ESPECIAL DE EDICIN

Maestros de la

fotografa

www.revistaenfoquevisual.com/nikon.html

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Caractersticas Principales

Sony-Vplfx500l

Sony-Vplmx25

Sony-Vplex120

CATEGORA GANADOR CATEGORA GANADOR BEST DSLR ENTRY LEVEL Canon EOS 600D / Rebel T3i BEST PHOTO PROJECTOR Mitsubishi HC9000D BEST DSLR ADVANCED Nikon D7000 BEST PHOTO SOFTWARE Nik Software Complete Collection BEST DSLR EXPERT Olympus E-5 BEST PHOTO SCANNER Epson Perfection V330 Photo BEST DSLR PROFESSIONAL Pentax 645d BEST ACCESSORY Kodak PULSE Digital Frame W1030S BEST COMPACT SYSTEM

CAMERA ENTRY LEVELSamsung NX100 BEST TRIPOD Vanguard Auctus Plus 323CT

BEST COMPACT SYSTEM CAMERA EXPERT

Panasonic Lumix DMC-GH2 BEST IMAGING STORAGE

MEDIAPanasonic Gold Pro SDHC

UHS-I Memory Card

BEST GENERAL COMPACT CAMERA

Nikon COOLPIX P300 BEST ENTRY LEVEL

CAMCORDERSamsung HMX-Q10

BEST EXPERT COMPACT CAMERA

Olympus XZ-1 BEST EXPERT CAMCORDER Sony Handycam NEX-VG10

BEST SUPERZOOM CAMERA Canon PowerShot SX230 HS BEST POCKET CAMCORDER JVC Picsio GC-WP10 BEST RUGGED COMPACT

CAMERAPanasonic Lumix

DMC-TS3 / DMC-FT3 BEST RETAIL FINISHING

SYSTEM

BEST DIGITAL BACK Phase One IQ series BEST PHOTO KIOSK Mitsubishi Gift Kiosk

BEST PREMIUM CAMERA BEST PROFESSIONAL FLASH SYSTEM Broncolor Senso series

BEST ENTRY LEVEL LENS Tamron SP 70-300mm f/4-5.6 BEST PHOTO BAG Vanguard Skyborne series BEST EXPERT LENS

Sigma APO 70-200mm F2.8 BEST ENTRY LEVEL PHOTO

MONITORLG IPS236 / IPS231

BEST PROFESSIONAL LENSCanon EOS 600D / Rebel T3i

BEST EXPERT PHOTO MONITOR

NEC SpectraView Reference 271

BEST EXPERT PHOTO PRINTER Epson Stylus Photo R3000 BEST PHOTO TV DISPLAY BEST MULTIFUNCTION PHOTO

PRINTERCanon PIXMA MG8150

BEST DSLR VIDEO ACCESSORY

Redrock nano DSLR rigs

BEST LARGE FORMAT PR-INTER Epson Stylus Pro 4900 BEST FILM Kodak Professional PORTRA 160

BEST FINE ART INKJET PAPER HARMAN by Hahnemhle series BEST IMAGING INNOVATION Sony SLT, Translucent Mirror Technology BEST PHOTO SERVICE BEST DESIGN Casio Exilim TRYX EX-TR100

El trabajo que realizo como fotgrafa, involucra no solo

tcnica o sentido artstico, implica buscar con el ojo, el alma

nace una buena fotografa. Es un ejercicio que realizo siem-pre, sea con un extrao, con una modelo, con un conocido, etc. Esto me ha permitido crear mi estilo. La creatividad nace en la bsqueda de captar escenas que resulten atractivas, re-

saltando, con los elementos que estn presentes, sus caractersticas a travs del uso de los diferen-tes instrumentos que como fotgrafos tenemos para componer. He encontrado que la magia al obturar una cmara, implica, en un instante, ali-near de manera armnica lo que est siendo fo-sintiendo, logrando no solo generar una imagen atractiva para el ojo, sino un sentimiento a un espectador. Finalmente, uno como fotgrafo se siente ladrn; sin embargo, este robo que hace-mos solo logra concretarse si dejamos un poco de nosotros en el instante.

Teniendo en cuenta lo anterior, he encontrado varios puntos de inters en los cules he enfo-cado mi trabajo. Uno de ellos es el ser huma- -fa del ser humano es un gran deleite, pues se encuentran muchas historias en cada persona. Al respecto, el ltimo trabajo realizado en esta rea fue documentando la escena del rock por medio de Bogot Ciudad Rock, plataforma que promueve el rock independiente. Al ser dicha -bajo fue el poder documentar la variedad de matices de gente joven en bsqueda de un solo objetivo, su msica.

