЗЫКА И ГУЛЯШ

024 DIGITAL PHOTO

Z1275

Kodak EasyShare

026 DIGITAL PHOTO

ак повелось, что сотрудники Digital Photo, даже отправляясь в законный отпуск, не могут не взять с собой на пробу какую-нибудь новую инте-

ресную камеру. Вот и я этим летом поступил так же. Камеру для тестирования любезно предоста-вила компания Kodak — это оказалась свежая 12-мегапиксельная модель EasyShare Z1275. Именно ей выпала честь запечатлеть красоты холмов Будапешта и близлежащих городов.

Вообще говоря, основной нашей целью в Венгрии был музыкальный фестиваль Sziget, проходивший в этом году уже в пятнадцатый раз. Это самый масштабный европейский фестиваль:

на его территории, почти целиком занимающей один из островов на Дунае (Sziget так и пере-водится — остров), за неделю выступают около 300 артистов всех всевозможных жанров и всех мастей — от почти неизвестных до суперзвезд, а число посетителей может сравниться с населе-нием среднего города — 300–400 тысяч человек. Несмотря на такие впечатляющие цифры, на острове всю эту неделю царит потрясающая атмосфера праздника, веселья и доброжелатель-ности. Кроме музыки у нас оставалось время еще и на посещение многочисленных достопримеча-тельностей Будапешта и окрестных городов. Само собой, столь насыщенный график подразумевает

Т


постоянные поездки, иногда довольно продол-жительные. А в поездке главное — чтобы она была легкой и не доставляла особых неудобств.

Надо сказать, камера Kodak Z1275 прошла испытание достойно. Настолько, что в некоторые дни я даже оставлял дома свой зеркальный Nikon, чтобы немного разгрузить рюкзак за спи-

ной. Камера выглядит традиционно для Kodak, разве что по форме чуть ближе к квадрату, чем к прямоугольнику. Верность традициям проявилась в стиле управления и кнопочках, о которых мы не раз писали в тестах других моделей. К счастью, здесь их не так много, и най-ти нужную кнопку очень просто. На верхней

панели расположен диск выбора режимов, среди которых есть место даже творческим режимам приоритетов выдержки и диафрагмы, а также ручному. В центре диска — большая и удобная круглая кнопка спуска.

Другое дело, что управляться с ними не очень удобно — все настройки производятся многократ-ными нажатиями на клавиши навипэда. Но в не-которых случаях другого выбора не остается. Например, если снимаешь на концерте, проще всего вручную выставить приемлемую выдержку и подстраивать экспозицию введением поправки в зависимости от освещенности кадра. В итоге после пары десятков дублей можно получить фото весьма неплохого качества.

По скорости работы Kodak Z1275 показывает нормальные для современных камер результаты. Пожалуй, разве что включение происходит чуть дольше, чем хотелось бы: большая часть времени уходит на выдвижение 5-кратного зум-объектива в рабочее положение. Скорость зумирования тоже оказалась не самой высокой. Что касается скорости фокусировки, записи файла в память — тут никаких нареканий нет.

Качество полученных картинок порадовало. Нам повезло с погодой, и большинство фотогра-фий делалось в яркие, солнечные дни. Впрочем, даже в идеальных условиях иные камеры могут выдавать непредсказуемый результат. С Kodak проблем не возникло: баланс белого на боль-шинстве снимков определялся корректно, цветопередача была в меру насыщенной. Система фокусировки практически не допускала ошибок (трудновато ей пришлось все в тех же концертных

ситуациях). Снимки в условиях недостаточной освещенности, которые вы видите на этих стра-ницах, сделаны при значении чувствительности 800 ISO. Система шумоподавления работает до-вольно деликатно: шумов как таковых на снимках мы не видим, а артефактов от их удаления еще не так много. Кстати, разрешение сенсора у Z1275 составляет 12 мегапикселей, что позволяет с легкостью печатать фотографии с этого аппарата на журнальном развороте.

В новой модели нашло отражение еще одно модное веяние времени — здесь есть формат съемки HD, то есть High Definition. Примени-тельно к фотографии это, пожалуй, не слишком интересно, ведь уменьшить фотографию под ка-кой-то формат можно всегда, а вот видеосъемка с большим разрешением нас очень заинтере-совала. Один из роликов вы можете увидеть на нашем DVD.

Резюме: для съемки в путешествии фото-аппарат подходит на все сто. Небольшие габариты, наличие творческих режимов, 5-кратный зум, режим видеосъемки в формате HD — еще не полный список преимуществ Kodak Z1275. К плюсам можно отнести и тот факт, что камера питается от обычных пальчиковых батареек: случись что — их всегда можно купить практически на любом углу.

Евгений БалашовМосква — Будапешт — Москва


ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

KODAK EASYSHARE Z1275Сенсор: ПЗС 1/1.7 дюйма, 12.1 МПЗапись снимков: JPEGОбъектив: 5х зум, 35–175 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.1Стабилизация: электроннаяДисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1250, 1600, 3200 ISOПамять: SDМасса, г: 161 (без аккумуляторов) Размеры, мм: 89.5x64.5x31.6 Интерфейс: USB 2.0

Ориентировочная стоимость: $400Дополнительная информация: www.kodak.com

028 DIGITAL PHOTO

ИНТЕРВЬЮ

30 DIGITAL PHOTO

Сергей Максимишин

Каждый, кто хоть чуть интересовался фотожурналистикой, наверняка слышал имя Сергея Максимишина. Сергей занимается фотографией всего восемь лет, что не помешало ему достичь небывалых по меркам нашей страны высот. 16-кратный призер конкурса „Россия Пресс Фото“ и двукратный — World Press Photo, Сергей Максимишин печатается в таких журналах, как „Огонек“, „Русский Newsweek“, Geo, Stern, Der Spiegel, Time, Newsweek, ESPN Magazine, Marie Clair, Elle/France, Liberation, Le Monde, Figaro, L’Espresso и многих других. На вопрос: „Как вам это удалось?“ — Сергей скромно отвечает: „Я очень старался…“С Сергеем Максимишиным беседует Галина Щелокова

Лотерейный билет от Бога

ергей, недавно у вас вышла книга „Последняя империя. 20 лет спустя“. О чем она?

— О последней империи. О тех изменениях, которые произошли или не прои зошли на территории последней импе-рии за последние двадцать лет. Эта книга — ре-зультат моих путешествий по России и странам бывшего СССР. Попытка некоего анализа произошедшего или, наоборот, не произошед-шего вопреки ожиданиям.

— Это — страна через образы живущих в ней людей?

— Естественно. Журналист рассказывает одним людям о том, как живут другие люди.

— Трудно это — снимать незнакомых людей?

— Я никогда не снимаю людей без их разрешения.

— Не получается ли что-то вроде постановки?

— Есть два способа быть невидимым. Первый — скрытая камера, второй — привыч-ная камера. Я живу с людьми день-два, и они перестают меня замечать. Вопреки расхожему мнению, люди любят, когда их фотографируют. Если мой интерес искренний и люди понима-ют, зачем я их фотографирую, они идут мне навстречу и становятся соавторами.

— Бывают ли ситуации, в которых фотограф может помешать своим при-сут ствием?

— Да, очень часто. Допустим, если вы придете на рынок, то наверняка увидите много людей, которым не хотелось бы попасть в кадр. У них, например, может не быть регистрации. Если я оказываюсь на рынке, то нарочно очень долго достаю камеру — чтобы люди, которые не хотят, чтобы их фотографировали, успели уйти или отвернуться.

Еще один пример. Во время одного из путешествий по стране я заехал в мужской монастырь. И увидел там странную картину: людей в ошметках солдатской формы. Выясни-

лось, что местный батюшка приютил несколько солдат, не выдержавших дедовщины и бежав-ших от армии. И я подумал, что если буду это снимать, то наврежу и батюшке, и солдатам.

— А, наоборот, помочь?— Конечно. Например, когда я был в Бес-

лане, люди чуть не силой затаскивали меня на похороны, мотивируя это так: „Ты должен это видеть и ты просто обязан это показать!“

— Как вы относитесь к постановочным снимкам?

— Вряд ли мы найдем фотографа, у кото-рого не было бы ни одного постановочного кадра. Но нужно понимать, что постановочный кадр — это не документ.

— А постановка всегда заметна?— Естественно. Фальшивая монета

может быть сделана очень качественно, однако от этого не перестанет быть фальшивой. Мы — продавцы информации. И если продаем недостоверную информацию, то мы — обман-щики. На вчерашнем мастер-классе я говорил студентам о том, что очень важно понимать цель. Если снимаем новости, то, естественно, любое вторжение в событийную канву — беда и криминал. Но если снимаем какой-то этнографический репортаж, например, хотим показать, как бабушки ткут ковры, то вполне можем попросить бабушку пересесть в светлый угол. Важно, что именно мы снимаем — собы-тие, новости или технологию.

Скажем, я отправляюсь снимать репортаж о жизни охотников за кашалотами. При-летаю туда, где они живут, а мне говорят: „Ты знаешь, мы вчера ходили за кашалота-ми, в следующий раз пойдем только через неделю…“ А у меня самолет через три дня. Я говорю: „Мужики! Очень надо! Сходите еще раз!“ — они соглашаются и едут. Это постанов-ка или нет? Если бы я снимал новости, такое было бы недопустимо. Но в этнографической съемке есть нюансы.

— Что для вас хорошая фотография, а что — плохая?

DIGITAL PHOTO 031

C

Фото: Сергей Максимишин

-

032 DIGITAL PHOTO

— Зависит от того, торкает или нет. Она может быть нерезкой, неправильной, с заваленным горизонтом — все это неважно. Если торкает, значит, хорошая.

— Вы печатаете свои работы?— Нет. Мне это не нужно. Есть фотографы, кото-

рые любят „месседж“, а есть — которые любят изде-лие. Мне все равно, на чем фотография — на экран-чике мобильного телефона или на огромном холсте метр на полтора. Если она хорошая — это видно. Фотография на экране монитора действует на меня так же, как и та, что висит на стене.

— Чему вы учите своих студентов?— Учу технологическим вещам — как снимать

спорт, портрет, жанр. Технике съемки научить гораздо проще, чем научить общаться и договари-ваться с людьми. Я же не занимаюсь искусством. Я занимаюсь тем, что вместе с другими людьми делаю журнал. А это скорее журналистика, чем фотография. Этому и учу моих студентов. 90% нашей работы — взаимодействие с другими людьми. К сожалению, в России люди очень часто не понимают, что фотожурналист — это человек, тоже пишущий журнал. Научить, как снимать, очень просто. Важно, чтобы человек понял, что снимать. А этому научить нельзя. Если человеку неинтересен этот мир и люди — толку от него не будет.

— Бывает ли такое, что мир и люди чело-веку интересны, а хорошие кадры все равно не получаются?

— К сожалению, бывает. Это как в музыке: есть люди с абсолютным слухом, а другим медведь на ухо наступил. Композиционное чутье — врожденное ка-чество. Можно прочитать безумное количество книжек о Photoshop, о композиции, о технике, но если ты не чувствуешь кадра, ничего не выйдет. Снимки будут правильными, „по линеечке“, но все равно неинтерес-ными. Ведь решение нажать на спуск мы принимаем в доли секунды, причем не головой, а животом. Мне очень интересны сложные композиции — каждый раз, делая такие фотографии, решаешь задачки. Недавно был семинар в Питере, и на нем я услышал интересную характеристику современной фотогра-фии: раньше жонглеры жонглировали двумя шари-

ИНТЕРВЬЮ

DIGITAL PHOTO 033

ками, а теперь — семью. Здесь и цвет, и свет, и ритм, и взаимоотношения персонажей… и т.д.

— А почему так случилось? Из-за того, что пришла „цифра“ и стали больше снимать?

— Нет, Бог с вами! Я сам впервые взял в руки цифровую камеру год назад. Просто мир меняется, меняются и живопись, и литература. Все развива-ется, и это нормально. Очень тяжело определить понятие современной фотографии, но я, мне кажется, его чувствую.

— Вы заговорили о сложной композиции. Действительно, на всех ваших фотографиях не меньше четырех планов. Как вы этого добиваетесь? Ждете момента?

— Иногда жду, иногда вовремя успеваю. Есть правило: нашел объект — ищи фон, нашел фон — ищи объект. Каждый кадр — это лотерейный билет, который мы у Бога покупаем. В любой фотографии половина — вклад фотографа, а другая половина — Господа Бога. Птичка влетела в кадр, чья-то рука, скошенный взгляд… все это может сделать среднюю фотографию хорошей. Работаешь, нажимаешь, нажимаешь, ждешь от Господа подарка.

Фотография — как закидывание спиннинга. Никогда не знаешь, когда клюнет. Но хороший фотограф от плохого отличается тем, что забрасыва-ет чаще и знает рыбные места. Идешь, видишь место и думаешь: наверное, в этом месте может получить-ся хорошая картинка. И начинаешь забрасывать спиннинг именно там.

— Были ли у вас учителя?— Да, конечно. Я окончил факультет фотокор-

респондентов при Союзе журналистов Санкт-Петер-бурга. Мой первый учитель — Павел Михайлович Маркин, декан факультета. А еще — Анатолий Мальцев, Юрий Козырев, Наташа Ударцева, Алексей Беляничев, Андрей Поликанов… Конечно, были. Учился у всех понемножку. Все так учатся.

МАСТЕР-КЛАСС СВАДЬБА

034 DIGITAL PHOTO

О себеСвадебной фотографией стал

заниматься, можно сказать, случайно.

Дело было так: я работал дизайнером

и как-то занялся изготовлением

свадебного фотоальбома. Отбирал

фотографии для альбома и крыл

фотографа на чем свет стоит. Ну почему

он так снимает, если можно кадрировать

сразу — когда смотришь в видоискатель

и нажимаешь на кнопку! Терпел почти

неделю, потом не выдержал и попросил

этого фотографа взять меня с собой

на одну из свадеб. Он почему-то

обрадовался (наверное, подумал, что

я попробую, пойму, что это не так просто,

и отстану от него). До этого у меня был

небольшой опыт съемок всего понемногу,

но только не свадеб. Итак, пошел с ним,

отснял свадьбу — и, к нашему

удивлению, нам обоим понравилось!

А я для себя сделал вывод, что могу

заниматься этим самостоятельно;

так и началась моя карьера свадебного

фотографа. Вспоминаю слова

Стива Джобса (главы компании Apple):

„Если тебя не устраивает компьютерная

программа, которой ты пользуешься, есть

только один способ что-то изменить —

создать ее самому“. Думаю, со мной

произошло нечто подобное.

Уже больше 7 лет живу в Нью-Йорке.

У меня есть красавица-жена, почти

трое детей (мальчик, девочка и девочка,

которая родится в декабре) и люби-

мая фотокамера. Что еще нужно

для счастья?!

Мои сайты:

www.em34.com www.pbase.com/eminilia

Canon 5D, 1/80, 640 ISO, f/4,

Canon 50mm

С этой фотографией я занял

пятое место на конкурсе AGWPJA

зимой 2007 года

Нельзя сказать, что все мы купаемся в деньгах, но факт: количество свадеб растет. И люди хотят, чтобы день свадьбы остался с ними навсегда. В приятных воспоминаниях, конечно. Соглашаясь на съемку этого события, вы берете на себя огромную ответственность — от фотографа ждут многого. Секретами съемки в жанре свадебная фотожурналистика поделится с читателями мастер свадебной съемки член ассоциации WPJA Эмин Кулиев

036 DIGITAL PHOTO


СНИМАЕТ НЕ КАМЕРА…Вдумайтесь во всю глубину этой фразы. Есть такой стереотип: когда мы видим красивую, правильно откадрированную фотографию с удачно пойманным моментом, сразу же возникает вопрос: а чем он снимал? Объясняется это легко — человек хочет повторить удачный результат (что, в общем-то, неплохо), и первое, что приходит в голову, — аппаратура. И если он слышит, что это снято средним цифровым форматом за $30 тыс., то успокаивается — таким, мол, любой снимет! Но если ему говорят, что снимок сделан такой же камерой, как у него, человек сразу начинает искать на фото точки, шумы и прочие изъяны. Как в басне про лису и виноград.

Надо признаться, и я проходил эту стадию, когда только начинал снимать маленькой цифровой камерой Canon G2 и мечтал о большой фотостудии с камерами среднего формата (тогда еще была пленка). Мне казалось, что как только все это у меня появится, я сразу же стану выдавать такие же снимки, как Энни Лейбовиц, Анри Картье-Брессон и Ансель Адамс. С годами этот миф для меня стал развеиваться, и в конце концов я пришел к выводу: научиться тому, что они делали, — нельзя; и аппаратура ни при чем. Фотография — это то, как ты видишь мир,

останавливая его на 1/60 или 1/200 секунды. Это не хорошо и не плохо, это — твое собственное видение. С годами приходит лишь опыт — способность делать все быстрее, умнее и наверняка качественно.

Но раз видение мира у каждого уникально, почему же одному свадебному фотографу платят $100, а другому $5000, спросите вы.

НА ВКУС И ЦВЕТ ТОВАРИЩЕЙ НЕТНачну с того, что свадебная фотография — это в первую очередь работа: вы продаете свое умение и гарантированно выдаете 100-процентный результат. Свадьба — событие особое. Для большинства людей она бывает всего один раз в жизни. Неудивительно, что молодожены ищут фотографа с хорошей репутацией — иными словами, человека, который годами занимается съемкой свадеб. Немаловажна и художественная составляющая. Конечно, искусство —очень тонкая материя, и адекватно оценить собственные произведения не может практически никто. Даже известные писатели и художники устраивали публичные чтения или просмотры своих произведений — несчастные мучились без Интернета, форумов и персональных веб-сайтов. Таков же один из рецептов самосовершенствования

Так выглядит фотография, сделанная объективом Circular Fisheye

на полноматричную камеру Canon 5D

Canon 5D, 1/500, 800 ISO,

f/2.8, Canon 50mm

Молодые и не подозревали,

что я их снимаю

DIGITAL PHOTO 037

Кто лучше?После долгих попыток выяснить, кто лучше сни-мает свадьбы, фотографы зимой 2002 года создали сайт www.wpja.com. Конечно, это не истина в последней инстанции, но все же появилась какая-то точка отсчета. На этом сайте зарегистри-рованы практически все известные свадебные фотографы не только в Америке, но и в других странах. Есть там и Джо Буссинк (Joe Buissink) — один из основателей стиля свадебная фотожурналистика.

