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3/7/2016 El circuito de financiacin de los cines latinoamericanos

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Cinmas dAmrique latine20| 2012:

Varia

El circuito de financiacin de loscines latinoamericanos

MINERVACAMPOS

p. 172-180

Traduction(s) :

Le circuit de financement des cinmas latino-amricains

Rsums

EspaolFranaisLos fondos de financiacin ofrecidos por cada vez ms festivales de cine a determinadascinematografas estn haciendo que estos eventos alternen su tarea de exhibidores conincursiones en el terreno de la produccin, convirtindose de esta forma en un apoyofundamental para el desarrollo de algunos cines perifricos y/o minoritarios.

Les fonds fournis par les festivals de cinma sont de plus en plus nombreux et permettent que cesmanifestations alternent leur rle dexhibition avec des incursions dans le domaine de laproduction, devenant ainsi un support fondamental pour le dveloppement de certains cinmaspriphriques et/ou minoritaires.

Entres dindex

Mots-cls : festivals de cinma, cinmas latino-amricains, cinmas priphriques,financement, Ibermedia, Cinma en Construction, Hubert Bals Fund,World Cinema Fund,Cinfondation, aides la productionPalabras claves : festivales de cine, cines latinoamericanos, cines perifricos, financiacin,Ibermedia, Cine en Construccin, Hubert Bals Fund,World Cinem a Fund, Cinfondation,ayudas a la produccin

Texte intgral

Desde los aos ochenta, el incremento de festivales de cine ha hecho que estoseventos se configuren como un fenmeno importante a tener en cuenta por losdiferentes agentes participantes en la industria del cine. Durante estas ltimas

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dcadas, estos festivales han modificado y ampliado sus estructuras hasta el punto deocuparse de tareas distintas de la exhibicin, que tradicionalmente haba sido la laborprincipal de estos eventos en el sector cinematogr-fico. Estos cambios han hecho queactualmente el inters de profesionales, crticos y acadmicos por los festivales vayams all de sus secciones y programas de exhibicin.

Los festivales de cine desde su aparicin, aunque en mayor medida tras la expansinque han protagonizado en las ltimas dcadas, han ido configurando una red o circuitointernacional en el que establecen diferentes relaciones y tensiones con los dems

integrantes del mismo sector cinematogrfico. Quiz por ello cada vez que un festivalexplora algn rea de la industria distinta de la exhibicin, y a medida que sedemuestra su eficacia, aparecen iniciativas similares en otros eventos del circuito. Hahabido intentos, como el de Marijke de Valck, de definir estas nuevas funciones como desustitucin de la distribucin comercial, de transformacin de la industriacinematogrfica con sus competiciones y premios, y ms recientemente de incursin encuestiones industriales1. De esta forma, cada vez ms festivales de cine aaden a suagenda labores como la financiacin de pelculas, catlogos o dosieres especiales,monogrficos, DVDs, la organizacin de encuentros de coproduccin, talleres paranuevos cineastas, etc.

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De las nuevas tareas de los festivales, las que interesan en este artculo son aquellasque contribuyen a financiar las diferentes etapas de la produccin. En este sentido,quiz el ejemplo ms radical sea Cine en Construccin, ya que de alguna formapretende completar el presupuesto de determinadas pelculas atendiendo a las fases deproduccin que la productora y otras ayudas o fondos recibidos por el proyecto no han

conseguido cubrir. Se trata de una iniciativa conjunta de los Rencontres CinmasdAmrique Latine de Toulousey el Festival Internacional de Cine de San Sebastin,creada en 2002. El programa Cine en Construccin est destinado a la finalizacin delargometrajes latinoamericanos mediante dos categoras de ayudas a lapostproduccin: los apoyos en metlico de diferentes instituciones como Casa de

Amrica o TVE y los trabajos tcnicos ofrecidos conjuntamente por varios laboratorios yempresas en el Premio Cine en Construccin. Al limitar su apoyo a una nica regin,resulta ms sencillo ver cmo este tipo de iniciativas no estn al margen de un contextocinematogrfico concreto, sino que se articulan a otros modelos de financiacin comolos ofrecidos por gobiernos locales, los acuerdos comerciales vigentes o las diversasiniciativas de apoyo a la coproduccin.

