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ENLACE ARQU ITECTURA Y D ISEÑO MR
Junio de 2009. Año 19 No. 3 N.C. 214. Precio
por Ejemplar $77.00 pesos Suscripción a 1 año
D.F. y Área Metropolitana $ 693.00 pesos. Interior
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Ricardo Saslavsky Absat. Numero de Certificado de
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Manuel Sánchez
Antonio Toca
Sara Topelson
Fernando Noel Windfield
Nelson Inda
Jorge Rigau
Eligia Calderón
CERTIFICACION OFICIAL DE TIRAJE
002 n 003
desde Marco Vitruvio hasta Le
Corbusier, pasando por battis-
ta Alberti, las definiciones de
la arquitectura nos obligan a
indagar cuál es el sentido de la
obra frente al espacio mismo.
El poeta mexicano Octavio Paz
afirmó que “La aprehensión
del espacio es instintiva, es
una experiencia corporal (…)
Somos el espacio donde nos
encontramos”. Consideramos
al espacio como elemento pri-
mordial de la obra arquitectó-
nica porque organiza y delimi-
ta el volumen. Sin embargo, al
ESPACIO SuSTRAídOEdITORIAL
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0conceptualizarlo de manera “seriada”, comúnmente lo dividimos en interior y exterior.
Con frecuencia, el exterior es visto como un elemento subyacente o paralelo que apo-
ya a la obra en sí. Sin embargo, ¿por qué no concebir a la arquitectura como unidad
indivisible que comunica interior y exterior?
A pesar de las raíces precolombinas, donde paisaje y arquitectura conviven armónica-
mente, La tradición hispánica –de la cual no alcanzamos a sustraernos- divide tajante-
mente los espacios mediante una arquitectura que, procurando seguridad y claustro,
se cierra hacia al exterior creando paisajes interiores propios. Fuera de esas “cuatro pa-
redes”, está la urbe donde los sitios públicos son parte de una idea abstracta de ciudad
para actividades comunitarias de convivencia, comercio, transporte, etc. Romper con
esta visión egocéntrica, requiere un esfuerzo racional que trasciende a la sensibilidad;
esa parte de la razón que nos conduce a la belleza sin perder la noción funcional.
En este encuentro, la relación territorial entre obra y paisaje debe significar algo más
que el diseño de muros. Se trata de la idea de recuperar el entorno que es nuestro, el
que “compramos” con, desde y en la construcción. Si concebimos a la obra en direc-
ción opuesta a la tradicionalista, desde el exterior al interior; el bosque, la montaña,
el mar, se vuelven parte de ella. Es el espacio que sin necesidad de mediar permisos
o cuotas adicionales “sustraemos” sin cargas de conciencia. Incluso la ventana de un
apartamento pequeño que conecta visualmente con el jardín vecino, transforma su
espíritu, elevando las posibilidades de su vida interior.
Hay un sentido de apropiación de los ámbitos: permitir que el mundo sea parte del
edificio. Si se construye una escalera de 40 metros en un acantilado, ésta posee en
realidad 400 o 4 mil metros de espacio adyacente. El espacio se multiplica entonces
de manera geométrica, en escala infinita: visual, táctil, como una presencia. El paisaje
puede ser entonces aprovechado como un “socio arquitectónico”. ubicarlo en un pla-
no secundario, alterno, que apenas logre un limitado placer de los sentidos es equiva-
lente a confinar a la arquitectura misma. Por lo contrario, enamorarse, “casarse” con el
contexto, crear la obra partiendo de la integración y el balance entre exterior e interior,
abarcando las posibilidades que nos abre el entorno, puede llevarnos a la obra ideal.
Repensar la arquitectura desde un diálogo con el exterior amplio y natural, construyen-
do obras armónicas y sustentables donde las esferas convivan, puede ser quizás una
de las búsquedas más importantes en este milenio.
