el monumento en composiciÓn de arquitectura y ciudad
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EL MONUMENTO EN COMPOSICIÓN DE
ARQUITECTURA Y CIUDAD
COMPLEJO HOSPITALARIO SAN JUAN DE DIOS
INGRID LORENA CUERVO MURILLO
LINA MARÍA LOZANO CELY
NATALIA JIMENA MÉNDEZ SERRATO
JOSÉ BERNARDO URIBE TRONCOSO
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C 2016-III
EL MONUMENTO EN COMPOSICIÓN DE
ARQUITECTURA Y CIUDAD
COMPLEJO HOSPITALARIO SAN JUAN DE DIOS
INGRID LORENA CUERVO MURILLO
LINA MARÍA LOZANO CELY
NATALIA JIMENA MÉNDEZ SERRATO
JOSÉ BERNARDO URIBE TRONCOSO
Trabajo de grado para obtener el título de arquitecto
Director:
EDWIN QUIROGA
Arquitecto Seminarista:
Arq. Carlos Parra
Arquitecto Asesor Urbanista:
M. Arq. Luis Alejandro Cadavid Ramírez
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA DE ARQUITECTURA
BOGOTÁ D.C 2016-III
Tabla de Contenido
Resumen….……..………….…………………………………………………….……...…..6
Introducción……..………………………………………………………………..…..….….7
1. PROTOCOLO………………………………………………………………….….…......9
1.1 Tema………………………...…….…………………………...….………....…..9
1.2 Antecedentes………………...…….…………………………...….…….…....….9
1.3 Formulación del problema...…….……………………………...……..……..….10
1.4 Delimitación del problema...…………………………………….……..….…….12
2. EL MONUMENTO EN LA COMPISICIÓN DE ARQUITECTURA Y
CIUDAD………………………………………….……….…………………………...…..15
2.1 Identificación de estrategias teóricas………..……………….. ………....….…..15
2.2 Análisis del Monumento y ciudad. .……………..……….……....……..…….....….21
2.3 Intervención Monumento – Ciudad………………………………….……….……24
2.4 Intervención Monumento – Contexto Inmediato………………….…………….…...28
2.5 Intervención Monumento – Proyecto Arquitectónico…………………….….…....…41
3. Conclusiones…..………………………………..…………………....…….…....…..…..48
Referencias…...………………………...………………........………………....…...…...…49
Anexos….…...………………………...………………........……..……………....…..……52
Glosario….….…...………………………...……………........………………....….....……81
Lista de Figuras
Figura 1. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1913.
Figura 2. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1917.
Figura 3. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1946.
Figura 4. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1970.
Figura 5. Propuesta de Conservación Plan Especial de Manejo y Protección.
Figura 6. Propuesta de Conservación Plan Especial de Manejo y Protección.
Figura 7. Zonificación por sectores normativos.
Figura 8. Clasificación del Patrimonio según la UNESCO.
Figura 9. Relación de conceptos de Monumento y Monumento Histórico de Françoise
Choay
Figura 10. El papel del monumento en el crecimiento de la ciudad. “La persistencia de los
monumentos” Aldo Rossi.
Figura 11. Patrones de actuación Francisco de Gracia, 1992.
Figura 12. Actitudes frente al Patrimonio. Francisco de Gracia, 1992.
Figura 13. Matriz de Análisis de Emplazamiento y Composición.
Figura 13. Análisis de Campus - Sistema Racional (Montaner, 2008).
Figura 14. Análisis de Campus - Sistema Racional (Montaner, 2008).
Figura 15. Esquema de relaciones desde el monumento.
Figura 16. Operación recintar unidades.
Figura 17. Operación tejer recorridos
Figura 18. Transposición de partes
Figura 19. Operaciones de intervención relación monumento-ciudad
Figura 20. Propuesta de intervención monumento-ciudad.
Figura 21. Esquema estrategia No. 1 Coherencia histórica.
Figura 22. Operación tejer edificios patrimoniales por medio del recorrido.
Figura 23. Matriz de análisis de referentes.
Figura 24. Propuesta de usos para el CHSJD.
Figura 25. Operación nivelar el vacío.
Figura 26. Caracterización del recinto: claustro y patio.
Figura 27. Caracterización del recinto: claustro y patio.
Figura 28. Recorridos y conexiones por Diferentes Niveles.
Figura 29. Proceso de transformación del vacío
Figura 30. Proceso de transformación de la permanencia.
Figura 31. Operaciones realizadas en la intervención monumento-emplazamiento.
Figura 32. Corte evidenciando las actividades propuestas: Recorrer y Permanecer.
Figura 33. Axonometría explotada de la propuesta de implantación.
Figura 34 Propuesta de depresión de Carrera 10.
Figura 35. Propuesta de Implantación: Vacíos y recorridos vista peatonal.
Figura 36. Imagen general de Propuesta de implantación.
Figura 37. Mapa conceptual estrategia lógica formal intervención monumento-proyecto.
Figura 38. Nivelación del terreno por plataformas.
Figura 39. Perforación de la plataforma para iluminación natural.
Figura 40. Conexión entre niveles por puntos fijos.
Figura 41. Intersección de volúmenes nuevos de actividad con la plataforma.
Figura 42. Axonometría de los proyectos arquitectónicos.
Figura 43. Transposición de partes del proyecto arquitectónico c. de convenciones.
Figura 44. Transposición de partes del proyecto arquitectónico hotel.
Figura 45. El monumento visto desde el proyecto arquitectónico.
Figura 46. Propuesta de proyectos arquitectónicos.
Figura 47. Propuesta arquitectónica hotel-plataforma.
Figura 48. Propuesta arquitectónica hotel-plataforma.
Figura 49. Propuesta arquitectónica centro de convenciones.
Agradecimientos
A nuestras familias, por ser un apoyo incondicional durante toda nuestra vida y
fundamentalmente por la paciencia y el esfuerzo dedicado en el proceso de nuestra carrera.
En especial a nuestros padres por ser nuestros principales promotores, ya que sin su ayuda
moral, afectiva, emocional y económica, habría sido imposible continuar en los momentos
más difíciles y poder culminar este camino. Agradecemos el amor y el tiempo invertido en
cada larga jornada de estudio en la que nos acompañaron porque confiaban en nosotros que
trabajamos siempre, por hacer de nuestros padres los más orgullosos.
Agradecemos sinceramente a nuestro director, el arquitecto Edwin Quiroga, por su gran
respaldo, su conocimiento, su orientación, su motivación y su paciencia, que fueron de gran
ayuda para no bajar la guardia nunca y lograr culminar este proyecto. Por confiar en nosotros
y darnos la oportunidad de trabajar a su lado y poder crecer como personas y como
profesionales, tomándolo a él como ejemplo de perseverancia y de compromiso. Estamos
convencidos de que él es parte esencial de este proyecto de grado y que estaremos
agradecidos con él por siempre.
Especial agradecimiento también, a los profesores que acompañaron el proceso de este
proyecto, por su ánimo, compañía y afecto demostrado. Principalmente al arquitecto Rafael
Francesconi por apadrinarnos desde los inicios de nuestra carrera y mostrarnos el camino
hacia la excelencia que creemos, lo caracteriza. A la arquitecta Sara Luciani por guiarnos y
respaldarnos cuando más lo necesitamos. Al arquitecto Mario Pinilla, por el decidido apoyo
y el consejo preciso, cada vez que así lo requerimos y a la arquitecta Érika Blanco por su
compañía al inicio de este proceso.
Resumen
El presente es un proyecto de investigación proyectual con enfoque urbano en el que se
realiza una propuesta urbano-arquitectónica con el fin de establecer una relación compositiva
entre arquitectura y ciudad a través del monumento. El caso de aplicación para este proyecto
es el Complejo Hospitalario San Juan de Dios de Bogotá (CHSJD), declarado Bien de Interés
Cultural de ámbito nacional en el 2002, para el que se presenta la propuesta de reactivación
a través de la reutilización de edificios patrimoniales y la obra nueva, mediante la aplicación
de estrategias para la inserción en tres niveles de intervención: La ciudad en el contexto
urbano, la ciudad en el contexto inmediato y el proyecto arquitectónico. Estas estrategias que
se proponen, surgen del análisis histórico de las partes que componen el CHSJD y la ciudad,
así como de la identificación de estrategias teóricas proyectuales existentes, para lo que se
pondrá en práctica el método analógico de composición (Quiroga, et. al 2015, Pág. 118)
relacionado a la línea de investigación en Proyecto: Teorías, Métodos y Prácticas de los
programas de Arquitectura y Maestría en Arquitectura de la Universidad Piloto de Colombia,
el cual se sub-divide en dos procesos: Análisis y composición, para el desarrollo de la
composición de ciudad a partir del monumento, a través de las estrategias establecidas en la
presente investigación: coherencia compositiva histórica y lógica formal.
Palabras clave: Monumento, Patrimonio, Bien de Interés Cultural (BIC), ciudad,
arquitectura.
Abstract
The present is an investigation of project research with an urban approach in which an urban-
architectural proposal is made in order to establish a compositional relationship between
architecture and city through the monument. The application case for this project is the
Hospital San Juan de Dios de Bogota (CHSJD), declared Cultural Interest Nationwide (BIC)
in 2002, for which the reactivation proposal is submitted through the reuse of heritage
buildings and new construction, by applying strategies for insertion into three levels of
intervention: The city in the urban context, the city in the immediate context and architectural
project. These strategies proposed, arise from the historical analysis of the parts of the
CHSJD and the city, as well as the identification of existing theoretical strategies, for which
the analog method of composition will be implemented (Quiroga, et. al 2015, Page. 118),
related to the research line Project: Theories, Methods and Practices programs of
Architecture and Master of Architecture from the Universidad Piloto of Colombia, which is
sub-divided into two processes: Analysis and composition for the development of the city
composition from monument, through the strategies set out in this research: historical
compositional coherence and formal logic.
Keywords: Monument, Heritage, Good of Cultural Interest (BIC), city, architecture.
Introducción
A través de los años las ciudades han albergado bienes edificados que le atribuyen un
valor cultural a la sociedad teniendo en cuenta su uso, muchos de ellos son declarados
Patrimonio Nacional de acuerdo a sus diferentes características arquitectónicas,
históricas y culturales. Es evidente que por su antigüedad requieran una amplia
restauración o reactivación, de donde surge la cuestión del monumento entendido a través
de la ciudad y del proyecto arquitectónico. Los edificios patrimoniales llegan a ser en
algunos casos, desarticulados de su contexto y considerarse como monumentos
embalsamados (Luque, 1996, pág. 256) por su contexto lo que significa que van
perdiendo su carácter de elemento primario en la composición de ciudad, causando la
desarticulación formal entre edificaciones consideradas como Patrimonio Arquitectónico
y la ciudad.
Considerando el problema, se evidencia la necesidad de integrar los monumentos a
las dinámicas urbanas, buscando una relación formal entre el patrimonio y la ciudad, en
los casos en el que el monumento se encuentra inmerso en un entorno arquitectónicamente
heterogéneo. Teniendo en cuenta que el patrimonio es un legado que se ha recibido de
generaciones pasadas y que debe ser preservado para las generaciones futuras, se busca
establecer estrategias urbano-arquitectónicas a partir del monumento, como elemento
principal en la composición de ciudad, para articular el proyecto arquitectónico con la
ciudad, con el fin de componer con la ciudad. El problema expuesto se ve reflejado en el
caso particular del CHSJD, ubicado en la ciudad de Bogotá, declarado Bien de Interés
Cultural de ámbito Nacional en el 2002 se reconoció la importancia histórica que éste
tiene y cuenta con el Plan Especial de Manejo y Protección (PEMP) (Universidad
Nacional de Colombia, 2015).
