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C I N E R A M ARevista dedicada al cine de aventu ra, accin, ciencia ficcin, fantasa y humor.

E L H O M B R E D E A C E R ODe Warner Brothers Pictures y Legendary Pictures llega El Hombre de Acero, pro-tagonizado por Henry Cavill en los roles de Clark Kent y Kal-El bajo la direccin de Zack Snyder.

Un joven muchacho descubre que tiene po-deres extraordinarios y que no es de esta tierra. Como joven adulto, l viaja para des-cubrir de donde viene y para qu fue envia-do aqu. Pero el hroe en l debe emerger si va a salvar al mundo de la aniquilacin y

volverse el smbolo de esperanza para la hu-manidad.

El film tambin es protagonizado por la cua-tro veces nominada al premio Oscar Amy Adams (The Master) , el nominado al Oscar Michael Shannon (Revolutionary Road), el ganador del Premio de la Academia Kevin Costner (Danza con Lobos), la nominada al Oscar Diane Lane(Unfaithful), el nominado al Oscar Laurence Fishburne (Whats Love Got to Do with It), Antje Traue, Ayelet Zurer,

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S U P E R M A NEl Hombre del Maana, El Ultimo Hijo de Krypton, El Hombre de Acero, y tantas otras denominaciones identifican al primer superhroe de historietas que marc historia en todos los medios en los que apareci, esta vez interpretado por Henry Cavill.

Christopher Meloni, y el ganador del Premio de la Academia Russell Crowe (Gladiador).

El Hombre de Acero es producido por Charles Roven, Christopher Nolan, Emma Thomas y Deborah Snyder. El guion fue es-crito por David S. Goyer de una historia por Goyer & Nolan, basada en personajes de Superman creados por Jerry Siegel & Joel Shuster y publicados por DC Entertainment. Thomas Tull, Lloyd Phillips y Jon Peters sir-vieron como productores ejecutivos.

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L A E v O L U C I N D E U N S U P E R H R O E

M O D E R N OJor-El

Le dars a la gente de la Tierra un ideal por el cual luchar. Corrern detrs de ti. Tropezaran. Caern. Pero con el tiempo, se unirn a ti en el sol. Con el tiempo, les

ayudaras a lograr maravillas.

Nacido Kal-El de Krypton, criado como Clark Kent de la Tierra. A qu mundo pertenece

l? Por qu mundo lucha? Esas son pregun-tas que confrontan a Superman, y las elec-

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ciones que hace determinaran el destino del planeta al que siempre ha llamado hogar.

En el mundo de los Superhroes, Superman es la figura completamente inflexible que existe para representar lo mejor que todos nosotros podemos ser, declara el director Zack Snyder. l es el ideal; l es por lo que luchamos, ese dios dorado mgico, la clase de icono que se ha extendido ms all del mundo de las historietas y dentro de la cul-tura popular.

Creado por el escritor Jerry Siegel y el artista Joel Shuster y habiendo aparecido por pri-mera vez en el libro de historietas Action Co-mics #1, publicado el 18 de abril de 1938, Su-perman rpidamente se volvi un fenmeno cultural, ganando fans alrededor del mundo en forma animada y en accin en vivo en casi cada uno de los medios de entretenimiento conocidos. En pelculas, shows de TV, radio, juegos de video, medios sociales y literatura, l ha luchado a algunos de los villanos ms grandes de todos los tiempos.

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Dado el estatus icnico del personaje, Hen-ry Cavill, quien se eleva a travs de los cielos en la aventura de accin de Snyder, estuvo emocionado al igual que humilde por inter-pretar al personaje de titulo en El Hombre de Acero. Superman es una de las figuras verdaderamente especiales que el hombre ha creado a travs de la historia, relata l. l representa la esperanza, la habilidad de conquistar la adversidad contra todas las posibilidades. Eso es algo en lo que siempre podemos sostenernos, sin importar don-de estamos en la vida o lo que ocurre en el mundo. Siempre enfrentaremos penurias de una forma u otra, y por consiguiente la esperanza siempre jugar una parte signi-ficante en nuestras vidas. Tomar ese man-to de esperanza como Superman fue una oportunidad que no poda dejar pasar.

Aunque conocido por sus habilidades para llevar alta energa de accin a sus films, y crear mundos fantsticos en la pantalla, Snyder estuvo inicialmente reacio a tomar el control de la responsabilidad de llevar a uno de los primeros superhroes de libros de historieta de vuelta a la pantalla platea-da. Estaba bastante metido en las historie-tas cuando creca, y Superman era uno de mis favoritos, as que no estaba seguro que quera hacerlo, reconoce. No estaba segu-ro de que podra llevar al personaje haca donde no haba sido llevado antes.

Entonces l ley el guion que David S. Go-yer haba escrito, basado en una historia que Goyer haba ideado con uno de los pro-ductores del film, Christopher Nolan. Sin romper la regla general, sin sacarle las co-sas que lo hacen Superman, fueron capaces de hacerlo totalmente identificable, dice Snyder. Me llevaron en un viaje que me era interesante, y esa fue la razn para hacerlo.

Nolan ofrece, La audiencia estar muy fa-miliarizada con el retrato de Superman en

L O S K E N TFueron mostrados como una pareja de edad madura cuando adoptan al nio Kal-El, para ser padres mayores cuando Clark Kent es Superman. La serie de televisin Smallville cambi esa imagen al usar actores ms jvenes para el rol de Jonathan y Martha Kent.

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El Hombre de Acero como el superhroe de-finitivo, pero donde l era una impenetrable fi-gura de tipo dios en previas encarnaciones de su historia, lo mostramos como una figura ms identificable que trata con asuntos muy huma-nos de amor, lealtades divididas y familia, aun cuando l mismo es todo menos humano.

La historia tambin captur la imaginacin del productor Charles Roven. Realmente me gust el guion desde el principio, porque encontr que tena suficiente de aquello con lo que crec, pero era aun completamente fresco, una toma dife-rente en un asunto reverenciado. Es un persona-je muy ambicioso; creo que crec pensando que, un da, yo podra ser como Superman. Lo que amo de esta historia es que aun es un personaje que quieres ser, pero es mucho ms complejo de lo que lo hemos visto antes. Es un camino mucho ms emocional el que l recorre.

Para llevar al personaje por ese camino a tra-vs del proceso de produccin, Snyder instin-tivamente supo que sera un alejamiento de l como realizador, a pesar de haber trabajado en el gnero antes.

Estuvimos muy emocionados cuando Zack acord hacerse cargo de El Hombre de Ace-ro, declara la productora Emma Thomas. l ampliamente ha demostrado una comprensin extraordinaria de las complejidades tcnicas y ha elevado las demandas de narrativa por este gnero con su trabajo previo, y esas cualidades, combinadas con su amor por el personaje, lo hicieron el hombre perfecto para el trabajo de llevar a esta apuesta contempornea de Super-man a la pantalla grande.

La productora Deborah Snyder recuerda, Una de las primeras cosas que Zack me dijo fue, Este va a ser el film ms realista que he hecho. Que irnico es eso? Pero esa fue nuestra meta: hacer a Superman relevante para la audiencia actual, hacerlo encajar en nuestro mundo.

Al capturar ese realismo, el director eligi filmar en pelcula y en 2D en lugar de 3D nativo, para

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C L A R K K E N TComienza a manifestar sus habilidades desde beb en las historietas, dando lugar a situaciones cmicas como romper su propia cuna. Cuando Clark llega a la juventud adopta la identidad de Superboy y comienza a tener actos heroicos en su pueblo de Smallville usando su clsico traje de Superman.

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ser convertido en 3D en postproduccin. Snyder contina, Zack sinti que un estilo de filmacin intimo, incluyendo cmara en mano, nos ayu-dara a conectarnos con Clark quien, cuando lo conocemos por primera vez, est de alguna for-ma perdido, intentando encontrar su lugar pero sintindose muy fuera de lugar, lo cual es algo que todos sentimos en algn punto de nuestras vidas.