004 n 005
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Hartamman plantea que, en principio, la arquitectura es
la menos libre de todas las artes, ya que está doblemen-
te atada, primero por la determinación de sus fines prácti-
cos a los que sirve (que le dan origen y que no es elegido
libremente sino que deviene de un habitador o un cons-
tructor que lo demanda), y segundo, puesto que ha de
ser construida, la atan el peso y fragilidad de los materiales
con que se materializa. Sin embargo, como se ha mencio-
nado, siendo en esencia una actividad proyectual y pro-
positiva de formas, se puede liberar y ser dotada de cierta
independencia estética. Esto genera un problema entre li-
bertad y falta de libertad, cuya solución se encuentra en
una síntesis, en donde construcción (fin práctico) y com-
posición (fin estético) sean una sola propuesta, para llegar
a construir algo más que cosas útiles. Aquí puede residir la
genialidad en el arte de la arquitectura.
TRAZOS
Habitar
Erik
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ciso
S.
distinciones entre
Los términos habitar y
habitabilidad han
acompañado a casi todos
los discursos que sobre
los objetos arquitectónicos
escuchamos, e incluso a
los que elaboramos,
a veces con ingenuidad
y a veces con perversión,
pues en todos los casos
se habla de ellos como si
fuera algo perfectamente
comprendido, sin
enfrentarnos a plantear
con cierta precisión a qué
se refieren términos y
qué se quiere expresar.
“Habitar es la expresión de la precisa relación del
ser humano con el mundo “.Merleau Ponty.
Para ello, Hartmann propone la identificación y hábil ma-
nejo de “estratos externos” en la arquitectura. Respecto a
éstos , se pueden identificar: 1) la composición según un
propósito: que debe dejar de ser entendida como una
limitante, por el contrario la obra arquitectónica “…sólo
puede ser una solución que parta por completo del as-
pecto práctico y elija después las posibilidades que éste le
permita desde el punto de vista de la forma estética “, re-
conociendo con ello que la arquitectura nace de un fin
práctico pero que en su solución debe mostrarse el arte;
2) la composición espacial: que está referida a las posibi-
lidades estéticas de la organización y dimensionamiento
de los diferentes espacios y masas, es decir, al arte del pro-
yectar; y 3) la composición dinámica: entendido como el
manejo de los materiales y procesos de construcción liga-
dos a la materia que ha sido elegida según el fin prácti-
co y la composición espacial, así, los tipos de construcción
están esencialmente condicionados por el poder técni-
co pero siempre al servicio de una composición espacial
determinada.
Hasta aquí, pareciera que no hay gran aportación de
Hartamman al tema, sin embargo es en la proposición
de identificar otros estratos de carácter interno, definidos
como aquellos que dicen algo de la vida o del ser anímico
de los hombres que la construyeron, que se encuentra lo
relevante para descubrir a través de ello, las manifestacio-
nes del habitar que le dan origen, y a partir de los cuales
se puede tener una visión mucho más rica y profunda so-
bre el hecho arquitectónico. Pero, aclara, no toda obra ar-
quitectónica posee estos estratos. de ahí que se crea que
lo peculiar de las formas arquitectónicas es que expresan
lo humano, y que no surgen como ocurrencias del indivi-
duo, sino que se configuran paulatinamente en una larga
tradición, con lo que se confirma el carácter social de la ar-
quitectura. Entonces, distingue tres estratos internos que
aparecen más o menos secuenciados: 1) el sentido o espí-
ritu de la tarea práctica; 2) la impresión de todo el conjun-
to, de las partes y del todo, que tienen relación directa con
los estratos externos de la composición espacial y la diná-
mica; y 3) la expresión de la voluntad vital y del modo de
vida, casi siempre inconsciente y siempre en una cierta
oposición con el propósito práctico.
de éstos, el estrato interno que se reconoce como el
más profundo es el tercero, pues manifiesta la relación
de la voluntad de una vida humana que transcurre en
formas habitables determinadas, y se afirma que sólo
cuando se da esta relación pueden aparecer la vida y
la forma de ser del hombre en sus construcciones. Este
es el estrato más interno de la arquitectura, el de la vo-
luntad vital, pero (como se ha mencionado a lo largo de
este ensayo) no se refiere a una voluntad individual sino
a la voluntad histórica de una comunidad que vive de
un “modo” determinado, con unos ideales y unas nostal-
gia comunes, nacidas de una tradición genuina, es de-
cir, el espíritu del que brota una obra arquitectónica es,
desde un principio, un espíritu comunitario (objetivo),
que proviene de la distancia histórica, de principios pe-
queños, y se transforma muy lentamente.
