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ASOCIACION CULTURAL
El Desván de Talía
Ficha de la obra
“TE INVITO A CENAR HAMLET”
El Desván de Talía
Dossier de Te invito a cenar HAMLET Página 1
El Desván & Talía
TITULO
TE INVITO A CENAR HAMLET
William Shakespeare Versión de JUAN LUIS MIRA
Sinopsis
Shakespeare se basó en acontecimientos históricos para escribir varias de sus obras; entre ellas figura la tragedia de Hamlet. Las pasiones humanas que dominaban a los personajes son puestas, por el autor, como prototipos realistas de esas bajas condiciones humanas que se terminan manifestando: desgracia, tragedia y sufrimiento. El amor, la avaricia, la venganza, la ambición, la mentira, la inteligencia, la duda y la locura son algunas de las pasiones que Shakespeare utilizaba para humanizar a sus personajes. Shakespeare ubicó a sus criaturas en lugares, momentos históricos y circunstancias puntuales, con el propósito de demostrar, lo más fielmente posible, la naturaleza humana a través de sus pasiones, sus sufrimientos, virtudes, sentimientos y debilidades. El padre de Hamlet muere y su madre se casa con su tío, lo que deja a Hamlet muy deprimido y pensando en el suicidio. El rey muerto empieza a visitar el castillo pidiéndole vengar su muerte. Hamlet tiene ahora dos problemas: averiguar si el fantasma dice la verdad y matar al asesino de su padre. Éste es el tema principal de la tragedia. Hamlet finge que se ha vuelto loco para descubrir al culpable... y lo demás es sólo tragedia... silencio...
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El Desván & Talía WILLIAM SHAKESPEARE
Dramaturgo y poeta inglés. Durante la segunda mitad del reinado
de Isabel I (1558-1003) asiste Inglaterra al auge de su literatura, y
particularmente de su teatro. Por encima de cualquier otro autor,
ocupando un lugar de máxima importancia en la Historia de la
Literatura inglesa y universal, se encuentra William Shakespeare.
Nació en Stratford-upon-Avon, 23 de abril de 1564, en el seno de
una familia humilde. Aunque de noble estirpe, su padre trabajó la
mayor parte de su vida como carnicero, lo que no quitó que
conservara el blasón familiar: un brazo empuñando una lanza.
William trabajó en el matadero-carnicería desde muy joven,
dedicándose con interés, al mismo tiempo, a la lectura. A los
diecisiete años compuso su primera cuarteta. Según asegura Víctor Hugo, esa misma noche conoció en
una reunión de jóvenes amigos a Ana Hathaway, ocho años mayor que él, con la que se casaría poco
después.
En 1583, nacería su hija Susan y en 1585, sus gemelos, Judith y Hamnet. Abandonó después a su familia
y marchó de su población natal. Nunca más volvería a saber de su esposa.
Trabajó como maestro de escuela, como escribiente de un procurador y hasta fue cazador furtivo.
Detenido por esta actividad, encarcelado y procesado, tuvo que huir a Londres, donde su primera
ocupación fue la de cuidar caballos a las puertas de los teatros. Poco después consiguió el empleo de
traspunte en el teatro Black-Friars, el más concurrido de Londres. En 1587 pasó de apuntador a las tablas
como comparsa y posteriormente como cómico. Siendo actor, comenzó a frecuentar algunas tabernas
donde pudo relacionarse con autores de cierta fama. En 1589 escribió su primera obra dramática,
«Pericles», y dos años después, «El rey Enrique VI». Su teatro no supuso una innovación, pero sí la
conclusión de los esbozos que ya habían sido iniciados por anteriores autores; la conclusión genial y
definitiva de un tipo de dramaturgia que apenas comenzaba a aflorar. La mezcla de elementos cómicos y
trágicos, la utilización del verso blanco, la conjunción de la prosa y las formas poéticas de una misma
obra y tantos otros factores literarios que escandalizaron a los espectadores de incuestionable sabiduría
artística e insuperable cultura clásica, habían sido ya preludiados por autores como Richard Edwardes.
