RESUMEN CRONOLGICO DE LA VIDAY DE LA OBRA DE ALBERTO VACAREZZA'

1888 Nace en Buenos Aires el 10 de abril, Alberto Bartolom ngelVenancio Vacarezza.

1904 Estrena El juzgado, saineteen un acto, para el que le fue til suexperiencia de escribiente en un juzgado de paz.

1905 Estrena el drama en dos actos La noche del forastero, escribela comedia Los montaraces.

1906 Estrena la comedia en dos actos Yerba mala.

1907 Estrena la comedia en tres actos La mala racha.

1911 Con el sainete Los escrushantes gana el concurso organizadopor el Teatro Nacional. El libreto fue presentado una hora antesde que venciera el plazo para la recepcin de originales. Fueestrenado el 24 de noviembre, en el Teatro Nacional, con m-sica de E. Cheli.

1912 En el Teatro Nacional estrena El buey corneta, drama en unacto, y Barro Blanco, sainete. En el Teatro Argentino, la compa-a de Florencio Parravicini le estrena el sainete Los villanos.

1913 En el Teatro Nuevo, la compaa de Pablo Podest estrena Loscardales, drama en tres actos. En el Nacional, la comedia en unacto Aves caseras es representada por la compaa Gmez-Rosich.

1914 En el Teatro Nacional estrena: la zarzuela La cabaa; el saineteFuncin y baile y la revista Remedios caseros. En el TeatroArgentino El comit y La feria franca, sainetes: en el Apolo larevista Teatro Criollo; en el Nuevo, Doa Remedios, comedia.

, Los datos de esta cronologa se basan, en su mayora, en los que asienta LilyFranco en Alberto Vacarezza, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,1975. pgs. 107 Y sigs.

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915 En el Teatro Argentino, la compaa de Florencio Parravicini leestrena los sainetes El cabo Gallardo; La gente guapa; La leyPalacios y Comercio chico; en el Teatro Nacional estrena Losreservistas y en el Royal la revista La prensa de hoy.

1916 En el Nacional, la compaa Vittone-Pomar representa la le-yenda criolla El ltimo gaucho y el sainete El triunfo radical; enel Argentino estrena la comedia Don Pancho Vare/a; en elNuevo, la compaa Muio-Alippi da a conocer los sainetesCasa de juego y Los novios de Genoveva y tambin se estrenaPara los gauchos, querencia.

917 Pablo Podest, en elTeatro Nuevo, da a conocer su drama Lacasa de los Batalln; la compaa Vittone-Pomar, en el Nacio-nal, estrena Palomas y Gavilanes y El comisario Garca, saine-tes; en el Buenos Aires, Muio-Alippi estrenan la comedia en unacto Las chicas de Gurruchaga, el sainete Los hijos del finao yla zarzuela El fortn, con msica de Arturo de Bassi.

918 En el Nuevo, Pablo Podest estrena el sainete La otra noche enLos Corrales; en el Nacional, la compaa Vittone-Pomar repre-senta Verbena criolla, sainete, y la coleccin Cuentos cortos.

'919 En el Teatro Nacional, la compaa Arata,Simari-Franco le es-trena los sainete s El barrio de los judos yya ... cayendo genteal baile y la comedia El nio bien; en el Opera, Vittone-Pomarrepresentan el sainete Gente de teatro.

'920 El 21 de mayo, la compaa Arata-Simari-Franco da a conocerel sainete Tu cuna fue un conventillo, y Vittone-Pomar, la ope-reta La viuda de Mendizbal, con msica de Padilla Snchez.

"921 En el Nacional, por la compaa de Pascual Carcavallo, seconocen los sainetes Entre taitas anda el juego y Cuando unpobre se divierte. .

"922 En el mismo teatro, la compaa del ao anterior representa lossainetes Por la Virgen de ttet', Todo bicho que camina va aparar al asador y El arroyo Maldonado, este ltimo escrito encolaboracin con Carlos Mauricio Pacheco (1881-1924).

"923 Estrena los sainetes A m no me hablen. de penas y El cambala-che de la buena suerte, y realiza una nueva versin del JuanMoreira, de Gutirrez. Es presidente, durante el perodo 1923-1924, de la Sociedad Argentina de Autores Dramticos y Lri-cos.

4 Estrena los sainetes: Todo el ao es Carnaval, Teatro Nacional,compara de Pascual Carcavallo; Las quinielas, Teatro Apelo,compaia de Leopoldo Simari; y Chacarita, Teatro Buenos Ai-res, compaa de Muio-Alippi.

En el Apelo, la compaa de Cicarelli-Corsini le representa lossainete s La vida es un sainete y Conventillo Nacional.

1926 En el Nacional. Pascual Carcavallo pone en escena los sainetesYa se acabaron los criollos y La fiesta de Santa Rosa.

1927 En el Nacional, la compaa de Carc.avallo representa Cortafie-rro En la escuela de los zonzos, El cabo Quijote y Por la calleva 'la vida' todos sainetes; en el Teatro Solis, la zarzuela Yo soycriollo y r~e voy; en el Buenos Aires, Enrique Muio representaJuancito de la Ribera, y en el Smart se da Oros, copas Ybastos.

1928 En el Teatro Cmico, la compaa de Luis Arata estren~ Unavez en un boliche; en el Buenos Aires, la de Enrique Muino, Elcabo Rivero; en el Nacional, la de Pascual Carcavallo, El corra-ln de mis penas, y en el Smart, la de Marcelo Ruggero, ElTeniente Pealoza

1929 El 5 de abril estrena en el Teatro Nacional la compaa dePascual Carcavallo El conventillo de la Paloma.

1930 En Rosario, en el Teatro Oden, se estrena el sainete Suncha-les, que el mismo ao Pascual Carcavallo mo_~tar en el Naclo~nal de Buenos Aires; en el Aoolo, la comparua de Csar Rattlda a conocer Maana ser otro da, escrita en colaboracin conlos dramaturgos Alejandro Berruti (1888-1964) Y Jos GonzlezCastillo (1885-1937) Y El fondn de la alegra; en el TeatroBuenos Aires, el romance El camino de la Tablada es estrenadopor la compaa de Enrique Muio.

1931 En el teatro Smart, la compaa de Enrique Muio le est~ena lossainetes Un baile en la Batera y El conventillo del Gevitn; en elNacional, y la de Pascual Carcavallo pone en escena el saineteSoy el payaso Alegra.

1932 Teatro Buenos Aires: la compaa de Enrique Muio da a cono-cer el romance La china Dominga. Los sainetes La comparsase de.spide y Villa Crespo son estrenados por la cornparua deCicarelli-Bustos y Molinari en el Teatro Cmico.

1933 Suben a escena Los pequeros Y Mano a mano hemos que-dado, sainetes; los romances San Benito de Palermo Y Unaestrella en la alborada, el primero en el Teatro Broadway, elsegundo en el Monumental y los restantes en el Poilteama.

1934 Se estrena el romance La fiesta de Juan Manuel: en la. Socie-dad Rural; en el Buenos Aires, el sainete Dona QUijote deOrense es representado por la compaa de Olinda Bozn; enel Teatro Porteo colabora en la revista Noches portenas, Juntocon Claudio Martnez Payva, Julio Escobar y Molina Freds.

1935 Se estrenan: el sainete Cuando lloran los payasos, en el TeatroMayo, por la compaa Charmiello-Cicarelli-Dardes, Y la come-dia Las minas de Caminiaga, en el Teatro Ateneo, representadapor la compaa de Luis Arata.

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1936 En el Nacional, la compaa de Muio-Alippi le estrena el ro-mance Lo que le pas a Reynoso; en el Mayo, Cicarelli-Sapelli-Dardes el sainete Muri el sargento Laprida, y en elCmico, la compaa "Los Ases", Contreras y Parraganes. Pu-blica su poemario: El romance de Ciriaco Ponce. Se filma Elconventillo de la Paloma, dirigida por Leopoldo Torres Ros.

1937 En el Apolo, los hermanos Ratti representan la sainecomedia Lavida es juego. Se estrenan las pelculas Lo que le pas a Reynoso,dirigida por Leopoldo Torres Ros, y Muri el sargento Laprida,dirigida por Tito Davison. Sobre un episodio de Una excursin alos indios ranqueles, de Lucio V. Mansilla, realiza con Mario Sofficiel guin de Viento Norte, pelcula que se estrena en octubre.

1938 La compaa de los hermanos Simari estrena en el Teatro Mayo'Ia sainecomedia Aqu est Julin Rosales, y el 2 de julio, en elNacional, la de Muio-Alippi el drama montaraz San Antonio delos Cobres, con el que recibi los premios Nacional y Munici-pal. Miguel Coronatto Paz dirige la pelcula El cabo Rivero, y seestrena tambin el filme Pampa y cielo, basado en El romancede Ciriaco Ponce.

1939 En el Teatro Nacional, la Compaa de gnero chico estrenaViejo Paseo Coln y la de Cicarelli-Muoz-Anchart el romanceCaseros; en el Argentino, la de Blanca Podest pone en escenala comedia dramtica Madre ma, escrita en colaboracin conManuel Sofovich.

1940 Los hermanos Simari estrenan en el Smart Hotel Bariloche,comedia.

1941 La compaa "Los Ases de la risa" representa el sainete Que-bracho Blanco. .'

1942 En el Teatro Presidente Alvear, Pascual Carcavallo monta elromance criollo Ah va el resero Luna. Escribe el libro de lapelcula El comisario de Tranco Largo, dirigida por LeopoldoTorres Ros. Se estrena Sendas cruzadas, pelcula basada enSan Antonio de los Cobres.

1943 Realiza el grotesco Don Juan el almacenero, adaptado de unaobra del espaol Carlos Arniches, que estrena la compaa deLuis Arata.

1944 Se edita su libro de poemas Cantos de la vida y de la tierra.

1947 Luis Arata le estrena la comedia escrita en colaboracin con suhijo Alberto, Venancio Reyes, un criollo como hay pocos, en elTeatro Buenos Aires.

1950 Ocupa, por el lapso de tres aos, la presidencia de Argentores.1952 Es director del Teatro Nacional Cervantes.

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1953 Nuevamente es presidente de Argentores, hasta 1955.

1957 Cae enfermo1959 Fallece el 6 de agosto.1969 Se edita su obra pstuma, Barrio Norte, mensaje optimista en

un prlogo y tres actos.

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El conventillo de la Paloma

Sainete en un acto y tres cuadros original deALBERTO VACAREZZA

Estrenado el 5 de abril de 1929 en el Teatro Nacional por la compaade PASCUAL CARCAVALLO

REPARTO

(Por orden de aparicin en escena)

SeriolaDon Miguel (Encargado)Don JosVilla CrespoLa PalomaMariquiaDoce PesosLa tu rca SofaEl ConejoEl turco AbrahamRisitaEl CansaoAmigo 10Amigo 20

T. LUSIARDOF. MUTARELLIF. CHARMIELLOS. GIMNEZF. SUREZP. DELESSIL. LAMARQUEE. PEZZIM. GMEZ BAOS. VILTESG. RODRGUEZP. FERRANDINOJ. GARCAJ. GARCA

Vecinos, msicos, invitados y "colados". Ayer.

En el tercer cuadro se canta el tango Atorrante, letra de AlbertoVacarezza, msica de Ral de Los Hoyos.

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PRLOGO' a "El conventillo de la Paloma"por ALBERTO VACAREZZA

Seoras y caballeros:

Otra vez, tras largo sueo,con su embrujo y su beleo,vuelve el sainete porteo,alegre y sentimental.Como en sus noches mejores,a bordar viejos primoresy a reavivar los coloresde la gama natural.

y sin forzadas posturasni desteidas figurasde ajenas literaturas,tornan humanas y purasa rer sus travesurasy a llorar sus desventuraslas veinticinco criaturasde la farsa universal.

