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EL PAISAJE COMO REFLEJO DEL TRABAJO ACUMULADO

Arq. Carlos Moreno

eran de baja intensidad. En la Edad Moderna yespecialmente luego de la Revolución Industrialla disponibilidad de medios de transformación yenergía, hizo posible que el paisaje sea confor-mado en gran escala para mejor vivir o no, perocon poco espacio para la reflexión.

El paisaje cultural en sus distintas formas yescalas es la consecuencia de la acumulación eintensidad del trabajo humano. Por su localiza-ción y forma lo podemos dividir en:

Paisaje Urbano: La ciudad como la máxima ex-presión de una comunidad, su organización, susconstrucciones de nivel público y privado, susinfraestructuras, sus cápsulas del mítico Edén,en pequeños jardines o grandes parques, susmemorias superpuestas, etc., donde el perfil decúpulas y torres o de rascacielos de lascoorporaciones nos referencian la imagen de suspoderes.

Paisaje Rural: Especialmente cuando tiene laintensidad de trabajo de la agricultura, con elcolor y textura de sus diferentes cultivos encua-drados en los límites geométricos que resultande la ocupación y distribución social de las tie-

En el paisaje encontramos distintas imáge-nes que van desde lo primitivo, sobre un territo-rio no poblado, conformado por las fuerzas de lanaturaleza y su permanente evolución, hastaaquél que es consecuencia de la acción huma-na, expresión del hombre en su dimensión so-cial. La intensidad del cambio marcará las po-tencialidades de las comunidades actuantes.Estos cambios van dejando sus huellas. El pai-saje estático es solamente una abstracción delos artistas, todo en él es cambio y esto constitu-ye una de sus particularidades. En el paisajenatural, los cambios pueden ser lentos y evoluti-vos como los cambios biológicos o las modifica-ciones estacionales o tener aceleracionestraumáticas como los monumentos o cataclismoscon sus intensidades relativas. En el paisaje cul-tural también hay dos dimensiones del cambio.En la Antigüedad el hombre no tenía fuerza sufi-ciente para transformar su circunstancia. Todatransformación se producía por la acumulaciónde esfuerzo aplicado a un lugar a lo largo de ge-neraciones. La energía posible no iba más alláde la muscular de hombres y animales o la másimportante, pero débil aún, de las ruedas hidráu-licas o molinos de viento, y por tanto los efectos

Figura 1: Brambilla, 1790. Vista de las afueras de Buenos Aires. Al fondo, arriba, se ve una forma de torre que fueun molino de viento, en ruinas.

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rras, los silos y los molinos, conforman un paisa-je donde todo es cambio, con los cultivos dentrode una malla de elementos que parecen estáti-cos como las infraestructuras. Es un paisaje quetambién tiene memoria de los cambios morfoló-

gicos en las antiguas instalaciones o en las geo-metrías de las propiedades.

Paisaje industrial: Las intensidad de su imagentiene la escala y forma del proceso productivo...formas que como las de un gran artefacto se van

Figura 2: Estancia vieja. Hipólito Barlis, c. 1830

Figura 3: Saladero. Buenos Aires. Acuarela de Carlos E. Pellegrini, 1830.

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adecuando al proceso. Su localización conecta-da a fuentes de energía antiguamente o de trans-porte en tiempos modernos, los ha hechofagocitándose a los lugares donde se implantó.

El Paisaje con la Infraestructura: Con muchos delos elementos del paisaje industrial pero funda-mentalmente con la ideas de sistema integrado

territorial, con gran intensidad en los puntos detransferencia.

Los bordes - paisajes entre distintos paisajes:Generan una imagen que generalmente partici-pa y predispone como una articulación entre lasdos áreas, y depende de si uno va de adentrohacia afuera o viceversa.

Figura 4: Imagen del puente Barracas. Acuarela de Carlos E. Pellegrini, 1832.

Figura 5: Buenos Aires, visto desde las cercanías de Plaza Constitución. Emerix Woal, 1819.

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La percepción y sus elementos

La primera percepción la incorporamosreferenciando las imágenes de lo bueno o lomalo, de la armonía o del caos y ésta nos llega através de los sentidos el olfato, el oído y la vista.

La iconografía y los paisajes: a través de la vi-sión de los plásticos nos han quedado muchasimagenes del paisaje, pues éstos son fundamen-tales para transferir una idea. La condición de laimagen es que en general responde a un solo

Figura 6: Imagen de la ciudad donde, entre torres y cúpulas, aparece la chimenea y el humo. Robert Elwes, 1848.

tipo de percepción y es relativamente estático,salvo las modernas imágenes del cine que noscomunican color, texturas y sonidos en una di-mensión dinámica que puede acercar la percep-ción de lo macro lejano hasta lo micro cercanoen un recorrido imposible a la visión real y contiempos estructurados en la edición de la trans-ferencia. La magia de las nuevas tecnologías lle-gan a las construcciones de imágenes virtualesque pueden llegar a ser mejor comunicación quela percepción directa.