Con base en todo lo anterior, se define que este sea un proyecto de investigación
proyectual con enfoque urbano, relacionado a la línea de investigación en Proyecto:
Teorías, Métodos y Prácticas de los programas de Arquitectura y Maestría en
Arquitectura de la Universidad Piloto de Colombia. El presente trabajo se apoya en la
discusión del Proyecto de Grado Arquitectura para el Patrimonio enfocada en la
contextualización formal entre proyecto arquitectónico y ciudad histórica, desarrollada
por los estudiantes Andrés Ortiz, Nicolás Sarmiento y Hugo Martínez, y pretende aportar
planteamientos que enriquezcan y consoliden dicha discusión, adicionando un entorno
arquitectónicamente heterogéneo, para establecer una relación entre ciudad y arquitectura
por medio del patrimonio.
11
1.1 Tema
La relación entre monumento y ciudad en contextos patrimoniales.
1.2 Antecedentes
La idea del proyecto surge desde la experiencia de taller VII, en donde se intervino
una zona con una carga patrimonial importante del centro de Bogotá, buscando su
reactivación y su articulación funcional y compositiva a la ciudad. Por esta razón, nace
el interrogante sobre cómo intervenir un monumento con otro contexto de ciudad,
teniendo en cuenta previas investigaciones sobre las intervenciones contemporáneas
en contextos patrimoniales como la realizada en la Universidad Piloto de Colombia
Arquitectura para el patrimonio, además de diversos autores quienes han abordado el
tema del patrimonio como Francisco de Gracia y Aldo Rossi, Francois Choay y Kevin
Lynch y la reflexión de Kenneth Frampton sobre las obras de Carlo Scarpa.
12
1.3 Formulación del Problema
Los edificios patrimoniales, son aquellos hechos urbanos que nacen con una
vocación para una época específica y que al cabo de un tiempo se consolidan como
Bien de Interés Cultural (BIC) por su importancia arquitectónica e histórica para la
ciudad, sin embargo, “la función es insuficiente para definir la continuidad de los
hechos urbanos, y si el origen de la constitución tipológica de los hechos urbanos es
simplemente la función, no se explica ningún fenómeno de supervivencia” ya que “el
proceso dinámico de la ciudad tiende más a la evolución que a la conservación” y es
en la evolución donde “los monumentos se conservan y representan hechos
propulsores de ciudad” (Rossi, 1982, pág. 91).
Dicho proceso de evolución compositiva entre sistemas y conjuntos1 de la ciudad,
afectan directamente en algunos casos, a los edificios de carácter patrimonial, a los
que Rossi considera como monumentos embalsamados por su entorno, ya que se
cierran totalmente a la ciudad y viceversa y van perdiendo su carácter de elemento
primario en la composición de ciudad, causando su desintegración de las dinámicas
actuales de la ciudad, desembocando en la desarticulación formal entre el Patrimonio
Arquitectónico y su contexto de ciudad, aunque este prevalezca como “huella cultural
de la sociedad”, (Perea, 2011, pág. 4).
Este problema se ve reflejado en el caso particular del CHSJD, ubicado en la ciudad
de Bogotá, que al haber sido declarado Bien de Interés Cultural de ámbito Nacional
en el 2002 se reconoció la importancia histórica que éste tiene, lo cual no ha impedido
que se encuentre cerrado hace más de 15 años, ya que “un hecho urbano determinado
por una función solamente no es disfrutable fuera de la explicación de aquella función.
En realidad, nosotros continuamos disfrutando de los elementos cuya función ya se ha
1 “Los conjuntos y sistemas comprendidos como estructuras complejas llegan a establecer los mismos principios
que los elementos y las partes, pero con escalas de distintos grados de complejidad” para la ciudad - emplazamiento - y arquitectura - composición -, ya que “los elementos, partes, conjuntos y sistemas se transponen de la composición al emplazamiento”. QUIROGA, Edwin. Aprendizaje, Composición y Emplazamiento. Bogotá: UPC, UCC. 2015 pág. 125.
13
perdido desde hace tiempo; el valor de estos hechos reside entonces únicamente en su
forma” (Rossi, 1996, pág. 60) por lo que su reactivación debe basarse en su
composición y emplazamiento, pues la “continuidad de los monumentos, no queda
propiamente confiada a las permanencias sino al proceso de cambio de esas mismas
permanencias” (Luque, 1996, pág. 257), teniendo en cuenta el uso y el carácter de
elemento primario como equipamiento urbano que puede catalizar funciones entre
equipamientos de la zona, es decir, en el ambiente en el que el monumento se
encuentra.
14
1.4 Delimitación del problema
El presente es un proyecto de investigación proyectual, en donde se abordará el
problema de la pérdida del carácter de elemento primario del monumento inmerso en
un entorno arquitectónicamente heterogéneo en la composición de ciudad, para
establecer una relación entre ciudad y arquitectura a través del patrimonio, desde la
desarticulación formal entre partes, “condicionando aquel contorno urbano” ya que
“estos hechos urbanos son una parte insuprimible de la ciudad, porque constituyen la
ciudad” (Rossi, 1982, pág. 63 ),
Por esta razón el proyecto tendrá un enfoque urbano, dirigido a establecer la
relación entre patrimonio y ciudad desde la composición, entendiendo que el
monumento puede ser objeto de diversas intervenciones como “renovaciones,
incisiones, incrustaciones, reutilizaciones, infiltraciones, obras nuevas y también
restauraciones que son procesos de valoración patrimonial, no sólo de rescate, sino de
re-significación con los cuales se introduce nueva vida a lo edificado, a los conjuntos,
a la ciudad y a la vida urbana” (REVISTA ESCALA, 2007, pág. 213) de las que el
presente trabajo se enfocará en las reutilizaciones y obras nuevas. Por lo que a partir
de este problema surge la pregunta ¿cómo componer ciudad y arquitectura a partir del
monumento?
15
2. EL MONUMENTO EN LA COMPOSICIÓN DE ARQUITECTURA Y
CIUDAD
La presente investigación desarrolla un Componente Proyectual Urbano y un
Componente Proyectual Arquitectónico, desde los cuales se plantea la ejecución de
las estrategias proyectadas desde el diagnóstico junto con el Componente Teórico y
las estrategias concluidas del marco teórico. Con base en esto, se desarrolla en primer
lugar, el análisis histórico de partes y relaciones del CHJSD y de la ciudad, para
posteriormente realizar una propuesta urbana de relaciones entre patrimonio y ciudad,
luego se plantea la propuesta en emplazamiento para comprobar la relación del
Complejo patrimonial con el contexto inmediato y finalmente, se propone establecer
relaciones entre patrimonio y ciudad, dos objetos arquitectónicos contemporáneos que
acoten la relación última de patrimonio y arquitectura.
2.1 Componente Teórico - Identificación de Estrategias Teóricas
En el caso del CHSJD, como caso de aplicación, es entendido como un sistema
racional, que logra la integración de volúmenes arquitectónicos independientes que
logran su articulación mediante leyes geométricas visibles (Montaner, 2008) que
componen una serie de disposiciones en concordancia con las relaciones formales
entre arquitectura y contexto patrimonial, las relaciones topológicas y figurativas,
planteadas principalmente por Francisco de Gracia y la reflexión de Kenneth
Frampton sobre las obras de Carlo Scarpa y de donde finalmente, surgirán las
estrategias que aporten a la contextualización de la arquitectura contemporánea con la
ciudad a través del patrimonio.
Identificando la importancia del vacío en el caso de aplicación, se observa que en
las obras de Scarpa se exponen diversos planteamientos para llenar el vacío por medio
de la junta, a partir de las condiciones previas para generar “una tensión contra el
16
aspecto original” (Frampton, 1999, pág. 287) por medio de materiales y geometrías
autónomas, respondiendo a condiciones del sitio en la escala del proyecto
arquitectónico contemporáneo a diseñar en el CHSJD, que le permita crecer “a partir
del engrace de nuevas piezas a la estructura matriz, adicionando más piezas
corpóreamente aisladas, relacionadas por el vacío” (Montaner, 2008, pág. 33).
Para desarrollar la propuesta trazada en este proyecto; la inserción contemporánea
en un contexto con una gran importancia patrimonial, se tienen en cuenta los conceptos
de Construir en sobre lo Construido de Francisco de Gracia (1992), que de la misma
manera que lo pretende hacer este proyecto, inicia abordando las intervenciones desde
el ámbito urbano hasta llegar a las particularidades del objeto arquitectónico y desde
el análisis de las preexistencias, entendidas como las condiciones específicas
existentes dentro del sitio en donde se realiza la inserción contemporánea.
De Gracia establece dos tipos de relaciones con el contexto; las relaciones topológicas
y las relaciones figurativas. Las primeras hacen referencia a la relación que se
establece entre la inserción arquitectónica contemporánea y el entorno patrimonial en
el plano espacial, el terreno y el segundo tipo de relaciones se entienden como las
relaciones tipológicas, de patrones, de ritmo y repetición, de la figura arquitectónica,
entre sólidos antiguos y el sólido a construir.
En primer lugar, se abordan las relaciones figurativas, las cuales se clasifican en
niveles de intervención, patrones de actuación y actitudes frente al patrimonio. De las
17
cuales se considerarán como estrategias a los patrones de actuación y a las actitudes
frente al patrimonio.
Figura 11. Patrones de actuación Francisco de Gracia, 1992. Fuente: Autores.
Con el fin de lograr una coherente relación con lo circundante, en este caso
equivalente a una relación coherente entre el sitio (CHSJD) y el contexto, se ahonda
en los conceptos propuestos por Francisco de Gracia en cuanto a los patrones de
actuación, expuestos en la figura 11, que son determinados como las técnicas de
contextualización y modificación, que pueden ser: la oclusión del espacio urbano,
conformación de tejido urbano, continuidad de imagen, recreación formal y colisión
de estructuras formales.
De dichos patrones la conformación del tejido urbano, es la que permitirá “dar
forma al espacio externo desarticulado” por medio de la concepción del tejido urbano
como un “sistema de volúmenes construidos con espacios intersecantes o un sistema
de vacíos organizados entre sólidos” (Montaner, 2008), que en el caso de aplicación,
la concepción del espacio existente, el cómo ocuparlo y la conformación del tejido
urbano alrededor del CHSJD, se identifica como un proceso que se desarrolló
partiendo del vacío hacia el lleno, del interior hacia el exterior.
Adicionalmente, la oclusión del espacio urbano en el CHSJD, es la acción positiva
ejercida sobre un espacio urbano inacabado, deficiente, abierto o indeterminado por
medio de actuaciones como “cerrar, recintar o acotar unidades espaciales basándose
18
en la relación lleno-vacío, para lograr la inserción arquitectónica contemporánea en
este contexto patrimonial, cuya preexistencia con mayor jerarquía es la de la
conformación espacial a partir del “vacío espacial urbano” que en algunos casos se
convierte en recinto y que permitió las diferentes inserciones arquitectónicas a lo largo
de su historia, no sólo dentro del Complejo, sino de la construcción de ciudad a sus
alrededores. La aplicación de estas estrategias con el fin de “hacer ciudad sobre el
espacio urbano (público)” (De Gracia, 1992).
