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PROJECTE"FINAL"!!

El!oboe!según!Bach!Estudio"sobre"la"utilización"del"oboe"en"la"obra""

de"Johann"Sebastian"Bach"""""""""""Estudiant:""Daniel"Ramírez"Escudero""Àmbit/Modalitat:--Interpretación/Música-antigua""Director/a:""Xavier"Blanch"Mezquíriz""Curs:"2012/2013"""""Vistiplau"del"director/a:"

!

!! !

!

!!!!!

Para!Félix!y!Teo!!que!no!han!podido!estar.!

! !

!

! !

!

Extracto!

!

En!este!trabajo!se!relatan!los!acontecimientos!que!dieron!pié!a! la!relación!simbiótica!

entre! Johann!Sebastian!Bach!y!el! oboe.! Es!un!escrito!de! carácter!divulgativo!para!el!

cual! se!consultaron!tanto! fuentes!primarias!como!secundarias,! las!cuales!se!plasman!

aquí! a! manera! de! resumen.! Como! resultado! de! esta! relación,! nos! ha! llegado! la!

colección! más! grande! de! música! para! oboe! solista! jamás! escrita! por! un! solo!

compositor.!

!

Extracte!

!

En! aquest! treball! es! relaten! els! esdeveniments! que! van! donar! peu! a! la! relació!

simbiòtica!entre!Johann!Sebastian!Bach!i!l'oboè.!És!un!escrit!de!caràcter!divulgatiu!per!

al! qual! es! van! consultar! tant! fonts! primàries! com! secundàries,! les! quals! es! plasmen!

aquí!a!manera!de!resum.!Com!a!resultat!d'aquesta!relació,!ens!ha!arribat!la!colMlecció!

més!gran!de!música!per!a!oboè!solista!mai!escrita!per!un!sol!compositor.!

!

Abstract!

!

In!this!paper!we!tell!the!events!leadingt!to!the!symbiotic!relationship!between!Johann!

Sebastian! Bach! and! oboe.! It! is! an! informative! essay! for! which! both,! primary! and!

secondary!sources!were!consulted,!and!are!reflected!here! in!summary.!As!a!result!of!

this!relationship,!we!got!the!largest!collection!of!music!for!solo!oboe!ever!written!by!a!

single!composer.!

!

! !

!

Agradecimientos!

!

A!mis! profesores! Boris! Glouzman,! Rafael! Taméz,!Miguel! Salazar,! Alfredo! Bernardini,!

Xavier! Blanch! y! Josep! Domènech! por! el! cuidado! y! el! cariño! con! el! que! me! han!

enseñado.!

A!Fernando!Cortés,!Raúl!Moncada!y!Magali!Gasca!por!enseñarme!un!mundo!de!música!

maravillosa.!

Y!especialmente!a!mis!papás!Martha,!Sergio!y!Gloria!por! todo!el!apoyo!y!cariño!que!

me!han!dado,!y!los!sacrificios!que!han!hecho!para!que!este!proyecto!fuera!posible.!

!

! !

!

! !

!

Índice!!

Introducción!............................................................................................................................!10!

La!vida!de!un!genio!................................................................................................................!11!Juventud!...........................................................................................................................................!11!Arnstadt!y!Mühlhausen!.................................................................................................................!12!Weimar!.............................................................................................................................................!14!Cöthen!..............................................................................................................................................!16!Leipzig!...............................................................................................................................................!17!

El!instrumento,!el!instrumentista!y!el!compositor!...........................................................!20!El!oboe!en!Alemania!......................................................................................................................!20!Weimar!y!Cöthen!............................................................................................................................!22!Un!oboísta!en!Leipzig!.....................................................................................................................!23!

La!música!.................................................................................................................................!26!Los!oboes!de!Bach!y!cómo!elegir!.................................................................................................!26!Afinación!..........................................................................................................................................!28!La!ornamentación!en!la!idiomática!del!oboe!de!Bach!..............................................................!31!

Propuesta!de!un!repertorio!.................................................................................................!33!Suite!orquestal!no.!1!en!Do!mayor,!BWV!1066!.........................................................................!33!Weichet'nur,'betrübte'Schatten,!BWV!202!................................................................................!34!Concierto!para!Hautbois'd’amour'!en!La!mayor,!BWV!1055!...................................................!35!

Conclusiones!...........................................................................................................................!37!

Bibliografía!..............................................................................................................................!39!

!

!

!

! 9!

! !

!

! 10!

Introducción!

!

!

Este!trabajo!nace!de!la!curiosidad!hacia!una!música!que!me!apasiona.!El!estudio!de!la!

música! antigua! es! para!mí! el! estudio! del! contexto! histórico! de! la! obra,! y! no! solo! el!

perfeccionamiento!técnicoYinterpretativo!de!los!instrumentos!históricos.!

Creo! firmemente! que! el! conocimiento! de! la! historia! detrás! de! la! música! y! de! la!

interpretación,! si! bien! no! nos! dará! respuestas! concretas! y! definitivas! sobre! como!

tocar,! nos! dará! las! herramientas! necesarias! para! tomar! nuestras! propias! decisiones!

interpretativas.!No!es!extraño!cuando,!empujados!por!esa!curiosidad!nos!sumergimos!

en!el!mundo!teórico!con! la!esperanza!de!encontrar!una!respuesta,!y!en! lugar!de!eso!

salimos!con!más!preguntas.!

La! importancia!de!Bach!dentro!del!repertorio!para!oboe!es! innegable,!por! lo!que!me!

pareció! interesante! repasar! cuál! había! sido! la! influencia! y! las! aportaciones! de! este!

genio! a! mi! instrumento.! No! pretendo! con! esto! realizar! ningún! descubrimiento! ni!

resolver! las!dudas!de!nadie!más!que! las!mías,!por! lo!que!simplemente!he!hecho!una!

recopilación! de! la! información! que! me! ha! parecido! interesante,! divertida! o!

emocionante,!incluyendo!algunas!de!mis!reflexiones,!comentarios!y!experiencias!como!

intérprete!activo.!

Todas! las!fuentes!usadas!para!este!escrito!se!pueden!consultar!con!relativa!facilidad,!

así! como! las! dos! ediciones! principales! de! la! obra! de! Bach:! la! Bach% Gesellschaf% y! la!

Neue-Bach%Ausgabe,%siento!esta!última!la!más!fiable.!

!

! !

!

! 11!

La!vida!de!un!genio!

!

Juventud!

!

Johann!Sebastian!Bach!nació!rodeado!de!música,!en!Eisenach,!Turingia!en!el!año!1685.!!

Su!padre!Ambrosius!Bach!era!flautista!de!la!corte!y!director!de!la!agrupación!municipal!

de! Eisenach,! además! de! profesor.! Todos! sus! tíos! por! parte! de! padre! eran! músicos!

profesionales;! algunos! eran! organistas! de! iglesias,! otros! músicos! de! corte! y! otros!

compositores.! Su! padre! fue! el! primero! en! enseñarle! las! bases! de! la! música! y! la!

ejecución!del!violín,!pero!fue!su!tío!Johann!Christoph!Bach!quien!lo!introdujo!al!mundo!

del!órgano.!

En!1694,!a!la!edad!de!10!años,!Bach!pierde!a!su!madre!y!ocho!meses!después!también!

muere! su!padre.! Es! entonces! cuando! se!muda! a! casa! de! su!hermano!mayor! Johann!

Christoph!Bach!quien!era!organista!en!Ohrdruf.!!

En!casa!de!su!hermano!continúa!sus!estudios!musicales!tocando!y!copiando!partituras.!

Teniéndolo! prohibido,! copió! un! libro! que! tenía! Christoph! con! partituras! de! grandes!

compositores! de! la! época;! lo! hacía! muy! temprano! al! amanecer! para! no! ser!

descubierto,!pero!su!hermano!mayor!encontró!la!copia!y!se!la!quito.!No!sabemos!si!se!

la!devolvió!o!si! la!recupero!en!algún!momento,!pero!ni! la!copia!ni!el! libro!original!se!

conservan.!!

Johann! Christoph! le! dio! clases! exponiéndolo! a! la! música! de! grandes! compositores!

como! Johann! Pachelbel,! JeanYBaptiste! Lully,!Marin!Marais! o! Frescobaldi,! por! lo! que!

desde!muy!joven!tuvo!contacto!con!la!música!de!los!mejores!compositores!europeos!

de! la! época.! La! intensa! actividad! musical! en! casa! de! su! hermano! no! le! impidió!

continuar! con! sus! estudios! académicos! en! el! gymnasiumm,% local! donde! estudiaba,!

entre!otras!materias,!teología,!latín,!griego,!francés,!italiano!e!historia.!

Cuando! tenía!14!años! le! fue!otorgada!una!beca,!a!él! y!a! su!amigo!George!Erdmann,!

para!estudiar!en!el!prestigioso!colegio!de!San!Miguel!en!Lünemburg.!No! lo! sabemos!

con!certeza,!pero!parece!que!el!viaje!desde!Ohrdruf!hasta!Lünemburg,!unos!360!km.,!

!

! 12!

lo! hicieron! durante! diez! días! caminando.! Bach! era! el!más! joven! de! los! dos! y! por! lo!

tanto!iba!bajo!el!cuidado!de!su!amigo.!

Permaneció! dos! años! en! el! colegio! de! San! Miguel,! años! que! fueron! cruciales! para!

expandir!su!visión!de!la!cultura!europea.!El!colegio!compartía!edificio!con!una!escuela!

a!la!que!asistían!los!hijos!de!familias!adineradas.!Los!chicos!del!colegio!de!San!Miguel!

con!frecuencia!prestaban!sus!servicios!a!estos!jóvenes!como!ayudas!de!cámara!o!como!

participantes! en! entretenimientos!musicales! para! ganar! un!poco!de!dinero! extra.! Es!

muy! probable! que! ésta! convivencia! provocara! un! intercambio! cultural! y! de! ideas!

importante.!!

