encuadre teórico
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Breve y errático encuadre teórico de la propuesta de trabajo.TRANSCRIPT
D.A.P.|C |3D.A.P.|C |3Dise ñ o A r q u i t e c t ó n i c o P a r a m é t r i c o .
C e n t r o s C í v i c o s C a n a r i o s .
http://sites.google.com/site/codeformpfc2010
Proyecto Final de Carrera.Rodrigo Fernández.
Taller Danza -Farq-.
UdelaR.
CHKP1 -Marco Teórico-
Punto de Partida.
La introducción de la
computación en la arquitectura
marca un punto y aparte
definitivo en la disciplina; el
ordenador nos abre las
posibilidades de un abordaje
particular que nos permite no
sólo operar de forma más óptima,
sino también
En consecuencia, tanto los
nuevos instrumentos como las
nuevas necesidades creadas en el
s i g l o X X I n o s h a c e n
replantearnos las estrategias
de diseño utilizadas hasta el
momento así como los procesos y
el pensamiento que se desprenden
de ellas. Los sistemas de
formalización y su control abren
una nueva etapa que es necesario
redefinir.
Frente al desafío de este
Proyecto Final de Carrera
pretendo explorar en la medida
de mis posibilidades
Este
proyecto pretende ser un
experimento que aborde las
temáticas antes mencionadas y
sirva como excusa para una
actividad de reflexión sobre los
cambios estructurales que está
sufriendo la actividad
proyectual de cara al
nuevo siglo.
Desde siempre, los
materiales nos ofrecen
su tangibilidad para
crear espacios en
función de cómo se
disponen, de cómo se
regulan, de cómo
i n t e r a c t ú a n . M e
interesa para ésta
e x p e r i e n c i a u n a
arquitectura que se
genera formalmente,
estructuralmente y
organizativamente a
partir del estudio del
comportamiento de los
materiales. Como decía
Frank LLoyd Wright,
las formas apropiadas
para un material no
pueden ser apropiadas
para otro.
También se intentará
tener en consideración
la arquitectura que
toma como modelo el
e n t o r n o n a t u r a l
instrumentalizando
sus estrategias de
generación de forma y
organización de la
materia. Hablamos de
procesos bottom-up,
nunca top-down.
Desde la disolución
del Movimiento Moderno
–que discurre de forma
entrar en nuevas
lógicas, crear sistemas
eficientes y complejos, que se
auto-organizan con propiedades
emergentes.
la potencia
de estas nuevas herramientas,
así como las implicancias
prácticas y teóricas de su uso en
la actividad de proyecto.
entrar en nuevas lógicas,
c r e a r s i s t e m a s e f i c i e n t e s y c o m p l e j o s ,
que se auto-organizan con propiedades emergentes.
paralela a las
r e v i s i o n e s
historicistas de
marcado contenido
estilista- la teoría
de la arquitectura ha
mostrado un gran
interés por las
m e t o d o l o g í a s
p r o y e c t u a l e s
positivistas.
Como alternativa a
esta postura, la
perspectiva que da el
nuevo paradigma de la
complejidad y de los
sistemas dinámicos ha
reabierto el interés
por el estudio de las
redes, los métodos
b o t t o m - u p , l o s
sistemas adaptativos,
la genética y la
generación automática
de forma, como
fundamentos de una
nueva definición de
l a s t é c n i c a s
proyectuales. Por el
o t r o , l a
universalización de
las tecnologías
digitales durante la
última década, ha
permitido de una vez
por todas hacer las
c o m p r o b a c i o n e s
necesarias y poner
blanco sobre negro
los resultados de
t o d a s e s t a s
investigaciones.
Hoy por hoy las nuevas
herramientas nos permiten
producir y pensar una
arquitectura que cinco años atrás
era difícil de concebir, y que no
podemos imaginar cómo será dentro
de cinco años, porque necesitará
herramientas que quizás no han
sido concebidas y procesos
basados en ellas, procesos que
antes éramos técnicamente
incapaces de controlar. Por lo
tanto, estamos hablando quizás de
una arquitectura no construida,
quizás más allá de las
posibilidades materiales de que
disponemos, pero no por eso menos
real.
De todas formas, a esta
arquitectura de propuestas
exuberantes la siguen unos
sistemas de modelado, diseño y
producción que nos posibilitan un
control de la geometría y la
fabricación con un altísimo rigor
posiblemente nunca antes
alcanzado.
El interés último de esta
aventura proyectual es buscar
nuevas variantes metodológicas
que abran el campo de
posibilidades de la arquitectura
y que establezcan puentes sólidos
entre la teoría y la praxis,
refrendando nuevas formas de
proyectar.
buscar nuevas variantes metodológicas
que abran el campo de posibilidades de la arquitectura
Encuadre Teórico
General.
1.1-Cambio de paradigma, la
realidad como un Sistema
Complejo.
En estas últimas décadas
hemos estado asistiendo a
un cambio de paradigma en el
que la idea de un mundo de
fenómenos lineales y
determinados está dejando
lugar a la concepción de una
realidad que está compuesta
por fenómenos y sistemas
complejos.
Esta fue la
actitud central de la
ciencia para aproximarse a
los fenómenos que estudiaba
desde la época de
Descartes. Éste en su
Discurso del Método
planteaba textualmente:
“...[se debe] dividir cada
una de las dificultades que
se examinan en tantas
partes como sea posible, a
fin de resolverlas mejor.