Iguaalmente otro aspecto que me apasiona, de las cosas. En este punto, la arquitectura ha sido mi gran aliada, permitindome encontrar una gran inspiracin. Al respecto, recib una tomada en La Habana Cuba. En esta fotografa, aprovecho la simetra generada por los balcones resaltar el espacio.

Descrbanos su equipo fotogr-

Cmaras: Canon AE 1 Program 35 mm.

Lentes: 28mm f 2.8. 50 mm f 1.4. 35-70mm f.3.5 Macro. 70-300mm f.3.5. KIEV 88 120 mm. Lente: 50 mm f.2.8.

Nikon D80.Nikon D7000.Lentes:

Nikkor AF-S 18-200mm/3.5-5.6 G ED VR II.

Nikkor AF-S 18-115mm/3.5-5.6 G DX II VR

Nikkor 50mm f 1.8 AF-S. Nikkor 24 mm f 1.8 AF-S.

Flashes: Nikon SB900. Vivitar 285 HV.

Complementos para produccin de vi-deo HD con la Nikon D7000: Shoulder, Follow focus, visor, sonido e iluminacin porttil.

Elinchrom para estudio con sincroniza-cin de radio.

Capacidad para realizar producciones - -fa de arquitectura y artstica.

Esta ancdota es muy sencilla, pero su leccin ha sido muy importante. En la ciu-dad de Nueva York, haba estado buscado intrigado conocer. En diferentes ocasio-nes lo busqu sin xito alguno, pero en encontrarlo; y como siempre llegaba al lugar y no estaba, decid mirar para atrs y ah estaba, siempre haba estado. Des-de entonces, siempre que estoy tomando una fotografa miro para atrs; a lo mejor, me est perdiendo de una gran escena y cranme, me he encontrado con esto ms de una vez. Este es el consejo que siempre doy: siempre miren para atrs, que una gran fotografa pueden encontrar.

Diagrama espectro radioelctrico y la comparacin del tamao de la onda segn la fuente.

Elementos bsicos para la construccin del drama:

Tema

Premisa

Personaje &RQLFWR

Paradigma de personaje.

DOLORES VAN CARTIER

Vida interior

Ejemplo: Paradigma del personaje principal de la pelcula Cambio de hbito (Sister act, 1992).

Desde nia, Dolores fue muy rebelde ante la autoridad. Estudi en un colegio de monjas y no tuvo buenas relaciones con ellas. Siem-pre le gust la msica y se convir-ti en cantante de cabaret en Reno. All, se hizo amante de un gngs-ter. Ella siempre se quiso casar, pero l, casado y catlico, no quiso divorciarse. Como cantante no le ha ido muy bien y su vida Personal no es satisfactoria.

Dolores es testigo accidental de una ejecucin ordenada por su amante.

Al escuchar que l ordena a sus pistoleros que la eliminen, Dolores tiene que salvar la vida.

Dolores huye del cabaret y va con la polica. All, le ofrecen es-conderla y protegerla a cambio de que sea testigo en contra de su amante. Dolores acepta y el poli-ca que lleva el caso decide que se esconda en un convento, hacin-dose pasar por monja. Dolores tiene que aceptar an en contra de su rechazo hacia las monjas.

VidaForma delpersonaje

Revela alpersonaje

Maximiliano Maza Prez, Longman de Mxico Editores. 1996

Esquema, paradigma de asunto.

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Fotografa por Mauricio GonzlezF f M i i G l

Conociendo un poco ms de Juan Guillermo Montas

Una cmara: Cmara de fuelle. Un fotgrafo: Chema Madoz. Un lugar para trabajar: mi estudio Un accesorio que no pueda faltar: Fotmetro Un lugar en Colombia para hacer fotografa:

mi estudio,nuevamente. 8QDPDUFDIRWRJUiFD Canon. Un concurso para ganar: Cannes. Un libro:3XHQWHDOLQQLWRGH5LFKDUG%DFN Una foto por lograr: tipo Comic. &RQXQDIUDVHGHQDVXHVSHFLDOLGDGIRWR JUiFD Fotografa culinaria y de producto.