dicha relación de voluntad de expresión de un particu-
lar modo de habitar, tiene una íntima relación con lo que
worringer plantea acerca de la voluntad creativa. En su
trabajo, también habla de buscar en las relaciones his-
tóricas más íntimas de la humanidad para comprender
las energías morfogenéticas existentes en la arquitectura
que impulsan la necesidad de su expresión (la voluntad
artística, la voluntad de forma) y con ello, comprender
al fenómeno mismo de la arquitectura. La tesis que nos
propone es: que si se es capaz de considerar a la historia
del arte como una historia de la voluntad artística, ésta
adquiere una significación universal, porque los cambios
de voluntad, se manifiestan en las variaciones de los es-
tilos social e históricamente cambiantes, reflejados en los
mitos, las religiones, las reflexiones filosóficas, y en las in-
tuiciones del universo; así, ello se convierte en la historia
del alma humana y de las formas en que se manifiesta.
Ello conlleva a valorar no tanto a los objetos producidos
sino a la voluntad y los conocimientos mismos para ma-
TRAZOS
productor sino también del posible habitador. Si esto fue-
ra así, muy probablemente la separación que general-
mente existe entre los espacios construidos por terceros
y los modos de habitar de futuros usuarios no sería tan
grande, y las construcciones no sufrirían tantas modifi-
caciones como omisiones del modo de habitar especí-
fico del usuario. Esto no quiere decir, que la arquitectu-
ra se diseñe reproduciendo fielmente todos los hábitos
de su habitador, hecho casi imposible de identificar por
el diseñador y/o constructor, y que además le compe-
te al habitador mismo en aras de su apropiación del ob-
jeto; de lo que se trataría en todo caso es de partir de
la concepción de que el hecho arquitectónico es com-
plejo, que tiene un carácter social, e individual, formal e
históricamente contextualizados, mismos que el diseña-
dor, el productor y el constructor debieran atender con
la misma avidez que las cuestiones de carácter práctico
(económico y técnico), para lograr con ello entorno ha-
bitables que sean mucho más que construcciones útiles,
porque en ellos se desenvuelve la vida del hombre y éste
requiere de lugares con los que pueda relacionarse, per-
tenecer y finalmente identificarse, para “hacer pie exis-
tencialmente” (Norberg-Schulz). Es dotar a los objetos
habitables de su cualidad estética que permitan llegar a
poetizar el espacio porque como plantea Heidegger: “Es
solo poéticamente como habita el hombre en la Tierra”.
Así, como hecho social, el entorno habitado no puede
ser comprendido como algo acabado, cerrado y defini-
do; por el contrario, está inmerso en una dinámica de
permanencia y cambio constantes que provocan tensio-
nes, adhesiones y separaciones, continuidades y ruptu-
ras. Por ello, el hablar de entorno habitable construido es
hablar de un tema tan complejo como la dinámica mis-
terializarlos; y expresa: “La tarea de la investigación de la
voluntad artística consiste propiamente en dilucidar las ca-
tegorías morfogenéticas del alma, es decir sus energías
humanas que impulsan a la necesidad de expresarse for-
malmente en los estilos y su evolución, manifestándose en
cambios cuya regularidad se hallan en la relación entre el
hombre y el mundo exterior (relación llena de variantes y
rica en múltiples peripecias.”
Otra consideración es que el carácter interno de un obra
arquitectónica no se agota sólo con el propósito de la mis-
ma, ni en la forma espacial ni en la construcción dinámi-
ca y los recursos, sino que debiera expresar además algo
del carácter y del modo de ser colectivo de los hombres
que la crearon, pero no solo desde el punto de vista del
008 n009
ma de la construcción socio - cultural. Ante ello, la iglesia
vuelve a proponer al lugar (considerado como la unidad
espacial elemental del territorio), para ser la unidad con-
ceptual básica del estudio el espacio habitado. Ello su-
giere una rica indagación en el tema específico del lugar,
pero, desde luego, con las nuevas perspectivas aporta-
das desde el campo de las humanidades.
Hasta aquí, pareciera que el discurso construido desde
las humanidades antepone al ser humano y sus modos
de habitar por encima del hacer proyectual y constructi-
vo, con la capacidad de modificar intuitivamente lo que
no le satisface. Es decir, que las necesidades del modo
habitar están por encima del objeto habitable. Haber
comprendido esto me ha posibilitado, a demás de co-
nocer con más profundidad la complejidad del tema, to-
mar una distancia crítica sobre el hacer proyectual.