Conducir ordenadamente el
pensamiento, empezando
siempre por los objetos más
simples y fáciles de
conocer, para ascender
luego, paso a paso,
gradualmente, hasta el
conocimiento de los
objetos compuestos.
Hacer siempre recuentos
t a n c o m p l e t o s y
r e v i s i o n e s t a n
generales que se llegue
a estar seguro de que
nada se ha omitido... “
En lo que se refiere a
l a s s í n t e s i s a
posteriori, a la
p o s i b i l i d a d d e
r e c o m p o n e r l o
p r e v i a m e n t e d e -
construido, de re-crear
el mundo una vez que se
ha entendido, surgía un
problema y es que muy
pocas cosas podían ser
v e r d a d e r a m e n t e
reconstruidas, ni
siquiera a nivel
cognitivo, después de
haberlas desintegrado.
Sin embargo
P o d e m o s
r e t r o c e d e r h a s t a
Aristóteles y citarlo
diciendo “el todo es más
que la suma de las
partes”. Más cercana en
el tiempo, la teoría de
s i s t e m a s ( v o n
Bertalanffy, 1901-
1972). Que habla de que
“entidades (de un cierto
o r d e n ) i n t e g r a n
entidades (de órdenes
Poco a poco se ha
empezado a dejar atrás el
reduccionismo, en el que
l o g r a r m a y o r
simplificación posible era
el mejor método para
comprender y controlar la
realidad.
hay otra
forma de acercarse a la
naturaleza y la realidad
p o s i b l e .
Poco a poco se ha empezado a dejar atrás el reduccionismo,
e r a e l m e j o r m é t o d o
en el que lograr mayor simplificación
p o s i b l e
superiores)”. Finalmente y como
referente más importante en esta
línea de pensamiento tenemos a
Edgar Morin, para él la
complejidad no es sólo la forma
anidada en que se estructura el
mundo, forma que la concepción
sistémica percibía ya con
claridad. La Realidad Compleja,
que se identifica con la realidad
toda, cuenta además con otros
rasgos característicos. Entre
ellos los siguientes:
1. Toda entidad real (y, por
eso mismo, compleja) es abierta,
en el sentido de estar relacional
y energéticamente integrada en un
medio constituido por una
intrincada red de otras entidades
de su mismo nivel y de otros
niveles, con el que establece un
i n t e r c a m b i o e n e r g é t i c o -
entrópico e informacional
permanente.
2. Al mismo tiempo, toda
entidad es también cerrada, en el
sentido de contar con una
frontera o límite que define su
campo espacial de existencia. No
obstante, ningún límite es
absoluto ni definitivo, aunque sí
puede ser estable durante largo
tiempo.
3. No es la linealidad sino la
circularidad (o mejor, la
recursividad) lo que suministra
la clave de la Naturaleza. Con
gran frecuencia las dinámicas
circulares no son “viciosas”
(vuelven estérilmente al punto de
partida) sino que son
“ v i r t u o s a s ” ,
creativas.
4. Toda entidad
real y por tanto
compleja despliega,
en alguna medida,
“ a p a r i e n c i a d e
finalidad”, al menos
en lo que a su auto-
mantenimiento se
r e f i e r e . L a
teleonomía no es
exclusiva de la vida
orgánica, aunque sí
se despliega en ella
con expresividad
máxima. La auto-
organización, basada
principalmente en
d i n á m i c a s
r e c u r s i v a s , e n
feedbacks, es un
fenómeno universal.
5. Algo parecido a
una “auto-identidad”
rudimentaria parece
vislumbrarse en las
entidades naturales,
a causa de su auto-
organización. Aunque
parezca un tanto
excesivo hablar de
c o n c i e n c i a
t r a t á n d o s e d e
entidades no vivas,
lo cierto es que un
modelo basado en el
c i e r r e a u t o -
organizativo más la
a p e r t u r a
Edgar Morin.
i n f o r m a c i o n a l
proporciona una base
para que la misma pueda
teóricamente esbozarse
a un nivel muy
elemental, incluso muy
atrás (o muy abajo) en
la “Gran Cadena de la
Realidad Compleja”,
i n e x t r i c a b l e m e n t e
solidaria, por otra
parte, en tanto que red
con nudos entitativos
múltiples.
6. Las propiedades
emergentes de las
entidades que surgen en
l o s n i v e l e s d e
i n t e g r a c i ó n
superiores, que postula
la teoría de sistemas,
son admitidas también
por el enfoque de la
complejidad, pero se
tiene en cuenta que el
“yo” también forma
parte de la Red de la
Realidad compleja, y
que en las propiedades y
cualidades de todo
t a m b i é n é l s e
encuentra, de algún
modo, implicado. Un
mundo sensible e
inteligible sólo nace
de la interacción entre
dicha realidad y el
sujeto, sólo nace en la
interfase de ambos, por
l o q u e t o d o
descubrimiento (por
ejemplo, de propiedades
emergentes) tiene algo de
creación, y viceversa.