La fotografa comercial y publicitaria es una de las profesiones que ms cambios ha sufrido en la ltima dcada. Aunque el nivel de productividad ha subido y los tiempos de respuesta son extre-madamente ms cortos, la mstica de la fotografa, propiamente dicha, ha desaparecido gracias a (o por culpa de) la posproduc-cin de imgenes, que reemplaza mucho del arte que deba im-primirse en el momento de la toma.

De la pelcula a los pxeles: esta frase es simultneamente una maldicin y una bendicin. Adaptarse a la era digital, debo con-fesarlo, ha sido una fra pero muy valiosa experiencia y me siento afortunado al haberla vivido en su plenitud.

A continuacin entregar cinco consejos prcticos que un nue-vo fotgrafo comercial debe tener en cuenta. Estos le servirn para desarrollar su carrera en esta lnea de trabajo:1. En fotografa publicitaria, se trabaja con una propuesta pre visualizada por un creativo. Nuestra responsabilidad es lograr que el mensaje publicitario siga el camino determinado por y para la campaa. En este caso, el trabajo del fotgrafo es interpretar el mensaje de la imagen en los trminos de la propuesta grfica y producirla de acuerdo a esto.2.Que la tecnologa trabaje para el fotgrafo: no deje que pase lo

contrario. El fotgrafo que permite que los trminos tcnicos del impresor afecten su propuesta visual (en valores de color, fuerza en sombras, luces, etc.) est condenado a ser un tecnlogo de la fotografa (un operario de equipo) y nunca ser un verdadero fotgrafo.3.Hay que ponerle cario al proceso de iluminacin de su producto,modelo, locacin, etc. Hoy en da vemos demasiados fotgrafos que se limitan a alumbrar para luego corregir o finalizar en pos-produccin. Este proceso es el que diferencia al profesional de alto nivel, del tcnico digital que se hace llamar fotgrafo.4.El trabajo de un fotgrafo debe dividirse en tres tercios igual-mente importantes:

El trabajo estndar sin mayores aportes profesionales ni propuestas visuales interesantes (los llamados chicharro-nes): estos ayudan fuertemente a pagar las cuentas.

El trabajo de portafolio: el que nos hace sentir orgullosos y nos impulsa profesionalmente.

El trabajo personal, ya sea arte o documental: el que nos ayude a enriquecer nuestra propia alma y nos haga crecer como artistas visuales.

5.El fotgrafo tiene derechos sobre las imgenes que produce. Al momento de cotizar fotografa publicitaria siempre debe dejarse en claro lo siguiente para evitarse problemas usted y sobre todo a su cliente.

. Los Medios para los cuales va la fotografa (Avisos, POP, Publicidad Exterior, Internet, etc.).

. El tiempo de uso de la misma. . El territorio (pases) en que se va a pautar.

Y no lo olviden: pap sol es nuestro gua de iluminacin.

Juan Guillermo Montas,(Especialista en fotografa publicitaria).

ppaaraaa ffoootoooggraaafaaa puuubliccitaaariaa oo ddde pprrodducttto

Fotografa de Producto Juan Guillermo Montas

Canicas

Cliente: Toma PersonalCmara: MAMIYA RZ67Imagen realizada con una

sola fuente de luz y con dia-fragma muy abierto para en-fatizar el foco selectivo.

Fotografa de Producto Juan Guillermo Montas

Familia/Pizza

Cliente: SOFIA EXPRESSCmara: CANON EOS 1 Ds Mark IIRet.Digital: Miguelangel LopezImagen compuesta por tres tomas: Familia

en cocina / Mano de pizzero / Pizza.

Fotografa de Producto Juan Guillermo Montas

Powerade

Cliente: COCA-COLACmara: CANON EOS 5D Mark IIRet. Digital: Hector Gaitan Juan

Felipe MontasIlustracin Digital: Miguelangel

Lopez.

Para imgenes como esta se tra-baja el producto con una etiqueta color neutro (gris) para luego apli-carle la grfica digitalmente y es indispensable el balance perfecto entre la luz posterior (para transpa-rencia) y la luz frontal (para etiqueta y texturas).

Fotografa de Producto Juan Guillermo Montas

Ron BicentenarioCliente: REPRESENTA-

CIONES CONTINENTALCmara: CANON EOS

5D Mark IIRet.Digital: Juan Felipe

Montas

Imagen compuesta por dos tomas:

Primera toma: Caja con botella. A la caja se le abri una entrada de luz por detras donde se ubi-c un mini flash.