Buenos Aires la abnegadaciudad abierta y bien amada,

Mary LewisAgustn BarriosCarlos BianquetSamuel ViltesMinervino de la VegaRoberto BaldasarrePedro IurezRoberto Vidal

Prlogo

Pedro Maratea La Turca SofaEl ConejoPaseo de JulioEl Turco AbrahamRisitaEl CansaoAmigo 1Amigo 2

1 El prlogo fue escrito para la reposicin que se realiz en el Teatro PresidenteAlvear, con el siguiente reparto:

La voz del autor

SeriolaDon MiguelEl EncargadoDon JosVilla CrespoLa PalomaMariquia

Mario FortunaLalo MaleonPedro TocciIda DelmasConcepcinSnchezSara RuasanDoce Pesos

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dio el albergue de su fea cuantos a ella vinieron,y a poco andar se fundieronen su crisol ... y as fuecomo a la luz de la teadel trabajo y de la idea,la lejana Gran Aldeade 105 sueos de Can,se torn proficua y pinge,cosmopolita y bilinge,hasta ser lo que hoy se ve.

y pues que a requisitoriade la afluencia inmigratoriamezcla sus voces la euforiade la perla y el cantar,en la gracia del remedourdi su trama y su enredoel sainete popular.

y tal fue que en esta horaciertamente constructorapero un tanto olvidadorade lo que ha sido y pas.Cabra en su afirmativadecir claro y bien arribaque el sainete no derivade la frondosa inventivapuramente intelectivasino de la fuente vivaque aliento y fuerza le dio.

Si en el tiempo que ha pasado{as costumbres han variadoy todo manda cambiar,no me turba el mandamientoni azora el requerimientodesde que puede probar

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a la luz de la experiencia,que en la mudable existenciapor ley de la evolucintodo cambia y se transforma,pero el sentir en su formano tiene ms que una forma:la forma del corazn.

y puesto que en toda erano hubo ni habr otra manerade rer ni de llorar,tiende mis alas el sueode que el donaire porteovuelva esta noche a encontrara travs de la distanciacomo ayer, su resonanciaen la emocin popular.

Ya se aprestan a dar brilloal alegre conventillolos nativos del lugar,confundidos en la escenacon la yerba mala y buenade esta tierra y de ultramar.

Atencin al desarrollo,que el viejo sainete criollovuelve otra vez a cantar.

CUADRO I

Pintoresco patio de un conventillo en Villa Crespo. Dos puertaspracticables en cada lateral y tres en el foro. La del centro da a lacalle. Entre los laterales y el foro, espacios libres que dan accesoa los otros patios. Es de da. Derecha e izquierda, las [puertas)del pblico.Aparecen: Seriola, tocando la guitarra junto a la primera [puerta);

Doce Pesos, avivando el fuego de un brasero cerca de la mismapuerta; Don Jos, peinndose frente a un pequeo espejo quecuelga del contramarco de la segunda; Don Miguel, se paseafumando por la escena derecha, sin dejar de mirar a la puerta delforo, izquierda; la Turca Sofa, lava y tiende sus ropas en una sogaque cruza frente a su puerta. Pueden pasar algunas vecinas, desdela calle a los patios interiores.)

SERIOLA. - (Canta al son de la guitarra y con plaidero acento.)"iYO soy como aquella piedraque est botada en la calle:todos se quejan de m,yo no me quejo de nide!"

CUELo - (Remedndolo con intencin.) -Yo no me aquejode nide? .. Y de quin se pote ra aquejare ost, malandrino

ocho ce/indro, si a esta vita no hai hecho otra cosa quere de ojo?

SERIOLA. - Yo? Vviriolal*DON JOS. - (Bien gallego.) - Mas si toviera que trajarse veinti-tantos viagues de colectivo desde Plaza Constitucin a Chaqui-rita y viciversa, sejuro es que no le quedaran janas de echarecoplas al aire, sino de tirarse al suelo.

SERIOLA. - [Tirariolal Pero, propiamente, estos puntos han re-suelto chaprsela* conmigo? Pero conmigo ... la chapariolan!

Viviriola. Jerga que utiliza Seriola, caracterizada por finalizar en -iola, y queimplica incredulidad en quien la pronuncia.

chaprsela. Agarrrsela.

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MIGUEL. - Ma qu tanto serio!a, chapariola, e mondiola! Miraun poco qu modo de hablare han inventado ahora!

Jos. - No haja ust caso. Son productos de la encultura.MIGUEL. - E qu agricultura quiere que tenga esta pvera gente!SERIOLA. + ; y ustedes qu tienen que ver con mi davi* y con lagrela?* Oyo soy oyo* y si quiero jotrabar, jotrabo y si noquiero, no jotrabo.

MIGUEL. - S... jotrabriola! (Mutis de Sofa y Doce Pesos.)SERIOLA. - Lo que aqu pasa, y esto se lo voy a batir* chorede paque me entiendan, es que ust y ust y el cotur de la catorce ytodos, estn en contra del que parla, desde que han mordido elsebo* que la grela est congomi. .

MIGUEL. -Con quine?SERIOLA. - Conmigo!MIGUEL. - No me haga rere que sufro de zorromaco!*SERIOLA. -De qu?MIGUEL. - Del corazone. Ost te hai hecho de esta ilusionepeque seguramente hai olvidade que per sonare esto discohace falta sere muy pa.

JOSE. - Esu... esu mismo es lo que dice este puntu.MIGUEL. - (Mirndo/e con superioridad.) -Cmo? Y esepunto qu chance piensa tenire a esta jugada?

iosr. - Pues, modestamente, las mismas que tienen otrus quelas dan de muy curridos y carpeteros.

MIGUEL. - Mira lo gallegue afanadore de nafta cmo se meviene apilando con gana de echarme al medio? Ma yo te voy aprevenire que come me siga trabajando a esta arquilina, te voya dare uno cazzotto*que vas a ire a parare al planeta Mrcoles.

davi. La jerga de Seriola se distingue tambin por el uso frecuente del "vesre". Eneste caso, vida. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: Juegos de invencin).grela. Mujer.ayo soy oyo. "Vesre": yo soy yo.batir. Decir.han mordido el sebo. Se han dado cuenta.zorromaco. "Vesre" del cocoliche: corazn.cazzotto. En italiano, golpe.

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JOS. - Al planeta Marte, dir ust.MIGUEL. - Yo digo Mircoles y se me anojo te digo los quincedas de la semana.

JOs. - Lus siete.MIGUEL. - Siete... lo animale pi bruto que hai visto al mondo!*ios. -Me desafa ust? ..MIGUEL. - No slo te desafo, seno que te como las orejas.*Jos - A m?MIGUEL. - A t! (Movimiento.)VILLA CRESPO. - (Saliendo de primera derecha) - Eh, qu es eso,caballeros, qu pasa?

MIGUEL. - Todava no pas nada, pero algo va a pasare si nome atjano!

VILLA CRESPO. - Vamos, sosiguese, pues amigo! Parece mentiraque hombres grandes y comprometidos como ustedes se estngastando de vicio en tirarse con esas flores y todo por unaparato* de esos que no vale la pitada de este pucho.

iosr. - Vea, goven: Ust poder pensare como se le d la jana,pero me ha de primitire que eu le dija ...

VILLA CRESPO. - Y qu me podra ust deci r que no lo hayarelojiao* de entrada? Si desde que ese loro se mud a esta casa,andan todos alborotaos detrs de ella, como si se tratara dealgo del otro mundo. [Pero haganm el favor, hombres!. .. Qule han visto de interesante a ese fenmeno que ni forma demujer tiene, con ese cuerpo desgarbao, esa cara y esas manos.

MIGUEL. - Sin embargo, che Villa Crespo, perdoname la ope-nione, pero si ost hubiera visto aquilo que hai visto yo ...

ios. - Qu ignorancia! No s qu podern habere visto algu-nos unos que no haijamos pudido vere aljunos otros.

Siete ... al mondo. Recurso mencionado en el Estudio preliminar (Lenguaje:Juegos de remedo). Aqu, el juego con el nmero siete y la tercera persona delverbo ser en italiano provoca un cambio en el sentido del discurso.le como las oreies. Remedo de la actitud provocadora de peleas que consiste en

mojar la oreja del adversario.~alo. En sentido despectivo, mujer.

s&o. ooservedo.

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MIGUEl. - Ma dse cuenta lo gallegue engropido de sobradore!Eost se quiere comparare conmigo? Adnde ten la cancha!

ios. - y adnde est tu carpeta?MIGUEL. - Chicato! No v lo ileco que me estn llegando alsuelo? Lo que aqu pasa es que ost, ost e todos estn encontra mo porque hano mordido la vela' que la grela estcongomi.

SERIOLA. - Con ust?ios. - la, [a, ja! Me hacis carcajear!MIGUEL. - Qu gallego carcajeadore!VILLA CRESPO. - Pero hgame el favor. amigo don Miguel. Cmoes posible que crea que haya en el mundo quien le puedaenvidiar a ese mamarracho? Y yo, sobre todo, que apenas laconozco.

LA PALOMA. - (Sale de su pieza vestida de blanco y con tiempode or la ltima frase.) Cmo? (Sorpresa de 105 tres rivales.) Ysi apenas me conoce el joven, por qu se permite hacer esasapreciaciones de m?

VILLA CRESPO. - Hombre, yo ... si fuera un caballero, le pediradisculpa por haberla lastimao, pero como no soy eso y tengoadems al deiecto de ser demasiado claro, no me queda otroremedio que aiirmarme en lo que he dicho.

PALOMA. - Caramba! Sin embargo le dir que a otros no lesparezco tan mal.

MIGUEL. - Claro que no!JOS. - Sejuramente!PALOMA. - Y que es ust el primer hombre que me dice talgalantera:

VILLA CRESPO. - Ser el primero que le ha dicho la verd.MIGUEl. - Mentira, la verit se la hai dicho yo: ost es lo mejoreque hizo Dios despus del pan con grasa.

ios. - Y la muguer ms hermosa que han pupileado mis ogos!SERIOLA. - Y la ms uva que han embrocao' los mos.

hano mordido la vela. Remedo de la expresin "morder el sebo" que utilizaSeriola en la pgina 60.

embrocao. Mirado.

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PALOMA. - No ve usted?VILLA CRESPO. - Admita entonces lo que dicen los "caballeros" ypor mi parte, haga de cuenta que me he ido al mazo sinorejiar." Hasta luego. (Mutis.!

PALOMA. - Antiptico! Quieren decirme ustedes quin es y dednde ha salido este insolente?

MIGUEl. - [No le lleve lo bale!PALOMA. - [Vean que tratarme a m de esta manera!MIGUEL. - Lo dice perque no ha visto la hermosura mojicana deso cara.

ios. - Ni la jracia arrebatadora de su coerpo.SERIOLA. - Ni esa pinta abacanada* que al patinar* va diciendo:branle cancha a la invicta que viene picando piedras!

ios. -Qu me habrs hecho rapaza pra tenerme tan mitido?MIGUEL. - Quien te puso la Paloma no te supo ponire nombre,ms vale te hubiera puesto la perdicione del encargado! ...

PALOMA. - Bueno, por favor, que esto es demasiado, y adviertanque no quiero acabar de indisponerme con sus mujeres.