WPJA.COM — что это?Что это за сайт? Здесь собираются фотографы, которые снимают в стиле свадебная фотожурналистика (то есть 80% снимков — непостановочные, а 20% — портреты, детали и т.д.). Раз в три месяца проводится конкурс на 10 лучших фотографий в десяти разделах: „Необычный портрет“, „Танец“, „Детали“ (которые надо найти!), „Дети“, „Обручение“, „Эмоции“, „Свет и тень“, „Церемония“, „Ресторан“, „Подготовка невесты“.По результатам конкурса победители получают призы. Но главное не это. Для фотографа, который занял какое-то место, главное — престиж и понимание, что его наконец оценили и он занял то самое место под солнцем, которого заслуживает. Плюс реклама — причем на очень высоком уровне. Российских фотографов в WPJA пока нет, но, думаю, это временно.Кстати, в России тоже была попытка сделать нечто подобное и организовать Ассоциацию свадебных и портретных фотографов. Мне из-за океана трудно судить, чем кончилось дело, но самое главное —люди пытаются что-то изменить.

Canon 5D, 1/640, 640 ISO, f/4,

Sigma 14mm

Центр Манхэттена. С этой

фотографией я занял 14-е место

на конкурсе AGWPJA


Что у меня во второй сумке:● два стробоскопа InterFit Colorflash 300i● две стойки● два зонта● зонт для невесты (Belgian/Battenburg Full lace wedding parasol)● отражатель

Canon 5D, 1/80, 640 ISO, f/4,

Canon 50mm

С этой фотографией я занял

10-е место на конкурсе

AGWPJA зимой 2007 года

DIGITAL PHOTO 039

фотографа — показывать свои работы и внимательно слушать мнение коллег. В конце концов вы заметите, что некоторые ваши фотографии большинству людей нравятся, а остальные никто не замечает.

ЧТО ДЕЛАТЬ, ИЛИ HOW TO IMPROVE MY SKILLS?Работа актера — это перевоплощение в героя, которого он играет. После спектакля актер снова становится обычным человеком. У меня же так не получается — я продолжаю строить кадры и после съемок. Иду по улице и, глядя по сторонам, отмечаю: если бы сейчас снимал свадьбу, невесту поставил бы здесь, а сам встал там. Или неожиданно нахожу интересный фон для съемок — им может быть старый сарай, старая машина или даже человек с необычной внешностью. Когда я смотрю на людей, то начинаю их автоматически кадрировать — кручу головой (профессиональное заболевание), вычисляю правильный ракурс. Отдельная тема — свет. Даже если со мной нет камеры, но я вижу сюжет с интересным освещением, то „снимаю“ кадр в воображении, а потом (тоже в воображении) перевожу его в ч/б. Думаю, что хорошая фотография на 50% построена на свете, а на 50% — на композиции. Резкость

и четкость в фотографии не главное, главное — осталось ли у тебя в душе что-нибудь после ее просмотра или нет.

Протестируйте себя. Возьмите свою лучшую фотографию. Если не обращать внимания на меткость автофокуса, на резкость снимка и на то, что на фотографии изображена явно невеста, а не носорог (никто не перепутает), — говорит ли она еще о чем-то? Будьте честны с собой до конца. Каждая фотография должна рассказывать историю, а не бестолково цитировать факты. В конце концов, не на паспорт же вы снимаете!

КАК СТАТЬ СВАДЕБНЫМ ФОТОЖУРНАЛИСТОМ? Фотографу можно простить многое — нерезкость, „шевеленку“, неяркий свет в кадре и даже то, что в кадр попала лишь часть лица модели, — в том случае, если он:

— с закрытыми глазами выставляет диафрагму и выдержку;

— очень хорошо снимает портреты (со вспышкой и без) — на свадьбе это основное;

— хорошо снимает предметы — пригодится при съемке деталей;

— хорошо снимает спорт или животных (важно уметь выхватить нужный момент среди толпы родственников или прохожих);

Иногда я использую технику HDR. То есть делаю несколько фотографий с разной яркостью, а потом объединяю их в Photoshop. Плюс этой техники в том, что даже в условиях сложного освещения можно получить достаточно ровную по светам фотографию. Минус —

в процессе съемки объект должен быть совершенно неподвижным

040 DIGITAL PHOTO

— хорошо снимает архитектуру, природу — пригодится для съемок портретов на фоне Кремля, Воробьевых гор и пр.;

— не боится снимать детей любого возраста и при этом получает интересные результаты;

— старается не повторять себя (даже очень удачные находки).

Но это еще не все. Вот то необходимое, что должен делать свадебный фотожурналист:

— постоянно работать в Photoshop;— набивать руку; нужно снимать как можно чаще

(минимум — раз в две недели);— уметь всегда добиваться того, что задумал;— понимать смысл и предназначение разных камер

и оптики с фокусным расстоянием от 8 до 500 мм;— знать, как работают рефлектор, баланс белого,

элементарная вспышка;— быть способным сделать кадр при одной лампочке

в 60 Вт без вспышки так, чтобы люди узнали себя на снимке;— уметь снять правильный кадр секунд через пять после

вытаскивания камеры из кофра;— влюбляться в объект съемки; — верить в то, что вы снимаете лучше всех (сам себя

не похвалишь — никто не похвалит, а стимул нужен);— не пить (а у нас, в Штатах, и не курить); — знать, кто сможет его заменить, если он сломает _____

(нужное вставить);— собираясь на съемку, брать с собой вторую (а иногда

и третью) камеру;— быть уверенным в том, что у него никогда

(действительно никогда) не сядут батареи и не закончится место на флеш-карте;

— улыбаться, общаясь с людьми.

КАК СДЕЛАТЬ СВОИ ФОТОГРАФИИ ИНТЕРЕСНЕЕ?Попробуйте снимать без автофокуса (просто переключитесь на ручную фокусировку) и забудьте о микроскопической точности попадания в фокус.

Если видите ВАШ кадр — снимайте не мешкая.Смотрите на работы мастеров (wpja.com) и объясняйте

сами себе, почему, по вашему мнению, та или иная

фотография победила: что хотел сказать фотограф, как бы вы сняли, если бы были на его месте. И так несколько раз в день, как мантру. Помогает даже совершенно пуленепробиваемым личностям.

Пытайтесь повторять то, что показалось вам особенно удачным на чужих снимках. Как правило, это „фокусы“ с фокусным расстоянием и светом.

Исходя из уже освоенного, экспериментируйте!Не отчаивайтесь, не опускайте руки, если нет

клиентов. Конечно, у свадебных фотографов больше всего возможностей заработать в столицах (Москва, Питер), но даже если вы живете на периферии, не стоит отказываться от любимого дела — мастерство все равно себя проявит.

„ЦИФРА“ ИЛИ ПЛЕНКА? Определенно, „цифра“. Во-первых, пленка дороже. Во-вторых, на нее придется тратить больше времени (неделю ждать проявки… романтика!). В-третьих — представляете, сколько пленок вам придется взять с собой на свадьбу, чтобы получить хотя бы 300 хороших снимков? Как ни странно, сейчас пленка

не подходит ни новичку (учиться удобнее на „цифре“), ни профессионалу (при таком потоке совсем нет времени на проявку и обработку), да и сам жанр свадебной фотожурналистики требует намного большего числа кадров, чем обычная студийная съемка. Если снимать 1000–1500 кадров за день на пленку, цена на услуги заметно возрастет, что не очень желательно — ни для заказчика, ни для вас.

Когда-то очень давно (всего лет семь назад!) все снималось на пленку. Были несколько иные условия — о которых нынешние цифровые фотографы и не подо-зревают. Между фотографом и клиентом стоял еще один


Как увидеть кадр?В ПЕРВУЮ очередь важны эмоции. Они передают всю атмосферу праздника. ВТОРОЕ — детали. Это могут быть одежда, еда, мебель, дома, города, лица.ТРЕТЬЕ — интересные, шокирующие цвета.ЖДИТЕ: музу (говорят, к кому-то прилетает); когда солнце зайдет за тучи; когда на фоне появится человек; когда невеста улыбнется... И не жмите на спуск без дела, боясь, что жених передумает и убежит, а у вас не останется его удачных фото.

А это — камера будущего. Специально для тех, кто верит, будто для

того чтобы делать хорошие снимки, фотографом быть не обязательно

Canon 5D, 1/1600, 640 ISO,

f/6.3, Sigma 14mm

DIGITAL PHOTO 041

Про набитую рукуСнимайте как второй фотограф, даже если давно работаете в одиночку. Совсем другие ощущения: можно просто ловить

момент, зная, что

над тобой не висят

обязательные

кадры —

подписание

документов, выход

из ЗАГСа, фотки

с семейством и т.д…

Работайте

не торопясь, в свое

удовольствие,

набивая руку.

Потом эти же

приемы можно

будет использовать

на собственной

свадьбе.

А основной

фотограф будет

благодарен вам

за дополнительные

хорошие кадры.

Обменяться

опытом с другими

московскими

фотографами

можно на сайте

www.hlopoty.ru. Это

одно из немногих

узкоспециализи-

рованных мест для

общения свадебных

фотографов

в России.Canon 5D, 1/1000, 200 ISO,

f/3.5, Sigma 14mm

042 DIGITAL PHOTO


Взглянув на этот снимок, человек, занимающийся фотографией, удивится: как фотографу удалось сделать инфракрасный кадр на столь короткой выдержке? Не обошлось без Photoshop? Ведь стеклышко, отсекающее инфракрасное излучение, затемняет объектив настолько, что для того чтобы хоть что-то было видно, потребуется выдержка не менее 15 секунд!Оказывается, есть альтернативный вариант: камеру можно сделать почти инфракрасной. Для этого достаточно отправить ее на www.lifepixel.com, где с матрицы снимут инфракрасную пленку. После этого спектр, который „видит“ матрица, расширится. Преимущество этого метода по сравнению с внешними фильтрами в том, что вы сможете снимать даже на самых коротких выдержках. Недостаток — камера будет делать „инфракрасные“ кадры до конца своих дней

человек — работник лаборатории, проявлявший пленки. Фотографы, снимающие много, знали, что хотя бы раз в год с их пленками обязательно произойдет непоправимое — их элементарно могли засветить. А после этого неминуемой была долгая эпопея разборок с клиентами. Один мой знакомый фотограф рассказывал историю о том, как угнали машину, перевозившую пленки для проявки. Для его студии это был очень сильный удар по престижу.

Иначе говоря, свадебная съемка — это бизнес, и вы обязаны выдать 100-процентный результат.

ЧЕМ СНИМАТЬ? Приобретая хотя бы комплектик Canon 300D, 18–55mm, 50mm f/1.8, человек начинает верить, что он тоже фотограф с большой буквы Ф. Переубедить его практически невозможно — да и не нужно. Самое удивительное, что таким комплектом можно снять свадьбу хорошо!

Зачем тогда люди переплачивают за Canon 5D и Canon 1D и чем они лучше „трехсотки“? Правильный и своевременный вопрос.

Разницы почти никакой, НО фотограф получает: 1) более точный автофокус; 2) большее количество срабатываний затвора

(не сломается во время съемки — если фотограф в это верит, помогает хотя бы морально);

3) больше кадров в секунду — преимущество спорное, но иногда очень необходимое;

4) больший буфер памяти.Приблизительно так же можете пройтись по всей

линейке камер Nikon или Canon.

Canon 20D (инфракрасная), 1/320,

200 ISO, f/6.3, Sigma 14mm

Почему я выбрал Canon 5D для съемки свадеб? 1) Вес существенно ниже, чем у 1D. Особенно это

чувствуешь часов через шесть — восемь непрерывной съемки.

2) Значение ISO 1600 — мое рабочее!3) По сравнению с первой серией (включая Mark III)

здесь более цепкий фокус по центральному датчику. PS: Я совсем не против Nikon, просто начинал

с Canon 300D, потом медленно оброс оптикой, и перепрыгивать на другую систему смысла уже не было. Думаю, если бы можно было подключать наши глаза к компьютеру через кабель, фотографы при встрече все равно умудрялись бы спорить, у какой фирмы лучше шнур подключения. Так уж мы устроены — спорим о чем угодно, только не о своем видении мира.

ЧТО У МЕНЯ В МЕШКЕ?А точнее, в чемодане LOWEPRO ROAD RUNNER. В нем спокойно уживаются друг с другом:

— камеры Canon 5D, Canon 1D Mark III, Canon 20D (с инфракрасным фильтром);

— аккумуляторы Canon Compact Battery Pack CP-E3, BP-511 (6 штук);

— 70 ГБ памяти на флеш-картах (примерно на восьми); — рассеиватель для вспышки Flash Diffuser; — маленький налобный фонарик;— серая карта;— шнур для вспышки E-TTL Off Camera Shoe Cord;— передатчик для вспышки ST-E2 Speedlight Flash

Transmitter;— пульт управления Wireless shutter remote;— длинная фата для невесты (мне часто попадаются

невесты без фаты или с очень короткой фатой — приходится выкручиваться);

— самодельный узконаправленный рассеиватель света из бумаги;

— парацетамол;— пара плиток шоколада;— 16 „пальчиковых“ аккумуляторов Duracell

rechargeable;— пояс для трех объективов и бутылки воды;— объективы Canon 50mm f/1.2, 85L, 35L, 135L, 14L,

70–200 2.8IS, Sigma 8, 15, 20mm. Я взял бы с собой и остальные (Canon 100 2.8, 16–35II, 24–70L, 300Lf4, Sigma 12–24), но они в сумку уже не помещаются. Как говорится, беру ношу по себе, чтоб не падать при ходьбе.

Наверняка вы спросите, зачем я таскаю с собой такое количество оптики с перекрывающим друг друга фокусным расстоянием. Ответ прост: потому что объективы я использую так же, как художник —кисти: когда нужно, беру толстую и жесткую, в ином случае — короткую и мягкую. Фотограф должен понимать, что ему дает каждый объектив, и „выжимать“ его по максимуму. Всю свою оптику я купил не за один день, к каждому объективу приходил после множества проб и ошибок. Сначала были зумы, потом „сигмы“ и „тамроны“, и наконец дозрел до L-серии. Единственный минус: сумочка получилась неподъемная. Но лишнего в ней нет — за 8–10-часовой день использую практически все.

Конечно, подумаете вы, целый набор топовых линз — это хорошо, но моих (то есть ваших) сбережений хватит всего на один-два, максимум три объектива. Что же выбрать?

Все зависит от того, что вы хотите снять, потому как каждый объектив рассчитан на определенные ситуации. Для начала купите зум с широким диапазоном, а через пару месяцев обратите внимание на результаты работы с ним. Достаточно заглянуть в EXIF-данные своих снимков, чтобы понять, какое фокусное расстояние вы используете чаще всего. Такой объектив и имеет смысл покупать следующим.

RAW или JPEG?Только RAW! На то чтобы снимать в этом формате, есть несколько весомых причин:— можно вернуть в нормальное состояние немного пересвеченную фотографию (белое платье невесты, небо);— можно убрать шумы на 1600 ISO;— достигается немного более высокая детализация (впрочем, это как раз не так важно — разве что для печати большого формата);— не надо думать о балансе белого во время съемки.Но самое смешное — что, зная все это, я практически 90% всех кадров делаю в JPEG. Причина до банальности проста: размер. RAW — огромного размера файл, и если снимать в режиме RAW+JPEG, на 8-гигабайтную карточку поместится всего около 300 фотографий. У меня же за 10–12 часов съемок получается около 5000 фотографий — в формате RAW+JPEG это около 110 ГБ! Цифра дикая даже для меня. Поэтому стараюсь снимать в RAW только на ярком солнце.

Canon 5D, 1/200,

125 ISO, f/3.2,

Canon 50mm


044 DIGITAL PHOTO

Canon 5D, Sigma 12–24mm. Снято

на 12mm, f/5, 1600 ISO, 1/500

С этой фотографией я занял первое

место на конкурсе AGWPJA зимой

2006 года

DIGITAL PHOTO 045

От себя добавлю объективы, без которых я как без рук:

Canon 50mm 1.4 (на крайний случай — 1.8); Canon 85mm 1.8 (хотя 1.2 лучше); Canon 135mm f2; Canon 35mm f2 (1.4 лучше, но можно обойтись и без

него);Sigma, Tamron 14mm (явно дешевле Canon, а разница

небольшая). Кроме того, я считаю эти линзы гораздо лучше всех

wide-зумов, таких как Canon 10–22, Sigma 12–24, Sigma 10–20 и т.д.

И — хит сезона (для фотографов, у которых проблемы с опорно-двигательным аппаратом, а невеста видится им кровожадным тигром из зоопарка): Canon 24–105L. С этим объективом не придется совершать лишних движений и приближаться к объектам съемки на опасное расстояние.

Нужен ли стабилизатор? Да, но его работа, как правило, становится заметна с оптикой, фокусное расстояние которой не менее 200 мм.

ДА БУДЕТ СВЕТ!У меня с собой всегда есть вспышки: Canon EX580II и стационарные InterFit 300i. К тому же, как уже говорил, беру с собой маленький налобный фонарик. Такой, как носят шахтеры или велосипедисты, катающиеся по ночам. Дело в том, что бывают моменты (в основном в темном ресторане), когда можно сделать нормальный кадр на 1600 или 3200 ISO, но камера не может сфокусироваться из-за темноты. В таких ситуациях мои фонари не раз меня выручали.