Bach!destacaba!en!el!coro!gracias!a!su!voz:!“(…)!de!tiple,!de!belleza!excepcional”1!y!con!

frecuencia!tenía!la!oportunidad!de!tocar!el!órgano!de!tres!manuales!de!la!escuela.!En!

resumen,!y!considerando!el!conjunto!de!estas!circunstancias,!se!entiende!que!aquella!

fuera!para!él!una!época!de!intenso!aprendizaje.!

!

Arnstadt!y!Mühlhausen!

!

En! enero! de! 1703! Bach! se! traslada! a! Weimar! para! incorporarse! a! la! orquesta! de!

cámara!de!la!capilla!de!la!corte!del!duque!Johann!Ernst!de!Sajonia.!En!los!documentos!

de!nombramiento!no!estaban!especificadas!sus!funciones!dado!que!se!le!consideraba!

como!un!simple!criado.!Además!de!tocar,!los!miembros!de!la!orquesta!debían!realizar!

labores!de!ayudas!de!cámara!o!ayudar!en!las!labores!cotidianas.!No!es!de!extrañar!que!

Bach!dejara!el!servicio!en!la!corte!apenas!seis!meses!después!de!entrar.!

Durante!este!tiempo!en!Weimar!su!reputación!como!tecladista!y!como!conocedor!de!

la!tecnología!del!órgano!se!extendió!tanto!que!incluso,!cuando!contaba!con!18!años,!

fue!invitado!a!dirigir!el!examen!oficial!del!nuevo!órgano!de!la!restaurada!iglesia!de!San!

Bonifacio! (Iglesia! Nueva)! en! Arnstadt,! a! 40! km! de! Weimar.! Ese! mismo! año! lo!

nombraron!organista!de!la!Iglesia!Nueva!con!un!generoso!salario!y!ahí!pudo!tocar!por!

primera!vez!en!el!nuevo!sistema!de!afinación!temperado.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1!C.!Ph.!E.!Bach/!J.!F.!Agricloa,!!Necrológica+en!la!Musikalische+Bibliothek+de!L.!Mizler!–!Leipzig!1754!III/666.!

!

! 13!

A!pesar!de!las!fuertes!conexiones!familiares!y!el!amor!por!la!música!de!su!empleador,!

la!tensión!comenzó!a!subir!entre!él!y!las!autoridades!por!el!descontento!que!tenía!el!

organista!con!los!miembros!del!coro,!llegando!incluso!a!tener!una!pelea!con!violencia!

con!uno!de!ellos:!

!

Actum%[ejecutado]%%el%5%de%agosto%de%1705%

Comparece%Johann%Sebastian%Bach%(…)%y%declara%que%ayer%por%la%noche,%siendo%ya%algo%

tarde% (…)% le% siguió% el% escolar%Greyersbach% y% se%abalanzó% con%un%garrote% sobre% él% con%

estas% expresiones:% que% por% qué% le% había% insultado,% a% lo% que% él% contestó% que% él% no% le%

había% insultado% y% que% nadie% podría,% además,% demostrárselo,% prosiguiendo%

tranquilamente%su%camino;%a% lo%que%respondió%Greyersbach%que%aunque%no%le%hubiera%

insultado,%sí%que%había%menospreciado%una%vez%a%su%fagot%y%quien%insultases%sus%cosas%le%

insultaba%a%él,%(…)2%

%

El! incidente!no!tuvo!consecuencias!graves!y!ambos!quedaron!en! libertad!después!de!

unos!días!de!investigación,!aunque!debido!a!su!tensa!relación!con!los!escolares,!Bach!

se!negaba!a!hacer!música!instrumental!sin!un!Director!musical!competente.!

Además! entre! 1705! y! 1706! Bach! hizo! una! visita! al! organista! y! compositor! Dieterich!

Buxtehude!en!Lübeck,!y!aunque!tenía!permiso!de!4!semanas,!alargó!su!visita!entre!3!y!

4!meses!lo!que!molestó!bastante!a!las!autoridades!de!Arnstadt.!

Esta! tensa! situación!no!duraría!mucho!más! ya! que! en! 1706! llega! una!oferta! para! el!

puesto!de!organista!en!la!iglesia!de!San!Blas!en!Mühlhausen.!!

Y! así,! el! 15! de! julio! de! 1707,! se! lleva! a! cabo! el! nombramiento! oficial! de! Johann!

Sebastian.! Su! nuevo! puesto! de! trabajo! comportaba! un! aumento! de! salario,!mejores!

condiciones! de! trabajo! (mejor! iglesia! y! mejor! órgano)! y! un! coro! más! serio! y!

profesional.! Johann! Sebastian! Bach! a! los! 21! años! ya! era! un! reconocido! y! codiciado!

organista!y!compositor.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!2!Texto!del!acta!original!elaborada!por!el!incidente.!

!

! 14!

En! Mühlhausen,! Sebastian! se! casó! con! su! prima! segunda! María! Bárbara! Bach,! con!

quien! tuvo! siete! hijos! entre! los! que! se! encuentran!Wilhelm! Friedemann!Bach! y! Carl!

Philipp!Emanuel!Bach.!!

Sin! duda! el! aporte! más! grande! de! Bach! en! Mühlhausen! fue! el! proyecto! de!

remodelación!del!órgano.!Era!un!proyecto!tan!grande!y!costoso!que!la!aprobación!de!

éste!puede! interpretarse!como!una!prueba!de! la!admiración!y! respeto!que! le! tenían!

sus!empleadores.!Esta!remodelación!la!diseña!el!mismo!Bach!y!pide!para!el!órgano!los!

registros! del! órgano! de! Buxtehude,! que! seguramente! tuvo! oportunidad! de! tocar!

cuando! fue! a! visitarlo.! Como! parte! del! agradecimiento! ofrecido! al! consejo! por! su!

nuevo!órgano,!Bach!escribe!la!cantata!Gott%ist%mein%König,!BWV!71!para!la!elección!del!

nuevo!consejo!municipal!de!Mühlhausen!en!1708.!

No!obstante,! justo!un!año!después!de! llegar!a!Mühlhausen,! recibe!una!nueva!oferta!

como!organista!y!músico!de!cámara!de!la!corte!de!los!Duques!Wilhem!Ernst!y!August!

Ernst!en!Weimar.!Aquí!se!le!presentaba!un!problema,!porque!su!proyecto!de!reforma!

del!órgano!aún!no!estaba!terminado!y!porque!era!muy!raro!que!se!fuera!cuando!había!

sido!por!él!que!todo!se!había!aprobado.!

!

“(…)el%organista%Bach%había%recibido%un%ofrecimiento%para%Weimar%y%había%aceptado,%

por%lo%que%solicitaba%el%cese%[de%su%contrato]%por%escrito.%

Como%no%podía%ser%retenido,%habría%que%consentir%en%su%cese,%indicándole%no%obstante%

en%su%concesión%que%ayudara%a%terminar%el%órgano%ya%empezado.”3%

%

Weimar!

!

Su! gran! aliado! en! Weimar! fue! el! Duque! August! Ernst,! sobrino! del! fallecido! Duque!

Johann! Ernst! III.! CoYregía! la! región! junto! a! su! tío! Wilhem! Ernst,! un! hombre! muy!

conservador! y! religioso,! todo! lo! contrario! de! joven! Duque! quien,! en! palabras! de!

Christoph!Wolff,!“mantenía!una!actitud!más!ilustrada”,!lo!que!permitía!a!Bach!explotar!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!3!Actas!–!Mühlhausen,!26M6M1708!II/36!

!

! 15!

y!explorar!su! faceta!organística!y!no!solo!en! la!música! litúrgica!como!nos!revela!Carl!

Philipp!Emmanuel!en!la!%Necrológica:%%

“El! agrado! de! su! clemente! señoría! [August! Ernst]! por! su! interpretación! le! animó! a!

intentar!todo!lo!posible!en!el!dominio!del!órgano.!Allí!compuso!también!la!mayoría!de!

las!obras!para!órgano.”!

Después!de!varios!años!en!Weimar,!había!llegado!en!1708,!se!le!presenta!en!1714!la!

oportunidad! de! mejorar! su! situación! laboral.! Por! un! lado,! Bach! presentó! las!

oposiciones!para!el!puesto!de!organista!y!director!de!música!de! la! iglesia!de!Nuestra!

Señora!en!la!ciudad!de!Halle!y!a!su!vez,!pidió!a!sus!empleadores!en!Weimar!un!ascenso!

y! la! creación! de! un! nuevo! puesto! para! él,!Maestro! de! Conciertos.! Sabemos! que! las!

negociaciones! con! el! consejo! de! la! ciudad! de! Halle! no! iban! bien! y! no! cubrían! las!

necesidades! que!Bach!pedía,! de! aquí! su! interés! por! quedarse! en!Weimar,! donde! su!

“humilde!petición”!fue!aprobada.!Su!nuevo!puesto!de!Maestro!de!Conciertos!(similar!

al! que! le! ofrecían! en! Halle)! incluía! la! repartición! de! tareas! con! el! ! vice!maestro! de!

capilla!y!la!elaboración!de!nuevas!cantatas.!

El!tiempo!pasaba!y! la!situación!de!Bach!en!Weimar!se! iba!complicando!poco!a!poco.!

Por!una!parte,!las!disputas!políticas!entre!los!dos!Duques!ponían!a!Johann!Sebastian!en!

una!situación!incómoda.!Dicha!disputa!se!daba!porque!el!maestro!de!capilla!se!hacía!

mayor!y!el!Duque!Wilhem!Ernst!tenía!su!propio!candidato!para!el!puesto,!pero!al!joven!

Duque!y!amigo!de!Bach,!August!Ernst,!no! le!gustaba!este!candidato;!sin!embargo!no!

podía!poner!a!Bach!sin!el!consentimiento!de!su!primo.!La!solución!más!diplomática!era!

quitar! a! Bach! de! en! medio! y! darle! el! puesto! de! Maestro! de! Capilla! en! Cöthen!

contratado!por!el!Príncipe!Leopoldo,!cuñado!de!August!Ernst.!!

