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5小閃燈大光明
閃光燈能讓攝影開啟全新的可能性,它能讓
你不再只能靠著環境光線的情況拍照,可以
針對實際需要照明的地方打光。Nikon的閃光
燈於 1960年代首次上市時,產品名稱就叫做
Speedlights,這種小巧輕便又有力的閃光燈非
常好用,幾乎是直接開箱裝上即可拍照。
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|小閃燈大光明
PART II
器材裝備
D750機身上時,才能做為主控器使用。SB-500
需要兩顆三號電池,不過當你使用 LED攝影燈
時,它的電力消耗得非常快。
圖 5.3為 SB-500閃燈機身上各部份說明。
1 閃燈頭:閃光燈燈頭內裝有閃光管。
2 LED燈:LED錄影燈是嵌在閃燈機體上,不
像閃燈頭一樣可以調整角度。
3 無線觸發感應器:創意閃光系統中的先進無
線閃光功能,是使用光感應式觸發,而這個
感應器就是當 SB-500在遙控模式下,用來
遠距離讀取從主控器上所發出的直進光線資
訊,要特別注意這個感應器一定要能被主控
裝置看到,否則整個系統會無法運作。
4 電池室外蓋:SB-500需要兩顆三號電池,只
要將蓋子往閃燈底部推動就能開啟電池室。
5 鎖定插針:這個小插針伸出時,可以將閃光
燈鎖定在機頂熱靴或閃燈座上,而安裝座固
定桿(18)可用來控制鎖定插針的伸縮。
6 熱靴座接點:這是用來在閃光燈和相機之間
傳送資訊用的接點。
7 安裝座:這個金屬腳座是閃燈與相機機頂熱
靴座、或是燈架相接觸的地方。
8 閃燈燈頭傾角角度標示:這個角度標示是用
來顯示閃燈燈頭在垂直方向傾斜的角度,最
大到 90度。
9 閃燈燈頭旋轉角度標示:這個角度標示是用
來顯示閃燈燈頭在水平方向旋轉的角度,最
大角度分別是左右各 180度。
� LED出力值設定按鈕:按下這個按鈕就能依
序切換各個 LED亮度值設定,而按住此按鈕
不放,可以開啟或關閉 LED錄影燈。
圖 5.2為 SB-300閃燈機身上各部份說明。
1 閃燈頭:閃光燈燈頭內裝有閃光管。
2 電池室外蓋:SB-300只需要兩顆四號電池,
將蓋子往閃燈底部推動就能開啟電池室。
3 鎖定插針:這個小插針伸出時,可以將閃光
燈鎖定在機頂熱靴或閃燈座上,而安裝座固
定桿(9) 可用來控制鎖定插針的伸縮。
4 熱靴座接點:這是用來在閃光燈和相機之間
傳送資訊用的接點。
5 安裝座:這個金屬腳座是閃燈與相機機頂熱
靴座、或是燈架相接觸的地方。
6 閃燈燈頭傾角角度標示:這個角度標示是用
來顯示閃燈燈頭在垂直方向傾斜的角度,最
大到 120度。
7 回電完成指示燈:當閃燈回電完成準備進行
下一次觸發時,這個燈就會亮起。
8 開 /關:閃光燈的電源開關。
9 安裝座固定桿:這個鎖定桿可以在閃燈裝上
相機熱靴座、或是當燈裝在固定座上時,可
以用來鎖住閃光燈。
SB-500SB-500閃燈於 2014年底上市,為 Speedlights
產品家族中最新的成員之一,它擁有一些其他
Speedlights產品所沒有的特殊功能。SB-500
除了是一支普通的閃光燈外,它還內建了能發
出 100 lux亮度的 LED攝影燈,而且還有三
段亮度可以調整;截至目前為止是 Speedlights
閃燈產品中,唯一具備有這個功能的閃燈。
在先進無線閃光模式下,SB-500只有在群組 A
或 B下、使用頻道 3時,才能做為離機遙控閃
光燈使用,而當它裝在 Nikon D810或 Nikon的
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圖 5.2| Nikon SB-300 Speedlights閃光燈。
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圖 5.3| Nikon SB-500 Speedlights閃光燈。