7. La naturaleza
intrínsecamente compleja de la
Realidad no desemboca “hacia
abajo” en un nivel básico
simple.
afirma con rotundidad Edgar
Morin. Pero desde el momento en
que la complejidad se define
como “la imposibilidad de
descomponer algo en partes
a b s o l u t a m e n t e s i m p l e s
aplicando un algoritmo, aunque
sea ilimitadamente largo”,
cabe concluir que no existe,
según Morin, ningún zócalo
f í s i c o v e r d a d e r a m e n t e
elemental al que todo puede ser
reducido. La Naturaleza se da
en niveles múltiples, todos de
la misma categoría ontológica,
que son revelados por la
conciencia (la cual es, a su
vez, producto de esa misma
Naturaleza que ella contribuye
a dar forma).
Resumiendo podemos decir que la
realidad no es una colección de
e l e m e n t o s a i s l a d o s y
s e p a r a d o s , s i n o u n a
multidimensional, indivisible
y c o m p l e j a r e d d e
interconexiones. Lo que se
denomina un “objeto” o un
“suceso” es simplemente un
determinado patrón dentro de
una red inseparable de
relaciones ilimitadas.
La complejidad existe
en y desde la misma base,
La complejidad existe en y desde la
m i s m a b a s e
1.2-¿Cómo abordar
la complejidad?
Los modelos como
herramienta.
A h o r a b i e n ,
asumida esta nueva
perspectiva de la
naturaleza y la
r e a l i d a d s e
plantea el dilema
de cómo acercarnos
a ella sin caer en
una nueva clase de
reduccionismo. Es
n e c e s a r i o
encontrar una
estrategia que nos
permita manejar
nuestro objeto de
estudio y es así
que aparecen los
m o d e l o s c o m o
h e r r a m i e n t a
fundamental. A
diferencia de la
e s t r a t e g i a
reduccionista que
d i v i d e
infinitamente en
partes cada vez
más simples la
realidad para
hacerla manejable,
el modelo busca
m a n t e n e r l a
estructura de
r e l a c i o n e s ,
simplificándolas
para hacer posible
su manejo.
Los modelos para
ser implementables necesitan
prescindir de pequeños detalles. Por
esto es necesario tener presente la
importancia del equilibrio,
simplificación versus validación es
un concepto esencial. Los modelos
“se traducen en representaciones
simplificadas de la realidad
preservando, en ciertas situaciones
y enfoques, una adecuada
equivalencia” (Biembengut y Hein,
2003). El poder de representatividad
es la característica necesaria de un
modelo, mientras que la capacidad de
simplificación le confiere
factibilidad operacional.
La dinámica
de sistemas es una metodología que,
inspirada en la teoría general de
sistemas, guía mediante un conjunto
de pasos bien definidos el proceso
de construcción formal de modelos
dinámicos.
La dinámica de sistemas es una
metodología que trata la
aproximación a la modelización de la
dinámica de sistemas complejos,
tales como las galaxias, poblaciones
biológicas o los sistemas
económicos, en los que las partes
demuestran propiedades interactivas
entre los objetos, dando como
resultado una comunicación gracias a
las transacciones energéticas que se
derivan de las relaciones mutuas.
Fue fundada a principios de la
década de 1960 por Jay Forrester, de
la MIT Sloan School of Management
Para representar la complejidad un
modelo debe ser capaz de simular su
comportamiento dinámico en el
transcurrir del tiempo.
Para representar la complejidad
un modelo debe ser capaz de simular su
c o m p o r t a m i e n t o d i n á m i c o
e n e l t r a n s c u r r i r d e l t i e m p o .
(Escuela de Administración
Sloan, del Instituto Tecnológico
de Massachusetts).
Lo que distingue a la dinámica de
sistemas de otras aproximaciones
al estudio de los mismos
problemas, es el uso de bucles de
realimentación. La construcción
de modelos por la dinámica de
sistemas parte de la distinción
esencial entre depósitos y
flujos. Con estos elementos se
edifican modelos que describen
sistemas internamente conectados
por bucles de realimentación,
sistemas que muestran el carácter
no lineal que se suele encontrar
en los problemas del mundo real.
Se requiere el uso de ordenadores
porque, sin una elevada capacidad
de cálculo mecánico, no es
posible probar, depurar y
utilizar los modelos formulados
en el papel. Un modelo permite, en
la medida de su validez, simular
el comportamiento del sistema que
representa, por ejemplo una
ciudad en crecimiento, y detectar
problemas prácticos con la
antelación que se necesita para
intervenir.
, donde lo artificial y
lo natural comienzan a desdibujar
sus límites. Modelos de
crecimiento vegetal, simuladores
de procesos climatológicos y otro
gran número de
aplicaciones son
testimonio de este
acercamiento. Es una
ciencia de procesos
donde se estudian los
fenómenos naturales
como el desarrollo de
procesos de auto-
organización basados
en elementos simples
que mediante su
combinación generan
sistemas complejos.
Una visión desde la
d i s c i p l i n a
Arquitectónica del
nuevo paradigma.
En un momento en el
que palabras como
p o s t m o d e r n i s m o ,
deconstructivismo,
minimalismo... han
dejado de sonar
contemporáneas y que
no se vislumbra
n i n g ú n e s t i l o
dominante en el
horizonte al que
poder tomar como
referencia, podemos
ver como, en cambio,
l a p r á c t i c a
arquitectónica está
sufriendo en su seno
una transformación
sin precedentes. Y
El surgimiento de los modelos
como herramientas para abordar la
complejidad es la base para el
desarrollo de tecnologías
emergentes
2.1- Implicancias
disciplinares del
cambio de paradigma.
los modelos como herramientas para
a b o r d a r l a c o m p l e j i d a d
es la base para el desarrollo de tecnologías emergentes,
parece que el impacto
de las tecnologías, de
los sistemas de
información y de los
procesos de producción
son, entre otros,
a l g u n o s d e l o s
causantes.