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Por tratarse de una iniciativa destinada a la finalizacin de pelculas en fase depostproduccin y no al desarrollo de guiones o proyectos, como suele ocurrir en otrotipo de convocatorias, vale la pena sealar un detalle ms de Cine en Construccin.Resulta interesante ver cmo muchas veces ni las productoras ni las subvencionesalcanzan a cubrir los gastos de postproduccin de imagen y sonido o de ampliacin a

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35 mm de algunas pelculas. Es ste el motivo por el cual las bases de esta iniciativa nolimitan la participacin de las pelculas a una nica convocatoria, siempre y cuando lasituacin de produccin de stas haya avanzado. En cuanto al funcionamiento de laseccin, no son los festivales implicados los que otorgan los premios, sino las diferentesinstituciones que ofrecen ayudas en metlico y las empresas que forman parte delpremio Cine en Construccin. Esta seccin, al estar organizada como una especie deencuentro con la industria, permite a las pelculas seleccionadas conseguir algn apoyoadicional adems del que pudieran obtener en Cine en Construccin. Tambin conviene

sealar cmo esta iniciativa no incluye ninguna clusula acerca de la distribucin de lapelcula o la obligatoriedad de estrenarla en Toulouse o San Sebastin, como s ocurreen otros festivales.


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El circuito internacional de festivales decine. Modelos de financiacin

Aunque las experiencias de apoyo de festivales a cinematografas perifricas se hayanmultiplicado en los ltimos aos, cada nueva iniciativa tiene caractersticasparticulares como Cine en Construccin, que a pesar de no ser la primera, no se limita copiar modelos de financiacin anteriores. Como parecen estar demostrando cadauna de estas nuevas iniciativas de apoyo, cada evento configura un modelo propio,independientemente de que pueda tener elementos de alguno de los anteriores algoinevitable teniendo en cuenta que tanto los objetivos como las cinematografas por las

que se interesan son muchas veces similares.

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En el caso de otras formas de financiacin surgidas en festivales de cine o enfundaciones creadas por estos eventos con tal fin, se destacan el Hubert Bals Fundasociado al Festival Internacional de Cine de Rotterdam y el World Cinema Fund delFestival de Berln. El Hubert Bals Fund puede considerarse una iniciativa pionera en

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este contexto ya que desde 1988 ofrece ayudas en metlico a pelculas independientesde Asia, Oriente Medio, Europa del Este, frica y Latinoamrica destinadas a laescritura de guin, desarrollo de proyecto, postproduccin y gastos de distribucin en elpas de origen. Adems, para asegurarse de que su aportacin es importante, el comitde seleccin considera que el presupuesto de las pelculas seleccionadas debe ser inferiora 3.000.000 , as como tambin recomienda que, una vez concluido el proyecto, seestrene en el Festival de Rotterdam. Es necesario reconocer el xito que ha tenido elHubert Bals Fund como demuestran, por ejemplo, la programacin posterior de sus

pelculas en los grandes festivales, o la ampliacin presupuestaria de 200.000 quesupuso la creacin en 2006 del Hubert Bals Fund Plus.


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Por su parte, el World Cinema Fund aparece en 2004 financiado por el Ministerio deCultura Alemn y el Instituto Goethe para apoyar el desarrollo de las cinematografasde las regiones con infraestructuras dbiles: Amrica Latina, frica, Oriente Medio,Centro y Sureste Asitico y el Cucaso, y para promover la diversidad cultural en laspelculas alemanes. Su presupuesto anual ronda los 400.000 , destinados aproductoras alemanas que deben invertir la ayuda en la regin de origen de la pelcula.El World Cinema Fund sita el presupuesto mximo de una pelcula para serseleccionada en 1.000.000 .