Por! otro! lado,! en! lo!musical,! la! desilusión! de! Bach! era! cada! vez!mayor! debido! a! lo!

limitado! del! conjunto! de! intérpretes! a! su! disposición.! Además,! la! relación! con! sus!

superiores!inmediatos!no!era!muy!gratificante.!!

Así,!a!la!vuelta!de!un!viaje!a!Dresde!donde!tendría!lugar!el!frustrado!duelo!musical!con!

Marchand4,! Johann!Sebastian!Bach! solicita!un!permiso! (muy!probablemente!de! cese!

anticipado!o!algo!similar)!que!enfada!al!Duque!Wilhem!Ernst,!o!alguna!otra!autoridad,!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4!Para!más!sobre!este!asunto!véase!C.!Ph.!E.!Bach/!J.!F.!Agricloa,!!Necrológica+en!la!Musikalische+Bibliothek+de!L.!Mizler!–!Leipzig!1754!III/666.!

!

! 16!

y!se!mete!en!un!problema!grave:!lo!citan!al!despacho!del!Juez!y!lo!detienen,!pasa!un!

mes!en!el!calabozo!hasta!ser!liberado!y!es!despedido!de!su!puesto!el!6!de!diciembre!de!

1717.!

Su!salida!de!Weimar!no!pudo!ser!rápida!ya!que!para!ese!entonces!Bach!tenía!ya!una!

familia! bastante! numerosa! y! la! logística! del! traslado! resultaba! evidentemente! más!

compleja.!

Es! posible! que! Bach! fuera! a! Cöthen! antes! del! traslado! familiar! pasando! antes! por!

Leipzig!para!probar!el!órgano!nuevo!de!la!iglesia!de!San!Pablo.!

!

Cöthen!

!

El!Príncipe!Leopoldo!era!un!gran!apasionado!de!la!música!(él!mismo!era!músico)!y!se!

quedó!maravillado!con!la!música!de!Bach!desde!que!lo!conoció,!o!al!menos!escuchó,!

en!Weimar!durante!la!boda!de!su!hermana!con!el!Duque!August!Ernst.!Fue!entonces!

cuando!no!dudó!en!que!quería!contratarlo.!

En!Cöthen!los!servicios!religiosos!apenas!utilizaban!música,!de!hecho!la!capilla!no!tenía!

una! plantilla! fija! de! cantantes.! Lo! que! sí! tenía! Bach! a! su! disposición! era! un! grupo!

estable!de!8!músicos!profesionales,!bien!preparados!y!cada!uno!de!ellos!un!virtuoso,!

más! un! refuerzo! de! 5! músicos! di% ripieno;! contando! a! Johann! Sebastian! el! grupo!

contaba!con!9!solistas,!una!situación!novedosa!para!él.!

Esta!nueva!situación!laboral!permitió!a!Bach!profundizar!en!otros!intereses!fuera!de!la!

música! para! la! liturgia! y! dio! como! resultado! mucha! música! instrumental,! tanto! de!

cámara!e!instrumento!solo,!como!para!gran!conjunto!como!los!conciertos!para!violín,!

conciertos!de!Brandemburgo!y!mucha!música!para! teclado.!También,!como!parte!de!

su!trabajo,!Bach!viajó!mucho!durante!su!estancia!en!Cöthen,!de!hecho!fue!la!etapa!de!

su!vida!en!la!que!realizó!más!viajes!por!motivos!de!trabajo.!!

Desgraciadamente! durante! uno! de! esos! viajes! su! primera! esposa,! Maria! Barbara,!

falleció.!Al!año!siguiente!conoció!a!Anna!Magdalena!que!trabajaba!como!cantante!en!

la!corte!y!se!casó!con!ella.!Tuvieron!13!hijos,!entre!ellos!Johann!Christian!Bach.!

!

! 17!

Pero!su!acomodada!situación!laboral!no!tardaría!en!sufrir!un!revés!y!Bach!lo!comenzó!

a! notar! cuando! el! Príncipe! Leopoldo! se! casó! con! la! Princesa! Fernanda! Enriqueta! de!

AnhaltYBernburg.!Notó!que!el!interés!de!la!corte!por!la!música!disminuía,!lo!que!trajo!

consigo! una! bajada! paulatina! del! presupuesto! asignado! a! la! orquesta! e! incluso! una!

reducción!de!miembros!en!la!orquesta!misma.!Como!el!mismo!Bach!cuenta:!

!

(…)% Sucedió,% sin% embargo,% que% el% mencionado% Serenísimo% [Leopoldo]% casó% con% una%

Princesa% de% Brenburg,% y% como% comenzase% a% dar% la% impresión% de% que% la% inclinación%

musical% de% dicho% príncipe% pudiera% empezar% a% flaquear,% máxime% porque% la% nueva%

princesa%parecía%poco%amiga%de%la%artes,%dispuso%Dios%que%se%convocase%aquí%el%puesto%

de%Director%Musices%y%Cantor%de%la%Escuela%de%Santo%Tomás.%(…)%finalmente%y%ya%que%mis%

hijos%parecían%además% inclinados%a% los%estudios%universitarios,%me%atreví%a%ello%con% la%

ayuda%de%Dios%(…)%

[A%Georg%Erdmannen%Danzig-Leipzig,%28-10-1730%I/23]5%

%

Como!vemos!a!Bach! le!movía!el! amor!por! su! familia! y! la!decisión!de! irse!de!Cöthen!

tuvo!que! ver! también! con! el! futuro!de! sus! hijos;! en! el!momento!de! la! carta! su! hijo!

Fridemann!estudiaba!derecho!y!eventualmente!todos!fueron!a!la!universidad.!Y!todos!

tuvieron!también!facultades!musicales.!

!

Leipzig!

!

Johann! Sebastian! permaneció! hasta! el! final! de! su! vida! en! Leipzig! como! Cantor! y!

Director! Musical,! aunque! recibió! otros! nombramientos.! Conservó! el! cargo! de!

Capellmeister!de!Anhalt!–!Cöthen!y!en!1729!fue!nombrado!Capellmeiter!de!la!corte!de!

Sajonia!Y!Weissenfels.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!5!Documento!1!en!Schulze,!HansMJoachim!(ed.).!Johan+Sebastian+Bach.+Documentos+sobre+su+vida+y+su+obra.!Madrid:!Alianza!Editorial,!2001.!

!

! 18!

Sin! duda! alguna! este! es! el! periodo! productivo! de! Bach! que!más! interesa! para! este!

estudio!ya!que!probablemente,!si!no!se!hubiera!decidido!a!ir!a!Leipzig,!tendríamos!muy!

poca!música!para!oboe!de!este!genio.!

!

“El%pasado% sábado% (22%de%mayo)%hacia%el%mediodía% llegaron%cuatro% carros%de%Cöthen%

cargados%con%enseres%que%pertenecían%al%que% fue%ahí%Capell-Meister%del%Príncipe%y%ha%

sido%ahora%nombrado%Cantor%Figuralis%en%Leipzig;%hacia% las%dos% llegó%el%mismo%con%su%

familia%en%dos%diligencias%y%ocupó% la%vivienda%recién%renovada%de% la%Escuela%de%Santo%

Tomás.”%

(Noticia%en%el%Hollsteinischer%Correspondent%–%Leipzig,%29-5-1723%II/138)6.%

%

Sus! responsabilidades! como! Director! Musical! eran! la! elaboración! y! ejecución! de! la!

música!para!la!liturgia!de!las!cuatro!iglesias!de!la!ciudad,!entre!ellas!las!dos!principales,!

Santo!Tomás!y!San!Nicolás.!También,!como!Cantor!tenía!la!obligación!de!dar!clases!a!

los!chicos!de!la!escuela!de!Santo!Tomás,!“(…)no%sólo%en%la%música%vocal,%sino%también%

en%la%instrumental.”7%

%

“La% inmensa% cantidad% de%música% instrumental% de% Bach% que% copió% alrededor% de% 1750%

Christian%Frederic%Penzel,% entonces%uno%de% los%prefectos%de% la%escuela,% sugiere%que%el%

autor% incluyó% obras% propias% (obras% de% cámara% para% un% instrumento% y% clave,% pero%

también%conciertos%y%oberturas)%en%el%material%didáctico%para% los%ejercicios%musicales%

de%la%escuela(…)”.8%

!

Por! si! esto! fuera! poco,! en! la! primavera! de! 1729! se! hizo! cargo! de! la! dirección! del!

Collegium%Musicum,%agrupación!fundada!por!su!amigo!Georg!Phillip!Telemann!y!con!la!

cual! realizaban!conciertos!en!el!Café!Zimmermann.!Gracias!a!este!episodio!podemos!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!6!Documento!48!op.+cit.!p.!68.!7!Documento!171!op.+cit.!p.!140!8!Christoph!Wolff,!Johann+Sebastian+Bach.+El+músico+sabio.!Barcelona,!Ediciones!Robinbook,!2008,!p.!271.!!

!

! 19!

disfrutar!hoy!en!día!de!un!número!de!cantatas!profanas!y!música!instrumental!que!se!

añade! a! la! ya! compuesta! en! Cöthen! (sonatas! de! cámara,! conciertos! y! las! 4! Suites!

orquestales).!

Como! es! natural! también! tuvo! algunos! problemas! en! Leipzig.! El! sueldo! y! las!

condiciones!del!puesto!no!eran! las!que! le!habían!prometido;! tuvo!problemas!con!un!

subdiácono! de! la! iglesia,! problemas! de! negligencia! en! la! liturgia,! problemas! de!

negligencia! docente! y! problemas! personales! y! profesionales! con! los! prefectos! de! la!

escuela,!entre!otras!muchas!cosas.!

Poco!a!poco!la!vista!de!nuestro!Johann!Sebastian!Bach!se!fue!deteriorando!y!en!marzo!

de!1750!es!operado!de!la!vista!por!el!cirujano!inglés!John!Taylor.!En!abril!es!operado!

de!nuevo!y!finalmente!muere!el!28!de!julio!“un!poco!después”!de!las!ocho!y!cuarto!de!

la!tarde.!

!