Empero, aún ninguna de las explicaciones anteriores ter-
mina por satisfacerme claramente ante el cuestionamien-
to de ¿cómo se prefigura el objeto habitable en respues-
ta al modo de habitar?, ni ¿cuál es su participación en el
proceso de producción proyectual arquitectónica, para
construir el objeto cuya espacialidad habitable este en
correlación con el modo de habitar?
Ello es lo que me da pie para la indagación en el cam-
po de diseño arquitectónico, sobre la determinación del
modo de habitar en el proceso proyectual del objeto ha-
bitable construido (urbano y/o arquitectónico) por su re-
lación con el modo de habitar (colectivo e individual) del
hombre. Sin duda no ha habido mejor base y comple-
mento para el tema que lo aportado desde el campo de
las humanidades.
010 n011
CONCuRSOSACTuALIdAdES
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s1El MoMA (Museo de Arte
Moderno) y el centro del arte
contemporáneo PS1 anuncian
al ganador del programa de
arquitectos jóvenes 2009. Esta
ocasión celebrando diez años
de producir talentos arquitec-
tónicos emergentes ante la
oportunidad de diseñar y pre-
sentar proyectos innovadores.
El concurso tiene la finalidad
de conducir a los participantes
al desarrollo multidisciplinario
mediante una metodología de
investigación y construcción
creativa, por medio del claro
desarrollo tipológico, de una
colaboración extensa y orga-
nizada, así como la búsqueda
experimental. Cada trabajo im-
plica una extensiva búsqueda
de forma, producción digital,
el uso de materiales ante un
programa que señale elemen-
tos sociales, culturales y de
protección al medio ambiente.
El proyecto de Investigación
se expande constantemente
para fortalecer la creación in-
dividual. Este proceso busca
ser inclusivo radicalmente con
futuros arquitectos extranjeros
en residencia, así como institu-
ciones públicas y privadas.
Fueron cinco los finalistas se-
leccionados por un proceso
que busca innovar el paisaje
urbano de la entrada principal
del patio que conduce a las in-
stalaciones del PS1.
El premio ha sido otorgado a la firma MOS (Michael Meredith y Hilary Sample). La
propuesta llamada “Afterparty”, que servirá como sitio de recreación y descanso en
el festival de música 2009. Los visitantes contemplarán desde la entrada al patio, una
serie de estructuras semejantes a chozas, cubiertas con paja oscura. El interior es un
espacio cónico que proporcionará abrigo, similar a una tienda beduina en la cual la
materia textil oscura crea su propio microclima, blindando el calor externo del verano.
una masa de aire fresco circulará desde los muros de cemento y los canales del agua
situados en el centro de la estructura, elaborados como una serie de chimeneas de
enfriamiento por la inducción. Esto creará una brisa y un ambiente fresco; atmósfera
de alivio para la muchedumbre acalorada.
011
El departamento de arquitectura y de diseño en MoMA, explica que el proyecto pro-
pone innovar en materiales y construcción, ante un punto de vista diferente frente al
contexto social, el espacio de exposición y el medio urbano.
La estructura consiste en un marco de aluminio ligero de piezas reciclables, revestidas
en una armadura. Su combinación de formas evocan las estructuras vernáculas de
una aldea, otorgando un ambiente a la vez confortable como inusual.
El MOS ha recibido diversos reconocimientos como la concesión de diseño de van-
guardia para algunos proyectos actuales que incluyen un chalet para Ordos 100, en
Mongolia; El teatro ballroom drive-In, Marfa, en Texas; una Fábrica en Newfoundland,
Canadá; y un Centro para Adolescentes, en Lowell, Massachusetts.
012 n013 ACTuALIdAdES
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Universidad Austral de Chile
Recuperar un espacio pú-
blico importante después
de que éste fuera casi des-
truido por un incendio, es
una hazaña que algunos
arquitectos logran tocar a
lo largo de su trayectoria.