Por último la continuidad de la imagen, referida como los aspectos plásticos de la
arquitectura, el sentido visual y perceptivo que lleguen a establecer relaciones óptimas
entre la inserción contemporánea y las preexistencias del CHSJD, por medio de la
continuidad figurativa y estilística, conseguida a través de herramientas como las
técnicas locales (materialidad).
Para llevar las relaciones figurativas mencionadas hasta la particularidad de los
objetos arquitectónicos, es importante abordar el patrimonio existente en el entorno de
la escala del proyecto arquitectónico, de Gracia nombra estas estrategias como
Actitudes frente al Patrimonio, las cuales clasifica en descontextualización,
contrastación, tipología, historicismo y contextualización.
Esta última actitud hacia el patrimonio es la opción que permite una re-creación y
reinterpretación de lo existente, que permita una verdadera continuidad de la imagen
del patrimonio en su conjunto y que no implica necesariamente, el desentendimiento
del contexto histórico o la transcripción de elementos formales y que logra “una rara
simbiosis con el contexto” (De Gracia, 1992, pág. 310) gracias a la indagación formal
de las preexistencias, lo que permitirá establecer continuidades entre lo nuevo y lo
antiguo para la construcción de una relación entre ciudad y arquitectura a través del
patrimonio, que en el caso del CHJSD, se procurará la ejecución de esta estrategia
19
desde el análisis del sitio que permita una verdadera continuidad de la imagen y el
establecimiento de una relación simbiótica entre ciudad, patrimonio y arquitectura.
Figura 12. Actitudes frente al Patrimonio. Francisco de Gracia, 1992. Fuente: Elaboración de los autores.
Partiendo de lo anteriormente mencionado y de que el complejo se compone de una
serie de tipologías de edificios variadas que no compiten sino se complementan, el
desarrollo del análisis formal y sobretodo tipológico del entorno, será de gran
importancia para lograr una comunicación dialéctica entre lo nuevo y lo antiguo en
arquitectura y ciudad, por medio de la contextualización, actitud frente al patrimonio
establecida por de Gracia, y la ocupación y el diseño del vacío, de Scarpa, como
estrategias teóricas a implementar en la propuesta urbano-arquitectónica.
20
2.2 Análisis del Monumento y ciudad.
Con el fin de establecer estrategias a partir del monumento, para articular los objetos
arquitectónicos con la ciudad en un contexto arquitectónicamente heterogéneo, se
analizan las relaciones formales entre los elementos y partes, que componen el
patrimonio y la ciudad a través del tiempo, buscando entender su lógica de
crecimiento.
Este análisis se realiza ya que “al tomar cada parte de la ciudad como dato de partida
comporta que ninguna fórmula se repita, que cada caso sea distinto y que cada proyecto
se redefina en función de cada estructura urbana específica” (Montaner, 2008, pág.
127) y así la inserción contemporánea logre responder a las condiciones particulares
del caso de aplicación, pues “cada lugar establece unas relaciones precisas con las
construcciones que allí se sitúan” (Luque, 1996, pág. 269) logrando establecer una
relación de particularidades entre la ciudad y la arquitectura para aplicar 1.
Operaciones de composición, 2. Operaciones de emplazamiento y 3. Operaciones para
la conexión a la ciudad, que se verán reflejados en el proyecto urbano-arquitectónico
y se describirán en cada ámbito; arquitectura, patrimonio y ciudad.
Se analiza la evolución de las partes y las relaciones de la ciudad, del CHSJD y del
Patrimonio con base en las cuatro etapas de crecimiento del Hospital: 1913, 1917, 1946
y 1970, análisis ilustrado en la figura
21
Figura 13. Matriz de Análisis de Emplazamiento y Composición. Fuente: Elaboración de los autores
De éste se concluye: 1. La ciudad es un sistema que crece y evoluciona en el tiempo
2. En la ciudad, el recorrido es el elemento que funciona como ejes de crecimiento y
que permite la transformación urbana a lo largo de los años. Este recorrido facilita la
aparición de núcleos de desarrollo que finalmente con el tiempo se llegan a
entrelazarse para formar la ciudad que se conoce actualmente, 3. El conjunto CHSJD
posee el carácter de sistema racional (Montaner, 2008) ya que es un “sistema de
volúmenes construidos con espacios intersecantes o un sistema de vacíos organizados
entre sólidos” (Montaner, 2008), 4. A diferencia de la ciudad, en el caso del conjunto
CHSJD la permanencia es el elemento que permite el crecimiento en el tiempo,
22
entendida la permanencia también como el lleno. 5. Se identifica una relación del
monumento con el territorio a través del recorrido como relación del medio con el
hombre.
Para la aplicación de estas relaciones en el contexto específico del CHSJD, se tiene
en cuenta su evolución como campus, un tipo de sistema racional basado en la
“separación de funciones y su construcción por partes autónomas” (Montaner, 2008,
pág. 27) en donde el vacío fue el elemento que permitió el crecimiento, el
ordenamiento y el emplazamiento entre los edificios patrimoniales, “el espacio vital,
la materia del complejo”, entendiendo el CHSJD como una “cadena secuencial de
espacios libres formando un conjunto unitario” (Montaner, 2008, pág. 20) que
relaciona sus formas aisladas por medio de la distancia y el vacío (Montaner, 2008).
Partiendo de las conclusiones del previo análisis, se puede decir que el conjunto
CHSJD ha crecido en el tiempo bajo una lógica de ordenamiento funcional, lo que
ha contribuido al problema de la pérdida de su carácter de elemento primario, por lo
que se busca transformar esta lógica a una lógica de ordenamiento formal que
permita su integración al contexto de ciudad.
Para lograr un cambio en la lógica de ordenamiento, se hace una analogía que
demuestre un crecimiento en el tiempo: Mat Building y se analizan las partes y
relaciones de la Ktsura imperial Villa en Kyoto y Kisho kurokawa agricultural city
(ver figura 6), así como una analogía que contenga las actividades principales de las
cuales parta el proceso de composición: el recorrer y el permanecer como elementos
fundamentales en su funcionamiento: El Campus y que “a partir del engrace de nuevas
piezas a la estructura matriz, adicionando más piezas corpóreamente aisladas,
relacionadas por el vacío” (Montaner, 2008, pág. 33) y se analizan la Universidad
Nacional de Colombia y la Universidad Central de Caracas (ver figura 7).
23
Figura 13. Análisis de Campus - Sistema Racional (Montaner, 2008). Fuente: Autores.
Figura 14. Análisis de Campus - Sistema Racional (Montaner, 2008). Fuente: Autores.
Con base en el análisis de la evolución entre elementos y partes, se resalta la
permanencia (vacío) y el recorrido como elementos que permiten la evolución y el
crecimiento, así como el orden compositivo de la retícula del mat building, como
estrategias para componer arquitectura y ciudad en el contexto de ciudad heterogénea
del CHSJD. El concepto de recorrido es análogo a lo que Frampton denomina el
principio de desplazamiento enigmático utilizado por Scarpa, que entiende el recorrido
como “ver sin ser visto”, buscando la exaltación del patrimonio, en este orden de ideas
24
se entiende la relación de un elemento arquitectónico con su contexto patrimonial no
solo desde el objeto arquitectónico, sino también desde el análisis del sitio y la creación
de una pasarella para dar al usuario un punto de vista distinto al conjunto (Frampton,
1999, pág. 302).
Estas pasarellas funcionan para el caso específico del CHSJD como los recorridos
que permitan la integración entre los vacíos (permanecer) y los edificios, que logren
integrar la inserción contemporánea al sitio, que juntándose con otros elementos como
los recintos, parques y plataformas, mencionados por Montaner, logran organizar el
espacio abierto existente entre los volúmenes.
25
2.3 Intervención Monumento - Ciudad
Figura 15. Esquema de relaciones desde el monumento. Fuente: Autores.
Este Componente Proyectual Urbano se divide en dos niveles de intervención: La
intervención monumento-ciudad y la intervención monumento-contexto inmediato,
ambas se desarrollan a partir de las conclusiones del análisis histórico, el cual dio como
resultado que la permanencia es el elemento de transformación y el recorrido asegura
el crecimiento en el tiempo y el doble crecimiento, con lo anterior, se concluye como
estrategia la Coherencia Compositiva Patrimonial, que permita la conexión entre
monumento y ciudad a través de la conexión al patrimonio por medio del cambio de
usos y conexión entre monumento y contexto inmediato por medio de recorridos y
permanencias. Sobre la cual se desarrollarán operaciones como:
26
1. Recintar Unidades-Lleno y vacío
Figura 16. Operación recintar unidades. Fuente: Autores.
2. Tejer Recorridos – Contemplar y deambular alrededor del monumento.
Figura 17. Operación tejer recorridos. Fuente: Autores.
Con lo anterior, se inicia la propuesta de Composición de Ciudad, donde se extraen
componentes abstractos de los planes parciales actuales vigentes en la zona, como lo
son San Bernardo, Ciudad Salud y el Plan Especial de Manejo y protección, para
empezar a tejer por medio de relaciones formales patrimonio y ciudad, como se enseña
en la figura 18:
A. Nodo Hospitalario: este nace de un planteamiento de Ciudad Salud para darle
el carácter de sistema hospitalario de actividades complementarias a la salud,
en donde el proyecto plantea que el San juan de Dios sea el núcleo articulador
27
de los Hospitales La misericordia, Santa Clara, Materno infantil,
Cancerológico y la samaritana.
B. Nodo de Vivienda: Por medio de un Corredor Urbano que va del Complejo
hospitalario al parque Tercer Milenio se logra conectar con el plan parcial de
reactivación urbana San Bernardo (PPRUSB), quien plantea un nodo de
vivienda, así el San Juan de Dios también se vinculará con este por medio de
relaciones formales.
C. Porche de Tejido Urbano: el Corredor Urbano planteado por el PPRUSB se
proyectará al sur hasta el parque metropolitano Bosque San Carlos, para así
conectar los sistemas actuales de la ciudad con el Centro Patrimonial.
28
Figura 18. Transposición de partes. Fuente: Autores.
Finalmente, la Relación Compositiva, dada entre patrimonio y ciudad, se genera
gracias a la correlación entre las partes previamente planteadas en la propuesta como
un sistema hospitalario que nace desde el complejo patrimonial como catalizador.
29
Figura 19. Operaciones de intervención relación monumento-ciudad, Fuente: Autores.
30
Figura 20. Propuesta de intervención monumento-ciudad. Fuente: Autores.
RESULTADO FINAL PROPUESTA URBANA DE RELACIONES ENTRE MONUMENTO Y CIUDAD
31
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Auto
res.
32
2.4 Intervención Monumento – Contexto Inmediato
En la Composición de Emplazamiento, entendido como el contexto inmediato del
monumento, se parte de la conclusión del análisis de partes y relaciones del lugar, en
donde se concluye que el recorrer, deambular y contemplar (permanencia- Lleno y
vacío) serán actividades que permitan recuperar las características de elemento
catalizador de actividades del monumento del CHSJD, se plantea la estrategia de
Coherencia Histórica como el puente entre partes del patrimonio y del lugar.
Figura 21. Esquema estrategia No. 1 Coherencia histórica. Fuente: Autores.