“Leipzig% a% 31% de% julio.% El% martes% pasado,% día% 28% del% corriente,% falleció% aquí% el% señor%

Johann% Sebastian% Bach,% célebre% músico% (Musikus),% Hof-Compositeur% de% Su% Real%

Majestad%de%Polonia%y%Príncipe%elector%de%Sajonia,%Capellmeister%del%Muy%Alto%Príncipe%

de%Anhalt-Cöthen%y%de%Sajonia-Weissenfels,%Director%Chori%musici%y%Cantor%de%la%Escuela%

de%Santo%Tomás%de%este% lugar,%a% los%66%años,%a% raíz%de% las% infaustas% secuelas%de%una%

pésima% operación% realizada% en% los% ojos% por% un% célebre% oculista% inglés.% La% pérdida% de%

este%hombre%de%talento%sin%par%será%muy%sentida%por%todos%los%verdaderos%amantes%de%

la%música”.%%

(Información%de%las%Berlinische%Nachrichten%–%Berlín,%6-8-1750%II/612).9%

%

Y!como!escribió!Carl!Philipp!Emmanuel!Bach:!!

“Ésta! es! la! breve! descripción! de! la! vida! de! un! hombre! que! ha! conseguido! fama!

extraordinaria!para!la!música,!para!su!patria!y!para!su!familia”.!

! !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!9!Documento!311!op.+cit.!p.!213.!

!

! 20!

El!instrumento,!el!instrumentista!y!el!compositor!

!

El!oboe!en!Alemania!

!

Es!curioso!que!los!primeros!indicios!de!la!llegada!del!oboe!a!tierras!germanas!coincida!

con!el!nacimiento!de!Bach!en!1685.!

El! instrumento! aparece! por! primera! vez! en! Francia! como! una! modificación! y!

estilización!de!la!chirimía.!Este!largo!proceso!tuvo!como!resultado!un!instrumento!de!

sonido!penetrante!que!poco!a!poco!se!fue!incorporando!y!aceptando!en!la!música!de!

los! palacios! Franceses.! En! los! tiempos! de! Luis! XIV,! el! oboe! ya! era! un! instrumento!

firmemente!establecido!en!la!corte.!

Fue! precisamente! el! Rey! Sol! quien! en! 1685! revocó! los! derechos! de! sus! súbditos!

protestantes! para! ejercer! sus! libertades! religiosas! y! culturales,! lo! que! provocó! una!

huida! masiva! de! franceses! protestantes! a! otros! países! de! Europa.! Alemania! fue!

particularmente!hospitalaria!con!los!Hugonotes10.!

Se!estima!que!durante!esos!años!más!de!400,000!personas!salieron!de!Francia.!Entre!

estos! exiliados! había! artistas,! obreros,! intelectuales,! empresarios! de! las! clases! altas!

francesas!y,!como!no,!muchos!constructores!e!instrumentistas!de!vientos–madera.!

Así! un! gremio!de! constructores! y!músicos! francés! se! estableció! en!Alemania,! donde!

algunos! músicos! locales! rápidamente! se! interesaron! por! aprender! el! nuevo!

instrumento!y!dejar!a!un!lado!sus!chirimías.!Haynes!(2001:135)!sugiere!que!los!músicos!

alemanes! (como!casi! todos! los!músicos!en! la!época)!estaban!acostumbrados!a! tocar!

diversos!instrumentos,!por!lo!que!no!debió!de!resultarles!muy!complicado!aprender!el!

nuevo!Hautbois.11%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!10!Huguenot+en!francés,!es!el!antiguo!nombre!de!los!Protestantes!franceses.!11!El!oboe!conservó!en!Alemania!su!nombre!original!en!francés.!La!incorporación!de!la!variante!italiana!oboe+u!obboe+era!poco!habitual.!

!

! 21!

El! instrumento% ! tuvo! un! éxito! indiscutible! y! antes! del! año! 1700! ya! se! tocaba! con!

regularidad!en!la!mayoría!de!las!ciudades!importantes!de!Alemania!como!Hamburgo,!

Celle,!Hannover,!Berlín,!Dresde,!Núremberg,!Darmstadt!o!Múnich.!!

En! Eisenach,! cuidad! natal! de! Johann! Sebastian,! también! se! tocaba! el! oboe.! Aunque!

resulta!poco!probable!que!su!padre!Ambrosius!!lo!hubiera!adoptado,!sabemos!que!su!

sucesor! como! flautista! y! encargado! de! la! música! de! la! ciudad,! Heinrich! Halle,! era!

oboísta!y!habría!enseñado!al!hermano!mayor!de!Johann!Sebastian,!Jacob!Bach,!a!tocar!

el!instrumento.!

Otro!argumento!que!nos!ayuda!a!ubicar!el!oboe!en!Eisenach!es!la!cita!que!hace!Haynes!

(2001:141)!de!Telemann!(Capellmeister!en!Eisenach!entre!1708!y!1712)!en!la!que!dice!

que!la!Capelle!de!dicha!ciudad!era!excelente!y!“orientada!al!estilo!francés”.!Aún!así!es!

difícil! saber! con! precisión! el! grado! de! contacto! que! tuvo! Bach! con! el! oboe! en! ésta!

época.!

A!partir!de!1700! la!creciente!popularidad!del!oboe! fue!a!mayor,! lo!que!provocó!que!

durante! las!primeras! tres!décadas! se!escribiera!una!cantidad!abrumadora!de!música!

específica!para!este!instrumento.!Los!músicos!de!la!corte!estaban!componiendo!obras!

para!oboe!y!bajo!continuo,!música!de!cámara!y!conciertos,!mientras!que!la!música!en!

la!iglesia!Luterana!dio!origen!a!un!amplio!catálogo!de!bellos!solos!y!comenzó!a!enseñar!

el! instrumento!a! los! jóvenes!que!estudiaban!en! sus!escuelas! (como!Santo!Tomás!en!

Leipzig).!

La! música! para! el! nuevo! Hautbois% ! se! escribía! cada! vez! más! a! lo! largo! de! todo! el!

territorio!germano.!Comenzaban!a!explorase!nuevas!posibilidades!para!el!instrumento!

como!las!Arias!a!solo!que!comenzaban!con!un!idiomático!solo!obbligato%que!daba!paso!

a! la! entrada! de% la! voz,! la! cual! cantaba! una! versión! simplificada! de! éste! (arte! que!

nuestro!Bach!llevó!a!su!más!alto!nivel!de!inspiración!y!calidad).12!

Nos!han! llegado!obras!de!estos!años!de!diversos!compositores,!pero!sin!duda!el!que!

más! repercusión! tuvo!entonces! fue!Georg!Philipp!Telemann.! Él!mismo!era!oboísta! y!

escribió!una!gran! cantidad!de!música!para!este! instrumento,!desde! sonatas!a! solo!a!

sonatas!de!cámara,!trio!sonatas,!Concertos,!música!orquestal,!solos!en!música!sacra!y!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!12!Un!motivo!por!el!cual!simplificar!la!parte!cantada!puede!ser!que!ésta!tiene!el!recurso!del!texto,!mientras!que!la!parte!instrumental!debe!servirse!de!otros!recursos!para!transmitir!un!afecto.!

!

! 22!

solos!en!música!profana,!abarcó!prácticamente!todos!los!géneros.!Telemann!era,!!por!

mucho,!el!compositor!más!famoso!y!exitoso!de!la!época,!por!lo!que!estoy!seguro!de!no!

equivocarme! cuando! digo! que! gracias! a! él,! el! oboe! tuvo! oportunidad! de! no! pasar!

desapercibido.!

Los! instrumentos!utilizados!eran!de! fabricación!alemana!en! su!mayoría.!Aunque!hay!

registros!de!que!tanto!Berlín!como!Múnich!importaron!instrumentos!de!vientoYmadera!

de! París,! es! poco! probable! que! los! alemanes! intentaran! vender! a! los! franceses! un!

instrumento!que!ellos!habían!inventado.!(Haynes!2001:313).!

!

Weimar!y!Cöthen!

!

Aunque! Bach! llegó! a! Weimar! en! el! año! 1708! no! fue! hasta! el! 1714! que! escribir! la!

música!para! la!corte!pasó!a! formar!parte!de!sus! responsabilidades! (al! ser!nombrado!

Maestro!de!Conciertos).!De!antes!de!1714!solo!conocemos!dos!obras!que!incluyan!al!

oboe,!las!cantatas!BWV!71!y!BWV!131.!!

A! partir! de! su! nuevo! nombramiento! y! hasta! su! partida! a! Cöthen,! Johan! Sebastian!

escribió!14!solos!para!oboe,!todos!ellos!de!gran!belleza!y!escritos!perfectamente!para!

adaptarse! al! instrumento,! por! lo! que! podemos! suponer! que! para! entonces! Bach! ya!

conocía!de!hacía!tiempo!el!instrumento;!las!BWV!12,!BWV!21!y!BWV!199!son!buenos!

ejemplos!de!esto.!

Quién!los!tocó!parece!ser!incierto,!lo!más!probable!es!que!haya!sido!Bernhard!Ulrich,!

quien! estaba! registrado! como! Fagotista! en! la! Hofcapelle,% sin! embargo! hay! algunos!

casos!en! los!que!el! fagot!toca! junto!con!el!oboe.!Es!entonces!cuando!se!considera! la!

posibilidad! de! que! el! otro! oboísta! registrado! en! la! zona,! David! Hoffmann,! hubiera!

tocado!como!músico!externo.!

Independientemente!de!quién!hubiera!sido!el!encargado!de!tocar!dichos!solos,!es!muy!

probable!que,!a!pesar!de!ser!un!profesional,!no!fuera!un!oboísta!destacado.!Me!atrevo!

a!decir!esto!porque!dada!la!cuidadosa!elaboración!de!los!solos!en!cuestión,!es!evidente!

el! interés!de!Bach!por!el!oboe!y!sin!embargo,!en!solos!posteriores!encontramos!una!

!