Vemos que las nuevas
p r o p u e s t a s
arquitectónicas se
acercan más a una
metodología empírica
que a un sistema
r a c i o n a l i s t a
estructurado a priori.
L o s m a n i f i e s t o s
teóricos parecen tener
u n a i n c i d e n c i a
relativa o por lo menos
difusa en la vanguardia
arquitectónica actual.
A d e m á s , l a
introducción de la
computación en la
arquitectura marca un
p u n t o y a p a r t e
d e f i n i t i v o ; e l
ordenador nos abre a un
método propio de
trabajo, que nos
permite no sólo operar de forma
más óptima, sino también entrar
en nuevas lógicas, crear
sistemas eficientes y
completos. Nos permite hablar
de sistemas que se auto-
organizan con propiedades
emergentes.
Actualmente existen distintos
grupos de investigación
dedicados a llevar al límite las
potencialidades de este nuevo
paradigma. Dichos grupos
abarcan una variedad enorme de
disciplinas que van desde la
biología a la astronomía. Lo
verdaderamente novedoso es que
por primera vez en décadas
estamos asistiendo a un cambio
profundo en el proceso de
diseño.
Durante todo el siglo XX el
d i s e ñ o a r q u i t e c t ó n i c o -
urbanístico tenía como fin
último la generación de una
forma, una imagen. De este modo
la arquitectura moderna así
como todas las vanguardias y
derivados perseguían en última
instancia una imagen formal que
creían era la adecuada para su
época, su contexto cultural y
los medios materiales y
productivos en los que se tenían
que desenvolver. Sin embargo el
proceso de diseño era
esencialmente el mismo que el de
un arquitecto eclecticista del
siglo XIX.
El desarrollo de los
Así pues, nos permiten
d e s a r r o l l a r l a s
propuestas desde la
metodología de “pensar
m i e n t r a s
experimentamos”, y por
lo tanto volvemos al
concepto deleuziano
de “pensar mientras
hacemos”.
Así pues, nos permiten desarrollar las propuestas desde
la metodología de “pensar mientras experimentamos”
y por lo tanto volvemos al concepto deleuziano de “pensar mientras hacemos”.
ordenadores así
c o m o o t r a s
herramientas han
p e r m i t i d o p o r
primera vez en la
historia el manejo
d e s i s t e m a s
c o m p l e j o s c o n
m ú l t i p l e s
variables. Esto ha
hecho posible la
creación de modelos
c e l u l a r e s ,
v e g e t a l e s ,
climatológicos,
etc, etc, que en
otro momento eran
impensables por su
complejidad.
Así mismo ha
generado sistemas
d e d i s e ñ o
emergentes. Estos
s i s t e m a s s e
c a r a c t e r i z a n
porque el diseñador
abandona el control
sobre la generación
final de la forma.
El proceso consiste
e n d e f i n i r
d e t e r m i n a d o s
parámetros y las
relaciones entre
ellos e influencias
e x t e r n a s ,
generando de esta
manera un sistema
d i n á m i c o q u e
mediante un modelo
que se corre en un
ordenador es capaz
de generar relaciones geométrico-
espaciales que finalmente se
traducirán en un edificio.
El diseño consiste entonces en la
creación de esas “Entidades”-E.
Morin-. Entidades que son en
realidad sistemas adaptables
c a p a c e s d e g e n e r a r u n a
multiplicidad de variantes
formales a partir de la
introducción de los datos concretos
del entorno y los requerimientos
programáticos. Mediante esta
capacidad de asimilar e integrar en
el proceso de generación de la forma
las condiciones cambiantes del
ambiente en el que se insertan son
capaces de generar conjuntos auto-
organizativos más amplios y
complejos.
En consecuencia, tanto los nuevos
instrumentos como las nuevas
necesidades creadas en el siglo XXI
nos harán replantear las
estrategias de diseño utilizadas
hasta el momento, los procesos y el
pensamiento que se desprende de
e l l o s . L o s s i s t e m a s d e
formalización y su control abren
una nueva etapa que hay que
redefinir.
La herencia de la ilustración se
extendió por más de la mitad del
siglo XX. Esta herencia implicaba
una visión de progreso ligada al
Estado del Arte.
C a m b i o d e P a r a d i g m a
Científico/Cultural.
a v a n c e c i e n t í f i c o y
tecnológico. A una ciencia
basada en teorías lineales y
determinísticas, sistemas
cerrados y predecibles que
sostenían la idea de control y
previsibilidad. Sin embargo
actualmente asistimos a un
proceso de cambio en el que
gracias al avance tecnológico,
científico y cultural
empezamos a entender la
naturaleza y la realidad como
un conjunto de fenómenos
complejos, no determinados.
Este cambio de paradigma es la
base para desarrollos de
tecnologías emergentes, es una
ciencia de procesos donde se
estudian los fenómenos
naturales como el desarrollo
d e p r o c e s o s d e
autoorganización basados en
elementos simples que mediante
su combinación generan
sistemas complejos de
resultados imprevisibles.
