en la obra poetica de pedro geoffroy rivas
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UNIVERSIDAD FRANCISCO GAVIDIA. .
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALESLICENCIATURA EN LETRAS
POST MODERNISMO Y VANGUARD.",EN LA OBRA POETICA DE PEDRO
GEOFFROY RIVAS
TESIS PARA OPTAR AL GRADO DE
LICENCIADA EN LETRAS
PRESE~'TADAPOR:
ANA MAGDALENA ALFARa ESCOBARMARBELINA CATALINA CABRERA MARTINEZ
VILMA LINARES CACERES
DICIE:'\IBRE DE 1994
~":\-~";. (};~t c. A.-SAN c.·(\l.:...-.,. __---
SAN SALVADOR, EL SALVADOR, CENTRO At'\IERICA
Unh.ersidad Francísco CJdvidid IAtlA lA PAZ POS lA nUtACJOI
Alaroeda Rooaevelt 3031Teléfono: 24-5962
San Salvador, El Sal....ador. C. A.
ACTA Nc, 1 Noviembredc. 1994.
En la sar.a. de. S~'¿OYl¿j de. La. Un",¡.ve.~,,6dad ·'F.'UHtc..ÚCO Ga.v'¿rUa.". a. lcv.. diesiseis
y treinta he,'UU, dd~. d..f.a. viernes 18 de. Nrnriembre de m.U.. nove
uei'!:to.ó nove.nta. y eua:tr()Ó,{.eYtdc Ú.ta1> el. d:.a 1j ia honn. .6e.ña1.adoó pana. e..e. anlÍ
.L0!:>Ú lj t.a. de.6e.lI.Óa de Le 't es.cs, H POST MJDERNISMJ Y Vl>.NG]ll..RPISM) EN TA OBRA
POE1'Ic..~ DE PEDRO GEOFFROY RIVAS".
F'te..5 entada poJt .ta,!:> e..ó:tucüante.;} Vi1.rra Linares Caceres -¡
bar v Martel;i a Cata' ina Cabrera \~zde la. CaJtltVta. de. Li.c.e..rlc..-taj:1.V'ta. er. LETRAS-----------------------lj esxando pJte.~2J1.t~ Los '¿ntVte·óa...'Ío.:> íJ el TJúbwta.i Ca.U.-ó..ú:a.do.!t • .&e p,,,-oc.e.cLW a
da/t c..umpLi...'l'l.ie.n.ta a lo eAupula.do. h.a.b'¿endo Llega.do d TJt-ibul1.a.l, d~pu~ dei: .in
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P,'t(W.i¿e.l'tte. ~/!~.-
L~c .. ose R~goberto Henríquez
Voc.a.t__~-L...._~~~ _
Lic. Juan Francisco Campos
vocai:----'----.;_:::......---.:_------Lic. Mario Pleités
Ana Magdalena Escobar
; .,; I .' ..L Lo (~_ .,.:., ..... ~ _Alumno
----~-.;;..----....;;.----
Vilrna Li;ares Caceres
Ai.wnno
_..-----=::-:----~~
Marbelia Catalina Cabrera Martínez
AUTORI DADES U!'JI VERSITARI AS
ING. MARIO ANTONIO RUIZR E e T o R
LIC. ROSARIO MELGAR DE VALERAD E e A N o
L le. ROMEO BALMORE VIDES
A S E S o R
-
JURADO
LIC. JDSE RIGOBERTO HENRIQUEZP R E S 1 D E N T E
LIC. JUAN FRANCISCO CAMPOSv o e A L
LIC. MARIO PLEITESv o e A L
DEDICATORIA
A DIOS Y MARIA AUXILIADORA:
O- 1.1'__ ...
A MIS HERMANOS: Mar~h3. ~si ¡i3. - .. .,-~:·J:,3.•
.. ~. .-- - ..... 1 -..
... .C::, ~ ~ :::0 l' a ,J,.:: el'"': r:::
-;-\ lA LICENCIADA GlADiS MARINA MalINA DEL CID:
A MI ESPOSO JOSE REYNALDO VARGAS GONZALEZ: P~r =2~;rsn¿er
MAGDALENA DE l/ARGAS
DEDICATORiA
2' =_ .:: _ .=. r. ~
_:7.::-: ...-
-..- - - -
DIOS NUESTRO SEÑOR: ., .~ - , ,-... .. --- .. '- - - . '--i= ..
.... ,: - - .
A MIS PADRES:
A MI QUER 1DA H1J 1TA= :.:;:-
A ¡v¡ 1S HERMANOS: \;"''; - .: - --. ... ~ - ~.,.: . ;: 3 • ,r-, 1 : ::.3 ~- ~,
- .= •
Finalmente a mís queridas Compañeras de Tesis, Magdalena
Vilma, que sin su ayuda, no hubiese logrado este triunfo.
t1ARBELY
DEDiCATORIA
A DiOS, NUESTRO SEÑOR
A MI MADRE, MARIA LUZ
.-' .-. :.. .-..::." _.. ' - -- -
A Mí QUERIDO HIJO, CARLOS RENE
. . .~ '-J r- -= ~ 3. e ;. :: n -3 :::e a == ~ ~ o..; .
:=,:. :::,~ 13 r a z én. . .
pr : n ': 1 p 3 . ,::e ..¡.:..
~Sl. . ..-:.a:r.u:'-2n pc r .... - ,- .-- .....
• ¡ ,;;;'\.• ..- ..~-
- A JUAN DE LA ROSA. EL AMIGO DE SIEMPRE
" '.' ..~S3 mome~~cs C:~:':lles.
. . ...31en~acora v 2011::3:=osa.
A MI SOBR[NO GUILLERMO
1 :.T,..... .; ,.\ 4':"
y A TODAS AQUELLAS PERSONAS
FAMILIARES Y AMIGAS
., . -- -- .", ....... '- ..
VI L/'1A
INDICE
INTFODUCCION
CAPITULO 1 PAG.
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1. Situación problemática
1.2.Enunciado del problema
1.3. Justificación
1.4. Alcances y Limitaciones
')
2
7
2.
1.4.1.
1.4.2.
1. 4.3.
1. 4.4.
OBJETIVOS
Alcanc~s Teóricos
Alcances Espaciales
Alcances Te~porales
Limitaciones
Q'-'
8
9
10
-!,2.1. Objetivos Generales
2.2. Objetivos Específicos
CAPITULO 11
10
10
1.
2.
3.
Literatura
Poesía
2.1. Concepción inicial de poesía
2.2. Concepción tradicional de poesía
2.3. Concepción moderna ~e poesía
Poesía y Constantes Artis~~oas
I
12
15
15
18
3D
4. Poesía y Realidad
4.1. Término General
5. El Modernismo
5.1. Post-modernismo
6. Movimientos de Vanguardia
7. Poesía en El Salvador
8. Pedro Geoffroy Rivas
8.1. Datos Bibliográficos de Pedro Geoffroy Rivas
8.2. Poesía de Pedro Geoffroy Rivas.
Inicio. Evolución del Poeta.
CAPITULO 111
1. Análisis e interpretación de muestras
1.1 Identificación de características Post Modernistas
en la obra "Rumbo"
.55
5.5
59
67
68
89
102
102
106
118
118
1.2 Identificación de Características Vanguardistas en la
obra "Vida, Pasión y Muerte del Anti-hombre" 136
Conclusiones
Recomendaciones
Bibliografía
Otros
164
166
167
INTRODUCCION
Conocer sobre los poetas salvadoreños es esencial.
urgente y necesario. Exis~en en El Salvador muchos valores
literarios que apenas se toman en consideración y otros, que
jamás se mencionan.
