第1回｜2011年3月12日［土］｜14:00–17:00volume 01｜March12, 2011｜14:00–17:00

Learリア

国際交流基金アジアセンター企画・制作

インドネシア、シンガポール、タイ、中国、マレーシア、日本

ゲストトーク｜片桐はいり

映像収録｜1997年9月Bunkamuraシアターコクーン（東京）

上映時間｜2時間 8分

脚本｜岸田理生 演出｜オン・ケンセン（シンガポール）

音楽｜マーク・チャン（シンガポール）、ラハユ・スパンガ（インドネシア）

主要キャスト｜梅若猶彦、江其虎（中国）、

ピーラモン・チョムダワット（タイ）、片桐はいりほか

初演｜1997年9月東京、大阪、福岡

巡演｜香港、シンガポール、ジャカルタ、パース（オーストラリア）、

ベルリン、コペンハーゲン

作品紹介

東南アジアでは80年代の終わりからポストコロニアル演

劇を脱する動きが見られ、90年代に入るとトランスナショ

ナルに思考しようとする新世代演劇の台頭が見られた。

「リア」は、アジアのそうした新世代演劇人と取り組んだ

共同制作である。タイトルが示すようにシェークスピアの

「リア王」に着想は得ているが、物語は大きく解体され、

父王の権威を脱し、その権力を奪取しようとする娘が父

殺しをするという物語に再構築され、また、原作には登

場しない亡き母という存在を創り出して救済のテーマを

盛り込んでいる。―能の梅若猶彦がリアと亡き母の2役、京劇俳優（男優）

の江其虎が長女というように、6ヵ国から参加したキャ

ストは言語もバックグラウンドもまったく異なったが、自

己の持てるものを解体し、再構築することで物語の構

造に呼応しようとした。作品はまる2年をかけて完成し、

日本の後、東南アジア、豪州、欧州の7ヵ国で上演され、

マルチカルチャリズムについて問題を提起する作品とし

て各国で大きな注目を集めた。

第4回｜2011年4月2日［土］｜14:00–17:00volume 04｜April02, 2011｜14:00–17:00

Performing Women

演じる女たち―ギリシャ悲劇からの断章

国際交流基金企画・制作

イラン、インド、ウズベキスタン、日本

ゲストトーク｜内野儀

映像収録｜2007年10月Bunkamuraシアターコクーン（東京）

上映時間｜2時間3分

初演｜2007年1月ニューデリー（インド） 巡演｜東京、ソウル

公演データ｜作品紹介

第1部‖ウズベキスタン｜メデイア｜Medea

構成・演出｜オヴリャクリ・ホジャクリ音楽｜アルチョム・キム主要キャスト｜ムザファルジョン・ハミドフ、アブロル・ユルダシェフほか

夫イアソンの理不尽な裏切りへの復讐として我が子を殺す

メデイア。その行為をオヴリャクリ・ホジャクリは、世界の不調

和を断ち切るための社会的行為と捉える。そして、男優にメ

デイアを演じさせることで、解釈をさらに複層的なものにしてい

る。オペラ的なスタイルで、メデイア役のムザファルジョン・ハ

ミドフの歌がすばらしい。

第2部‖イラン｜イオカステ｜Jocasta

脚本｜モハメド・チャルムシール 演出｜モハメド・アゲバティ主要キャスト｜エルハーム・コルダー、サイード・チャンギズィアン

そうと知らずに父を殺害し、母と結婚して王となったオイディプ

スが、やがて真実を知り、自らの両目を潰すという「オイディプ

ス王」が下敷きであるが、モハメド・アゲバティは、これを母と

子の悲劇でなく、現代イランの女と男の意識的行為として、

〈罪〉と〈タブー〉の問題に静かに、深く分け入っていく。

第3部‖インド｜ヘレネ｜Helen

脚本｜スジット・シャンカル 演出｜アビラシュ・ピライ音楽｜シャンカル・ヴェンカテシュワラン、国広和毅主要キャスト｜ハリシュ・カンナ、ジルミル・ハザリカほか

大神ゼウスの娘にして絶世の美女、ヘレネ。その美貌ゆえ

にトロイアの王子に連れ去られ、10年にも及ぶトロイア戦争

の元となった女性。アビラシュ・ピライはヘレネを、〈世界戦争

を引き起こす石油のような不確かな存在〉、〈見せかけのイ

デオロギーを備えた約束の地のようなもの〉に例え、今日の

権力主義的で暴力的な世界にイメージを引きついでいく。

国際交流基金では1990年代初頭から、アジアの同時代演劇の紹介と共同制作に力を注ぎ、何本もの秀作を送り出してきました。その中から、共同制作「リア」（1997年初演）、フィリピンのミュージカル「エル・フィリ」（1995年招聘）、ウズベキスタンのイルホム劇場「コーランに倣いて」（2007年招聘）、共同制作「演じる女たち」（2007年初演）の4本を選び、記録映像を上映するとともに、いまそれらの作品に何を見るのかを、ゲストを交えて探っていきます。

国際交流基金招聘・制作｜現代演劇作品記録上映シリーズ

記録映像で見るアジア現代演劇｜1990年代から2000年代へ

Asian Contemporary Theater from Video Archives―From 1990s to 2000sJFICイベント Vol.5 JFIC Event Vol.5