Este Concurso de arquitec-
tura, para la recuperación
del Edificio Emilio Pugin de
la Facultad de Ciencias de
la universidad Austral de
Chile, lleva esta consigna
desde su propio inicio. Esta
obra se ubica en el Campus
Isla Teja de la ciudad de
Valdivia, con una superficie
aproximada de 10,000 m2.
Con un total de 30 antepro-
yectos participantes, la co-
misión evaluadora entregó
el primer lugar del certa-
men a Albert Tidy arquitec-
tos. Las declaraciones ins-
titucionales en relación al
rescate de este edificio, con-
siderado como patrimonio
cultural, nos aclaran el he-
cho de que el acervo arqui-
tectónico no sólo es recu-
perado, sino transformado
ante una visión contempo-
ránea de la arquitectura.
“La idea –declararon las au-
toridades- es modernizar ra-
dicalmente a esta Facultad,
tanto en su estructura aca-
démica como arquitectónica”. El segundo lugar quedó en
manos de Cristian undurraga, mientras que el tercer lugar
fue otorgado a Felipe Assadi. Recibieron menciones honro-
sas Cristian Prado y VGO Arquitectos, en tanto Sebastián
Irarrázabal obtuvo una mención especial.
La declaración sobre el proyecto ganador afirma que per-
mite varias soluciones a problemas ya señalados como la
incorporación de los espacios estudiantiles, rescata ade-
más la estructura de manera práctica frente a su uso mo-
derno actual por la institución.
La propuesta de renovación del edificio Emilio Pugín pone
en valor la estructura remanente del incendió que destru-
yó sus instalaciones. La estrategia de diseño concentra la
intervención en siete puntos fundamentales:
013
1. Traspaso y Conectividad: la propuesta libera el segundo
nivel para generar distintos puntos de acceso y traspaso.
2. Estructura y transparencia: pone en valor la estructura de
hormigón como testimonio del pasado de la edificación.
3. Vacío Central: se propone un espacio público ordenador
que conecte a los distintos niveles del edificio que a la vez or-
dene y distribuya su programa.
4. Programa: los laboratorios ubicados en la parte central y
las oficinas en el perímetro principal.
5. Arquitectura sustentable: El edificio propone principios
adecuados en el uso abierto de energías pasivas.
6. Expresión y materialidad: El edificio se plantea como un
volumen que expresa los principios de precisión, higiene,
transparencia, tecnología y contemporaneidad.
1er lugar
Renovación Edificio Emilio Pugín
Proyecto
Albert Tidy
Daniel Lazo
Colaboradores
Marcelo Serres
Víctor Bustos
Valentina Marín
014 n015 ACTuALIdAdESCONVOCATORIAS
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EVA
yORK DESIGN IT - FRANk LLOYD WRIGhT
Design it - Frank Lloyd Wright
El Guggenheim Museum y Google SketchUp invitan a
conmemorar los 50 años de la muerte de Frank Lloyd
Wright a través de un concurso que rememora el
espíritu de este importante arquitecto llamado Design
it: Shelter Competition, en el cual se competirá por el
diseño de una pequeña estructura de refugio pensada
para que una persona pueda dormir y trabajar, geo-
localizado via Google Earth.
Premio: US$ 500
Fecha límite: 23 de Agosto
Información:
www.guggenheim.org/new-york/education/sackler-
center/design-it-shelter
CONCURSO DE ARQUITECTURA PARÍS 2009
Para el concurso PARÍS 2009, Arquitectum propone
replantear lo que sería “el nuevo Moulin Rouge”, el
cabaret más célebre del mundo simbolizando un
aspecto importante de la vida parisina. Se propone
diseñar un espacio nuevo incorporando las últimas
tendencias utilizadas para la escuela de danza y todas
sus instalaciones. Es una fantástica oportunidad para
proponer una nueva visión de lo que, en el futuro,
pueda seguir siendo un símbolo.
Fecha límite: 31 de julio
Información:
www.arquitectum.com
DISEÑO AUTOCAD
La empresa Autodesk convoca a un concurso de diseño
sostenible, abierto a todo quien desee participar.
Puede abarcar cualquier sector. Lo único que se exige
es que sea elaborado con alguna versión de AutoCAD, y
que se pueda englobar en el tema de diseño sostenible.