Pero Shakespeare fue quien los perfeccionó y asumió en profundidad para darles un sentido plenamente
innovador, casi revolucionario, e indudablemente magistral. En 1593, escribe «La fiera domada»; en
1595, «Timón de Atenas»; en 1596, compuso «Macbeth», «Cimbelino» (1597); en 1598, «Los dos
hidalgos de Verona», «Bien está lo que bien acaba», «Sueño de una noche de verano», «El mercader de
Venecia», etc. En 1599, «Romeo y Julieta». En 1602, concluyó «Otelo» y, un año después», «Hamlet».
«Julio César», en 1604; «El rey Lear», en 1607; «Antonio y Cleopatra», en 1610 y, en 1611, «Enrique
VIII», «Cuento de invierno» y «La tempestad». Sus obras no siempre se representaron inmediatamente
después de componerlas.
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Los estrenos se preparaban, sin embargo, rápidamente, ensayando sobre el manuscrito por falta de tiempo
para hacer copias. Ello ha ocasionado la pérdida de prácticamente todos los originales.
En 1607, el rey le concedió la dirección y explotación del Black-Friars, asó como una participación en las
ganancias del Globe Theatre, el más importante de Londres. Pese a todo, el censor Chambelan no dejó de
causar problemas a Shakespeare. Prohibió la publicación de sus obras y dificultó algunos de sus estrenos.
A pesar de todo, el teatro de Shakespeare no dejó de guardar una carga satírica y crítica contra algunos
aspectos de la sociedad de su tiempo. En 1613, decidió retirarse a su casa de Stratford-on-Avon. Su
situación económica había empeorado y se vio obligado a hipotecar; pese a todo, a partir de este año vivió
hasta su muerte, 23 de abril de 1616, en su New-Place, retirado por completo de su actividad literaria.
A su muerte su obra cayó en el olvido. En el siglo XVIII algunos autores hacen aparecer obras del gran
dramaturgo, apropiándose de ellas y, hacia 1728, Voltaire llevó a Francia el legado de Shakespeare sólo
para que sirviera de burla. Finalmente, Garrick rescató en Inglaterra al gran genio, con lo que se inició su
revalorización.
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JUAN LUIS MIRA CANDEL
Juan Luis Mira nació en Orihuela (Alicante) el 11 de mayo de 1955. Es Catedrático de Lengua y Literatura en el I.E.S. Jaime II, así como Director y fundador de la compañía Jácara Teatro y del Aula de Teatro de la Universidad de Alicante. Con la compañía Jácara, ha dirigido más de treinta montajes y ha participado en los más relevantes festivales de ámbito latinoamericano: Manizales, Bogotá, Medellín (Colombia), Londrina, Sao Paulo (Brasil), La Habana (Cuba), Santo Domingo (República Dominicana), Almada (Portugal). En esta última ciudad, Jácara recibió el Premio de Honor del Festival Internacional, otorgado conjuntamente por la crítica y el público. Ha dirigido la ceremonia de inauguración del Campeonato del Mundo de Gimnasia Rítmica (1995), el espectáculo multimedia de la presentación de la Ruta Quetzal (1998) y la ceremonia de entrega de los Premios de Teatre de la Generalitat (2000). Es autor de más de cuarenta textos teatrales, entre los que destacan: «Mal sueño», «De Lope», «Mar de almendros», «Cosas...», «Los felices años veinte», «Noche de perros y girasoles», «Cor de mel», «Evaristo i Poquelin que esteu al cel» (en co-autoría con Javier Monzó), «A ras del cielo», «Ubu, director general», «Calderilla», «Cuando Jack el destripador bailaba claqué»... La mayoría de estas obras han sido estrenada por diferentes compañías y certámenes, aunque tiene algunos títulos que no se han representado, como: «P.», «Callar», «Ex», «Alta suciedad» o «Mañana será otro milenio». Ha escrito también teatro para niños y jóvenes: «[email protected]», «El quinto mosquetero» y «Violeta y Pantagruel» (en co-autoría con Joan Miquel Reig). Asimismo, ha publicado hasta hoy dos colecciones de cuentos: «Las brujas y lo demás son cuentos chinos» y «Doce cuentos y medio un poco imposibles», ambos en la editorial Gil Albert. Ha escrito textos teatrales para jóvenes a partir de improvisaciones realizadas con los actores de su Taller de Teatro. Entre estas obras destacan «Litrona», en colaboración con Ignacio del Moral, y «Bus», que sirvió de guión a un cortometraje. Ha compuesto la mayoría de las bandas sonoras de sus trabajos teatrales. En su faceta musical hay que reseñar más de una treintena de temas recogidos en los CD Canción última, En la carretera, Jácara quince años y Gloria: canciones de noche, editado por la discográfica valenciana Contraseña Records, de próxima aparición en el sello Gran Vía.