MIGUEl. - Con las mujeres de illos, dir.ios. - Y acaso no es casado ust tambin?MIGUEL. - Qu tipo arruinadore! Pero yo hai mandado mi mo-jiere a Npole, y aqu tengo piedra libre!

ios. - Eu tambin puedu libertarme de la ma.MIGUEl. -De to gallega?... Te libertariola!SERIOLA. - Y por cuanto a la del que parla, bien sabe que pa mno es ms que un elemento de distraccin, transitorio y nega-tivo ... Transitorio y negativo he dicho y no s si me haninterpretado los de la izquierda.

MIGUEL. - Los de la izquierda te la van a dare ea la derecha.SERIOlA. - A quin?MIGUEL. - iA ost! ...SERIOLA. - A m no me servs vos ni pa alzarme al capotraste.

me he ido al mazo sin oreiier. Me he abierto del juego sin mirar las cartas.abacanada. Relativo al bacn, individuo que simula una posicin que no tiene.patinar. Caminar.

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JOS. - Y a m 105 dos ni pra lirnpiarrne 105 juardabarrus! Y qu~tanto discotir al devino cohete. Si quieren probarlo, aquinoms brase el mundo y que nos traje la tierra. (Echa manos ysaca la navaja con gran ruido de muelles.)

MIGUEL. - [La madona, col serrucho! (Mutis a su pieza.)JOS. - Venja pra ac, 50 cobarde!MARIQUIA. - (De su pieza, segunda izquierda.) Ea! Qu esesto, Jucesiu?

DOCE PESOS. - (De la primera izquierda.) Seriola! Qu vas ahacer?

MARIQUIA. - Vljame Deus y mi madre! Riiendo otra vezpor esta mujerzuela de tres al cuarto! ...

PALOMA. - Permtame seora y no se violente que yo no tengonada que ver en estas cuestiones!

MARIQUIA. - Cmo que no tienes que ver, sinverjuenzona?iost. - Por Deus, Mariquia!MARIQUIA. - Y pra casu te figuras que non tenju ollos pra verey orellas pra ti sentire?

ros. - Pero qu dices, muller? ...MARIQUIA. - Lo que quiero que me oijas t y que me oija deuna vez esta jrandsima pirdida ...

PALOMA. - Le advierto, seora, que ust me ofende.MARIQUIA. - Y ofndase ust; si esu es lo que quieru, que seofenda ust pra vere si de ese modo, lo deja de provocare consus coqueteras a ese infiliz de mi marido.

PALOMA. - Y quin le ha dicho a ust que yo tenga algo quever con su marido?

DOCE PESOS. - No, si ya s que la cosa es con el mo.f'ALOMA. - Con el suyo?DOCE PESOS. - S, con el mo!SERIOLA. - Doce Pesos, por favor. No te olvids que la seoritaes una persona decente y el que parla un asiduo colaboradorde El Alma que Canta.*.

El Alma que Canta. Publicacin aparecida en 1916.

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DOCE PESOS. - Y hasta cundo te cres vos que me vas a tenerengrupida con versitos?ARIQUIA. - Y esu de que es una persona decente, tindiramosque averijuarlo mucho, porque cuando el ro suena ajua trae ...Y eu tenju mis sospechas...

PALOMA. - Y quin me podra impedir que tambin las tengayo respecto de ustedes?

MARIQUIA. - De nosotras? Cllese ost, so enredona! Eu soyMara Mundio de las Canias de Tineo, casada como Deusmanda, pra que ost lo sepa! Y bien puedo ensearle a ostventeds certetecados de las casas donde he sirvido y queacreditan mi honradez y curnpetencia. Ahj!

DOCE PESOS. - Y yo no tendr papeles, pero pregunte en la detejidos, donde la han tomado a trabajar de lstima, por MarietaScartachini, por mal nombre Doce Pesos, y all le dirn quinsoy! Ahj!

LA TURCA SOFA. - (S,/e e/e e/erecha.) S, saura, vicinas teninrazn.

PALOMA. - Otra ms? [Vlgarne Dios!SOFA. - Maridu mo tambin desdi que saura muda la gom-bendillo,* bierdi gabeza: qu quers vos, qu ti biensas! iJara-bait miraj jain!

PALOMA. ~ No s lo que me ha dicho, pero si es un insulto,agrgue!o a los de las seoras y me dar por bien servida.iCaramba! No .creia que mi pobre personita fuera capaz deprovocar tanto revuelo. Pero qu le hemos de hacer! Esto meprueba que todava debo ser mejor de lo que yo pensaba. Yaqu las dejo en libertad para que puedan desahogarse a susantojos. (Muti~ a ~iJ piez a.)

DOCE PESOS. - Y por qu te piants* ahora?SERIOLA. - iDoce Pesos, por favor!DOCE PESOS. - Y vos qu tens que meterte a defenderla! Raj*

gombendillo. Conventillo, en la jerga que utiliza la Turca Sofa. Cambia la e por gy la p por b..

tiJ. De plantarse: irse.' III!I& rmlt'fij~. vete.

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pal cuarto, que este afire,* como que soy Marieta Scartachini,lo vamos a tener que arreglar ms tarde y mano a mano!(Mutis

SERIOLA. - i Lo arreglarilamos! (Mutis.)MARIQUIA. - [Y t tambin rag pral coarto, que este afre lotendremus que arrejlar entre nosotros!

ios. - Nosotros? Lo arreglariolaramos!. .. (Mutis.MARIQUIA. - iMalos demonios te lleven! iMas t non te afligas,Doce Pesos! Ni se afliga ost, doa Turca, que ste es elmomentu pra ponerse en prctica lo que hablbamos .ayer.Estnconformes?

DOCE PESOS. - iConformes!SOFA. - [S], saura!MARIQUIA. - Entonces no hay ms que hablare, y vamos aljrano. (Se acerca a segunda derecha.) Oija uste, seor donMiguel.

MIGUEL. - Hola, qu hay, somptica galleguita?MARIQUIA. - Hombre ... Parceme que eu lo he Ilamadu por sunombre y bien sabr por los recibos, que eu oy Mara Mundiode las Canjas de Tineo.

MIGUEL. - iMuy biene! Antonce me dir en que la puedo ser-vire, doa Mara Mundio de las Nalgas del Ternero?

MARIQUIA. - (Corrige.) iDe las Canjas de Tineo (Asturias.) Euvenju en representacin de estas seoras y de todas las queaqu convivimus, a pedirle a ost que, en bien de nuestratranquilid matrimonial, nos haja el favor de darle el desalogoa la seora "seurita" esa de la sala.

MIGUEL. - Cme? A illa?MARIQUIA. - iS, seor, a ella! [Y pra ellu le damos a ostcurenta y ocho horas de plazo, o de lo contrario, no le quedara ost ni una sola pieza ocopada, purque nos mudaremostodas! Esas lo convinidu?

afire. Del francs affaire: asunto.

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DOCE PESOS. - As es, ni ms ni menos. Desde que est aqu esecartn* no hay ms que broncas en el convento.*

SOFA. - iS, saur, sembre disgusdo!MIGUEL. - [l.a madona! Ma per qu voy a sire tan oxogente siella ha cumplido con toda puntualit. Y aunque hace muypoco tiempo que vive ...

DOCE PESOS. - Pero ese poco tiempo le ha servido pa emberreti-narlo" a mi marido.

SOFA. - Y al mobierde gabeza, s, saur. Poco ande msguera; ahora no gueri ms. Veni dembrano y boni vestidonuevo.

MARIQUIA. - Y qu me dice ost del mo que hasta una camisade seda se me ha comprado y un frasco de ajua de fler deamer?*

MIGUEL. - Del suyo... Bueno, del suyo mejore que no ha-blemo ...

MARIQUIA. - Qu dice ost del mo?MIGUEL. - Que yo hago male de hablar, pero la culpa la tiene

le, porque le es aquillo que la provoca e non la deja vivireen paz.

MARIQUIA. - Pero eso lo dice ust porque ...MIGUEL. - Lo digo porque lo hai sentido con mis ojos y lo haivisto con mis orejas ...

MARIQUIA. - [Deus de la Misericordia! Ya me lo daba a m elcorazn. Pero ajora menos que nunca esa muller podr sejirviviendo en esta casa, y ust har que se cambie de aqu otendern que correre todus los juardias ceviles que hay en estabindita tierra.

DOCE PESOS. - [Claro que s! Se tiene que mudar.SOFA. - Lo mismo la dice yo, s saur.MIGUEL. - [Buenol iEst bien! Yo voy a hacire lo que me pide el

cartn. Persona tonta.

convento. Conventi11o.emberretinarlo. L1enarlo de berretines (caprichos).

fler de amer. Remedo del francs fleur d'amour: flor de amor.

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pueblo, pero el pueblo tambiene sabr cortare en carne propia.MARIQUIA.- Cumpla ost con su deber de encarjado que noso-tras saberemos cumplire con el nuestro. Y ahora cada mo-chuelo a su nido y a esperare la respuesta.

DOCEPESOS.- Que como no sea la que debe ser, ya veremosquin es Marieta Scartachini. (Mutis.)

SOFA.- iY Sofa Kairuz Abel! (Mutis.!MARIQUIA.- Y Mara Mundio de... (Mutis.)MIGUEL.- De las Nalgas del Ternero. Ya lo sabimo ... Aqu nohay m remedio que probare la carpeta.* (Se aproxima a laizc!uierda toro y golpea las manos.) Seorita...? Seorita ...Quiere venire un momento ...

PALOMA.-Seor?MIGUEL.- Tengo que hablarle de un asunto.PALOMA.- Ah, s? Me alegro, porque casualmente, yo tambintengo que hablar con usted.

MIGUEL.-Conmigo? Caramba! Eost qu tiene que hablarmea m? Diga noms con confianza; yo soy un tipo canchero.

PALOMA.- Pues que como he visto que mi presencia en estacasa ha llegado a molestar a algunas "seoras", he resueltodejarle la pieza.

MIGUEL.-Ma cme? Ost se quiere mudar? ... Epe qu?PALOMA.- Porque sa ser la nica manera de evitarle disgustosa las vecinas y evitrmelos yo misma. Vine aqu buscandotranquilidad que nunca haba podido hallar en otras partes, yya ve usted lo que me pasa: todo el mundo en contra de m.

MIGUEL.- Todo el mundo no, chiquita: dejate de macanas,peque yo songo lo encargado y estongo de to parte.

PALOMA.- Por usted lo siento mucho' porque es muy bueno ymuy complaciente.

MIGUEL.- No; regolare, noms ...Ahora me hai descuidado un poco; pero ust me va a vere eldomnico a la noche.

PALOMA.-El domingo?

carpeta. Habilidad.

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MIGUEL.- Mire ... quera reservarle la sorprisa pero se la vayadecire. Como el domingo se cmpleno los diez aos que mehai hecho cargo del conventillo, hai resolvido dare un bailefestejando el centenario.

PALOMA.-Ah s?MIGUEL.- Y ost va a vire qu orquesta tsica*. Ya le hai mandadoa decire al Canijo que venga. Ost lo conoce al Canijo?

PALOMA.~ No s quin es.MIGUEL.- Aquillo que te habla con todos los apollidos. Nuncalo hai visto dijerire la orquesta?

PALOMA.- Nunca, y es una lstima porque para el domingodifcilmente estar ya en esta casa.

MIGUEL.- Ma cme? Quiere decire que ost se piensa modareen serio?

PALOMA.- En cuanto encuentre otra pieza.MIGUEL.- Ma no, per la madona! Esto non puede ser! Ostest ofendida con esta gente, ma non debe hacerle caso. Lasmojieres le tngono envidia peque es ms linda que ellas, y loshombres peque sbeno que ost me lleva al bale a m. S...todos se dieron cuenta de que yo soy tu ciruja.*

PALOMA.-Usted? Pero avise hombre si es que realmente se hatomado en serio nuestras bromas ...