Теперь о вспышках. Я их не люблю — можно даже сказать, ненавижу. Не сами вспышки, конечно, а эффект, который они дают. Наверное, нужно обладать черным поясом по владению вспышкой, чтобы получать такой же эффект, как и без нее, — словно недостающий свет появляется ниоткуда. У меня пока дан не тот, и я беру с собой стационарные стробоскопы Interfit 300i. Это недорогие и очень средние по возможностям вспышки, но мне


046 DIGITAL PHOTO

Canon 1D Mark III, 1/400,

800 ISO, f/5.6, Canon 70–

200mm. Снято на 155 mm

Важный момент свадебной

церемонии: „…Будете вместе

в богатстве и бедности,

в здоровье и болезни…“

достаточно хоть какого-то источника яркого света. Вокруг него буду танцевать свои шаманские танцы с камерой. Часто я просто направляю вспышки вверх (если позволяют высота помещения и отражаемость потолков). Конечно, здесь нет универсального рецепта световой схемы, слишком уж все непредсказуемо. Но если есть хоть какой-то намек на естественный свет — буду использовать его, до конца „откручивая“ ISO. Приобретая Canon 1D, я думал, что выйти из положения поможет высокое значение ISO (6400!). Увы, не помогло — свет им не заменишь.

Я сторонник натурального света, и максимум, на что соглашаюсь, это отражатели в яркий день на улице. Любой начинающий фотограф знает, как трудно сделать удачный снимок в яркий солнечный день. У модели непременно проявятся черные тени под

глазами и носом. Этим недугом болеют многие, но есть несколько способов его избежать.

Первый и самый трудный — использовать вспышку.Второй — поворачивать модель до тех пор, пока

тени под глазами не исчезнут. (Минус этого способа: придется пожертвовать выбранным задним планом.)

Третий — попросить жениха, свата, прохожего подержать лайт-диск перед лицом модели. Паразитные тени на лице должны смягчиться.

Четвертый — просто найти тень. Самое любимое мною место для съемок — окна.

Свет из них дает фотографу неограниченный простор для творчества. Как бы вы ни поставили свою модель около окна, вы уже получите интересную карточку. А если поставить ее еще и правильно — будьте уверены: эти снимки будут лучшими со всей свадьбы.

НА СВОИ ГРАБЛИ?Да, наступать нужно только на собственные грабли (это лучше всего помогает усвоить материал), но вполне допускаю, что и некоторые мои советы кому-нибудь помогут.

— Надевайте только разношенную обувь — такую, в которой вам будет удобно 8–12 часов подряд.

— С вечера наклейте на сумку список обязательных вещей (флешки, батареи и прочее) и проверьте его перед выходом.

— Приходите минимум за полчаса (можно и за час) до назначенного времени. Использовать это время можно по-разному: один будет медитировать, другой — вычислять, где кого ставить, как настроить свет и т.д.

— Не надейтесь ни на кого, будь то шофер, ассистент или второй фотограф.

DIGITAL PHOTO 047

Canon 5D, 1/125, 800 ISO, f/2.8,

Sigma 14mm


048 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 049

Canon 5D, 1/25, 800 ISO, f/2.8,

Sigma 14mm + вспышка Canon

580ex (направлена в потолок)

050 DIGITAL PHOTO

— Молитесь, чтобы не было дождя (шутка).— Кладите отснятую CF-карточку в коробку, а затем

в портмоне. Это самое ценное, что у вас есть на данный момент, даже ценнее денег!

— Подписывайте заранее контракт или договор: все должно быть прозрачно, даже если люди кажутся вам хорошими и душевными.

— Старайтесь снимать мало и дорого — не забывайте, что в выходные без вас скучает ваша семья.

— Берите с собой воду и еду (минимум объема, максимум калорий) — впереди длинный день.

— Делайте несколько дублей, когда снимаете портреты. Люди моргают в самый неподходящий момент. На экране или в видоискатель этого не видно, поэтому имеет смысл подстраховаться.

СВАДЬБА И БИЗНЕС— Будет ли хороший фотограф хорошим бизнесменом? Если будете на это рассчитывать, вас, скорее всего, постигнет разочарование.

— Не стоит расстраиваться из-за того, что ваши работы недотягивают до уровня мастеров. Не обязательно быть лучше всех — нужно быть лучше, чем неделю назад.

— Начинайте и заканчивайте свадебный альбом самыми лучшими снимками: клиент должен говорить „ах!“ в начале и в конце.

— Если у вас есть время для съемок между ЗАГСом и рестораном, попросите молодых посетить как можно больше мест. Больше мест — больше сюжетов.

— Вы должны постараться снять молодоженов лучше, чем они есть в реальной жизни. В этом вам помогут эксперименты со светом и композицией.

— Не снимайте дешевле других. Объясните клиентам, что вы делаете то, что любите, и они платят хорошие деньги за хорошую работу, — а вы хотите использовать эти снимки позже как образцы своей хорошей работы и даже выиграть конкурс с их фотографиями. На здешних семинарах проповедуют именно эти заповеди.

Добавлю от себя еще несколько:1) Не врите старому клиенту, если новый предложит

больше за этот же день. Привыкайте жить честно.2) Не ругайте конкурентов за спиной. Конечно,

неприятно, когда спрашивают, почему вы снимаете так дорого, хотя фотограф N за то же самое берет в два раза меньше. Однако достаточно будет ответить, что у вас такая цена и вы оцениваете свой труд именно так. „Опускать“ конкурента при этом вовсе не обязательно — он и сам с этим прекрасно справится.

Помните, как у Гришковца:„Я тут как-то сидел… сидел, думал, наедине,

ну, то есть один, и вдруг понял — а ведь я неплохой! Я совсем не плохой, может быть, даже хороший. Ну, я не подлый, не злой, не завистливый… э-э… в общем, ну, действительно, хороший!“

3) Сделайте слайд-шоу, запишите на диск и отдайте молодым бесплатно. Вы потратите всего полчаса — а им будет приятно. Скорее всего, после этого они и друзьям вас порекомендуют.


Canon 5D, 1/100, 100 ISO, f/10, Sigma 15mm f/2.8, штатив

Снимок сделан с 66-го этажа Центра Рокфеллера. Это уникальное место

с видом на весь Манхэттен. С этой фотографией я занял шестое место

на конкурсе WPJA зимой 2006 года

▼

DIGITAL PHOTO 051

4) Всегда оставляйте у себя на дисках копии свадебных снимков — кто знает, может, через год вы продадите их снова.

НАЦИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИФотографы в России неизбежно сталкиваются с проблемой ЗАГСов. В лучшем случае там навяжут молодым (за дополнительную плату, конечно) своего фотографа, в худшем — не разрешат снимать вам. ЗАГСы — хлебное место, за которое, естественно, бьются.

В Штатах этой проблемы нет в принципе. Свадебная церемония, как правило, происходит в церкви,

у священника есть полномочия заключить брак по закону и выдать официальное свидетельство штата о браке (все „в одном флаконе“, очень удобно). Но священники не снимают и фотографов не предлагают, поэтому для нас на этом поле конкуренции нет.

В России факт скрепления контракта подписями — событие важное само по себе. Здесь же этому не придают большого значения. Важен церковный обряд, а подписи ставятся после, когда гости уже ушли из церкви. Молодые даже не просят снимать их в этот момент (я снимаю лишь по советской привычке). И они правы: ведь контракт — всего лишь бумажка.

Снимал я и пары, у которых не было церковных церемоний. Встречались мы в Сити-холле (Дом торжеств), отстаивали очередь (хотя время назначено заранее). Почти у каждой пары был свой фотограф (я отличаю их по большой черной железной коробке на груди), а тем, у кого его не было, сниматься никто не предлагал. То есть если вы пришли без фотографа или родственников с камерой, то и уйдете без фоток. Церемония была простая, короткая и сильно напоминала то, что происходит в российских ЗАГСах. Вышла тетка, прочитала, поменялись кольцами, расписались и ушли. Впрочем, за время, что я снимаю

Canon 5D, 1/125, 800 ISO, f/2.8, Sigma 14mm

Чтобы получить именно тот ракурс, который

мне был нужен, я взял стол, поставил

на него стул и забрался на эту шатающуюся

конструкцию — результат перед вами


Canon 5D, 1/400, 1600 ISO, f/1.6,

Canon 50mm

Манхэттенское метро.

Осторожно: двери закрываются!

У меня было всего несколько

остановок от Columbus circle

до 14Avenue, чтобы что-то снять

052 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 053

054 DIGITAL PHOTO


свадьбы, такие регистрации приходилось снимать всего раза три.

Большинство же людей стараются проводить церковную церемонию, чего бы им это ни стоило. Как правило, свадьба бывает, когда молодым уже за тридцать и они успели сто раз подумать, прежде чем сделать важный шаг. Думаю, поэтому и свадебная

фотография оценивается гораздо выше, чем в России.

Я снимаю в Нью-Йорке, это город эмигрантов. Очень часто бывает, что жених — сторонник одной религии, а невеста — другой. Поэтому, чтобы никого не обидеть, они проводят две церемонии: умудряются разделить день пополам и переодеться в соответствующие наряды.

О ПРАВИЛЬНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИИ PHOTOSHOPКак можно ухудшить вашу фотографию? Очень просто! Достаточно применить к ней уже готовый плагин или фильтр в полном „автомате“. 100-процентный результат гарантирую. Ни в коем случае нельзя использовать фильтры в Photoshop методом научного тыка, рассуждая: „А вдруг подойдет и гадкий утенок превратится в лебедя?“ Нет, не превратится. Он станет еще более гадким. Открою вам страшный секрет (только никому не говорите): хорошей фотографии фильтры не нужны, ее вообще трудно испортить!

Старайтесь снимать так, чтобы потом другим не было мучительно стыдно за бесцельно прожитые вами годы. Свадебная фотожурналистика тем и интересна, что вы ловите кадр из жизни, — зачем же его потом уродовать! Просто дико смотрятся фотографии с килограммами блюра или с потертой красной розой на черно-белом фоне (для тех, кто в танке: сейчас это не модно).

Вот основные правила хорошего тона (кстати, они же являются основными требованиями WPJA к постобработке снимков):

1. Обрабатывайте свои фотографии сами, не привлекая ассистентов и дизайнеров.

2. Ваши работы не должны быть изменены или переработаны. То есть нельзя клеить руки-глаза-ноги или стирать что-то.

3. Не усердствуйте с блюром. Если не угадали с выбором объектива во время съемки и фон получился слишком резким, значит, вам не повезло. Спасать снимок в Photoshop уже поздно.

4. Не пытайтесь „облагородить“ снимок тонированием (например, сепией).

Canon 5D, 1/125, 1600 ISO,

f/1.6, Canon 85mm f/1.2

Manhattan, July 2 2006

Canon 20D, 1/8, 400 ISO, f/2.8, Tamrom 17–35mm ,

вспышка Canon Ex550

Последний танец отца с дочерью

▼

▼

Canon 5D, 1/160, 400 ISO, f/1.4, Canon 50mm

Честной работой считаются только минимальная коррекция уровней (или кривых), повышение резкости, перевод в монохром — и все.

Другими словами, если не снял — значит, не снял. Воскрешение из мертвых — дело неблагородное.

Еще один маленький совет: когда снимаете в цвете, вам трудно представить, как будет выглядеть фотография в черно-белом исполнении. Поэтому советую написать коротенький сценарий в Photoshop и создать еще одну папку с вашей свадьбы, но уже в ч/б. Вас сильно удивит, что некоторые фотографии, которые вы до этого не заметили, очень хорошо смотрятся в монохромном исполнении. По крайней мере, для меня этот способ работает на все сто.

НЕМНОГО ЛИРИКИНе знаю почему, но любая женщина в этот день становится красивой — в глазах появляется блеск. Когда я начинаю снимать, то всегда немного влюбляюсь в невесту. И, честно говоря, не представляю, как можно снимать без этого, ведь на снимках отчетливо видно, работал фотограф „на автопилоте“ или отдавал частицу самого себя. Научиться этому нельзя — просто занятие должно очень нравиться. Настолько, что без него вы не можете жить. Я знаю людей, бросивших свою основную, хорошо оплачиваемую работу и начавших с нуля (снова тратя годы и годы) заниматься фотографией. В этом они нашли себя.

Если вы думаете, что когда прочтете эту (или любую другую) статью, нечто изменится и вы вырастете как фотограф, — вы ошибаетесь. Не вырастете.

Единственная польза от чтения даже самой хорошей книги в том, что в вас появится интерес к тому, что в ней написано. Но без практики и огромного желания чего-нибудь добиться чтение ничего не стоит. Когда учит учитель, велик соблазн воспринимать каждое его слово как догму и следовать ей всю жизнь, не сделав ничего своего. Мне повезло — учителя у меня не было (то есть их было очень много, но они не знали о том, что я у них учился). Я заходил в книжные магазины и сидел сутками, просто листая фотоальбомы, а потом и книжки с текстами, чтобы хоть как-то разобраться в теории. А потом были годы проб и ошибок — моих собственных, самых сладких. Так что читайте, смотрите, общайтесь, снимайте, а главное — искренне любите то, что вы делаете.

Canon 5D, 1/160, 800 ISO,

f/2.2, Sigma 20mm

DIGITAL PHOTO 055

Canon 5D, 1/400, 400 ISO, f/2.2,

Canon 50mm f/1.2

Я держу в руках зеркало

и снимаю отражение в нем

DIGITAL PHOTO 057

Je

ri G

leit

er/

Ge

tty I

mag

es

Осень — превосходное время года для макросъемки, и мы предлагаем вашему вниманию множество советов и рекомендаций, которые помогут вам сделать отличные фотографии в эту золотую пору

сень щедро дарит фотографам свои восхитительные краски, за-вораживающие формы и потря-сающие текстуры — главное,

уметь их подметить и правильно использо-вать в своих композициях. Любители макро-съемки в эту пору трудятся не покладая рук: кто-то в поисках вдохновения копошится с камерой у самой поверхности земли, иног-да даже вставая на четвереньки, кто-то пыта-ется обыграть сочные и контрастные цвето-вые схемы, фотографируя золотисто-желтую

листву на фоне голубого неба. Впрочем, осенние листья — далеко не единственный предмет осенней макросъемки: не забудьте про всевозможные грибы, паутину в росе, изморозь на лужах. Сюжетов для съемки ве-ликое множество, и отсиживаться дома при таком богатстве выбора никак нельзя — укла-дывайте технику в рюкзак и отправляйтесь на прогулку! Ну а мы, со своей стороны, по пробуем подкрепить ваш энтузиазм полез-ными советами, которые должны помочь вам вернуться домой с достойными снимками.

О

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИRo

b Sc

ott/

Futu

re

Экипировка и техникаЧтобы результаты осенней макросъемки вас порадовали, подготовку к вылазке необходимо начать еще дома

Вспышка с синхрокабелемЕсли не получается добиться нужного уровня

освещенности композиции с помощью рефлек-

тора, имеет смысл воспользоваться внешней

вспышкой — она не только обеспечит равномер-

ную и мощную подсветку, но и позволит работать

на очень короткой выдержке, „замораживая“

малейшее движение в кадре

058 DIGITAL PHOTO

Макросъемка считается одним из наиболее специфичных видов фотографии — это каса-ется не только объектов съемки, но также оборудования и приемов, необходимых для достижения качественных результатов. Впро-чем, это вовсе не означает, что первым делом

придется бежать в магазин, чтобы оставить там кучу денег. Для первых шагов в макро-фотографии можно использовать то обору-дование, которое у вас уже наверняка есть; придется добавить лишь пару недорогих до-полнительных аксессуаров.

Главное — не промокнутьПри работе с крупными планами на природе часто

приходится выбирать очень низкую точку съемки,

поэтому если почва влажная или трава покрыта

росой, запросто можно намочить коленки и лок-

ти. Чтобы избежать этого, в экипировку лучше

включить непромокаемую одежду — тогда вы

не будете бояться опуститься на колени или сесть

на землю

РюкзакиНекоторое время назад фотографы предпочитали

переносить камеры с аксессуарами в фотосумках,

но в последние годы на смену сумкам пришли рюк-

заки, которые не только удобнее, но и обеспечивают

более высокий уровень защиты техники: посколь-

знувшись на неровной и мокрой дороге, фотограф

больше не рискует уронить сумку наземь

Собираемся в дорогу

Спусковой тросикПри макросъемке даже малейшее сотрясение каме-

ры может безнадежно испортить снимок, поэтому,

несмотря на то что камера закреплена на штативе или

покоится на бинбэге, лучше не нажимать на кнопку

спуска затвора, а пользоваться специальными спуско-

выми тросиками или пультами дистанционного управ-

ления — тогда вероятность „шевеленки“ снижается

до минимума

МакрообъективыРазумеется, для макросъемки лучше всего подходят спе-

циальные макрообъективы. Их оптические характеристики

обычно весьма высоки, а пользоваться ими легко и прос-

то — масштаб съемки меняется в зависимости от рассто-

яния между фотоаппаратом и объектом. Кстати говоря,

макрообъективы можно использовать не только для макро-

съемки — обычные сюжеты им тоже по плечу. У каждого

производителя цифровых зеркалок есть в линейке хотя бы

один макрообъектив, но не стоит забывать, что отличные

модели предлагают и сторонние производители — например

Sigma и Tamron

Универсальный штативФотографам, занимающимся макросъемкой на природе,

зачастую приходится работать в не самых комфортных усло-

виях, да еще при узкой диафрагме и длительной выдержке.

Чтобы не ломать голову над тем, как избежать „шевеленки“,

и не напрягать лишний раз шею и спину, стоит подумать о на-

дежном штативе современной конструкции.