! 23!

escritura!más!ambiciosa!en!cuanto!a!exploración!del!registro!y!requerimientos!técnicos!

por!parte!del! intérprete!y,!dadas! las! limitaciones! técnicas!de!sus!músicos,!es!posible!

que!no!se!sintiera!confiado!en!explotar!todas!las!capacidades!del!instrumento.!

En! Cöthen! la! situación! era! muy! distinta.! El! Príncipe! Leopoldo! llevaba! desde! 1713!

montando!una!orquesta!bien!dotada!y!con!músicos!virtuosos!y!para!la!llegada!de!Bach!

el!grupo!era!grande!y!muy!bueno.!

La! situación! oboística! también! era! mejor.! Bach! contaba! con! Johann! Ludwig! Rose!

(oboísta! experto)! como! primer! oboe! y! el! hijo! de! éste,! del! mismo! nombre,! como!

segundo.!Además!contaba!con!dos!flautistas!que!por!supuesto!eran!capaces!de!tocar!

el!oboe!a!su!vez,!por!lo!que!Johann!Sebastian!tenía!a!su!disposición!una!sólida!sección!

de!vientoYmadera!capaz!de!tocar!diversos!instrumentos.!!

Algunas!obras!con!oboe!sobreviven!de!esa!época,!tanto!de!Bach!como!de!otros,!pero!

sin! duda! el! más! claro! ejemplo! de! la! utilización! de! todos! los! recursos! que! estaba!

haciendo!Bach!(algo!habitual!en!él)!son!los!Conciertos!de!Brandemburgo,!donde!llega!a!

utilizar!de!2!hasta!4!instrumentos!de!vientoYmadera!a!la!vez.!

Cöthen! estaba! bastante! cerca! de! Berlín,! y! como! ya! he!mencionado! antes,! la! fuerte!

influencia! francesa! en! dicha! ciudad! germana! también! incluía! la! importación! de!

instrumentos! desde! París,! por! lo! que! es! muy! probable! que! los! músicos! en! Cöthen!

tocaran!con!instrumentos!hechos!en!Francia!(Haynes!2001:361).!

!

Un!oboísta!en!Leipzig!

!

El!primer!registro!del!oboe!en!esta!ciudad!data!del!año!1698,!a!partir!de!entonces!se!

empezó! a! formar! poco! a! poco! una! comunidad! de! comerciantes! y! constructores! de!

instrumentos,! muchos! de! ellos! también! músicos! y! ejecutantes! de! sus! propias!

creaciones.! Casi! todos! los! constructores! alemanes! pasaron! de! fabricar! instrumentos!

del! renacimiento!a! fabricar! los!nuevos! instrumentos! franceses:!Andreas!Bauer!era!el!

mayor! de! los! constructores! de! Leipzig! y! tenía! una! gran! fama! como! constructor! de!

instrumentos!renacentistas;!Johann!Poerschman!era!un!importante!constructor!de!los!

!

! 24!

nuevos!instrumentos!de!vientoYmadera!y!el!primer!oboísta!del!que!se!tiene!registro!en!

Leipzig!y!Heinrich!Eichentopf!que!además!de!experto!constructor!de!instrumentos!de!

vientoYmadera! era! un! gran! constructor! de! instrumentos! de!metal! (habilidad! que! lo!

diferenció!de!otros!constructores!locales).!Actualmente!se!conservan!instrumentos!de!

los!principales!constructores!de!los!que!tenemos!registros.!

Como! vemos,! el! ambiente! oboístico! en! Leipzig! era! muy! intenso! y! nunca! faltaban!

constructores! ni! instrumentistas.! Telemann! también! estuvo! en! esta! ciudad! como!

director!de!la!ópera!y!fundó!el!Collegium!Musicum,!agrupación!formada!por!talentosos!

estudiantes! para! celebraciones! especiales;! es! muy! posible! que!muchos!músicos! del!

Collegium!tocaran!también!en!la!ópera.!!

Entre!estos!músicos!se!encontraba!Caspar!Gleditch,!que!era!el!equivalente!en!el!oboe!

a!Bach!en!el!órgano.!Desde!muy!joven!su!proyección!fue!prometedora!y!a!los!28!ya!era!

Kunstgeiger13%en! Santo! Tomás! en! Leipzig.! Aún! con! su! bajo! rango! el! predecesor! de!

Bach,!Johann!Kuhnau,!habría!escrito!solos!para!él.!!

Parece! que! Gleditch! comenzó! a! tocar! el! oboe! alrededor! de! 1690,! recién! llegado! el!

instrumento!desde!Francia,!a!parte!de!esto!no!se!sabe!mucho!sobre!dónde!estudió!o!

vivió!antes!de!llegar!a!Leipzig!en!1712.!

Al!ser!ascendido!a!Stadtpfeifer,%Gleditch!habría!sido!capaz!de!tocar!el!oboe,!el!traverso,!

la! flauta! de! pico! y! el! fagot! con!maestría.! Como! Johann! Sebastian! con! su! órgano,! es!

posible!pensar!que!Gleditch!era!un!experto!en!los!aspectos!técnicos!y!organológicos!de!

su! instrumento.! Sus! amistades! y! relaciones! cercanas! con! diferentes! constructores!

locales!habrían!ayudado!a!que!esto!fuera!posible.!

No!cabe!duda!que!el!mérito!de!la!música!para!oboe!de!Bach!en!este!periodo!recae!en!

parte! en! Gleditch,! ya! que! sin! este! otro! genio! tan! poco! conocido! por! la! comunidad!

musical! actual! posiblemente! no! tendíamos! ni! la! mitad! de! esa! maravillosa! música.!

Johann!Sebastian!escribió!en!Leipzig!193!solos!para!oboe,!todos!para!Caspar!Gleditch.!

En! palabras! de! Bruce! Haynes! (2001:365)! “Todas! juntas,! estas! piezas! representan! el!

más!grande!monumento!jamás!hecho!al!talento!de!un!oboísta”.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!13!El!más!bajo!rango!para!un!músico,!su!trabajo!era!tocar!en!el!tutti+de!la!cuerda!y!solo!tocaba!instrumentos!de!viento!cuando!era!necesario.!El!rango!más!alto!era!el!de!Stadtpfeifer,+tenían!más!privilegios!y!se!limitaban!a!tocar!instrumentos!de!viento.!

!

! 25!

La! inspiración! y! la! confianza!que!Bach! tenía! en! su!oboísta! era! tanta!que!no!escribía!

solos!si!no!eran!para!él.!Los!periodos!sin!solos!de!oboe!en!las!cantatas!coinciden!con!

viajes!que!habría!hecho!Gleditch!fuera!de!Leipzig.14!

Como!he!mencionado!arriba!Caspar!tenía!estrecha!relación!con!los!constructores!y!un!

gran! conocimiento! organológico! de! su! instrumento,! por! lo! que! su! participación! sin!

duda! fue! fundamental! en! el! desarrollo! de! nuevos! instrumentos! como! el! Hautbois%

d’amour% o! el! Hautbois% da% Caccia15.% A! diferencia! del! oboe! soprano,! estos! oboes!

“grandes”! surgieron! de! la! nada! y! no! como! una! transformación! de! un! instrumento!

existente.!Su!uso!se!reduce!casi!exclusivamente!a!Alemania!y!durante!un!corto!período!

de!tiempo;!a!partir!de!1750!cayeron!en!desuso.!Existen!registros!de!que!a!finales!del!

siglo!XVIII!a!los!músicos!se!les!tenía!que!explicar!lo!que!era!un!Hautbois%d’amour,%y!en!

cuanto!al!Oboe%da%Caccia,%es!muy!posible!que!sea!más!conocido!hoy!que!en!la!década!

de!1730.!

El!segundo!oboe!en!la!orquesta!de!Bach!era!Gottfried!Kornagel,!quien!probablemente!

hubiera!sido!alumno!de!Gleditch!y!habría!tomado!su!puesto!como!Kunstgeiger%cuando!

éste! fue! ascendido! a! Stadtpfeifer.% Si! consideramos! la! gran! cantidad! de! solos! que!

escribió!Bach!para!dos!oboes!con!partes!igualmente!importantes,!podemos!asumir!que!

Kornagel!era!también!un!magnífico!oboísta,!y!aunque!su!rango!era!menor,!tocaría!muy!

a!menudo!en!la!sección!de!viento!junto!a!Gleditch;!evidentemente!los!dos!debían!ser!

capaces!de!tocar!todos!los!tamaños!de!oboe.16!

No!parece! probable! que!hubiera! un! sustituto! para! Caspar,! sin! embargo! los! oboístas!

que! visitaban! Leipzig! fueron! protagonistas! en! otras! músicas! de! Bach! como! suites!

orquestales!y!conciertos!solistas.!

!

! !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!14!Gleditch,!como!Bach,!también!tenía!giras!de!conciertos.!15!Al!parecer!Eichentopf!sería!el!creador!de!este!oboe!tenor!curvo!con!campana!de!metal!como!una!trompa,!aprovechando!sus!cualidades!como!constructor!de!instrumentos!de!metal.!Documentos!de!apadrinamiento!revelan!su!amistad!con!Gleditch,!por!lo!que!es!casi!seguro!que!éste!estaba!muy!interesado!y!colaboró!en!la!difusión!y!el!desarrollo!del!nuevo!instrumento.!!16!Conservamos!referencias!del!propio!Bach!criticando!las!cualidades!de!sus!músicos,!sin!embrago!ninguna!de!ellas!parece!referirse!a!sus!oboístas.!

!

! 26!

La!música!

!

Existen!muchos!aspectos!de!la!música!de!Bach!que!son!apropiados!para!un!profundo!

estudio,!como!su!dominio!de!la!retórica!o!el!contrapunto.!Sin!embargo!en!este!escrito!

me!centraré!en!tres!aspectos!específicos!del!oboe.!

!

Los!oboes!de!Bach!y!cómo!elegir!

!

Sabemos! que! Bach! conoció! el! oboe! antes! del! año! 1700,! pero! ¿cuándo! conoció! los!

“oboes!grandes”?!!