Una de las primeras obras de un
joven Rem Koolhaas fue
Delirius New York. En este
libro se dedica a examinar el
proceso que generó la
estructura urbana de la ciudad
de New York y de su tipo
edilicio por antonomasia, el
Rascacielos. Entre otras
aproximaciones trata de
explicar cómo una
normativa simple que
tenía como fin básico la
llegada de luz a las
calles de la ciudad,
planteando sucesivos
retranqueos en relación
a la altura y una
retícula planimétrica
regular constituída por
un amanzanado ortogonal
eran capaces de generar
mediante la motivación
d e l m á x i m o
a p r o v e c h a m i e n t o
económico del solar una
ciudad entera y compleja
como New York. A su vez
define el tipo edilicio
g e n e r a d o , e l
Rascacielos, como una
sucesión de planos en
los que las funciones y
los usos no son
definidos por la
arquitectura. En ellos
l a s d i s t i n t a s
actividades de los
diferentes niveles se
s u p e r p o n e n s i n
interponerse unas a
otras, generando una
m u l t i p l i c i d a d d e
distintos “mundos”. En
una ciudad como ésta en
la que en un mismo solar
s e s u p e r p o n e n
comercios, viviendas,
oficinas, industrias y
g i m n a s i o s l o s
i n s t r u m e n t o s d e
“ p l a n i f i c a c i ó n ”
convencionales como la
El comienzo de un cambio, el
aporte teórico de Rem
Koolhaas:
z o n i f i c a c i ó n s o n
inaplicables y se vuelven
obsoletos. El resultado
de la aplicación de
elementos muy sencillos
es una metrópolis
compleja, congestionada
de actividades, dinámica
y capaz de funcionar.
Estudios posteriores de
Rem Koolhaas profundizan
este tipo de conceptos y
de formas de abordar el
estudio y la comprensión
del territorio. Ejemplos
de estas profundizaciones
son el estudio del PRD
(Peral River Delta) y de
Lagos como fenómenos
urbano-territoriales.
En el primer ejemplo, el
PRD, plantea una crisis
del urbanismo al analizar
e s t e f e n ó m e n o d e
generación urbana en el
que la economía de mercado
y el aprovechamiento de
zonas económicamente
favorables dictan el
desarrollo de la ciudad
mas que los sistemas
p o l í t i c o s y d e
planificación.
La presión de los
m o v i m i e n t o s d e
individuos, poblaciones
f l u c t u a n t e s , l a
colonización de los
intersticios urbanos como
viaductos o fábricas
abandonadas, unida a la
generación de nuevos
edificios ocupados en
porcentajes bajísimos ponen
a prueba los métodos
tradicionales de estudio
urbanísticos.
Los
edificios se diseñan en pocos
días y en el proceso de
diseño, durante la ejecución
de la obra y en su posterior
vida útil son capaces de
reorganizarse y albergar
distintos programas, así un
hospital puede pasar a ser un
hotel y terminar siendo un
club social. De la misma
manera las infraestructuras
como puentes y autopistas se
comienzan sin saber cual será
su recorrido y su destino
final. De este modo un puente
de 90 km que parte de Zhuhai
se está construyendo sin
saber si finalmente
terminará en Hong Kong o
Shenzhen, esto dependerá del
desarrollo de éstas ciudades
en un futuro inmediato. Todo
esto hace evidente una
dinámica y una lógica que
escapa a los paradigmas
estáticos y las herramientas
tradicionales y que sin
embargo son capaces de
generar una metrópolis de un
dinamismo enorme.
En el PRD los
procesos responden a
v a r i a b l e s m ú l t i p l e s ,
relaciones complejas y
procesos de autogeneración
no controlados.
E n e l P R D l o s p r o c e s o s r e s p o n d e n a
variables múltiples, relaciones
complejas y procesos de autogeneración
n o c o n t r o l a d o s .
El otro ejemplo es el de Lagos
que es aún mas claro para
explicar este nuevo paradigma
teórico/operativo. En esta
ciudad las relaciones de
propiedad, parcela y orden no
concuerdan con las ideas
asociadas tradicionalmente a
éstas palabras, en principio
puede asignarse esta
diferencia a un contexto
cultural distinto (africano)
sin embargo un análisis un
poco mas detallado hace
suponer que es simplemente un
caso extremo de procesos
generativos que se pueden ver
en ciudades europeas y
americanas. En lagos, la
generación de la ciudad al
igual que se veía en Delirius
New York surge a partir de una
unidad básica, el cercado
Yoruba, la diferencia entre
la idea de tipología y estas
unidades básicas como el
rascacielos o el cercado
Yoruba es que mientras la
t i p o l o g í a e s t a b l e c e
r e l a c i o n e s f i j a s y
morfológicas, éstas unidades
son un sistema de variables
que se relacionan mediante
una red compleja de
dependencias. De este modo
el cercado Yoruba establece
una serie de relaciones
espaciales que son capaces de
generar condiciones físicas
dispares y que les hace
posible responder a las
condiciones variables del
entorno, es decir a la
formación del entorno
urbano. De este modo
Lagos se genera en base a
esta unidad básica, su
p r o l i f e r a c i ó n y
complejización. El
cercado es capaz de
albergar complejidades
físicas y programáticas y
su generación esta basada
en esencia en la creación
d e s u b d i v i s i o n e s
interiores y límites
exteriores. A su vez los
l í m i t e s s o n
r e i n t e r p r e t a d o s
e s p o n t á n e a m e n t e y
a s i m i l a d o s c o m o
equipamiento urbano para
distintas actividades.