Segunda toma es de la botella sola, en la misma posicin, con iluminacon posterior (para trans-parencia) e iluminacin frontal para etiqueta. Con esta toma se reemplaza la botella digitalmente.

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Ral Higuera,(Especialista en fotografa de moda).

a Revista Enfoque Visual tuvo la oportu-nidad de charlar con

uno de los fotgrafos que antes de cumplir 25 aos fue considerado por los profesionales como uno de los 100 mejores en el

mundo. Apasionado, verstil, arriesgado, Ral Higuera cont algunos apartes de su amplia experiencia y de cmo se vive la fotografa de moda entre Colombia, Pars y Nueva York.

Con el carcter pujante de los santandereanos, Ral Higuera ha ido imponiendo un estilo nico cada vez que obtura al fotografiar. Sin embargo, hace muchos aos ste no era su objetivo, pues sus primeros estudios no fueron propiamente en fotografa, aunque el haberse preparado en reas como el teatro, la publicidad, la pin-tura y los negocios, claramente le dieron unas bases slidas que ms adelante lo llevaran al lugar donde est ahora.

Gracias a unas fotos que tena con la actriz Catalina Sandino, la revista Infashion lo contact para solicitarle algunas de stas y fue-ron ellos quienes publicaron su primera imagen. En un tiempo muy corto, su carrera ascendi y su portafolio fue engrosndose cada vez ms, lo que hizo que su trabajo comercial y editorial se publi-cara con mayor frecuencia en revistas como Vogue, Elle, Marie Claire, Harpers Bazaar, entre otras, y realizara trabajos publicita-rios para marcas reconocidas como Marlboro, Pepsi, Coca-Cola, entre otras. La narrativa que maneja en cada una de sus fotogra-fas, lo ha llevado a seguir perfilndose como uno de los fotgrafos de proyeccin, que evoluciona entre su ir y venir entre dos de las capitales del mundo, Pars y Nueva York y la Atenas suramericana: Bogot.

RReevisssta EEnnfoqqquee VVisuaal: ppoor qquu deeccidi ttommar eel caammminooo dde laa foootoggraaafa dde moooda??

Ral Higuera: inicialmente, nunca pens en la fotografa como una opcin profesional tan amplia y enriquecedora. Realmente llegu a ella por accidente. Yo quera ser pintor y artista de otras ma-neras, pero no por medio de la fotogra-fa. Inici estudiando teatro en algunas escuelas y al entrar a trabajar en televi-sin, me pidieron fotos y ese fue el primer acercamiento que tuve con este arte, ya que fui retratado por un gran amigo mo. Puedo decir que a travs de l conoc el lenguaje fotogrfico. Ahora bien, pienso que la fotografa de moda da las herra-mientas para crear una imagen onrica, ideal y surreal. Por esta razn, digo que

me gusta ms esta especialidad que la reportera grfica, por ejemplo, porque puedo dirigir, crear y componer mis imgenes, accediendo a un grupo que tiene unas herramientas fantsticas. Debo decir tambin que definitivamente trabajar en Pars, me ha dado las herramientas para tener el vestuario, las modelos, los maquilladores y estilistas, que al final son fundamentales y enri-quecen definitivamente la imagen al momento del disparo.

RR.E.VVV: ddee qqu mmaaneeeraa abbborddda y pplanificaa un proyyeectoo fotogr-fficoo pparrra uunn cliientee??

R.H: yo hago proyectos para diversas revistas de moda como Vogue, Elle, Marie Claire, Harpers Bazaar, Vanity Fair, entre otras; y adems, hago fotos para publicidad con Coca-Cola, Pepsi, Kia, Renault, Johnny Walker, Universal, y artistas como Juanes o Pau-lina Rubio. Paralelamente, tengo proyectos artsticos que exhibo en todo el mundo como en Austria, en Canad, en Ro de Janeiro, en Nueva York, etc. Entonces cada proyecto tiene una aproxima-cin diferente, ya que tienen objetivos especiales.