Tomando conciencia de la obligación que cada
salvadoreño tiene de conocer y divulgar esos valores, se
hace imprescindible el rescate de lo nuestro, lo autóctono,
producto de la tierra morena que cual bondadosa madre,
protege a su simiente, esperando, siempre esperando a que se
recoja la semilla y se esparza a los vientos, para que se
conozca el fruto de sus entrañas.
La intención de este trabajo va encaminado hacia esa
dirección: conocer y difundir lo propio", esa es la razón
que se convirtió en un instrumento y surgió el nombre de un
poeta, antropólogo y periodista, valor relevante en las
letras cuscatlecas: Pedro Geoffroy Rivas.
Hombre pasionario. polémico. marxista militante. quien
con esa inquietud característica de los primeros años.
escribió sus poemas cándidos, románticos, en los que ya se
perfilaba el poeta de la palabra clara y precisa, el
revolucionario sincero, que por sus ideales se vio forzado a
salir de su tierra y desde otras lejanas, escribía evocando
su lugar natal, los paisajes innumerables -regalo de veranos
hermosos-, recordando a la muchacha "de los ojos con un algo
como una queja antigua"1.. para luego trascender con sus
versos y cuestionarse sobre su vida inútil "de antes" y el
renacer de su palabra:
"Y también me levanté de entre los muertos
Violento, desatado. como un huracán recién parido"2
Esta investigación trata dos de las obras poéticas de
Geoffroy:~,
"Rumbo" obra romántica, escrita con los esquemas
del Post modernismo y "Vida, Pasión y Muerte del Anti-
Hombre" considerada Vanguardista. Se hace un análisis de
las características propias de cada movimiento. sin
encerrarse en los reglamentos de un estudio establecido.
pero sí suficiente para dejar claro el propósito pers~guido.
Se mencionan aspectos de la vida del poeta. de su
abundante producción literaria y se detiene la atención en
la rama de poesía.
1. Geoffroy Ri vas, Pedro: "SÓlo Amor", Direcc ión Generalde Publicaciones, Ministerio de Educación, la. edición,San Salvador, C.A. p.13.
2 Geoffroy Rí va s . Pedro: "Vida, Pasión Y Muerte delAnti-hombre". Dirección de Publicaciones. Ministeriode Educación. San Salvador, El Salvador. C. A.1978.pags. 16-17.
En el Capítulo 1: Planteamiento del Problema se enfoca
el porqué de la investigación, objetivos generales y
específicos, como también los alcances y l' ... .... lmll..aClOnes
surgidos en el desarrollo del trabajo.
El Capítulo 11: Marco Teórico-Histórico. se hace un
bosquejo general sobre: Literatura, Poesía, Constantes
Artísticas y Datos Bibliográficos de Pedro Geoffroy Rivas.
y finalmente, en el Capítulo 111: Análisis e
Interpretación de Muestras. donde se identifican y analizan
las características post-modernistas de " Rumbo" y
v angu a r d i s t.a.s en La obra "Vida, Pasión y Muerte del Anti-
hombre" .
El esfuerzo realizado es de óptimos resultados, pues
todo aquél que se incline por la literatura y en especial
por la salvadoreña. encontrará en este trabajo una fuente
interesante de información, ya que muchos de los datos
recopilados. pueden servir como base para otros análisis, y
así se conocerá más sobre este poeta. Esto será suficiente
para sentirse complacido y pensar que el deber de difundir
los "la lores literarios de El Salvador. está tomando
/-,
proporciones fuertes y que dentro de poco tiempo,todo
salvadoreño se verá inclinado a continuar con esa obra.
Cumpla el presente trabajo su cometido y así se sume
Pedro Geoffroy Rivas a otros valores artísticos ya conocidos
y se reconozca la calidad literaria de éste.
Como dijo Luis Gallegos Valdés: "Para mi la poesía de
Pedro Geoffroy es hasta ahora. la más alta expresión de la
poesía rebelde en El Salvador"~.
David Escobar Galindo expresa: "La poesía de Pedro
Geoffroy Rivas inaugura, en El Salvador. la corriente
político-ideológica; pero impregnada de un zumo existencial.
Sus versos de denuncia son vehementes, emotivos, melodiosos.
Se mantuvo como Neruda, fiel a los puros latidos de la
palabra"2
Matilde Elena López manifiesta: "Pedro Geoffroy Rivas.
el más puro antecedente de la poesía social en El Salvador,
sin perder el temblor lírico del genuino poeta, o mejor
realizándose en la poesía coral en el más elevado lirismo"3
Escobar Gal indo, David: "Ind icePoesía Salvadoreña", !JCA Editores,Salvador, El Salvador, 1982, p.40G.
2 Ibid.
Antológico de lala. edición, San
3 Revista Dominical, La Prensa Gráfica, 10 de noviembrede 1985.
En el Capítulo 1: Planteamiento del Problema se enfoca
el porqué de la investigación, objetivos generales y
específicos, como también los alcances y limitaciones
surgidos en el desarrollo del trabajo.
El Capítulo 11: Marco Teórico-Histórico, se hace un
bosquejo general sobre: Literatura, Poesía, Constantes
Artísticas y Datos Bibliográficos de Pedro Geoffroy Rivas.
y finalmente, en el Capítulo 111: Análisis e
Interpretación de Muestras, donde se identifican y analizan
las características post-modernistas de "Rumbo" y
vanguardistas en la obra "Vida, Pasión y Muerte del Anti
hombre" .
datos
una fuente
de losmuchosque
en este trabajo
de óptimos resultados, pues
la literatura y en especial
El esfuerzo realizado es
todo aquél que se incline por
por la salvadoreña, encontrará
interesante de información, ya
recopilados, pueden servir como base para otros análisis, y
así se conocerá más sobre este poeta. Esto será suficiente
para sentirse complacido y pensar que el deber de difundir
los valores literarios de El Salvador, está tomando
proporciones fuertes y que dentro de poco tiempo, todo
salvadoreño se verá inclinado a continuar con esa obra.
CAPITULO I
2
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
1.1. Situación problemática.
Siempre ha habido, en el devenir de las diferentes
constantes artístico literarias, expresiones poéticas
mediante las cuales el hombre ha expresado su pensar y su
sentir y han sido esas constantes las que han caracterizado
la manera cómo tales manifestaciones ha venido cambiando,
según el momento histórico y las condiciones en las que se
produce la obra literaria.
Algunas veces el cambio se ha realizado en la forma en
que se presenta la obra, otras veces en el tipo de contenido
que se expresa y en algunos casos el cambio ha involucrado
ambos aspectos: forma y contenido.
Desde el punto
tradicional estaba
de vista estético-formal, la poesía
sometida a una serie de reglas rígidas,
tales como la rima, la métrica, el ritmo, la simetría, las
combinaciones de versos y estrofas, la utilización del
lenguaje poético, etc. Al transcurrir el tiempo, se han
eliminado casi por completo esas restricciones, de tal
manera que muchos poetas, en la actualidad, utilizan formas
con mayor libertad en su versificación: versos con
diferente medida, sin rima entre sí, serie indeterminada de
versos, Lengua.i e ca loqu i a L, ausenc ia de s í.gn os de
puntuación, etc.
3
El contenido también varía; de un contenido subjetivo
se trasciende a un contenido objetivo real, según la
constante artística, el movimiento literario y de acuerdo
con las condiciones socio-políticas y económicas imperantes
de la época que vive el autor.