Así podemos ver como
Lagos es la suma de estas
unidades que delimitan su
espacio de influencia y
subdividen su territorio
de dominio en infinidad
de programas y a su vez la
suma de los intersticios
entre dichas unidades que
son inmediatamente
c o l o n i z a d o s p o r
actividades públicas. Es
de este modo un sistema
complejo generado a
p a r t i r d e l a
p r o l i f e r a c i ó n d e
elementos simples que
proveen al territorio de
una multiplicidad de
espacios diferenciados.
Ejemplo de aplicación,
Proyecto para el Parc de
la Villette.
Las profundizaciones de grupos
de diseño emergente.
Este es un buen ejemplo
del diseño de una pieza
urbana teniendo en
cuenta los procesos
auto-organizativos y
espontáneos que se
vieron en el punto
anterior. En lugar de
una propuesta paisajista
definida y con una
imagen acabada, Koolhaas
propone para este
espacio una trama
abstracta de bandas. Es
s u v i s i ó n d e l
rascacielos donde la
sección se abate y se
transforma en la planta
de la propuesta.
Cada banda como los
pisos de un rascacielos
alberga un “mundo”
distinto, con sus
p r o p i a s
características, pero en
este caso el límite es
abstracto, ahí donde en
el edificio existe un
límite físico (una losa)
en el parque hay un
límite inmaterial que
provoca fricciones y
enriquecimientos a la
experiencia. Así estas
bandas se vuelven su
versión de esas unidades
básicas que finalmente
generarán la versión final del
proyecto. Estas unidades se
vuelven una trama en la cual
Koolhaas inserta disparadores
concretos, como si se tratase
de un cultivo de laboratorio,
en ellas coloca elementos que
dispararan la colonización de
cada unidad de un modo
distinto aunque incierto en
g r a n m e d i d a . D i c h o s
disparadores se concretan a
forma de paisajes, de este
modo tenemos un bosque al lado
de una porción del desierto de
arizona, y es mediante esta
fricción y heterogeneidad
programática que se enriquece
la propuesta y se estimulan
apropiaciones diferenciadas
por parte de los usuarios. Es
una nueva forma de pensar el
proceso de diseño, no como
generador de forma sino como
generador de espacios
caracterizados y disponibles
para el uso y la contaminación
programática en base a
potencialidades definidas
conscientemente y seguramente
muchas otras que aparecen de
manera no buscada.
Actualmente existen distintos
grupos de investigación
dedicados a llevar al límite
las potencialidades de este
nuevo paradigma. Dichos grupos
abarcan una variedad enorme de
disciplinas que van
desde la biología a la
a s t r o n o m í a . L o
verdaderamente novedoso
es que por primera vez en
d é c a d a s e s t a m o s
asistiendo a un cambio
profundo en el proceso
de diseño. Durante todo
el siglo XX el diseño
a r q u i t e c t ó n i c o -
urbanístico tenía como
fin último la generación
de una forma, una
imagen. De este modo la
arquitectura moderna así
c o m o t o d a s l a s
vanguardias y derivados
perseguían en última
instancia una imagen
formal que creían era la
adecuada para su época,
su contexto cultural y
los medios materiales y
productivos en los que
s e t e n í a n q u e
desenvolver. Sin embargo
el proceso de diseño era
esencialmente el mismo
que el de un arquitecto
eclecticista del siglo
XIX.
El desarrollo de los
ordenadores así como
otras herramientas han
permitido por primera
vez en la historia el
manejo de sistemas
complejos con múltiples
variables. Así mismo ha
generado sistemas de
diseño emergentes. Estos
sistemas se caracterizan
porque el diseñador abandona
el control sobre la
generación final de la forma.
El proceso consiste en
d e f i n i r d e t e r m i n a d o s
parámetros y las relaciones
entre ellos e influencias
externas, generando de esta
manera un sistema dinámico
que mediante un modelo que se
corre en un ordenador es
capaz de generar relaciones
geométrico-espaciales que
finalmente se traducirán en
un edificio.
El diseño consiste entonces
en la creación de esas
“unidades” que Koolhaas
visualizó en su estudio de
New York, Lagos o el PRD.
Unidades que son en realidad
sistemas adaptables capaces
de generar una multiplicidad
de variantes formales a
partir de la introducción de
los datos concretos del
entorno y los requerimientos
programáticos. Que mediante
esta capacidad de asimilar e
integrar en el proceso de
generación de la forma las
condiciones cambiantes del
ambiente en el que se
insertan son capaces de
generar conjuntos auto-
organizativos mas amplios y
complejos.
Hoja de ruta.
El abordaje de este
proyecto final de
carrera se plantea
en
todas sus etapas…
Desde la elaboración
del partido primario,
p a s a n d o p o r l a
definición de un
anteproyecto inicial y
hasta la resolución de
los últimos detalles
técnicos referidos al
proyecto ejecutivo
final.