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Cartel
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El Desván & Talía Programa (carátulas)
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El Desván & Talía Programa (interior)
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El Desván & Talía Reparto
MARCELA/ROSSEN MÍRIAM IGLESIA CLAUDIO PEDRO FAJARDO LAERTES ANA HEREDIA POLONIO JACINTO MONTES DE OCA HAMLET ENRIQUE MELÉNDEZ GERTRUDIS INMA RAMOS OFELIA SEPULTURERO PRESENTADOR1/CÓMICO PRESENTADOR 2 SIRVIENTE 1 SIRVIENTE 2
PAULA JORRÍN CHON MEDINA
ALBERTO MARTÍN MÍRIAM IGLESIA
JAVIER A. ESQUINAS AURORA MERINO
LA SOMBRA (Voz) MANUEL J. ESQUINAS
Equipo Técnico
Luces Sonido
JAIME ANIORTE MARIANO CABALLERO
Decorados Desván de Talía Atrezo Desván de Talía
Dirección
Manuel J. Esquinas
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Ficha técnica
NOMBRE El Desván de Talía
DENOMINACION ASOCIACION CULTURAL El Desván de Talía
NIF G86525276
DIRECCION C/ Ángel González Tejedor 12, 2º. A
TELEFONO *636933143
DIRECTOR *Manuel J. Esquinas Lozano
EMAIL [email protected]
WEB http://eldesvandetalia.blogspot.com.es/
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NOTAS
Te invito a cenar HAMLET, es una versión del HAMLET de Shakespeare, aunque fiel totalmente al original, en lo único que se diferencia es que Juan Luis Mira lo que ha hecho ha sido reducir la duración de la obra quitando algunas escenas intrascendentes, y con ello lo que ha conseguido es darles a los cuadros, al ser más cortos, mucha más intensidad y hacerlos más amenos. El Desván de Talía, ha acogido este proyecto con mucha ilusión y lo que pretendemos es: 1º Ser fieles al Hamlet clásico aunque con vestuario moderno 2º Que sea en cuanto a la interpretación, enriquecedora para el público y que
no deje a nadie indiferente. 3º Pretendemos que además sea un espectáculo visual atractivo para el público, con efectos de luces, sonido y efectos especiales.
Queremos que sea un espectáculo visual en todos sus sentidos, dándole más importancia lógicamente al texto y a la interpretación, y para ello estamos dispuestos a no escatimar esfuerzos. La obra lleva más de 60 efectos de luces (según focos del escenario), lo que equivale a un efecto cada minuto y medio de actuación. Lleva 26 efectos sonoros y si a todo esto le sumamos unos cuantos efectos especiales que tenemos pensados, más la interpretación de los actores, pensamos que la obra tiene todos los ingredientes para que sea un espectáculo que los espectadores recordarán durante mucho tiempo. Al menos con esa esperanza e ilusión empezamos el proyecto.
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PRESUPUESTOS
Te invito a cenar HAMLET
El HAMLET clásico de W. Shakespeare, pero más reducida por lo que resulta más dinámica y de mucha más intensidad.
Una delicia visual, con más de 90 efectos (música, luz, y efectos especiales)
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