Al guionar la historia que l y Nolan escribieron, el guionista David S. Goyer determin que el film se trata bastante sobre las decisiones. Es so-bre un hombre con dos padres: Jor-El, el padre Kryptoniano de Kal, y Jonathan Kent, el padre de Clark en la Tierra. Clark/Kal ha crecido con dos grupos de historias, aunque solo una fue conocida por l hasta ahora. Y ahora l necesita reconciliar esas enseanzas si va a convertirse en el hombre que, discutiblemente, ambos pa-dres quieren que sea, en su propia forma.

Estos dos ejemplos a seguir muy influyentes en su vida son retratados por dos actores am-pliamente estimados: Kevin Costner estelariza como Jonathan Kent, y Russell Crowe como Jor-El. Diane Lane tambin estelariza como la espo-sa de Jonathan y madre de Clark, Martha Kent, quien sirve como una firme presencia calmada a travs de la vida de su hijo. Y, justo cuando Clark comienza a descubrir los secretos de su nacimiento y decide cual curso debe seguir, se encuentra con una mujer que podra tener una buena dosis de influencia sobre las elecciones que toma, y quien tiene el poder de dar vuelta a su mundo de cabeza: la periodista de investiga-cin Luisa Lane. Amy Adams protagoniza como la reportera de peridico ms famosa del mun-do de libros de historietas.

Parte del viaje de Clark es encontrar la acepta-cin, nota Adams. l escapa de ello, se escon-de de ello, porque l no ha llegado a trminos con quien es l, y eso hace que tenga una exis-tencia solitaria. l tuvo que trabajar duro para exponer sus habilidades, pero ha cometido algu-

C L A R KClark pasa por momentos incmodos y abuso de otros muchachos , pero es parte de su aprendizaje para tomar con responsabilidad sus poderes y, a pesar de los maltratos, su infancia esta llena de felicidad y de disfrutar de sus poderes. Clark Kent es optimismo.

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nos errores ah, y eso lo ha hecho extremadamente intrigante para alguien como Luisa, cuyo trabajo, cuya misma naturaleza, se trata sobre descubrir y exponer la verdad.

En el mundo actual de super-tecnologa, muy poca informacin es oculta de la nocin publica y lo que es, es a menudo descubierto y expuesto, sea a ma-nos de los medios, por auto-designados guardias wiki, o video viral. As, es difcil imaginar que un alie-ngena de otro planeta podra vivir entre nosotros, sin ser detectado, por ninguna cantidad de tiempo. Y, por supuesto, una vez descubierto, ese individuo seguramente nunca encontrara la paz nuevamen-te.

Sabamos que al contar la historia de Superman en un contexto moderno significaba tratar con las pa-rafernalias de nuestros tiempos modernos, resalta Snyder. Y el personaje viene inherentemente con un montn de expectativas tambin, habiendo es-tado y siendo idolatrado por 75 aos, entonces, era importante que investigramos las ramificaciones de cada decisin que hacamos al actualizarlo y a su ambiente, desde Smallville al escudo de S.

Cavill describe, Todo crece y evoluciona en algunas etapas, y pienso que esta versin contemporizada es otra etapa de esa evolucin. Si lees los libros de historietas de DC, como la New 52 de hace un par de aos, lo han estado haciendo tambin en una forma diferente de la de Zack, Chris y David, quizs pero el nuevo traje de Superman es completa-mente diferente, y su actitud ha cambiado un poco, mientras sus caractersticas centrales aun estn ah. Ha crecido para un lector moderno, y nuestro film hace eso para una audiencia moderna.

Incluso mientras los realizadores exploraron el g-nesis del legendario personaje, Snyder ofrece, Sa-bamos que la accin deba ser ms grande que todo, con emociones palpitantes que te pongan al borde de tu asiento. Nunca perdimos de vista el he-cho de que estbamos haciendo una pelcula de Superman.

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C A S T I N g D E U N I C O N O

Clark/Kal-ElTengo tantas preguntas. De dnde vengo?

Cuando conocemos por primera vez a Clark Kent en El Hombre de Acero, es un hombre grande ocultndose del mundo. l es inca-paz de permanecer desapercibido bajo los

vigilantes ojos cada vez ms sospechosos de la gente de Smallville gracias en gran parte a las manifestaciones de sus superpo-deres y su inhabilidad de mantenerlos com-

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pletamente bajo cubierta, cuando su padre de la Tierra, Jonathan, le aconseja. Por con-siguiente, Clark ha abandonado todo lo que ama y conoce, deambulando en un desierto metafrico de trabajos extraos y aislamien-to emocional en busca de su verdadero ser.

Clark siente que tiene que permanecer al margen de la sociedad, explica Zack Sny-der. De esa forma, si es forzado a usar sus habilidades si salva la vida de alguien o

hace algo ms fuera de lo comn es senci-llo para l desaparecer.

Sin embargo, es una existencia solitaria, una desprovista de compaerismo e igualmente llena de anhelo. Sabiendo que no es de este planeta, tambin se preocupa por lo que los humanos le harn si el grado de su particu-laridad fuera develado. Y, si es capaz de des-cubrir sus verdaderos orgenes, encontrar que pertenece ah en cambio?

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El director contina, l se pregunta, Cual es mi propsito? Todos nos preguntamos eso, pero es ms difcil para Clark porque las co-sas en las que l es mejor son aquellas cosas que son ms atemorizantes para otros; el conocimiento de su existencia pondr en in-terrogante todo lo que sabemos que somos. As que l est por su cuenta, intentando en-contrar cual es su lugar en el mundo, donde pertenece, cual es su destino. Pienso que la audiencia se identificar porque la mayora de nosotros comparte esas mismas pregun-tas e inseguridades cuando comenzamos en la vida.

El actor britnico Henry Cavill, quien pro-tagoniza en el rol multifactico, dice, Clark siempre se ha sentido como un forastero. Fue criado por Jonathan y Martha Kent para nunca reaccionar en una forma agresiva o violenta y, la mayor parte del tiempo, nunca revelar las cosas que puede hacer. Pero lidiar con los verdaderos dolores de crecimiento de volverse un joven adulto diferente a cual-quier otro, y ser incapaz de compartir eso con nadie ms, ha manifestado un sentido de aislamiento en l. Ese aislamiento es solo amplificado por el hecho de que se siente sin poder de hacer nada sobre ello, mientras en realidad tiene todo el poder en el mundo.

Henry encontr realmente una forma de in-terpretar las muchas contradicciones en el personaje, cuanta Snyder. Clark es fsica-mente superior pero no puede mostrarlo, l tiene visin de rayos X pero debe aprender a regularlos, y aunque no es comprendido por la raza humana, aun as encuentra la bondad en la gente; aun as instintivamente quiere ayudar. Henry hizo un increble trabajo al transmitir el conflicto dentro de l, mientras tambin proyectaba esa sinceridad que es inherente del rol.

Al tomar un rol que era demandante tanto fsica como emocionalmente, Cavill dice que

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B A R B AEl Hombre de Acero marca la primera vez que Superman aparece en pelcula usando barba. Aun en versiones ms oscuras del personaje, con trajes ms oscuros o desarreglado, nunca tuvo bello en el rostro.

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encontr un aliado y gua invaluable en Sn-yder. Snyder era fantstico, declara el ac-tor. Su energa siempre estuvo arriba y, por mucho que las horas en el set fueran largas, l mantuvo las cosas interesantes y en movi-miento, y lo impregn en el elenco y equipo. Estbamos haciendo una pelcula de Super-man, despus de todo, y la actitud positiva de Zack nos record eso cada da.