Otro fenómeno digno de observación es la forma cómo un
mismo poeta, en su proceso de maduración y de acuerdo a los
momentos históricos que vive, modifica su quehacer
literario, pasando en su producción de un estilo a otro, de
una escuela literaria a otra, de un movimiento artístico a
otro.
La poesía de Pedro Geoffroy Ri~as se puede enfocar
desde dos puntos de vista:
a) Como producción poética del autor, en el narco de la
poesía en general.
En sus inicios la poesía surge como única forma de
expresión literaria: el verso era el único
procedimiento para escribir. Posteriormente, tomando
en cuenta el tipo de contenido expresado, se estableció
la distinción entre poesía lírica, épica y dramática,
logrando diferenciar cada una de esas manifestaciones.
La poesía, en su evolución, ha pasado por varios
4
movimientos o escuelas literarias que están íntimamente
relacionadas con las características de la sociedad y
la forma de pensar del momento: Neoclasicismo,
Romanticismo, Modernismo, Post-modernismo, Realismo y
Vanguardismo. La producción poética de Pedro Geoffroy
Rivas se ubíca en los movimientos de Romanticismo,
Modernismo, Post-modernismo y Vanguardismo, es decir
entre los años de 1905 a 1918.
b) Como producción poética del autor a partir de su propia
evolución.
Pedro Geoffroy Rivas se inicia como un poeta que
expresa su sensibilidad emocional: la belleza de su
ciudad natal y los lugares aledaños a ella; el amor que
experimenta en su juventud, ese amor arraigado como una
espina en el corazón. Posteriormente da un giro brusco
en su producción poética, ya que ~e introduce en la
realidad que vive su pequeña patria, dándole a su
poesía un matiz más real, de crítica, de denuncia, de
lucha en favor de las mayorías de su país, quienes
irónicamente, no tienen acceso a este tipo de
literatura o lo tienen en muy poca medida, debido a la
poca importancia y difusión que se ha dado a esta nueva
poesía.
....
5
Para efectos de investigación, en el presente trabajo,
se han seleccionado dos obras del autor: "Rumbo" y
"Vida, Pasión y Muerte del Anti-hombre", en las cuales
se analizan las manifestaciones características de los
movimientos artísticos-literarios "post-modernismo y
Vanguardismo" respectivamente.
1.2. Enunciado del Problema
El problema del cual trata este trabajo se enuncia de
la siguiente manera:
¿Predominan las características post-modernistas y
vanguardistas respectivamente, en las obras "Rumbo" y
"Vida, Pas ión y Muerte de 1 An t i - hombre" de Pedro
Geoffroy Rivas?
1.3. Justificación
Analizar la poesía de Pedro Geoffroy Rivas es de suma
importancia, ya que es uno de nuestros valores poéticos
bastante desconocido y poco estudiado por la crítica
literaria, poseedor de una gran cantidad de producción
literaria, la cual ha sido ignorada y hasta combatida,
debido a la forma cómo se refleja en ella la realidad y cómo
se evidencia la injusticia social, política y económica,
protagonizada ésta por la clase que está en el poder y por
la que padece el sometimiento y la dominación.
6
Algunos poemas de Pedro Geoffroy Rivas denuncian las
injusticias cometidas contra las mayorías del pueblo
salvadoreño y corno éste sufre innumerables humillaciones.
vejaciones, abusos) irrespetos, etc.
Explora un mundo donde solamente la clase alta es la
que goza de los privilegios en el país, mientras los
proletariados son engañados, explotados y masacrados.
Hace referencia a una sociedad carente de libertad, en
la cual los proletariados no gozan ni de los mínimos
derechos que como seres humanos tienen.
Se siente la necesidad de demostrar la utilización, la
presencia de las características del Post-modernismo en 1
obra "Rumbo" y de las características Yangua rd i s t as en la
obra "Vida, Pasión y Muerte del Anti..-hombre", de Pedro
Geoffroy Rivas, por una parte, para analizar el movimiento
al que pertenece cada obra, para examinar la utilización de
los recursos poéticos y las características de esos
movimientos y por otra parte, para poner de manifiesto e
salto cualitativo en la producción poética del autor,
pasar de un movimiento a otro, de una forma de poetizar,
otra; de una forma individualista de ver la realidad, a otra
más humana y más consecuente, a mayor compromiso social.
7
La poesía de Geoffroy al igual que la de Pablo Neruda,
está cargada de romanticismo sensual, doloroso y feliz; la
primera poesía de Neruda es sombría, triste y presenta la
muerte en los versos de amor como lo hace Geoffroy. En la
poesía de Geoffroy hay un romanticismo exaltado y amargado
de una emoción no controlada, luego surge el cambio tal como
en Neruda en su "Canto General" ,811 donde hay claridad en la
expresión y menos lirismo. Geoffroy tiene una visión con
sentido social y el hombre es el centro, deja de est~
manera, atrás el romanticismo y se convierte en el precursor
de la vanguardia en El Salvador.
Hucha de la poesía actual en El Salvador, tiene en
mayor o menor medida, alguna influencia de la producción
poética de Pedro Geoffroy Rivas.
Estudiar la obra de este autor es encontrar más
explicaciones a la forma cómo se poetisa, se refleja, se
denuncia la realidad nacional o regional del momento.
1.4. Alcances y limitaciones.
1.4.1. Alcances teóricos.
El presente trabajo desarrollará aspectos sobre teoría
literaria, específicamente sobre poesía, se hará referencia
8
a las características y causas del surgimiento de los
distintos movimientos artísticos y literarios que se han
presentado históricamente, se hará un tratamiento especial
de la poesía Post modernista y de la Vanguardia, por ser
estas tendencias poéticas las que se encuentran presentes en
las obras que se van a estudiar:
Muerte del Anti-hombre".
"Rumbo" y ., Vida, Pas ión y
El estudio estará encaminado a demostrar la utilización
de los recursos poéticos característicos del Post modernismo
y del Vanguardismo en las obras mencionadas.
1.4.2. Alcances espaciales.
La obra "Rumbo" fue concebida por Pedro Geoffroy Rivas
en un ambiente provinciano de su hogar natal, Santa Ana,
inspirándose, según se observa, en su primer desengaño
amoroso, pero la obra tomó forma cuando ~l poeta cursaba sus
estudios de Derecho en la cárcel de México.~
"Vida, Pasión y Muerte del Anti-hombre" es una
introspección a sus vivencias en territorio salvadoreño,
antes de ser militante marxista. Brotó fluidamente cuando
vivió en carne propia la soledad de las frías noches de la
~ El Universitario, San Salvador, 30 de agosto de 1979.
9
contextos espaciales
obras en estudio.
prisión. Por lo anterior, El Salvador y México son
determinantes para el análisis de las
1.4.3. Alcances temporales.
Pedro Geoffroy Rivas escribe su obra "Rumbo en 1935,
siendo ésta publicada en México en ese mismo año.
"Vida, Pasión y Muerte del Anti-hombre" es escrita en 1936
en la ciudad de México, pero debido a la turbulenta vida del
autor, es publicada hasta en 1978 en El Salvador.
1.4.4. Limitaciones.
• Entre las limitaciones enfrentadas ~ueden mencionarse:
• Descontinuidad en la publicación de las obras del
autor, ya que varias de ellas no se encuentran en
librerías.
pues no existe la
acerca del por qué de
• El fallecimiento del poeta,
oportunidad de dialogar con él
sus obras.
• Falta de material de apoyo en bibliotecas y librerías.
• El tiempo dedicado a la investigación ha tenido que ser
compartido con otras actividades.