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Desde la creacin de Cine en Construccin en 2002 han surgido una serie deiniciativas que imitan el modelo propuesto. La primera fue Cine en Movimiento, creadaen 2005 por el Festival de San Sebastin y orientada a largometrajes en fase de post-produccin realizados por cineastas del Magreb, pases africanos de habla portuguesa ypases rabes en vas de desarrollo. Aunque es complicado interpretar los resultados deCine en Movimiento, conviene sealar cmo cada vez son ms los apoyos que recibenlas pelculas participantes: tanto por el nmero de empresas e institucionescolaboradoras, como por haberse convertido en sus ltimas ediciones en una iniciativaconjunta tras la incorporacin a esta experiencia de los festivales internacionales de losfestivales internacionales de Amiens y Fribourg. En esta misma lnea, el FestivalInternacional de Cine de Guadalajara cre en 2007 la seccin Construye para mostrarlos largometrajes mexicanos seleccionados a los profesionales presentes en el festival y

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contribuir a su finalizacin. Cine en Progreso, por su parte, es una seccin del FestivalInternacional de Via del Mar creada un ao antes y que parece haber tenido peorfortuna, ya que, tras un acuerdo con el Festival de Guadalajara, en lugar de ofrecerpremios y ayudas para la finalizacin, su apoyo actual se limita a la inclusin de lapelcula ganadora en el Programa Construye.


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Modelos de financiacin alternativos y

En estos aos, adems de los modelos de financiacin sealados, los festivales decine han organizado tambin secciones relacionadas con la formacin, encuentros decoproduccin y mercados. Parece ms interesante recoger en este artculo algunasiniciativas de formacin o ayudas destinadas a directores noveles. El SundanceInstitute, por ejemplo, creado en 1981, se destaca por ser la primera iniciativa de estetipo y por haber configurado un calendario anual propio en torno a labs (laboratorios) y

talleres relacionados con el cine y las artes escnicas. Por su parte, el Festival de Cannescre en 1998 la Cinfondation, una seccin dedicada a pelculas de escuelas de cine detodo el mundo y que, desde 2000 a travs de La Rsidence, aloja cada ao a una docenade jvenes directores con el compromiso de programar sus pelculas en el Festival,aunque sin especificar en qu seccin. El Festival de Rotterdam, adems del HubertBals Fund que tambin ha organizado algunos programas de formacin, gestiona elmercado de coproduccin CineMart, y precisamente en torno a l organiza desde 2001el CineMart International Trainee Project: talleres destinados a jvenes cineastas dondepuedan aprender cmo sacar el mximo partido a este tipo de mercados. Por ltimo, elBerlin Talent Campus, organizado por el Festival de Berln desde 2003, acoge talleres,encuentros y charlas para realizadores noveles. Una prueba del xito de esta ltima

iniciativa pueden ser los Talent Campus que el Festival de Berln organiza desde haceunos aos en Guadalajara, Buenos Aires, Durban y Sarajevo.

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complementarios

Al margen de las citadas experiencias de financiacin surgidas en el circuito de losfestivales de cine, conviene sealar dos iniciativas de gran importancia para laproduccin cinematogrfica latinoamericana en las ltimas dcadas. En primer lugar,Ibermedia es el programa de colaboracin audiovisual entre Espaa y Latinoamricams relevante. Desde 1998 vela por el mercado comn y los vnculos culturales deambas regiones, destinando su presupuesto anual de cerca de 8.000.000 a

coproduccin, distribucin y promocin, desarrollo de proyectos y formacin. Enrelacin a este programa, conviene al menos citar Cinergia, creado en 2000 por pasesde Centroamrica a los que les resulta imposible aportar la cuota mnima departicipacin en Ibermedia, y la AECID (Asociacin Espaola de CooperacinInternacional para el Desarrollo), que adems de ser el rgano gestor de Ibermedia enEspaa, ofrece ayudas para coproduccin y desarrollo de proyectos en algunas regionesperifricas. La otra gran iniciativa de este tipo son los Fonds Sud Cinma creados en1984 por el Gobierno Francs. Su presupuesto de unos 2.000.000 est destinadoprincipalmente a produccin y postproduccin, aunque la obligatoriedad de invertir losfondos recibidos en Francia hace que los presupuestos de las pelculas beneficiariasaumenten considerablemente.