De acuerdo a Roven, interpretar a Superman le dio a Cavill un impulso en forma similar a la que le dio a cada nio que ha portado una capa improvisada y se ha imaginado volan-do a travs de los cielos. Cuando se pone el traje, el comportamiento completo de Henry cambi. Realmente se hizo propio del perso-naje, dentro y fuera de cmara, y pone una asombrosa cantidad de trabajo duro y pen-

L U I S A L A N EAl igual que varios de los otros personajes centrales

de Superman recibieron traducciones al espaol en la traduccion original de las peliculas. Esos nombres en

espalo se mantuvieron hasta la actualidad. Lo curioso es que el nombre del superhroe no fue traducido

salvo por la acentuacion Supermn.

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samiento en cada aspecto de su interpreta-cin. Fue una gran diversin verlo.

Cavill comenz conduciendo su investiga-cin del rol en la fuente: los libros de histo-rietas. Me met en las historietas y eso me dio una gran lnea de base para el personaje. l es mucho ms complejo de lo que creo que la gente sabe. l abiertamente tiene un

cdigo moral, pero est increblemente con-

flictuado. En la historia que contamos, su

historia de origen, est aprendiendo todo

sobre l al mismo tiempo que la audiencia.

Entonces, cuando se enfrenta a tener que

luchar por la Tierra o por Krypton, bien no

es exactamente una decisin sencilla de to-

mar.

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Lara Lor-Vanl ser marginado. Lo asesinaran.

Jor-ElCmo? l ser un dios para ellos.

Jonathan y Martha Kent encuentran a su hijo cuando su nave aterriza en su granja en el pueblo de Smallville, Kansas. En lugar de alertar a las autoridades, ellos esconden la nave, nombran al beb Clark, y lo cran como

suyo. El secreto viene con un costo, sin em-bargo, ya el que nio aliengeno exhibe sen-sibilidades de otro mundo y habilidades que gradualmente aumentan las preocupaciones en la comunidad. Los Kent viven en constan-

J O R - E L Y K A L - E LTuvieron una relacin muy importante para la historia en la original Superman: La Pelcula.

Problemas economicos evitaron que esa relacin fuera reforzada en Superman II y ese vinculo fue reemplazado por el de su madre Lara. El Hombre de Acero anticipa una

relacion igualmente significativa entre padre e hijo en la historia.

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te temor de que alguien golpee a su puerta y Clark sea arrebatado de ellos.

Jonathan y Martha entienden enseguida que encontrar a Clark fue tanto una bendi-cin como una maldicin, dice Snyder. Jo-nathan sabe que no solo es padre, sino que tambin debe ser el sujeto que, mientras que protege a su hijo sin importar nada, debe mantener los ojos en la bola. Se da cuenta que esto es ms grande que l, ms grande

que todos ellos. Clark podra cambiar el cur-

so de la historia.

As que recae en el preocupado padre amo-

roso imprimir en su hijo la magnitud de lo

que su existencia significa para la humani-

dad, incluso si aun no estn consientes de

ello.

Kevin Costner encarna a Jonathan Kent,

cuyas responsabilidades paternas son ms

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grandes de las que la mayora podra imaginar. La naturaleza de un padre es ensear y proteger. Mi personaje le dice a Clark que es un milagro, prueba de que no estamos solos en el universo, ofrece el actor. Es un enorme peso que aguantar, pero Jonathan cree que su hijo est en la Tierra por una razn y, como l lo dice, el da llegar cuando deba decidir si se alza en frente de la raza humana o no.

Costner sinti que los temas del film, especial-mente en cuanto a la relacin entre su personaje y el de Cavill, tienen implicaciones del mundo real. La gente a menudo habla sobre pelculas como que hacen creer, dice l. Pero la verdad es que, algunas veces las pelculas pueden construir mo-mentos que te hacen preguntarte, Que hara en esta situacin? Qu clase de hombre soy?

Aunque ausente a travs de toda la vida joven de Clark, eventualmente cae en su padre biol-gico, Jor-El, diseminar en su hijo lo crucial de su existencia, pero esta vez para Krypton. Habiendo recin descubierto sus races aliengenas como el ltimo hijo de ese planeta, y descubrir que su ver-dadero nombre es Kal-El, Clark no obstante co-mienza a sentir un sentido real de ser por primera vez en su vida.

Kal-El es la luz de las vidas de sus padres, aun-que sea solo por un momento. Casi inmediata-mente despus de que nace, su padre, Jor-El, la mente cientfica lder del planeta, y la madre, Lara Lor-Van, deben tomar la decisin desgarradora de enviar a su infante apresuradamente a travs del espacio en busca de un refugio seguro. Los recursos naturales de Krypton se agotan, y est implotando a paso rpido. Las plegarias de Jor-El de evacuar han cado en odos sordos, y l sien-te que la nica forma de preservar la raza Kryp-toniana es al rescatar al miembro ms inocente, con la esperanza de que Kal pueda sobrevivir y, a travs de l, su gente.

Jor-El es un abogado de la libre eleccin, y eso lo ha hecho un hombre distante en Krypton, ex-plica Goyer. En efecto, lo ha hecho un criminal,

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un enemigo de estado. Parte de su esperan-za para Kal es que l contine esa filosofa de libre voluntad.

Russell Crowe, quien interpreta al cientfico renegado, afirma, Si llegas a la historia desde la perspectiva de que Jor-El es simplemente un buen tipo, pienso que es darle poco va-lor al argumento que existe, al menos en mi

mente, de que hay un toque de locura en l, un toque de masiva desesperacin en lo que hace. En cuanto a l le compete, es el ltimo giro de dados por mantener a Krypton vivo.

Con el fin de lograr esa meta, Jor-El debe primero relatar a Kal la historia de su pasa-do, e imprimirle la importancia de su futuro. Esto solo lo cumple cuando el viaje de Clark

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lo lleva al nico lugar en la Tierra en el que Jor-El puede conectarse con l: una tundra congelada que mantiene un secreto de ms de 20,000 aos y que permite a Kal estar cara a cara con la imagen de su padre.

Una de las cosas realmente criticas que Jor-El le dice a su hijo es que en este mundo l debe salir de las sombras para ayudar a

corregir los errores hechos en Krypton, re-vela Crowe. Es una enorme responsabilidad, pero si l no cumple con su destino no hay nadie ms.

La esposa de Jor-El y la madre de nacimien-to de Kal-El, el corazn de Lara Lor-Van se rompe cuando ella y su marido ponen a su hijo recin nacido, Kal-El en una capsula es-

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L A R A Y J O R - E LEn la escena infaltable en la que se despiden de su hijo recin nacido

antes de enviarlo a la Tierra para salvarlo del inevitable destino de Krypton. Las palabras de despedida de Jor-El por Marlon Brando aun

resuenan en el publico por su carga de emocin y sabidura.

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pacial. Con poco para mantenerlo excepto la creencia de que al menos su hijo vivir, lo en-van hacia lo desconocido. Es un acto que es particularmente doloroso para la mujer que re-cin lo ha dado a luz contra todas las posibili-dades.

Ayelet Zurer, quien interpreta a Lara, dice Ella es una mujer increblemente valiente en cir-cunstancias inimaginablemente tristes. Ella me recuerda a las mujeres en pases rasgados por la guerra, y lo que hacen para salvar a sus ni-os. Una madre no enviara a su nico hijo lejos contra sus instintos a menos que piense que hay esperanza.

A pesar de la fortaleza de sus voces paternas en su cabeza, fcilmente podra decirse que las mujeres en la vida de Clark/Kal-El sostienen dominio sobre sus elecciones tambin: una, con tranquila fortaleza alentadora, la otra con ingenio veloz y pura tenacidad.