10
2. OBJETIVOS
2.1. Objetivos Generales
a) Confirmar la presencia de las características del Post
modernismo y Vanguardismo en las obras poéticas "Rumbo"
y "Vida, Pasión y Muerte del Anti-hombre" de Pedro
Geoffroy Rivas.
b) Colaborar en la divulgación de la obra de Pedro
Geoffroy Rivas.
2.2. Objetivos Específicos
a) Analizar muestras de Post modernismo en la obra "Rumbo.
b) Analizar muestras de Vanguardismo en la obra "Vida,
Pasión y Muerte del Anti-hombre".
11
CAPITULO II
MARCO TEORICO HISTORICO
14
lo bello de acuerdo a su cosmovisión, utilizando para
expresarse su estilo propio, que esté de acuerdo a la
realidad de la época.
En la actualidad se considera literatura todo texto
escrito. Pero para que un texto escrito sea considerado
obra literaria no necesariamente tiene que someterse a 1~~
reglas formalistas y academicistas del pasado, pero .~r
calidad, originalidad y estilo.
Según las definiciones anteriores puede observarse que
el término literatura desde la época antigua hasta la
.ac'tua I idad ha ido amp1iándose .
Finalmente literatura "implica el estudio Y análisis de
la literatura en general"~
Por lo antes expuesto, literatura puede estudiarse
desde dos puntos de vista:
a) Literatura como ciencia, la cual estudia el arte y el
análisis de las obras literarias.
~ LAPESA, RAFAEL. Introducción a la Literatura. EdiciónCátedra, 1981, pag.11.
12
1. Literatura
El hombre, para poder interactuar con otros hombres,
entenderse y comprenderse mutuamente, ha tenido la necesidad
de comunicarse con los demás y así expresar sus estados
emotivos, sus conocimientos,
de colaboración.
sus ofertas como sus demandas
A partir de esta necesidad o deseo de comunicación, ha
surgido una variedad de formas, códigos, sistemas que van
desde silbidos, sonidos producidos con tambores, humo,
luces, gestos, ademanes, gritos, etc. hasta llegar a formas
sofisticadas como el lenguaje y el arte. La literatura es
una forma de comunicación humana que utiliza con ventaja
respecto a las otras manifestaciones artísticas, el lenguaje
como materia prima.
Antiguamente literatura: "fue la palabra hablada, el
relato tradicional,
generación":t
la transmisión verbal de generación en
La literatura fue transmitida en las soc i ed ad e s
primitivas en forma oral a través del canto o narraciones,
1 ROMERO TOBAR, LEONARDO. "Géneros y movimientosartísticos". Salvat Editores,S.A.Barcelona 1981,pag.12.
13
utilizando como instrumento de comunicación la palabra
hab lada, la que posteriormente es registrada por la
escritura para conservarla y llegar a ser testimonio de las
primeras manifestaciones de literatura,
utilidad a generaciones posteriores.
lo que será de gran
Se ha definido literatura también como "una institución
social que utiliza como medio propio el lenguaje"l..
El hombre por ser un ente biopsicosocial forma parte de
una realidad social, en la cual tiene la necesidad de
comunicarse con los demás y es por ello que el poeta expresa
a través. de 1 Lerigu a.i e su s ent ir,. su vis ión de 1 mundo,
configurando así la obra de arte.
Micho Buchón define la literatura como "la expresión de
la belleza creada por la fantasía mediante el lenguaje
escrito según la estilística"2
Al definir la literatura como la expresión de la
belleza hay que tomar en cuenta la relatividad que encierra
este concepto de belleza, porque cada poeta escribirá sobre
l. CASTRO ALONSO, CARLOS A. "Didáct ica de la Literatura".Ediciones Anaya, 1972, pag.18.
2 Op. Cit. pag.9
15
b) Literatura como comunicación ya que a través de la
literatura es como se conserva y se transmite la
memoria histórica de la humanidad.
2. Poesía
2.1. Concepción inicial de poesía
Es conveniente y muy necesario investigar y descubrir,
cuáles fueron los orígenes del género literario que se
conoce como poesía, con el fin de poner de manifiesto el
proceso evolutivo que ha tenido en el transcurso de los
últimos siglos.
La poesía como género literario, ante todo, es un medio
de comunicación, que hace uso de un elemento principal de
expresión como es la palabra, por medio de la cual el poeta
elabora mensajes comunicativos, que luego son transmitidos a
un determinado público. En los tiempos primitivos estos
lenguajes poéticos eran transmitidos, sólo a través del
lenguaje o sea oralmente, de persona a persona, de pueblo a
pueblo, de región a región, pues no existía la escritura;
las personas se convertían en la memoria de la humanidad.
Los primeros relatos poéticos nacen en el ámbito de las
culturas occidentales. El término poesía proviene de una
16
voz o r i e c a "Poiein" que significa: ficción, invención,
creación. Este primer modelo de poesía se clasificó a partir
de un criterIO cronolóqico en:
a) Poesía de la Edad Homérica.
Homero fue considerado durante mucho tiempo como el
cantor, el profeta, como una figura semidivina. Algunos
escritores señalan que la poesía de Hornero es la primera que
se conoció: "Verdad es que antes de Homero no podemos citar
. t ,,1. bpoema de nInguno a este ono ... ·, sIn em argo otros autores
afirman que anterior al poeta habían surgido otros modelos de
poesía, de los cuales no quedaron muestras.
Se dice que la primera poesía se originó en aquellas
personas que resultaban inútiles para la guerra, pues eran
ellas precisamente las que disponían de suficiente tiempo para
dedicarse a tareas como lo era la poesía," .. , los realizadores
de poemas, obras plásticas, y además obras más o menos
artísticas debían salir de las filas de aquellos que eran
inútiles para la guerra y la lucha".'
ARISTOTELES. "El arte poético". Colección Austral.Buenos Aires 1948. Capítulo 11. Paq.3ü.
HAUSER ARNOLD. "Historia Social de la Literatura y delArte". Torno 1. Capítulo 111. 16-Ed. 1980. EditorialLabor. Barcelona. Pag.77.
17
La poesía griega en sus inicios surge con temáticas
mágicas, sentencias de oráculos, plegarias y canciones de
guerra, por lo tanto era considerada poesía ritual o poesía
de masas, pues a los cantores o recitadores les era ajena
toda diferenciación individual, ya que su tipo de poesía era
destinada a la comunidad; además de ser anónima expresaba
ideas comunes a todos, pues las diferencias de clase en la
época, no estaban bien marcadas.
b) Poesía de la Edad Heroica.
Al iniciarse la edad heroica, la situación social tanto
de la poesía como la del poeta, toman un giro diferente. La
clases sociales se desarrollan grandemente, surgiendo en
primer término la aristocracia dominante, que toma al poeta
como un personaje a su completa disposición pues le es
señalado los temas sobre los cuales debe escribir, perdiendo
de esta manera el anonimato que había conservado durante
muchos años.
El objetivo principal de la poesía cambia, pues ya no
era el de heroica a las luchas, a las guerras, sino, el de
entretener a los héroes después de finalizadas las batallas;
todo este tipo de literatura estaba condicionada por el afán
de gloria.
18
En sus inicios, los poemas o cantos eran recitados por
los mismos guerreros y héroes, después fueron sustituidos
una forma mas
por cantores
encargaban de
o cortesanos
presentar
llamados "bardos",
los poemas de
los cuales se
nuevo modelo de poesía, que
marcadas a la producción en
artística, eran recitados en las que ofrecían los reyes y
generales de la nobleza, es entonces cuando la poesía toma
un carácter más fuerte de clase social.
