el canto de la bigornia

El Canto de la Bigornia

El C

anto

de

la B

igorn

ia

Obra y trabajos de Honorio González

Ob

ra y

tra

baj

os

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Ho

no

rio

Go

nzá

lez

Soñé a Dios como un a fragu ade fu ego, qu e ab lan d a e l h ierro,como un forjador de espad as,como un bruñidor de a ceros,qu e iba firm an do en las hojasde luz: Liber tad - Imper io

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El Canto

de la

Bigornia

Obra y trabajos de Honorio González de las Heras

Libro Mauro Forja 2_Maquetación 1 30/01/15 09:36 Página 1

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Coordinación general:Mauro González, Gloria Montes

Diseño, concepto gráfico y maquetación:Repro & Art

Fotografía:Jimena Marcos López.

Textos:Textos de pie de foto: Mauro González.

Poesías:

Herrero y Poeta de: Scaramouche.

El herrero de: Jesús Antonio Seral Allue.

El herrero de la aldea de: Enrique Wadsworth Longfellow.

La canción del arado de: Arístides Díaz Peña.

Romance de la luna luna de: Federico García Lorca.

Impresión y encuadernación:Repro & Art - Tierrez

Está rigurosamente prohibido, bajo las sanciones establecidaspor la ley, reproducir, registrar o transmitir esta publicación,íntegra o parcialmente, por cualquier sistema de recuperacióny por cualquier medio, sea mecánico, electrónico, magnético,electroóptico, por fotocopia o cualquier otro tipo de soporte,sin la autorización expresa.


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PROLOGO

La representación del oficio de herrero y del trabajo diario de nuestro padre estaríaencerrada en la siguiente escena: otoño, media tarde, la fragua encendida, la rejadel arado en el fuego y nuestro padre atizando el carbón con el espetón, a la vezque tiraba del fuelle; alrededor de la bigornia algunos labradores charlando yesperando a que les llegara el turno para aguzar el dental del arado. Los martillazos,que más bien parecían notas en clave desconocida, rompían la monotonía del silenciode la tarde. No era sólo la necesidad de reparar el arado o las trébedes lo queconvocaba a los vecinos en torno a la fragua; era, sobre todo, el calor de la compañíay la magia que envolvía la atmósfera de la fragua, magia inseparable del oficio deherrero, que como buen demiurgo manejaba a su antojo el fuego y el hierro, elementosindispensables en el desarrollo de la cultura.

Esta escena se repitió, a lo largo de su vida, miles y miles de veces: en invierno, elcalor de la fragua hacía más llevadero el frío intenso de Castilla. En verano, un tragode vino fresco aliviaba los sudores de las tardes de estío.

Vimos surgir de hierros amorfos y pesados, arados romanos, vertederas, belortas,azadas, gradas para desterronar la tierra, cerraduras, cazos, llamadores, candelabros,badajos de campana, verjas y tenebrarios, apliques, llaves y veletas… todo uncompendio de herramientas, adornos y útiles que han hecho que la vida de muchosfuese más llevadera en la casa y en el campo.

Como buen herrero y artesano estaba comprometido con su oficio; muchas veces levimos levantarse de la mesa para atender a algún labrador que le requería. Y es que“el orgullo por el trabajo propio anida en el corazón de la artesanía como recompensade la habilidad y el compromiso (…) La figura de Hefesto cojo –dios griego del fuegoy la fragua– orgulloso de su trabajo aunque no de sí mismo, representa el tipo másdigno de persona a que podemos aspirar” (1). Compromiso con sus convecinos,orgullo de su familia y de su trabajo, excelencia en cada encargo –porque de otraforma es impensable entender el oficio de herrero– fueron algunos de los valores queretumbaban en cada martillazo que ejecutaba.

Por cualquier rincón de la comarca, se encuentran obras y trabajos que nos hablande Honorio, nuestro padre; los caminos del campo aún dejan oir el traqueteo de loscarros: ¡cuantos aros habrá cortado, junto con nuestra madre y el carretero¡¡cuantos martillazos, caldas, cortes, martillazos, otra calda… fueron necesarios hastaconseguir un ajuste perfecto del aro a la rueda del carro! ¡cuanto vino no habránsujetado los aros de cubillo que nuestro padre hizo en la fragua¡ ¡cuantos rezos nohabrá provocado el viacrucis que forjó para la iglesia del pueblo de Villatuelda!