Imitationsof TheKoran3 Reinterpretations fromGreekTragedy

Asian Contemporary Theater from Video Archives―From 1990s to 2000s

第2回｜2011年3月19日［土］｜13:00–18:00volume 02｜March19, 2011｜13:00–18:00

El Filiミュージカルエル・フィリ―愛と反逆 2部作

劇団タンハーラン・ピリピーノ

フィリピン

ゲストトーク｜扇田昭彦

映像収録｜1995年9月Bunkamuraシアターコクーン（東京）

上映時間｜4時間5分

原作｜ホセ・リサール「ノリ・メ・タンヘレ（我にふれるな）」と

「エル・フィリブステリスモ（反逆）」

音楽｜ラヤン・カヤブヤブ 演出｜ノノン・パデーリャ

主要キャスト｜オーディ・ヘモラ、モニク・ウィルソン、

ノニ・ブエンカミーノほか

初演｜1991年11月マニラ（フィリピン）

招聘公演｜1995年9月東京、岐阜、福岡

作品紹介

フィリピンの民衆を独立に駆り立てたとされるホセ・リサー

ルの2つの原作をミュージカル化した作品。

英語の輸入ミュージカルが主流のフィリピンにあって、フィ

リピノ語のオリジナル・ミュージカルとして空前の成功をお

さめ、レア・サロンガとともにウエストエンドの「ミス・サイゴ

ン」初演で成功をおさめたモニク・ウィルソンが初のフィリ

ピノ語ミュージカルに挑んだことも話題となった。―前篇「我にふれるな」では、宗主国スペイン留学から大

志を抱いて帰った青年クリソストモ・イバラが、許嫁のマリ

ア・クララ（モニク・ウィルソン）を秘かに慕うスペイン人司祭

の陰謀で反逆者に仕立てられ逃走するまでを、後篇

「反逆」ではマリア・クララを救うために姿を変えて戻って

きたイバラの反逆者としての生と悲劇的な最期を描く。

スペインからの独立前夜という重いテーマを扱いながら、

ラヤン・カヤブヤブのドラマチックで重厚な音楽と、主役

のイバラを演じるオーディ・ヘモラを始めとする歌い手たち

の鍛え上げられた歌唱力が、息もつかせぬほどに観客を

引き込んでいく。

第3回｜2011年3月26日［土］｜14:00–17:00volume 03｜March26, 2011｜14:00–17:00

コーランに倣いて

イルホム劇場

ウズベキスタン

解説｜鴻英良

映像収録｜2007年3月パークタワーホール（東京）

上映時間｜1時間10分

原作｜アレクサンドル・プーシキン「コーランに倣いて」

構成・演出｜マルク・ヴァイル 音楽｜アルチョム・キム

主要キャスト｜アントン・パホモフ、シャフカットマチヤクボフ、

ルスタム・エサノフほか

初演｜2002年2月タシケント（ウズベキスタン）

招聘公演｜2007年3月東京、松本

作品紹介

イルホム劇場は、1976年に演出家マルク・ヴァイルがソ連

（当時）のタシケントに設立したソ連初の独立系劇団で、〈イ

ンスピレーション〉を意味するイルホムの名はソ連全土ば

かりか海外にも知られ、次 と々話題作、問題作を発表し

た。本作品はプーシキンの発禁処分になった詩を題材と

し、映像、音楽、ダンスの融合したマルチメディア・パフォー

マンスの形を取って、預言者、偽預言者、ナイトクラブの

女といった象徴的人物を登場させて、コーランの神学的

問題や人間の原罪についてのプーシキンの詩句を読み