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Es interesante sealar este tipo de ayudas institucionales, ya que muchas pelculashan recibido tanto el apoyo de los programas Ibermedia o los Fonds Sud Cinma comode algunos de los festivales de cine mencionados en este artculo. Las iniciativas de

apoyo gestionadas por estos eventos, como ya ocurre con los fondos institucionales,podran entenderse como una va ms de financiacin cinematogrfica. La mayora delas pelculas participantes en Cine en Construccin, por ejemplo, han recibido ademsalguna ayuda estatal, de festivales, de fondos internacionales o han participado enmercados de coproduccin. Por citar algunos ejemplos, Prpados azules (ErnestoContreras, 2007) ha recibido el apoyo del Instituto Mexicano de Cinematografa(IMCINE) el Sundance Institute, los encuentros de coproduccin del Festival deGuadalajara y el Berlin Talent Market Contracorriente(Javier Fuentes-Len, 2009) deIbermedia, CONACINE, Fonds Sud Cinma y del Berlin Coproduction Market y Agua

fra de mar (Paz Fbrega, 2010) del Hubert Bals Fund, Cinergia, Torino Film Lab,Ibermedia y del Hubert Bals Fund Plus.

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Adems de estos nuevos programas de apoyo o fundaciones, algunos festivalesparticipan de las iniciativas de otros eventos del circuito. En relacin a los cineslatinoamericanos y aunque estos festivales no colaboren exclusivamente con estascinematografas, se destaca el Festival de Amiens que, adems de ser ahora co-organizador de Cine en Movimiento, ha secundado varias ediciones de Cine enConstruccin. Del mismo modo podran interpretarse los talleres Talent Campus que

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Tendencias en el circuito definanciacin

La Berlinale celebra en otros festivales y tambin las iniciativas de AECID que, ademsde ofrecer ayudas en metlico y de su relacin con Ibermedia, colabora con Cine enConstruccin y Cine en Movimiento. As, y en la medida en que las iniciativas creadaspor este tipo de eventos coinciden en un mismo proyecto y se convierten en ayudascomplementarias, convendra hablar de cmo el llamado circuito internacional defestivales de cine est generando lo que quiz pueda definirse como un nuevo circuito definanciacin.

Este tipo de iniciativas creadas por los festivales de cine suponen un impulsoadicional a ciertas cinematografas, ms all de las subvenciones pblicas o estatales delas regiones de origen o de acuerdos comerciales que puedan existir en un contextointernacional. En este sentido, algunas ayudas destinadas a la postproduccin en elmarco de los festivales pueden resultar indispensables para completar la financiacinde ciertos proyectos en los que la inversin privada y la de algunas entidades antes

citadas no son suficientes. Por ello, nos ha parecido conveniente destacar el ejemplo deCine en Construccin, cuya finalidad es precisamente la de concluir proyectos para quepuedan comenzar su itinerancia por festivales de cine, salas comerciales u otrosespacios de exhibicin alternativos. Sin embargo, y en funcin de las bases de cadaconvocatoria, estas ayudas corren el peligro de aumentar artificialmente el presupuestode las pelculas en caso de que sea obligatorio invertir los fondos en el pas impulsor decada iniciativa, como ya ocurre con otro tipo de programas.