2.2. Concepción tradicional de poesía.
Los movimientos artístico-literarios se han venido
dando de acuerdo a los cambios que sufren los pueblos en el
devenir de la historia, como también a nuevas formas de ver
la realidad y al surgimiento de nuevas ideas, de esta
manera, es como en el movimiento artístico literario del
Clasicismo se vislumbra un
contiene diferencias muy bien
los tiempos primitivos.
En este movimiento literario, la poesía se vuelve
a su forma y su contenido.rígida en cuanto
esta época no
poéticamente, pues
gozaba
le era
de libertad para
~eñalado la for~a
El poeta en
expresarse
o manera de
realizar su trabajo.
19
Las personas que se dedicaban a escribir poesía, eran
tratadas como pertenecientes a la clase alta, pues escribir
poesía era su profesión, por lo tanto eran respetados como
personas profesionales. Un plebeyo no podia dedicarse a
escribir poesía, pues ésta no era dedicada a las clases
bajas, al contrario, era un privilegio de las clases altas,
pues les servia como entretenimiento en los festines.
En la Edad Media, toda la humanidad ejerce una fuerza
muy poderosa hacia las creencias divinas, formando parte de
ellas la poesía, que se cifie de esta forma a las reglas que
la religión le impone.
utilizando un lenguaje netamente poético,
elegidas para integrarlo se tomaban del
pero eran poetizadas cambiándoles el
las palabras
caudal común,
Al momento de escribir poesía, primeramente el poeta
debía tener presente tres exigencias principales:
a) Exigencia Estética.
La poesía debía ser bella, hablar de lo bello, todos
los versos se referían a ideas c~nsagradamente bellas.
b) Exigencia Lingüística.
Todos los versos que componían un poema, debían ser
redactados
significado ya sea por convenciones retóricas o por las
llamadas licencias poéticas.
20
c) Exigencia Musical.
Conformado lo bello con el lenguaje, debían integrarse
las reglas de ritmo y rima, ya que eran estos elementos
los que principalmente daban al poeta el toque musical,
de manera que unidos los tres elementos (estético,
lingüístico, musical), causaran en el público oyente,
una satisfacción o deleite musical.
El soneto, era la forma estructural más adecuada para
escribir poesía, en la época tradicional, además el soneto
cumplía con las tres exigencias, "Desde su nacimiento en el
siglo XII, su inmediato apogeo en el renacimiento y su
posición siempre expectable en los diversos movimientos
literarios, el soneto parece alcanzar su último triunfo con
los parnasianos a fines del siglo pasado".~
De todo lo anterior expuesto sobre la poesía, puede
afirmarse, que los cambios fuertes que sufre este género,
vienen a confirmar nuevas clases de poesía, las cuales son
muestras específicas de las diferentes épocas transcurridas
en la historia.
FERNANDEZ MORENO, CESAR: "Introducción a la poesía".Colección Popular. Fondo de Cultura Económica.México, Buenos Aires. Primera Edición 1962. pag.17.
21
Tradicionalmente y desde Aristóteles (escritor y
filósofo griego, 384 a. J.C.) hasta fines del siglo XVII se
consideraba que toda producción literaria e ~
una de estas tres clasificaciones:
a) Género Epico.
Este tipo de literatura es de acción amplia, ya que
exaltaba de una manera gloriosa a deter~.in~
que participaban en las grandiosas batallas, esta literatura
era de tipo objetivo, trataba de hechos históricos relativos
a un pueblo.
El género épico, se clasificó en subgéneros como son:
epopeyas, Cantares de Gesta,
cultas.
los Romances y obras épico
Características que presenta el género épico:
1. El elemento característico y fundamental es la acción.
2. Las hazañas son interesantes para el espíritu colectivo
del pueblo.
3. El tema es un hecho ilustre e importante para el
pueblo.
4. Existe un tema central en torno a un héroe.
22
b) Género Lírico.
En este tipo de literatura predominan los temas
subjetivos, por lo cual es considerado el género de mayor
subjetividad, en el cual el poeta expresa todo su sentir, es
una mezcla de lo afectivo y lo sensorial, lo emotivo y la
simbología de los conceptos. Su nombre proviene de la
palabra griega "Lira" (instrumento musical utilizado en la
antigüedad para acompañar algunas recitaciones poéticas).
Los poemas líricos se han clasificado así: Odas,
Elegías, Baladas, Romances, Madrigales, Letrillas, Epitafio,
Epigrama, Epitalamio.
Características del género lírico:
1. En la poesía lírica hay abundancia de imágenes y
figuras que logran llegar al espíritu del lector.
2. La adopción del verso y rima a las ideas y sentimientos
que el poeta transmite.
3. Existe sinceridad y veracidad en los sentimientos.
obras que presentaban
c) Género Dramático.
Esta clasificación se dio a las
cierto estilo de representación, en los cuales los
personajes representaban papeles de acción, imprimiéndole a
la obra un motivo de expectación, un carácter de drama.
Estas
23
obras son creadas específicamente para ser
representadas ante un público. En el teatro antiguo
predominaban los temas objetivos, alternados en ocasiones
con los elementos líricos o subjetivos.
significa en griego "acción".
El término drama
Dentro del género dramático se encuentra, la comedia y
la tragedia.
La Comedia trata sobre temas humorísticos, abarca todo
lo jocoso, era tomada como una forma para distraerse y
satirizar un momento.
La Tragedia abarcó los temas tristes, en los cuales los
personajes realizaban sus papeles de la manera más perfecta,
para poder así, impresionar al espectador.
Características del Género Dramático.
1. La obra dramática era específicamente dedicada a la
representación teatral.
2. Los temas principales eran los tristes Y humorísticos.
3. El drama es para ser representado ante un público.
24
Entre algunos poetas representantes de la poesía
tradicionalista están (s. XV a.c. hasta finales del s.XIX)
José Enrique, poeta español (1440-1479); Lope de Vega, poeta
español (1562-1635); Francisco de la Torre, poeta español (s
XVI); Sor Juana Inés de la Cruz, poetisa mexican- (1651
1695); Nicolás F. de Moratín, poeta español (1737 '\.
Esteban Echeverria, poeta argentino (1805-1851); Jc
Espronceda, poeta español (1808-1842); José Hernández, poeta
argentino (1834-1886); Andrés Bello, poligrafo venezolano
(1781-1865).
2.3. Concepción moderna de poesía.
A partir del Romanticismo, conocido como el mal del
siglo, surgido a fines del XVIII y principios del XIX, los
escritores inician una revolución en contra de los
reglamentos poéticos tradicionales, el poeta se expresa en
forma diferente a las reglas establecidas en la antigua Edad
Media.
El poeta aflorando sensibilidad, toma como temas de
expresión el amor, la desilución, la mujer, de los cuales se
expresa de una forma más libre e imaginativa. De esta
manera la poesía evoluciona, tomando nuevas formas de
expresión como también nuevos temas.
25
Europa, en esta época, está viviendo grandes momentos
de conflictos sociales y políticos,
consecuencias que la guerra trajo consigo;
debido a las
el descreimiento
-
y frustración son algunos de los valores que los europeos
van haciendo suyos.
Es así como muchos poetas se refugian en la literatura
para escapar o evadir la realidad tan deprimente qu·c
viviendo, dando a la poesía un cambio extremadamente nuevo,
en comparación con la literatura clásica.
Es en el género lírico donde el hombre busca evadir la
realidad, su mundo, construirse una realidad fantástica
colmada de sueños y fantasías, revelándose, así, contra los
moldes tradicionales. Esta nueva poesía llamada
contemporánea, se expresa en una forma clara, en ella los
recursos estilísticos ya no son indispensables. Esta
lite~atura se convertirá más tarde en la que se conoce con
el nombre de literatura de Vanguardia.