解いていく。ライブの音楽がすばらしい効果を発揮する。―作品は2年を費やして制作されたが、その終盤で9.11

事件が勃発。イスラーム保守派と反イスラーム派両方か

ら攻撃されるが、屈せず初演。ドイツ公演では、｢世界に

名だたるイルホム劇場が、またもや禁断のテーマに挑んだ。

コーランとその思想に息を吹き込むと同時に、コーランの

教えを独自のやり方で翻訳してみせた｣と評された。しか

し、日本公演のわずか半年後、ヴァイルが暴徒によって

刺殺されるという悲劇が勃発。BBCによって、保守派によ

る犯行との報が伝えられた。

Guest Profile

片桐はいり［かたぎり・はいり］

俳優

大学在学中に劇団に入団し、松尾スズキ、岩松

了、蜷川幸雄、野田秀樹など、様々な演出家の

作品に出演。「リア」では、リア一族の世界に外か

ら入り込んでしまった漂泊者的な役柄を好演。

独特の存在感はますます厚みを増し、昨年の小

野寺修二演出「異邦人」では体で不条理を表

現するという難題に挑み、高い評価を受けた。

―

扇田昭彦［せんだ・あきひこ］

演劇評論家

長く朝日新聞の記者・編集委員として活躍し、特

に60年代以降の小劇場運動の紹介と評論で

知られる。NHK「20世紀演劇カーテンコール」、

「新世紀演劇パレード」などでも司会。主な著書

に「日本の現代演劇」（岩波新書）、「唐十郎の

劇世界」（右文書院）、「蜷川幸雄の劇世界」（朝

日新聞出版）など。ミュージカルにも造詣が深く、

著書「ビバ！ミュージカル！」（朝日新聞社）、「ミュ

ージカルの時代」（キネマ旬報社）などがある。

―

鴻英良［おおとり・ひでなが］

演劇批評、ロシア芸術思想

主著に「野田秀樹の赤鬼の挑戦」（青土社）、

「反響マシーン――リチャード・フォアマンの世界」

（共著、勁草書房）、「二十世紀劇場――歴史と

しての芸術と世界」（朝日新聞社）など。訳書に

タデウシュ・カントール「芸術家よ、くたばれ!」（作

品社）、「イリヤ・カバコフ自伝」（みすず書房）ほ

か。「コーランに倣いて」では字幕翻訳。

―

内野儀［うちの・ただし］

東京大学大学院総合文化研究科教授

研究テーマは、90年代以降のアメリカのパフォー

マンス・アートの展開をポストコロニアル以降の

批評理論や身体論によって歴史化すること、お

よび日本の現代舞台芸術を欧米の理論的文

脈に位置づけること。著作に「知の劇場、演劇

の知」（共著、ぺりかん社）、「J演劇をマッピング／

ザッピングする」（「ユリイカ」2005年7月号）。

企画監修・進行

畠由紀［元国際交流基金舞台芸術専門員］

お茶の水女子大学博士課程修了。音楽学専

攻。修士課程在学中より国際交流基金の「ア

ジア伝統芸能の交流」プロジェクトのスタッフと

して、各国の舞台芸術の紹介に携わる。1989

年より、国際交流基金に開設されたアセアン文

化センター（後にアジアセンターに改組）の舞台

芸術専門員。2004年より舞台芸術課専門員。

一貫して、アジアの現代舞台芸術の紹介、共同

制作に携わる。

上からリア‖Lear

エル・フィリ――愛と反逆 2部作‖El Fili

コーランに倣いて‖ Imitations of The Koran

演じる女たち――ギリシャ悲劇からの断章‖Performing Women 3 Reinterpretations from Greek Tragedy