Cuando! Johann! Sebastian! llegó! a! Leipzig! no! había! escrito! para! el!Hautbois% d’amour,!

seguramente!cuando!acudió!a!hacer!las!pruebas!para!el!puesto!fue!la!primera!vez!en!

su!vida!que!vio!uno.!El!instrumento!no!era!nuevo,!Telemann!llevaba!escribiendo!para!

éste!desde!al!menos!1714!y!Gleditch!ya!había!tocado!solos!con!el!d’amour17!antes!de!

la! llegada! de! Bach,! por! lo! que! podemos! suponer! que! era! un! instrumento! muy!

escuchado!en!Leipzig.!

La! presentación! a! sus! futuros! jefes! en! Leipzig! fue! la! cantata! BWV!23,! originalmente!

escrita! con! partes! importantes! para! dos! oboes,! sin! embargo! al! llegar! a! la! ciudad! se!

encontró! con! el! problema! de! las! diferentes! afinaciones! (Chorton,% Cammerton)18%y!

encontró!la!solución!de!afinar!la!cuerda!medio!tono!más!abajo!y!tocar!la!parte!de!oboe!

con!oboes!d’amour%(transpositores!en![A]).!Haynes!sugiere!(2001:370)!que!fueron!los!

propios! Gleditch! y! Kornagel! quienes! convencieron! a! Bach! de! utilizar! este! nuevo!

instrumento.!

El! día! de! su! audición! en! Leipzig! febrero! de! 1723,! Bach! descubrió! dos! cosas:! un!

instrumento!de!moda!que! le!brindaba!nuevas!posibilidades!de!expresión!y!el! lujo!de!

tener!esa!pareja!de!virtuosos!oboístas!en!Santo!Tomás.19!Su!gusto!por!el!instrumento!y!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!17!Es!muy!posible!que!él!haya!sido!el!probador!de!los!primeros!prototipos!en!la!década!de!1710.!18!Estos!conceptos!se!explican!en!el!siguiente!apartado.!19!Los!oboes!llevan!prácticamente!todo!el!peso!del!inicio!de!la!BWV!23.!

!

! 27!

la!confianza!que!le!inspiraron!sus!nuevos!músicos!fue!tal!que!en!su!primera!cantata!de!

Leipzig!(Bwv!75)!volvió!a!utilizar!los!Hautbois%d’amour!con!un!solo!obbligato!incluído.!

Nuestro!Bach!en!Leipzig!también!tuvo!la!posibilidad!de!utilizar!dos!tipos!de!oboe!tenor,!

el!Taille%de%Hautbois%!y!el!Hautbois%da%Caccia.%El!primero!es!la!versión!francesa!del!oboe!

tenor;!conocemos! la! influencia! francesa!en!Alemania!durante!estos!años,!sobre!todo!

en!lo!que!se!refiere!a!los!instrumentos!de!vientoYmadera,!por!lo!que!es!casi!seguro!que!

el!instrumento!se!habría!importado!junto!con!el!oboe!normal!en!Do.!!

Como! su! nombre! lo! indica! el! Taille% se! utilizaba! para! tocar! la! voz! intermedia!

(correspondiente! a! la! viola! en! una! orquesta! de! cuerda)! en! las! bandas! de! oboe!

francesas.! Sabemos! que! en! Cöthen! Bach! ya! había! tenido! la! oportunidad! de! escribir!

para!cuatro!partes!de!oboes!(fagot!incluido)!pero!seguramente!fue!en!Leipzig!donde!la!

fuerte!influencia!francesa!lo!animó!a!incluir!el!Taille!en!la!orquesta!cuando!había!parte!

para!un!tercer!oboe,!emulando!a!las!bandas!originales.!Parece!claro!que,!a!diferencia!

del!hautbois%d’amour!y!el!Hautbois%da%Caccia,!el!Taille%de%Hautois!era!un!instrumento!

utilizado!exclusivamente!en!el!tutti.!

Con!el!oboe!da%Caccia%Bach!tenía!un!tratamiento!especial.!A!pesar!de!ser,!al!igual!que!

la! Taille,! un! oboe! tenor! en! Fa,! sus! partes! estaban!muy! bien! diferenciadas;! hay! que!

tener! en! cuenta! que,! como! bien! dice! Harnoncourt! (2012:77),! en! el! siglo! XVIII! la!

“claridad! del! lenguaje! no! era! una! exigencia! particularmente! importante”,! el! propio!

Hautbois%da%Caccia!es!mencionado!por!Bach!de!hasta!diez!formas!distintas.!!

Este!extraño! instrumento!de!vientoYmadera,!curvo,!de!doble!caña!y!con!campana!de!

metal!fue!usado!por!Bach!específicamente!como!instrumento!solista,!aunque!también!

podía!tocar!las!partes!de!Taille!de!la!orquesta20.!

Entonces!¿cómo!se!elige!el!instrumento!adecuado!para!cada!pieza?!Con!el!Hautbois%da%

Caccia! no! hay! problema! ya! que! siempre! lo! especifica.! Suele! utilizarlo! para! piezas!

delicadas!y!de!sonido!transparente,!orquestándolo!a!menudo!con!instrumentos!como!

el!traverso,!y!para!transmitir!afectos!de!luto,!pena!o!tragedia.!

La!parte!de!Taille!también!está!clara!en!la!mayoría!de!los!casos,!incluso!a!veces!viene!

escrita!en!clave!de!Do!en!segunda!y!notas!reales!(los!músicos!transportaban!a!vista).!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!20!En!cambio!la!Taille+de+Hautbois!no!podía!tocar!los!solos!del!Hautbois+da+Caccia.!

!

! 28!

El!problema!más!grande!es!cuando!hay!que!elegir!entre!oboe!y!Hautbois%d’amour,!ya!

que!a!menudo!en!una!sola!pieza!se!requieren!los!dos!y!no!lo!especifica.!Lo!primero!que!

hay!que!hacer!es!ver!en!qué!registro!se!mueve!la!pieza!y!después!en!la!tonalidad,!esto!

nos!dará!una!idea!para!tomar!la!decisión!basándonos!en!las!posibilidades!técnicas!del!

instrumento.! Evidentemente! todos! los! instrumentos! eran! (y! siguen! siendo)!

intercambiables!si!la!situación!lo!necesita.!

Hoy! en! día! los! editores! nos! han! quitado! casi! todas! esas! preocupaciones,! pero! en! la!

vida! como! intérprete! vale! la! pena! recordar! todas! las! posibilidades! que! tenemos! al!

alcance! de! nuestra! mano! para! hacer! de! nuestra! difícil! profesión! un! viaje! más!

agradable;! ! si! el! cambio! de! instrumento! antes! de! un! solo! es! demasiado! rápido!

podemos!tocar!el!coral!anterior!con!el!mismo!instrumento!del!solo,!o!si!la!tonalidad!es!

muy!difícil!técnicamente!es!posible!que!con!otro!instrumento!sea!más!fácil.!

!

Afinación!

!

En!la!Alemania!del!siglo!XVIII!se!utilizaban!principalmente,!dependiendo!del!lugar,!tres!

sistemas! de! afinación! diferentes:! Chorton% (A! 466Hz),! Cammerton% (A! 415Hz)! y! tief-

Cammerton%(A!392Hz)21.!La!música!en!las!iglesias!se!tocaba!afinando!con!el!órgano;!el!

sistema!más!común!en!Alemania!era!el!Cammerton.%

Con! frecuencia!Bach! se!veía!en! la!necesidad!de! transportar! las!partes!de! los!vientos!

(con! la! cuerda! es! fácil! afinar! a! diferentes! alturas)! para! adaptarlas! a! la! afinación!

requerida!por! el! órgano,! sin! embargo!no!podía! ignorar! el! factor!de! las!posibilidades!

técnicas!de!cada!instrumento.!Sobre!todo!tenía!que!cuidar!que!la!música!no!se!saliera!

del!registro!del!instrumento,!y!considerar!que!el!límite!técnico!para!los!instrumentistas!

solía!ser!las!tonalidades!con!tres!alteraciones!en!la!armadura.!

La! primera! publicación! de! las! cantatas! de! Bach! fue! hecha! por! ! Bach% Gesellschaf! a!

finales!del!siglo!XIX,!y!lo!que!hicieron!los!editores!al!encontrarse!con!partes!de!algunos!

instrumentos! que! tenían! dos! versiones! (cada! una! en! una! tonalidad! distinta)! fue!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!21!Las!alturas!en!Hz!son!aproximadas.!

!

! 29!

publicar! la! versión! de! la! tonalidad! de! la!mayoría! de! instrumentos.!Obviamente! esto!

afecta! básicamente! los! instrumentos! de! viento,! pero! como! en! esos! años! los!

instrumentos!ya!tenían!varias!llaves!y!el!registro!se!había!ampliado,!el!problema!de!la!

tonalidad!no!fue!importante.!

Sin!embargo!cuando!intentamos!tocar!estas!ediciones!con!instrumentos!antiguos,!nos!

encontramos!con!algunas!piezas!que!simplemente!no!se!pueden!tocar.!Una!solución!

coherente!(como!mencioné!en!el!apartado!anterior)!es!cambiar!de!instrumento,!y!todo!

parece! indicar! que! así! lo! hacían.! Podemos! deducir! entonces! que! existían! oboes!

afinados!en!Cammerton%y!oboes!afinados!en!tief-Cammerton.%

El!sistema!funcionaba!de!la!siguiente!manera:!el!órgano!en!Weimar!estaba!afinado!en!

Chorton% (o! !Cornet-ton),!por! lo! tanto! las! cuerdas! también!afinaban!en!Chorton%y! sus!

partes! estaban! escritas! en! la! misma! tonalidad! que! la! del! órgano;! la! parte! de! oboe!

estaba!escrita!un!tono!más!arriba!y!se!tocaba!con!un! instrumento!en!Cammerton.%El!

resultado! final!era!que! todos!sonaban!en! la!misma!tonalidad.!Las!cantatas!afectadas!

que!conservamos!son,!en!orden!cronológico:!

• BWV!21!

• BWV!182!

• BWV!12!

• BWV!199!