Existen tres formas principales de rebelión en contra
de la literatura poética tradicionalista.
26
a) Rebelión contra la musicalidad.
Los elementos que le dan musicalidad al poema, como son
el ritmo, métrica y la rima, dejan de ser utilizados por los
poetas modernos en la construcción de sus trabajos poéticos.
Al poeta le interesa expresar su propio sentir, su
verdadera realidad, de la manera que crea más conveniente.
Surge el versolibrismo en la poesía moderna, el cual le da
más libertad al poeta para poder expresar su sentir.
A continuación se presenta un poema moderno en el cual
puede observarse la falta de los elementos tradicionalistas
antes mencionados.
LA SAGA DEL COMBATIENTE
(Matilde Elena López)
Su nombre como enterrado en rocasdonde sólo puede brotarorquídeas, cactus,que por no sé qué rasgosse parecen a su rostrode ángel triste.
Su rostrolleno de tiempo,su sonrisa de niñoque parecía disculparse.
Su figura de estambretan frágilque una sílabaen el airela doblaba
27
Mas, el juncoen su endeble estructuraestá armado de fuerza.
Los débilescuando tienen razónposeen armadur~ de acero.
Las ideasque sostienen con 3U vidatienen alas de albatrosen el duro fragorde la tormenta ...
No puedo entender su muerte,la muerte de ninguno,
Puedo entender al combatienteen la línea del fuego.
Puedo entenderloTransitando ... Mayo de 1879. ~
b) Rebelión contra lo estético en la poesía.
Tradicionalmente la belleza era el tema principal, que
todo poeta debía expresar en sus trabajos poéticos. En la
poesía moderna, los temas sobre los cuales escribe el poeta
son aquellos que ocurren diariamente en una ciudad en un
país, como las injusticias contra los más pobres, la guerra,
problemas políticos, económicos, etc.
~ LOPEZ, MATILDE ELENA: "LaCuaderno Universitario #13.pag . 19-20.
Poes ía de Roque Dal ton" .Ciudad Universitaria 1988.
28
En lo estructural deja de ser reglamento escribir un
poema con versos de la misma medida, ni tampoco tener el
cuidado de formar cuartetos, tercetos, décimas, redondillas.
etc. Surge una nueva forma de escribir poesía "La prosa".
que para algunos escritores no puede ser considerada poesía.
A continuación se presenta un ejemplo de la poesía en
prosa del poeta Roque Dalton Garcia.
ATARDECER (111)
"A lo lejos se escucha el reptar del último trende hoy, lleva bastante retraso. Un pequeño paíspara morir-aceptémoslo-como corresponde a quienesambulamos desde hace tiempo con el corazóndespedazado... pido las alas de un demonio deWilliam Blake, o un billete de avión ...... ~
c) Rebelión contra el lenguaje poético.
En la poesía de tipo tradicionalista, el poeta debia
utilizar en sus poema un lenguaje puramente poético, la
poesía moderna tiene como base principal un lenguaje de tipo
coloquial, ya que el objeto principal es transmitir al
público los mensajes de la manera más clara posible, no
buscan que el público dé valor a sus poemas por la
utilización de palabras lindas, bellas, por el contrario, lo
que importa es el contenido o el mensaje que conlleva.
~ DALTON GARCIA, ROQUE: "Taberna y otros lugares". UCAEditores. San Salvador. El Salvador. la. Edición.Volumen 12. Pago 61.
29
Como ejemplo de la rebelión contra el lenguaje poético
se presenta un poema del escritor Roque Dalton García.
LA SEGURA MANO DE DIOS
En el fondo pobrecito mi generalhoy creo que debí pensarlo dos vecesuno sigue siendo cristianopero de vez en cuando va de bruto y le pide consejo
al alcohol.
se vino a dar cuenta cuando ya le había zampadocinco o seis puñaladasy a la docena se tiró un pedito de viejoy se medio ladeó en la sillaél siempre decía que era el incomprendido"~
En el anterior poema se observa el tipo de lenguaje
utilizado por el poeta: " ped ita, zampado", exp r e s ' .es que
son propias del nuevo lenguaje adoptado por La poesía
moderna.
CARACTERISTICAS GENERALES DE LA POESIA MODERNA.
1. La temática de la poesía moderna son los problemas o
los acontecimientos sociales. políticos del país.
2. Este modelo de poesía moderna se rebela contra los
moldes tradicionalistas.
~ Op. Cit. pag (52)
30
3. Surge una nueva modalidad de escribir poesía, esta es
la prosa.
4. El lenguaje poético deja de ser necesario en la nueva
poesía.
5. Nace el verso libre.
3. POESIA y CONSTANTES ARTI5TICA5.
Todo cambio en alguna manifestación del arte está
condicionado por las modificaciones económicas y sociales
que rigen a una sociedad en un momento determinado.
Los grandes movimientos en el arte se conocen como
Constantes Artísticas y cada una de ellas conlleva un
estilo, dependiendo del instante histórico que la ve surgir.
No pueden ser separados pues, el movimiento artístico y los
cambios socio-económicos que a su vez derivan otros cambios
en la sociedad, tales como los religiosos y los políticos.
La poesía ha marchado a la par de estos cambios, y
además de la influencia de la época, recibe la marca, el
sello personal del poeta que la concibe y la viste para que
luzca sus galas, según el momento que transcurre.
31
EL CLASICISMO, primera de las constantes. nace en
Grecia. cuando se vivían profundos cambios políticos. Había
un antagonismo en las formas artísticas, que correspondían a
la tensión de las formas sociales y políticas de la época. a
la contradicción de la idea de la democracia con la idea del
individualismo. En el arte era muy fuerte el afán de ser
fiel a la naturaleza, así como el ideal de la belleza. el
orden, lo armónico.
La clase urbana logra una posición intermedia entre la
nobleza y la clase baja e interviene en los asuntos
políticos, pero la aristocracia conservaba el dominio del
Estado; sin embargo, ésta no era ajena a las ideas
racionalistas por su acercamiento a la clase urbana.
Había un rechazo al naturalismo por parte de los
nobles. antiguos idealistas, pero éste se impone con la
nueva politica que progresa. Cuanto más firme es el
clasicismo. más fuerte es le racional. La nobleza se
esfuerza por mantener la antigua economía de monopolio
competencia y por consiguiente. el arte rígido, arcaico; no
obstante. la democracia es dinámica y favorece el desarrollo
de un arte mundano. Así. en el clasicismo hay dos estilos
opuestos:
realistas.
el de los nobles idealistas y el de los burgueses
32
Los poetas y los filósofos, a pesar
apoyaban a la nobleza y el idealismo
je ser burgueses.
de esta clase lo
manifestaban en temas del antiguo mundo mítico de los dioses
y héroes.
En la literatura griega, los poemas homé~icos (siglo IX
y VIII a. de C.) son los más antiguos que se conocen. Lo~
rapsodas cantaban o recitaban los acontecimientos de la
época y los poemas cantados se transmitían por tradición
oral. Homero creador de la Ilíada, y la Odisea, narra las
hazañas antiguas en esos dos grandes poemas.
Otro de los poetas más conocidos es Hesíodo, aut6r del
poema didáctico "Los trabajos y los días" y "La
Luego surgen los poemas líricos, a través de los
poetas daban salida a temas subjetivos.
teogonía".
cuales los
La literatura romana imitó a la g~iega, pero nunca fue
tan rica como ésta. La literatura romana era práctica; en
la poesía sobresalió 1ucrecio, autor del poema "De Herum
Natura" .