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NIKON D4ISO 1001/250秒F/4.5
10進階無線打光技巧
先進無線閃光(AWL)可以算是創意閃光系統
(CLS)中,最令人期待、最有用的一項功能了,
不過在一開始使用時,會覺得它是最複雜的功
能,所以值得我們用一個專章來討論。先進無
線閃光能讓你在相機上,直接控制無限多支離
機閃燈的模式和出力,而且它還能讓你將離機
閃燈區分成最多三個群組,然後分別對不同群
組設定閃光模式和出力值。另外,你也可以選
擇讓相機上那盞主控閃燈也發出光線來為場景
打光,或者就單純做為主控器來控制遙控閃燈
而已。本章就要詳細介紹 Speedlights閃燈的
遙控與主控模式,以及使用內建彈出式閃燈做
為主控器來使用(如果可以的話)。
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|
進階無線打光技巧
PART III
創意閃光系統
全解析
快速無線控制模式(A:B) 這是在 SB-700和 SU-800上才有提供的模式,
它能讓你使用群組之間光比的方式,去調整群
組 A與群組 B閃燈的出力值;而當 SB-700做
為主控器時,它是不會發出閃光的。在這兩支
主控器上,要設定此模式其實很簡單:
♦♦ SB-700:把 On/O�/Remote/Master選擇桿切
換到 Master位置,然後將閃燈機背左側的閃
光模式切換桿推到 GN A:B的地方。
♦♦ SU-800:打開主控器前方的電池室外蓋,然
後將裡頭的小切換鈕撥到 Macro的位置,這
個位置是以小花圖案來代表。
在此模式下,群組 A和群組 B是一起調整的,
如果增加 A群組的出力,就會同時調降 B群組
的出力,反之亦然。
SB-700閃燈上可以依照以下的步驟來調整出力:
1 當 SB-700處於主控模式下,而模式切到 GN
A:B時,按下 SEL按鈕去選擇 AB群組。
2 向左轉動轉盤來提高群組 A的出力值,而向
右轉則是提高群組 B的出力。
3 按下 SEL按鈕來選擇閃燈曝光補償項目。
4 向左轉動轉盤可降低閃燈的出力值,而向右
轉則是提高出力。這些調整全都會改變群組
A和群組 B裡頭的閃燈出力大小。
閃燈出力大小的調整,可以是針對全部的 A而
沒有 B,或是全部的 B但沒有 A,表 10.1列出
了所有可能的出力光比。
表 10.1| SB-700上的 A:B出力比
A 1 8 6 4 3 2 1.5
B --- 1 1 1 1 1 1
A 1 1 1 1 1 1 1 ---
B 1 1.5 2 3 4 6 8 1
至於在 SU-800上,可以個別調整群組 A和群
組 B閃燈的出力,或是以光比方式去增減兩者
出力,要以光比來調整,只要依下列幾個步驟
來進行:
1 當 SU-800處在Macro模式時,按下 A-B按
鈕,直到群組 A與群組 B的圖示同時出現在
畫面中。
2 按下 SEL按鈕,直到 A-B圖示開始閃爍。
3 以左右箭頭按鈕來調整出力。
4 再按一次 SEL按鈕來選擇 EV設定,然後使
用左右箭頭按鈕去調整。
出力值調整範圍是以光比來顯示,從 1:8到 8:
1之間調整,如表 10.2所示。
表 10.2| SU-800上的 A:B出力比
A 8 6 4 3 2 1.5 1.5
B 1 1 1 1 1 1 1
A 1 1 1 1 1 1 1
B 1 1.5 2 3 4 6 8
另外,SU-800也能讓你獨立調整群組 A和群
組 B,只要按下 SU-800機背上的 A-B按鈕,
就能去單獨選擇其中一個群組。
圖 10.25| 隨著 Jennifer表演雙重翻滾下降動作時,SB-800也會連續打出閃光,在黑暗背景前拍出了她美妙的連續動作。
NIKON D4ISO 1002.5秒F/5.6
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這一部分內容要詳細探討三種最常見拍照類型
的打光技巧,分別是人像照、動態照以及商品
照的拍攝。在第 12章裡,你會學到幾種基本的
打光形式,以及何時(以及為何)需要用到一