En!agosto!de!1714!comenzaron!las!reformas!de!la!iglesia!del!palacio!y!se!interrumpen!

las!presentaciones!durante!cuatro!meses.!La!primera!cantata!que!tenemos!registrada!

después!de! las! reformas!data!de!diciembre!del!mismo!año;!no! se! sabe!exactamente!

por!qué22,!pero!en!este! segundo!periodo!de! catatas!en!Weimar! se!puede!ver!en! las!

partituras! un! cambio! en! la! manera! de! escribir! de! Bach,! que! comienza! a! utilizar! el!

sistema! tief-Cammerton,%o! lo!que!es! lo!mismo,!una! tercera!menor!más!abajo!que!el!

Chorton.%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!22!Las!fuentes!hablan!de!una!mejora!acústica!y!no!mencionan!nada!en!concreto!sobre!la!afinación.!Es!posible!que!esta!mejora!permitiera!la!utilización!de!sonidos!más!“obscuros”.!

!

! 30!

Con! este! nuevo! sistema,! la! cuerda! seguiría! afinando! con! el! sistema! del! órgano! ! y!

seguiría! teniendo! las! partes! escritas! en! el!mismo! tono;! el! oboe! estaría! afinado! una!

tercera!menor!más!abajo!y! tendría! las!partes!escritas!una!tercera!menor!más!arriba.!

Las!cantatas!afectadas!que!conservamos!son,!en!orden!cronológico:!

• BWV!152!

• BWV!31!

• BWV!185!

• BWV!132!

• BWV!147ª!

Evidentemente!estas!!cantatas!al!tener!la!parte!del!oboe!escrita!una!tercera!mayor!por!

encima! del! resto! de! la! orquesta! es! posible! tocarlas! con! el! Hautbois% d’amour,% sin!

embargo,!hay!tres!razones!principales!para!pensar!que!no!es!lo!más!apropiado.!

La!primera!es!que!en!estas! fechas!el!Hautbois%d’amour! todavía!sería!un! instrumento!

muy! nuevo! y! en! desarrollo,! por! lo! que! resulta! improbable! que! Bach! lo! tuviera! a! su!

disposición!en!Weimar.!La!segunda!es!que!cuando!Bach!comienza!a!utilizar!el!Hautbois%

d’amour! suele!mencionarlo! en! algún!punto!de! la! partitura.! Por! último,! la! tercera! es!

que! cuando! Bach! utilizaba! el! Hautbois% d’amour! todas! las! partes! tenían! la! misma!

relación!con!respecto!al!sistema!de!afinación!del!órgano.!

Cuando!Johann!Sebastian!llegó!a!Leipzig!el!Chorton%ya!no!se!usaba!en!Santo!Tomás,!ya!

que!Kuhnau,!su!predecesor!se!había!encargado!de!eliminarlo:!

!

Casi% desde% el% momento% en% que% me% hice% cargo% de% la% dirección% musical% de% la% iglesia,%

eliminé%el%uso%del%Cornet-ton%e% introduje%el%Cammerton,%que%es%una%segunda%menor%o%

tercera%[menor]%más%bajo,%dependiendo%de%lo%que%sea%más%conveniente.23%

%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!23!Haynes!2001:386!

!

! 31!

Aunque!el!Chorton!dejó!de!usarse!el!órgano!seguiría!afinado!en!A=466!Hz.!por!lo!que!a!

partir! de! la! reforma!de! Kuhnau! la! parte! para! el! órgano! tendría! que! estar! escrita! un!

tono!o!un!tono!y!medio!más!abajo!que!la!de!los!demás!instrumentos.!

La!utilización!del!tief-Cammerton%!por!parte!de!Bach!fue!muy!breve!en!Leipzig!y!a!partir!

de! junio! de! 1724! las! partes! para!Hautbois,% Hautbois% d’amour% y% Hautbois% da% Caccia!

están!todas!escritas!en!Cammerton.%

%

La!ornamentación!en!la!idiomática!del!oboe!de!Bach!

!

Todo!parece!indicar!que!Bach!nunca!tuvo!propiamente!un!profesor!de!composición!y!

que! la! única! formación! musical! que! recibió! fue! como! interprete.! Desde! pequeño!

mostró!señales!de!tener!una!curiosidad!insaciable,!lo!que!lo!llevó!a!estudiar!con!detalle!

las!obras!de!los!famosos!y!prestigiados!compositores!de!su!tiempo!y,!desde!luego,!este!

estudio!incluía!la!ornamentación.!

Durante!su! juventud! tuvo! la!oportunidad!de!estudiar! los! sistemas!de!ornamentación!

francés! e! italiano,! los! que,! mientras! maduraba,! hacía! suyos! y! les! daba! su! propio!

sentido.!

Actualmente!se!conservan!pocos!ejemplos!del!propio!Bach!sobre!ornamentación!y!los!

que! se! conservan! van! todos! dirigidos! a! la! música! para! teclado.! En! estos! ejemplos!

encontramos! diversas! coincidencias! con! los! trinos! a! la! italiana! o! a! la! francesa,! o! la!

appoggiatura,%el!mordente!o!el!gruppetto,! sin!embargo,!a!pesar!de!resultar!bastante!

orientativos! no! son! todos! aplicables! a! los! demás! instrumentos! (el! oboe! incluído,!

evidentemente)!por! la!sencilla!razón!de!que!el!sistema!articulatorio!y!de!emisión!del!

sonido!es!muy!diferente!al!resto!de!instrumentos.!

Podemos!considerar!entonces!que,!por!ejemplo,!el!trinado!en!las!notas!sostenidas!es!

un!recurso!propio!de!los!instrumentos!de!tecla!para!sostener!el!sonido!y!por!lo!tanto!

más! que!un!ornamento! sería! un! recurso! de! emisión! del! sonido,! por! lo! que!no! sería!

necesario!escribir!un!trino!o!un!mordente!en!cada!vez.!Sin!embargo!no!sería!erróneo!

!

! 32!

considerar! la! posibilidad! de! que! en! la!música! para! oboe! no! se! trinara! en! cada! nota!

larga!y!que!cuando!en!realidad!quisiera!Bach!un!trino!lo!escribiera.24!

En!cuanto!a!la!ornamentación!libre!existen!dos!corrientes:!la!que!dice!que!la!música!de!

Bach!no!se!ornamenta!ya!que!por!si!sola!es!perfecta!y!la!que!dice!que!en!la!música!de!

Bach!hay!muchas!ocasiones!para!la!ornamentación.!

Desde!mi!punto!de! vista! ambas! tienen! su!parte!de! razón;! veamos!algunos!ejemplos!

simples.!

Harnoncourt! apunta! en! sus! reflexiones! (2012:56)! que! Bach! trabajaba! su! música! a!

niveles! hasta! entonces! nunca! vistos,! y! la! complejidad! ! a! veces! matemática! de! su!

música! requería! que! todo! estuviera! en! su! sitio.! Es! por! esto! que! Bach! priva! a! los!

intérpretes! de! la! libertad! que! hasta! entonces! era! parte! fundamental! de! toda!

interpretación;! Bach! sólo! confía! en! él! mismo! para! ornamentar! sus! obras! y! por! eso!

escribe!los!ornamentos!(o!disminuciones).!Una!evidencia!clara!de!esto!son!las!sinfonías!

de!las!cantatas!BWV!12!y!BWV!21,!donde!todas!las!ornamentaciones!y!articulaciones!

están!escritas.!

Por!otra!parte!Frederick!Neumann!nos!da!un!claro!ejemplo!con!la!cantata!BWV!99,!de!

que! Bach! no! solo! permitía! la! libertad! de! ornamentación! sino! que! la! pedía!

explícitamente.25!

Vale! la! pena! observar! que! en! los! solos! para! oboe! compuestos! en! Leipzig,! Johann!

Sebastian! apenas! pone! indicaciones! de! articulación! y! las! ornamentaciones! son! en!

general! menos! densas,! lo! que! sin! duda! demuestra! una! vez! más! la! confianza! y! el!

respeto!que!sentía!por!Caspar!Gleditch.!

Otro!recurso!retórico!de!Bach!es!la!utilización!de!los!otros!tipos!de!Hautbois.!Como!he!

mencionado! en! el! primer! apartado! de! este! capítulo,! Johann! Sebastian! utilizaba! el!

Hautbois!da!Caccia!para!afectos!muy!específicos.!Casi!la!mitad!de!los!solos!para!oboe!

son! para! Hautbois! d’amour,! lo! que! puede! ser! interpretado! (además! de! lo! ya!

mencionado! en! este! capítulo)! como! una! prueba! más! de! las! nuevas! posibilidades!

retóricas!que!encontró!Bach!en!este!instrumento.! !

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!24!Véase!por!ejemplo!la!cantata!BWV!132/1!compás!9.!25!Para!una!extensa!explicación!de!este!ejemplo!véase!Neumann!1978:544.!

!

! 33!

Propuesta!de!un!repertorio!

!

Suite!orquestal!no.!1!en!Do!mayor,!BWV!1066!

!

Esta!es! la!primera!de!cuatro!suites!orquestales!que!Bach!escribió!en!Leipzig.!Forman!

parte!del!catálogo!de!música!instrumental!que!compuso!para!los!Ordinaire%Concerten,%

que!eran!los!conciertos!de!las!sociedades!de!música!como!Collegium%Musicum.%

La!estructura!es! importada!del!estilo!francés!y!está!compuesta!por!una!Overture%a!la!

francesa26!seguida!de!un!conjunto!de!danzas!también!francesas:!

!

• Overture!

• Courante!

• Gavotte!I!y!II!

• Forlane!

• Minuet!I!y!II!

• Bourrée!I!y!II!

• Passepied!I!y!II!

!

La!orquestación!consiste!en!2!oboes,!1!fagot,!cuerdas!y!bajo!continuo.!La!parte!de!los!

vientos!es!particularmente!importante!durante!toda!la!pieza;!en!la!obertura!los!oboes!

se!integran!con!la!orquesta!para!conseguir!“el!auténtico!sonido!del!tutti%de!la!orquesta!

barroca”27,!mientras!que!en!las!danzas!los!dos!oboes!y!el!fagot!tienen!varios!solos!un!

poco!a!la!manera!de!una!Bande%des%Hautbois.%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!26!La!obertura!francesa!consta!de!una!parte!rápida!en!estilo!fugado!enmarcada!por!una!parte!lenta!al!principio!y!otra!al!final.!27!Harnoncourt!2012:79.!