Virgilio fue el poeta dulce que se vio influido por
Homero. Su poesía era lírica. pero a pesar de su lirismo
sobresalió con su poema cumbre de la literatura latina "La
Eneida", epopeya escrita. en 12 cantos.
33
Horacio fue el creador del "Arte Poética" que es una
preceptiva literaria que contiene consejos para escribir
poemas. Ovidio fue otro de los célebres romanos, autor de
poesías con temas amorosos, tales
Amor". "El Arte de Amar". etc.
"Tcomo LOS Remedios del
EDAD MEDIA. En la Edad Media se distinguen 3 períodos:
el del Feudalismo o Alta Edad Media, el de la Caballería
Cortesana o Plena Edad Media y el de la Burguesía o Baja
Edad Media.
En el Feudalismo. la iglesia era rica y poderosa. Los
monasterios, situados en medio de grandes propiedades. eran
inabordables, al igual que los castillos de los príncipes y
bárbaros. Al crearse la caballería feudal, la monarquía
absoluta empieza a debilitarse hasta que el rey pie~de casi
todos sus privilegios.
Los grandes terratenientes son en este nuevo período,
los que en verdad gobiernan como señores territoriales
independientes y reclaman los puestos más importantes del
Estado y los cargos superiores en la jerarquía eclesiástica.
34
La economía en la alta Edad Media se vuelve agraria,
las ciudades decaen. el comercio y el tráfico desaparecen.
La vida es regional. La economía y la sociedad descansan en
el feudo; el comercio no existe y nadie adquiere productos
ni los vende. Los feudos se vuelven autosuficientes.
lo envolvía un profundo sentimiento
hay invención ni innovaciones en la
El tradicionalismo de esta economía se
estatismo de las formas de la sociedad. No
Al pueblo
re 1 igioso . no
organización.
observa en el......
hay movilidad en los estratos sociales. ni siquiera
intentaban ascender de una clase a otra, por considerarlo
rebelión contra Dios. El arte, la literatura y la ciencia
no tenían ningún desarrollo.
En la Plena Edad Media. ocurrieron cambios: se produjo
aumento en la producción industrial, en el comercio. nace la
atracción a las grandes ciudades y se crearon dos nuevas
clases profesionales: la de los artesanos y la de los
comerciantes.
Pero el comercio era ocasional. las gentes vendían y
compraban según sus necesidades y producían sólo cuando no
cubrían el consumo familiar. Sin embargo, aparecen los
primeros rasgos del capitalismo. Se da la movilidad social.
35
se eliminan las castas sociales y el dinero da poder
individual. La burguesía provoca estos cambios y aunque aún
no es respetable, ya se le toma en consideración.
El arte deja de ser un misterio encerrado en los
monasterios y al alcance de pocos y S3 convierte en una
forma de expresión de todos. El cristianismo deja de se~
dogmático, para ser religión de clérigos. A partir del
siglo XII el comercio se activa entre diferentes regiones
del mundo.
Los caballeros emprenden cruzadas. El latín vulgar es
hablado por el pueblo y permitió que desaparecieran los
monopolios educativos eclesiásticos.
nobleza caballeresca."!.
"La iglesia fomentó la
A mediados del siglo XII fue escrito el "Cantar del Mío
Cid", que resultó ser el poema de mayor calidad literaria de
la lengua castellana, anónimo, inspirado en las hazañas de
los caballeros nobles,el cual consta de 3744 versos.Hubo más
poemas, entre los que se conocen están: "Los Siete Infantes
de Lara", "Las Mocedades del Cid" y "Roncesvalle", escrito
en el siglo XIII, del cual sólo se conservan 100 versos.
!. HAUSER, ARNOLD: HisGoria Social de la Literatura y delArte, Tomo r. 14a. edición, P. 259.
36
A pesar de ciertos cambios en la sociedad. el Estado no
acepta otros. Pertenecer al círculo cortesano es un honor.
Se estilizan las buenas maneras y así los sentimientos. la
forma de la poesía y del arte. Pero al evolucionar la
cultura. surge un abismo entre la educación secular y
clerical. La poesía pasa del clero a la caballería y nace
la lírica caballeresca cortesana. La figura de valor es el
caballero; nacen los salones literarios y toman parte de
ellos las grandes damas, que han dejado de ser esclavas o
botines de guerra y se vuelven superiores culturalmente, lo
que las hace sobresalir en su sociedad.
Los poetas que estaban en las cortes (caballeros
cortesanos) cantaban sus alabanzas amorosas a las señoras,
para halagar la vanidad femenina. "Nace un convencionalismo
en la poesía y todas las composiciones cantan a la mujer
amada, a la cual idealizan y todas las composiciones están
integradas por la misma retórica.
de un solo poeta",:!.
como si todas fueran obra
Junto al trovador y al juglar profesional está el
clérigo que sigue poetizando.
:l. HAUSER, ARNOLD: Op, cit., p.270,
37
Los poetas se distribuyen por todas las clases
sociales, hay poetas reyes, poetas príncipes, miembros de la
pequeña nobleza, poetisas y clérigos poetas de todas las
categorías. Los juglares improvisaban en las cortes, pero,
luego se limitaron a la recitación ajena y estaban al
servicio de los nobles y ricos. Estos juglares recibían un
pago por su servicio, surgiendo así una división del trabajo
artístico, que marca la distancia entre el noble trovador y
el juglar común. Luego, estos juglares comunes son
protegidos por los príncipes, quienes los tienen como
compañeros, confidentes y consejeros.
A la poesía de los juglares o poesía anónima recitada
por éstos, se le conoce como Mester de Juglaría, era la
poesía popular; y a la poesía creada por los clérigos y
laicos cultos, recibía el nombre de Mester de Clerecía, era
la poesía culta.
Los juglares son los verdaderos
humanistas y poetas renacentistas, al
vagantes o vagans.
precursores de los
igual que lo son los
38
"El vagans es un clérigo o un estudiante cantor que
anda errante. Es una especie de bohemio, producto de las
transformaciones económicas y sociales de la época".1 La
poesía de los vagans y la poesía escolar eran similares, una
especie de poesía amorosa nacida en la enseñanza. Esta
poesía se distingue de los trovadores, porque habla con
desprecio de las mujeres.
En la Baja Edad Media se aburguesa la poesía y por ende
el público y el poeta. Cambia la visión del hombre, se
detiene más en observar lo que le rodea.
Ya en el siglo XIII se escribían poemas de temas
exóticos, tales como "El Libro de Apolonio", que narra la
vida de un príncipe. En el siglo XIV aparece Juan Ruiz,
Arcipreste de Hita, autor de un largo poema de 1,728
estrofas, llamado "Libro del Buen Amor", autobiografía
picaresca que contiene alegorías, fábulas antiguas de origen
clásico, canciones de serrana, pero predomina la visión
realista del mundo, descrito con un vocabulario lleno de
gracia y de expresiones populares.
1 HAUSER, ARNOLD: op. cit., p.286.
39
EL RENACIMIENTO. Es una continuidad de los cambios de
la Edad Media. Se dice que hay una conexión entre la Edad
Media y el Renacimiento, por la continuidad del desarrollo
económico y social, ya que en el Renacimiento se intensifica
la tendencia hacia el sistema capitalista económico y
social. Todo gira alrededor del racionalismo. Se impone la
lógica, el cálculo matemático, la organización del trabajo,
las técnicas comerciales y bancarias,
estrategia, todo lo racional.
la diplomacia. la
Hay más conciencia y coherencia para analizar el mundo.