Pienso en Martha Kent como muy pragmti-ca, dice Diane Lane de su personaje, la madre terrcola de Clark, en cada sentido de la palabra. Pienso que ella debe serlo, porque cuando en-cuentras a este nio estrella en tu granja, re ella, y te das cuenta de todas las habilidades que tiene este ser joven, debe haber una obli-gacin moral de ser el mejor gua que puedas. Ella sabe que l es especial, y que se le ha dado esta oportunidad, como madre, por una razn. Pienso que ella siente un lazo de deber y honor en explicarle el mundo lo mejor que pueda.

Al interpretar el rol, Lane requiri sus propias habilidades de madre, y aquellas de su madre. Recuerdo ser una nia y romper todos mis crayones para convencer a mi madre de hacer lo que yo quiera. Imagino que si hubiera teni-do la fuerza de tirar abajo la casa, probable-mente lo hubiera conseguido. En ese punto, t piensas, quizs hay otra forma de manejar esos sentimientos. En la pelcula, Martha es la ni-ca que encontr la forma de ayudar a su hijo a calmarse cuando las cosas son muy difciles

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para l, protegindolo de los forasteros sin tener ninguna vergenza por sus dones. Ella sabe que va a requerir tanta fuerza interna como la fuerza fsica que tiene cuando salga al mundo.

Diane y Kevin personifican completamente a los padres Americanos, dice Deborah Snyder. Am-bos trabajaron tan generosamente con los acto-res jvenes interpretando a Clark, y trajeron tanta emocin genuina a sus escenas con ellos y Henry. Fue increblemente conmovedor.

Una vez que l crece y deja el hogar, Clark vaga, pero deja un rastro no intencional de actos vale-rosos, aparentemente imposibles e igualmente inexplicables detrs de l. La periodista ganadora del Premio Pulitzer Luisa Lane del Diario El Pla-neta est en misin en el rtico cuando atestigua de primera mano los poderes extraordinarios de Clark. Luisa es convencida de que tiene la histo-ria del siglo. Sus habilidades de investigacin son admirables, pero Luisa est cegada por las conse-cuencias que su revelacin podran tener para el hombre misterioso.

Amy Adams personifica a uno de los personajes femeninos ms famosos en las historietas, quien no tiene superpoderes propios ms que aquellos de la deduccin. Como muchas periodistas, Luisa est singularmente en foco; solo est consciente de la historia que quiere contar. Tiene esa auda-cia en perseguir la verdad, la creencia de que es ms importante que el bienestar propio, pero se ha vuelto adictivo, nublando su juicio y desape-gndola de la gente real detrs de sus historias.

As que llega como una sorpresa, especialmente para Luisa misma, cuando la afirmacin de Clark de que el mundo podra no estar listo para su ver-dad le hace pensar dos veces sobre sus objetivos. Ella reconoce que no hay una verdad, que hay verdad desde diferentes perspectivas, contina Adams, aadiendo que, por su ambicin, y quizs por la naturaleza de su trabajo, Luisa ha perdido la confianza y creencia en la bondad. Ver y sentir que el intento de Clark es tan puro la re-energiza ; es casi como un renacimiento para ella. Pienso

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que es muy interesante que sea esta persona de otro mundo quien la hace ms humana.

Hay muchas facetas en Luisa, dice Deborah. Ella es dura, enrgica, y tambin hermosa y sensitiva y emocional, pero no es una damise-la en peligro. Ella es una verdadera mujer mo-derna. Tuvimos mucha suerte de tener a una actriz tan lograda interpretndola. Amy trajo tanta profundidad y espritu al personaje.

Mientras Luisa crea que est en la historia de-finitiva de primera plana del Planeta, su editor es entendiblemente escptico. Abordando el rol de Pedro White est Laurence Fishburne, un fan del gnero que salt ante la oportuni-dad de trabajar con Zack Snyder. Desde mi primera conversacin con Zack, antes de que siquiera comenzramos a hablar del guion o la historia, me sent muy cmodo sobre el proyecto, dice Fishburne. Siempre disfrut de su trabajo, y creo que es un director que puede entregar un film que est basado en el mundo de las historietas y novelas graficas, as que pienso que ha hecho un gran trabajo con Superman.

El estimado actor entiende la popularidad del perdurable superhroe. Juan Normal necesi-ta sentirse como un Superman algunas veces, sea con su esposa, sus nios, sus compaeros de trabajo o sus amigos. Siempre hay aque-llos momentos cuando necesitamos a alguien para decirnos que somos extraordinarios, que somos capaces de cosas increbles. Lo que me gusta de la forma en que los escritores estructuraron esta historia en particular es que sugiere que somos extraordinarios, que podemos hacer grandes cosas, y que es me-nos acerca de tener superpoderes de lo que es acerca de las elecciones que hacemos.

Afortunadamente para Clark, Pedro pone el alto al reporte de Luisa de un aliengena en la Tierra. Sin embargo, desafortunadamente para Clark y la gente de la Tierra, sea o no que Luisa elija seguir su historia sin el con-

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sentimiento de Pedro se vuelve rpidamente acadmico cuando la nave espacial The Black Zero, comandada por el despiadado General Zod, se clava en el planeta.

Alguien una vez dijo que ningn villano piensa en s mismo como un villano, siempre es el h-roe de su propia historia, transmite Goyer. En la mente de Zod, l es una figura noble.

Sin embargo, Michael Shannon, quien encarna al carismtico lder militante, cree que el com-portamiento de Zod no es enteramente patri-tico. Pienso que cualquiera que pasa su vida como guerrero, que da rdenes, se acostumbra a una cierta estructura. Una vez que esa es-tructura le es quitada, aun tienen ese impulso. Una vez que uno tiene poder, uno disfruta ejer-cindolo. Pero es interesante observar a Zod intentar mantenerse puro a sus intensiones.

Tanto Zod como su una vez compatriota, Jor-El, han, en maneras diferentes, puesto la super-vivencia de su especie por arriba de otras con-sideraciones. Zod cree genuinamente que lo que hace es por el bien de Krypton, observa Cavill. l intenta explicrselo a Jor-El, pero no logran ver las cosas de la misma forma. Enton-ces l lo intenta con mi personaje. Cuando le dice a Kal lo hermoso que era Krypton, como puede serlo otra vez, ves la fortaleza y pasin de su visin. Es lo que estima necesario para lograr esa meta lo que lo saca de ser un visio-nario para pasar a ser un dictador y destructor. Michael lo interpreta con una maravillosa quie-tud, la cual porta un montn de peso.

Hay una comparacin a hacerse, discute Shannon, y es ciertamente valido preguntar-se eso, donde la Tierra est en un terrible pre-dicamento como Krypton lo est al comienzo del film, que hacemos? Ciertamente habr ms de una solucin, ms de un valido argumen-to. Qu lado tomaras? No intentaras que eso no ocurra? Zod, en su propia manera, tom un lado, quizs no ms vigoroso que el de Jor-El. Fue solo un lado diferente.

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Zack Snyder observa que tanto Crowe como Shannon trajeron igual pasin y poder a sus escenas juntos. Russell y Michael se com-plementaron perfectamente. Debido a que sus personajes tienen una larga historia en la pelcula, era importante que obtuvieras eso instantneamente, y porque son tan buenos, realmente trajeron profundidad a la relacin que fue ms all de lo que hubiera esperado.

Zod y su equipo despiadado son guerreros que ya no pueden proteger a su planeta, as que ahora estn inclinados a preservar su raza. Antje Traue, quien interpreta a la incon-dicional segunda en comando de Zod, Fao-ra-UI, dice que la naturaleza de una sola men-talidad de su personaje es debido al hecho de que ella es la criatura para la cual la violencia es satisfaccin. Ella no siente remordimiento. Ella infringe sufrimiento y ella se expresa a s misma, pero no tiene ningn significado; no hay subtexto. Y su lealtad es absoluta: Faora sirve a Zod, ella lucha por l, ella lo protege, lo sigue sin dudar.