MIGUEL..-Bromas? Entonce quiere decire que yo soy otro en-gropido como el gallego?

PALOMA.- [Pero hombre de Dios! Cmo llega a imaginar queuna mujer como yo pueda tomarse en serio?.. Hgame elfavor ... ja, ja! Hasta luego, don Miguel. Ahora mismo me vayaarreglar para salir a buscar pieza ... [Qu rico tipo ... ja, ja!(Mutis.)

MIGUEL.- Estamojiere est enseada per lo gallego! Pero yo nole vaya perder pisada, e tanto vaya ensestire hasta que larinda como un pollito a mis pies.

tsica. En lugar de tpica.

tu ciruja. Don Miguel inventa expresiones al querer remedar el lunfardo.

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MARIQUITIA. - Y, qu pasa, seor encarjadu? Le ha pididoost ya la pieza? ..

MIGUEL. - S... es decire, no ... No se la hai pedido ni tampocopienso pedrsela ms!

MARIQUIA. - Cmo, cmo!. .. Y por qu este cambio defrente?

MIGUEL. - Peque hai reflexionado sobre el punto y hai llegado ala conclusione de que yo non quiero maximalismo* a la casama. Y antes que ella se mude, profiero que se vyano todo yme djeno aqu solito, con illa ...

MARIQUIA. - Ahj? Con que sas tambin tinamos?DOCE PESOS. - Qu les deca yo?SOFA. - Daliano dambin berdido!MIGUEL - Ser carpincho, locura, amore, non s; ma giuro, peI'nema de San Genaro,* que antes de aflojare, le prendofuego a lo conventillo .. Y ya; non le digo ms!. .. (Mutis a supieza.)

MARIQUIA. - Pues apresrese a hacerlo, so folln ... porque sino lo hace ust, lo haremos nosotras mismas ...

DOCE PESOS. - Y altro qu, si hemos de hacerlo!SOFA. - Nadoralmente que s...VILLA CRESPO. - (ioto.) Pero qu es esto? Ya se abri la paja-rera?

MARIQUIA. - iAy, cllese ost por Deus, don Villa Crespo, quelo que est ocorriendo aqu no tiene nombre!

VILLA CRESPO. - Pero qu pasa?MARIQUIA. - Pues que acabamos de exiguirle al encarjadu quele pida el desalogo a esa cundenada, pero, qu resulta? queese zopenco tambin est imbirritinado con ella. .

DOCE PESOS. - Y minga de desalojo!SOFA. - Qu la dice, saur? Qu la dice?VILLA CRESPO. - Y qu les voy a decir yo sin que son ustedes lasque han errao el procedimiento.

maxima/ismo. Comunismo.

San Cenaro. Santo protector de Npoles.

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MARIQUIA. - Y qu otra cosa poderamos hacere nosotras?VILLA CRESPO. - Pues, sencillamente, pagarles a sus maridos conla misma plata, y si ellos se dedican todos a una misma mujerdedquense ustedes o aparenten, al menos, dedicarse a otrohombre, aunque no sea el mismo.

MARIQUIA. - A otro hombre?DOCE PESOS. - Nosotras?MARIQUIA. - Lbreme Deus! Eu nunca le he faltado a mi ma-rido y me soicidara antes de hacerlo.

VILLA CRESPO. - Yo me limito a dar cartas y a ponerles los triun-fos en la mano., i Pero, para eso, va a ser preciso que vayanustedes empdchandose y revocndose a la par de ella!

MARIQUIA. ~ .Cmo?Pintarrajearnos nosotras la cara y poner-nos esos vistidos escandalosos? i Pero pra qu andare con esasmintiras si esto es natural, y aqu no hay jrupos, amiju! (Segolpea las caderas.) .

CRESPO. - No los habr; ya lo s. Pero en esta vida y estostle~pos todo es cuestin de carrocera. A quin quiere seduciruste con ese matambre arrollao en la toldera y vos con esapinta rasposa y ust con esa cortina de Iribarne encirnaj=Renuvense un poco, pintense del, museo histrico y entr~npor la diagonal de la vida nueva. Ese ser el nico modo deconseguir que ellos encuentren en ustedes lo que ven en lasdems.

MARIQUIA. - [Dernontres ... demontres! Ya ost le parece queentrando por la diajonal, consejiremos nosotras? ..

VILLA CRESPO. - [Todo lo que quieran conseguir!. .. Nunca inte-resa ms una parada que cuando se ve perdida. Y si quierenque yo las aconseje, pasemos a mi buln y all les dar unas

. leccioncitas para no fallar.MARIQUIA. - No ... a su pieza, no puede ser. Si me viera mimarido ...

Imatambre arrol/ao ... de Iribarne encima. Villa Crespo se refiere a la vestimenta deas tres_muJeres: el "matambre arrollao en la toldera" es la toca que utiliza~anqutna; Doce Pesos es la de la "pinta rasposa", y la tnica de la Turca es lacortma de Inbarne".

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VILLA CRESPO. - Y qu ms quiere? Si la ve, tanto mejor.MARIQUIA. - Esque eu nunca le he faltado, sabe ust... No, no,no. Eu no ajarro viague! ...

VILLA CRESPO. - Si va a empezar con esos retintines, haga decuenta que con usted no va nada. Vengan ustedes dos. (Mutis asu pieza.)

DOCE PESOS. - Y por qu las dos? .. Vamos las tres, qu em-bromar! Total, qu puede pasarnos? (Mutis detrs de VillaCrespo.) Ven, gallega.

SOFA. - De malo no teni nada ... Veni, seura. (Mutis.)MARIQUIA. - No, Doce Pesos, Turca, no vayan! [Qu escn-dalo! Dos mugueres en la pieza de un hombre solo! Notienen verjuenza! Venjan pra ac! (Se introduce en la pieza.Don Miguel vuelve del otro patio.;

EL CONEJO. - (Por foro, con Paseo de julio.) Ven, pas, hombre!Adis, Tanolai, cmo te Vzquez?*

MIGUEL. - Hola, mi simptico Canijo, por fine te veo lodiente! ... Qu decise de bueno?

EL CONEJO. - Aqu me tens completamente a tus Ordez. UnAmiguelli, ch: don Miguel, el encargao, y el famoso Paseo dejulio; punto muy Altamirano! (Paseo de julio no le da mayorimportancia.)

MIGUEL. - Ah, ost es Paseo de julio? Me parece haberlo visto.PASEO DE jUUO. - Adnde? (Muy serio.)MIGUEL. - All, cerca del puerto.*PASEO DE JULIO. - [Avise, si de entrada noms me va a sobrar!MIGUEL. ~ No; qu esperanza, don Paseo Coln!PASEO DE JULIO. - Cmo?MIGUEL. - Paseo de julio, perdona me; te agarr del otro lado deRivadavia. Ost tambin es msico?

Vzquez. jerga que utiliza El Conejo, el calambur, basada en el juego de palabrascon los apellidos. Vase Estudio preliminar (Lenguaje: juegos de invencin).

cerca del puerto. Don Miguel ha comenzado el juego de burla a Paseo de julio;en este caso alude a la Avenida Paseo de julio (actual Leandro N. Alem), quequeda, efectivamente, cerca del puerto de Buenos Aires.

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PASEO DE JULIO. - Qu msico! Yo no soy msico ni toco msinstrumentos que el de escupir tizones. Y si aqu he venido nofue ms que pa acompaarlo al amigo. Conque arreglen loque tengan que arreglar, que yo no estoy pa conversaciones!(Mira con el ceo fruncido hacia otra parte como si anduviesebuscando algo.)

MIGUEL. - Qu amigo me trajiste! Ma de dnde lo hai sacado:de la Ponontenciaria?

EL CONEJO. - Despacelli, hombre, no lo toris. Est as... medioChivanosky desde que se le fue la Muj ica.

MIGUEL. - Qu Mojica?EL CONEJO. - La mujer, hombre!MIGUEL. - Ah, descolpme. No me acordaba que Mojica es otroarpollido ... Qu Otarielli que soy yo! ... Y qu se ha hecho laMojica?

EL CONEJO. ,-- Qu se Llorca!. .. Hace como tres Mezzadri que laanda Buscandiotti y no la puede Trovezky.

MIGUEL. - Antonce es Segura que se Ascondosky.EL CONEJO. - [Vaya a Saavedra!MIGUEL. - Qu vaya a Saavedra yo? Qu vaya hacer a Saave-dra?

EL CONEJO. - Digo que and vos a Saavedra dnde estar. Peroel Bancalari es bastante Roncoroni y donde quiera que laChipori se la va a dar de Ferreyra pa que corra Sanguinetti.

MIGUEL. - Sanguinetti, Ferreyra, Chipori ... Pero ste es unhombre o es la gua del talfano? Antonce vamos a pasare a miCuartucci per arreglare esto asunto de la Orquestoni ... QuCanijo ste! Cada vez que te veo me dan ganas de tirarte conun ropollo.

EL CONEJO. - Con Bermejo.

MIGUEL. - Pasalacqua! ... (Mutis del Conejo.) E ost, don Paseode julio, haga el favore de no acordarse ms de la Mojica;cada Mojica que se pierde se encuntrano cinco Mojica ms...Qu Paseo de julio ste! ... (Lo palmea.)

PASEO DE JULIO. - Est bien; pero a m no me manote ... (Mutis.)

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MIGUEl. - [l.a madona! [Con este Paseo de Julio me parece queno llego ni a la drsena!* (Mutis.)

ELTURCOABRAHAM. - (Por foro, con su cajoncito de mercancas.)Al Dius! Por fin la llega a la gasa! (Deja el cajn junto a laderecha, foro. Mira al interior de su pieza y se vuelve hacia elforo izquierdo.) Qu la estar haciendo mujer linda ... bre-ciosa? Queri bauelo de seda?

SERIOL~.- (Sale de su pieza y repara en l con disgusto.) Yeso?Que es lo que est campaneando el cotur por esa puerta?

ABRAHAM. - Yo la gambana* puerta que gueri ... qu ambordala gumbadrito. '

SERIOLA.- Cmo? Y no te han pasao el dato que la grela estcongomi?

ABRAHAM. - Habla claro la seur que turco no la gombrendi.

SERI?LA.- Quiero decirte que esa mujer no le lleva el apuntemas que a uno, y ese uno es el que suscribe.

ios. - iQu ilusiones se hace el chancho creyendo que esjolondrina!

SERIOLA.- Vos? Otra vez quers copada?

iosr. - Eu copo, recopo y llevo y paja la contra, que pra eso meJuegan las coyunturas ... Y vamos a ver, chiquito: Tiene tocochillo punta? .

SERIOLA.- Y acostumbrada a buscade los chiflidos al mon-dongo. * (Otra vez van a embestirse pero se detienen ante elvocero de las mujeres que estn en la pieza de Villa Crespo.)

MARIQUIA. - [Pero cmo no, hombre! [Pirfectamente intindidala primera!

DOCEPESOS.- iMacanudamente bien!SOFA.- S, seur la Villa Crespa!SERIOLA.- Yeso?

drsena. Nueva alusin a la cercanadel puerto y la Avenida Paseode Julio.gambana. Campanea.De campanear:espiar.buscar/e los chiflidos al mondongo. Intentaruna actitud de coraje que quedasloen p~labras.Con los "chiflidos" del "mondongo" se refiere a los plieguesde lasentranas.

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JOS.- [Caracoles!ABRAHAM. - [Alajat!

SERIOLA.- (Saliendo de su sorpresa.) [Ch, Doce Pesos! Qu eslo que estabas haciendo metida en ese buln?