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Desde pequeños nos enseñó que el carbón estrina, que el hierro aunque no esté rojopuede quemar y que hay que andarse con tiento antes de cogerlo; que un trozo depan con vino y azúcar puede ser un buen desayuno; que hay que tener cuidado conel aceite cuando se roban los chorizos de la abuela; y que con el calor de la fraguase pueden asar patatas o chorizos envueltos en papel de estraza.

El carbón, el fuego, la fragua son elementos imprescindibles en este oficio de herrero:ablanda el hierro, lo flexibiliza, lo hace amable y permite forjarlo. También el aguaes necesaria: la punta de un dental, el cuchillo o el garullo es necesario templarlos,endurecerlos para que sean fuertes y resistentes y que los cantos de los surcos o laleña de la vid no los melle al primer corte.

Recordando a nuestro padre, recordando su oficio y las labores de herrero, nopodemos sustraernos a la enseñanza y valores que cada día vimos practicar y vivimosdesde pequeños; el herrero, la fragua y la forja como metáfora de la formación ydel proceso de inculcar valores: forjar, flexibilizar, templar, comprometerse, festejar;hacer el trabajo bien, excelente; hacer arte del oficio de artesano; nunca se olvidóque ser herrero es un oficio social y que hay una parte de cada una de nuestrasactividades que tenemos que devolver a quien nos la prestó.

Mauro González.


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Honorio González de las Heras (1929-2013) en su fragua de Villatuelda (Burgos).


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Mira al herrero. No es el forjador de armas?

Sin él la guerra no existiría. Más la daga que mata,

defiende; la cadena que esclaviza, protege; el

garullo que hiere, corta el racimo; el clavo que

crucifica, sostiene el allar. El oficio de herrero

y su martillo, no sólo está al servicio de la

guerra, pues el mejor arado mejor habrá sido

fraguado; la cerradura es el guardián del peregrino

y del ganado; la campana la voz del pueblo.

(Adaptación de un texto de Luis G. Abbadie)

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o rja , q u e fo rja , e l h errero ,Fo rja , q u e fo rja , l a c h a paC o n e l m a r t i l l o e n l a m a n oY c o n l a s m a n o s q u e m a d a s .

1 a E s t ro fa

F

El h errero


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Llamadores

Llamador de inspiración del siglo XV. Cabeza de dragón: simbología de protección y ahuyento.


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u d a , q u e s u d a , e l h erreroS u d a , q u e s u d a , l a frag u aS u d a n s u m a n o s cu r t i d a sPo r e l ca l o r d e l a s b ra s a s .

2 a E s t ro fa

S


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Llamador de Inspiración del siglo XV-XVI. Utilización de la simbología de animales fantásticos para proteger/ahuyentar.


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ó m o a l b o ro t a e l m a r t i l l oC ó m o c r u je l a v e n t a n aQ u e c o n e l ca l o r d e l f u e g o Se q u e m a n h a s t a l a s ra t a s .

3 a E s t ro fa

C


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Llamador de inspiración siglo XVI-XVII. Cabeza de perro, sobre la que gira el llamador-tirador.


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Llamador cabeza de salamandra y cola de pez. El mundo animal –dragones, perros, serpientes, salamandras, peces– es muy utilizado en este tipo de trabajos de forja.


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l h errero s o p l a f u er t ePa ra av i va r l a s b ra s a s ;¿ pa ra q u é q u i ere é l u n f u e l l e ? ,s i y a t i e n e s u g a rg a n t a , q u e cu a n d o ex h a l a s u a l i e n t opa re c e q u e e l v i e n t o ca n t a .

4 a E s t ro fa

E


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Llamador donde la serpiente golpea sobre una rana.A su vez la rana y la serpiente se apoyan/giran en un gran pez.


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Llamador gótico de inspiración, finales del siglo XV.


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obre un papel forja e l poetalo qu e e l h errero en la fragu aapoyán dose en un yunqu eblan co s in ch ispas n i brasas.

1 a E s t ro fa

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Herrero y Poeta


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Llamador inspirado en un aldabón de final del siglo XV y perteneciente al Museo Lázaro Galdeano.


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Llamador-tirador. Barra de hierro con partes redondas, hexagonales, anilladas, labrada a cortafrío y rematado con una concha de Santiago.


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a p lum a es como e l m art i l loqu e al metal va d an do trazay aunqu e teng a menos pesoa su r i tmo no adelanta.

2 a E s t ro fa

L


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Llamador cabeza de dragón. Existen dos piezas de esta llamadorque representa un monstruo o serpiente con cabeza de dragón.