La intención de este concurso internacional es la de
enfrentar al arquitecto con la identidad y desarrollo
de las propuestas sustentables ecológicamente,
destacando la herramienta de autocad como un punto
de partida técnico fundamental. En las bases se
especifica cómo enviar a través de internet los trabajos
con que se puede participar.
Premio:
4 iPhone valorados en 600 euros c/u
Fecha límite: 23 de Agosto
Información:
www.autocad2010.es/concurso_autocad.html
LIFECYCLE BUILDING ChALLENGE
LBC competition invita a los concursante a dar forma
a la arquitectura verde del futuro aprovechando el uso
los materiales locales. La idea es enviar un proyecto
innovador que conserve los materiales de construcción
y demolición. El objetivo de esta competencia es
diseñar edificios capaces de desarmarse y reutilizar
los materiales de manera de reducir el desperdicio,
consumo de energía y emisiones invernadero.
Premio: US$ 500€
Fecha límite: 30 de Agosto
Información:
www.lifecyclebuilding.org/index.php
URBANA: DOMUS ACADEMY
Un centro creativo puede definirse como un lugar
propicio para la creatividad. Virtual o real, un espacio
donde los diseñadores puedan intercambiar conceptos
creativamente. Espacios para interactuar con el lugar
donde se encuentran emplazados y lo interesante es
que se producen variantes en este tipo de espacios
dependiendo de donde se encuentran emplazados.
Los candidatos deberán enviar su propuesta de diseño
para uno de estos espacios.
Fecha límite: Junio 2009
Información:
www.domusacademy.com/eng/index.php
PARQUE NATURAL ISLA 132
El Colegio de Arquitectos de la Provincia del Neuquén
y Cordineu S.E. anuncian la apertura del Concurso
nacional de ideas y anteproyecto, para el diseño y plan
de manejo ambiental, del área parque natural de la isla
132, del Paseo de la Costa de la ciudad de Neuquén.
Patrocinado por la Federación Argentina de Entidades de
Arquitectos (FADEA). Esta convocatoria tiene la finalidad
de promover una participación activa de los arquitectos
de nacionalidad argentina frente a la solución de
problemas de sustento ambiental, en el desarrollo
de este complejo público natural que se considera
pertenece a la sociedad argentina. Cada trabajo deberá
ser entregado conforme el desarrollo de las bases que
se adjunta en la convocatoria. Premio:
1º $ 25.000
2º $ 15.000
3º $ 10.000
Consultar bases
Fecha límite: 4 de Agosto de 2009
Información:
www.canqn.org.ar.
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016 n017
NOTICIAS
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EN
BE
IRU
T Inició una campaña para salvar el beirut
City Center, un cine modernista levantado
en los años 70, superviviente de la guer-
ra, en continuo peligro de derribo por su
estratégico y codiciado emplazamiento.
Conocido también como “la cúpula”, “el
jabón”, “la burbuja” o ”el huevo” se ha con-
vertido en una parte inherente de beirut.
Es una de las pocas construcciones previas
al conflicto bélico y con los años es parte
de su identidad cultural. Se calcula que en
beirut hay actualmente 270 edificios en
construcción, todo un record para una ciu-
dad de menos de un millón de habitantes.
Son muchos los arquitectos que denun-
cian el derribo de inmuebles antiguos para
levantar rascacielos en el más puro estilo
dubai, a costa de acabar con la herencia
cultural de un país.
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El Ayuntamiento y barcelona Media impul-
san el proyecto barcelona 3d, el primer
modelo virtual de las calles, edificios y
barrios de la ciudad, que permitirá a ciu-
dadanos, servicios municipales y empresas
recorrer la ciudad a través de internet con
mucho más detalle que cómo lo hace la
herramienta Google Earth, según ha expli-
cado Vicente López, vicepresidente del pa-
tronato de la Fundación barcelona Media.
barcelona 3d se presenta en el marco del
Salón Globalgeo de Fira de barcelona,
donde el Consistorio y barcelona Media sel-
larán el convenio para el desarrollo de este
proyecto, que ya se prevé que vea la luz en
un año, aunque la herramienta se continu-
ará perfeccionando en una segunda fase.