DOCEPESOS.- Yo? Y a vos qu tengo que darte cuentas de misafaires privados. Si ya no te doy tecor ni te llevo en sidecarte",[Que quers con la celosa! [Revolvme ese risoto!* (Mutis asu pieza, caminando con mucho desenfado y movimiento decaderas.)

SERIOLA.- Pero sta se ha vuelto cola. Ch, Doce Pesos ... (Mutisdetrs de ella.)

ABRAHAM. - Y qu la hace la mujer con la malevo? Gaminabieza!

SOFA.- iEst bien, saur! Yo la gamina si gueri y si no gueri nola gamina. Qu la biensa la marido? iJarabait jain! (Mutis,imitando a Doce Pesos.).

ABRAHAM. - iUruj, majdal! (La sigue.) .iost. - Y t? Quieres dicirme t qu hacas en ese cotarro yqu demontres es lo que estn haciendo agora?

MARIQUIA. - [Hombre! Pues nams que espiantarme del moseohistrico y entrare por la diajonal de la vida noeva ... Ququieres t con las persianas", si ya no te doy recorte ni te llevoen calesita [Sca!e el hilo a esta chaucha! (Mutis a su piezaimitando el andar de Doce Pesos.)

ioss. - [Vljarne Deus! Pero ya sabremos qu birritn es el quele ha entradu a la lora ... - Oye t ... (Se va tras ella sin salir desu extraeza.)

MIGUEl. - (Desde adentro.) Bueno, bueno, che Canijo! i Peronon te vayas a olvidare que el domingo te aspero tempranito!(Sale con El Conejo. Detrs, Paseo de Julio.)

sidecsne. Vehculo compuesto por una moto con el asiento al lado para elacompaante.revoivme ese risoto. Expresinque, como Scale el hilo a esta chaucha, queutilizar Mariquia, suponedesafo.qu quieres t con las persianas. Remedode lasexpresionesde Doce Pesos:aqupersianasen lugar de celosa; recorte por tecor, calesita por sidecarte,y Scale elhilo ..., ya explicada.

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PALOMA. - (Casi simultneamente sale de su pieza para dirigirsea la cal/e. Ve de golpe a Paseo de Julio, y con gesto de honda ydesagradable sorpresa) i Eh!

PASEO DE JULIO. - (La reconoce.) Vos?MIGUEL. -Ma qu pasa?EL CONEJO. - (Imponiendo silencio.) [ChistlMIGUEL. -La Mojica? No me Duggan? .. [Olivero] ...* (Se lolleva al interior y quedan los dos, Paseo de Julio y Paloma,frente a frente.)

PASEO DE JULIO. --: Ya palpitaba que algn da te iba a encontrar,y ves como sin querer he venido a dar con tu guarida? Porqu te fuiste?

PALOMA. - Hombre ... yo ...PASEO DE JULIO. - No... no te asusts y contest a lo que tepregunto: por qu te fuiste?

PALOMA. - (Cobrando firmeza poco a poco.) Pues nada ms quepor eso... por eso y por todo lo que no 'hace falta que te diga.Yo no haba nacido para aquella vida. Y era ms fuerte que yola repugnancia que llegu a sentir por todo aquel barro en quepor vos y por tu culpa ya me estaba hundiendo. Por eso hevenido huyndole al Bajo* y a sus miserias; i para oponer a lafalsa alegra de sus turbios bodegones, la limpia claridad deestos barrios de trabajo'

PASEO DE JULIO. + Y no has tenido siquiera la humanidad deacordarte de que en el Bajo quedaba yo retorcindome derabia al golpe de tu traicin?

PALOMA. - Y de qu traicin pretends culparme ahora? Acasote has olvidado de lo que fuiste?

PASEO DE JULIO. - No me he olvidado y la prueba es que tam-poco me olvido de lo que fuiste vos.

PALOMA. - Y qu otra (osa pude ser yo que una vctima infelizde tus instintos rastreros, que asqueada una noche de su pro-

Olivero. Remedo de "Tornarse el olivo" : irse.Bajo. Zona de Buenos Aire>. prxima al ro, de legendaria mala vida.

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pia vida, esper la maana y huy para venir a confundirseentre los que saben vivir honradamente.

PASEO DE JULIO. - Lindas palabras! iPero es lstima que tan tardete hayas acordao de arrepentirte!

PALOMA. - No tan tarde desde que todava sigue saliendo el soldel mismo lado y la vida se tiende por delante!

PASEO DE JULIO. - iEsOest bien para milonguearlo! Mas no te 01-vids, Paloma, que vos has sido ma y ma volvers a serporque ests hecha de mi barro. i Lo dems son fantasas! DelBajo viniste y al Bajo tendrs que volver; y lo peor es que tevas a volver conmigo.

PALOMA. - No, Paseo... Ni vuelvo al Bajo ni me voy con vos.PASEO DE JULIO. - Qu decs?PALOMA. - Que vivo muy bien as! Y aunque fuera mayor misacrificio, no volvera a retroceder un solo paso en mi camino.

PASEO DE JULIO. -Entonces habr algn motivo que te encadenaa esta vida?

PALOMA. - A m no me encadena ms que el deseo de serbuena.

PASEO DE JULIO. - iMents, perra, igual que has mentido siempre!iPero yo no he de rogarte ms! Y ahora mismo levantars tuspilchas y saldrs de aqu conmigo.

PALOMA. - [No, Paseo; yo no salgo de aqu con vos!PASEO DE JULIO. - Paloma, no te olvids de quin soy y de todolo que soy capaz.

PALOMA. - No me olvido de nada.PASEO DE JULIO. - Quiere decir que a las buenas? ..PALOMA. - i Ni a las buenas ni a las malas!PASEO DE JULIO. - i Eso lo vamos a ver ahora! Levant tus pi 1-chas!

PALOMA. - No!PASEO DE JULIO. -Que no?PALOMA. - No!PASEO DE JULIO. - Yo te vaya dar!. .. (La amenaza resuelta-mente.)

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PALOMA. ~ No ... Dios mo! Socorro! (Procura huirle. Salen desus respectivas puertas todos los personajes.)

JOS. - Eh, qu es estu, demontres!ABRAHAM. - Qu basa, saur?

SE~'OLA. - Qu sucede? (Todos evidencian intencioes de de-fenderla, pero no se animan.)

VILLA CRESPO. - (Desde su puerta.) Y ahra? Qu hacen estos"caballeros" que no salen en defensa de su dama?

PASEO DE JULIO. - y por qu no vens a defenderla vos que tenspinta de bravo?

VILLA CRESPO. -(Sereno.) Yo?... porque, pa serie franco, no meInteresa. y crame que lo siento de alma, porque hubiera sidomuy linda oportunid pa patinarmeunos cobres.

PASEO DE JULIO. - Hac de cuenta que te la dieron en robo. Venvos a coparia!=

VILLA CRESPO. - De fuerte que ronca el hombre ... parece que vaa cantar.

PASEO DE JULIO. - Ser de ido acostumbrao a confundir lossonidos.

VILLA CRESPO. - Y de hi? Qu culpa tendr la oreja de habernacido ahujeriada? Pero quiere decirme, compadre, quines... ?

PASEO DE JULIO. - [No se apure por golpiar! Paseo de Julio mellaman y vengo de aquellos barrios donde los puntos de su altose venden sin garanta.

VILLACRESPO. - Y aqu ... los guapos se dan de yapa en cualquierboliche.

MIGUEL. - iPaseo de Julio, te barrieron la vereda!VILLA, CRESPO. - Y pa no enredarnos en palabras, tambin medir el amigo de qu palo y con qu flor se ha largao desde tanlejos."

Ven vos a copar/a. Se alude a la situacin planteada como si fuera un juego deapuestas, en la que se "patinan unos cobres" -se arriesga-e y se "copa" -lacontra apuesta.

de qut Pda/oY,con qu flor ... lejos. Nuevamente vocabulario de juego en estecaso re en o a motivo de la presencia de Paseo de Julio. '

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PASEO DE JULIO. - Pues nada ms que a buscar a esta mujer quefue ma. (Expectacin. Todos se miran.)LLA CRESPO. - Ahj? Y qu es lo que dice esa mujer?

PALOMA. - Yo...ILLA CRESPO. - Conteste, seorita! No tenga miedo! Ustedest conforme en salir de aqu con este hombre?

PALOMA. - iEste hombre ya sabe lo que yo le he contestado!PASEO DE JULIO. - Y qu es lo que vos han contestao?PALOMA. - iResuelte.) Que no!PASEO DE JULIO. - Que no? Yo te voy a dar! (La amenaza.Fuertes gritos de las mujeres.)

VILLA CRESPO. - (Yndose al encuentro.) Qu es eso, amigo?Pares!

PASEO DE JULIO. - Y sos vos qu ien la va a amparar?ILLA CRESPO. - Yo soy el que no va a consentir que delante dem ningn hombre le levante la mano a una mujer!

PASEO DE JULIO. - Pero eso no ha de ser si que antes... (Desnudaun revlver.)

VILLA CRESPO. - (Rpidamente desnuda su cuchillo y lo desarmade un golpe en la mueca.) P'ande va, loco, no ve la puerta?Fuera de aqu! iFuera de aqu, cobarde!

PASEO DE JULIO. - Me has madrugao, pero no le hace. Te juroque he de volver antes de lo que todos esperan. Perd cuidao.(Mutis.)

VILLA CRESPO. - Cuando ms rabia le d. El Conventillo de laPaloma est abierto noche y da! (Vuelve hacia su habitacin.)

PALOMA. - [Oh, gracias, muchas gracias, Villa Crespo, por ha-berme defendido!

VILLA CRESPO. - Yo? Yo no la he defendido a ust, seorita; seequivoca. Lo que hice no fue ms que defenderme yo de lavergenza de ver a un hombre castigando a una mujer.

MARIQUIA. - iMuy bien, pero que muy requetebin, mi quiridoVilla Crespo! Te has portado corno un hombre y permtemeque te d un abrazo.

DOCE PESOS. - Y yo tambin, Villa Crespo!SOFA. - E yo la misma, saur! (Todas lo rodean y abrazan.)

79

MARIQUIA. - [Y que te bese las manos, y que te bese la cara!rost. - [Eh, Mariquia!SERIOLA. - i Doce Pesos!ABRAHAM. - [Sofa!OSE. - Qu recorchis quiere decir eso?MARIQUIA. - [Estu quiere decire que donde hay un par depantalones bien punidos, estn de ms las polleras!

TELN

CUADRO 11

Teln corto. Frente del conventillo. Puerta en el centro y dosventanas practicables. Es media noche.

ABRAHAM

(Aparece junto a la ventana y suplicando al interior como enun rezo.)iJabri, saura, bar Dios![abri, seura, ventana,que durgo la gueri ver ...No la gueri? .. [Arnborda nada![Durgo deni que saberbor garta todu que basa!. ..iJarabu majinabajur Jinarajadasa!. ..(Mutis derecha marcando signos cabalsticos.)

SERIOLA

(Por la puerta del conventillo, dando la sensacin de su des-velo.)Esmedia noche ... iY tuavano he conseguido cerrarlos ojos pa apoliyar!Qu tengo en la toldera?Con la zabeca vacadel rechifle* que he sentidoni bien se qued dormidomi aparato' en la catrera,tir y me piant pa afuerala fuerza de estar metido.Mas no golpis, corazn,que la calle est solita

rechifle. Locura, perturbacin.

aparato. Vase nota de la pgina 61.

81

y pa batirle tu cuitaes papiola* la ocasin.(Se acerca a la ventana derecha.)