Goyer explica, Faora no es realmente una vi-llana; ella no es mal, per se. La juzgamos a travs de este lente humano. En Krypton, hay un sistema de casta, y todos en Krypton han sido criados para ajustarse dentro de cierto rol especfico de grupo. Faora fue criada para ser guerrera, para matar y obedecer rdenes. No debe tener compasin; eso es una debi-lidad. Entonces, al seguir a Zod, ella hace lo que naci para hacer, est cumpliendo con su propsito.

La invasin de Zod es encontrada por las fuer-zas de los Estados Unidos quienes no estn menos dedicados al deber y a salvar a su pla-neta. Entre sus lderes est el Coronel Nathan Hardy, interpretado por Christopher Meloni. El coronel de la Fuerza Area es inicialmen-te desconfiado de los forasteros viendo las operaciones militares, comenzando por Luisa Lane.

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Has visto alguna vez crecer el pelo de un perro en su espalda?, sonre Meloni. Eso es lo que ocurre con Hardy cuando cono-ce a Luisa. Ella es una verdadera picadora; ella intenta chocar con l, pero l no se rinde ante ella. Hardy tiene una mirada indigna de Superman, tambin. No confa en l, posi-blemente le teme. Creo que ve a Superman como un arma bastante potente, lo cual tie-ne sentido considerando lo que Hardy hace para vivir.

A pesar de la naturaleza de la batalla entre los renegados de Krypton y la fuerza militar de Estados Unidos, Meloni siente que el film ofrece un comentario interesante sobre la naturaleza del poder. El viaje de Superman en el film es parcialmente acerca de cmo controlar sus poderes, lo cual trae la pregun-ta, Que es poder verdadero? Pienso que el poder verdadero es perdonar, el poder ver-dadero es retener, el poder verdadero es no basarse en el miedo.

Redondeando el elenco est Harry Lennix como el comandante de la Fuerza Area de Hardy, el General Swanwick; Richard Schiff como el Dr. Emil Hamilton, un cientfico ayu-dando a la unidad militar de Swanwick en el rtico; Michael Kelly como el escritor de de-portes Steve Lombard de el Diario El Plane-ta; y Cooper Timberline y Dylan Sprayberry, quienes interpretan a Clark Kent a las eda-des de 9 y 13, respectivamente.

Tenemos un elenco noqueador, dice Zack Snyder. Era tan importante para todos no-sotros asegurarnos de que los actores no solo cumplieran con las necesidades de la historia, sino que tambin personificaran a estos bien conocidos y queridos personajes en los ojos de legiones de fans de Superman. Creo que lograron eso y ms.

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C O N S T R U C C I N D E L M U N D O

Jonathan KentEres la respuesta, hijo. Eres la respuesta a

si estamos solo en el universoTengo que creer que fuiste enviado aqu por una razn, e incluso si te toma el res-to de tu vida, te debes a ti mismo encon-

trar cual es esa razn.

Volver al comienzo de la historia de Super-man a Krypton y sus habitantes fue una oportunidad para el director Zack Snyder y el diseador de produccin Alex McDowell de construir un mundo, para crear desde cero un mundo imaginario fantstico y aun as l-gico. Su meta fue que la audiencia se sumer-ja tanto en este nuevo ambiente que nunca cuestione su realidad, y nunca sea sacado de la pelcula por lo poco familiar del entorno ante ellos. McDowell declara, Diseas un es-pacio que debe contener una narrativa com-pleja, construyendo una historia que reverbe-ra a travs de la historia. Y debe seguir reglas, reglas que llevaran adelante al mundo.

Los realizadores imaginaron un planeta en vspera del colapso, un lugar para el que sus lderes se han rendido ante lo inevitable y se han vuelto hacia adentro, su inercia permite que su cultura decaiga junto con su tierra. Aos luz avanzada de la Tierra en su tecnolo-ga, ellos sin embargo han consumido sus re-cursos, la minera del ncleo de Krypton por energa ha sido el ultimo insulto que el plane-ta pudiera soportar.

Estas dos premisas clave el consumo de los recursos y una base orgnica de su tecnolo-ga se volvieron la base en la cual la historia de Krypton fue construida. El planeta ha sido minado por sus recursos, explica McDowell. Removieron la superficie y fueron bajo tierra, construyendo una ciudad dentro de un espa-

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cio protegido. La superficie es erosionada y han tallado a travs de posos de cavernas debajo de la tierra. Entonces, diseamos su arquitectura y tecnologa para tener un sen-timiento orgnico. Nada es esculpido en la manera que entendemos; no hay lneas de-rechas en Krypton.

El desafo fue mostrar los sets de lo que se volvi probablemente el set ms complejo

de dibujo de construccin que ha sido hecho por un departamento de arte, re McDowe-ll. La tarea se volvi literalmente demasiado para las computadoras, y los diseadores tuvieron que volver a esculpir en espuma y escanear de vuelta. Ms interesante aun, quizs, fue el uso de perforadora CNC (Con-trol Numrico Computarizado) para tallar las cientos de costillas de madera individual

Z O DNon y Ursa fueron presentados en Superman: La Pelcula con

la promesa de ser los villanos centrales de Superman II. Primera y segunda parte fueron filmadas simultneamente ayudando

a reforzar el sentimiento pico de la historia. En El Hombre de Acero Zod es nuevamente villano central junto a un grupo de

secuaces llenos de maldad.

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que forman el esqueleto de Krypton. Tallar esto a mano hubiera sido prohibitivo por el consumo de tiempo, y aun as construir sets enteros usando CNC lo hubiera sido igual-mente. Lo que result fue un matrimonio de artesana tradicional y tecnologa de punta: costillas construidas con CNC unidas por constructores expertos, entonces torneadas a mano y cubiertas en yeso por el equipo

de construccin, y finalmente pintadas por artistas.

No podramos hacerlo tradicionalmente, recuerda McDowell, pero tampoco lo hu-biramos podido hacer con la computadora. Cada paso del camino, tuvimos que hacer muy refinadas decisiones sobre en qu lado de la lnea recaamos entre la tecnologa di-gital y la metodologa clsica estbamos

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rompiendo en nuevos terrenos. Una gran parte ocurri en crear estos masivos sets parados que nos permiti hacer mucho en cmara. Incluso los elementos ms pe-queos de la arquitectura y utilera fueron creados usando una mezcla de escultura y tecnologa de prototipo rpido o impresin 3D, para que esos objetos complejos escul-pidos por computadora pudieran existir en cmara y tangiblemente apoye las interpre-taciones de los actores.

Para la audiencia prestando atencin, hay otra dimensin de la cultura de Krypton en las paredes de este mundo aliengena: un lenguaje enteramente nuevo. Todo comen-z con el smbolo de Superman, el cual re-presenta esperanza, y eso condujo a una serie de cuarenta o cincuenta smbolos re-presentando a las otras casas de Krypton y, en cambio, otras ideas abstractas. La suer-te intervino cuando McDowell, mientras preparaba los sets en Vancouver, Canad, se top con una historia en el peridico so-bre un lingista de la Universidad de British Columbia, la Dra. Christine Schreyer, quien usaba los dialectos ficticios Klingon y Na-vi para ensearle a sus estudiantes cmo entender las lenguas perdidas. La lingista explic a los realizadores las reglas bsicas para el desarrollo del lenguaje, una regla clave siendo el nfasis cultural. Por ejem-plo, en la cultura Inglesa, el foco est en el individuo, as que es Yo quiero una man-zana. Para Krypton, los realizadores deci-dieron que fuera orientado en objetos, as que en este caso se volvi Manzana quie-ro, poniendo el objeto primero. Eso puso en movimiento las reglas para el idioma Kryptoniano. Dentro de poco tiempo y con la ayuda de Schreyer, ms de 300 palabras y frases completas han sido desarrolladas, y entonces el equipo regres al escritor David Goyer y al conocimiento general de Superman. Buscando por frases clave, co-

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menzaron a signar aquellas a las superficies antiguas talladas de robots y espadas y criatu-ras voladoras, y as.

