El arte del Quattrocento

Arquitectura

Historia del arte© 2007 Jesús Mediavilla MartínezColegio Cardenal Xavierre. Zaragoza.

Características GeneralesCaracterísticas Generales

Recupera la tradición arquitectónica de la Recupera la tradición arquitectónica de la antigüedad: aplicación libre de formas y antigüedad: aplicación libre de formas y recetas de los edificios romanos (citas)recetas de los edificios romanos (citas)

Configuración de un cuerpo teórico donde Configuración de un cuerpo teórico donde se ofrecen las normas básicas para crear se ofrecen las normas básicas para crear un nuevo lenguaje (Alberti)un nuevo lenguaje (Alberti)

Búsqueda de la unidad espacial mediante Búsqueda de la unidad espacial mediante la aplicación de módulos perspectivosla aplicación de módulos perspectivos

No es una imitación o repetición, es una No es una imitación o repetición, es una invención que trata de superar la tradición gótica invención que trata de superar la tradición gótica y la antigüedad grecorromana. y la antigüedad grecorromana. Concepto de belleza: resultado de utilizar Concepto de belleza: resultado de utilizar principios y reglas normativas basadas en la principios y reglas normativas basadas en la proporción (canon), la armonía y la simetría.proporción (canon), la armonía y la simetría.Canon de proporciones teórico: Canon de proporciones teórico: Parte de las ideas de VITRUBIO. Parte de las ideas de VITRUBIO. Se define geométrica y matemáticamenteSe define geométrica y matemáticamente se pueden variar y corregir con la experiencia se pueden variar y corregir con la experiencia

práctica y la observación directa.práctica y la observación directa. Parte de las concepciones antropocéntricas de la Parte de las concepciones antropocéntricas de la

Antigüedad: relaciones entre las partes y el todo Antigüedad: relaciones entre las partes y el todo (cuerpo humano bien proporcionado). El edificio se (cuerpo humano bien proporcionado). El edificio se concibe como un organismo.concibe como un organismo.

Arquitectura religiosaArquitectura religiosa No hay precedentes tipológicos (iglesias) en la No hay precedentes tipológicos (iglesias) en la

AntigüedadAntigüedad Época de planteamientos teóricos y prácticos (reflexión)Época de planteamientos teóricos y prácticos (reflexión) Primero se intentan introducir los elementos del nuevo Primero se intentan introducir los elementos del nuevo

lenguaje en estructuras procedentes de la tradición lenguaje en estructuras procedentes de la tradición anterior (diseño longitudinal de plantas basilicales) = anterior (diseño longitudinal de plantas basilicales) = compromiso entre tradición y modernidadcompromiso entre tradición y modernidad

Un edificio proporcionado conmueve a los fieles = Un edificio proporcionado conmueve a los fieles = Predilección por las plantas centralizadas Predilección por las plantas centralizadas Tipología propia de la arquitectura religiosa del RenacimientoTipología propia de la arquitectura religiosa del Renacimiento Influencia ideas filosóficas sobre los arquitectos (pitagórica, Influencia ideas filosóficas sobre los arquitectos (pitagórica,

platónica y neoplatónica)platónica y neoplatónica) Círculo y cruz griega = expresan geométricamente la perfección Círculo y cruz griega = expresan geométricamente la perfección

= relación entre las partes y el todo = imagen símbolo del = relación entre las partes y el todo = imagen símbolo del firmamento y por extensión de Dios mismofirmamento y por extensión de Dios mismo

La armonía del universo se muestra a los hombres a través de La armonía del universo se muestra a los hombres a través de la arquitectura (armonía, proporción y simetría = belleza ideal).la arquitectura (armonía, proporción y simetría = belleza ideal).

