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Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MARTIN SCORSESESTEVEN SPIELBERG
JOEL & ETHAN COEN
STILI DI MONTAGGIO NEL CINEMA CONTEMPORANEO
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI PAVIA
Corso di Laurea in Comunicazione Interculturale e Multimediale
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Il montaggio è quell’operazione che consiste nell’unire la fine di un’inquadratura con l’inizio della seconda.
Il compito del montaggio è:
• riconnettere le membra disperse dell’azione e darle nuovamente vita
• “aggiungere” : un’inquadratura si aggiunge alla precedente
• individuare uno stile di regia
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Il montaggio è la terza tappa fondamentale della produzione di un film.
L’importanza del montaggio è aumentata, grazie anche alla tecnologia digitale.
Il montaggio trasforma una successione di “immagini in movimento” in “comunicazione audiovisiva”, in una sequenza “significativa”, caratterizzata da una precisa “forma” e da un suo “ritmo”.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
STILI DI MONTAGGIO
• montaggio invisibile
• montaggio connotativo
• montaggio ritmico-formale
• montaggio proibito
• montaggio visibile
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO INVISIBILE
Il montaggio del film deve essere nascosto, facendo apparire come continuo e lineare ciò che in realtà è discontinuo e incoerente.
Trova la sua perfetta realizzazione nel cinema
di Hollywood dalla metà degli anni dieci al
1960.
Lo spettatore deve avvertire i cambiamenti di
piano senza però avvertire gli stacchi.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Gli strumenti del montaggio invisibile
• CAMPO-CONTROCAMPO
• RACCORDO
• SOGGETTIVA
• IMPALLAMENTO E PIANO D’ASCOLTO
• ELLISSI TEMPORALE
• MONTAGGIO ALTERNATO E PARALLELO
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO CONNOTATIVOSi caratterizza per la volontà di creare senso e
significati nuovi.Teoria delle attrazioni di EjzenstejnMONTAGGIO RITMICO-FORMALELe inquadrature sono legate da analogie di
tipo formale, grafico-spaziali e ritmico-temporali
MONTAGGIO PROIBITOConcezioni di Bazin: piano sequenza e
profondità di campo
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO VISIBILETrasgressione delle regole di continuità
classica• scavalcamento di
campo• infrazione del raccordo
di direzione e del raccordo di sguardo
• hard cut• jump cut• asincronismo• inserti non diegetici• flash cut
• uso di flashback• uso di flashforward• ripetizione• accelerazione• ralenti• fermo immagine
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MARTIN SCORSESEANNI SETTANTA
FENOMENO NEW HOLLYWOOD: mediazione tra l’idea europea del “cinema d’autore” e la tradizione classica hollywoodiana
regista come “AUTORE”, capace di reinventare le regole del cinema sia in termini di contenuto che di forma
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Scorsese ha saputo mettere insieme il classico Hollywood, la New Wave francese ed il movimento underground di New York dei primi anni Sessanta, in una visione straordinariamente personale e singolare ed è rimasto perennemente in una posizione d’avanguardia.
I personaggi dei suoi film appartengono al proletariato, egli racconta la storia dell’americano che si fa da solo, che cerca di uscire dalla quotidianità per trovare posto in una società dove si deve imporre con la forza.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“Toro Scatenato” Raging Bull, 1980
Il film racconta l’ascesa, la gloria e la caduta di Jake La Motta, un pugile italo-americano che diventò campione del mondo dei pesi medi dal 1949 al 1951.
Vincitore di due premi oscar: Miglior Attore Protagonista
(Robert De Niro) e Miglior Montaggio (Thelma Schoonmaker).
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Analisi del montaggio
- flash cut
- ralenti
- montaggio a graffa
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
STEVEN SPIELBERGRacconto fluido e compatto
Preferenza per alcuni generi forti
(azione, fantascienza)
Ampio impiego degli effetti speciali
Maggiori successi commerciali (E.T.,Lo squalo, Schindler’s list, Indiana Jones)
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“ET L’Extraterrestre” ET The Extraterrestrial, 1982
Racconta la commovente e simpatica storia di un piccolo extraterrestre, abbandonato casualmente dalla sua gente, e del piccolo Elliott, che grazie all’alieno impara che l’amicizia non ha limiti.
Il legame che s’instaura fra ET ed Elliott unisce i personaggi in un solo essere e li rende capaci di provare le stesse sensazioni ed emozioni.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Analisi del montaggio
- analisi della grandezza delle
inquadrature- soggettiva
- uso della luce
- montaggio alternato/parallelo
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
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JOEL & ETHAN COEN
Registi “critici”.
“Decostruzionismo” del cinema hollywoodiano classico e del genere.
I personaggi dei film rappresentano la faccia negativa dell’America.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“Il grande Lebowski”The Big Lebowski”, 1998
Racconta le vicende del Drugo, “l’uomo più pigro di Los Angeles”, che per un caso di omonimia con un potente milionario si trova coinvolto in vicende strane dalle quali ne uscirà vincitore.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Analisi del montaggio
- soggettiva
- inserti onirici
- parentesi musicali
- ralenti
- piano/sequenza
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
CONCLUSIONI
Caratteristiche del Cinema contemporaneo
Martin Scorsese: montaggio “dinamico”
Steven Spielberg: montaggio “classico”
Joel & Ethan Coen: montaggio “intellettuale”