La propuesta inicia con el tejido de los inmuebles patrimoniales actuales por medio
de Recorridos, donde la primera operación es recomponer el tejido del complejo a
través de dos ejes principales que se denominarán Cardos (orientación Norte- Sur) y
Decumanus (Orientación ese-oeste) ver imagen op1, donde el centro será el Inmueble
patrimonial con Mayor valor arquitectónico e histórico, el cual es la capilla y convento,
este será el centro de la composición.
33
Figura 22. Operación tejer edificios patrimoniales por medio del recorrido. Fuente: Autores.
Una vez marcados ambos ejes, se conectan los demás inmuebles por medio de ejes
transversales a los principales, lo que nos da como resultado una retícula que permite
congregar las diferentes actividades de reutilización de los inmuebles patrimoniales
(para esto se realizó un análisis de actividad, junto con otro tipológico de las plantas
de cada edificio para determinar cuál ocupación tendría cada inmueble, como se puede
observar en la figura 24, de esta forma el programa de emplazamiento será de Hotel,
Centro de convenciones, Museo, Restaurante, Centro Universitario de medicina,
Residencias Universitarias, Comercio Médico, Administración, Mantenimiento y
Zonas de recreación y deporte (Ver figura 23).
34
EJEMPLO DE ANÁLISIS ENTRE ACTIVIDAD Y PATRIMONIO:
Figura 23. Matriz de análisis de referentes. Fuente: Autores.
35
PROPUESTA DE ACTIVIDAD EN EMPLAZAMIENTO:
Figura 24. Propuesta de usos para el CHSJD. Fuente: Autores.
36
El diseño del programa se realizó bajo el concepto de Sistema Hospitalario, donde
los criterios fueron de compacidad urbana, Mixticidad de usos, Abrir el equipamiento
a la ciudad y asegurarse que sean usos complementarios al principal, para romper el
mono uso y con esto mitigar la presión al cambio de uso en el área de influencia.
La segunda operación es modular los recintos, esto se diseñó bajo criterios como
la conservación de la estructura ecológica, por lo que hay zonas de bosque que se
dejaran intactas como zonas de conservación; nivelación del espacio público, acá los
recintos se trabajaran a nivel -3,0; 0,0 y +3,0 de esta forma no se ven afectados los
servicios eco sistémicos actuales como se observa en la siguiente imagen:
Figura 25. Operación nivelar el vacío. Fuente: Autores.
La tercera operación es la caracterización del recinto, como lo enseña la figura
26, los recintos se dividen en claustros y patios según análisis realizado con el
Monasterio Santa Catalina y los espacios abiertos Romanos como se observa en la
figura 13 en donde claustro se entenderá por el recinto con una relación horizontal
delimitada principalmente por porches hacia el perímetro y el patio como un recinto
con una relación horizontal totalmente delimitada.
Figura 26. Caracterización del recinto: claustro y patio. Fuente: Autores.
Patio Claustro
37
Así se le da una identidad a cada recinto dentro del emplazamiento, donde cada uno
responde a la actividad que se desarrolla en el inmueble patrimonial y se distribuyen a
lo largo de la implantación del CHSJD como se observa en el siguiente gráfico,
identificando los claustros de color vinotinto y los patios de color verde:
Figura 27. Caracterización del recinto: claustro y patio. Fuente: Elaboración de los autores
La cuarta operación es enmarcar el recorrido entre pasado, presente y futuro
como se observa en la figura 28, para esto se realizó un análisis de circulaciones para
generar esta transición como se observa en la figura 28 y de esta forma enmarcar el
paso de cada etapa por niveles, donde el pasado inicia con recorridos a nivel -3,0; luego
con el encuentro en el estilo de vida del hombre a nivel 0,0 y finalmente con el
encuentro con el centro del proyecto en la capilla a nivel +3,0.
Figura 28. Recorridos y conexiones por Diferentes Niveles. Fuente: Autores.
38
Figura 29. Proceso de transformación del vacío. Fuente: Autores
Figura 30. Proceso de transformación de la permanencia. Fuente: Autores
39
Con lo anterior la relación entre el monumento y emplazamiento se da a través de
esa transición con el pasado histórico del patrimonio y cómo este empieza a
relacionarse con el contexto, aumentando así su valor como elemento catalizador de
actividad en la ciudad viéndose así:
Figura 31. Operaciones realizadas en la intervención monumento-emplazamiento. Fuente: Autores.
Resultado final propuesta de relaciones entre monumento y emplazamiento:
Como se observa en el siguiente corte, se aplican las operaciones que permitan
establecer como principales actividades como el permanecer y el recorrer y deambular
alrededor del monumento como elemento principal de la composición de la relación
monumento – emplazamiento:
Figura 32. Corte evidenciando las actividades propuestas: Recorrer y Permanecer. Fuente: Autores.
40
Figura 33. Axonometría explotada de la propuesta de implantación. Fuente: Autores.
41
Figura 34 Propuesta de depresión de Carrera 10. Fuente: Elaboración de los autores.
Figura 35. Propuesta de Implantación: Vacíos y recorridos vista peatonal. Fuente: Elaboración de los autores.
Figura 36. Imagen general de Propuesta de implantación. Fuente: Elaboración de los autores.
42
2.5 Intervención Monumento – Proyecto Arquitectónico
Ambos proyectos se desarrollan en paralelo poniendo a prueba el resultado de la
estrategia arquitectónica propuesta para la escala de la relación monumento-proyecto
arquitectónico, que es la lógica formal, teniendo en cuenta los criterios establecidos
del lleno y el vacío y la caracterización de las permanencias, puntos desarrollados
anteriormente. Esta estrategia en el proyecto arquitectónico pretende vincular el
monumento y arquitectura por medio de relaciones formales de visuales y de actividad,
enmarcadas por las actividades de deambular y contemplar.
Figura 37. Mapa conceptual de estrategia lógica formal para la intervención monumento-proyecto. Fuente: Autores.
La intervención monumento-proyecto arquitectónico se desarrolla en la sub-zona 5
que establece en PEMP, en donde se permiten nuevos desarrollos como se menciona
en el marco normativo. De esta manera, se realiza la propuesta de un hotel sobre la
Av. La Hortúa y centro de convenciones sobre la calle 2, como se observa en la figura
37ª.
Figura 37a. Plano de localización de la intervención monumento-proyecto arquitectónico. Fuente: Autores.
43
Para llevar a cabo dicha estrategia se establecen algunas operaciones que permitan
desarrollar la propuesta de dos objetos arquitectónicos que partan del mismo proceso
de composición. Entre ellas se encuentras:
1. Nivelación del terreno por plataformas.
Figura 38. Nivelación del terreno por plataformas. Fuente: Autores.
2. Perforación de la plataforma para iluminación natural.
Figura 39. Perforación de la plataforma para iluminación natural. Fuente: Autores.
1. Conexión entre niveles de la plataforma.
Figura 40. Conexión entre niveles por puntos fijos. Fuente: Autores
44
1. Intersección de volúmenes nuevos de actividad con la plataforma.
Figura 41. Intersección de volúmenes nuevos de actividad con la plataforma. Fuente: Autores
3. RESULTADO FINAL
Figura 42. Axonometría de los proyectos arquitectónicos. Fuente: Autores.
La propuesta se desarrolló a través de la composición por partes abstractas,
extraídas de referentes como: La villa Vpro de VDRMV en donde se extraen las
plataformas para convertirlas en los diferentes niveles de las propuestas; a este las
perforaciones se le hicieron bajo la multiplicación de un módulo base que es la cubierta
de la casa de patios de Mies Van Der Rohe, este módulo se gira y se multiplica hasta
crear una retícula, la cual será la base de perforación de la plataforma; luego los
módulos que se adicionan e intersectan sobre las plataformas son diferentes para cada
proyecto, en el centro de convenciones, las rampas del Museo de Andalucía de Alberto
Campo Baeza, se extraen y se transforman en el elemento que conecta todos los
niveles; por otro lado en el Hotel se le adicionaran módulos habitacionales extraídos
del proyecto Parque Central Bavaria de Fernando Jiménez Mantilla que serán las
habitaciones del hotel.
Centro de Convenciones Hotel -Plataforma
45
Figura 44. Transposición de partes del proyecto arquitectónico hotel. Fuente: Autores.
Figura 43. Transposición de partes del proyecto arquitectónico c. de convenciones. Fuente: Autores.
46
Finalmente, la relación entre monumento y proyecto se da justamente por los
resultados de cada experimento, mientras uno se eleva para ver el inmueble
patrimonial, el otro se entierra para exaltar el edificio de patrimonio, pero ambos
concuerdan en abrir espacios públicos sobre este para conectarlo por medio de la junta
de actividad. Así, las acciones realizadas en esta intervención son: 1. Encontrar el
monumento desde plazas y terrazas. 2. Enmarcar visuales hacia el monumento.
Figura 45. El monumento visto desde el proyecto arquitectónico. Fuente: Autores.
RESULTADO FINAL RELACIONES PATRIMONIO Y EMPLAZAMIENTO
47
Figura 46. Propuesta de proyectos arquitectónicos. Fuente: Autores
PROPUESTA HOTEL PLATAFORMA
48
Figura 47. Propuesta arquitectónica hotel-plataforma. Fuente: Autores.
Figura 48. Propuesta arquitectónica hotel-plataforma. Fuente: Autores.
Figura 49. Propuesta arquitectónica centro de convenciones. Fuente: Autores.
49
3. Conclusiones
Rossi otorga varias características a los monumentos, entre las que se encuentran: 1.
papel positivo en el crecimiento de la ciudad 2. Elemento primario y jerarquizador 3.
Importancia histórica (memoria colectiva) 4. Lugar de atracción y 5. Elemento
catalizador que se entiende como un “hecho urbano generador de una forma de la
ciudad” (Luque, 1996, pág. 261), que pueden llegar a convertirse en estrategias para
la reactivación del monumento en estado embalsamado, teniendo en cuenta que son
características de elemento propulsor de las dinámicas urbanas en cualquier contexto
de ciudad.
En el presente proyecto se estructuraron varias estrategias compositivas, como la
coherencia compositiva patrimonial por medio del recorrido y la permanecía,
entendido por el crecimiento urbano del entorno a través del tiempo, análogo al Mat
Building, sin embargo es cierto que existen otros métodos de crecimiento en el tiempo,
ya sea por su morfología o por su contexto. En el caso del Complejo San Juan de Dios,
es un contexto patrimonial inmerso en una ciudad heterogénea como la ciudad de
Bogotá.
De acuerdo con el marco teórico, se puede ver la relación entre las teorías expuestas
por Kevin Lynch, Rossi y Choay, que muestran el monumento desde la percepción, la
estructura formal y desde la historia; estas tres teorías contienen características
diferentes, pero así mismo son características que puede llegar a adquirir un
monumento en sí, en este caso como hito urbano, elemento catalizador y como
elemento histórico importante.
La postura que este proyecto tomó de reutilización se logra ejecutar gracias a las
relaciones formales de los usos en el sector, ya que estos permiten que el Complejo
Hospitalario San Juan de Dios adopte el carácter de nodo hospitalario con usos
complementarios a la salud y así convertir el monumento en un catalizador del
contexto urbano y el inmediato; en otros casos cuando el inmueble patrimonial
50
presenta patologías limita las posibilidades del cambio de actividad, ya que esté no
podría adaptarse al nuevo contexto en el cual se encuentra inmerso, sin embargo para
ambos casos se hace necesario entender las relaciones del patrimonio con la ciudad y
el contexto.