McDowell nota que crear un lenguaje fue indi-cativo de la clase de proceso de construccin de mundo que l quiere mucho. Cada uno de estos detalles, como el hecho de que la S en un escudo existe en el pecho de un Super-hroe de otro planeta, se vuelve un problema que debes resolver. Abre capas y capas de preguntas que nos dieron una camino dentro del mundo.

Resucitar un lenguaje perdido es apropiado, considerando que la prdida es un tema uni-ficador de todas las cosas de Krypton: ama-dos perdidos, cultura perdida, oportunidades perdidas y una tecnologa perdida. Esto es re-flejado no solo en el paisaje rido y edificios desmoronados de Krypton, sino tambin en la vieja flota de naves vistas en el film, tales como The Black Zero, inicialmente una nave Colonial puesta de nuevo en servicio como una peni-tenciara; y la nave Scout, dejada en un punto del rtico helado en la Tierra cuando la nave fall en su misin.

The Black Zero una estructura enorme org-nicamente formada en trpode construida para albergar a cientos de refugiados y acoplada a un gigante Proyector Fantasma capaz de ca-tapultar la nave dentro de la Zona Fantasma asemeja, como lo pone McDowell, un grupo de personas enganchados en un viaje dentro de un enorme motor.

En contraste a la sucia pero funcional flota de Zod est aun la prstina nave Scout, la cual ase-meja una capsula de sembrado, una metfora para su rol en encontrar nuevos y hospitalarios mundos para que los Kryptonianos se propa-guen. Vinculado a la casa de El en su diseo, refleja el enfoque ms suave y gentil de la co-lonizacin, como es personificado por Jor-El.

El Hombre de Acero, sin embargo, no solo se preocupa por este mundo fantstico y ficticio

T R A J EEl clsico traje de Superman estaba basado en parte en las ropas de un acrbata. En el caso de El Hombre de Acero se le dio una textura muy marcada, brillo plstico y patrones, y se eliminaron los pantalones cortos rojos.

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de Krypton, sino tambin por la Tierra, su sostn bello y emocional en Clark Kent. Sn-yder estuvo determinado en usar locaciones practicas tanto como fuera posible. Al abs-tenerse de una visin estilizada, Snyder qui-so en su lugar llevar a la audiencia dentro del mundo de Clark e invitarlo a compartir su experiencia. El rodaje llev al equipo a una diversa lista de locaciones, desde la peque-

a ciudad de Plano, Illinois, a la gran ciudad de Chicago. Tambin se aventuraron a los glaciares de British Columbia, abordando un verdadero bote de pesca, llamado el Debbie Sue, fuera de Ucluelet, Vancouver Island para una escena en la cual fueron golpeados por olas de 35 pies. En el otro extremo, fue-ron al Desierto Mojave en California, donde tuvieron el privilegio de filmar en la Base de

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la Fuerza Area Edwards. En cada locacin, fue filmado en sitio tanto como fuera posi-ble, en lugar de construir fondos mate o aa-dir pantalla verde.

En Chicago, el equipo de McDowell transfor-m un piso entero de la vieja Torre Sears, la cual es ahora la Torre Willis, en las oficinas del Diario El Planeta, y us 111 East Wacker en Chicago para algunos de los exteriores de

Metrpolis. La construccin fue diseada en 1950 por Ludwing Mies van der Rohe, y es considerado uno de sus clsicos.

Una secuencia que demand mucho invo-lucraba el desvo de 40,000 autos por da del paso elevado de la escena de autopista. Normalmente cuando haces esa clase de escena, buscas un lugar que ya est cerra-do por alguna razn, describe el encargado

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de supervisin de locacin Bill Doyle. Usual-mente est en construccin y puedes lidiar di-rectamente con el contratista. Pero cerrar un va expresa en funcionamiento toma meses de planeamiento y estudios de SCAT (Coordina-cin de Seal y Tiempo), y conseguir permiso es difcil. Pero una vez que tuvimos a la Patrulla del estado de Illinois a bordo fue ms sencillo y, creo, extremadamente exitoso. Escogimos ese lugar porque necesitamos campos de maz y un paso elevado en un solo lugar, y no hubo nada como eso dentro de tres horas y media de Chicago.

Una de las locaciones crticas fue la pequea ciudad de Plano, Illinois, que servira como el pueblo Smallville de Clark. Deborah Snyder re-cuerda, Plano realmente nos abraz. Nos de-jaron cerrar su pueblo y convertirlo en un lote. Trabajamos con sus departamentos de polica y bomberos, y mucho de los pobladores traba-jaron como seguridad para nosotros. Fue una comunidad de clida bienvenida.

El pueblo fue el cimiento ideal en el que cons-truimos el resto de Smallville. En una forma, Smallville represent la inocencia, dice Goyer. Es un lado humano de l, una manifestacin fsica de su patrimonio en la Tierra y un refugio. A diferencia de mucho en su vida, no es com-plicado. Es el hogar.

Espacios entre edificios en Plano fueron llena-dos con fachadas para un Sears, un 7-Eleven y un IHOP, instantneamente identificables sm-bolos de verdadera Norteamrica. Veinte mi-nutos fuera del pueblo, una granja fue planta-da con maz y en sus idlicas laderas, el equipo construy la granja de los Kent.

La granja familiar Kent tambin sirvi para plantar el film en la realidad contempornea que humaniza a Clark y, al mismo tiempo, trae a casa la crisis econmica con un contraste en-tre el hogar del joven Clark y aquel al que re-gresa como adulto, decada y en cierre, nota McDowell.

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El apoyo de Plano fue particularmente impor-tante para los realizadores por la necesidad de la historia por numerosas acrobacias involu-crando explosiones, fragmentos volando y se-cuencia de vuelo bajo usando naves militares reales que ocurren en Smallville. Plano, como lo pone Doyle, esencialmente permiti a la pro-duccin toda clase de cosas locas.

Cosas que, sin el apoyo del Departamento de Defensa, hubieran sido imposibles de lograr en cmara. El Departamento de Defensa provey a la produccin con pedazos de basura de naves que sirvieron como escombros; jets piloteados, helicpteros y un avin de carga; concejeros tcnicos; y casi 300 soldaos como extras.

Mudndose a California, tambin estuvieron agradecidos por la cooperacin que les fue dada por la Base de Fuerza Area Edward para escenas adicionales y entrenamiento de los ac-tores. Filmar en una base de Fuerza Area en funcionamiento fue la experiencia de una vida para el elenco y equipo, para quienes era la ni-ca vez que encontraran un avin de carga C17 o un caza jet F35 tan cerca y personal.

Pasamos un momento maravilloso trabajando con ellos, dice entusiasmado el coproductor Wes Coller, traer ideas de cmo uno podra res-ponder a una amenaza como la que enfrenta-mos en el film. Fue interesante jugar en su arena de juego, y en tal nivel de elite. Haber estado en la Base de Fuerza Area Edward donde tanta historia vive y tantas cosas notables han ocurri-do fue asombroso. Fuimos afortunados de ha-ber sido bienvenidos con brazos tan abiertos.

No creo que hubiramos podido hacer este film sin ellos, concuerda Roven. Fueron gran-diosos, no solo permitindonos el uso de sus increbles bienes sino al asegurarse que lo que hacemos era creble y correcto. Aadi realis-mo al que nos dedicbamos en este film.