Digamos que cuando se habla de fotografa de moda, lo que uso como punto de partida o inspiracin, son las presentacio-nes de las colecciones de las grandes casas de diseadores en Londres, Nueva York o Paris. Despus de tener una referencia y hacer una comparacin entre unas y otras, procedo a buscar la locacin, que es uno de los aspectos que ms porcentaje visual ocupa en la composicin. A m me encanta trabajar en diferentes locaciones, porque amo viajar y tambin compartir en los sitios donde la vida me permita estar. Entonces dedico mucho tiempo a pensar en este aspecto, ya que es una de las fortalezas de mi trabajo. Posteriormente de tener listos la locacin y el vestuario, dibujo la modelo, y paralelamente, miro el tipo de revista, si es de

Fotografa por Mauricio GonzlezF f M i i G l

Conociendo un poco ms de Ral Higuera

Una cmara: canon 5d mark II. Un fotgrafo: Daguerre. Un lugar para trabajar: mi casa. Un accesorio que no pueda faltar: ninguno,

no me caso con nada, todo depende de la produccin o el trabajo a realizar. Un lugar en Colombia para hacer fotografa:

salinas de Manare. 8QDPDUFDIRWRJUiFD polaroid. Un concurso para ganar: ninguno Un libro: Libro de Alexander McQueen para la

exposicin del Met: Savage Beauty Una foto por lograr: retrato con toda mi fami-

lia junta. &RQXQDIUDVHGHQDVXHVSHFLDOLGDGIRWR JUiFD Surrealismo mgico que con WRQRFLQHPDWRJUiFRFDSWXUDQODDWHQFLyQ

que producen una experiencia y se tatan en la memoria.

Pienso que en el mundo, las cmaras de los celulares hacen que la gente tenga una mayor sensibilidad frente al tema fotogrfico, lo que me parece un avance interesante, porque se tiene la oportuni-dad de captar momentos sin mayor definicin o produccin.

Por otra parte, me llama mucho la atencin el tipo de impresin lenticular; ste, era un sistema que exista hace muchos aos y que hoy en da, ha vuelto y ha evolucionado mucho, lo cual me parece muy interesante. Me gustara explorar este campo y de repente ahondar en las flores nacionales como las orqudeas a travs de la tercera dimensin, lo cual lo permite la impresin len-ticular; y en s, en todos los formatos en los que se pueda imprimir, como en transparencias o en tela, para que las fotografas no solo estn en un papel en dos dimensiones.

RR.E.VVV: qquu aasppeecctoo arrtssttico o ttccnnicoo haa sidddo el mms difcil de loggrraar eeen ssuuss tooommass fottooggrfficasss y cmmo loo hha soolucionaddo?

R.H: el aspecto ms difcil de lograr es haber hecho fotografa debajo del agua. Ese es un medio en el cual no se est acos-tumbrado a moverse y por eso, tiende a ser complicado, sobre todo en el momento de comenzar, donde se extiende el recurso y se dan instrucciones a la modelo. Es un tanto complejo, porque no se puede conversar verbalmente, entonces toca comunicar-se a travs de seas, que tampoco se pueden visualizar mucho, porque la modelo tiene los ojos en contacto directo con el agua. A esto, hay que sumarle la falta de oxgeno. Despus de hacer varios intentos, logramos encontrar una manera de salirnos de nuestros cuerpos para entender lo que estaba pasando. Esto fue lo que le transmit a la modelo: que se olvidara de la informacin sensorial que estaba recibiendo, en cuanto a que estaba en un fluido diferente, que tena fro y que no vea bien; y que mejor, se observara a ella misma desde afuera. Este fue un ejercicio de interiorizacin bastante interesante, porque despus de estas indicaciones, la modelo logr concentrarse, a pesar de las pro-blemticas y esto cambi totalmente el resultado.

corte comercial o si es de tipo artstico como la Vogue Francesa, y en este punto perfilo la mujer.

Por el lado publicitario, los fines comerciales vienen, en cierto grado, ms definidos; es decir, ya existe claramente una estrate-gia de mercadeo. En estos casos, me reno con el cliente o con la agencia para definir qu es lo que necesitan para que la esttica se ponga a favor de dicha estrategia y pueda ayudar a cumplir sus objetivos. Igualmente, se recibe una indicacin y se desarrolla creativamente la idea que va a seducir al consumidor. El trabajo aqu, es poder hacer crecer la imagen, en comparacin con la idea que se propuso inicialmente.