盞以上的打光,還有要如何應付帶景人像照的
拍攝;這一章裡還會介紹我在人像照拍攝中會
使用到的器材,以及如何打包準備這些裝備以
便外景作業時來使用。第 13章要介紹如何使
用 Speedlights閃燈去拍攝動態照片,以及高
速閃燈同步和後簾同步的使用方式;最後是第
14章,裡頭提供了拍攝商品照時,如何去建立
工作環境以及設定的幾個技巧。
第 12章 人像照打光
第 13章 動態攝影的打光
第 14章 商品攝影的打光
NIKON D7501/250秒F/5.6ISO 100
PART IV人像與商品照片的打光技巧
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|人像照打光
PART IV
人像與商品照片
的打光技巧
圖 12.2裡,光線在主角臉部產生了朝下方的陰
影,讓我們自然反應到現場光線是由上方往下
朝著主角,就算我們無法直接看到光線照射的
方向,但照片看起來就很自然。
身為人像攝影師,你要決定光源要擺在哪邊,
而陰影又要落在哪裡,如此一來,我們就能把
主角拍得更好看,並且控制觀眾的目光去注意
到照片中特定的位置。
基本打光模式
在替主角打光拍攝人像照時,有一些基本的打
光模式會是很好的基本起點,這些打光模式都
要依照不同的主角來做一些調整,畢竟這世上
很難找到兩張完全相同的面孔。本書第 1章裡,
我們有討論到光線的基本照射方向,而在這
裡,就要實際運用這些基本概念,去微調擺光
的位置,以得到漂亮的打光模式。
林布蘭式打光
在人像攝影圈中,有一種稱為林布蘭式打光的
經典打光模式,它是以十七世紀荷蘭著名畫家
林布蘭特來命名的。要模疑出林布蘭在繪畫時
常使用的光影效果,主燈要擺在主角一側的高
處,大約以 45度角向下朝著主角臉部打光,此
時主角的臉部是正對著相機鏡頭;燈光擺在主
角任何一側皆可,而在另一側可以擺一塊反光
板,讓產生的陰影不要太暗。林布蘭式打光的
重點,在於要能在暗部那側眼睛下方,產生一
塊三角形的亮部,也就是主角臉部有一面有著
充足的照明(接近主光源的那一側),而另一
側臉部則有著濃暗的陰影,但在陰影區域中,
位在眼睛下方的臉上又要出現一塊三角形的亮
部,這是主角鼻尖與臉頰所交織而成的效果。
陰影與照明
我從沒聽說過有人會喜歡自己身份證上的大頭
照,原因很明顯:從相機高度打出的閃燈光線
基本上是朝著主角正面直打,產生的照明非常
平板,沒有具立體感的陰影,一整個不好看;
適度的陰影能增加照片的立體感,而照片內主
角要自然好看,就需要陰影來輔助。
控制了燈光就能控制陰影,光源的位置,決定
了陰影會落在哪邊、哪裡會被打得很亮、哪些
東西又會隱沒在黑暗中看不清楚;如同圖 12.1
的範例一般,有了陰影後,人物的輪廓和深度
都更為清晰明顯了。
人們習慣看到陰影是位在朝下的角度,這是因
為日常生活中主要光源都是來自上方的太陽,
因此在安排人像照的打光時,可以將光源位
置擺高,以些微的俯角度朝下對著主角來打
光,這樣所拍出的人像照看起來比較自然。在
圖 12.1| 在相機左側擺一支離機閃燈,在主角另一側產生了陰影。
NIKON D2XISO 2001/250秒F/5.6
圖 12.2| 主角所戴的帽子,在臉上產生一條陰影,也透露出光線從何而來;拍攝這張照片時,閃燈是擺在高處朝下打光,模擬出陽光照射的角度。
NIKON D2XISO 1001/250秒F/5.6
人像照打光時常用到的名詞列表
• 主燈或關鍵燈:主角身上的主要照明來源,一般來說,主燈是主角身上最亮的一盞打光,
但也並非一定如此;這盞打光主要是負責為
主角勾勒出身形,會產生主要的陰影區域。
• 補光燈:用來打亮主燈所產生的陰影區域亮度,補光燈自己不會增加陰影的範圍,而且
通常會比主燈的出力小很多。打補光的一種
方式,是使用反光板將部分主燈光線反射回
去,為人像照的陰影側補上一些亮度。
• 背景燈:用來打亮背景,而不會照到主角身
上,它能讓主角與背景之間的區隔更為清
楚,有時可能會比主燈還亮。
• 強調光:在主燈和補光燈之外加入一盞額外的打光,通常就是強調光,它是用來替照片