Parte de ese realismo fue tambin logrado por la casi exclusiva confianza en una cmara en mano, sin precedentes en un film de este ta-

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mao y amplitud. Zack Snyder colabor con el cinematgrafo Amir Mokri para combinar ele-mentos refractivos de un estilo de periodismo documental descarnado incrustado. El uso de lentes no usualmente asociados con el trabajo de cmara en mano, como tambin el uso de plataformas fijas y de movimiento, unieron el espacio entre la inmediatez del Steadicam y la suavidad de una toma de film de gran accin tradicional.

Los actores tambin apreciaron el trabajo de cmara ms ntimo. Me gust bastante que la cmara no fuera tan rgida, refleja Cavill. Nada estaba fuera de los limites en cuanto a lo que se refiere a interpretacin; prest una libertad a la actuacin, lo cual fue grandioso.

Uno de los aspectos ms importantes de poner a Superman en film involucraba efectos espe-ciales y visuales, considerando que hay poco que Superman pueda hacer que no sea un efec-to en alguna forma. Pero el director, quien ha construido una fuerte relacin con el director de segunda unidad y coordinador de acrobacias Damon Caro y el supervisor de efectos visuales John DJ DesJardin, se sinti confiado porque su equipo pudiera lograrlo. Tomamos desafos a medida que venan, dice Snyder. Sabamos que este era un desafo ms amplio conceptual-mente, porque Superman no puede hacer nada que no sea al menos parcialmente logrado en post. No puede volar en cables. Pusimos a Hen-ry en cables para conseguir tomas de perspec-tiva y varios ngulos, pero no para hacerlo volar, porque el patrn de vuelo del superhroe de pelcula moderna no soportara ese concepto.

El director contina, Y entonces estaba toda esa accin sutil de la capa que deba ocurrir. Hubo un trilln de decisiones que debimos to-mar en cada pequeo movimiento. Tener a Da-mon y DJ trabajando conmigo en eso fue inva-luable. Todos estbamos interesados en hacer la pelcula ms genial que pudiramos.

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S I E L T R A J E S E A J U S T A

LuisaQue representa la S?

Clark/Kal-ElNo es una S. En mi mundo, significa esper-

anza.

LuisaBien aqu, es una S.

El escudo de S, quizs la cresta familiar ms ins-tantneamente reconocida en la historia, ha re-presentado la fortaleza y valor del superhroe que orgullosamente lo porta en su pecho. Origi-nalmente representando Superman, la S se ha vuelto desde entonces el smbolo de la casa de El, y representa esperanza. Similarmente, los miem-bros del concejo de Krypton portan sus propios smbolos, como lo hace Zod y otros miembros de la elite Kryptoniana. Los smbolos tienen orgenes en la historia de Krypton y no estn basados en ninguna simbologa Terrestre.

Para el diseador de vestuario James Acheson y Michael Wilkinson, modernizar el smbolo y el tra-je fueron dos de los desafos ms emocionantes que enfrentaron. Encararon la tarea con respeto y audacia, a pesar de lo ampliamente identificable que son. Y, de igual importancia en servir al film, fueron completamente integrados en la esttica y patrimonio del resto del universo Kryptoniano que Snyder y su equipo de produccin haba creado.

Detallando la evolucin del traje, Wilkinson decla-ra, En lugar de la explicacin tradicional de que el traje fue hecho de la tela en la que sus padres lo envolvieron cuando fue enviado desde Krypton, lo establecimos como un fundamento, la prenda interna que todos los Kryptonianos visten como capa protectora. En Krypton, por lo tanto, cuan-do vez a Jor-El o a los miembros del concejo o a los soldados, todos tienen el mismo tipo de traje debajo de varias capas de tnicas y armadura, y

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cada uno portando los smbolos de su pro-pia lnea familiar.

Con el origen del traje establecido, fue de-jado a los diseadores el incorporar lo que el mundo conoce como el traje de Super-man en la historia pasada que haban idea-do. La conceptualizacin inicial comenz con Acheson y su equipo de ilustradores di-bujando docenas de versiones del traje, con

los pantalones cortos rojos volvindose ms cortos y cortos hasta que un da ya no es-taban ah. El proceso fue completado con los brillantes diseos de Wilkinson ilustrados por Keith Christensen y Warren Manser. Des-pus de varios meses de desarrollo y nume-rosos prototipos, sintieron que encontraron un traje que tomaba los elementos esencia-les y los modernizaba, tomando ventaja de lo que puede ofrecer toda esa tecnologa

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actual: escaneo digital 3D de cuerpo, diseo por computadora, y lo ltimo en telas.

Llevar el traje, y aquellos de los otros Kryp-tonianos, del diseo a la realidad fue un poco ms complicado. Por ejemplo, basados en los escaneos de cuerpo que tomaron de Ca-vill, el equipo de Wilkinson hizo una rplica de tamao completo y aadi escultura de cuerpo, dndole las pronunciaciones del tra-

je interior. Esto fue comprendido de goma de ltex con un acabado brillante de cromo aplicado para el body elstico. El complejo traje de encima fue entonces hecho de una tela de malla especial, a la cual se le aplic una tcnica de impresin personalizada para simular una cadena de diseo el cual, cuan-do es vestido sobre el traje interior, tiene efecto de aspecto metlico que fotografa hermosamente. El smbolo S generado por

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computadora fue producido va programa de dibujo 3D e impresora 3D.

A pesar del diseo de alta tecnologa y proceso de produccin involucrado, Sny-der asegura, l tiene una capa roja, tiene una S en su pecho, tiene un traje azul y botas rojas. Es Superman.

De hecho, es establecido al principio que Krypton es una sociedad que usa capas, aunque lo que queda de la vestimenta de Krypton no es tan colorido: Jor-El viste un muy oscuro gris azulado, y Zod vis-te negro, sutiles indicios de la oscuridad a la que su hogar ha cado en las manos de su gente. El gran concejo del planeta, dice Wilkinson, es cargado por la historia, mantenindose en las restricciones cultu-rales que los previenen de ver nuevas so-luciones a problemas.

Entonces, en sus pesadas tnicas vemos, literalmente, el peso de su mundo y la grandiosidad que una vez fue, pero que ya no existe. Creamos nuestras propias telas para lograr este sentido de texturas alie-ngenas cortamos en terciopelo, borda-do e imprimimos sobre telas para lograr texturas elevadas y, con suerte, un sentido de una gran cultura que una vez fue muy sofisticada pero desde entonces ha ido en declive, aade l.

En la Tierra, la necesidad de Clark de desa-parecer en el fondo es relejada en su ropa. Tambin viste muchas capas, dice Wil-kinson. l tiene su capucha bien puesta. Tiene una barba. Se mezcla con el resto del mundo. Hay vistazos de algo ms grande, pero no es hasta que se pone el traje de Superman que vemos el comienzo de su transformacin. Esa es una silueta com-pletamente diferente y realmente afecta l como se mueve, y puedes ver eso, de hecho, no es cono ningn otro sujeto.

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C O N v I R T I N D O S E E N S U P E R M A N

Jonathan KentNo eres solo cualquiera Vas a tener que decidir la clase de hombre que quieres crecer para ser. Quien sea que sea ese hombre, de buen carcter o malo, l va a

cambiar el mundo.

Para desarrollar el fsico que el rol requiri, Henry Cavill se comprometi en meses de entrenamiento con Mark Twight de Gym Jo-

nes. Twight, quien trabaj primero con Zack Snyder en 300, recuerda, Zack vino a m y dijo, tengo otro proyecto y probablemente

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va a ser ms difcil que el primero. Necesito que hagas que alguien luzca como Super-man.

La misma idea, admite Twight, me dio un escalofri aterrador. Pero Zack me trajo a alguien que estaba dispuesto a ponerse en forma. La buena forma no es solo la fortale-za fsica y el acondicionamiento, es tambin la fortaleza del carcter. Compromete todos tus recursos disponibles para el logro de un

objetivo. Solo si las expectativas son ms grandes pueden los logros ser ms altos.