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Es cierto que estas ayudas suponen un incremento en la produccin de pelculas enlas cinematografas beneficiarias, pero no est tan claro que estos fondos contribuyan a

mejorar o consolidar la industria autctona. Sin embargo, debe tenerse en cuenta cmocada vez, con ms frecuencia, las pelculas que solicitan este tipo de ayudas soncoproducciones entre diferentes pases de diferentes regiones, lo que quiz genere unfuturo debate acerca de los proyectos participantes en iniciativas de este tipo. Serainteresante preguntarse en qu medida las producciones que cuentan con un sociointernacional fuerte necesitan de estos apoyos.

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Es inevitable que surjan precauciones en torno a este nuevo modelo de financiacin,por lo que es conveniente un acercamiento crtico a iniciativas como las sealadas en elartculo. Surge tambin la pregunta de si los fondos destinados a guin o desarrollo deproyecto condicionan de algn modo el contenido de la pelcula, en el sentido en queste pudiera ser adaptado a los intereses de la entidad que ofrece la ayuda. De cierta

manera, es de esperar que los festivales apuesten por un tipo de cine que puedainteresar a sus pblicos o que les resulte ms sencillo incluir en alguna de sus secciones.

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Al margen del apoyo que estas iniciativas ofrecen a ciertos cines, es ms que probableque los festivales persigan algn beneficio propio. A juzgar por las clusulas quealgunos de los programas incluyen en sus bases, puede que pretendan asegurarse

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premires para las sucesivas ediciones del evento, as como mejorar su imagen oconseguir visibilidad, ya que los logos y nombres de los festivales impulsores tienen unaitinerancia similar a la de las pelculas seleccionadas al aparecer en los ttulos decrdito junto a otras productoras o instituciones que han participado en lafinanciacin. Por otro lado, es posible que tambin contribuyan a hacer ms fuerte alfestival en el calendario internacional de eventos, ya que en casos como los sealadosno slo estarn atentos a la cita crticos y distribuidores, sino que las empresasproductoras estarn tambin pendientes de los proyectos sin finalizar seleccionados en

estos programas o de los mercados y encuentros que puedan organizarse en estecontexto.Podra hablarse de cmo estas ayudas resultan fundamentales para los proyectos

beneficiarios de cada programa, a juzgar por el cada vez mayor nmero de iniciativas deeste tipo y de proyectos participantes. Adems, cada pelcula, en la mayora de loscasos, cuenta con el apoyo de varios de estos fondos, de forma que al echar un vistazo alpresupuesto, se observa cmo los festivales de cine han financiado buena parte delproyecto. En este sentido, es curioso ver cmo estos programas de financiacin estaranconfigurando un circuito internacional paralelo o complementario al de los festivales.

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Por ltimo, cabe sealar cmo a travs de este tipo de iniciativas los festivales siguenrealizando una de sus tareas fundamentales dentro del sector cinematogrfico: la dedescubrir nuevas olas y cineastas, pero ahora ejerciendo de productores, impulsores oprotectores de algunas cinematografas perifricas, adems de configurar programas deexhibicin como tradicionalmente han venido haciendo. Quiz la continua creacin denuevas secciones y fondos de estas caractersticas en los ltimos aos indica cmo losfestivales se estn configurando como un modelo ms, y no necesariamente alternativo,de financiacin en la industria del cine.

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Notes

1 Marijke de Valck, Film Festivals: From European Geopolitics to Global Cinephi lia,Amsterdam, Amsterdam University Press, 2007, p. 102.

Table des illustrations

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Pour citer cet article

Rfrence papier

Minerva Campos, El circuito de financiacin de los cines latinoamericanos , CinmasdAmrique latine, 20 | 2012, 172-180.

Rfrence lectro nique

Minerva Campos, El circuito de financiacin de los cines latinoamericanos , CinmasdAmrique latine[En ligne], 20 | 2012, mis en ligne le 22 avril 2014, consult le 03 juillet 2016.

URL : http://cinelatino.revues.org/667

Auteur

Minerva CamposTrabaja actualmente como Becaria de Investigacin en el Departamento de Comunicacin

Audiovisual de la Universidad Carlos III de Ma drid.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence Creative

Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International .
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