中重要的部分再多增加一些照明效果;像是
髮燈就是強調光的一種(用來替主角的頭髮
和頭部增加一點照明效果),輪廓光也是一
種強調光(有時又稱為環狀打光,為主角的
輪廓勾勒出亮邊效果)。強調光能讓主角與
背景之間的分界線更清楚,尤其是當背景為
深色時。
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在拍攝動態和運動照片時,我們可以利用
Speedlights閃燈去凝結住移動中主角的動態,
拍出富有戲劇效果的人像照片,本章要介紹在
捕捉動態畫面時,可以搭配使用的高速快門設
定與高速閃燈同步設定,同時也會討論如何利
用後簾同步設定結合較慢速快門一起使用,去
呈現出動態的效果。不過一定要記住,使用閃
燈是為了捕捉動態人像照的效果,千萬不要在
運動賽事中想要嘗試這樣的手法。舉例來說,
在職業足球賽的邊線區是看不到攝影師使用閃
光燈在拼命打光拍照,也不會在達陣區裡看到
一整排燈架立在那裡,除了上述的賽事場合
外,平時在拍攝人像照時,是可以利用本章所
介紹的技巧,去拍出很棒的動感人像照作品。
NIKON D4ISO 4001/5000秒F/4
13動態攝影的打光
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|動態攝影的打光
PART IV
人像與商品照片
的打光技巧
凝結動態
利用閃燈的強光去凝結動態,如果方法對了,
就能拍到很棒的作品,當然了,如果有任何環
結出錯,那麼也會拍出像是閃燈冒冒失失地對
著場景發出閃光,破壞原本該有的氣氛,每個
人臉上盡是驚恐的表情。為了瞭解如何趨吉避
凶,你要重新認識一下什麼是閃燈同步速度,
以及何謂高速閃燈同步的功能,我們在第 9章
就曾說明過同步速度這件事了,只不過這裡我
們要更貼近它的應用,以實際的練習來瞭解它
與動作凝結之間的關係。
同步快門速度
所謂的同步速度,指的是能讓閃燈在前快門簾
完全開啟、後快門簾還未開始關閉的瞬間,進
行打光的一小段時間,對大部分相機來說,同
步速度多半是 1/200或 1/250秒,將 Speedlights
閃燈裝到了相機上頭(或是使用 TTL同步線連
接在一起),同時設定 1/250秒或更慢的快門
速度值之後,當你按下快門,前快門簾開始移
動至全部開啟、後快門簾尚未開始關閉時,閃
燈就會發出強光了。
問題是在拍攝某些快速移動的主體時,就算是
1/250秒這麼高的快門速度,仍然無法有效去
凝結住主體的動態。舉例來說,在拍攝網球選
手發球時,通常需要 1/1000甚至更高的快門速
度,而要拍到水滴飛濺在空中靜止不動的效果
(如本章開頭那張水球比賽的照片),甚至需
要高達 1/5000秒的快門速度才有辦法做得到!
高速閃燈同步
至於在 Nikon創意閃光系統裡的高速閃燈同步
功能,則是會讓閃燈在前快門簾與後快門簾
同時橫越感光元件前方時,連續發出多次的閃
光,講得簡單一點,就是閃燈會在曝光的這一
段時間內,連續打出多次閃光,而每次的閃光
出力大小都一樣,避免曝光到一半時照片的亮
度改變了。本書第 9章裡頭還有講到,要開啟
高速閃燈同步功能,就得到相機的清單選項中
去做設定。
創意閃光系統裡的先進無線閃光功能,最讓人
驚喜的一點是,即使在離機閃燈情況下,高
速閃燈同步功能仍然能發揮作用,攝影師可以
在高於 1/250秒的快門速度下以無線方式去觸
發離機閃燈,依然能拍到正確的曝光效果。
圖 13.1到圖 13.3是高速閃燈同步的分解示意
圖:一開始前快門簾開始打開,此時 Speed-
lights閃燈先觸發一次閃光,接著當前快門簾繼
續開啟,後快門簾開始關上時,閃燈又發出一
次光線,重覆相同的情況一直到整張照片拍完
為止之後,所得的結果就是圖 13.4了。
使用高速閃燈同步功能來拍攝這種類型的照片,
有兩個很棒的理由,最明顯的原因,當然是為
了凝結動作,不過第二個理由才真的是讓拍攝
效果之所以變得很特別的主因。在使用高速閃
燈同步時,就能使用全開光圈,在大太陽下拍
出淺景深的效果,同時又能有著很棒的照明亮
圖 13.1| 閃燈在前快門簾打開、後快門簾還未開始關閉時發出閃光。