Pica* del rojo botnque en tu boca ha florecidoy al junarme has encendidolas leitas de mi pecho,decme, pica, qu has hechopa que me tengs metido?Yo era un pobre milonguerofloriador* de meta y pongaque afirmao a la milongale daba envidia al jilguero,mas mi canto arrabalerola entonacin ha perdidodesde el da que has venidoa perturbar esta casa,y decir que todo pasapor culpa de estar metido!

(Golpea con los nudillos la ventana.)nica flor de ilusinque ha entreabierto la maana ...

PALOMA

r~1IJ(J1fle el caballerol '>O solamente

~ra prudentemolesta a esta hora?

SER/OLA

Yo le suplico, seora,que me oiga.

PALOMA

SER/OLA

Y dme su perdnacaso la he molestao.

PALOMA

ya me haba acostao ...ust sabr decir

qu lo puedo servir?

SERIOLA

PALOMA

SERIOLA

PALOMA

!Desde adentro.)Quin golpea mi ventanay se queja?(Abre.)

PALOMA

Perfectamente!Lo oir con toda atencin,mas desde ya le prevengoque en estos lances, no tengoms que una contestacin.

SERIOLA

Un corazn!

papiola. En sentido figurado, propicia.Pica. Mujer.

floriador. Verseador.

82

SERIOLA

Considere el metejnque ha despertado en mi pecho.

PALOMA

Si algn mal pude haberle hechoyo no le pido disculpa,pues nadie tiene la culpade que la puedan querer;y bien ha de comprenderque, aunque no llegue a estimarle,hara muy mal en sacarleel marido a otra mujer.

SERIOLA

l Y no le he dicho que a esatan slo la tengo yo ...

PALOMA

El que usted la quiera o noa m poco me interesa.Conque cada uno a su piezaque bastante hemos hablaoy descansar necesito ...Pas por un caminitoy este cuento ha terminao.(Cierra la ventana.)

SERIOLA

.Seriola, te han reventao!Pero ya me has de pagarcon tu orgullo mal fundaoel papeln desgraciaoque he tenido que pasar.Porque yo no he de aflojary seguir tironiandohasta vencer o morir,que en la gella hay que seguir

84

aunque vengan degollando'*.\I1utis rpido iziosPor la puerta del centro.tljame Deus y la Virguentodos los anguelitos ... !

Por ms que intent dormire,mposible consejirlo ...Cuando se apaj la luzmi muller hinc el pico,

aple bien la cabezame vest despacito,

pues hay que vere a las cosasque oblija el estar mitido.Qu estar haciendo la injrata?Pero, a, curazuncio,que si jolpas tan fuertedespertarn los vicinos!.Se acerca a la ventana.)

Rapaza, ma rapacia,a de los tenues sonrogos,i las curvas de tus ogosse acabaron de cerrar,no escuches el triste acentode esta cancin dolorida ...Claro que si est dormidaqu diantres me va a escuchar!)Pero si ests por venturaodava dispiertia,escucha, ma rapacia,as quegas de mi cantar.Soy un pobre jalleguiuque tene u curazuncio

en la gella ... degollando. Alusin al Martn Fierro: no hay que achicarse aunquecon ello se arriesgue la vida.

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jrande y hondo como el mar;y si t quieres quererrnecual te quiere el alma maformar con mi alejra 'una escalera de amorpra levantarte a la jloria ...y as acabar la historiade este jaucho rumbiador!

PALOMA

.Peroquin es, por favor,el que repite la broma?

JosNo se enfade, la paloma,que soy eu, su adorador.

PALOMAPues hay que tener valorpa incomodar a una dama ...

iosCuando el amor nos inflamano mira, y es cosa ciertasi la dama est despierta'o est la dama en la cama.

PALOMAY qu me quiere decir,si es que se puede saber?

iosQue el dolor de este quereryo no lo puedo sufrir,y si me atrev a venira jolpear en su ventanacomprendo que es falta urbanapero ust me har el favor 'en homenague al amor,de atenuar esta macana ...

86

jo le ofrezco a ustaquello que ust quiera.

PALOMAde ninguna manerasu oferta aceptar,que ya conoce qu

camino debe seguir.JOS

Pero eso quiere decirque aljn otro en la porfa? ..

PALOMA .

Eso va por cuenta ma.Buenas noches, y a dormir!tCietre.t

iosMalGJitasea la suertede mi suegra de su ajuelay toda la parentela!Que esto pase por quererte!Pero, a, que hay que ser fuerte!Aqu hay jato encerradoy no hay ms que el encarjadoese jato debe sere...Pero ya vamos a veresi este plpito me fallay si hay que tener ajallas,qu ajallas hay que tenere!. ..(Mutis izquierda.)

MI

de pezua. Era el gallego!El gallego espamentoso*descoidista* y pondoncieroque me est haciendo un trabajode sonmbulo despierto![Pero a m me va a sobraresi es brujo pe hilarrne el fleco!

ABRAHAM

(por donde sali.)

Buena noche.

MIGUEL

La madona!Lo turco? Eost qu anda haciendoalevantado a esta hora?

ABRAHAM

No la s... no teni sueo,bur eso sale gamina.

MIGUEL

E per qu no se va adentro?No siente el viento que gay?Vaya o dorrnirel

ABRAHAM

Vaya o dormire!No buedo!Ambusible; mujer lindodrabaja la bensamientoe bobre durgo no sabeadnde engontra remedio.

MIGUEL

De modo que ost tambienete la hle pillado en serio?

espamentoso. Por aspaventoso, que provoca revuelo.

descoidista. Descuidista, ladrn que aprovecha el descuido de la vctima.

88

ABRAHAM

Pero yo estar bior que todu,borque durgo teni adentrojarazn y teni rabiaborgue la muerde la celo.Mujer no gueri la durgo ...mujer gueri la gallego.

MIGUEL

Lo gallego? Pero, ostcme sabe?

ABRAHAM

Poco tiempoantes ms que voy gamina,habla mujer, mas no buedoborque ella no abri ventana ...

MIGUEL

Y te hai dicho que al gallego? ..

ABRAHAM

Gallego no dijo nada!Bero yo dira la juegode garta y sembri te salemozo de rubia la pelo.

MIGUEL

E perque sale la carta?...Vtime a dormire presto,turco lleno de agera!*

ABRAHAM

S, saur, la voy adentropero la durgo te jura,Beri Dios, que la gallegoteni que bagar muy garo!(Mutis por la puerta del conventilfo refunfuando en su

idioma.)

agera. Agorera.89

MIGUEL

Pjaro de mal aujero!Ahora vamos a virela Mojica qu est haciendo!(Espa por la ventana.)

La madona. [Se ha dormidoy la colcha est en el suelo!Aqu hay que tirarse el lance ...(Saca una libreta de apuntes.)

y aqu traigo el versoque estaba al Cara e Careta*,per cuando llegue el momento!

(Se acerca a la ventana y mientras se va rascando en distintaspartes del cuerpo, recita.)

Mojica, dolce Mojica,estrella del porvenire,la ms pobre e la ms rica,la ms grande e la ms chica ... !Ma qu dibolo me picaque no me deja vivre?Yo soy un lindo mochachotornadizo e vivarachoque en to mirada de fuego ...(Se oye ruido izquierda.).s. me atrapa lo gallegosoy un candedato al tacho!Por esto vengo forvientea golpiare a to ventana ...

PALOMAOtra vez? Pero qu ganade incomodar a la gente!Qu quiere el impertinente?

Cara e Careta. Caras y Caretas, revista que apareci en 1898.

90

MIGUEL

"Madona!

PALOMA(Abre y repara en l.)

Ay, perdneme;supuse que era ust.como ya me han lIamaoveces, me han desvelao

mi fastidio se explica.

MIGUElPero ahora ha visto, Mojica,que songo yo: lo encargado.

PALOMAiY bien, me dir el seorla causa de su llamada?

MIGUEl

Perdon la atropellada,le lo pido por favor.

sabe que mi amorllegando ... va llegando ...

Saca la libreta y lee.)a llegando al paroxismodel fondo de m mismo

la noble altivezmi espritu alimenta."vuelta la hoja.)

.. octlldora dos ochenta ml cuatro diez!..."LIlBlllUlrJ. as no es;

saltado la hoja,os1I non se anoja

dlE!dlJ1o otra vez.

91

escuchando seguiralo que me pueda decirsi ya es hora de dormi:?Maana ser otro day hasta maana, encargado!

(Cierrs.MIGUEL

Ma non me largue paradope l'nirna de so ta!Abra, tengo otra poesaque hai sacado de mi mentey s que le va a gustar!. ..

iossiAs te quera encontrarcara a cara y frente a frente!

MIGUEL

Da te mande un achidentequ susto me hai hecho dar!'

iosNo ... No intentes escapary ya que quiso la suerteque aqu los dos nos hallemosajara mismo sabremos 'quin de los dos es ms fuerte.

MIGUELMe desafa?

iosYa muerte

el duelo tendr que ser,que el amor de esa mullerslo ha de midirse as.

MIGUEL

Y si ella me quiere a mqu culpa puedo tener? '

9293

iosEso lo vamus a veraqu! La calle est sola,con que v pelando el fierro.

MIGUEL

Si hubieras nacido perrote pelara ... la cola.

ios(Impaciente.)

Pero pelas o no pelas?

MIGUEL

Un momento, per so agela,si ya lo vaya pelarper poderte demostrarque no tengo Spaghettiy aunque sia Juan Moreyrate la dar de Ferreiraper que corra Sanguinetti!(Rpidamente se quita el saco y el sombrero.)

rosEsque se va desnudar?

MIGUEL

(Ofrecindose/os.)Ten el saco y el sombrero! .

iose(Inconscientemente recoge las prendas, lo cual le ocupa las dos

manos. Miguel aprovecha la circunstancia para aplicarle unbofetn y huir por la derecha.)Ah, italianu ventaguero,ya me las vas a pajar!. ..(Lo corre.)

TELN

CUADRO 11I

Lamisma decoracin del primero. Domingo a la noche. Se festejael aniversario del conventillo, que, con tal motivo, aparece enga-lanado e iluminado profusamente.(Al levantarse el teln, est el baile en su apogeo. Mariquia, laTurca Sofa y Doce Pesos aparecern vestidas y acicaladas con-forme a las indicaciones de su instructor. La transformacin esevidente. Bailan Mariquia con Villa Crespo; la Turca [Sofa] conel Cansao y Doce Pesoscon Risit, tipo que re insistentemente alfinal de cada frase que pronuncia. Don Jos, Seriola y [el Turco]Abraham, en primer trmino, izquierda, siguen con creciente sor-presa los movimientos de sus respectivas mujeres que se esfuerzan Iren simular no dar/es la ms mnima importancia. El Conejo dirigela orquesta. Elmayor nmero posible de parejas, baila coreando untan~o popular. La puerta de la habitacin de la Paloma est ce-rrada. Termina el tango con asentimiento genera!.)

MIGUEL. - (Por su pieza.) Seoras e caballeros: los invitadospudeno pasare per all, al bofeto, y los colados pudeno irsepor all, a so casa. (Pasan los que no hablan. Miguel inspec-ciona el elemento y sigue hacia la calle a un sujeto quedurante el baile se meti algunos efectos debajo del saco.)

MARIQUIA. -lY ... qu le parece a ost, don Villa Crespo; ha-bemos o no habemos aprendido bien sus liccioncias?

VILLA CRESPO. - Cmo no, mi estimada galaica. Y tan bien queya no me queda nada que ensearles.

DOCE PESOS. - Pero lo que yo le digo a sta es que no hay quedexagerar pa que no puedan relojiarnos la maniobra.