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Llamador donde se utilizan serpientes, cabezas de dragón, salamandras… simbolizando a todo un ejército de animales protegiendo la casa.


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También calores profun dosel poeta s in hornos pasa,sud an do copiosamentetras las le tras qu e le fal tan.

3 a E s t ro fa


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Llamador de cabeza de ave mordiendo una serpiente. Aquí se utilizan los animales en acción (esto es muy novedoso), como ejemplaridad en caso de

robo o asalto, dentro de la casa a la que representa.


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on ambos dos artesanosqu e a la par su genio exp layan,uno mezc lado entre a cerosy otro fun dien do palabras.

4 a E s t ro fa

S


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Candelabros

Candelabros de mesa, de tres velas. 30 x 12 cms.


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Candelabro y sujeta papeles de inspiración siglo XV.La vela ayudaba a leer el texto del papel.


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Se miran desconfi adosy en común no aprec i an n ad apu es uno no t ien e ampol lasy al o tro le sobran l lag as.

5 a E s t ro fa


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Candelabro de inspiración siglos XIV-XV. El original se encuentra en el museo de Artes Decorativas, Madrid. Colección particular.


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s í , de reojo y mutuos,muy de cerca se comparancon cienzudos preparan doel reg alo de un a d am a.

6 a E s t ro fa

A


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Candelabro de dos brazos, con pie inspirado en pieza del siglo XV.Colección particular.


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l poeta escr ibe versosqu e l leg an p lenos al a lm ay e l h errero m a estro orfebreennob lece a sus ten azas.

7 a E s t ro fa

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Ciriales

Cirial de inspiración siglo XV. 140 cms de altura.


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Ciriales de libre composición. 140 cms de altura.


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Tenebrario: se trata de un candelabro de forma triangular,con 15 , o un numero menor de velas, que se utilizaba enel oficio de tinieblas. Las velas se iban apagando a medidaque se recitaban los salmos, hasta quedar una sola, la delvértice, simbolizando a Cristo o la Virgen. La forma triangularrepresenta la Santísima Trinidad y existen referencias a lostenebrarios ya en el siglo VII.


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Tenebrario

Tenebrario de 13 velas, de 2 metros de altura y 1,30 metros de anchura.Representa a Cristo y los 12 apóstoles. Colección particular.


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aquí es tán ahora los dos,aun ados por la esperanza,justo de lante de t íy con sus trajes de g ala. . .

8 a E s t ro fa

Y


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Faroles yApliques

Farol de hierro forjado, aprovechando aros de cuba. Diferentes variantes de este farol se pueden encontrar en Santo Domingo de Silos, Aranda de Duero, Villatuelda, Madrid… Se calcula que Honorio pudo hacer más de 200 piezas de este farol en sus diferentes variantes.


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on de uno l leva un rom an cey e l o tro un a humi lde a lh aja.Tú los miras y confusano compren des lo qu e pasa.

9 a E s t ro fa

D


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Apliques de 80 cms de alto. Ambos terminan en coronas donde se colocaba el fuego que iluminaba las calles por la noche.


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u an do ves a un so lo hombreal qu e su amor lo de lata.

1 0 a E s t ro fa

C


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Aplique de tres brazos, de aros de cuba.Inspirado en piezas del siglo XIV.


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h, ¿No te lo h ab ía di cho?,Pués ese hombre, e l qu e te am a,es e l h errero. . .Y e l poeta. . .¡Soy yo con mi propi a cara!

1 1 a E s t ro fa

A


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Aplique de inspiración del siglo XV. Con escudo e iniciales del autor:H.G. Es otra de las piezas más trabajadas por nuestro artista,

calculándose alrededor de 100 piezas.


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em an a tras sem an a, d ía tras d ía,S u formid able brazo m art i l lea,Imi tan do e l sonido c lamorosoDe la cercan a esqui la de la ig les i a.

1 a E s t ro fa

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El h errero de la a ldea


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Aplique de inspiración del siglo XV. Utilización de motivos vegetales en su composición: hojas, flores, formas de fruta…


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l l í los n iños en alegre corro,A l v o lver a sus casas de la escu ela,Van a ver cómo e l h ierro enrojecidoAl go lpe forjador ch isporrotea.

2 a E s t ro fa

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Aplique en cuya composición se han aprovechado diferentes partes del carro:barrote, aros de cubo, palanca del freno, cadenas…


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Rejas y Verjas

Reja de ventana, preciosamente labrada y trabajada.Barrotes de pera. 68 x 37 cms. Colección particular.