51
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53
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Arquitectura y Artes, (2015). En el Plan Especial de Manejo y Protección del
Complejo Universitario San Juan de Dios-DTS Análisis y Diagnóstico, Instituto
Distrital de Patrimonio Cultural, Ministerio de Cultura, Bogotá, Tomo I.
54
4. ANEXOS
4.1 Justificación
Según de Gracia, en la actualidad “la arquitectura contemporánea tiene, en
algunos casos, una actitud agresiva, ignorante e insolente ante los edificios históricos,
de la cual puede responsabilizarse a su “formación (deformación) moderna”. (de
Gracia, 1992, pág. 185), desconociendo el papel que alguna vez cumplieron dichos
edificios históricos o monumentos, como elementos catalizadores de ciudad, que
generan, atraen y agrupan fuerzas, actividades y piezas urbanas. Es importante resolver
este problema ya que los monumentos “son elementos fijos de una estructura urbana”
y “esta persistencia y permanencia viene dada por su valor constitutivo; por la historia
y el arte, por el ser y la memoria” (Rossi, 1996, pág. 90). Esta arquitectura patrimonial
que en sí empezó a entrelazar la ciudad desde sus inicios, consideraba la relación de
las formas arquitectónicas y las formas urbanas como una simbiosis.
Con lo anterior se evidencia la necesidad de articular los monumentos a la ciudad,
buscando su integración formal hacia un entorno arquitectónicamente heterogéneo de
ciudad, considerando que el patrimonio es un legado que se ha recibido de
generaciones pasadas y que debe ser apreciado por las generaciones futuras,
ciertamente esto implica cuestionarse qué papel debe cumplir la arquitectura en la
actualidad frente al patrimonio, para evitar que los edificios históricos se conviertan
en ruinas, no sólo para la ciudad sino en la memoria de las personas.
No obstante la existencia de la leyes, las autoridades competentes no han logrado
responder a la necesidad de preservar los valores urbanísticos mediante la adecuada
integración del legado histórico al desarrollo y crecimiento sostenible de las ciudades,
caso particular del Complejo Hospitalario San Juan de Dios (CHSJD) en Bogotá, que
actualmente es víctima del abandono y desinterés generalizado por parte de la
comunidad política, científica y médica. El CHSJD se encuentra en evidente estado
de monumento embalsamado por su entorno, es por ello que se puede decir que el
55
CHSJD posee un carácter de permanencia patológica, pues funciona “como algo
aislado y anómalo”, a pesar de que posee un carácter de hecho urbano, elemento que
estructura la ciudad y permanece en el tiempo (Rossi, 1996, pág. 89).
56
4.2 Objetivos
4.2.1 Objetivo General
Establecer una relación compositiva entre arquitectura y ciudad a través del
monumento.
4.2.2 Objetivos específicos
Identificar las relaciones formales de los elementos patrimoniales que
enriquecen el sentido patrimonial del CHSJD, para obtener operaciones que
aporten a la contextualización del objeto arquitectónico con la ciudad.
Analizar la evolución histórica de las partes de la ciudad y del CHSJD con el fin
de formular estrategias de emplazamiento y composición.
Identificar estrategias teóricas proyectuales existentes que aporten al diseño del
objeto arquitectónico contemporáneo en un contexto patrimonial.
57
4.3 Marco Histórico
Desde sus inicios, el CHSJD ha sufrido transformaciones con el paso de los años
y se ha logrado consolidar como un hito urbano e histórico para la ciudad de Bogotá.
Han sido 4 las etapas principales de crecimiento del Complejo Hospitalario; 1913,
1917, 1930 y 1940, en donde se ha modificado y crecido no sólo el CHSJD sino su
contexto inmediato, pasando de un entorno entre los límites de lo urbano y lo rural a
verse inmerso en una ciudad en constante cambio.
Inicialmente, el CHSJD se llamaba San Pedro de Jesús, María y José, inaugurado
en 1739, ubicado en la calle San Miguel (hoy carreras 9 y 10 entre calles 11 y 12);
luego fue cedido en 1911 al Departamento de Cundinamarca, en esta época se destinó
para la construcción de “manicomio y a los indigentes”, cumpliendo la función de
“asilo para locos” que posteriormente fueron expulsados (Romero,et. al, pág. 19).
La primera etapa de construcción del hospital se llevó a cabo en el año 1913, en el
predio conocido como la Hortúa, fueron seis edificios destinados para tratar a personas
con problemas psiquiátricos en forma tipo pabellón, debido a que se buscaba tener más
independencia y de esta manera tener un aislamiento para las enfermedades
contagiosas tratadas como la tuberculosis; su emplazamiento tuvo en cuenta los
vientos, para evitar de esta manera el contagio de estas enfermedades, se contó con la
posibilidad de especializar cada pabellón, en función de las diferentes enfermedades.
La ubicación de estos, se debió a que el único acceso al predio, era por la avenida la
Hortúa (hoy la calle 1).
58
Figura 1. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1913. Fuente: Autores.
Para esta misma época, en la ciudad las construcciones coloniales persistieron en
términos del trazado, y se inicia un tímido proceso de ocupación de la periferia por
parte de comunidades obreras específicamente hacia el occidente, debido a su posible
cercanía a los equipamientos de transporte. Este crecimiento “no se produjo siguiendo
el continuo urbano anexando áreas a sectores urbanizados en la periferia, sino que los
nuevos barrios se fueron esparciendo como bloques independientes, dejando espacios
vacíos conectados por alguna vía” (Cardeño, 2007, pág. 37). Hacia el sur, la ciudad
seguía manteniendo al CHSJD como su límite urbano y la quebrada La Hortúa como
su borde, continuando con el objetivo de aislamiento que se tuvo al emplazar el
Hospital a las afueras de la ciudad.
Hacia el año 1917, se inicia la construcción de nuevos edificios en el CHSJD, con
una tipología pabellón en ¨H¨ con un patio interior, como se observa en la Figura 2,
generando así un mejor control hacia los pacientes. En el tema urbano se construyeron
59
nuevos recorridos, conectando todos los edificios; estos senderos y espacios libres,
fueron diseñados para circulación y bienestar del paciente; se dispusieron cercas vivas
para el control de bacterias y para tener una mejor relación de los pacientes con la
naturaleza.
Figura 2. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1917. Fuente: Autores.
Para la década de 1930, en la ciudad se abría la primera línea de ferrocarril que
conectaba el centro de Bogotá con Chapinero, por lo que las clases altas iniciaron un
éxodo hacia el norte y hacia el occidente se seguía estableciendo “el asentamiento de
los obreros de los talleres ferroviarios que en aquella época era la principal fuente de
empleo para los bogotanos”. Así como “la creación del Departamento de Urbanismo
por medio del Acuerdo 28 de 1933, y la contratación de Karl Brunner como director
del mismo, quien propuso el Plan Maestro para el centro de la ciudad” (Cardeño, 2007,
pág. 28) lo que permitió a la administración municipal planear la ciudad del futuro,
60
pero sin contemplar algún tratamiento para el sector de La Hortúa donde se ubica el
CHSJD.
El desarrollo de las décadas de 1930 y 1940 permitió la creación de nuevas fuentes
de empleo, el establecimiento de un sector de obreros industriales y una nueva
dinámica económica que se localizó hacia el centro internacional desde 1950, que
terminó marginando el sector de La Hortúa como un borde del centro histórico.
Mientras en la ciudad se empezaba a pensar en la planificación urbana, el avance
de la medicina y la necesidad en la ciudad de un Complejo Hospitalario, obligó la
ampliación del hospital más importante de la ciudad y la construcción de nuevos
edificios; es por ello que hacia el año 1946, se inicia su construcción con tipología de
hospitales con gran auge en Europa, como Bloque Compacto que cuenta con una
concentración de usos, para disminuir largos recorridos con los que contaba los
Hospitales de épocas anteriores (Romero et. al. 2009, pág. 126), como se aprecia en la
figura 3, en donde se ve la aparición de la torre central, rehabilitación psiquiátrica,
entre otros.
61
Figura 3. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1946. Fuente: Autores.
El CHSJD, desde la década de 1950, se encontró inmerso en una ciudad que crecía
desenfrenadamente, debido especialmente a la migración campesina a causa de la
violencia rural, que se establecía de manera informal sobre los terrenos vacíos que
colindaban con el CHSJD y desde este momento, la ciudad desconoció al hospital y
este, se especializó en su desarrollo hacia el interior, lo que finalmente desembocó en
la desarticulación formal y funcional del CHSJD con su contexto.
Figura 4. Desarrollo histórico CHSJD y contexto inmediato 1970. Fuente: Autores.
Es así que, El CHSJD en la actualidad se encuentra en un estado de abandono
desde el 2001 hasta el día de hoy, causado principalmente por la aplicación de la ley
100 de 1993, que reorganiza la prestación de servicios y crea el sistema de EPS, es
62
decir, que el gobierno no cubrirá más los gastos que en él se produjeran y
consecuentemente éste, al igual que los demás hospitales públicos, debería
autofinanciarse. Su clausura generó una gran polémica desde todos los puntos de vista.
Consecuentemente al abandono, el estado de los Bienes de interés cultural es
deplorable, debido a que han sufrido daños estructurales, y obsolescencia que se ha
apoderado de ellos y en algunos casos se han utilizado como albergue para antiguos
trabajadores y sus familias que aún mantienen un pleito con el estado por el reclamo
de sus indemnizaciones. Todo lo anterior sumado, ha dejado las edificaciones inútiles
para su uso, lo cual implica además, una amenaza para la seguridad pública.
Varias entidades estatales no consideran importante la recuperación, de este, ya que
suponen que la intervención para la reactivación total es superior a la demolición y
hacer un nuevo hospital. Por lo que puede llegar a ser verdad, pero desconocen el
valor del Patrimonio Nacional que este tiene en la ciudad de Bogotá, por lo que vale
la pena mencionar que:
“La Ley 735 de 2002 declaró el Complejo Hospitalario San Juan de Dios
(CHSJD) y el Instituto Materno Infantil como monumentos nacionales y a
la Fundación San Juan de Dios (FSJD) y al Instituto Inmunológico
Nacional como patrimonio cultural de la Nación, asignándoles un fin
exclusivo de instituciones para la educación universitaria y las ciencias de
la salud, siendo beneficiarios los sectores más pobres de la sociedad”
(Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte, 2014, pág. 13).
En el año 2014, la universidad Nacional de Colombia en cumplimiento del
convenio con la Alcaldía de Bogotá, en cabeza de Gustavo Francisco Petro Urrego,
hizo los estudios pertinentes para la reactivación de CHSJD, y formuló el Plan
Especial de Manejo y Protección (PEMP, 2015), dándole prioridad a la conservación
de los Bienes de Interés Cultural, dirigido hacia la intervención y recuperación no solo
arquitectónica y funcional de las edificaciones, sino de la y reactivación del gran
espacio verde que este posee. El CHSJD también está contemplado en el Plan de
Revitalización del Centro Tradicional del Instituto Distrital de Patrimonio, que tiene
como objetivos integrar el CHSJD con el centro Histórico como parte de conservación
Arquitectónica y cultural, adicionalmente busca implementar la conexión con 7
63
hospitales metropolitanos, así también responde a las necesidades de su entorno, al
impulsar la oferta de vivienda para los trabajadores de la zona, creando una integración
espacial. (Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte, 2009)
Figura 5. Propuesta de Conservación Plan Especial de Manejo y Protección. Fuente: Plan Especial de
Manejo y Protección Del Complejo Hospitalario San Juan De Dios E Instituto Materno Infantil, 2014.