UrbanismoUrbanismoContexto urbano predeterminado = Contexto urbano predeterminado =

marco urbanístico heredado (ciudad marco urbanístico heredado (ciudad medieval)medieval)

Proyectos teóricos (tratados o pinturas)Proyectos teóricos (tratados o pinturas)Sólo remodelaciones parciales (Pienza, Sólo remodelaciones parciales (Pienza,

Ferrara, Urbino)Ferrara, Urbino)Florencia: cúpula Duomo (Brunelleschi)Florencia: cúpula Duomo (Brunelleschi)

Jerarquiza el espacio urbano y el territorio Jerarquiza el espacio urbano y el territorio circundantecircundante

Símbolo de la ciudad – estado del Símbolo de la ciudad – estado del RenacimientoRenacimiento

Modelo de Alberti:Modelo de Alberti:Ciudad racional, funcional y estéticaCiudad racional, funcional y estéticaCentro público (plaza porticada)Centro público (plaza porticada)Diseño general regular y unitarioDiseño general regular y unitarioPlazas y calles principales porticadasPlazas y calles principales porticadasZonificación funcional:Zonificación funcional:

Tiendas cerca del foro (plaza principal)Tiendas cerca del foro (plaza principal)Diferentes mercados según productosDiferentes mercados según productos

Antonio Averlino (Filarete)Antonio Averlino (Filarete) Trabaja al servicio de los Sforza (Milán). Modelo Trabaja al servicio de los Sforza (Milán). Modelo

teórico = teórico = SforzindaSforzinda Planta estrellada (planta circular don 2 Planta estrellada (planta circular don 2

cuadrados yuxtapuestos inscritos en ángulo de cuadrados yuxtapuestos inscritos en ángulo de 45º (Planta central)45º (Planta central)

Hecha a medida del hombre = primer ejemplo Hecha a medida del hombre = primer ejemplo de ciudad regular, unitaria y centralizadade ciudad regular, unitaria y centralizada

Calles rectas dispuestas radialmenteCalles rectas dispuestas radialmente Organización racional del entramado urbanoOrganización racional del entramado urbano

Plaza central: catedral y palacioPlaza central: catedral y palacio Plazas secundarias = diversas funciones (comercio, Plazas secundarias = diversas funciones (comercio,

mercados, iglesias parroquiales)mercados, iglesias parroquiales) Distribución espacial de los edificios públicos (teatro, Distribución espacial de los edificios públicos (teatro,

hospital, prostíbulo, prisión, ceca – casa moneda-)hospital, prostíbulo, prisión, ceca – casa moneda-)

Francesco di Giorgio MartiniFrancesco di Giorgio Martini Perspectiva de una ciudad ideal renacentista Perspectiva de una ciudad ideal renacentista

((Pintura de ciudadPintura de ciudad)) Plaza porticada con templo centralizadoPlaza porticada con templo centralizado Teoría: plaza pública como elemento regulador Teoría: plaza pública como elemento regulador

y generador del espacio urbano = ombligo de y generador del espacio urbano = ombligo de una imagen antropomorfizada de la ciudaduna imagen antropomorfizada de la ciudad

Las distintas plazas albergan diferentes Las distintas plazas albergan diferentes funciones (almacenes, mercados, aduanas...)funciones (almacenes, mercados, aduanas...)

Prostíbulo y tabernas = lugares más alejados Prostíbulo y tabernas = lugares más alejados del centrodel centro

Plantea el tema de la ciudad fortificada Plantea el tema de la ciudad fortificada (influencia en el XVI)(influencia en el XVI)

Tipologías: PalacioTipologías: Palacio

Manifiesta el poder de los nuevos señores Manifiesta el poder de los nuevos señores urbanos = Palacio – residencia del señorurbanos = Palacio – residencia del señor

No debe atemorizar a los ciudadanos No debe atemorizar a los ciudadanos (ahora se fortifican las ciudades)(ahora se fortifican las ciudades)

Forma cúbicaForma cúbica

Planta cuadrada o rectangularPlanta cuadrada o rectangular Módulo central = Patio (Cortile) porticado = planta Módulo central = Patio (Cortile) porticado = planta

cuadrada = 4 crujías = arcos de medio punto = cuadrada = 4 crujías = arcos de medio punto = columnas órdenes clásicoscolumnas órdenes clásicos