圖 13.2| 當前快門簾繼續朝另一側滑過,後快門簾開始移動準備關上快門時,閃光燈又觸發了一次,讓這段畫面中的場景也有曝光效果。
圖 13.3| 前快門簾已全部打開,但後快門簾也已追上準備要關閉快門時,閃燈再次觸發。
圖 13.4| 最後所拍得的照片有著正確的曝光效果,看起來完全不像是分好幾次打出閃光所拍到的樣子。
NIKON D4ISO 8001/500秒F/6.3
度。舉例來說,我在戶外以 1/2000秒的快門速
度、光圈為 f/3.2來拍照時,背景可以變得失焦
模糊,讓照片的焦點集中在主角身上。
閃燈的電力問題
以高速閃燈同步來使用 Speedlights閃燈時,它
會在很短的時間內連續觸發好幾次閃光,這種
高速連續擊發的閃光,看起來就像是只觸發一
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17使用多支離機閃燈拍攝人像照如果擁有兩支、三支甚至好幾支閃燈的話,你
就能讓打光發揮出更多的創意效果,本章裡我
就要使用多支閃燈,開始替照片增添更多樣多
變的照明效果。本章的範例照片都是使用兩盞
離機 Speedlights閃燈打光所拍攝的,以第 16
章的打光設定為基礎來增加更多的照明,一旦
你能使用的打光增加了,選擇也變得更多。
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NIKON D4ISO 1001/250秒F/4.5
18將SPEEDLIGHTS閃燈運用在動態拍攝要拍攝動態中的照片,通常是利用現場光源,
以高速快門、高 ISO值設定以及大光圈來拍攝,
不過也未必一定要如此,在這一章裡,我就要
使用 Speedlights閃燈去捕捉動能畫面,拍出
更富有戲劇效果的人像照片。我在許多照片
裡,常用到的一個基本技巧,是先讓整張照片
曝光不足,然後再重新為主角來打光,這樣子
能讓背景看起來更有趣。另外一個也常使用的
技巧,是從低角度來拍攝運動員的照片,因為
這樣子能讓他們看起來比實際的身材還高大。
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商品攝影範例
PART V
Speedlights
閃燈
的實務運用
太陽眼鏡與手錶
依照拍攝商品的不同,你可能需要刻意強調反
光效果,或是盡可能消除反光的情況,舉例來
說,眼鏡就是很棒的拍攝對象,特別是當它們
擺在純白色背景前時,鏡框以及鏡面都具有相
當高的反射性,不過畢竟材質不同,所以反射
光線的方式也不大一樣。另外,我們也要刻意
找個東西讓鏡片能映射出來,以便能清楚呈現
出鏡面的形狀。至於腕錶的拍攝就比較有挑戰
性了,因為你得要很留意手錶鏡面與光源之間
的角度關係,去減少玻璃表面的反光程度。之
所以將兩個產品的拍攝放在同一節內容來介
紹,主要是因為它們需要的打光很類似,都只
需要動用到一支閃燈即可。
器材裝備
拍攝這種商品照片,只需要一盞 Speedlights閃
燈,上頭要加裝柔光罩,並且需要幾片反射卡,
兩種商品在拍攝上,唯一真正不同點在於商品
本身,以及燈光的照射角度而已。
♦♦ 太陽眼鏡與手錶:這兩種產品都有會反光的
玻璃表面,所以要將上頭的灰塵髒點都清潔
乾淨,特別是指印的部分。
♦♦ 鐵絲線:我使用一小段鐵絲線讓錶帶能夠維
持環狀的樣子,只要扣上錶帶,在內裡側塞
入鐵絲線,然後將鐵絲線彎折來固定手錶形
狀,並且讓它能擺在你所需要的位置上。
♦♦ Speedlights閃燈:這張照片使用了一支裝
有柔光罩的 Speedlights閃燈來打光,我是
使用 SB-800來作業,不過任何有遙控模式的
Speedlights閃燈都能用來打光。
♦♦ 柔光罩:從閃燈打出來的光線需要加以擴散,
以避免在眼鏡上反射出強光亮點;這裡我使
用了 26吋 Westcott的 Rapid Box Octa八角
柔光罩,很適合拍攝這種尺寸的商品,它不
會太大,所以架設方便,但柔光面積又相當
足夠,可以產生漂亮的柔和光線。
♦♦ 延伸懸臂或電影燈架:由於燈光要擺在正上