SOFA. - [La misma la dice yo, saur!VILLA CRESPO. -lY por qu? Djenla que proceda a sus antojos,si cuanto ms lejos va el chivo ms fuerte es la topada.

MARIQUIA. - Naturalmente, pues! Y ya que estamos en elbaile, vamus a bailar y a divertirno~ como Deus manda! Ay, nosabes t, meu queridio, qu janas tenjo de jritar y de facermela loca. Viva la jarufa!

95

JOS. - Por Deus, Mariquia!. .. Prevnjote que repares en tucomportamiento.

MARIQUIA. - Y de qu comportamiento me falas t? AndaDeus! Pra acaso no tenemus as mulleres e los homes asmismas oblijaciones y choredes en la davi? (Aparte a VillaCrespo.) No es as como dica?

VILLA CRESPO. - As es, ni ms ni menos!ios. - Pero eu te ripito, Mariquia ...MARIQUIA. - Y qu es lo que pretendes? Afilarte* t a otrapircanta* pra que non pueda eu facer lo mismu? No, meurnaridiu! Aquel tempo ya pas. Hoy soy un mueble' rnu-derno! Con que dejarse de pamplinas y vamos a la jarufera aechare otros cupitines.

VILLA CRESPO. - Aceptao por unanimidad y el que pueda ... quenos siga... (Mutis al bufet del brazo de Mariclui.a.)

JOs. - Deus de Deus, que estu ya est pasando de castauoscuru! (Los sigue con preocupacin.)

RISITA. - Pero, qu uva, je, je, jetDOCE PESOS. - No quers que pasemos al bufet?RISITA. - De mil amores, monada. Bien sabs que por vos soycapaz de apuntarle a cualquier pito ... le, je, je ... (Medio mutis.)

SER)OLA. - Pero che, Doce Pesos! .DOCE PESOS. - Qu hay? Qu le sucede al seor?SERIOLA. - Quers decirme si vos tambin has pensao trabajarlade engrupida?

RISITA. - Cmo? Yquin es el joven para interpelar a la joven?SERIOLA. - Yo soy el dorima!*RISITA. - El dorima? Pero qu durazno, je, je, jetSERIOLA. - Y ust quin es?RISITA. - Si le interesa saberlo, pregnteselo a Villa Crespo, je,. . Ije. je:

Afilarte. Galantear.

pircanta. Por percanta: mujer.

mueble. Mujer.

dorima. "Vesre": marido.

96

IOLA. - l fue quien lo ha invitao?ISITA. - Y aunque no me hubiera invitao, lo mismo estara

presente, je, je, jet ..DOCE PESOS. - Vamos, Risita, no le des maruja, no le des. (Loloma del brazo.)SITA. - AI mutis.) Pero qu nspero, je, je, jet

SERIOLA. - Nspero y durazno? Pero de dnde lo habrn pelaoa este secante? No ..., yo tengo que averiguarlo. (Los Sigue, lomismo que don Jos.)

SOFA. - (A El Cansao.) Bero no la diga la saur la que la dice,no ve que la gombromete!

EL CANSAO. - Yeso qu tiene que ver? (Medio mutis.)BRAHAM. - Sofa!

SOFA. _ (Mirndole con Fingida superioridad.) Qu queri con-

migo?ABRAHAM. - No ... nada; no queri nada!SOFA. - Andunce la deja bruma\ Vamos, saur, que yo tam-bin la ten gana de tomar la jabetn, jara jirib. La gum-brendi?

EL CANSAO. - S... (Al mutis.) Cmo no vaya saber lo que es unchirip? Camin!

ABRAHAM. - (La sigue con la vista y vase hacia la puerta dePaloma.) Alhaj. Qu estar haciendo mujer breciosa que noveni baile? Borqu no veni bara baile?

SOFA. _ (Adentro.) la, ja, ja! Bero qu cosa la dice la saur, [a,

ja, ja! .ABRAHAM. - Qu basa? Sofa risa con hombre? Krapaun mulufasf! (Mutis al bufet.)GUEL. - (Vuelve de la calle con un pantaln y una botella.)Con razone haba sentido olore a chorizo. (Deja lo que trae

re una mesa y se aproxima a la puerta de la Paloma conesior: compungida.!

. -(Saliendo del butet.) Y... qu me conts, Tanolai?~ ha parecido la Orquestoni? Yo creo que no te podrs

?97

MIGUEL. - iMa qu esperanza, Canijo! iYo no me Quijano de laOrquestoni! Yo me Quijano de otra cosa.

'EL CONEJO. -De Keti?MIGUEL. - De la Mojica.EL CONEJO. -Y De Arce? Qu te Parodi?MIGUEL. - Lo que me Parodi es que, ms que todo, este Ballerinilo hai dado por illa, pero illa no ha querido aceptare la Invita-nosky y all se hai quedado encerrada en so Piertranera.

~L CONEJO. -- Pero qu me Constantini? Y vos no tens Medinade que vuelva al Cambaceres y se te d juego de Murillo?

MIGUEL. - iMa qu Murillo, Cambaceres ni Medina! Lo que yotengo es un Monteagudo adentro, que me vuelve Locatelli.

EL CONEJO. -Y Antnez? Por qu no te tirs otro Lanceroni?Quin te dice que a lo mejor Aguirre Viale?

MIGUEL. - S; esto es lo nico que puedo Arzeno.EL CONEJO. - Entonces te dejo Solari. Y cualquier cosa que Pas-sano, pegme el Gringnolino.

MIGUEL. -Vos me vas a defendere?EL CONEJO. - iY no slo te vaya Defendioti,sino que donde vosdejs la Peletier dejo yo la Bidegain!

MIGUEL. - [Cracias. Canijo! [Qu tipo Valentn Gmez! Che,Canijo!

EL CONEJO. -Qu Queirolo?MIGUEL. - Ya que te Vzquez, fijte que la gente no abuse delVillanueva.

EL CONEJO. - De Kenny?MIGUEL. - Del vino, hombre. iMe Estrada que seas tan pocoCarvajale que no Mangianti lo que yo Gotirrez!

EL CONEJO. - Con Bermejo. (Mutis.)MIGUEL. - Pasalacqua. La madona, con tanto barullo de arpo-llido ya ni me acuerdo del mo. Cmo me llamaba yo? Ah, s.[Lpez! (Golpea la puerta de la Paloma.) Diga, seora Mojica,no quiere ascocharme dos Palamidessi, digo, dos palabras?

PALOMA. -Cmo no? Con mucho gusto.MIGUEL. - [Caramba! Ost est enojada con Mingroni?PALOMA. -Con quin?

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UEL. - Conmigo.. - No, seor. Yo no estoy enojada con usted ni con

nadie; al contrario.UEL. -Entonces per qu no quiere participare del Ballerini,

digo, del baile? A este Cortijo me lo voy a comire en guiso!PALOMA. - Por lo mismo que le he dicho antes. No me sientonada bien. Adems, no estoy de humor y maana tendr quemadrugar para ir a la fbrica.

MIGUEL. - iMa dejase de fbrica ahora! Caramba. Ost mehace un desprecio que yo no me lo amerizco? Si todo lovecino me lo hanno dicho y hasta el mnimo Villa Crespo mehai preguntado ...

PALOMA. - (Interesndose.) Cmo? Villa Crespo tambin lepregunt?

MIGUEL. -lE cme no?PALOMA. -De veras, don Miguel? Le pregunt por m? No memiente?

MIGUEL. - Qu te vaya mentir! Que se muera lo gallego si noes cierto!

PALOMA. -Villa Crespo? .. Pero l qu inters podr tener porI m si est tan preocupado con las otras?MIGUEL. - Eso s. Ma qu se Vasena? No hay ms Romero quetener Passini! Y cada uno se tira so Lanceroni." A l le poede.gostare la gallega, como le puede gostare la turca; pero lo.queyo Bidoglio es que Bosio te crees que Villa Crespo es elPaternster. iMa yo per ost soy capaz de peleare con uno,cinco, Sere Seto, Ochoa y hasta Onzari que me trigano! Loque pasa es que yo Stbile un tipo muy Nbile y ost non se da 'cuenta del Carricaberry que te tengo.

PALOMA. - Por Dios, don Miguel. Si va a insistir sobre lo mismoyo me voy. (Medio Mutis.)

MIGUEL. - Ma no, Mujica! [No me deje Solari! (Sale la concu-rrencia.)

MARIQUIA. - (Del brazo de Villa Crespo.) Pero ven pra ac,hombre, y no le lleves el paquetitu, pues bien sabes que mquerer es todo pra ti.

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VILLA CRESPO. - (Con intencin.) iCmo pa vos... el mo.PALOMA. - (/nstintivamente.) Villa Crespo!. ..VILLA CRESPO. - Qu hay, seorita? Qu le pasa?PALOMA. - No, nada ... disclpeme.MARIQUIA. - Nada? Y entonces a qu demontres se primiteost interrumpire nuestro idilio? Pra acasu tender celus deque me quieran a m los hombres juapos? Pero qudese ostnoms con ese jallejito sin pirmomancia, que desde hoy ste esmi javin*, pra que ost lo sepa...

JOS. - [Deus de Deus y Deus cinco veces ms, que estu ya estpasandu los lmites de la decencia! Pero ajora mismo vas aexpl icarme t, muller adltera, qu demonios de burla es sta!(Va hacia ella amenazante.) Y me lo tendrs que explicar,porque te guro ...

VILLA CRESPO. - Aguantes, compadre, y no se me venga alhumo creyendo que es cerrazn ... iLO que ha dicho esta mujerno es ms que la verdad, y todas las expl icaciones que lehagan falta, se las dar yo mismo!

ios. - tOst?VILLA CRESPO. - iYO!MIGUEL. - iGallego ... chopte esa mandarina!*MARIQUIA. - (Aparte.) No le vaya ost a pegar, eh.VILLA CRESPO. - iNO tenga miedo!RISITA. - iPero qu papa, je, je, je!SERIOLA. - y vos qu te ests riendo tanto, cara' e guanacoafeitao?

RISITA. - Vea, che: Yo me ro, en primer lugar, porque es micostumbre, y en segundo lugar, porque se me da la gana, je, je,je.

EL CANSAO. - Naturalmente que s.ABRAHAM. - Y la saur qu tiene que meter si no /a amborta?

avin. Gavin: galn.

chopte esa mandarina. Expresin que implica regocijo porque elafrontar una situacin difcil.

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_, a saur defiende a m!

RAHAM. - Ebur gu la defend?El CANSAO. - Tambin porque se me da la gana y porque soyms hombre que ust.

ABRAHAM. _ Esta la vamos a ver ahora! Jarabach jutn! (Se leva encima. Alarma general.)

VILLA CRESPO. - (Imponindose.) Basta! Basta, he dicho! Cadachingolo a su rama y que siga la milonga. Che, Conejo: metlea los de soplar.

EL CONEJO. - (Preparando la orquesta.) iNicaragua, Campanelli

que all Bito!PALOMA. _ (Celosa.) Venga, don Miguel. Yo tambin quiero

divertirme!MIGUEL. _ As me gusta, Mojica! (Ya saba que al fine, la iba adominare.) (Rompe el tango y bailan todos a exceccion de losmaridos, quienes se agrupan en primer trmino, izquierda,traduciendo en gestos su indignacin.)

MARIQUIA. - (Mientras baila.) Viva la jarufa!MIGUEL. _ (Al pasar bailando frente al grupo.) Che, gallego, porqu no pels la Ferreira?

ios. -(Que no soporta las bromas.) Y es claro que he depelarla y ser pra ti. (Lo embite y se interrumpe el baile, Miguelse ampara en Villa Crespo.)