Fachada: Fachada: Grandes sillares (almohadillados en la planta calle = juntas Grandes sillares (almohadillados en la planta calle = juntas

rehundidas o biseladas)rehundidas o biseladas) Integra elementos clásicos (citas)Integra elementos clásicos (citas) Alzado: 3 cuerpos separados por moldurasAlzado: 3 cuerpos separados por molduras Vanos = ventanas geminadas y puertas enmarcadas por Vanos = ventanas geminadas y puertas enmarcadas por

arcos de medio puntoarcos de medio punto Superposición de órdenes (Alberti, Palacio Rucellai):Superposición de órdenes (Alberti, Palacio Rucellai):

• Cuerpo inferior dórico – toscanoCuerpo inferior dórico – toscano• Cuerpo medio jónicoCuerpo medio jónico• Cuerpo superior corintioCuerpo superior corintio

Remate: cornisa de amplio vueloRemate: cornisa de amplio vuelo

Tipologías: VillasTipologías: Villas Lugar de ocio, placer, evasión de los Lugar de ocio, placer, evasión de los

negocios y refugio cultural.negocios y refugio cultural. Giuliano da Sangallo fija la tipología:Giuliano da Sangallo fija la tipología:

Exterior - Parte inferior: Exterior - Parte inferior: • ServiciosServicios• Galería de Arcos de medio punto rodeando los cuatro Galería de Arcos de medio punto rodeando los cuatro

costados de la planta (cuadrada)costados de la planta (cuadrada)• Preocupación por la distribución simétrica de los ejes Preocupación por la distribución simétrica de los ejes

de la planta = valoración plástica = 4 pórticos en de la planta = valoración plástica = 4 pórticos en forma de frontis clásicos (Influencia en el XVI: forma de frontis clásicos (Influencia en el XVI: Palladio)Palladio)

InteriorInterior• Gran salón transversal que alcanza 2 pisos en altura, Gran salón transversal que alcanza 2 pisos en altura,

precedido en sus 4 ejes por 4 vestíbulosprecedido en sus 4 ejes por 4 vestíbulos• Preocupación por la distribución simétricaPreocupación por la distribución simétrica

Tipologías: HospitalesTipologías: Hospitales• Dependen de la caridad = estructura unida Dependen de la caridad = estructura unida

al convento del que dependenal convento del que dependen

• Modelo: Proyecto de Hospital Mayor de Modelo: Proyecto de Hospital Mayor de Milán (Filarete):Milán (Filarete):– Intenta reunir todos los servicios sanitarios de la Intenta reunir todos los servicios sanitarios de la

ciudad.ciudad.– Loggias exteriores (columnas clásicas y bóvedas Loggias exteriores (columnas clásicas y bóvedas

baídas: Brunelleschi (Hospital de los inocentes)baídas: Brunelleschi (Hospital de los inocentes)– Disposición espacial:Disposición espacial:

• Patios cuadrados con las alas de los enfermos en forma Patios cuadrados con las alas de los enfermos en forma de cruz = las alas se separan de los patios mediante de cruz = las alas se separan de los patios mediante un espacio rectangular (en cuyo centro se levanta la un espacio rectangular (en cuyo centro se levanta la iglesia)iglesia)

Filippo Filippo BrunelleschiBrunelleschi(1377-1446)(1377-1446)

Características• Formado en el ambiente científico

y filosófico de Florencia• Utilizó los principios del

humanismo• No escribió obras teóricas• Define con precisión a través de

sus obras el sistema y las leyes de la perspectiva (uso de espacios perspectivos)

• Utiliza elementos característicos del lenguaje clásico: arcos de medio punto y capiteles de orden corintio, trozos de entablamento, etc.)