Para los proyectos artsticos, yo dedico mucho tiempo y ener-ga en viajar. Procuro ser sensible a la diferencia entre lugares. Lo anterior, lo digo porque tengo oficinas en Nueva York, en Paris y en Bogot, y he podido observar que todos los mercados son de-masiado diferentes, pero de crucial importancia. De esta forma, me encanta hacer un laboratorio conmigo mismo, me gusta estar investigando todo lo que me rodea y me pasa. Tambin amo ir a to-dos los museos de arte moderno, especialmente donde se exhiben obras de gente joven, porque al fin y al cabo son ellos los ojos de la sociedad y quienes resumen lo que estamos viviendo actualmente.

Finalmente, tengo que decir que me inspiro en mi vida, en mi realidad, en lo que me rodea, en la gente con la que pueda con-versar, en los libros que lea y de ah, saco puntos en comn para inmortalizarlos. Pues as como se vuelve al renacimiento para ver cmo se viva en esa poca, quiero que en muchos aos, puedan ver un reflejo fiel de cmo eran las cosas ahora, por lo menos en el campo artstico.

RR.E.VVV: ddeessdeee suu pperssppeectivva ddde fotgraafoo dde mmmodaa, cmo anna-lizaa eel pppassaaddo, el preeseentee yy el ffuutuuroo de estaa essspecialidaad?

R.H: la moda comenz siendo un elemento que solucionaba una necesidad; despus, se convirti en un element distintivo en cuanto a lo poltico y lo militar; sin olvidar tambin, que era muy til para diferenciar las clases sociales. Con el tiempo, se convirti en algo ms comercial, donde se pensaba ms en las necesidades de la gente. Con el desarrollo de la civilizacin, se volvi ms cosmtica y as mismo, los procesos de creacin se volvieron ms sencillos, haciendo que lo inalcanzable, ahora estuviese al alcance de todos a un precio asequible. Este mismo proceso lo ha seguido la fotografa.

Ahora hay espacios para nuevas propuestas. Incluso, la cri-sis ha hecho que se remuevan las bases existentes y que em-piecen a valorarse las cosas que antes no eran importantes, como los bsicos y muchos diseadores jvenes. Respecto al futuro, veo que la competencia se va a basar en la diferen-ciacin, porque va a haber un mercado con facilidades en la produccin y que estar interesado en la innovacin, desmi-tificando las marcas de tradicin. De esta forma, habr ms competencia basada en las ideas y la comodidad. Finalmen-te, debo decir que no se seguirn paradigmas, pues seremos ms neutrales.

RR.E.VVV: qquu aavaanncce teeccnoollgiccoo accttuall hha gennneradoo unn cambbio ttottaal en suu mmmannnerra dde pprooduucir ffotoografaass?

R.H: cuando yo empec no tena a la mano el tema del Pho-toshop, pues an manejaba la pelcula anloga. Definitivamente, este programa es una herramienta impresionante, porque permite enriquecer la imagen. Yo apoyo todos los avances tecnolgicos, me encanta este tema y los aprovecho al mximo.

Fotografa de Moda Ral Higuera

1. Sobre todas las cosas debe tenerse en mente que detrs de la cmara est la mente y el sentimiento. Ellos son los que mandan.

Se ve con mayor frecuencia que la deseada, que la produccin fotogrfica descansa especialmente en las bondades y excelentes caractersticas del equipo, esto hace que nos convirtamos en bo-bos tiles de la tecnologa y del mercado. La llevamos a todos los rincones del mundo para que ella resuelva las situaciones que nos producen una gran emocin.

2. El derecho de concebir una imagen es inalienable. No podemos renunciar a concebir y a expresar nuestra propia

visin y percepcin del mundo. Identificar nuestra interpretacin, visualizarla y luego construirla, nos puede llevar a descubrir que el medio para expresarla no sea la fotografa.

3. Debe conocerse a fondo todas las herramientas: cmara, ac-cesorios, luces; en fin, todo lo que est disponible en la fotografa y ponerlo al servicio de nuestra imaginacin.

4. La pluri-especialidad lleva a la mediocridad.

5. Qu hacemos para que no sea la repeticin de la repetidera de lo que se ha venido haciendo desde 1839?

Se dice que no pasa ms de un segundo sin que en el mundo no se est produciendo una imagen fotogrfica. De esta forma, se pue-de decir que la competencia es muy grande. Es posible que pensar en esto nos lleve a evaluar profundamente lo que hacemos.

Mae

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1. Dejar espacio para la experimentacin: aunque todo est me-dido y controlado, se debe dejar un espacio para proponer. Es fundamental explorar y no amarrarse a los trminos tcnicos. Para ello, es interesante hacer ejercicios para no regirse a lo conven-cional.