64
El CHSJD, cuenta con 24 edificios considerados BIC clasificados en tres categorías
de conservación, como se observa en la Figura 5: Conservación integral que son los
edificios representados de color rojo, conservación tipológica, que son los edificios
representados de color azul y conservación contextual, que a la vez se sub-divide en
compatible con el contexto, los edificios de color verde y no compatible, los edificios
de color amarillo. Los edificios más representativos son: El primer Pabellón de cirugía
plástica en Bogotá, El Patológico, El Instituto de Inmunología Nacional, El Pabellón
de enfermedades Tropicales. Su importancia se debe a que fue el primer Hospital
Universitario de Bogotá en el Siglo XX y contaba con todas las especializaciones y la
tecnología de punta de la época, para la atención de la población:
“Contaba con 580 camas, un servicio de Urgencias con capacidad para
hospitalizar 80 pacientes, y un archivo con más de 500.000 historias clínicas.
• La cocina del San Juan tenía capacidad para despachar 1.200 menús diarios,
y una lavandería en la que se lavaban diariamente 1.200 sábanas”. (Caracol
Radio, 2012)
65
4.4 Marco Normativo
El Plan de Revitalización del Centro Tradicional de Bogotá menciona que la
normativa urbanística actual, y en general “la reglamentación de obligado
cumplimiento en el ámbito del centro tradicional, de un lado, no responde a las
condiciones urbanas y edilicias de esta pieza de la ciudad de Bogotá”, donde coexisten
espacios y elementos de alto valor patrimonial de origen diverso, resulta insuficiente
para “asegurar el mantenimiento de los valores que presenta como patrimonio cultural”
(PRTC, 2014, pág. 351).
Adicionalmente, la ley 735 de 2002, en los artículos 1 y 3 declara “Monumentos
Nacionales”, el hospital San Juan de Dios y el Instituto Materno Infantil, ubicados en
la ciudad de Bogotá, D.C.” por lo que el hospital debe continuar “funcionando como
un centro especial para la educación universitaria que imparta, en las ciencias de la
salud, las universidades oficiales y privadas”.
El Plan Especial de Manejo y Protección (PEMP), aprobado el año pasado por el
Consejo Nacional de Patrimonio, menciona en el TOMO I Artículo 3.1 los Niveles
permitidos de intervención: Conservación Integral, Conservación de tipo
arquitectónico y Conservación Contextual. En el siguiente gráfico se expone el tipo de
conservación de cada uno de los inmuebles que componen el CHSJD.
66
Figura 6. Propuesta de Conservación Plan Especial de Manejo y Protección. Fuente: Plan Especial de
Manejo y Protección Del Complejo Hospitalario San Juan De Dios E Instituto Materno Infantil, 2014.
Cabe resaltar que “las obras permitidas para el nivel de Conservación Contextual
son: demolición, obra nueva, modificación, remodelación, reparaciones locativas,
primeros auxilios, reconstrucción, reforzamiento estructural, consolidación y
ampliación” en los que se encuentran edificios como:
• Torre Docente.
• Unidad Primaria de Atención (UPA)
• Rehabilitación Psiquiátrica.
• Porterías.
• Adiciones hechas a la Torre Central.
67
• Adiciones hechas a San Lucas.
• Adiciones costado sur de Santiago Samper.
• Adición de Ortesis al conjunto de Mantenimiento.
• Adición en patio norte de Cundifarma.
• Volúmenes adicionados al jardín infantil.
• Puentes de comunicación entre pabellones y Torre Central.
• Adiciones en el costado oriental del Instituto Materno Infantil –según lo establecido
por el grupo consultor encargado del proyecto específico de restauración del IMI–.
Teniendo en cuenta lo anterior, en el presente proyecto se rescata el nivel de
intervención de Conservación contextual partiendo del hecho de que estos edificios
son susceptibles a cambios en sus estructuras incluyendo demolición y obra nueva,
que permitan nuevos desarrollos en el CHSJD.
En cuanto a los nuevos desarrollos dentro del CHSJD en el Numeral 4.1.1.4.2
Edificabilidad: el PEMP define los “condicionamientos a la edificabilidad del
conjunto cuyos criterios apuntan a la recuperación y salvaguarda del patrimonio
construido en el conjunto arquitectónico” (PEMP, 2014 pág. 98), los cuales son:
• Permitir un desarrollo regulado al interior del predio en armonía con las
características y los valores paisajísticos, morfológicos y urbanísticos del conjunto.
• Garantizar suelo de desarrollo dentro del conjunto a partir del cual el hospital pueda
recibir beneficios que contribuyan a la sostenibilidad del Conjunto en el marco de lo
definido institucionalmente por el PEMP.
• Permitir la libertad de diseño en cuanto a volumetría y tipologías arquitectónicas de
los nuevos desarrollos, siempre y cuando se responda a la lógica de organización
urbanística del predio, establecida por los edificios existentes y a los lineamientos
generales del PEMP.
68
En el Numeral 4.1.2 Definición de sectores normativos: el PEMP establece sectores
para definir las intervenciones permitidas como circulaciones cubiertas, nuevos
desarrollos, estacionamientos, entre otros. División de donde se destaca el sector 5,
señalado en la figura 7 de color rojo, destinado a los nuevos desarrollos dentro del
complejo permitiendo una altura máxima de 7 pisos, como se observa en el siguiente
gráfico:
Figura 7. Zonificación por sectores normativos. Fuente: Plan Especial de Manejo y Protección Del
Complejo Hospitalario San Juan De Dios E Instituto Materno Infantil, 2014.
En el TOMO III, en el Numeral 4.1.1 Usos y Edificabilidad, el PEMP confiere al
CHSJD la posibilidad de albergar usos complementarios al uso principal de hospital
universitario tales como: cafeterías, restaurantes, papelerías, zonas de descanso y
encuentro, salas de exposición, centros de convenciones, locales comerciales de
servicios relacionados con la salud, locales comerciales relacionados con la venta de
69
productos de la salud, entre otros que signifiquen fuentes de ingreso para el
mantenimiento del Hospital.
El uso final de los objetos arquitectónicos a insertar en el CHSJD, materia del
presente proyecto, contemplan actividades directamente relacionadas con las
permitidas dentro del PEMP, así como con la salud, la educación, la cultura y la
recreación para todos los bogotanos, en particular, y los colombianos en general, los
cuales son todos derechos contemplados en la Constitución Política de Colombia en
los artículos 49, 52, 67 y 70.
En cuanto a la relación del CHJSD con su entorno, el Numeral 4.1.1 La propuesta
urbana del PEMP tiene como uno de sus objetivos “integrar el predio con los barrios
que conforman el contexto circundante con el fin de romper su situación de aislamiento
y aprovechar su carácter de pulmón verde dentro de este sector de la ciudad” (PEMP,
2015, pág. 57)
La Conferencia General de la UNESCO aprobó “La Recomendación sobre el paisaje
urbano histórico” el 10 de noviembre de 2011. El Objeto principal es promover un
planteamiento holístico de la gestión de los paisajes urbanos que integre tanto los
objetivos de la conservación del patrimonio urbano como los de desarrollo
socioeconómico. Este método contempla el patrimonio urbano como un activo social,
cultural y económico en el desarrollo de las ciudades (UNESCO, 2011, pág.5), por lo
que se busca que el CHSJD responda a su condición de elemento catalizador y se logre
una propuesta que integre el CHSJD a la ciudad y a su contexto inmediato.
70
4.5 Marco Conceptual
Para la implementación del presente proyecto, en primer lugar se realiza una
revisión de los conceptos de patrimonio, monumento, arquitectura y ciudad, los cuales
coadyuvan a conformar el marco conceptual del proyecto, pues se presentan a lo largo
del desarrollo del mismo.
"El término de Patrimonio suele definirse como nuestro legado del pasado, nuestro
equipaje en el presente y la herencia que les dejaremos a las futuras generaciones para
que ellas puedan aprender, maravillarse y disfrutar de él". (UNESCO, 1998). Éste se
sub-clasifica, según la UNESCO en diversos patrimonios con la finalidad de agrupar
los distintos tipos de bienes y facilitar su estudio y tratamiento, como se presenta en el
siguiente diagrama (Figura 8)
Figura 8. Clasificación del Patrimonio según la UNESCO. Fuente: UNESCO, 1998.
71
Según esta clasificación, El CHSJD es considerado como patrimonio cultural
tangible inmueble, pues es un conjunto arquitectónico que reúne diferentes momentos
de la arquitectura nacional, lo que lo convierte en un monumento público e histórico.
En general, toda definición de Patrimonio abarca múltiples variables y resalta la
trascendencia que estas variables tienen en el tiempo y en la conformación de la cultura
y la ciudad, en general el patrimonio tiene su génesis a nivel local, respondiendo a la
cultura y a las necesidades de una población particular, en un tiempo y un espacio
específicos. Partiendo de este análisis, para el presente proyecto se toma el concepto
de la antropóloga Georgina De Carli2, quien define como patrimonio integral al
“conjunto de bienes culturales y naturales, tangibles e intangibles, generados
localmente y que una generación hereda /transmite a la siguiente con el propósito de
preservar, continuar y acrecentar dicha herencia”. (De Carli, 2006 pág. 57)
Dentro del patrimonio integral definido por De Carli, específicamente en el
renglón de los bienes culturales, se destacan algunas edificaciones que han
determinado e influido en la construcción y el desarrollo de la identidad de la sociedad
y se mantienen atemporalmente en la memoria colectiva; dichas edificaciones han sido
identificadas como monumentos, por reunir características de valor histórico, urbano,
cultural o estético que permiten su clasificación como patrimonio arquitectónico o
histórico, con el fin de garantizar su conservación y carácter de elemento primario
dentro de la composición de las ciudades.
Al hablar de monumento, se debe remitir al concepto de patrimonio, que según
Françoise Choay “Es una palabra, bella y muy antigua, estaba inicialmente, ligada a
las estructuras familiares, económicas y jurídicas de una sociedad estable, enraizada
en el espacio y en el tiempo, que lo han transformado en un concepto nómada, el
término prosigue hoy una trayectoria diferente y resonante” (Choay, 2007, pág. 7). Así
es como más adelante llega el concepto de patrimonio histórico que está dirigido a la
2 Académica de la Universidad Nacional de Costa Rica y presidenta de la Fundación ILAM (Instituto Latinoamericano de Museos y Parques)
72
población, que está constituido por una acumulación constante de diversos elementos
relacionados entre sí que finalmente pertenecen al pasado.