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Reja de oratorio 65 x 35 cms. Barrotes cuadrados terminada en cruz.


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Reja con barrotes cuadrados de 65 x 35 cms. Se sostiene sobre un Cristo flegelado:destacan las vestiduras, el pelo y la expresión de la cara.


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Reja de pecho paloma, con barrotes de pera. Rematada con dos granadas a ambos lados. 140 x 90 cms.


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Reja de ventana. Escudo de la familia González.Colección particular.


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Reja de casa particular. Villatuelda. 150 x 98 cms.


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Reja de utilización decorativa. Destacan los dos veleros que decoran ambos lados de la reja. Colección particular.


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Reja de inspiración románica del siglo XIII. Colección particular.


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"Fat ig as, pero no tantas, qu e a fu erza demu chos go lpes h asta e l h ierro se qu ebranta".


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Reja de ventana. Casa particular. Villatuelda. Destaca la armonía y el equilibrio de toda la obra.


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Verja. Vallado de finca. Pueblo de Villatuelda. 70 metros de perímetro.


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Puerta de inspiración gótica. Restaurante La Tahona. Madrid.


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l esforzado h ierro lanzó su canto as íante e l bardo rebe lde y labrador:"M anos l iber tar i as, s iento qu e tus rud as palm asme a cari c i an con grato ardor de bon d adoso gu ía;por eso v ibra en mí un fu erte canto nu ev o!Abr í ya mu chos surcos.

1 a E s t ro fa

E

L a can ción de l arado


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Arados de Hierro

Distintas evoluciones del arado romano. 32 x 13 cms. Destaca la reja del arado y los agujeros de la camba,

para dar más o menos profundidad al surco.


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obre la t ierra bu en adejé ya mu chos años la fecun d anteeste la de mis profun d as hu el las.

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S


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Evolución del arado romano. 32 x 13cms. Arado Surquero. Destacan lasorejeras. En la camba, el año y las iniciales de Honorio González ( H.G ).


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¡Y el poem a radi antede mis rastros f lor idos, fu e s iempre pr imi c i ano de l hombre en corvado en mis rutassino de l torv o y m al igno mercader inhum ano!

3 a E s t ro fa


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Vertederas, surqueros, viñeros…. 38 x 14 cms.


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a no quiero ser esc lav o de las m anos esc lavas!Los frutos de mis surcos quiero qu e sean un aofren d a grata al sudor iento h erm anoqu e trabaja conmigo y qu e r ieg a mis sen d as!

4 a E s t ro fa

¡ Y


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Arados vertederas. Destaca la cuchilla y la

pala para voltear la tierra. 40 x 14 cms.


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o me dejéis ya en vano arañar la t ierrapara b ien de los m alos, para b ien de l avaro,para b ien de aqu el los qu e pregon an, la gu erra!"

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¡ N


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Arados para hacer surcos y acollar la tierra.


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Atriles

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Atril sobre barrote de doble pera. 145 cms. de alto. Destaca el pie de tres patas, con doble apoyo.


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l m art i l lo h a c ía sal tar ch ispas en la penumbra de lafragu a, y e l h ierro can dente i lumin aba con luz rojiza lacara enn egrec id a de l h errero sudoroso, qu e tarareabaun a melod ía al r i tmo de sus go lpes.

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Hierro y fu ego


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Atril sobre barrote de hierro. 145 cms de alto. Destaca el pie del atril con doble ese en cada pata.


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de esa músi ca y esos go lpes, y de esaluz y ese sudor iba sal ien do, como por artede m agi a, la form a qu e yo h ab ía soñado.

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Atril de mesa, con 4 pequeñas barritas labradas. Pie terminado en conchas de Santiago. 47cm. de ancho x 48 cm. de alto.


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Candelabros

Candelabro gótico de inspiración del siglo XV. 170 cms de altura.


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Rom an ce de la lun a

L a lun a vino a la fragu acon su po l isón de n ardos.E l n iño la mira mira.E l n iño la está miran do.

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Detalle de la parte superior de candelabro de inspiración. Siglo XV.


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Cerraduras

Colección de cerraduras con sus llaves respectivas. Cerraduras de media vuelta, de doble posición de la llave, de doble pestillo.


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En e l a ire conmovidomu eve la lun a sus brazosy enseña, lúbr i ca y pura,sus senos de duro estaño.