VILLA CRESPO. - Qu es eso? iEnvaine esa pavada, amigo, y quesiga el tango hasta rajar las piedras. (Sigue el tango y terminacon la aprobacin de los bailarines.)

MIGUEL. _ iMuy bien! iMuy bien! Ahora vamo a vire si hayalguno que te cante la melonga.

INVITADO. - Eso es, que cante Sera/a!

ERIOlA. - Yo?... Cantaro/a!- A.. - Entonces canta t, Doce Pesos, uno de esos tan-

ndo que hablan de malandrines enjropidos y pir-nadas.

101

ATORRANTE

(Tango)

Atorrante bien vestidomalandrn de meta y pongaque hoy brills en la milongay la vas de gran seor.Te engrupieron las bacanasy a la mina santa y puraque aguant tu rnishiadura=y en la mala te cuarti,la largaste por baranda,y de pena, pobrecita!hoy est enferma y sol itaconsumindose por vos.

Atorrante!. .. Dec si no te da vergenzaque' al verte pasar,piense de vos la gente lo que piensay no haga ms que hablar?Propiamente, hay que ser ms que careta*pa hacerse el gran bacn,mientras est enferma sin recetay con dos pibes que le piden pan.

Mas no importa! Cuando el mazose te gasta en el barajey te amure* el bacanajepor un punto ms all,ya vers pobre atorrantepelandrn* arrepentido,

mishiadura. Pobreza.

careta. Caradura.

amure. Abandone.

pelandrn. Vago.

102

si el dolor que ella ha sufridovos tambin no sufrirs.Y en el trance peliagudode las ltimas boquiadas,pedirs un vaso de agua,y ni Dios te lo dar!. ..

(Aplauden los de arriba.)

UNO. - Que cante Villa Crespo!VILLA CRESPO. - No, seores. Yo no voy a cantar, pero si no lesparece mal, voy a decirle unos versos a mi barrio. (Aprobacingeneral. Recita con la mayor naturalidad posible.)

Villa Crespo!. .. Barrio reo,el de las calles estrechasy las casitas mal hechasque eras lindo por lo feo,dnde estn que no los veoaquellos viejos matones,compadritos y gavionesque en sus posturas goticas,iban siguiendo a las picasal taquiar de los pisones?

La merza* de Picarda,Roncoroni y el Yesero,La Vieja y el Escobero,qu se han hecho, mma ma?Dnde piant la alegradel fondn del Genovs,la cancha del rnarsells,la tropa de Covadonga,y la famosa milongadel tano Cuarenta y Tres?

merza. En sentido despectivo, grupo de personas.

103

Ya no sos lo que antes erasVilla Crespo de mis sueos,otras leyes y otros dueoste ensancharon las veredas,y con manos chapucerasel grbano" constructorclav en los gecos en flordel andiamiaje las redesy levantando paredeste fue matando el color.

Qu quers con la posturade tus tiendas y tus Ilecas,tus cinemas y tus fecas,si se te agu la pintura?Te engrupi la arquitecturadel plano municipal;yo que vos, pa Carnaval,apuraba el expedientede pedirle al Intendenteque te abra una diagonal.

Ah, Villa Crespo querida,de mi recuerdo inocente,cmo se cambia la gente!cmo se pianta la vida!VOStambin, en la embestidadel edilicio poder,viniste, al fin, a caer,y tu lontano" retratose fuga por Triunviratopara nunca ms volver!. ..

(Todos aprueban.)

grbano. Italiano.lontano. Lejano.

104

PALOMA. - (Decidida.) Villa Crespo. No quiere bailar conmigoesta pieza?

VILLA CRESPO. -Yo? Perdneme, seorita. Con mucho gusto lohara, pero me es imposible complacerla.

PALOMA. - Ah, s? Con que le es imposible?VILLA CRESPO. - As es.PALOMA. - Pero, por qu no quiere bailar conmigo? Por qu seniega?

MARIQUIA. - Qu mujer ms pidijuea! [Pues sincillamenteporque est comprometido cunmijo! [Y no s qu ms tendiraque decirle a ost pra convencerla de que este hombre es moy pra m solita!

JOS. - Mariquia que no aguanto ms!MARIQUIA. - Y t qu tienes que ore lo que eu diju?Jos. - Mariquia que me pierdes!MARIQUIA. - Pues pirdete de una vez y haz lo que te salja deadentru! !

SERIOLA. - (A Don los.) Pero, por qu no rompe el alma? Notiene vergenza un hombre tan grande. .

iosr. - Hombre! Y por qu no se la rompe ost a la suya? Notiene vergenza un hombre tan chico?

SERIOLA. - A la ma? iAhura ver! Doce Pesos!... [Esto seacab!

DOCE PESOS. - Qu decs?SERIOLA. - Que esto se acab!DOCE PESOS. - Se acabariola!ABRAHAM. - Y yo tambin la dice a la saur que esta se agab!VILLA CRESPO. - Y yo les digo a la saur, al orse y al caballero,que esto no ha empezao todava.

SERIOLA. - Ah, no ha empezado? Entonces hay tiempo. (Se sien-tan 105 tres.)

MARIQUIA. - Qu sija la jarufa! (Rompe otra pieza.!MIGUEL. - Venga, Mojica!PALOMA. - No, ya no quiero bailar con nadie! (Se va hacia supuerta con marcada indignacin.)

DE JULIO. - (Aparece en el foro acompaado de Amigo

105

70 Y 20.) Buenos noches! (Cesa de golpe la orquesta y seinterrumpe el baile. Villa Crespo queda en primer trmino,derecha.)

MIGUEl. - La madona! El Paseo de Julio, el Puerto y la Costa-nera!

PASEO DE JULIO. - Seguramente no me esperaran tan pronto;pero ya ve la buena gente por dnde viene a ser cierto aquellode que el hombre propone y Dios dispone.

VILLA CRESPO. - (Sereno.) iAI contrario, compaero, si ya hacebastante rato que lo estbamos esperando; y lo que en verdme extraa es que no sea ms que una yunta la que ha tridopa castigar!

PASEO DE JULIO. - Qu quiere decir con eso?VILLA CRESPO. - Recordarle que este patio tiene medidas muyanchas y, pa mi gusto, hubieran podido divertirse unos cuantospersoneros ms.

PASEO DE JULIO. - Con la plata que le sobra ya hubiera puestoboliche.

VILLA CRESPO. - Y yo con esas agallas ya hubiera cortao la red.PASEO DE JULIO. - Cuando te d gusto y gana. (Echa mano alrevlver y los amigos se preparan. Alarma general. Villa Crespono se mueve de su sitio.)

PALOMA. - (Interponindose enrgicamente.) No, Paseo! Quvas a hacer? Yo no quiero que vos te pierdas ni que nadie sepierda por mi culpa!

PASEO DE JULIO. - Vos?PALOMA. - Vine a esta casa creyendo que entre la gente hon-rada encontrara la serenidad y el bien que me faltaban; perocomo no he encontrado hasta hoy ms que avaros de s mis-mos y enemigos de mi tranquilidad, he resuelto volverme otravez al Bajo!

VILLA CRESPO. - Eh! (COll gesto de horda extraeza y disgusto.)PASEO DE JULIO. - Paloma!PALOMA. - S, perdname todo lo que pude haberte hecho pa-decer, pero ahora mismo saldr de aqu con vos.

VILLA CRESPO. - Pero, qu dice?

106

PALOMA. - Don Miguel. Aqu tiene usted la llave de la puerta ...Maana a primera hora mandar buscar todo lo que aqu mequeda. .IGUEl. - Ma cme? E la plata que te sobra de lo dia?

PALOMA. - Eso... Ya no me hace falta! Reglesela al ms pobre.Adis! Y si a alguien he podido ofender con mi presencia, lesruego que me perdonen. (Marca mutis con Paseo de JulIO.)

VILLA CRESPO. - (Cuando la ve irse tiene un errsricue violento.!No! Paloma!

PALOMA. - (Detenindose de golpe.! Qu?VILLA CRESPO. - Yo no quiero que ust se vaya!. ..PASEO DE JULIO. - Qu es lo que dice ese hombre?VILLA CRESPO. - Que yo no quiero que se vaya de esta casa, ymenos en mi presencia!

PALOMA. - Cmo? Y con qu derecho va a impedir ust queyo haga mi voluntad?

VILLA CRESPO. - Con el derecho que tiene todo hombre honraode evitar que se envalentonen los canallas!

PALOMA. - Y qu es lo que pretende? Defender otra vez sola-mente su amor propio?

VILLA CRESPO. - Y defenderla a ust tambin, si es necesario!PALOMA. - A m?VILLA CRESPO. - A ust! Y basta de disimulas! Ust no se va. (Latoma de una mano y la aparta hacia el primer ttmino.) Y si.stos son los fuertes que han venido a rescatarla, antes han detener que pasar sobre mi cuerpo. Y vamos a ver, compadre. (Sequita el saco.) La calle est oscura y sola. Y si hay toros en lacancha, en la cancha se han de ver! Vayan puertiando!

PASEO DE JULIO. - iA mi juego me han lIamao! (Salen Paseo deJulio y los amigos y l los sigue desnudando el arma. Alarmageneral.)

PALOMA. - No! Villa Crespo! No! (Entre varios la contienen.)RISITA. - Pero qu bochinchie, je, je, je.SERIOLA. - Y vos qu te ests riendo, desgraciadito! (Le aplic~una bofetada. El Turco la emprende con El Cansao y don loscon Miguel. En la calle suenan dos tiros, gritos y desbande de

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todos los personajes, menos tos que hablan al final.)MIGUEL. - (Creyndose herido.) Adnde, adnde tengo el au-jero?; (Vuelve Villa Crespo envainando el cuchillo.)

PALOMA. - iDios mo! Qu ha pasado?VILLA CRESPO. - Y qu ha de pasar con esos gavilanes, si encuanto erraron 'los primeros tiros y sintieron cosquillear elfierro, ya no se les vio ni el bulto.

MIGUEL. - Disparrono todos? Qu lstima! Si hubiera sabidoque disparaban los corra yo, per la madona!

PALOMA. - Pero, por qu ha hecho ust eso, Villa Crespo?VILLA CRESPO. - Por qu? Porque no eran estos pobres encadi-laos que la adulaban quienes la queran, sino yo, yo quedisfrazando de desprecio mi cario, he Ilegao a ganarle elcorazn.

PALOMA. - Ust? .. Ust me quiere? .. Villa Crespo!VILLA CRESPO. - Paloma! (Se estrechan en un abrazo.)MIGUEL. - Ma cme? Lo quiere a le? (En la desesperacin seda de cabeza contra la pared.)

MARIQUIA. - [Qu lstima! Y eu que haba empezado a tu-marle sempata.

DOCE PESOS. - [Villa Crespo! Y nosotras qu hacemos ahora?VILLA CRESPO. - Ocupar cada una el puesto que les correspondeal lao de sus maridos, que bien escarmentaos estarn ya con lacomedia que les hemos hecho.

Jos.- Anda, Deus? De modu que todu ha sido una comedia?Ven pra ac, ma rapacia ... (Mariquia se arroja en sus bra-zos.)

ABRAHAM. - Y veni vos la Sofa! (Sofa se arroja en sus brazos.)SERIOLA. - Y vos tambin, Doce Pesos. Con que todo fue co-media?

MIGUEL. - Comedia habr sido para ostedes, pero para m hasido un drama.

TODOS. - Por qu?MIGUEL. - Qu hago yo con la llave, si la pieza est vaca?...

TELNFIN DEL SAINETE