2. Trabajar para uno, ser el primer filtro. La mejor forma de ser internacional es siendo nico.

3. Estar siempre buscando e investigando: se debe conservar el espritu investigativo. Retroalimentarse y saber siempre lo que est pasando en el mundo, por medio de revistas y libros espe-cializados, en donde siempre se pueden hallar herramientas para proponer y estar a la vanguardia. Hay que desarrollar la cultura de la imagen.

4. No ser siempre el todero. Es maravilloso pero es peligroso. Hay que aprender a trabajar en equipo, escuchar a los dems, ser noble y compartir sus ideas. No se debe creer que se sabe todo.

5. Hacer todo con amor: que cada momento merezca ser retrata-do. La gente es nuestra materia prima y funciona con emociones. Transformen esas emociones en buena energa para el trabajo. Es clave que todos tengan buena disposicin. Uno gasta la vida trabajando y en esta actividad ests invirtiendo tus segundos de existencia, as que lo mejor es hacerlo con amor.

Ral Higuera,(Especialista en fotografa de moda).

ppaaraaa ffoootoooggraaafaaa deee mmmoodda

Superior: In Fashion Alicia

Inferior: In Fashion La Defence.

Fotografas pgina siguiente

Fotografa de Moda Ral Higuera

NIKON CANOND7000 EOS 7D

**3,850,000 con lente 18-105 mm VRII

** 5,199,000 ccon lente 18-135 mm

16,2 MP efectivosAPS-C (23.6 x 15.7 mm) CMOS

Filtro de color RGB

18 MP efectivosAPS-C (22.3 x 14.9 mm)

Filtro de color RGB4928 x 3264

3.696 x 2.4482.464 x 1.632

5184 x 3456 3456 x 23042592 x 1728

RAW (NEF)JPEG- TIFF

MPEG4 - Video Full HD

JPEGRAW / sRAW

MOV - Video Full HDDeteccin por contraste(sensor)

Multi-areaDeteccin de rostros

Live View

Deteccin por contraste(sensor) Multi-area

Deteccin de rostrosLive View

3D Matrix metering II Ponderada al centro

Puntual

Multi y parcialPonderada al centro

Puntualauto, 100, 200, 400,

800, 1600, 3200, 6400, 25800auto, 100, 200, 400,

800, 1600, 3200, 6400, 12800Montura Nikon F Canon EOS EF, montura EF-S

30 a 1/8000 seg 30 a 1/8000 seg

12 posiciones

Automtico y manual

manual en grados Kelvin3 "" TFT LCD

920,000 pixeles LIVE VIEW

3 TFT LCD - Rotatorio920,000 pxeles

LIVE VIEW

SD/SDHC/SDXC Compact Flash (Type I or II), UDMA, Microdrive cards

Lithium-Ion EN-EL15132 x 105 x 77 mm

Lithium-Ion LP-E6148 x 111 x 74 mm

NIKON CANOND5100 EOS 600D (EOS Rebel T3i)

**2,320,000 con lente 18-55 mm **$3.299.000 con lente 18-135 mm

16,2 MP efectivos APS-C (23.6 x 15.7 mm) CMOS

Filtro de color RGB

18 MP efectivosAPS-C (22.3 x 14.9 mm) CMOS

Filtro de color RGB4.928 x 3.2643.696 x 2.4482.464 x 1.632

5.184 x 3.4565.184 x 2.9124.608 x 3.456

JPEGRAWMOV

JPEGRAW / sRAW

H.264 - Video Full HDDeteccin por contraste(sensor)

Multi-areaDeteccin de rostros

Live View

Deteccin por contraste(sensor) Multi-area

Deteccin de rostrosLive View

3D Matrix metering II Ponderada al centro

Puntual

Multi y parcialPonderada al centro

Puntualauto, 100 - 3200 - 12800 auto, 100, 200, 400, 800, 1600 - 6400

Montura Nikon Canon EF, montura EF-S

30 a 1/4000 seg 30 a 1/4000 seg

Auto

Manual

Automtico y manual

3 TFT LCD - Rotatorio921,000 pixeles

LIVE VIEW

3 TFT LCD - Rotatorio1,040,000 pxeles

LIVE VIEW

SD/SDHC/SDXC card SD/SDHC/SDXC card

Lithium-Ion EN-EL14128 x 97 x 79 mm

Lithium-Ion LP-E8133 x 100 x 80 mm