Серия Gitzo Explorer отличается высочайшей универсаль-

ностью. Ножки штативов поворачиваются аж на 90 , а цент-

ральная штанга наклоняется, что позволяет зафиксировать

фотоаппарат практически в любом положении, в том числе

и очень близко к поверхности земли, что в нашем случае

особенно актуально

DIGITAL PHOTO 059

060 DIGITAL PHOTO

Насадки для макросъемкиТем, кто хочет заниматься макросъемкой, но ограничен в средствах, подойдут специальные макронасад-ки, которые просто навинчиваются на объектив спереди, как обычные фильтры, однако позволяют уменьшить минимальную дальность фокусировки и, следовательно, подобраться побли-же к объекту. Оптическая сила подобных насадок измеряется в диоптриях (самая слабая +1, самая сильная, как правило, +10). Применение макронасадок не требует изменения пара-метров экспозиции.

Hoya и B+W производят насадки всех популярных диа-метров оптической силы +1, +2, +3 и +4 диоптрии. Помимо этого Hoya имеет в своем ассортименте насадки оптической силы +10 диоптрий с диаметрами 49, 52 и 55 мм, которые при установке на 50-миллиметровый объектив позволяют снимать в масштабе 1:2 (то есть объект проецируется на поверхность светочувствительной матрицы в половину натуральной вели-чины). Cokin выпускает макронасадки оптической силы +1, +2 и +3 диоптрии, рассчитанные на держатель серии P.

Цветные фильтрыОсень балует наш взор теплыми цветами и оттенками — так почему бы не усилить эту цветовую гамму в фотографиях?

Теплые фильтры серии 81 идеально подчеркнут краски осенней листвы — попробуйте 81C или 81D. Если хотите добиться более сильного эффекта, возьмите оранжевый фильтр 85, но будьте осторожны — фотографии могут приобрести слишком ярко выраженный оттенок, который выдаст вашу хитрость. Акцентировать красоту листвы удастся и с помощью красного фильтра, он блокирует лучи света с более короткими длинами волн, позволяя теплым лучам без помех творить свое волшебство. Сделать фотографии „похолоднее“ можно с помощью „мягких“ фильтров серии 82, а если нужен более сильный эффект, рекомендуем воспользоваться синими фильтрами серии 80. Нужные светофильтры можно найти в сериях компаний Cokin, Hoya, Kood и других производителей.

Удлинительные кольцаОдин из не слишком дорогих билетов в мир макросъемки — использование удлинительных колец, которые устанавливаются между корпусом фотоаппарата и объективом. Чаще всего в про-даже встречаются комплекты из трех колец разной толщины, которые можно задействовать либо по одному, либо все вместе. Как правило, при использовании всех трех колец на 50-милли-метровом объективе объект проецируется на матрицу камеры в масштабе 1:1. Лучше всего покупать такой набор, который не нарушает обмен информацией между камерой и объективом, позволяя использовать функции автоматической фокусировки и определения параметров экспозиции. Например, комплекты производства Kenko. „Родные“ кольца производства Canon и Nikon стоят намного дороже.

Достоинством удлинительных колец является то, что они не оказывают негативного влияния на качество изображения. Есть и минусы: использовать кольца с зум-объективами менее удобно, чем с дискретниками. Кроме того, при установке колец изображение в видоискателе получается достаточно темным.

МАСТЕР-КЛАСС КРАСКИ ОСЕНИ

Мини-штативыЕсли вам тяжело носить с собой штатив стандартного размера, можно заменить его компактной моделью. Мини-штативы идеально подходят для установки камеры на небольшой высоте. А если захотите поднять камеру повыше, поищите глазами ровную поверхность, например парапет или какой-нибудь пень.

Довольно интересна модель Novoflex Minipod. Весит этот штатив всего 390 граммов, но выдерживает нагрузку в целых 10 килограммов. Все три его ножки длиной 25 см имеют шарнирные крепления и могут наклонять-ся по отдельности. При необходимости можно купить дополнительные насадки, удлиняющие ножки на 15 см. Другой заслуживающий внима-ния вариант — Slik Mini Pro III, длина ножек которого — 24 сантиметра, а вес — 330 грам-мов. В комплект входят компактная шарнир-ная головка и чехол.

Штативы для съемки с низкой точки

Штатив Manfrotto 055 Pro позволяет установить камеру на высоте 8 сантиметров от земли, а его

центральная штанга легко поворачивается в горизонталь-ное положение. Чтобы получить еще большую свободу дейст вий, можно укомплектовать штатив головкой Manfrotto 332RC2 Grip Action Ball Head. Первопроходцем в области выпуска штативов с минимальной рабочей высотой была компания Benbo. Сейчас в ее модельном ряду присутствует штатив Trekker Mk2 с центральной колонной, переворачива-ющейся на 180°, и ножками, которые могут разворачиваться в стороны до горизонтального положения. К такому штативу

идеально подойдет компактная шарнирная головка.Ну и, наконец, рекомендуем обратить внимание

на Velbon Sherpa 600 — его ножки расставляются достаточно широко, обеспечивая низкую установку камеры, а центральную штангу можно вынуть из гнезда и перевер-нуть вверх ногами. Это позволит зафиксировать камеру практически на уровне земли.

БинбэгФотографы, занимающиеся съемкой дикой природы, часто пользуются бинбэгами, позволяющими превращать пни, валу-ны, бревна, изгороди и прочие устойчивые объекты в опоры для камеры с телеобъективом. Бинбэг представляет собой полотняный мешочек, в который насыпана фасоль, рис или искусственный наполнитель в виде мелких шариков. Этот нехитрый аксессуар может пригодиться и при макросъемке: находим подходящую опору, кладем поверх нее бинбэг и слег-ка вдавливаем в него камеру, чтобы он охватил ее корпус и тубус объектива. Разумеется, штативы обеспечивают более жесткое крепление камеры, но там, где с треногами негде развернуться, бинбэги просто незаменимы.

Среди лучших — бинбэги, выпускаемые компанией Wildlife Watching Supplies (www.wildlifewatchingsupplies.co.uk). Особого внимания заслуживает бинбэг из двух отсеков, что позволяет удобно укладывать его на тонкую опору, например на край изгороди. Если же цены на „профессиональные“ бинбэги кажутся заоблачными, можно легко смастерить такой аксессуар самостоятельно.

DIGITAL PHOTO 061

062 DIGITAL PHOTO


All

im

ag

es

An

dre

a T

ho

mp

son

/Fu

ture

Без вспышки

С отражателем

Вспышка с синхрокабелемПри макросъемке вспышку лучше выносить с корпуса камеры, соединяя ее с горячим башмаком с помощью синхрокабеля, — тогда импульс вспышки проще всего направить

в нужном направлении. Владельцам Canon, задумавшим приобрести универсальную вспышку,

можно выбирать между Speedlite 580EX и менее габаритной моделью Speedlite 430EX — обе

подключаются к горячему башмаку с помощью 60-сантиметрового кабеля Off Camera Shoe Cord 2.

Обладателям зеркальных камер Nikon тоже можно порекомендовать две модели на выбор:

Speedlight SB-800, а также более компактную и простую Speedlight SB-600 (для подключения

к камере можно использовать полутораметровый синхрокабель SC-28).

Не стоит игнорировать и продукцию сторонних производителей — Metz, Sigma и Sunpak.

Со вспышкой

ОтражателиПри макросъемке часто приходится работать

в затененных участках (например, под пологом осеннего леса), когда освещение оказывается весьма неравномерным. Проще всего исправить ситуацию, направив дополнительный поток света на объект с помощью отражателя. Результат обычно получается более естественным, чем в случае применения вспышки.

Отражатели Lastolite уже давно пользуются у фотографов заслуженной популярностью — они удобно складываются и помещаются в специальные чехлы, это значительно упрощает транспортировку. Сторона Sunfire 50-сантиметровой модели Sunfire/White делает отраженный свет теплее, что удачно подчеркивает краски осени. Получить теплую подсветку можно и с помощью золотисто-белого отражателя Gold/White. В качестве отражателей эконом-класса можно использовать листы белого картона, оклеенные с одной стороны серебристой или золотистой фольгой.

Yosh

io S

aw

ara

gi/

Ge

tty I

mag

es


Фотографируем осенние листьяОсенняя листва, украшающая ветви деревьев и кустарников или покрывающая пестрым ковром землю вокруг них, столь великолепна, что устоять перед соблазном сделать ее главной героиней своих фотографий практически невозможно. Пятнадцать советов Ли Фроста гарантируют успех в этом деле

064 DIGITAL PHOTO

Бесспорно, листья являются са-мым популярным объектом осен-ней макросъемки — хотя бы пото-му, что они есть практически везде и отличаются богатым раз-нообразием размеров, форм и цветов. Для экспериментов с ними всегда можно найти под-

ходящее место — хоть на шумной городской улице, хоть в тихом пар-ке, хоть в сельской местности; а что-бы максимально раскрыть фотогра-фический потенциал осенней листвы, надо не бояться задейство-вать новые творческие приемы и да-вать волю воображению.

15 творческих приемов

1ЛИСТВА НА ПРОСВЕТПожалуй, эффектнее всего получаются осенние листья, подсвеченные сзади косыми лучами

солнца, благодаря чему они словно сами светятся насыщенным цветом. Старайтесь подыскать такой

ракурс, чтобы задний план фотографии оказался темным и тенистым, — тогда контрастность компо-

зиции сыграет вам на руку и еще сильнее подчеркнет красоту листвы. Понравившуюся группу лис-

тьев проще всего выделить с помощью телеобъектива. Обычно в таких ситуациях экспоавтоматика

камеры не ошибается, но если фон слишком темен и занимает приличную площадь кадра, возникает

риск получения переэкспонированной и блеклой листвы. Чтобы этого не случилось, а краски сохра-

нили свою насыщенность, попробуйте ввести отрицательную экспокоррекцию от 1/2 до 1 ступени

экспозиции. И наоборот, если фон слишком светлый, следует использовать положительную экспо-

коррекцию (1/2 или 1 ступень) — в этом случае листья не окажутся слишком темными и тусклыми.

DIGITAL PHOTO 065


066 DIGITAL PHOTO

2ПРОВОДКАПоначалу может показаться, что данный

прием не совсем уместен для фотографи-

рования осенней листвы, но все же иногда

проводка дает потрясающие результаты. Для

начала необходимо найти несколько ярких

листьев, которые все еще держатся на дере-

ве. Снимать их лучше всего на фоне голубого

неба, чтобы получающийся цветовой контраст

добавлял фотографиям эффект ности. Затем

следует скомпоновать кадр, выделив и увели-

чив листья с помощью телезума. Выдержка

нужна достаточно длинная — в качестве

отправной точки можно использовать значение

1/8 с. После нажатия на кнопку спуска затво-

ра надо перемещать камеру сверху вниз или

покачивать ею из стороны в сторону. Листья

на снимке окажутся довольно сильно смазан-

ными, словно съемка велась в ветреный день.

Оцените результат и попробуйте еще раз, уста-

новив выдержку чуть поменьше — например,

1/4 с — и по необходимости изменив скорость

и направление проводки. Универсального

рецепта для этого приема нет — просто экспе-

риментируйте!

Terj

e R

akke

/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 067

Darr

ell

Gu

lin

/G

ett

y I

mag

es


068 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 069

3В ОКОВАХ ЛЬДАОсенние листья, покрытые инеем или замерзшие в лу-

же, — отличный объект для съемки. Но не обязательно ждать,

пока природа сделает свое дело, листву можно заморозить

и в домашних условиях. Просто наберите ярких осенних лис-

тьев, положите их в пластиковый контейнер с водой, поставьте

на ночь в морозильник, и вуаля — к утру натюрморт в ледяном

кирпичике готов. Если положить листья на дно лицевой сто-

роной вниз и чем-нибудь придавить, ледяной кирпич можно

будет перевернуть, и листья окажутся покрытыми очень тон-

ким слоем льда. Чтобы сделать снимок еще интереснее, лед

можно поцарапать или потереть наждачной бумагой, а чтобы

убрать с его поверхности лишние кристаллы и, наоборот, сде-

лать ее более гладкой, достаточно полить кирпич холодной

водой. После этого вам останется поставить свет, скомпоно-

вать кадр так, чтобы краев ледяного брикета не было видно,

и нажать на кнопку спуска затвора.

Nad

ia M

ack

en

zie

/G

ett

y I

mag

es


4ДВИЖЕНИЕ И ВЫДЕРЖКА Мы уже рассмотрели использование проводки, помогающей сде-

лать более динамичные кадры, но если день выдался ветреный, то и

усилий никаких прилагать не надо — за нас поработает стихия. Нам же

достаточно закрепить фотоаппарат на штативе, построить кадр так, чтобы

в него попали ветки, раскачивающиеся на ветру на фоне неба, и снимать.

Оптимальная выдержка будет зависеть от того, насколько сильно дует

ветер. В очень ветреный день вполне хватит 1/8–1/4 с, но если это прос-

то легкий ветерок, выдержку, возможно, придется увеличить до 1–2 с.

Главное, не переборщить с длительностью, иначе получатся лишь цветные

пятна на голубом фоне. Поэтому сначала лучше установить более корот-

кую выдержку и при необходимости постепенно корректировать ее.

070 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 071

072 DIGITAL PHOTO

5 АранжировкаПуристы наверняка воспримут такую идею

в штыки, но вообще-то ничто не мешает вам немно-

го приукрасить естественную композицию, аккурат-

но добавив в нее листочек-другой. Например, при

съемке ручья или небольшой речушки можно поло-

жить на замшелые прибрежные камни несколько

ярких осенних листьев — они оживят снимок

и послужат надежной точкой фокусировки. Мы,

конечно, не призываем обрывать листья с деревьев,

однако те из них, которые падают сами, не всегда

приземляются там, где это нужно фотографам, так

что иногда им стоит помочь!

6 ЛистопадДобиться интересных результатов, ожидая,

когда листья сами начнут облетать с деревь-

ев прямо в прицеле видоискателя, вряд ли

удастся. Поэтому для съемки листопада тоже

придется прибегнуть к небольшой фальсифи-

кации. Понадобятся терпеливый помощник,

стремянка, камера с телезумом и мешок лис-

тьев. Попросите помощника залезть на лест-

ницу и бросать листья по нескольку штук, а вы

тем временем снимайте, открыв диафрагму как

можно шире, чтобы фон получился нерезким.

Будьте готовы к тому, что кадров придется

сделать много. Попробуйте менять выдержку

в пределах от 1/4 до 1/30 с, чтобы получить

разную степень размытости листвы на фотогра-

фиях.

Hakan

Hjo

rt/G

ett

y I

mag

es

Dan

a T

eza

rr/G

ett

y I

mag

es


Alt

ren

do

Natu

re/G

ett

y I

mag

es

7ЛИСТЬЯ И ВОДАЕсть что-то завораживающее в осенних листьях и бегущей воде. Связано ли это с тем, что листья

часто выносит быстрым течением на камни, лежащие в ручьях? Кто знает… Но притягательность такой

картины бесспорна.

Желая сфотографировать нечто подобное, закрепите фотоаппарат на штативе и установите выдержку

не меньше 1 с, чтобы поток воды получился смазанным. Съемку лучше вести в безветренную погоду,

поскольку иначе листья тоже будут размытыми, а секрет очарования подобных снимков в том, что лист-

ва, в отличие от воды, должна получаться очень четкой. Если освещение слишком яркое, фотографиро-

вать на достаточно длительной выдержке позволят нейтрально-серый или поляризационный фильтры,

ослабляющие поток света, попадающего на сенсор камеры.

DIGITAL PHOTO 073

8МНОГОКРАТНОЕ ЭКСПОНИРОВАНИЕОтличная идея для фотографирования осенней

листвы — попробовать технологию многократного

экспонирования. Этот прием достался нам по наследству

от пленочной фотографии, где он реализовывался

экспонированием одного и того же кадра без перемотки

пленки. В подавляющем большинстве цифровых фотокамер

такая функция не предусмотрена, поэтому сделанные

фотографии придется накладывать друг на друга в Photoshop,

подбирая уровень непрозрачности слоев с ними.

Наиболее популярный подход — сфотографировать одну

и ту же композицию дважды, обеспечив в первом кадре четкую

фокусировку на ключевых объектах, а во втором добившись

того, чтобы они оказались вне зоны резкости. После наложения

снимков получаем работу с мягким фокусом, похожую

на картинку из сновидений.

Похожих результатов можно добиться, если при съемке двух

одинаковых кадров с рук использовать разную выдержку —

при более короткой выдержке снимок выйдет более четким,

а при более длинной, разумеется, пострадает от „шевеленки“,

которая в данном случае нам только на руку.

Наконец, для того, чтобы создать иллюзию невероятного

обилия листьев, можно сделать подряд несколько кадров,

каждый раз смещая камеру чуть в сторону — комбинация этих

фотографий поможет создать фантастический ковер

из осенней листвы.

East

cott

Mo

mati

uk/G

ett

y I

mag

es


074 DIGITAL PHOTO

9 Мягкий фокусБлагодаря мягкому фокусу осенние

листья, сфотографированные крупным пла-

ном, станут выглядеть очень таинственно

и волнующе, особенно если сняты на темном

фоне с контровым освещением, посколь-

ку в таких условиях вокруг них возникают

интересные ореолы.

Самый простой способ сделать подобный

кадр — использовать смягчающий или рас-

сеивающий фильтр (их выпускают почти все

крупные производители). Если фильтра нет,

можно просто подышать на объектив, или

намазать немного вазелина на старый фильтр

„скайлайт“, или поместить перед объективом

кусочек прозрачного пластика.

10 Капли водыРоса и дождевые капли делают

снятые крупным планом осенние листья

интереснее — значит, фотографиро-

вать их на улице лучше всего рано утром

либо после дождя. Чтобы капли в кадре

ожили, придется обеспечить для них

боковую подсветку. Можно скомпоновать

натюрморт дома и сфотографировать его,

используя искусственное освещение, если

снимать при дневном свете по каким-то

причинам не получается. Лучше всего рас-

положить рядом с натюрмортом фонарь

или проектор для слайдов так, чтобы свет

скользил по листьям и играл в каплях.

В любом случае не забудьте отрегулиро-

вать баланс белого, чтобы снимки

не вышли желтыми или оранжевыми.