2 a E s t ro fa


Tiradores

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Tiradores de bargueños, arcas, baúles. Servían como asas para transportar este tipo de muebles.


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Diferentes tiradores de bargueños y arcas.Solían ir clavados sobre una chapa de hierro, con diferentes dibujos.


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Forja Sacra

Crucifijo 40 x 20 cms. Fue utilizado como boceto/modelo del crucifijo de la página siguiente. Colección particular.


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Huye lun a, lun a, lun a.Si v in ieran los g i tanos,h ar ían con tu corazóncol lares y ani l los b lan cos.

3 a E s t ro fa


111Crucifijo de hierro forjado de aros de cuba. 130 x 60 cms.


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Niño déjame qu e bai le .Cu an do veng an los g i tanos,te en contrarán sobre e l yunqu econ los oji l los cerrados.

4 a E s t ro fa


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Tenazas

Colección de tenazas de herrero. Reproducción en miniatura – 30 cms – de las tenazas originales (16 tenazas diferentes)

de la fragua de Honorio en el pueblo de Villatuelda.


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Huye lun a, lun a, lun a,qu e ya s iento sus cabal los.Niño déjame, no p ises,mi b lan cor a lmidon ado.

5 a E s t ro fa


Trebedes

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Trébedes para diferentes usos: colgar el puchero o apoyarlo directamente en las trébedes. La altura de las patas regulaba

el calor que llegaba a la cazuela o el puchero.


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Clavos

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Clavos para puertas de madera inspirados en clavos de los siglos XV, XVI y XVII.


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El jin ete se a cercabatocan do e l tambor de l l lano.Dentro de la fragu a e l n iño,t ien e los ojos cerrados.

6 a E s t ro fa


Cerrojos

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Percha de forja con cerrojos y sus llaves, que sirven de soporte para colgar los abrigos.


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Verguenzas

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Diferentes vergüenzas y chapas decorativas; unas de inspiración góticacon arquerías árabes, otras de los siglos XV y XVI. (Vergüenza: chapa

de hierro recortada que guarda el hueco de la llave, bocallave).


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Veletas

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Veleta de una lagareta del pueblo. Las veletas solíanrepresentar la actividad, el oficio o la ocupación de los

moradores de las casas y edificios donde se colocaban.


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Por e l o l ivar ven ían,bron ce y su eño, los g i tanos.L as cabezas levantad asy los ojos entorn ados.

7 a E s t ro fa


Cazos

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Colección de cazos de latón y mango de hierro forjado. El aro delcazo se remachaba con bronce. Colección particular.


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¡Cómo canta la zum aya,ay como canta en e l árbo l!Por e l c ie lo va la lun acon e l n iño de la m ano.

8 a E s t ro fa


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Gallo de hierro, sobre la base de herradura de caballo. Obra modernista, que contrasta con el resto de piezas, donde el

pegado del hierro se hacía únicamente a base de “pasta” y “caldas”.


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Dentro de la fragu a l loran,d an do gr i tos, los g i tanos.E l a ire la ve la, ve la.e l a ire la está ve lan do.

9 a E s t ro fa


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Candilon

Candilón decorativo, con su cadena que sostiene un alambre para colocar yremover la torcida, empapada en aceite, cuando la llama se iba apagando.


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Llaves

Representación de la colección de llaves forjadas por Honorio González. Fantasía en los ojos e imaginación en las guardas.


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Herrajes

Herrajes de puertas: cerrojo, picaporte, tirador, bisagra, sujetos todos ellos a la puerta de madera por clavos de forja.


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Herrajes de Baul o Arca

Herraje de baúl o arca: cerraduras, esquineras, tiradores y bisagras.Arca de colección particular.


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Hierros de Mesa

Hierros de mesa y mesita. Formas y estilos de inspiración de los siglos XVI-XVII.


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Herrajes de Puerta

Reja de ventana, escuadra, clavos, cerradura, tirador.Puerta de olmo casa particular.


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A nuestros padres

Honorio y Purificación

de sus hijos

Ana, Joaquín, Mauro


El Canto de la Bigornia

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Obra y trabajos de Honorio González

Ob

ra y

tra

baj

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de

Ho

no

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Go

nzá

lez

Soñé a Dios como un a fragu ade fu ego, qu e ab lan d a e l h ierro,como un forjador de espad as,como un bruñidor de a ceros,qu e iba firm an do en las hojasde luz: Liber tad - Imper io

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