• Exteriores: Uso de la Pietra Serena (piedra gris de la Toscana)

• Los interiores de sus iglesias se inspiran en las basílicas paleocristianas

• Usa la planta de cruz latina (San Lorenzo y Santo Spíritu)

• Usa la planta centralizada (Capilla Pazzi en Santa Croce)

• Uso de la cúpula (tambor, cúpula y linterna al exterior)

• Uso de casetones (techos planos y trozos o secciones de bóvedas)

• Racionalidad y armonía

Cúpula de Santa María del Fiore

• 1418 concurso cúpula (Ghiberti)• 1436 concurso linterna (Ghiberti)• Edificio gótico (Arnolfo di

Cambio)• 40 m. de diámetro• Sin cimbras (pérdida tradición)• Sistema de autosostenimiento• Espigones de ladrillo en las

aristas del octógono del tambor = armazón que autosotiene la cúpula.

• Recubierta por doble casco = 2 cúpulas (interior media naranja/exterior apuntada)

Cúpula de Santa María del Fiore

• Interpreta el sentido cívico colectivo de Florencia: símbolo de la ciudad Estado y su territorio = Duomo orgullo y exponente de la ciudad (visible desde cualquier punto: jerarquiza el espacio urbano)

• Supone una solución técnica novedosa (arquitecto = ingeniero y proyectista)

• Transforma el espacio interior (planta longitudinal): la cúpula unifica, coordina y centraliza el espacio

Pórtico del Hospital de los Inocentes

• Loggia o pórtico longitudinal que se abre a la plaza (fachada)• Arcos de medio punto y columnas de orden corintio• Proyección perspectiva de cada módulo que se repite

simultáneamente (planta cuadrada cubierta con bóveda baída)• Tondos o medallones circulares en las enjutas• Uso de la pietra serena

• Molduras del arquitrabe = horizontalidad

San Lorenzo

• Planta de cruz latina absorbida por las múltiples capillas de las naves laterales que rodean todo el edificio

• Uso de la Cúpula: aspecto de planta centralizada

• Programa perspectivo sobre planta inspirada en la basílica paleocristiana

• Iglesia completamente liberada de reminiscencias góticas

• Efecto de racionalidad y armonía

• Expresión finita del espacio infinito = lo consigue mediante los módulos cuadrados

• Iluminación cenital• Trozos de entablamento

entre los capiteles y el arranque de los arcos

Capilla Pazzi• Modelo de planta

centralizada• Cúpula gallonada

sobre pechinas• Tramos

rectangulares sobre los que se levanta la cúpula = es posible porque interpone entre los muros y el arranque de la cúpula tramos de bóveda de casetones

• Fachada = recuerda un arco de triunfo

Michelozzo di BartolomeoPalacio Medici• 1444. Siglo XVII

ampliación de los Riccardi• Inaugura tipología• 3 cuerpos horizontales

que se reducen en altura• Gran cornisa de

acentuado vuelo• Cuerpo inferior: Tosco

almohadillado• Cuerpo intermedio sillares

homogéneos ligeramente en relieve (ensamblaje)

• Cuerpo superior: sillares se presentan como un lienzo continuo

• Ventanas geminadas

ExteriorAlmohadillado

Interior: patio oCortile cuadrado

Capitel, Entablamento y arcos

León Baptista Alberti(1404 – 1472)

Características• Modelo de hombre del Renacimiento: arquitecto e importante

teórico (escritor y pensador)• Influenciado por los 10 libros de arquitectura (Vitrubio):

– Proporción– Uso de módulos geométricos basados en el estudio de las matemáticas

y la música

• Sus tratados tuvieron una gran influencia en el mundo moderno:– De re aedificatoria: sostiene que el templo debe provocar en los fieles

un grito de admiración (“Este lugar es digno de Dios”)– De statua– De pictura: primero en describir la construcción de la perspectiva

(pirámide visual)– En sus obras puso en práctica el resultado de sus investigaciones

• Edificio = organismo vivo = perfecta armonía (igual que la naturaleza) = importancia del orden racional

• Partidario de la utilización científica de las reglas del equilibrio (armonía)

• Recuperación de elementos clásicos:

– Elevación del templo sobre podio (Tratamiento clásico)

– Arcos de medio punto– Columnas corintias

• Encargo de Segismundo Malatesta

• Funciones del templo:– Litúrgico: Iglesia– Monumento dedicado a la

memoria de la amante de Malatesta (conmemorativa)

– Convertirse en Panteón de los hombres ilustres de Rímini.