Ala

n P

ap

pe

/G

ett

y I

mag

es

Gra

nt

Fain

t/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 075

Pe

te T

urn

er/

Ge

tty I

mag

es


076 DIGITAL PHOTO

11ОТРАЖЕНИЯАльтернативный способ запечатлеть цвет осенней

листвы — фотографировать яркие абстрактные отражения в воде.

В речушках, ручьях, озерах и прудах, по берегам которых растут

деревья, или даже в больших лужах можно встретить красивейшие

отражения, а если день солнечный — в воде будет видно еще

и голубое небо, которое создаст потрясающий цветовой контраст.

Выделите наиболее интересную композицию с помощью телезума

и не забудьте, что фокусироваться надо на самом отражении,

а не на поверхности воды. Не волнуйтесь, если дует ветерок, из-за

которого по водной глади идет рябь — это нарушит четкость

отражения и поменяет стиль снимка с реалистичного на абстрактный.

12 Ультраширокий взглядПосле того как целый день или целую

ночь дул ветер, по земле на многие километры

расстилаются ковры из листьев — в особенности

на открытых пространствах, например в парках

или на спокойных дорогах и улицах, вдоль которых

растут лиственные деревья.

Чтобы охватить как можно больше простран ства,

заполненного листвой, используйте сверхширо-

коугольный объектив. Опуститесь пониже, почти

на землю, чтобы те листья, которые находятся

ближе к вам, получились очень крупно, а остальные

постепенно уменьшались бы в размерах по мере

удаления к верхней границе кадра, уводя за собой

взгляд зрителя.

13 Иней на листьяхС приближением зимы становит-

ся все холоднее, и скоро заморозки по ут-

рам станут обычным явлением. Если вы

не живете в городе дворников-фанатиков,

убирающих каждый опавший листочек,

едва он коснется земли, то без труда

сможете найти для себя множество инте-

ресных композиций, в которых главную

роль играет листва в инее. Масштаб фото-

графий будет зависеть от имеющегося

под рукой оборудования. Зум с не слиш-

ком большой минимальной дальностью

фокусировки позволит ограничить кадр

небольшой группой листьев, а при нали-

чии комплекта удлинительных колец или

макрообъектива, вероятно, можно будет

разглядеть даже отдельные кристаллы

льда на листве.

Stu

art

We

stm

orl

an

d/G

ett

y I

mag

es

DIGITAL PHOTO 077

Alt

ren

do

Natu

re/G

ett

y I

mag

es


078 DIGITAL PHOTO

14 Ничего лишнего!„Если снимок недостаточно хорош,

значит, вы недостаточно близко подобрались

к объекту съемки“ — это знаменитое высказы-

вание принадлежит легендарному Роберту Капе.

Несмотря на то что сам он был военным фотогра-

фом, данное правило справедливо практически

для любых жанров фотографии, поскольку одна

из самых распространенных ошибок, совершае-

мых фотографами, состоит именно в чрезмерной

удаленности от объекта съемки, что приводит

к неоправданно широкому охвату окружающего

его пространства. Задайтесь целью полностью

заполнить кадр. Увеличивайте масштаб, пока

не исключите все лишние детали. Проверьте

все четыре угла выстраиваемого кадра — в них

не должно быть отвлекающих элементов.

15 Броские цветаЦвет в фотографии обладает мощной энергети-

кой и глубоким символическим значением. От него зависит

не только то, насколько гармонично, эффектно и интерес-

но смотрится кадр, — цвет влияет и на настроение зрите-

ля, разглядывающего работу фотографа. Особо сильное

впечатление производит цветовой контраст, поскольку он

является раздражителем для нашего визуального воспри-

ятия: когда вместо плавного перехода между цветами мы

видим резкий скачок и четкую границу, это немедленно

приковывает наше внимание.

Обратите взор вверх и сфотографируйте желтую листву

на фоне голубого неба. Поищите интересные сочетания

зеленого с красным — это могут быть какие-то опавшие

листья на еще не успевшей пожухнуть траве или красные

кроны кленов на фоне вечнозеленых деревьев. С помощью

поляризационного фильтра небо можно сделать пронзи-

тельно-синим, а остальные цвета — более сочными и на-

сыщенными.

Ju

lio

Lo

pe

z Sag

uar/

Ge

tty I

mag

es

Fran

k K

rah

me

r/G

ett

y I

mag

es

080 DIGITAL PHOTO

е успели мы как следует насладиться 5-кратным зумом в тонком корпусе ка-меры Sony T100, тест которой напечатан в предыдущем номере Digital Photo, как

подоспел свежий релиз — камера Sony DSC-T200. Что приятно — тестовый экземпляр камеры мы по-лучили в тот же день, когда на мировых лентах про-шел анонс данной модели. А это значит, что у вас, дорогие читатели, есть возможность оценить самые свежие новинки индустрии еще до момента их по-явления на прилавках магазинов.

КОНСТРУКЦИЯВнешне камера, как нам показалось поначалу, не слишком сильно отличается от ее предшествен-ницы. Та же строгая передняя панель с защитной крышкой, за которой скрывается передняя линза объектива и вспышка. Однако на задней панели нас поджидали серьезные изменения — во всю ширь корпуса раскинулся сенсорный дисплей. Ни для од-ной кнопочки места не осталось. Камера в таком обличье немного напоминает маленький автомо-бильный телевизор. Само собой, когда экран заме-няет собой все привычные органы управления, к не-му предъявляются совсем другие требования. Надо сказать, отвечают этим требованиям далеко не все аппараты, использующие идею сенсорного управ-ления, — за всю историю производства лишь у счи-танных моделей такое управление было удобным. И Sony T200 к ним, безусловно, относится. Теперь совсем не обязательно отращивать на мизинце но-готь, чтобы управляться с дисплеем, — камера от-зывается и на прикосновения подушечек пальцев. Все виртуальные кнопки управления и пункты меню на экране довольно большого размера, так что про-махнуться мимо нужного непросто.

Пространство дисплея организовано вполне ло-гично: по бокам от изображения остаются свобод-ные полосы, занимаемые виртуальными кнопка-ми управления. Их состав и количество изменяются в зависимости от выбранного режима работы: мень-ше всего кнопок в автоматическом режиме, больше всего — в программном. По углам дисплея, как яко-ря, расположились функции, необходимые в лю-бом режиме: вход в меню, настройки дисплея, кла-виша возврата к предыдущему экрану и кнопка Home. Необходимость последней неясна — по су-ти это меню доступа к настройкам камеры, при-чем к более широкому их списку, чем тот, который скрывается под собственно кнопкой Menu. Вот од-но из проявлений такого разделения: я долго пытал-ся отформатировать карту памяти, но не мог найти соответствующий пункт меню. В итоге он неожидан-но обнаружился как раз в одной из вкладок за кла-вишей Home. Но принципы разделения параметров на две эти группы так и остались для меня загадкой.

Слева от изображения расположены часто ис-пользуемые, с точки зрения производителя, на-стройки камеры: запуск таймера, изменение раз-

решения снимка (кстати, не очень понятно, почему ему уделяется такое внимание — при современных объемах карт памяти нет никаких причин для час-того изменения размера снимка) и собственно ре-жим работы.

О режимах хочется сказать подробнее. Кроме полного „автомата“ и программного режима, в ко-тором доступны некоторые настройки, есть, разуме-ется, и целый сонм сюжетных программ. Не скрою, приятным сюрпризом среди них оказался новый ре-жим Smile Shutter, что можно вольно перевести как „Снимок за улыбку“. Это вполне логичное развитие режима обнаружения лиц в кадре — просто найти и пометить квадратиком лицо в кадре уже не очень интересно, хочется какого-то действия. Действие в режиме Smile Shutter выглядит так: полностью на-жав на кнопку спуска, фотограф наводит камеру на портретируемого и начинает рассказывать ему смешные истории. Когда тот поймет всю соль рас-сказа, камера распознает улыбку в уголках его губ, сделает кадр, и если улыбка не сойдет с его лица, будет делать снимки до тех пор, пока кнопка спуска не будет нажата повторно. Выглядит забавно, но есть в работе этого режима небольшие странности: ал-горитмы определения улыбки не очень деликатны по отношению к улыбающемуся — иногда камера не признает приветливую улыбку до тех пор, пока она не превратится в жутковатый оскал. Улыбайтесь шире! Еще шире!

Но вернемся к управлению камерой. Ряд под изображением отдан под основные съемочные па-

раметры. Доступны они только в программном ре-жиме съемки, в остальных случаях на этом мес-те выводится в лучшем случае какой-нибудь совет по работе. Итак, в этом режиме фотографу доступ-ны: настройка фокусировки, режима экспозамера, чувствительности и величины экспопоправки. Стран-но, что баланс белого в список не вошел (хотя иметь его под рукой было бы полезнее, чем кнопку на-стройки разрешения снимка). Интересная возмож-ность есть в ручном режиме фокусировки: доста-точно просто показать камере пальцем тот участок кадра, по которому она должна фокусироваться. Очень удобно и наглядно!

Справа от кадра расположились еще две вирту-альные клавиши — управления режимами работы вспышки и макросъемки. И здесь тоже нашлось кое-что интересное: режим Close focus позволяет сни-мать, прижав камеру к объекту съемки вплотную.

Правда, объект при этом должен быть хорошо под-свечен, иначе камера затмит его собственной тенью.

По скорости работы никаких претензий к T200 у нас не возникло — все, начиная от включения и заканчивая интервалом между съемкой двух кад-ров, радовало оперативностью. Благодаря тому что объективу не требуется время на занятие „боевого“ положения вне камеры, на включение уходит ме-нее секунды.

Классических (не виртуальных) органов управ-ления у T200 не так много, поэтому на них мож-но было бы вообще не обращать внимания, однако не обратить нельзя. Дело в том, что три из четы-рех кнопок вызвали серьезные нарекания по час-ти удобства, а именно: кнопки включения, перехода в режим просмотра, а также рычажок зумирова-ния. Последний обладает просто микроскопическим ходом, а кнопочки очень узкие и при этом слегка утоплены в корпус — весьма неудобное решение.

ИЗОБРАЖЕНИЯКачество фотографий, которые мы получили в ходе тестирования Sony DSC-T200, оказалось на хорошем среднем уровне. В данном случае важно, скорее, то, что это качество более-менее постоянно во всех ре-жимах работы камеры, в первую очередь при изме-нении чувствительности. Взять, например, наивыс-шее значение ISO — 3200: снимки, сделанные при этом значении, вполне рабочие; конечно, видны следы борьбы с шумами, но они не столь велики, как бывает в большинстве случаев.

Дисторсия объектива и уровень хроматических аберраций — средние. Баланс белого также работа-ет неплохо, причем без вспышки — более стабиль-но, чем с ее применением. В авторежиме картинка со вспышкой получается чересчур „теплой“.

ВЫВОДЫSony DSC-T200 — тот случай, когда выпуск новой модели не отменяет ценность предыдущей. Ско-рее всего, T100 и T200 будут мирно сосущество-вать на полках магазинов: сенсорное управление, удобное для одних пальцев, может оказаться слиш-ком необычным для другого пользователя. В целом от общения с камерой остались хорошие впечатле-ния, все компоненты в ней складываются в гармо-ничную картину. Основные достоинства: быстрая работа, стабильное качество картинок вместе с от-личным сенсорным дисплеем.

Sony DSC-T200Снимок за улыбку

Н

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Хорошая передача оттенков

Серьезных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Корректная цветопередача

Серьезных недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Верная работа экспозамера

При съемке со вспышкой баланс белого работает некорректно

SONY DSC-T200 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CANON

Sony DSC-W200 $500 / 12 МП / 3x зум

Sony DSC-T200 $400 / 8 МП / 5x зум

Sony DSC-W55 $300 / 7 МП / 3x зум

Sony DSC-T100 $500 / 8 МП / 5x зум

Sony DSC-H9 $600 / 8 МП / 15x зум

Евгений Балашов[email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD"ДИСКЕ

Из традиционных (не виртуальных) органов управления в T200 остались только три кнопки да рычажок зумирования. Все остальное управляется посредством сенсорного дисплея

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 081

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.3 МП (8.1 эфф.)Запись снимков: JPEG, максимальный размер —

3264x2448Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв. для 35-мм

камер), f/3.5–4.4Стабилизация: основанная на сдвиге матрицы, Super

SteadyShotФокусировка: автоматическая точечная,

многоточечная, фиксированные положения

Экспозамер: средний, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EVДисплей: 3.5-дюймовый, 230 000 пикселей,

сенсорный, формат 16:9Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600,

3200 ISOБаланс белого: авто, семь предустановокДиапазон выдержек, с: 1/4–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена

Видеосъемка: MPEG-1, 640х480, 30 кадров/сПамять: Memory Stick Duo/Pro DuoЭлектропитание: Li-Ion аккумулятор NP-BD1, NP-FD1Масса, г: 186 Размеры, мм: 93.5х59.0х20.5Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Отличная новая

игрушка для любителей современных гаджетов, выдающая при этом вполне достойные карточки. Радуют и новые режимы, например Smile Shutter — „снимок за улыбку“

Из минусов — лишь не очень удобные кнопки управления и маленький рычажок зумирования

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

8.0

9.5

8.5

Включение: меньше секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: средняяЦифровой шум: заметен начиная с 800 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: сенсорный дисплей отличного качестваОсобые минусы: неудобные кнопки управления и зумирования

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Pentax Optio T20$320 / 7 МП / 3x зум

Samsung NV10$300 / 10 МП / 3x зум

Камера достаточно оперативна, чтобы поймать именно тот момент, который задумывался автором

Резкость снимка на среднем уровне и далека от „звенящей“

Ориентировочная цена: $400

Разрешение: 8 МП

Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв.),

f/3.5–4.4

Память: Memory Stick Duo/Pro Duo

Информация: www.sony.ru


SONY DSC-T200

ОБЪЕКТИВ У T200, как и у предшественницы, 5-кратный зум целиком уместился в тонком корпусе камеры

КНОПКИНемногочисленные кнопки управления смущают миниатюрными размерами

Casio Exilim EX-Z8$330 / 8 МП / 3x зум

Nikon Coolpix L5$260 / 7 МП / 5x зум

ДИСПЛЕЙСенсорный дисплей зани-мает все пространство задней панели, отчего она напоминает маленький автомобильный телевизор

082 DIGITAL PHOTO

азвитие цифровых технологий вообще и систем передачи данных в частности уже привели к тому, что пользователи Интер-нета с легкостью обмениваются не только

текстами, картинками и фотографиями, но и видеоро-ликами. Недавно появившиеся, но уже пользующиеся огромной популярностью веб-сервисы, специализирую-щиеся на хостинге видео, позволяют загрузить видео ро-лик, а потом выложить его на собственную домашнюю страницу или в личный блог. Ежедневно на них закачи-ваются тысячи роликов, в том числе снятых цифровыми фотоаппаратами. Более того, на рынке стали появлять-ся камеры, снимающие видео в уже адаптированном к выкладыванию в Сеть формате. Один из таких ком-пактов и оказался у нас в редакции…

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН Небольшой стильный прямоугольный корпус с чуть скругленными углами, сделанный из качественного черного пластика, скрывает в себе трехкратный зум-объектив (который, несмотря на модные тенденции, по-прежнему выдвигается вперед). На верхней пане-ли размещены большая кнопка спуска затвора и су-ще ственно меньшая по размерам кнопка включения камеры. Она утоплена в корпус, что, по идее, должно исключать случайные нажатия. Тем не менее в моем рюкзаке камера каким-то образом несколько раз вклю-чалась самостоятельно.

Заднюю панель аппарата украшает 2.5-дюймовый ЖК-дисплей с нестандартными пропорциями — эк-ран несколько шире обычного. Объясняется это тем, что при работе аппарата в „дополнительной“ области размещается панель, на которую выводятся основные параметры съемки. При помощи навипэда осущест-вляются перемещение по этой панели, выбор и из-менение необходимых параметров. Впрочем, люби-тели классических интерфейсов могут ее отключить. Функ ции управления аппаратом и изменения парамет-ров съемки лягут на основное меню, что менее удоб-но. Стандартное для большинства компактных камер двойное назначение кнопок навипэда здесь претер-пело некоторые изменения: жестко определены лишь дополнительные функции кнопок „вверх“ и „вниз“, от-вечающие за изменение количества выводимой на дисплей информации и управление вспышкой/уда-ление снимков соответственно. Выбрать же, за что от-вечают кнопки „влево“ и „вправо“, предоставляется са-мому пользователю. Например, из пункта меню L/R Key можно выбрать пункт ISO, тогда нажатие кноп-ки „влево“ будет уменьшать, а кнопки „вправо“ — уве-личивать значение чувствительности. Кстати, область задней панели слева от экрана, на которой располага-ются кнопки управления, слегка утоплена относитель-но плоскости экрана. С первого взгляда это показалось нам логичным: меньше случайных нажатий. Но в про-цессе работы выяснилось, что нажимать на располо-женные рядом с экраном кнопки не слишком удобно. Особые сложности возникали с ближайшей к экрану кнопкой навипэда.

Управление трансфокатором возложено на пару кнопок в правом верхнем углу задней панели. Чуть ни-же — другая пара кнопок: включение режима съемки и режима просмотра изображений. Секунд через де-сять после перехода в режим просмотра объектив за-крывается — с точки зрения сохранности оптики такое решение понятно и разумно, однако при последую-щем переводе в режим съемки на приведение объек-тива в рабочее положение тратятся драгоценные доли секунды. Впрочем, включение и приведение объектива в рабочее состояние хотя и являются наиболее длитель-ными операциями, занимают лишь около секунды. Все остальные действия совершаются намного быстрее: фо-кусировка не отнимает и полсекунды, причем выполня-ется очень качественно, а лаг затвора после полного на-жатия кнопки спуска практически отсутствует.