En este momento, al
comienzo del camino,
se proponen una serie
de puntos clave sobre
los cuales centrar y
t r a c c i o n a r e l
d e s a r r o l l o d e l
proyecto en sus
diferentes etapas.
Éstos no son más que la
definición de algunas
líneas temáticas de
interés que se pretenden
surcar. El desarrollo del
p r o y e c t o n o s l l e v a r á
seguramente a profundizar más
en unas que otras, sustituir,
agregar, modificar, eliminar.
Lo importante en este comienzo
es tener una hoja de ruta sobre
el cual empezar a andar, ya
sobre la marcha aprovecharemos
las oportunidades y propuestas
que nos plantee el trayecto.
La perspectiva
que nos brinda el nuevo
paradigma de la complejidad nos
p e r m i t e e n t e n d e r
Práctica común en la
arquitectura es usurpar los
estilos y métodos de otros
campos de estudio, la
simulación de los sistemas
naturales no es diferente en
ese sentido. Para esto es
necesario entender la
arquitectura como un sistema de
trabajo que produce la
complejidad mediante la
integración de componentes y
las relaciones entre ellos. La
arquitectura como proceso
sistémico.
La arquitectura hoy en día se
diseña por medio del método TOP
DOWN, esto significa el tener
una forma pre-escrita, que se
somete a una realidad o a un
orden. El diseño paramétrico
indagar, experimentar
y reflexionar sobre
varios puntos claves
relacionados con la
incursión de los
n u e v o s m e d i o s
informáticos y la
complejidad como el
n u e v o p a r a d i g m a
científico filosófico
dominante en el
proceso de proyecto
arquitectónico
l a
arquitectura como un sistema
dinámico en el que cada una de
sus partes esta relacionada con
el resto.
L í n e a 1 | A r q u i t e c t u r a
Paramétrica.
la arquitectura como un sistema dinámico
en el que cada una de sus partes esta relacionada con el resto.
ocupa el método BOTTOM
UP, que significa
crear una lógica a
partir de relaciones
locales.
La
a r q u i t e c t u r a
entendida bajo la
teoría sistémica
implica aceptar que
una vez establecidos
los componentes del
s i s t e m a y s u s
relaciones, éstos son
capaces de ordenarse
de acuerdo a las
variables que surgen
del entorno. Un
p r o c e s o a u t o -
organizativo que es
d i r i g i d o y
condicionado por las
c a r a c t e r í s t i c a s
particulares de cada
sistema.
La cuestión que se
p l a n t e a e s ; s i
d i f e r e n t e s
c o m p o r t a m i e n t o s
resultan por ejemplo
e n d i s t i n t a s
distribuciones de
área, ¿sería posible
inducir diferentes
modos de uso de los
territorios o espacios
mediante una variación
de la geometría? Si
establecemos una
d i s t r i b u c i ó n
determinada, qué efectos
tiene sobre las actividades
que se llevan a cabo. Cómo
a f e c t a f o r z a r u n a
distribución según algunos
patrones geométricos
determinados. Y por el
contrario,
En
la naturaleza la generación
de la forma surge de la
interacción de un código
genético y la influencia
del ambiente que propicia
un desarrollo único de ese
conjunto de órdenes. A este
proceso continuo de
feedback entre ambiente y
código se lo llama
morphogenesis. Asumida la
arquitectura como un
conjunto de componentes
relacionados (sistema) que
toma forma a partir de su
i n t e r a c c i ó n c o n
condicionantes externas es
entonces lógico presumir
que la generación de la
forma en nuestra disciplina
es asimilable también al
concepto de morphogenesis.
Una
qué pasaría si
somos capaces de detectar
actividades, distintas
distribuciones en el
espacio y obligar a nuestro
edificio a responder de
manera óptima según las
particularidades de cada
agrupación.
L í n e a 2 | A u t o -
organización.
Línea 3|Morphogenesis.
Línea 4|La Emergencia.
qué pasaría si somos capaces de detectar actividades, distintas
d i s t r i b u c i o n e s e n e l e s p a c i o y
obligar a nuestro edificio a responder de manera óptima según las
p a r t i c u l a r i d a d e s d e c a d a a g r u p a c i ó n .
característica de los
sistemas complejos es
la aparición de
p r o p i e d a d e s y
e s t r u c t u r a s
emergentes que no son
inferibles de las
r e l a c i o n e s y
c o m p o n e n t e s
iniciales, a esto se lo
llama emergencia y
surge a partir de la
auto-organización y
adaptación del sistema
a un entorno dado. Es
entonces interesante
pensar cómo estas
características se
a p l i c a n a l a
arquitectura y su
potencial capacidad
para generar una
revisión del concepto
de tipología abordada
desde el paradigma de
la complejidad.
La experiencia se
e n f o c a r á e n l a
e x p l o r a c i ó n d e
tecnologías de diseño
y fabricación digital
como parte integral de
procesos de diseño
a r q u i t e c t ó n i c o .
Buscando de esta
manera desarrollar un
e j e r c i c i o
experimental en los
p o t e n c i a l e s d e
diferenciación y variación que
emergen de la introducción de
tecnologías digitales en el
d i s e ñ o , f a b r i c a c i ó n y
construcción.
El objetivo consiste en
conseguir, en el marco de una
asignatura de proyectos de
arquitectura, la definición,
mediante procesos matemáticos de
modelos paramétricos que puedan
ser modificados y optimizados en
tiempo real para proporcionar un
soporte proyectual de certezas
físicas para el arquitecto.