En el pasado se había hablado de monumentos históricos, y es allí donde el
patrimonio histórico deja de ser sinónimo de dicho concepto. En primer lugar el
concepto de monumento proviene del latín monumentum, que a su vez en francés es
derivado de monerem que significa avisar o recordar aquello que interpela a la
memoria, que consiste entonces en todo bien edificado por una población o individuo
para recordar otras generaciones, determinados como: sacrificios, ritos, creencias o
eventos, sin embargo, lo que lo hace diferente es su modo de actuar sobre la memoria,
es el comportamiento de la edificación para “eternizar el recuerdo de cosas
memoriales”, el cual se hace evidente en la sensibilidad con el fin de generar el
recuerdo del pasado como lo admirable en el presente. Los monumentos históricos
hacen parte irremplazable de una ciudad e incluso de una corriente, es decir, se asemeja
a un universal cultural. No obstante, es claro la diferencia entre los conceptos de
monumento y monumento histórico por su forma de actuar frente a su contexto, como
se observa en el siguiente gráfico:
Figura 9. Relación de conceptos de Monumento y Monumento Histórico de Françoise Choay. Fuente: Autores
73
Al entender la diferencia que existe entre monumento y monumento histórico, se puede
deducir que no todo el patrimonio puede poseer la condición de monumento o
monumento histórico.
Choay (1992, pág. 25) afirma que la construcción del concepto de monumento
histórico se inició con el Renacimiento y que hace referencia al carácter evocador de
los edificios. Al exaltar la idea de nacionalidad, el Romanticismo del siglo XIX erigió
EL patrimonio como un referente significativo de la identidad nacional, algo claro en
Francia o el Reino Unido con los aportes teóricos de Viollet-le-Duc, John Ruskin y
William Morris. Ya en el siglo XX, el proceso más notable en el campo del patrimonio
consistió en la extensión constante del concepto, que se desplazó de las grandes obras
maestras del genio creativo humano hacia un universo más vasto que incluye
actualmente la arquitectura popular, los conjuntos industriales, los paisajes o los
itinerarios culturales y el vasto campo del patrimonio inmaterial.
En su obra, -El culto moderno a los monumentos, Aloïs Riegl, define un
monumento, como “la obra realizada por la mano humana y creada con el fin
específico de mantener hazañas o destinos individuales (o un conjunto de éstos)
siempre vivos y presentes en la conciencia de las generaciones venideras” (Riegl,
1987, pág. 23). Riegl menciona que los monumentos “poseen la capacidad de satisfacer
necesidades materiales o espirituales de los hombres que las nuevas creaciones
modernas podrían satisfacer de manera similar (cuando no mejor), y el valor de
contemporaneidad” (Riegl, 1987, pág. 71) en donde no es una condicionante que el
edificio haya sido concebido anteriormente. Desde la visión de la contemporaneidad,
Riegl otorga a los monumentos dos valores: El valor instrumental, ligado a su
capacidad de continuar vigente y sirviendo a la ciudad y el valor artístico.
En cuanto al valor artístico, el autor señala que “según la concepción moderna sí
responde a las exigencias de la moderna voluntad del arte”. Estas exigencias son de
dos clases: la primera es que todo monumento “debe presentarse como algo cerrado
que no entra en proceso de deterioro ni en lo referente a la forma ni en lo referente al
74
color” (Riegl, 1987, pág. 79), visión que el autor ve compartida entre el modernismo
y los periodos anteriores. La segunda señala la “exigencia se refiere la naturaleza
específica del monumento en cuanto a su concepción, a su forma y color” (Riegl, 1987,
pág. 80).
Por otra parte, Aldo Rossi identifica el monumento, junto a la trama y sobre ella,
como “seña de identidad de la ciudad” (Rossi, 1996, pág. 108) al ser memoria y, por
serlo, aviva la conciencia cívica de la civilización propia. “En el monumento no
arruinado, hecho arquitectónico, por tanto, y no mero objeto arqueológico, la
estructura ha sobrevivido a la función, probablemente obsoleta. No es útil, en sentido
estricto: al menos, en su utilidad general. Si el monumento es una ruina, el signo
sobrevive a la estructura. En ambos casos, arquitectura o arqueología, en el monumento
perdura el significado. Y éste fundamenta su razón de ser. Los monumentos están en
pie por lo que significan”. (Arnau, 2000, pág. 173).
Según Aldo Rossi, los monumentos son “hechos urbanos persistentes en la ciudad”
que conforman una estructura elemental de la ciudad y esa persistencia es aún una
permanencia física, que quedan plasmados en una arquitectura precisa, los
monumentos se originan cuando “determinadas arquitecturas en el proceso lógico de
su construcción quedan investidas en la categoría de verdaderos acontecimientos de la
vida social” (Luque, 1996, pág. 262) y es aquí cuando la arquitectura se convierte en
la materialización de estos acontecimientos y de la voluntad colectiva, que permite el
crecimiento de la ciudad. En cuanto al papel que la arquitectura cumple en la
concepción de los monumentos, Rossi considera que “la forma configura el
monumento al tiempo que entra en la constitución del mismo hecho urbano” (Luque,
1996, pág. 264) y esta forma en los monumentos, se presenta de manera exacta. En la
constitución de los monumentos existe un hecho colectivo; se trata, en definitiva, de
una necesidad social a la que la arquitectura debe dar respuesta.
75
Figura 10. El papel del monumento en el crecimiento de la ciudad. “La persistencia de los monumentos” Aldo
Rossi. Fuente: Autores.
A lo largo de la historia, la arquitectura ha sido considerada como un componente
que refleja la evolución de las ciudades, razón por la cual estos cambios ideológicos
afectan directamente a la ciudad, que “permanece a través de las transformaciones”
(Rossi, 1996, pág. 95) y posee una continuidad temporal que permite presenciar un
pasado que aún existe en la imagen de la ciudad, gracias a elementos puntuales que
representan una época anterior o un hecho histórico imborrable de la memoria
colectiva urbana, además de describirla como “una creación inseparable de la vida civil
y de la sociedad en la se manifiesta” (Rossi, 1996, pág. 49) dándole a la arquitectura
un carácter colectivo, que se relaciona con la ciudad como escena fija de la vida social.
Un monumento puede llegar a ser tan representativo de una ciudad que toda su
identidad cultural y el reconocimiento exterior hacia la misma, no pueda ser desligado
de dicho monumento, por eso es importante que la relación ciudad-monumento sea
simbiótica y de ella se puedan beneficiar todos los actores del contexto urbano.
Rossi plantea que la ciudad, más que ser un problema de organización de
arquitecturas, es un todo que se construye por sí mismo y permanece más allá de sus
funciones y de sus estructuras. Lo primero que se percibe de una ciudad es su realidad
física y la actividad urbana a través de las relaciones que se producen entre sus
habitantes. Esta primera visión está principalmente apoyada en la percepción
paisajística y sensorial que son capaces de provocar tanto los vacíos o espacios
públicos de una ciudad como sus llenos o arquitecturas que la conforman, “la ciudad
76
está vista como una gran obra, destacable en la forma y en el espacio, pero esta obra
puede ser captada a través de sus fragmentos, sus momentos diversos. La unidad de
sus partes está dada fundamentalmente por la historia, por la memoria que la ciudad
tiene de sí misma" (Rossi, 1996, pág. 104).
Considerando la revisión conceptual realizada, para el desarrollo del presente
proyecto el monumento se toma como un elemento primario en la composición de la
ciudad, que sin importar su condición histórica está en la capacidad de seguir
cumpliendo la función de estructurante de ciudad y de facilitador, no sólo de su
ordenación y crecimiento formal, sino de la orientación en el sentido perceptivo de los
ciudadanos, que logra convertirse en punto de referencia y de ubicación dentro de la
ciudad. El monumento será el hecho urbano que logra consolidar la composición de la
ciudad a partir de su permanencia y su singularidad formal.
"… la ciudad era el sueño del hombre para crear su lugar para vivir, el lugar por
excelencia y donde la utopía es posible."
Rogelio Salmona
77
4.6 Marco Teórico
De acuerdo con el objetivo general, de establecer una relación compositiva entre
arquitectura y ciudad a través del monumento, se analizan tres teorías que consideran
el concepto de monumento desde visiones diferentes: La percepción, la historia y la
estructura de la ciudad. En primer lugar, se tiene en cuenta la teoría de Kevin Lynch,
La Imagen de la Ciudad, desde el papel de la percepción del espacio urbano, en este
caso tomando el concepto de hito; en segundo lugar, se toma la teoría de Aldo Rossi,
La Arquitectura de la Ciudad, enfocada en la estructura formal de la ciudad y por
último, la de Françoise Choay, Alegoría del Patrimonio, en donde desglosa el
concepto de monumento a lo largo de la historia, con el fin de consolidar el concepto
de monumento que se establece para el presente proyecto.
En correspondencia a la teoría de percepción de Lynch, el autor menciona que “el
mundo puede ser organizado alrededor de un conjunto de puntos focales, o partido en
regiones determinadas, o bien ligado mediante rutas que se recuerdan” (Lynch, 2000),
pueden ser varios los métodos que use el usuario para ubicarse en el espacio, en nuestro
mundo urbano.
El autor toma diversos elementos que componen el espacio urbano desde la imagen
y que soportan la percepción de ciudad que tienen los observadores y apoyan cualquier
ubicación, dividiéndolos en 5 categorías: Sendas, Bordes, Barrios, Nodos e Hitos,
siendo este último análogo al monumento según algunas de sus características como
elemento icónico y singular. El hito es un punto de referencia dentro de la imagen de
la ciudad, “la característica física clave es la singularidad, un aspecto que es único o
memorable en el contexto” (Lynch, 2000). Así mismo, la secuencia facilita el
reconocimiento y el recuerdo que da seguridad emotiva y eficacia funcional.
Teniendo en cuenta esta clasificación de elementos urbanos, Lynch menciona que
“ninguno de los tipos de elementos aislados anteriormente existe en realidad en estado
78
de aislamiento. Los barrios están estructurados con nodos, definidos por bordes,
atravesados por sendas y regados de mojones” por lo que los mojones o hitos, son para
el autor un punto de referencia importante para cualquier observador inclusive si el
hito es un edificio.
Desde la teoría de percepción de la imagen urbana se puede reconocer al
monumento, como un caso particular de hito urbano, pues éste posee el carácter de
singularidad, perdurabilidad y reconocimiento colectivo e intergeneracional. Aunque
desde la percepción, el papel de la historia urbana no juegue un papel clave para la
definición de los hitos, importancia que si es considerada por la visión estructuralista.
Analizando el papel del monumento desde una visión estructuralista, que tiene uno
de sus mayores representantes en Aldo Rossi, corriente que posee una lingüística
formalista, “materializada como método más que como filosofía y una fuerte sujeción
a la historia urbana” (Gilmet, 2001, pág. 91) y crítica a la corriente funcionalista;
dándole especial importancia a la forma, indiferente en cierta medida de la función o
la construcción. Rossi considera que la historia urbana supera otros tipos de indagación
o investigación sobre la ciudad (Rossi, 1996, pág. 33), incluso si se ve la ciudad como
una gran manufactura o como una obra de arte compuesta por elementos, partes y
estructuras de las cuales algunas tienen el carácter de permanencias, ya que “desde el
punto de vista de la ciencia urbana” se puede decir que “las permanencias son un
pasado que aún experimentamos” (Rossi, 1996, pág. 33), pues el pasado es en parte
experimentado en la ciudad actual, por lo que se puede otorgar al monumento la
característica de permanencia en el tiempo.
Estas permanencias que se ven reflejadas en el caso particular de los monumentos,
a las que Rossi considera, pueden clasificarse en dos tipos de acuerdo a su relación con
el contexto y con el tiempo: elementos permanentes de modo vital y elementos
patológicos, diferenciándose concretamente en la estrecha relación que el monumento
79
tiene con la ciudad, o en el caso de su permanencia anómala, en su aislamiento de las
dinámicas urbanas.