В одной из многочисленных сюжетных программ камеры размещен режим работы, предназначенный для более удобной съемки видеороликов и отправки их на специализированный веб-ресурс, в данном слу-чае на сайт www.youtube.com. При работе в этом режи-ме фотоаппарат снимает видео в разрешении 640х480 (вне зависимости от выставленного в меню формата) и сохраняет его в отдельную папку на карте памяти. Для более удобной отправки видео на YouTube можно ис-пользовать идущую в комплекте программу с простым и понятным интерфейсом. Строго говоря, для того что-бы разместить видео в Сети, не обязательно изначально снимать в специально предназначенном режиме, но так действительно немного удобнее находить эти ролики на карте памяти и размещать их на сайте.

Самое главное меню разделено на три вкладки: Rec, Quality и Set Up. Вкладка Rec содержит настройки, отно-

сящиеся непосредственно к процессу съемки: режим работы автофокуса, включение съемки по таймеру, сис-темы распознавания лиц, пункт Anti Shake, увеличива-ющий чувствительность и за счет этого уменьшающий „шевеленку“. Там же можно включить „зеленый режим“ Easy Mode, в котором все операции за владельца спо-собен выполнить аппарат — пользователю позволяется лишь включить-выключить вспышку и/или таймер и на-строить желаемый размер изображения. С тем же успе-хом этот „Простой режим“ можно включить из разме-щенной в правой части экрана вышеназванной панели (если она задействована, разумеется).

Вкладка Quality, как следует из названия, отвечает за настройки, относящиеся к качеству снимаемого изоб-ражения: размер фотографии, качество сжатия в JPEG, баланс белого, чувствительность, тип экспозамера и т.д. В меню присутствует еще несколько интересных опций, причем не все они имеют аналоги в камерах других

производителей. Так, опция расширения динамического диапазона позволяет избежать пересветов при съемке контрастных сцен — например пейзажей с ярким небом и темной землей (в меню есть две опции, расширяю-щие динамический диапазон на одну и на две ступени). Правда, в реальности большой разницы между изобра-жениями, сделанными в „динамическом“ и обычном ре-жимах, мы не заметили. Опцию Portrait Refiner должны оценить подростки и пожилые дамы: на кадры ставит-ся виртуальный фильтр, маскирующий дефекты кожи. Конечно, обработать портрет можно и на компьютере (в этом случае результат будет лучше), однако возможность сразу получить заретушированный портрет иногда очень полезна. Кроме того, в этой камере можно имитировать установку на объектив цветного фильтра — и результат будет виден в режиме реального времени. Как будто на объектив действительно накручено цветное стеклышко!

ИЗОБРАЖЕНИЕФотографии, которые делает камера, достойны вся-ческих похвал: цвета яркие и сочные, система экспоза-мера отлично прорабатывает детали в светах и тенях. Резкость снимков тоже на высоте, хотя в некоторых си-туациях хотелось бы, чтобы аппарат на настройках по умолчанию „шарпил“ картинку чуть деликатнее. Стан-дартная для компактов-„одноклассников“ фраза про пугающий уровень цифрового шума начиная с 400 ISO в данном случае не нужна — даже на этом значении чувствительности цифровой шум особо не бросается в глаза. Он существенно увеличивается на максималь-ном значении 800 ISO, однако стоит при постобработке в графическом редакторе слегка снизить цветовую со-ставляющую шума, как он станет больше напоминать

благородное „пленочное“ зерно. Несколько расстрои-ли лишь хроматические аберрации, которые довольно сильно проявляются по краям кадра.

ВЫВОДЫ Новый компакт от Casio порадовал аккуратным, хоть и вполне обычным дизайном и отличным качеством снимков. Панель настроек, размещающаяся по правой стороне экрана, позволяет быстро и удобно управлять основными съемочными параметрами — на выполне-ние тех же операций через меню тратится куда боль-ше времени. Что же касается наклейки YouTube Capture Mode на корпусе — ничего принципиально нового к стандартной для цифрокомпактов функции съемки ви-део не прибавилось, то же самое можно делать любым другим аппаратом. Хотя отправка отснятых роликов на сайт YouTube с помощью прилагаемой утилиты не-сколько удобнее, чем через интерфейс на самом сайте.

Casio Exilim EX-Z8 Фотоаппарат как видеокамера блоггера

Р



Отличная работа системы экспозамера

Особых недостатков не замечено


Яркие, насыщенные цвета, хорошая резкость

Хроматические аберрации по краям кадра


Отличная работа баланса белого

Особых недостатков не замечено

CASIO EXILIM EX-Z8 В РА БО ТЕ


Casio Exilim EX-S600 $310 / 6 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z8 $330 / 8 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-Z77 $260 / 7 МП / 3x зум

Casio Exilim EX-V7 $430 / 7 МП / 7x зум

Casio Exilim EX-Z1200 SR $460 / 12 МП / 3x зум

Алексей Иванов [email protected]



Хотя наклейка, извещающая о специальном режиме съемки для YouTube, и велика по размерам, ничего принципиально нового данный режим не добавляет


DIGITAL PHOTO 083

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.1 МП Запись снимков: JPEG, максимальный размер —

3264x2448 Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм

камер), f/3.1–5.9 Стабилизатор изображения: электронный Фокусировка: автоматическая точечная,

многоточечная Экспозамер: автоматический, средний,

центровзвешенный, точечный Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Дисплей: 2.6-дюймовый, 114 960 пикселей Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800 ISOБаланс белого: авто, четыре предустановки, ручной Диапазон выдержек, с: 5–1/2000 Вспышка: принудительная, автоматическая,

подавление эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: MPEG, 848x480, 640х480, 24 кадра/сПамять: SD Электропитание: Li-Ion-аккумулятор Масса, г: 128 Размеры, мм: 95х59х20 Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Хороший

аппарат в компактном стильном корпусе, позволяющий получать отличные снимкиК минусам можно отнести лишь отсутствие „честного“ стабилизатора изображения


9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.5

9.5

8.5

9.0

Включение: 1 секунда Фокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хороший Аберрации: средние Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: быстрая работа, хорошее качество снимков Особые минусы: отсутствие оптического стабилизатора изображения



Canon Digital IXUS 850$410 / 8 МП / 3x зум

HP Photosmart R927 $310 / 8 МП / 3x зум

Хорошая проработка деталей

Хорошо заметны хроматические аберрации по краям кадра




f/3.1–5.9

Память: SD

Информация: www.casio.ru


CASIO EXILIM EX-Z8

НАВИПЭД Стандартного для цифрокомпактов четкого двой-ного назначения кнопок навипэда нет — вы сами можете привязать к „вправо-влево“ параметры, которые приходится изменять чаще всего

Nikon Coolpix S500 $350 / 7 МП / 3x зум

Pentax Optio T20 $300 / 7 МП / 3x зум

Sony Cyber-shot DSC-W90 $340 / 8 МП / 3x зум

ОБЪЕКТИВ Трехкратный зум-объектив в рабочем положении находится за пределами корпуса

ДИСПЛЕЙНа правую сторону широко-форматного дисплея выво-дится панель настроек съе-мочных параметров

084 DIGITAL PHOTO

онка мегапикселей началась довольно дав-но. Удивительно, но она до сих пор про-должается. Каждый производитель камер старается добавить в свою линейку аппа-

раты минимум с 10 мегапикселями „на борту“. К сожа-лению, физический размер сенсора при этом остается прежним — то есть все на том же маленьком кусочке кремния, где раньше мирно сосуществовало пять-шесть миллионов пикселей, теперь их теснится в два раза больше. Однако от законов физики никуда не деть ся: измельчавшие и притесненные пиксели начинают силь-нее греться в процессе работы, из-за этого картинка выходит более „шумной“. Системы шумоподавления становятся все изощреннее и совершеннее. Но даже са-мый деликатный „шумодав“ продолжает поедать детали и тональные переходы изображения.

Самым печальным фактом на этом фоне выглядит то, что среднестатистический фотолюбитель редко печата-ет кадры крупнее 20х30 см. Семейные альбомы напол-няются в основном привычными всем фотографиями 10х15 см. А печально потому, что для подобных целей тех же пяти-шести мегапикселей хватило бы за глаза.

Недавно тенденция повышения разрешения матри-цы докатилась и до рынка бюджетных цифрокомпак-тов. Яркий пример — новинка от фирмы Premier Image Technology. Камера DC-A670 оснащена как раз 10-мега-пиксельной матрицей. Компания Premier пока мало из-вестна на российском рынке. Между тем Premier Image Technology является одним из крупнейших разработчи-ков и ОЕМ-производителей цифровых камер.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙСКамера DC-A670 должна стать флагманом линейки бюджетных цифрокомпактов. Еще бы: 6-кратный зум, 10-мегапиксельная матрица и творческие режимы — редкие характеристики для бюджетной модели!

Дизайн корпуса DC-A670 нельзя назвать ультрасо вре-менным. Скорее, он тяготеет к ретростилю. Строгие, поч-ти прямоугольные формы, чуть скругленные ребра, черная металлическая накладка на лицевой панели — камера чем-то напоминает дальномерку. Ретрохарактер аппарата подчеркивает и диск переключения режимов, расположившийся на верхней панели корпуса. Кроме привычных всем пиктограмм просмотра, видеосъемки, режима настройки, сюжетных программ, автоматичес-кого и программного режима на нем красуются столь нетипичные для бюджетных цифрокомпактов буквы M, Av и Tv — ручной режим, режим приоритета диафрагмы и выдержки. В центре колесика выбора режимов нахо-дится кнопка спуска. Кстати, расположение ее тоже по-заимствовано из дизайна старых пленочных аппаратов.

Особого внимания заслуживает вспышка. До тех пор пока она не понадобится фотографу, вспышка надеж-но спрятана в корпусе камеры. Подъем вспышки осу-ществляется нажатием на соответствующую кнопку на верх ней панели. С одной стороны, это удобно — вспыш-ка никогда не сработает без вашего ведома. Но есть и одно маленькое неудобство: режим ее работы можно выбрать лишь после ее принудительного поднятия.

Большая часть задней панели занята 2.5-дюймовым дисплеем. Хотя, учитывая довольно крупные по совре-менным меркам габариты аппарата, для кнопок тоже остается немало места. Дисплей имеет невысокое раз-решение, всего 153 000 пикселей. Но при этом основ-ные свои обязанности выполняет исправно: он доста-точно контрастный и яркий, чтоб снимать на улице; угол обзора вполне позволяет при съемке поднимать каме-ру над головой. А вот расторопным назвать дисплей нель зя. Задержка отображения информации на нем ни-как не меньше полсекунды.

Справа от дисплея расположены основные органы управления. Их немного: привычная качелька зума, на-випэд и три кнопки — меню, удаление и отображение информации на дисплее. Все кнопки утоплены в кор-пус и довольно туги, что исключает случайное нажатие. Пользоваться ими удобно и приятно. Зато кнопка спус-ка, в отличие от своих соседей, наоборот, излишне мяг-ка. Чтобы почувствовать положение полунажатия во время съемки, потребуется дополнительная трениров-ка. А пока приготовьтесь к тому, что затвор будет сраба-тывать раньше, чем аппарат успел сфокусироваться.

Меню камеры устроено просто и логично. Удивля-ет его компактность: все съемочные параметры умес-тились на двух страницах. Еще одна отдельная страни-ца — настройки функций. Если же вам необходимо произвести настройки самого аппарата (такие как да-та, время или язык), для этого предусмотрен специаль-ный режим на колесике переключения режимов рабо-ты. Это логично — в такие разделы меню заглядывают нечасто.

Скоростными характеристиками DC-A670 не блещет. Включение займет никак не меньше 2.5 секунды. Систе-

ма автофокуса тоже нерасторопна. На ярком солнце ап-парат сфокусируется чуть больше чем за секунду. В бо-лее сложных условиях освещения или в макрорежиме фокусировка может длиться более двух секунд.

Питается аппарат от двух батарей типоразмера АА. Минусы очевидны: хорошее зарядное устройство, спо-собное зарядить пальчиковые аккумуляторы за три-четыре часа, довольно дорого. Так что придется ли-бо смириться с затратами на хороший зарядник, либо пользоваться обычными щелочными батарейками. То-же довольно накладное решение, зато в далекой поезд-ке вы не будете привязаны к розетке. Если, отправляясь в поход, вовремя запасетесь обоймой батареек, сможе-те без проблем снимать каждый день.

ИЗОБРАЖЕНИЕМаксимальное значение светочувствительности каме-ры ограничено значением 400 ISO. Ибо, как уже гово-

рилось, расположенные на маленькой матрице 10 мил-лионов пикселей неизбежно сильно „шумят“. Правда, в данной модели система шумоподавления работает весьма эффективно. Как таковой цифровой шум прояв-ляется лишь на верхнем значении. Но детализация при этом сильно страдает. Изображение „замыливается“. Все достоинства десятимегапиксельной матрицы по-на-стоящему удастся оценить лишь на фотографиях, сня-тых на самых нижних значениях светочувствительности.

Хроматические аберрации заметны на всем диапа-зоне фокусных расстояний. Голубоватые каемки у кон-трастных объектов появляются довольно часто. А вот дисторсия практически отсутствует. Если судить по кад-рам, снятым на низких ISO, объектив обеспечивает весь-ма неплохую резкость изображения.

Еще одним недостатком камеры является нестабиль-ная работа баланса белого. На многих кадрах, снятых во время тестирования, хорошо заметен зеленоватый оттенок. Надежнее будет использовать предустановки баланса белого.

При съемке с лампами накаливания камера холодит картинку. А при использовании встроенной вспышки одновременно с лампами накаливания кадры приобре-тали различные цветные оттенки. Экспоавтоматика так-же склонна ошибаться. Некоторые кадры получались явно недосвеченными. Но в целом такие снимки смот-рятся интересно и чем-то напоминают пленку.

ВЫВОДЫPremier DC-A670 явно представляет собой компромис-сный продукт. В жертву цене и высокому разрешению сенсора были принесены скорость работы и точность работы экспоавтоматики и баланса белого. Послед-

ний порой склонен выдавать совершенно непредска-зуемые результаты, а довольно медленная работа авто-фокуса и весьма продолжительная задержка срабаты-вания затвора значительно ограничивают возможности камеры. Однако при неторопливой съемке на нижних значениях ISO с помощью Premier DC-A670 можно по-лучить весьма неплохие снимки. Наличие творческих режимов поможет наиболее полно контролировать процесс. Удобный, хотя и не очень компактный дизайн и простой интерфейс — еще два важных достоинства камеры. Питание от пальчиковых батареек освободит любителей путешествий от мучительных поисков мес-та для подзарядки. Итого: Premier DC-A670 отлично по-дойдет тем фотолюбителям, которые не хотят тратить слишком много денег на свое хобби и при этом жела-ют иметь 10-мегапиксельную камеру с шестикратным зумом, умеющую снимать не только в автоматическом режиме.

Premier DC-A670Десять недорогих мегапикселей

Г



Низкий уровень шумов

Нестабильный баланс белого


Неплохая резкость изображения

Заметные хроматические аберрации


Хорошая детализация

Камера холодит картинку

PREMIER DC-A670 В РА БО ТЕ


Premier DC-A670$260 / 10 МП / 6x зум

Premier DC-8670$260 / 8.1 МП / 6x зум

Premier DC-7371$160 / 7 МП / 5.8x зум

Premier DS-A351$290 / 7 МП / 3x зум

Premier DS-A650$325 / 10 МП / 6x зум

Георгий Полицарнов[email protected]



При относительно невысокой стоимости этот аппарат имеет 6-кратный зум и целых 10 мегапикселей „на борту“


DIGITAL PHOTO 085

Сенсор: ПЗС 1/1.7 дюйма, 10 МПЗапись снимков: JPEG, максимальный размер —

3680х2760Объектив: 6х зум, 37–222 мм (экв.), f/2.8–4.8Фокусировка: автоматическая по центральной точкеЭкспозамер: матричный, точечный по центруЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 2.5-дюймовыйЧувствительность: 50, 100, 200, 400 ISOБаланс белого: авто, пять предустановок, ручнойДиапазон выдержек, с: 1–1/1500Вспышка: авто, заполняющая, отключена,

компенсация эффекта красных глаз Видеосъемка: AVI, 640х480, 25 кадров/сПамять: SDЭлектропитание: элементы типа АА Масса, г: 182Размеры, мм: 97x64x28 Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Удобный

дизайн, наличие творческих режимов съемки и 6x зум, пожалуй, самые сильные стороны этой камерыЧрезвычайная медлительность и неточность автоматики существенно осложняют работу с камерой


7.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.0

6.0

7.0

7.0

Включение: менее 2.5 секундыФокусировка: 1–2 секунды Баланс белого: нестабильныйАберрации: присутствуютДисторсия: практически отсутствуетЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: работа автофокуса нестабильнаОсобые плюсы: наличие режимов приоритета диафрагмы и выдержки, ручного режима съемкиОсобые минусы: нестабильная работа экспоавтоматики и баланса белого



Kodak EasyShare Z885$230 / 8 МП / 5x зум

Casio Exilim EX-V7$440 / 7 МП / 7x зум

10 мегапикселей при низком значении ISO обеспечивают неплохую детализацию

Высокий уровень хроматических аберраций




f/2.8–4.8

Память: SD

Информация: www.premier-foto.ru


PREMIER DC-A670

ОБЪЕКТИВ Камера оснащена неплохим 6x зум-

объективом

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ РЕЖИМОВ РАБОТЫ АППАРАТАПриятный сюрприз — наличие режимов приоритета диафраг-мы и выдержки и даже ручного режима съемки

Samsung STC S1050$300 / 10 МП / 5x зум

Fujifilm Finepix A900$240 / 9 МП / 4x зум

Pentax Optio M40$230 / 8.1 МП / 3x зум

ВСПЫШКАЗаключенная в корпусе вспышка поднимается толь-ко нажатием на соответ ству-ющую кнопку. Никакой автоматики

086 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!ЧТО ТАМ? Тунис Евгений Масалков Canon EOS [email protected]

Путевые заметки Читательский конкурс

01

01 Трудная работа КамбоджаДмитрий Кущ Canon EOS 20D [email protected]

02 Близнецы Остров Пи-Пи, ТаиландДмитрий Кущ Canon EOS 20D [email protected]

03 Дог-драйвер Остров Пукет, ТаиландДмитрий Кущ Canon EOS 20D [email protected]

03

02

088 DIGITAL PHOTO

04 ЗагарЕгипет, Синайский полуостров, Красное море.Валерий Смецкой (troofel)Sony Alpha DSLR [email protected]

05 Как солнце садилось у острова Деа... ГрецияMaria Netsounski (bulka)Nikon [email protected]

06 БезмятежностьОз. ЛамаСкляренко А.Canon [email protected]

0405 06

07

07 Змеи дорог в ландшафте Запада Штат Юта, СШАДмитрий Кущ Canon EOS 20D [email protected]

08 Диснейленд (бета-версия) ГерманияМихаил Воробьев Sony Alpha [email protected]

09 Без названия Остров Сицилия, КатанияАндрей Фатун Nikon [email protected]

Приз ноябрьского номера — CompactFlash на 4 ГБ — предоставлен интернет-

магазином „БестМемори“www.bestmemory.ru

Высылайте нам ва ши сним ки, сде-л ан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй-ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо-ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем-ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

А также победитель получит фотобумагу Avery Zweckform класса Premium от компании Avery Dennison Zweckform www.avery-zweckform.ru

Приз октябрьского номера — вместительный фоторюкзак Rolling CompuTrekker Plus AW — предоставлен компанией АВРАС www.lowepro.com

0809

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

Как сделать снимок более четким, не испортив его? Об аккуратной работе с инструментом Smart Sharpen и выборочном повышении резкости расскажет Крис Шмидт

090 DIGITAL PHOTO

Повышаем резкость

Исходный снимок

е секрет, что с функцией повышения резкости необходимо обращаться осторожно. В против-ном случае границы объектов на фото отметятся белыми ореолами, станут видны дефекты сжа-

тия, а шумы (даже, казалось бы, небольшие) проявятся во всей красе. В итоге вреда окажется гораздо больше, чем пользы.