方,向下朝著商品來打光,這時就需要懸臂
或電影燈架了,它們可以把柔光罩懸至定位,
方便你做調整來微調照明的效果。
♦♦ 主控器:你需要在相機上觸發閃燈的方法,
我是選擇使用 SU-800,不過任何有主控功能
的 Speedlights閃燈或是相機內建閃燈都能
做為主控器使用。當然了,也可以直接使用
TTL同步線去連接閃燈和相機,因為它們之
間的距離不會太遙遠。
♦♦ 相機和鏡頭:拍攝這次照片,我是使用
Nikon D750相機和 105mm微距鏡頭,這樣
能把產品拍得夠大;在拍攝手錶時,我是將
相機擺得比拍攝太陽眼鏡時更近的位置來作
業。
♦♦ 白紙:我使用一張大白紙做為背景來拍攝。
拍攝照片
這種照片的重點在於商品要擺放在什麼東西上
頭,不過只要一張大片的白紙,就能製作出無縫
的背景,讓太陽眼鏡能擺在上頭。從圖 19.6中
可以看到太陽眼鏡就擺在我自己製作的背景上。 圖 19.5| 草莓丟入牛奶中濺起水花的最終效果,這可能是我拍過的照片中,自己最喜歡的一張作品了。
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商品攝影範例
PART V
Speedlights
閃燈
的實務運用
紅酒倒入杯中
最後一張範例照片,所拍的內容是一瓶紅酒倒
入玻璃高腳杯中的畫面,紅酒要倒入的杯子,
是由一盞燈光打在背景上反射後所照亮的,由
於玻璃杯是透明的,相機所拍到的其實是光
線從背景板上反光,穿透玻璃之後所呈現的樣
子。第二盞燈光是擺在玻璃杯正上方,用來打
亮倒入的紅酒,而第三盞燈光用來均勻照亮上
半部背景。如果只有一支閃燈可用,你可以試
著將燈光打在背景做反射去照亮整張畫面,這
樣你就能對光線的用法有較好的概念。
器材裝備
用來拍攝這張作品所使用的器材算是相當簡
單,比較困難的部分都是在設定上頭,以下就
是這次工作中會用到的裝備列表:
♦♦ 飲料瓶:找個平常喝的紅酒瓶,拍攝前要記
得讓瓶口部分保持乾淨。
♦♦ 玻璃杯:這裡需要一個玻璃酒杯,用來讓液
體倒入之用,玻璃杯一定要保持乾淨。
♦♦ 食用色素:我用來倒入的液體,其實只是染
了紅色食用色素的水,它比真正的紅酒要便
宜,也比較容易清理,更棒的是我可以直接
控制液體顏色的深淺效果。
♦♦ Speedlights閃燈:這個照片總共用需要三支
Speedlights閃燈,主燈其實是位在後方對著
背景打出反射光的閃燈,它也會打亮玻璃杯。
第二支閃燈是位在背景燈的上方,用來打亮
玻璃杯正後方的背景,讓背景看起來呈現一
片純白的效果;第三支閃光燈裝了柔光罩,
擺在頂部去打亮所倒入的液體。
♦♦ 柔光罩:頂光閃燈所裝的是 Westcott Rapid
Box Strip條罩,可以打出柔和的光線。
♦♦ 遮光板:放上幾塊黑色卡紙,除了可以控制
光線散射的情況,也能在玻璃杯兩側勾勒出
邊緣線條。
♦♦ 電影燈架:頂光燈是以電影燈架懸掛在玻璃
杯正上方的位置。
♦♦ Justin大力夾:使用 Justin大力夾將打亮背
景的 Speedlights閃燈固定住。
♦♦ 燈架:用來擺置背景打燈用的燈架。
♦♦ 主控器:你需要在相機上去觸發閃燈,這裡
是使用 SU-800主控器,但使用支援主控功能
的 Speedlights閃燈也是可以的。這次的拍照
使用了三個群組,因此主控器只能選擇使用
SB-900、SB-910、SB-800或是 SU-800。
♦♦ 相機和鏡頭:這次的拍攝作業是使用 Nikon
D4相機和 24- 70mm鏡頭,不過讀者們可
以依照自己的需要選擇相機鏡頭組合,選擇
鏡頭焦段時,要把需要拍攝多少周圍景物列
入考慮。
♦♦ 三腳架:相機最好固定在三腳架上拍攝,這
樣在設定調整或測試打燈效果時,能讓相機
維持在原地不動。
♦♦ 白色卡紙板:背景是一塊白色卡紙,至於玻
璃杯底下也放了一塊白色卡紙。
圖 19.31| 將四盞閃燈全都打開來,拍下了這張最終的作品。
NIKON D4ISO 4001/200秒F/16
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