Mu
SEO
HER
GéP
OR
PO
RTz
Am
PA
RC Con varios años de retraso y tras diversas
polémicas sobre su ubicación y gestión, el
Museo de Hergé, cuyo nombre verdadero
fue el de George Rémi, padre del cómic
moderno y creador del célebre report-
ero aventurero ‘Tintín‘, ha visto la luz en
la pequeña población belga de Lovaina
Nueva. La construcción del museo, pre-
vista inicialmente para 2007 -año del cen-
tenario del nacimiento del autor belga- se
vio detenida por los desencuentros entre
la Fundación Hergé y la administración
pública, que no lograron un acuerdo para
ubicar el centro en bruselas, su ciudad na-
tal. El diseño fue encargado al arquitecto
Christian de Portzamparc, ganador del
Premio Pritzker El Museo abrirá sus puertas
al público a partir del 2 de junio, con más
de 80 planchas originales de los distintos
cómic creados por el artista, así como más
de 800 piezas, entre dibujos, croquis.
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nA El Ayuntamiento y barcelona Media impulsan
el proyecto barcelona 3d, el primer modelo
virtual de las calles, edificios y barrios de esta
ciudad, que permitirá a ciudadanos, servicios
municipales y empresas recorrer la ciudad a
través de internet con mucho más detalle
que cómo lo hace la herramienta Google
Earth, según ha explicado Vicente López, vi-
cepresidente del patronato de la Fundación
barcelona Media. barcelona 3d se presenta
en el marco del Salón Globalgeo de Fira de
barcelona, donde el Consistorio y barcelona
Media sellarán el convenio para el desarrollo
de este proyecto, que ya se prevé que vea
la luz en un año aproximadamente, aunque
esta llamativa herramienta continuará per-
feccionándose en una segunda fase.
ACTuALIdAdES
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R Carrier Corp. añadió un nuevo proyecto
de refrigeración a su lista: el acondiciona-
miento de aire del (SwFC), el rascacielos
más alto de China y uno de los más altos
del mundo. Con un costo total de u$S 1.2
billones, el SwFC terminó de construirse en
agosto del 2008 y cuenta con una superfi-
cie total de 377.300 m², 492 mts. de altura,
101 pisos, 33 escaleras y 31 ascensores. La
capacidad enfriadora total del proyecto
será de un diseño único de 22.000 tonela-
das de refrigeración (TR), con 6 enfriadoras
centrífugas de doble compresor 10KV, y ca-
pacidad de enfriamiento de 1.000 TR cada
una; Sistemas de control; 12 unidades en-
friadoras de agua; 380 unidades tratadoras
de aire (uTAs) y más de 1.000 unidades
fan-coil (uFC) de la seria 42CN.
uno de los grandes proyectos del Gran París
consiste en rodear la capital y conectar los
dos aeropuertos internacionales con cerca
de 130 kilómetros de metro automático
para llegar desde Roissy al centro de París
en media hora. Los trabajos empezarán
en el 2012 y su primera fase deberá estar
finalizada en cinco años. La circunvalación
total del metro estará acabada dentro de 10
años. una de las ramas del metro pasará por
Clichy-sous-bois y Montférmeil (escenario de
los disturbios del 2005) para contribuir a la
desguetización. La inversión global asciende
a 35 mil millones de euros en 10 años, 23 mil
destinados al metro automático y el resto a
mejorar las líneas de los trenes de cercanías.
Las puertas de París ya no son la puerta de
Orléans o la de Montreuil, sino los aeropuer-
tos y las estaciones del TGV.
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El arquitecto catalán Alfonso Milà, uno de los
creadores del Anillo Olímpico de barcelona
para los Juegos de 1992, ha fallecido de un
derrame cerebral masivo en la clínica dexeus
de la capital catalana, a los 85 años. La ar-
quitectura de Alfonso Milà, siempre en asoci-
ación con Federico Correa, ha sido ejemplar,
con un estilo que podría denominarse de ar-
quitectura elegante y funcional. A través de
este despacho, el arquitecto Milà y su socio
intentaron reflejar la herencia de los grandes
maestros de la arquitectura catalana como
Josep Maria Jujol, discípulo de Gaudí y uno
de sus maestros, y José Antonio Coderch.
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“Memoria Visual de buenos Aires” atrapa la
manera en que ha crecido una de las ciu-
dades más importantes de Latinoamérica.