Поэтому вместо того чтобы „шарпить“ сразу весь снимок, рискуя его здоровьем, можно ограничиться повышением резкости только в самых необходимых областях. Сделать четким главный объект, оставляя фон в мягком боке, по-могут маски. И кисти — черная и белая.

Исходный файл sharpen_start.jpg находится на нашем диске. В видеоуроке, который вы также найдете на диске, Крис Шмидт наглядно продемонстрирует все этапы работы.

Н

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 5.5 и выше

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать более резкими нужные области изображения, не затрагивая ничего лишнего

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

DIGITAL PHOTO 091

1НАЧАЛО РАБОТЫУвеличение резкости всегда должно производиться в послед-

нюю очередь перед сохранением файла. Исходный снимок был

сделан в формате RAW. В процессе обработки мы подкорректирова-

ли контраст и цвет, резкость же почти не трогали.

2КОПИРУЕМ СЛОЙСкопируйте основной слой. Для этого выберите в меню Layer >

Duplicate Layer. В окошке слоев сделайте продублированный слой ак-

тивным, после чего примените к нему фильтр Filter > Sharpen > Smart

Sharpen. Результаты работы над резкостью станут видны сразу же.

4МАСКАТеперь изображение стало более четким, но появились шумы

и заметно повысилась насыщенность. Чтобы исправить положение,

обратитесь к маске слоя. Для этого, удерживая клавишу Alt, кликните

внизу панели Layers по значку Add Layer Mask.

5РАБОТАЕМ КИСТЬЮ…После того как мы наложили маску, изображение обрело

исходный вид. Но резкие области легко восстановить. Для этого

выберите крупную мягкую кисть, в окошке слоев выберите маску

слоя и закрасьте области, которые должны стать более четкими. Цвет

кисти при этом должен быть белым.

3МЕНЬШЕ, НО ЛУЧШЕУвеличьте масштаб изображения до 100%. Наблюдать за изме-

нениями в таком масштабе удобнее всего. Постепенно увеличивайте

резкость, следя за тем, чтобы вокруг границ объектов не появлялись

белесые ореолы, а в светлых областях снимка не менялся контраст.

7ЧЕРНЫЙ И БЕЛЫЙЕсли в процессе закрашивания вы промахнетесь, устранить

недочеты можно будет, инвертировав цвет кисти — с белого на чер-

ный. Пройдитесь черной кистью по областям, в которых вы ошиб-

лись, и они станут такими, какими были до этого.

8ЗАВЕРШАЮЩИЕ ШТРИХИВарьировать результат можно, изменяя прозрачность резкого

слоя. Если результат кажется вам слишком грубым, можно понизить

степень прозрачности полученного изображения, а после этого

объединить оба слоя — исходный и конечный.

6…И СТИЛУСОМВозможно, во время работы вам часто придется менять размер

кисти, и здесь как нельзя кстати придутся горячие клавиши (квадрат-

ные скобки на клавиатуре). Еще лучше — если вы воспользуетесь

графическим планшетом.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С УРОВНЯМИ

Отрегулировать контрастность изображения? Проще простого! Нужно лишь знать, как работать с уровнями и гистограммами в Photoshop. Разобраться в этом поможет Крис Шмидт

092 DIGITAL PHOTO

Исходный снимок

Корректируем экспозицию с помощью уровней

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОК И ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ

чень часто фотоаппарат не может справить-ся со слишком контрастным освещением.

Светлое небо и темные тени сводят экспо-нометр камеры с ума, фотографу же остает-

ся довольствоваться недодержанными или передер-жанными фотографиями. При попытке подрегули-ровать контрастность в Photoshop вы, скорее всего, измените тональный диапазон всего изображения, что будет губительно для некоторых правильно про-экспонированных областей.

Проблемы с экспозицией можно увидеть на гис-то грамме — графическом изображении тонального диапазона снимка. Хорошо сбалансированное изо бражение содержит все 256 выходных уровней. Что же делать, если снимок далек от идеала и часть уровней ушла в черноту или засветилась? Спасать его. Если только вы нарочно не снимали в высоком или низком ключе. В этих случаях скопление пиксе-лей у правого или левого краев гистограммы совер-шенно нормально и соответствует тому, что вы ожи-дали получить.

Существуют более утонченные методы коррекции, нежели стандартная регулировка контраста. В этом уроке будем экспериментировать не только со света-ми и тенями, но и с полутонами.

Исходный файл exposure_start.jpg, необходимый для проекта, находится на нашем диске.В видеоуроке, который вы также найдете на диске, Крис Шмидт подробно расскажет обо всех этапах работы. На английском языке.

О

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 5.5 и выше

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: корректировать баланс изображения, увеличивать контрастность и делать цвета более яркими


DIGITAL PHOTO 093

2КОРРЕКТИРУЕМ НА ГЛАЗУже есть некоторое улучшение, однако карточка все еще выглядит

блеклой. Нажмите Alt и, не отпуская его, кликните по белому слайдеру.

Вы увидите, что изображение стало черным и теперь на нем видны

пересвеченные области. Перемещайте белый ползунок вправо до тех

пор, пока не избавитесь от слишком ярких участков изображения.

3ОЖИВЛЯЕМ ЦВЕТАКрайние точки обозначены, но снимку словно все еще чего-то

не хватает. Кликните по серому ползунку, отвечающему за средние

тона, и переместите его влево. Изображение станет немного ярче,

а области светов и теней не изменятся. Переместив средний слайдер

влево, вы сделаете изображение немного темнее.

1НАЧАЛО РАБОТЫЧтобы увидеть исходную комплексную RGB-гистограмму, в меню

Image откройте Adjustments > Levels. Так как на первоначальной гис-

тограмме не отображается весь спектр выходных уровней, обратите

внимание на светлые области. Для этого переместите белый слайдер

влево — до той точки, где начинается гистограмма.

Диалоговое окно Levels1. Быстрый результатНебольшие поправки в окне Levels — и контрастность снимка заметно улучшилась.

2. Корректирующий слойБлагодаря корректирующему слою Levels можно вносить изменения, оставляя основной слой в целости и сохран-ности.

3. Зачем нужны гистограммы?Гистограмма помогает понять, сколько темных и светлых областей содержит изображение.

4. Черный. Белый. СерыйТри ползунка под гистограммой позволяют вручную рабо-тать с тенями, светами и полутонами изображения.

5. Выбираем каналВыпадающий список позволяет корректировать изображе-ние, руководствуясь как всей моделью RGB, так и каждым каналом по отдельности.

6. Выходные уровниПоказатель Output Levels представляет диапазон тональ-ности снимка. Обычно он включает в себя 256 тонов: от аб-солютно черного до белоснежного.

1

23

4

5

6

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ВОДЯНЫЕ ЗНАКИ

094 DIGITAL PHOTO

Вы хотите, чтобы все знали, что эта фотография сделана вами, и при этом никто не смог бы использовать ее без вашего согласия? Крис Шмидт расскажет, как ставить на снимки водяные знаки

ПРОСТОЙ ВОДЯНОЙ ЗНАК

ОБЪЕМНЫЙ ВОДЯНОЙ ЗНАК

вас есть великолепный снимок, и вы собираетесь показать его всему миру. Но как разместить в Cети высококачественное изображение, не опасаясь, что оно будет использовано без вашего согласия?

Водяной знак — это способ „повредить“ изображение, со-храняя его внешний вид. Причем размещен ваш водяной знак должен быть так, чтобы у „пиратов“ не возникло желания ис-пользовать изображение без вашего согласия. У водяного зна-ка есть и вторая функция: он говорит о том, кто автор фото-графии. Если вы регулярно предлагаете клиентам образцы своих работ или размещаете их на сайтах и форумах, водяные знаки вам просто необходимы!

У

DIGITAL PHOTO 095

1НАЧАЛО. СУТЬ ПРОБЛЕМЫКак уже было сказано, ваша основная цель — защитить

изображение и напомнить зрителям о его авторе. Конечно, вы

можете выкладывать в Сеть сильно уменьшенные копии своих

работ, но при этом придется пойти на компромисс с качеством

и потерять четкость. Кроме того, в результате сжатия файла могут

появиться искажения.

2ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТДля начала выберите инструмент Text и подберите шрифт.

Лучше, если он будет крупным и заметным. Масштабируйте текст

таким образом, чтобы он занял максимум места на снимке. Цвет

текста может быть любым, но постарайтесь не переусердство-

вать — слишком яркие водяные знаки отвлекают внимание

от самой работы.

3Х-ОБРАЗНАЯ МЕТКАДиагональные линии обеспечат дополнительную защиту

изображения. Для их нанесения лучше всего подойдет инстру-

мент Line (расположен на панели инструментов вместе с вектор-

ными формами). Установите параметр Fill Pixel, задайте нужную

толщину и нарисуйте линии в отдельном слое.

4ПРИВОДИМ В ПОРЯДОК ТЕКСТЛинии пересекаются с основным текстом и перечеркивают

его. Чтобы исправить это недоразумение, выделите инструментом

Marquee область вокруг текста. Инвертируйте выделение командой

Select > Inverse и, активировав слой с линиями, кликните на кнопку

Add Layer Mask, расположенную в нижней части палитры Layers.

5ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТВ принципе водяной знак готов, и если вас устраивает его

внешний вид, можете заканчивать работу. Объедините слои с тек-

стом и линиями. В палитре Layers установите параметр Opacity

(„Непрозрачность“) нового слоя на 70%.

6ДОБАВЛЯЕМ СТИЛЬДля того чтобы придать водяному знаку объем, добавьте

новому слою стили. Применив эффекты Bevel и Emboss, вы доба-

вите текстуру, которая улучшит внешний вид снимка. Кроме того,

удалить такой водяной знак станет еще сложнее.

7МЕТАДАННЫЕНе забудьте внести дополнительную информацию о себе

и своей работе в метаданные файла! Для этого выберите опцию

File > File Info и введите всю необходимую информацию в поле

IPTC Contact.

8ЗАВЕРШАЕМ. РАЗМЕЩАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ В СЕТИ

Перед тем как представить изображение на суд публики в Сети,

уменьшите его размер и разрешение. Выполните команду

File > Save for Web. В результате этой операции данные IPTC могут

исчезнуть, поэтому убедитесь в том, что ваша контактная инфор-

мация находится в тексте водяного знака.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: защищать свои изображения от несанкционированного использования


096 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУЧеловеческое тело

Работы читателей комментирует Александра Кандалинцева

Цифровая рамка DiframeНаш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

ЮЛИЯАВТОР: Dmitry Eihwaz

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотография была снята в домашней студии моего

друга 21 января 2007 года камерой Nikon D70, объектив 50mm f/1.8, 1/125,

f/14. Использован один моноблок с софт-боксом 40x60 см.

Собственно, никакой захватывающей истории у этой фотографии нет, просто

отрабатывали на практике съемку в низком ключе. Юлю привела ее подруга,

и для Юли это была первая съемка. Изначально она не планировала

сниматься топлес, но посмотрев, как проходит съемка ее подруги, решилась.

С тех пор и сотрудничаем, чему я рад.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В общем фотография оставляет приятное

впечатление: хорошая работа с моделью. Очень удачно подсвечены волосы

со стороны источника света — а вот в тенях они начинают сливаться

с телом. Может быть, не стоило бы „убивать“ фактуру в светах

и использовать заполняющий свет, чтобы модель не сливалась с фоном

и сохранилась форма тела. При меньшем контрасте изгибы тела будут лучше

видны за счет полутоновых переходов и собственных теней.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТDIFRAME

В прошлый раз мы решили обсудить красоту человеческого тела. Вот что получилось

DIGITAL PHOTO 097

СВЕЖЕСТЬАВТОР: Денис Богомолов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фотосессия вышла довольно спонтанная. 5 августа мы с любимой девушкой

были на пикнике на берегу реки Ахтубы. Там и сделан этот кадр. Камера: Nikon D50, Sigma 70–300mm

macro f/4–5.6. Параметры съемки: 1/800, 185 мм, f/5.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Хорошая, качественная работа; подобная фотография должна быть у

каждого фотографа, снимающего обнаженную натуру, — вернее, каждый должен это попробовать.

Высветленные капли придают сочность изображению, однако не оставляет желание кадрировать

плотнее, в этом случае было бы больше динамики. Не очень хорошо смотрится, когда горизонтальная

линия проходит, зрительно пересекая шею. Еще я бы посоветовала сделать несколько дублей, чтобы

создавалось больше капель и вода не „слеплялась“ в комки параллельно телу.

ЖАРААВТОР: Сковородко Денис

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан летом, в Москве. Камера — Canon 400D, объектив — Canon 50mm,

f/1.4. Эта работа — часть фотосессии, которая проводилась одним жарким днем на крыше нашего дома, где мы

загораем. Этакий „урбанистический пляж“ городского типа.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Яркое, солнечное, я бы сказала — пляжное цветовое сочетание. Как нельзя лучше

отражает атмосферу беззаботного отдыха. Очень объемные и живые складки ткани. Единственное, что смущает, —

статичность картинки, несмотря на контраст и цветовое сочетание. Тело здесь становится декоративным элементом.

СРЕДИ ИГРУШЕКАВТОР: Дмитрий Аргунов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в прошлом году, теплым осенним днем, когда моя

трехмесячная дочка отдыхала, лежа на кровати в лучах солнца из окна. Камера — Fuji FinePix S5500.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Дети — всегда очень сложная тема для фотографии. Просматривая

альбомы, часто видишь одно и то же: вспышка „в лоб“ и анфас. Посему эта фотография не может

не радовать. Очень интересный по свету снимок. Контровой свет подчеркнул фактуру одеяла,

очертил конуры тела. Однако в таких условиях важно обращать внимание на то, как свет очерчивает

форму предмета. В данном случае хотелось бы продолжить линию света и на голове. Немного

отвлекают игрушки на переднем плане — в контровом свете большое количество мелких предметов

и разнообразных фактур создает хаос. Можно было бы попробовать отобрать их по цвету и сделать

дубли, изменяя положение игрушек. Можно было также поработать с диафрагмой, сделав передний

план более резким. Но в целом — снимок фактурный, причем, что очень важно, создает атмосферу.

1Если берете на себя смелость фотографиро-

вать ребенка, сделайте все возможное, чтобы

не превратить его в уродца с гипертрофирован-

ной черепной коробкой и мертвенно-белым из-за

вспышки лицом. Для этого будет достаточно всего

лишь присесть (так, чтобы объектив камеры

оказался на уровне глаз малыша) и отключить

вспышку. И ребенка не ослепите, и снимок

не испортите. Компенсировать же недостаток

света можно либо верхним освещением (включи-

те все что только можно), либо повышением

чувствительности. Бог с ними, с шумами.

2Задайте фотографии настроение: сначала

задумайтесь, какой результат хотите получить,

и лишь потом жмите на спуск. Настроение может

быть любое: динамика, радость, слезы, удивление,

ностальгия… Но лишь при наличии настроения

снимок будет интересен не только вам, а и всем

остальным.

3Старайтесь избегать постановочных фотогра-

фий. Дети — существа искренние, и в их гла-

зах непременно будет видна скука: „Ну сколько

мы тут будем сидеть, фотограф… У меня ведь

столько дел!“

4Предметы порой говорят гораздо больше

людей. Подумайте, с чем у вас ассоциируется

детство. И снимите это так, чтобы доходчиво

донести свою мысль до остальных.

5У вас есть возможность заглянуть во двор, где

вы выросли? Замечательно! Обязательно

сделайте это в один из выходных. Наверняка

в памяти всплывет много забытого. А в качестве

моделей выступит детвора, увлеченно копошаща-

яся в вашей песочнице.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес: [email protected]. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом

разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер

файла — до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая читателями на

[email protected] и [email protected], может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“.

Обычно, если снимок прошел предварительный отбор,

мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим

ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою

работу для рубрики?