Menos religiosidad y la idea de la salvación, del más allá,
pierde fuerza e impera la idea de que hay más cosas que
conocer del mundo real y del hombre. Se atacó al clero,
pero se respetó a la Iglesia como institución.
"El Renacimiento fue duro y práctico, objetivo y anti-
romántico".~ Desaparece la solemnidad y la rigidez del
arte medieval y el lenguaje se vuelve alegre, claro. Se
despertó una inmensa actividad creadora, por la riqueza
temática que el hombre encuentra en la realidad. Estos
cambios se sucedieron primero en Florencia, por su ventaja
en los aspectos económico y social.
~ HAUSER, ARNOLD: op. cit., p. 339.
Renace la economía, la
40
cual sirve para el financiamiento de las Cruzadas, luego el
Renacimiento se extendió por toda Europa.
Durante el Renacimiento se dan las luchas de clases y
la alta burguesía se sirve de los gremios (asociaciones
igualitarias de empresarios independientes) para acrecentar
su poder político y económico.
El siglo XV es conflictivo, la burguesía oprime a las
clases inferiores, disminuye salarios y les hace perder
todos sus derechos. Los poetas y escritores apoyan a la
clase alta, quien los protege.
En el siglo XV Florencia alcanza su mayor esplendor,
después de continuos cambios en lo social y en lo económico.
El sentimiento de fortaleza que se expresa en las decisiones
políticas, económicas y sociales, se manifiestan en el
Renacimiento, en el grandioso realismo del arte.
Los artista logran más tarde, emanciparse de las
familias poderosas de la epoca y se convierten en grandes
seftores. Sobresalen los grandes pintores como Leonardo de
Vinci, Miguel Angel Buonarotti, Rafael Sancio.
41
En la poesía, las grandes figuras de italia fueron
Torcuato Tasso y Ludovico Ariosto. En España la poesía
había fracasado por los intentos de italianizarla y ni la
lengua ni la métrica se adaptaban.
El catalán Juan Boscán introduce los metros italianos
(soneto, terceto, verso blanco). Con Boscán llega su amigo
Garcilaso de la Vega, con quien renace la lírica española.
En el Renacimiento, la poesía se vio enriquecida, tanto
en la forma como en los contenidos, pues el hombre también
se había enriquecido con una nueva visión del mundo.
EL KANIERISMO. Es la primera orientación artística
moderna. ligada a un problema cultural, que estima que la
relación entre la tradición y la innovación ha de resolverse
por medio de la inteligencia. Es el estilo artístico de un
estrato cultural internacional y de espíritu aristocrático.
En el Manierismo se contrapone dos tendencias: el
espiritualismo místico del Greco y el naturalismo panteísta
de Bruegel; estas tendencias están unidas de forma
indisoluble. es la urgente necesidad de unir el
espiritualis~o de la Edad Medía y el naturalismo del
Renacimiento. El Manierismo prevalece entre el 3er. decenio
42
y el fin del siglo XVI. Este movimiento bDsca la
destrucción de la unidad espacial del arte Renacentista
(coherencia local de
proporcionalidad, etc.) y
casi ilógica. Los temas
la composición, reglas de
expresa el arte de una manera
principales son relegados a un
segundo plano,
irreal.
figuras reales moviéndose en un espacie
Cuando surgió el Manierismo, la crisis polí"_
inició en el occidente con la invasión de Italia por Francia
y España. primeras potencias imperialistas de la Edad Media.
Carlos V inició su dominio en Italia; el comercio se
había desplazado del Mediterráneo al occidente, como
consecuencia del peligro turco, del descubrimiento de nuevas
vías marítimas y del predominio económico de las naciones
oceánicas, termina la época inicial del capitalismo y da
comienzo el capitalismo moderno.
La actividad económica se desplaza a terrenos nuevos y
se aleja más de la producción. Los pequeños negocios son
absorbidos por los grandes, que son dirigidos por los
capitalistas que se dedican más al campo financiero.
Llega el
la iglesia.
(campesinos)
43
estallido de la Reforma por la corrupción de
Lutero después de estar a favor de los pobres
se une al bando de los pudientes (señores
terratenientes y burgueses), porque juzgó desfavorable las
opiniones de las clases revolucionarias. El proceder de
Lutero se tomó como un ejemplo de la política realista.
Hubo pérdida de fe, la cual muchos cristianos querían
volver a poseer. El arte cambió, de un sentido de belleza y
perfección, de fuerza y juventud, surge un arte confuso y
desesperado, que es como un grito de liberación del caos de
la época. Las figuras reflejan falta de libertad y dejan
entrever aburrimiento, todo tiende a la abstracción, al
esquematismo. La visión del mundo del Manierismo se
encuentra en las teorías realistas de Maquiavelo, quien fue
un exponente y portavoz de la época.
La poesía fue vista por Lutero como una sierva de la
Teología; el artista Giordano Bruno dijo: "La poesía no
nace de las reglas, sino que las reglas se derivan de la
poesía; y así existen tantas normas, como tantos poetas
existen".1.
1. HAUSER, ARNOLD, Op. Cit., p.42.
44
Este criterio refleja la estética de una época que
aspira a unir la idea del artista inspirado por Dios con la
del genio individual.
En España, el Manierismo en la literatura tiene como
máximo exponente a Cervantes, quien en su obra "Don
Quijote", plasma la realidad y el idealismo de la época
caballeresca. En la obra, Cervantes incorpora lo trágico ~
lo cómico, ridiculizando o sublimando algunas veces, al
héroe. Manierista es lo grotesco, lo desproporcionado. la
virtud y la delicadeza de Don Quijote.
Según algunos críticos, piensan que al igual que
Cervantes. en España, en Inglaterra Shakespeare escribió
muchas obras manieristas, porque a pesar de haber sido un
burgués, era escéptico y ciertos sucesos de la época lo
desilusionaron. Shakespeare mezcla la tragedia con la
comedia, la afectación y la originalidad del lenguaje, crea
metáforas recargadas y confusas, la acumulación de antítesis
y el juego de palabras hacen un estilo complicado,
y enigmático.
enredado
EL BARROCO. Es tan variado en sus formas artística
como países y esferas culturales existen, sin embargo, las
más grandes ramificaciones secundarias son: el Bar~oco
Cortesano y Católico y el Barroco Protestante y Burgués.
45
El Barroco nace en el siglo XVIII y domina casi a fines
del siglo XIX. Es un movimiento que encierra la aplicación
de los conceptos del impresionismo. Desde el siglo XVII el
arte impresionista tiene cna profunda desviación subjetiva,
cambiando la imagen táctil a la imagen visual, que llega a
su máxima expresión en el Barroco, pero que desde el
Renacimiento y el Manierismo se preparaba.
"El Barroco significa
relación público y arte: el
un importante cambio en la
fin de la cultura estética del
Renacimiento y el comienzo de la estricta separación de
forma y contenido".l
En el Barroco Cortesano y Católico, la iglesia deseaba
crear para la propaganda de la fe católica un "arte
popular", pero limitado a la sencillez de las ideas y de las
formas. Las obras de arte tenían que convencer y
conquistar, usando un lenguaje elevado. A la iglesia lo
único que le interesaba era la expansión de la fe. Se hace
tolerante con los fieles, aunque persigue a los herejes.
Pero se torna más amplia de criterio
de la vida profana, así
instrumento del Estado,
intereses económicos.
la iglesia
unida a
y permite el disfrute
se convierte en el
éste por los mismos
~ HAUSER, ARNOLD. Op. Cit., p. 105.