Esta clasificación de permanencias de los monumentos depende en gran medida de
lo que Rossi denomina ambiente (Rossi, 1996, pág. 35), que es análogo al entorno de
dicha permanencia y la transformación de este ambiente es un factor clave en la
dinámica de la ciudad, en su evolución y su transformación. Así como los monumentos
pueden ser pieza clave en el crecimiento de la ciudad que “se distinguen por su forma
y en cierto sentido por su excepcionalidad en el tejido urbano. Son caracterizantes”
(Rossi, 1996, pág. 43) y se pueden identificar fácilmente en el plano de la ciudad por
su singularidad tanto formal como volumétrica.
Aunque el autor reconoce que la singularidad de los monumentos puede darse en
algunos casos por la función colectiva que cumplen para la ciudad, considera que las
funciones son completamente independientes de la forma que posea el monumento y
“sin embargo es esta forma la que queda impresa, la que vivimos y recorremos y la
que a su vez estructura la ciudad” (Rossi, 1996, pág. 10) destacando más allá del
pensamiento funcionalista, una importancia compositiva del monumento en la ciudad.
La individualidad del monumento entendido como un hecho urbano, “depende sin
más de su forma más que de su materia, aunque ésta tenga en ello un papel importante;
pero también depende del hecho de ser su forma compleja y organizada en el espacio
y en el tiempo” (Rossi, 1996, pág. 10), esta importancia formal otorgada por el autor
a los monumentos, sugiere que éstos pueden ser vistos como elementos primarios para
la composición de ciudad, y aclara el autor, que los monumentos son siempre
elementos primarios, pero los elementos primarios no son sólo monumentos, es decir,
que actúan como elementos catalizadores, que tengan la capacidad de “acelerar los
procesos de crecimiento de ciudad” (Rossi, 1996, pág. 131).
80
Habiendo mencionado cómo percibe Rossi el monumento en relación a la ciudad y
el papel que cumple dentro de ésta, cabe resaltar una predominante analogía que el
autor realiza en diferentes puntos de su obra y es el carácter de obra de arte que
atribuye a los hechos urbanos, pues “todas las grandes manifestaciones de la vida
social tienen en común con la obra de arte el hecho de nacer de la vida inconsciente”
(Rossi, 1996, pág. 14) diferenciándose únicamente en su vocación individual, en el
caso de las obras de arte y la vocación colectiva de los hechos urbanos. Con este
pensamiento se puede entender y estudiar la ciudad de dos maneras diferentes; en
primer lugar, asemejar la ciudad a una “gran manufactura, una obra de ingeniería y de
arquitectura” compleja que evoluciona con el tiempo y en el segundo lugar, referirse a
“contornos más limitados de la propia ciudad, a hechos urbanos caracterizados por una
arquitectura propia y, por ende, por una forma propia” (Rossi, 1996, pág. 10).
Finalmente la teoría de Françoise Choay, desde la contribución al conocimiento
de la historia y el arte desde su papel en la industria del ocio. En donde indaga el culto
hacia el patrimonio a través de una relación recíproca entre el tiempo y la memoria,
mostrando así las diferencias entre patrimonio y monumento, definiéndolos como dos
elementos del pasado que actúan de manera diferente frente a una ciudad.
Choay muestra el monumento como Conmemorativo, “que tiene como fin revivir
en el presente un pasado sumergido en el tiempo” (Choay, 2007, pág. 19), estos están
expuestos al desinterés, abandono y obsolescencia. Su papel esencial es el mantener la
identidad de los pueblos y grupos sociales, y su modo de actuar sobre la memoria.
Adicionalmente, cabe resaltar que la autora hace un recorrido sustancial desde los
hechos históricos más relevantes del mundo, para evidenciar la importancia del
monumento. Así como la comisión para los monumentos históricos en Francia en
donde se crean 3 categorías, la primera los restos de la antigüedad, los edificios
religiosos de la edad media y algunos castillos. Así mismo remitiéndose a la República
81
Romana tal como las pirámides de Egipto, el Coliseo, son considerados como
hermosos monumentos.
El monumento ha tenido grandes evoluciones en donde según Quatremére de
Quincy “se observa que aplicado a las obras de arquitectura el término monumento
designa un edificio construido sea para eternizar el recuerdo de cosas memorables, sea
concebido, edificado o dispuesto a llegar a ser un agente de embellecimiento y
magnificencia en las ciudades” (Choay, 2007, pág. 13).
En este orden de ideas el monumento, puede ver desde estas dos corrientes teóricas
ya que el monumento puede estar en diferentes condiciones, ya sea como un Hito,
aunque el concepto de monumento no abarca sólo al monumento, si no otro tipo de
edificaciones; y en cuanto a la estructura formal, el monumento como elemento
catalizador, el cual es tomado como elemento jerárquico de articulación con su
entorno, y finalmente desde la historia porque su importancia precisamente, por todo
ese significado de reflejo histórico del momento, este puede tomar la acción ya sea ser
un hito o elemento catalizador, o ser un monumento olvidado y en desuso. Es así que
el monumento es un elemento ordenador de historia que permite transformar
identidades y este cambia de acuerdo a su entorno, sin embargo, Choay no sólo aclara
la diferencia entre los conceptos de patrimonio y monumento, también refleja su
importancia a nivel histórico y cultural, y cómo este repercute en el presente he incluso
en el futuro, dejando como legado, una percepción de memoria colectiva de cada
civilización.
82
4.7 Metodología
En la búsqueda del rescate y la exaltación del patrimonio entendido como
monumento, como pieza fundamental en la memoria colectiva, aplicado en el CHSJD
se analizan estrategias de diseño formal para la inserción de un proyecto arquitectónico
contemporáneo en un contexto patrimonial, para lo que se establecen 5 etapas de la
metodología a desarrollar para lograr el objetivo de establecer una relación
compositiva entre arquitectura y ciudad a través del monumento.
La primera es el análisis formal del sitio donde “se hace necesario construir una
noción de emplazamiento para comprender si esta se refiere a la relación composición
del objeto arquitectónico-contexto físico” (Quiroga, et. al 2015, Pág. 118) así mismo,
se hace el diagnóstico de la estructura física del mismo, de sus partes y relaciones y su
evolución en el tiempo, no sólo del sitio sino de la ciudad. Este análisis permite
comprender las relaciones entre partes en términos de morfología, materialidad,
contexto histórico, estructura urbana, las actividades, la estructura del territorio y
preexistencias patrimoniales del contexto; con esto se cataliza el diagnóstico para una
condición previa al proyecto. En efecto, se plantea la necesidad de un análisis profundo
del contexto como condición previa a proyectar (del Pozo, 1997).
En segunda medida el análisis del objeto arquitectónico, el cual en este proyecto
son los 23 inmuebles de patrimonio, que posee el CHSJD desde sus inicios en 1913,
“La construcción de un sistema de análisis facilita alcanzar un grado de abstracción de
las formas arquitectónicas para entender su naturaleza” (Rojas, 2015, pág. 56)
abarcando las categorías de análisis de la forma arquitectónica como elementos,
piezas, conjuntos y sistemas para comprender la forma abstracta de las tipologías
arquitectónicas como analogía de la forma compositiva.
En el tercer punto, la indagación y análisis de estrategias teóricas existentes para la
inserción contemporánea en contextos construidos, tomando como fuente diversos
83
autores, entre los que está De Gracia y Frampton. Este análisis, sumado al estudio del
sitio, de su composición formal y su evolución en el tiempo, en donde se obtengan
como resultado estrategias compositivas, que logren establecer criterios de vinculación
urbana y arquitectónica entre el objeto a diseñar y la ciudad a través del patrimonio.
Dichos criterios deberán aportar nuevos principios de relación con la preexistencia, en
la discusión sobre las inserciones contemporáneas con lo existente.
Posteriormente se recomponen estos elementos abstractos de los análisis anteriores
compilando las estrategias pre-existentes del documento “Arquitectura para el
patrimonio” junto con las operaciones de composición desarrolladas en el análisis del
sitio, para la composición del proyecto arquitectónico “En este sentido, cuando se
piensa en la arquitectura sobre el concepto de composición como un todo formado por
partes, se puede traducir en que diferentes piezas albergan un programa de usos que
arman un todo” (Rojas, 2015, Pág. 52).
Finalmente, se propone la aplicación de los resultados de los procesos anteriores,
utilizando estrategias de emplazamiento y operaciones de composición específicas
para este caso, producto de los diferentes análisis, a la proyección de un objeto
arquitectónico, emplazado en el CHSJD.
Se pondrá en práctica el método analógico de composición (Quiroga, et. al 2015,
Pág. 118) el cual se sub-divide en dos procesos: Análisis y composición. De los
cuales se hará énfasis en las etapas de:
1. Reconocimiento (y análisis) del objeto de estudio
2. Análisis de modelos.
3. Analogía.
4. Emplazamiento.
5. Transformación.
84
4.8 Paneles de Entrega
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
Glosario
Bien de Interés Cultural (BIC):
“Son considerados bienes inmuebles los que recoge el artículo 334 del Código Civil,
y cuantos elementos puedan considerarse consustanciales con los edificios y formen
parte de los mismos o de su entorno o lo hayan formado, aunque en el caso de poder
ser separados constituyan un todo perfecto de fácil aplicación a otras construcciones o
a usos distintos del suyo original”. (Ley 16/1985, art. 14.1)
Complejo Hospitalario:
Este se refiere a aquello que se compone de diversos elementos relacionados
transversalmente con el servicio hospitalario; Se denomina complejo a la unión de dos
o más componentes, al conjunto de edificios o volúmenes de construcción que se
ubican uno cerca de otro el cual se encuentra bajo una misma directiva o dirección
técnica y financiera; también al conjunto de instalaciones que convergen para generar
o desarrollar una actividad común.
Equipamiento Urbano:
“Conjunto de edificaciones y espacios, predominantemente de uso público, en los
que se realizan actividades complementarias a las de habitación y trabajo, o bien, en
las que se proporcionan a la población servicios de bienestar social y de apoyo a las
actividades económicas”. (Secretaría de Asentamientos Humanos y Obras Públicas
Secretaría de Asentamientos Humanos y Obras Públicas, México, 1978)
Incrustación:
“Acción de incrustar; hacer que un cuerpo penetre en otro o quede adherido a él.”
(RAE, 2016)
Infiltración:
“Acción y efecto de infiltrar; Penetrar en un tejido orgánico” (RAE, 2016)
Obra Nueva:
“Edificio a construir” (RAE, 2016)
95
Patrimonio histórico:
“Conjunto de bienes de una nación acumulado a lo largo de los siglos, que,
por su significado artístico, arqueológico, etc., son objeto de protección especial
por la legislación”. (García, 2013)
Patrimonio Nacional:
“Suma de los valores asignados, para un momento de tiempo, a los
recursos disponibles de un país, que se utilizan para la vida económica”. (Ministerio
de Cultura).
Renovación
“Acción y efecto de renovar; Hacer como de nuevo algo, o volverlo a su primer
estado. Dar nueva energía a algo, transformarlo.” (RAE, 2016)
Restauración:
“Reparar o recobrar una pintura, escultura o edificio, etc., del deterioro que ha
sufrido” (RAE, 2016)
Reutilización
“Acción y efecto de reutilizar; Volver a utilizar algo, bien con la función que
desempeñaba anteriormente o con otros fines.” (RAE, 2016)