098 DIGITAL PHOTO

ДЕТСТВО. 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ

ДетствоМы будем ждать ваших работ на эту тему до 1 ноября, а самые лучшие из них будут опубликованы в декабрьском номере

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Человек встречается с дет-

ством три раза в жизни:

будучи ребенком, воспиты-

вая детей и нянча внуков.

Каждый из этих периодов

уникален и неповторим,

и, конечно же, возникает

желание их запечатлеть —

на долгую память. В этот

раз мы хотим посмотреть

на то, как вы представляе-

те себе детство. На сним-

ках могут быть дети или

внуки (ваши собственные

либо друзей и знакомых),

уличные мальчишки,

какие-то события, связан-

ные с детством, или просто

предметы, напоминающие

о нем. Помните — душис-

тый зеленый „Тархун”,

щекотно лопающийся

пузырьками на языке?

Железные таксофоны?

Любимые куклы? Видав-

ший виды футбольный мяч,

затерявшийся в пыли

антресолей…

Телефон рекламной службы: (495) 510-15-23, 510-15-24, 510-15-25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма



* Р

екла

ма

Цена редакционной подписки 297 рублей!

1. Заполнить подписной купон, извещение и квитанцию об оплате.2. Оплатить заказ в любом отделении Сбербанка РФ.3. Выслать копии подписного купона и оплаченной квитанции: - по факсу: (495) 510-15-23 - по почте: 101000, Москва, Главпочтамт,а/я 143, отдел подписки - по e-mail: [email protected]

Сроки доставки издания со дня оформления заказа (получения нами копии подписного купона и квитанции об оплате):по Москве до 20 дней;по России до 30 дней.Подписка действительна только на территории РФ, оплачивается в рублях.

Дополнительную информацию Вы можете получить по тел.: (495) 510-15-25 доб. 307, 315

Для оформления заказа на подписку Вам необходимо:

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК АЛЬПЫ

114 DIGITAL PHOTO

В последнее время все чаще и чаще замечаешь на улицах людей с досками в руках, за спиной и, конечно, под ногами. Тайная зависть к ним давно жила в моей душе, особенно после того как сноуборд стал олимпийским видом спорта. Весь мир катается, получает от этого удовольствие — а я остаюсь за бортом, вернее, вне сноуборда! Было решено любой ценой исправить столь постыдное упущение

Текст: Федор ШкильФото: Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO 115

ервые шаги давались со скри-пом — в Моск ве и ближайшем Под-

московье, без соответствующего обмундирования, на чужой до-ске… Но — понравилось. Боль-ше всего захватывало то, что я совершенно не управлял этим снарядом. Скорее, он управлял мной. Падения и подъемы сливались в сплошной восторг и проявлялись на теле в виде синяков и ушибов.

Так, наверное, продолжалось бы и дальше, до победного конца, но вдруг судьба оказа-лась не злодейкой, а вполне симпатичной особой, которая вывезла меня в регион Франции Рона-Альпы (www.rhonealpes-tourism.ru).

МЕЖДУ ДВУХ АЛЬПВечерняя иллюминация улочек курорта Les2Alpes (www.les2alpes.com) настраивает на правильный лад. Перед ба-ром Le Brasilien толпится народ в предвкушении вечеринок apres-ski. Но желание быть утром в форме и бодро начать первый день катания сильнее, чем соблазн отправиться по ба-рам и дискотекам.

Вот он, долгожданный первый луч солнца на вершине, которую видно из окна. Вот первые лыжники и бордеры, нетерпеливо проталкивающиеся

к первой кабинке подъемника. Вот он, ни с чем не сравнимый, пьянящий воздух на первой переправе на высоте 2100 м.

На самом верху этого курорта чудесным образом сохра-нился натуральный ледник. Почему — чудесным? Потому что это единственный ледник во Франции, открытый для все-общего посещения, независимо от сезона, а также пола, возрас-та и национальности визитеров. Остальные ледники находятся под охраной государства, и сту-пать на их поверхность дозволе-но далеко не всем и не всегда. А тут — пожалуйста! Плати деньги и гуляй. Хочешь — по-верху, а хочешь — внутри (там музей с ледяными фигурами). И ведь не загадили, не раста-щили на сувениры, и даже гло-бальное потепление не сильно подпортило внешность ледника. Он жил, жив и, надеюсь, будет жить. На его поверхности сейчас организован сноупарк, где любителям трамплинов и других продуктов снежной инженерной мысли есть чем круглогодично потешать себя и окружающих.

Утром я получил обору-дование и присоединился к товарищу. Нашим опекуном назначили местного инструктора по имени Реми.

Начало выглядело обеску-раживающе неэкстремально.

Загнали нас в „лягушатник“ длиной метров сто, шириной метров сорок и с углом накло-на, близким к нулевому. Плюс к этому он был огорожен сеткой (по всей видимости, чтобы мы не сбежали) и подъемником. Чувствовал я себя полным неудачником... Хорошо, что длилось это недолго и Реми перевез нас на другой склон, который оказался… тем же „лягушатником“, но уже для „продвинутых чайников“. Подъемник здесь выглядел по-взрослому, и склон имел некоторый градус. Стало инте-реснее падать — правда, ехать почему-то так и не получалось. Я продолжал верить, что все за-висит от уровня наклона земной поверхности. Оказалось — нет: и от меня зависит не меньше. Реми посоветовал относиться ко всему проще, расслабиться и постараться получить удоволь-ствие.

Вторая после ледника гор-дость Les2Alpes — уникальный рельеф, который позволяет местным парапланеристам круж ить над склонами и дерев-ней круглый год. Честно сказать, на параплане летать я никогда не пробовал, а так хотелось... И посчитав, что второй раз мне такой шанс не выпадет, решился преодолеть земное притяжение при помощи шел-кового крыла.

П

DIGITAL PHOTO 115

Курорт Les 2 Alpes

Сам полет могу описать только с помощью междометий. Кто пробовал — пусть вспомнит свой первый раз, остальным советую попробовать. Ощущения непередаваемые!

ПРИКЛЮЧЕНИЯ В СТРАНЕ OZ И снова в путь — переезжаем. Впечатление такое, будто нас зав езли в деревню, где теле-виз ора никто в глаза не видел. Одна улица с магазинами, кругом горы и спокойствие. Даже одинокие туристы, встреченные

на улице и в баре, выглядят тихо и не по-туристски обыденно.

Утро не обещало ничего приятного. Дождь, туман, черные тросы подъемников. Опять полу-чаем оборудование. Подобрали ботинки, доски и пошли. По до-роге остановились для встречи с инструкторами. Нам с таким же, как я, начинающим напарником достался очень колоритный дядька, напомнивший своим орлиным профилем советские фильмы про индейцев. Предста-вился — его зовут Ги (Guy). Начал он стандартно. Вывел нас в загон с минимальным уклоном, мокрой кашей вместо снега и заставил повторить несколько несложных элементов катания. Мы дружно изобразили полное неумение, чем его явно порадовали. Вместо подъемника тут была бегущая резиновая дорожка, вроде тех, что бывают в больших аэропор-тах. Встал, поехал — и можно не расставаться с доской.

Погода способствовала прилежному обучению: хотелось устоять любой ценой. Упа-дешь — промокнешь насквозь. Но Ги не обращал внимания на эти мелочи и дрессировал нас,

как братья Запашные — тигров. После пары-тройки спусков по плоскоместью нам было пред-ложено научиться пользоваться бугелем и подняться метров на сто. Там склон круче. Бугель, спасибо советам Ги, покорился легко. Доехали без падений.

Заметив, что инструктор отвернулся, я пытался катиться как могу, лишь бы катиться, а не выполнять упражнения. Впоследствии оценил наблюда-тельность Ги: оказывается, он все видел, но не порицал, а давал возможность делать ошибки, дабы потом поправить.

К сожалению, товарищ мой промок, раскис и спустился вниз. А бравый монитор (так по-фран-цузски называется ин структор), посетовав на самоотвод второго ученика, посадил меня в телека-бину и повез наверх. К непоко-ренным вершинам. По пути он вдалбливал в мое сознание осно-вы перемещения в простран стве при помощи доски и в то же время болтал на все остальные темы: Россия, Франция, водка, плохая погода, горы, местная кухня, женщины и т.п.

ДАЛЬШЕ. ВЫШЕ. БЫСТРЕЕПогода наверху оказалась не лучше, чем внизу, если не сказать — хуже. Однако как нет таких крепостей, которые не могли бы взять большевики, так нет препятствий для того, кто твердо решил освоить сноуборд. Оставив причитания и сетова-ния на дождь и ветер слабакам и кисейным барышням, мы при-ступили к занятиям. Прокатились пару раз по небольшому склону, потренировались на бугеле

и по ехали вниз. Ги объяснил, что смотреть вниз при поворотах — все равно что смотреть на дерево при движении на велосипеде: хочешь не хочешь, а приедешь ровно туда, куда смотришь. В мо-ем случае — в склон. Лицом или „пятой точкой“. Не сразу, но эту простую истину я усвоил. И стало получаться.

И тут, друзья мои, пошел ку-раж. Можете понимать это слово как угодно, но факт остается фактом: стало получаться. Пое-хал!!! Восторгу не было предела. Даже страшно стало — как это я еду, не падаю, поворачиваю… Будто все это не со мной. Стал замечать не только снег под но-гами, но и горы вокруг. Они кра-сивы в любую погоду. Особенно когда кругом дождь и мерзость, а в душе мелкими соловушка-ми — радость от соб ственных успехов. Наверное, эту трассу я запомню на всю жизнь как самую-самую.

Когда спустились до очередного подъемника, Ги радостно поднял вверх большой палец и попросил оглянуться назад: ты ее проехал! Раздуло меня от гордости, как мыльный пузырь. Надо же — про-ехал! Потом он сказал, что трасса была не „зеленой“, а „синей“, а это уже кое-что. Тут я понял, что пора мне избегать углов и острых предметов. Лопнуть же можно! Оказалось, эта трасса идет до са-мой деревни и является самой длинной в Европе, хотя и неслож-ной. Зато для обучения — в са-мый раз. Увы, снега внизу было мало — не проехать.

Длительный переезд на подъ-емниках со стеклами, залитыми дождем, несколько остудил мой пыл, но лишь до первого вопроса: „Как обучение?“

Эх, и глупо же я смотрелся в глазах опытных товарищей, ког-да с придыханием начал вещать о собственных успехах!

После по-горному плот-ного обеда на высоте 2100 м мы решили закрепить достиг-нутое — прокатиться еще раз. Благо инструктор, как оказалось, приставлен ко мне на весь день, а с таким бравым товарищем не страшно. Поднялись еще выше — и попали в туман. Он заползал в вагон подъемника по пути наверх и распределялся по всем незанятым местам. Коих было много, ибо вагон этот может поднимать до 160 человек за раз. Целый подвесной автобус!

Вышли на трассу. Люди исчезают, растворяясь в молочном мареве. Как ехать — непонятно, но говорят — надо. Снег тут, правда, получше. Никакого льда. И вот мы двинулись вниз. Следуя указаниям Ги, я пробовал менять способ сползания с горы. То „падающим листом“, от одного борта до другого (в особо крутых местах), то просто соскальзы-вая, то пытаясь поворачивать

116 DIGITAL PHOTO


Деревушка Oz-en-Oisans

Улица в Аннеси

Les 2 Alpes

Единственный во Франции круглогодичный сноупарк

в Les 2 Alpes

DIGITAL PHOTO 117

и ехать, как бывалый бордер. Надо сказать, уверенность, с которой Ги направлял на особо сложных участках, передалась и мне. И, нисколько не сму-щаясь и не обращая внимания на пролетающих мимо лыжников и сноубордистов, я докатился до самого низа. Не чувствуя под собой ног, а также рук, головы и прочих мягких мест, пошел сдавать оборудование. Ощуще-ние личной победы не отпускало. Только перед сном почувствовал, что дико устал, а стоило закрыть глаза — сразу возникали видения гор и иллюзия радости от движе-ния по ним.

ИНСТРУКТОР ВСЕМУ ГОЛОВА... А ТАКЖЕ НОГИ И РУКИ!На следующий день добрый инструктор сообщил, что будет продолжать занятия с моим

товарищем, а мне уже можно присоединиться к основной группе катающихся. Гордости прибавилось, плечи расправи-лись, и я стал смотреть свысока почти на всех (по крайней мере, на тех, кто ниже ростом).

Поднялись, но не на самую высоту (погода подкачала). Обидно, потому как это была последняя возможность подняться на максимально высокую точку, пик Бланк (что-то около 3330 м), и скатиться оттуда по леднику хоть в нашу деревню Оз (Oz) (www.oz-en-oisans.com), хоть в Альп д’Юэз.

В душе, однако, шевелился червяк трусости: может, так оно и лучше, что на „черную“ трассу не попал... Там бы я уж точно кувыркался, тем более что после вчерашнего дождя трассы стали очень жест кими и удержаться на склоне было трудно.

Вскоре солнце осветило трассы, снег подтаял, и катание опять начало приносить радость. Нам удалось перевалить через небольшой хребет и прокатиться по мягким пологим трассам, ве-дущим к Альп д’Юэз, несколько раз промчаться по „красной“ трассе, испить глинт вейна

Трассы на поверхности ледника курорта Les 2 Alpes

Les 2 Alpes — лучшее место в Альпах для стабильного полета на параплане

Инструктор Ги подкрепляется на курорте

Alpes d `Huez

118 DIGITAL PHOTO


вилось наблюдать. Не очень опытного поддавшегося панике из-за боязни высоты лыжника ин структор (другой) спустил с горы (по „черной“ трассе) на закорках! Сколько он его так вез, не знаю, но выно сливость и уверенность, с какой он двигал-ся, поразили.

Какой из всего этого вывод? Если у вас возникло желание встать на сноуборд — смело от-правляйтесь во Французские Аль-пы и дер зайте. Если же с день га-ми пока туго — учтите: там до того красиво, что не описать пером и не передать фотографиями. Копите — и отправляйтесь!

и пообедать в одном из ресторанов вдалеке от родной деревушки. На курортах с зонами катания более 200 км нельзя забывать о времени. Особенно после обеда, когда торопиться и думать вовсе неохота. Вот и мы, разнежившись на залитой солн цем террасе, вдруг поняли, что катастрофи-чески опаздываем на подъемник и вряд ли успеем подняться на пе-ревал до его закрытия. „Солнце скроется — муравейник закроет-ся“ — главное правило отдыхаю-щего в горах. Но под руководством Ги мы резво бегали от кресельного подъемника к уже закрытым яйцам-кабинкам, от них — на бу-гель и, наконец, вниз, вниз, вниз — в Оз мы спустились с по следними лучами солнца.

Несколько слов об инструк-торах ESF (www.esf.net), вернее, о том, что меня в них поразило. Как вы уже догадались, Ги — человек, который в кратчайшие сроки сумел преподать мне азы сноуборда, — кататься умеет. Хотя, признаться, обычным катанием такое не назо-вешь — это ближе к фигурному катанию или танцам. Глядя на него (далеко уже не юного), столь сво-бодно двигающегося по склону, хо-чется просто снять шляпу (впрочем, за неимением таковой я удержался от столь пафосного шага). При этом Ги свободно говорит по-англий ски и по-немецки, а что не может объяснить — весьма доходчиво показывает.

Кроме того, поразила ситуация, финал которой мне посчастли-

Ресторан традиционной кухни в Les 2 Alpes. В ожидании фондю!

Сноупарк на леднике Les 2 Alpes

Лабиринты ледника в Les 2 Alpes

Бывшая тюрьма, теперь музей, в городе Аннеси — „Альпийская Венеция“

DIGITAL PHOTO 119

Автор выражает благодарность за организацию поездки: Maison de la France (www.franceguide.com),комитету по туризму региона Рона-Альпы ( www.rhonealpes-tourism.ru),туристической компании „Асент Трэвел“ (www.ascent-travel.ru)

Кулуары ледника в Les 2 Alpes

Дмитрий Крылов на рынке в Аннеси у сырных рядов

Вечер в деревушке Vaujany. Когда внизу идет дождь, наверху идет снег!

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК МАРОККО

120 DIGITAL PHOTO

печатление от путешествия в Марок-ко было неоднозначным. Красивая природа, самобытная архитектура, колоритные аборигены и много

всякого интересного — такого, что до этого нигде не встречалось. Все бы ничего, но местное насе-ление не давало расслабиться. То ли мы были не подготовлены и ждали чего-то другого, то ли просто нужно было привыкнуть, но гостепри-

им ством подобное поведение назвать трудно. Мы пытались как-то соответствовать мест ным устоям, наши жены носили длинные юбки и кофты с длинными рукавами, но, видимо, дело было не в этом. Высунутые вслед языки стариков, мальчишки, бравирующие друг перед другом тем, что сейчас кинут в нас камень, арабы, обви-няющие берберов, берберы, ругающие арабов на чем свет стоит, — все это никак не вязалось

с романтическим образом сказочного Востока. Там, видимо, работает правило „если ты не с на-ми, то против нас“. Хотя через некоторое время это перестаешь замечать. Прошло уже несколько лет, а со временем плохое забывается. Осталось лишь приятное послевкусие от этой интересной страны. Даже хочется туда вернуться и еще раз, по-новому взглянуть на средневековый уклад жизни ортодоксальных Аладдинов и Шехерезад.

В

Сергей Данюшевский[email protected]://photo.designproject.comhttp://www.designproject.com

Грубый край Атлантики

DIGITAL PHOTO 121

У меня в туфле фигня

Тихий тупик


122 DIGITAL PHOTO

Конец

DIGITAL PHOTO 123

Покрывало влюбленных


124 DIGITAL PHOTO

Фракталы чаек

DIGITAL PHOTO 125


Задворки торговых улиц

126 DIGITAL PHOTO

Жесткий перевал

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

МАКРОГЛАМУРМихаил Ругаль[email protected] 20D

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

Приз победителю этой

рубрики — цифровая камера

Samsung NV3 — предоставлен

компанией SAMSUNG

www.samsung.ru

dphoto 54 (oct 2007)

Documents