Incorporando una combinacin de varias tcnicas de entrenamiento funcional trans-feribles, Twight y su equipo, incluyendo al entrenador Michael Blevins, fueron capaces de trabajar con el actor para alcanzar las ha-bilidades, fortaleza y confianza que necesi-taba para interpretar el trabajo de cable, es-cenas de lucha y acrobacias.

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Una vez que se dio cuenta que poda levantar ms de dos veces su peso corporal, l crey, dice Twi-ght. Henry logr un nivel de disciplina y una capa-cidad fsica que era sobresaliente. Ms importante aun, Cavill alcanz sus metas y aadi 15 libras de msculos a su cuadro con nada ms que tra-bajo duro y disciplina. Henry dijo que quera lucir igual fuera del traje como cuando lo viste, aade Twight. Ni siquiera necesit maquillaje de cuer-po para aquellas escenas donde estuvo sin camisa porque haba hecho el trabajo y quiso que ese tra-bajo se vea.

El entrenamiento fue un genuino descubrimien-to, resalta Cavill. Aprend a hacer toda clase de cosas que nunca pens posibles. Mark mantuvo las cosas constantemente en evolucin y abri mis ojos para ver pasar lo que pens eran mis limi-tes. l tiene la habilidad de aplastarme, pero solo lo suficiente para que no pueda caminar apropia-damente y me sent horrible y un poco enfermo pero aun quise volver, sonre l. El intenso entre-namiento llev a lo que Cavill llama un momento de reconocimiento, durante el cual piensas, bien, puedo hacer esto. No va a matare, por una vez. Y dos, estoy en manos seguras. Y tres, en realidad lo estoy disfrutando. Si, lastima. Fue terrible. Pero me gust presionarme a pasar ese punto donde te das cuenta que tu cuerpo es en realidad ms que capaz de hacerlo. El momento cuando eso ocurre es maravilloso.

En esta revelacin, Twight ve paralelos entre el per-sonaje y el actor. La de Superman es una historia de autodescubrimiento. El viaje de Henry fue bas-tante similar en cierta forma. l descubre su capa-cidad y la confianza que viene con ser fsicamente capaz y saber cmo producir cualquier resultado que quiera en su cuerpo.

Roven aade, Henry completamente hizo meta-morfosis en su cuerpo. Ya tena un gran fsico, pero realmente lo volvi algo super para este film.

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C R E A N D O U N A S U P E R -P A R T I T U R A

Clark/Kal-ElMi padre crey que si el mundo descubra quien era yo realmente, me rechazara.

Estaba convencido de que el mundo no estaba listo. Que piensas?

Componer la msica para una pica pelcula

de aventura de superhroe de accin puede

ser una tarea abrumadora, pero Hans Zim-

mer est ms que bien versado en el gnero,

habiendo ms recientemente compuesto la

triloga del Caballero de la Noche de Chris-

S U P E R M A NToda pelcula de Superman protagonizada por Christopher Reeve terminaba con la misma escena donde l rodeaba el

mundo desde el espacio para volar fuera de cmara mientras entregaba un amistosa sonrisa. Superman Regresa de 2006

tuvo una toma similar con Brandon Routh, aunque no est claro si entregaba la clsica sonrisa de Superman.

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topher Nolan. El Hombre de Acero marca la primera colaboracin con el director Zack Snyder.

Superman es tan iconogrfico a travs del mundo, as que el desafo de crear una par-titura flmica para tan reverenciada figura podra parecer abrumadora, dice Snyder, pero no para Hans.

Zimmer rpidamente tom y corri con la imaginera del film, comenzando con lo vas-

to de la tierra en el Medio oeste Americano, donde Clark Kent creci. inmediatamen-te tuve esta idea de interminable, el sonido de infinito, combinado con el sonido de vo-lar, recuerda l, y a partir de eso continu oyendo guitarras de pedal, un instrumento arquetpico Americano, en lugar de una sec-cin tradicional de cuerdas. Y quise usarlas en una forma atpica. l trajo a ocho pro-minentes guitarristas de pedal Chas Smith, Marty Rifkin, Skip Edwards, Boo Bernstein,

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ter Frieberger, Rick Schmidt, JD Maness y John McClung para interpretar partes de cuerdas clsicas.

Zimmer tambin reuni a algunos de los ba-teristas ms excelsos en el mundo, a quienes llam su orquesta de batera, interpretan-do todo desde tambores de rock a tmpa-nos y tambores de campo. El grupo de eli-te incluy a tales percusionistas de primera como John JR Robinson, Jason Bonham, Josh Freese, Pharrell Williams, Danny Ca-

rey, Satnam Ramgotra, Toss Panos, Jim Kelt-ner, Curt Bisquera, Trevor Lawrence Jr., Matt Chamberlain, Ryeland Allison, Bernie Dresel, Vinnie Colaiuta y Sheila E.

Parece que con cada pelcula en la que tra-bajo, refleja Zimmer, la historia me inspira a hacer algo fuera de lo ordinario, y El hombre de Acero no fue diferente.

Snyder declara, Pienso que lo que ha hecho para El hombre de Acero es, en una palabra, perfecto. Conmovedor, de orden, y sutil zig-

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zagueando a travs de la historia, aadiendo solo el tono correcto para llevarnos en este viaje.

Aunque el Hombre de Acero ha bendecido las pginas de historietas y las pantallas pe-queas y grandes en varias encarnaciones por ms de 75 aos, sus valores han perma-necido constantes, sirviendo como una luz en el siempre cambiante mundo.

Cavill admite que no comprendi completa-mente la extraordinaria responsabilidad que

tom al interpretar el rol del ms reconoci-do superhroe en el mundo hasta un da en Plano, cuando conoci a varios fans de Su-perman vindolo filmar. Su inters, e inte-raccin conmigo, fueron enormemente hala-gadores, pero tambin me hicieron entender lo importante que es para ellos que yo haga justicia a este personaje, declara l. Siem-pre sostuve el rol en una estima muy alta, pero ese da realmente imparti en m el va-lor de la eleccin que haba hecho, y estuve

L U I S A Y C L A R KFueron protagonistas de las distintas adaptaciones en distintos medios que hicieron incapie en el romance entre los dos personajes , sea Luisa y Clark Kent o Superman.

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Direccin: Zack SnyderElenco: Henry Cavil l , Amy Adams, Michael Shannon, Kevin Costner, Diane Lane, Laurence Fishburne, Antje Traue, Ayelet Surer, Russell Crowe

Calificacin: Mayores de 13 aosWeb: www.manofsteel .com

tan honrado. Afortunadamente, realmente creo que nos mantuvimos fieles al Superman de los fans, quienes lo llevaron hacia nues-tros tiempos modernos, y espero que real-mente disfruten del resultado.

Superman nos pertenece a todos, concluye Snyder. l representa al hroe definitivo, y una celebracin de la cultura de superhroe al incluir todos los increblemente geniales atributos que nos inspiran volar, velocidad, fortaleza y lo mejor de la humanidad, como

la importancia de la familia, sin embargo tu defines eso, y nuestra necesidad de amor y un sentido de pertenecer al mundo. Eso es el por qu, entre todo lo asombrosamente vi-sual, las intensas batallas, los problemas del planeta que toma en su nombre, queremos que l triunfe: porque es verdadero, por-que tiene buen corazn e intensiones puras. Queremos que l nos elija, porque queremos que sea lo mejor que podemos ser, como l.

EL LLANERO SOLITARIO

El clsico personaje enmascarado del lejano oeste re-gresa a la pantalla grande en una superproduccin pro-tagonizada por Armie Hammer como el Llanero Solita-rio y su compaero Toro, interpretado por Johnny Depp en una produccin de Jerry Bruckheimer dirigida por Gore Verbinski.

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