Explorar las técnicas y
p r i n c i p i o s d e D i s e ñ o
Paramétrico, reflexionando sobre
l a s p o t e n c i a l i d a d e s e
implicancias de éstas en la
modificación de la actividad
proyectual arquitectónica.
Formular modelos de geometría
asociativa informados y capaces
de responder a variables de
comportamiento de diverso tipo,
ej. ambientales, constructivas,
programáticas, estructurales,
etc.
Desarrollar un ejercicio como
búsqueda de los potenciales
arquitectónicos de las técnicas
utilizadas, aplicándolas a la
resolución de un proyecto
concreto.
Objetivos.
Objetivo General.
Objetivo Específico 1.
Objetivo Específico 2.
Objetivo Específico 3.
Objetivo Específico 1.
Objetivo Específico 2.
Objetivo Específico 3.
Explorar las técnicas y principios de Diseño Paramétrico.
Formular modelos de geometría asociativa informados y capaces de
responder a variables de comportamiento.
Desarrollar un ejercicio como búsqueda de los potenciales
arquitectónicos de las técnicas utilizadas.
Objetivo Específico 4.
a-
b-
c -
d-
e-
f-
G e n e r a c i ó n d e
información para
c o m u n i c a r y
r e p r e s e n t a r l a s
propuestas a través de
dibujos, modelos y
prototipado digital.
E l t r a b a j o s e
o r g a n i z a r á y
desarrollará en base a
l a s i g u i e n t e
concatenación de
temas:
Definición de
criterios de análisis
y variaciones.
Formulación de
modelo paramétrico.
D e s a r r o l l o
individual de sub-
s i s t e m a s ( p i e l ,
estructura, programa,
etc).
Ensamblaje del
proyecto.
Generación de
i n f o r m a c i ó n
constructiva.
Prototipado rápido
d e d i s t i n t a s
versiones.
La aparición de dos Centros
Cívicos en el Departamento
de Canelones en los últimos 5
años (C.C. Salvador Allende
–Barros Blancos, C.C. Costa
Urbana –Ciudad de la Costa-
), está enmarcado en una
línea de acción del gobierno
departamental de Canelones
que
Se brinda así
a los ciudadanos diversos
ámbitos para la realización
de sus actividades. Los
Centros Cívicos son
visualizados como lugares en
los que se prestarán
servicios importantes para
la comunidad así como
instancias de formación
ciudadana y ejercicio de la
ciudadanía.
El contraste de los dos
centros cívicos concretados
hasta el momento deja en
e v i d e n c i a u n h e c h o
relevante… Éste es
, que
nos permite contrastar por
ejemplo áreas urbanas de
fuerte actividad y potencial
turístico costero como
Ciudad de la Costa y Costa de
busca concretar en
puntos clave del territorio
una presencia multi-
institucional.
la
heterogeneidad que surge del
territorio de Canelones
M E T O D O L O G I A
(PARAMETRICA?)
O b j e t o d e
e x p e r i m e t a c i ó n :
Centros Cívicos.
busca concretar en puntos clave del
territorio una presencia multi-
i n s t i t u c i o n a l .
Oro, con otras de marcado
perfil rural como el
noroeste canario, o zonas
de actividad logística e
industrial como Paso
Carrasco y el eje Ruta 8,
etc. A este hecho debemos
además agregar la
r e a l i d a d d e l a
superposición de un
territorio metropolitano
que se manifiesta en
fuertes tensiones en las
i n f r a e s t r u c t u r a s ,
movimiento/asentamiento
de población y por
consecuencia en el
s i s t e m a u r b a n o
resultante.
Es entonces lógico pensar
que la generación de centros
cívicos a lo largo y ancho
del departamento nos harán
testigos de cómo esta idea
a b s t r a c t a d e á g o r a
contemporánea muta y se
adapta de acuerdo a las
necesidades y exigencias que
plantean los diferentes
territorios donde aterricen.
q u e
respondiendo a un mismo
concepto inicial adquieren
formulaciones distintas.
Aparecerán así un grupo de
f e n ó m e n o s u r b a n o -
a r q u i t e c t ó n i c o s
A p a r e c e r á n a s í u n g r u p o d e f e n ó m e n o s
u r b a n o - a r q u i t e c t ó n i c o s
Santa Lucía
Canelones
Las Piedras
Tala
Atlántida
Sauce
Barros
BlancosCiudad de la
Costa
Santa Lucía
Canelones
Las Piedras
Sauce
Tala
la heterogeneidad que surge del
t e r r i t o r i o d e C a n e l o n e s
Por todo esto el
fenómeno de los
Centros Cívicos
Canarios presenta un
o b j e t o d e
e x p e r i m e n t a c i ó n
ideal para los temas
que se han propuesto
abordar en este
trabajo. La pregunta
es si desde la
perspectiva elegida
sería posible definir un
para la
generación de estos centros que
sea capaz de adaptarse a las
variaciones de programa,
emplazamientos, y otros que
surjan del territorio en el que se
implanta.
“código
arquitectónico”
Atlántida
s e r í a p o s i b l e d e f i n i r u n
“ c ó d i g o a r q u i t e c t ó n i c o ”
para la generación de estos centros