!

! 34!

Weichet'nur,'betrübte'Schatten,!BWV!202!

!

Esta!es!una!cantata!profana!compuesta!aparentemente!para!una!boda,!de!hecho!en!la!

actualidad! se! le! conoce! como!Wedding% Cantata;% es! de! las! pocas! cantatas! que! no!

reutilizó!para!trabajos!posteriores.!!

Desgraciadamente!no!tenemos!mucha! información!sobre!el!origen!ni! la! fecha!exacta!

de!su!composición,!sin!embargo! la!comunidad!musicológica!parece!estar!de!acuerdo!

en!que!se!compuso!antes!de!173028!y!muy!probablemente!en!su!estancia!en!Cöthen.!

Se!ha!llegado!a!pensar!que!pudo!haberla!compuesto!para!el!festejo!de!su!propia!boda!

con!Anna!Magdalena! y! que! fue! ella! quien! la! cantó.! Esta! teoría! se! contradice! con! el!

texto! de! la! cantata,! ya! que! este! nos! sugiere! un! ambiente!más! primaveral! y! la! boda!

entre!Johann!Sebastian!y!Anna!Magdalena!se!celebró!en!diciembre.!

A!pesar!de!toda!esta! incertidumbre!he!elegido!esta!obra!porque!es!un!claro!ejemplo!

del!papel!solista!que!Bach!solía!dar!al!oboe!ya!desde!antes!de!conocer!a!Gleditch!en!

Leipzig.!

Las!partes!de!la!cantata!son:!

!

1.!Aria!"Weichet%nur,%betrübte%Schatten"!

2.!Recitative!"Die%Welt%wird%wieder%neu"%

3.!Aria!"Phoebus%eilt%mit%schnellen%Pferden"!

4.!Recitative!"Drum%sucht%auch%Amor%sein%Vergnügen"!

5.!Aria!"Wenn%die%Frühlingslüfte%streichen"!

6.!Recitative!"Und%dieses%ist%das%Glücke"!

7.!Aria!"Sich%üben%im%Lieben"!

8.!Recitative!"So%sei%das%Band%der%keuschen%Liebe"!

9.!Aria–Gavotte!"Sehet%in%Zufriedenheit"%

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!28!La!única!fuente!que!sobrevive!es!un!manuscrito!firmado!de!1730.!Ahora!forma!parte!de!una!colección!privada.!

!

! 35!

Concierto!para!Hautbois'd’amour'!en!La!mayor,!BWV!1055!

!

Aunque! no! se! conservan! conciertos! para! oboe! de! Bach! hay! evidencias! de! que!

existieron! algunos.! El! catálogo! de! Breitkopf! para! el! año! nuevo! de! 1764! enlista! un!

concierto! para! oboe,! violín! solista,! cuerdas! y! bajo! continuo,! además! en! el! concierto!

BWV!1059!hay!un!fragmento!con!la!anotación!“Concerto%a%Cembalo%solo% ,%una%Oboe,%

due%Violini,%Viola%e%Cont.”.%

De!las!cantatas!también!podemos!sacar!algo;!existen!varios!solos!para!oboe!y!cuerda!

en! las! sinfonías! de! Bach,! estos! solos! pudieron! haber! sido! parte! de! uno! o! varios!

conciertos!para!oboe.!

También! se! conservan! ocho! conciertos! para! clavecín! de! los! cuales! algunos!

probablemente! son! adaptaciones! de! conciertos! para! otros! instrumentos! y! para!

descubrirlo!se!tienen!que!tomar!en!cuenta!cosas!como!el!registro,!la!construcción!del!

concierto!y!las!figuras!rítmicasYmelódicas!características!de!cada!instrumento;!de!aquí!

sale!el!concierto!en!La!mayor!BWV!1055.!

La!parte!solista!del!concierto!tiene!una!tesitura!de!La0!al!Si2!y!el!lenguaje!utilizado!está!

hecho! a! medida! del! oboe! (sin! muchos! saltos! ni! cambios! de! octava! bruscos).! Si! el!

concierto! se! transporta! para! tocarse! cómodamente! en! el! oboe! las! partes! de! la!

orquesta!se!salen!de!registro,!por!lo!que!la!tonalidad!original!debe!haber!sido!La!mayor!

desde! el! principio,! lo! que! nos! indica! que! la! mejor! opción! para! tocarlo! es! el! oboe!

d’amour.% Estos! argumentos! han! sido! ampliamente! aceptados! y! el! concierto! para!

Hautbois% d’amour% ha! logrado! meterse! en! la! Neue-Bach% Ausgabe,! en! un! volumen!

especial!con!conciertos!reconstruidos.!

El!concierto!se!divide!en!3!movimientos:!

!

I. (Sin!indicación)!!!

II. Larghetto!

III. Allegro%ma%non%tanto!

!

!

! 36!

En!los!movimientos!rápidos!(I!y!III)!hay!algunos!pequeños!cambios!de!octava!que!son!

simplemente! para! adaptar! al! registro! del! oboe.! Sin! embargo! Haynes! piensa! que! el!

segundo!movimiento!fue!hecho!especialmente!para!la!versión!de!clavecín,!ya!que!no!

concuerda!mucho!con!el!lenguaje!oboístico!típico.!

Haynes!propone!(2001:391)!como!alternativa!el!Adagio%del!Oratorio!de!Pascua!(BWV!

249/2).! El! movimiento! original! en! el! oratorio! está! en! si! menor,! una! tonalidad! que!

nunca! usó! Bach! para! el! oboe,! lo! que! probablemente! significa! que! se! tocaba! en! la!

menor.!Un!la!menor!digitado!en!el!oboe!d’amour%suena!a!fa!sostenido!menor,!que!es!

justo!la!tonalidad!necesaria!para!el!segundo!movimiento!del!concierto.!

Dada!la!escritura!con!notas!largas!y!sostenidas!de!este!Adagio%(imposibles!de!tocar!en!

el!clavecín)%es!comprensible!que!Bach!cambiara!este!movimiento!en!su!adaptación!del!

concierto!al!teclado.!

!

! !

!

! 37!

Conclusiones!!

!

A!lo!largo!de!las!páginas!de!este!trabajo!se!ha!explicado!todo!lo!que!pasaba!alrededor!

de!Bach!y!su!relación!con!el!oboe.!La!“espina!dorsal”!de!esta!historia!son!las!cantatas,!

pues!es!esta!la!obra!más!grande!del!compositor!y!la!que!más!a!repercutido!en!nuestro!

repertorio.!!

En! las! cantatas,! Bach! otorgó! al! oboe! más! solos! que! a! cualquier! otro! instrumento;!

actualmente!conservamos!216!solos!repartidos!entre!los!tres!tipos!de!oboe!que!Bach!

usaba.!Así!mismo,!en!el!repertorio!del!oboe!no!encontramos!otro!compositor!que!haya!

escrito!más!solos!que!Bach.!

Al! iniciar! este! trabajo! empecé! a! sentir! como! si! estuviera! conociendo! a! alguien! por!

primera!vez.!Me!fui!familiarizando!con!Johann!Sebastian!la!persona!y!no!con!la!figura!

de! Johann! Sabastian.! Me! sentí! testigo! de! un! proceso! de! evolución! musical! sin!

precedente,!concentrado!en!una!sola!persona.!

Johann! Sebastian! Bach! es! el! modelo! de! músico! perfecto;! antes! que! músico! era! un!

intelectual!y!su!deseo!constante!de!aprender!lo!caracterizaron!toda!su!vida,!deseo!que!

lo!llevó!a!meterse!en!las!entrañas!del!órgano!cuando!era!un!niño,!y!que!lo!hizo!tomar!

la!sabia!decisión!de!anteponer!sus!estudios!a!la!música.!

Su!capacidad!autodidacta!fue!decisiva!para!su!éxito!como!instrumentista!y!compositor.!

La! razón! de! cómo! puedo! uno! tener! la!música! en! la! sangre! de! esa!manera! la! dio! el!

propio! Bach:! cuando! le! preguntaron! cómo! había! conseguido! que! sus! hijos! tuvieran!

tanto!talento,!él!contestó!“porque!han!crecido!rodeados!de!buena!música”.!

¿Qué!pasa!con!la!música!de!cámara!para!oboe!de!Bach?!¿Por!qué!no!hay!más!música!

orquestal?! ¿Y! la! ópera?! La! vida! de! Johann! Sebastian! estuvo! siempre! muy! ligada! al!

entorno!de!la!iglesia!y,!el!destino!quiso!que!las!más!grandes!oportunidades!de!su!vida!

llegaran!por!ese!medio.!Pero!si!Bach!hubiera!tenido!un!trabajo!como!el!de!Lully,!o! la!

independencia! de! su! amigo! Telemann! (o! Händel,! a! quien! nunca! llegó! a! conocer,! a!

pesar!de!sus!esfuerzos)!quizás!estaríamos!hablando!ahora!del!más!grande!compositor!

!

! 38!

de!ópera!del!barroco,!o!tendríamos!30!suites!orquestales!,!10!conciertos!para!oboe!y!

una!colección!de!sonatas!y!trioYsonatas!para!disfrutar.!

A!pesar!de!todo!lo!expuesto!aquí!aún!nos!quedan!muchas!cosas!por!descubrir,!y!quizás!

habrá!cosas!que!nunca!sabremos!con!certeza.!Posiblemente!estemos!haciendo!muchas!

cosas! “mal”! con! la!música! de!Bach! (y! con! la!música! antigua! en! general),! pero! en! el!

camino! de! descubrir! cómo! es! realmente! esa! música,! yo! no! dejo! de! sorprenderme,!

conmoverme!y!llorar!con!la!música!de!este!genio.!

!

!

! !

!

! 39!

Bibliografía!

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