• Inacabado• Planta rectangular• Medidas basadas en la

proporción aúrea• Nave central: espacio unitario

(una nave) a la que se abren capillas laterales de planta rectangular

• Fachada central y laterales: empleo de series rítmicas de arcos de medio punto y dinteles. Busca crear con los volúmenes efectos de claroscuro

Templo Malatestiano (San Francisco)Rímini (h. 145)

• Cuerpo inferior: concebido como un gran arco de triunfo de 3 vanos. Abierto sólo el central.

• Cuerpo superior: inacabado. Tendría que haberse unido al inferior con volutas, dando unidad a toda la fachada (solución empleada más tarde en Santa María Novella, Florencia)

La fachada principal

Santa María Novella (Florencia,

1456-1470)

• Ordena perfectamente los elementos constructivos y ornamentales

• Recupera el románico toscano (bicromía = San Miniato y Baptisterio Duomo)

• Define un modelo de fachada muy utilizada posteriormente: cuerpo cuadrado inferior sobre el que asienta una especie de templete rematado con frontón triangular. Ambos unidos con 2 grandes volutas (unifica el conjunto).

• Cuerpo inferior de la fachada gótico

Voluta

Frontón Triangular

Pilastras clásicas

Inscripción

Uso del cuadrado como módulo

San Andrés (Mantua) (1472 – 1494)

• Modelo puro de la arquitectura renacentista del siglo XV

• Fachada:– Gran plasticidad y

armonía

– Inspirada en los arcos de triunfo romanos

– Eje direccional marcado por el arco de ingreso prolongado hacia dentro gracias a la sección de bóveda de cañón con casetones que tiene continuación en el interior (nave central)

– Uso de pilastras corintias

– Conjunto rematado por frontón triangular

- Capillas enmarcadas en el muro por pilastras corintias y cubiertas por sección de bóveda de cañón con casetones

- El esquema se repite a ambos lados de la nave central creando unidad y ritmo espacial

• Interior:

- Espacio longitudinal de una sola nave con capillas laterales (Unitario)

- Crucero con cúpula- Nave central: bóveda de cañón con

casetones

Palacio Rucellai (h. 1459)

• Mecenas: familia Rucellai• Obra temprana (una de las primeras)• Propone en la fachada un nuevo sistema

decorativo, diferente del palacio Medici-Ricardi de Michelozzo

• Crea divisiones verticales formando una retícula de entablamentos y pilastras que ordena y organiza la superficie evitando la monotonía

• Superposición de órdenes• Aplica sus teorías: proporción y armonía• Piso bajo más elevado para mantener el

tamaño de las pilastras. Banco corrido de piedra que cierra la fachada por la parte inferior

• La cornisa cierra el palacio por la parte superior (cierta simetría con la parte de abajo)

• Uso de entablamentos con molduras y relieves

• Sillares y almohadillados más regulares y lisos: crean suaves contrastes lumínicos

• Función representativa: señala el poder e importancia de la familia, pero no a través de los materiales, sino de la belleza.

DIAPOSITIVAS

Maqueta Cúpula SantaMaría FioreBrunelleschiFlorencia

Linterna CúpulaSanta María FioreBrunelleschiFlorencia

Planta San LorenzoBrunelleschiFlorencia

Interior San LorenzoBrunelleschiFlorencia

InteriorSanto SpírituBrunelleschiFlorencia

InteriorSanto SpírituBrunelleschiFlorencia

Palacio Siglo XVFamilia StrozziFlorencia

PalacioStrozziPlanta

Palacio Strozzi Alzado Interior

Palacio MediciRicardiMichelozzoVentana bíforao geminada

PlantaHospital MayorMilánFilarete

Giuliano da Sangallo: Villa Poggio a Caiano (Medici)

Giuliano da Sangallo: Villa Poggio a Caiano (Medici)Detalle Cuerpo Inferior

Planta SforzindaFilarete