Los archivos de fotografía urbana, los dibu-
jos artesanales como la cartografía, soportes
fílmicos, digitales, etc., entregan los esla-
bones para reconstruir un itinerario en el
tiempo. Ordenar cronológicamente y hallar
sus nexos, es la forma de lograr montajes
que hacen visible ese crecimiento y transfor-
mación de la ciudad. Estos montajes audiovi-
suales son fruto de veinte años de investiga-
ciones llevadas a cabo en el Instituto de Arte
Americano (IAA) y en el Centro Audiovisual
(CEAuVI) de la Facultad de Arquitectura
diseño y urbanismo (FAdu) de la universidad
de buenos Aires (ubA) confluyendo hacia un
programa cuyo objetivo es el rescate de la
Memoria Visual de la Ciudad.
www.memoriabuenosaires.com.ar
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O En las instalaciones del EGAP y EGAdE del
Tecnológico de Monterrey, NL tuvo lugar
el VI Congreso Nacional de Arquitectura
de Paisaje, organizado por la SAPM, bajo
el tema “Nuevos Paisajes ante el Cambio
Climático”. Inauguró el Arq. Juan Ignacio
barragán, director de la Agencia de
desarrollo urbano de Monterrey. Se en-
tregó el premio “Luis barragán Morfín” al
arquitecto Eliseo Arredondo González, fun-
dador de la SAPM.
Juan Ignacio barragán, César Chávez,
Herbert dreiseitl, Eduardo Flores, Gerardo
Zúñiga, Jorge Calvillo Mari Carmen Elosúa
y Shawn Escoffery fueron los ponentes de
este evento, con temas como desarrollo
urbano, El paisaje como recurso natural
y cultural, Paisajes acuáticos, El escate de
zonas, ética ambiental, La reconstrucción
de sitios. Las mesas fueron: Elementos
naturales y construidos en la arquitectura
de paisaje, Los primeros arquitectos paisa-
jistas en México y El cambio climático.
Hubo propuestas, reflexiones, críticas. Los
ponentes asistieron de Alemania, EuA,
España, Argentina, Chile, Guadalajara,
Nuevo León, y Ciudad de México, con
participantes de Guatemala, EuA y diver-
sas partes de México, con la participación
de universidades, SEMARNAT y gobiernos
estatales. Erick Mazariegos y Emilio Vargas
ganaron en el concurso de estudiantes.
Más del 60% del total de los 250 partici-
pantes fueron estudiantes.
El 28 de mayo tuvo lugar la Ceremonia
de Entrega del Premio de Arquitectura
Contemporánea de la unión Europea, Premio
Mies van der Rohe 2009, en el Pabellón
Mies van der Rohe de barcelona al estudio
Snøhetta por la ópera y el ballet Nacional
de Noruega, en Oslo. El jurado también ha
concedido la Mención Especial al Arquitecto
Emergente a Studio up/Lea Pelivan y Toma
Plejic, por el Gimnasio 46° 09’ N / 16° 50’ E,
en Koprivnica, Croacia.PREM
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2009
Tres arquitectos chilenos aseguran que des-
cubrieron la forma de devolver a bolivia su
acceso al Océano Pacífico sin pisarle los de-
dos a Chile: un túnel de 150 kilómetros de
longitud cavado por debajo de la frontera
entre Perú y Chile; terminaría en una isla ar-
tificial construida con los escombros prove-
nientes de la excavación y que se ubicaría
a media milla de la costa. Eliash comenzó
hace tres años a conversar sobre la idea con
los arquitectos de Fernando Castillo Velasco
y Carlos Martner, de Chile. El túnel sería uno
de los más largos del mundo, pero Eliash
sostiene que técnicamente es menos difícil
de construir que, digamos, el que atraviesa
el Canal de la Mancha y que une Inglaterra
con Francia. El principal problema es políti-
co. Perú y Chile, que han fijado su frontera
terrestre en 1929, todavía están negociando
los límites marítimos. Perú, que luchó junto
con bolivia en contra de Chile en 1879, está
reclamando 38 mil kilómetros cuadrados de
aguas del Pacífico ante la Corte Internacional
de Justicia en La Haya, lo que está tensando
las relaciones con Chile.
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TIN
A En la celebración del bicentenario de la
Independencia, con sus diversas fechas de
acuerdo a la región, se une Argentina con ‘El
Ojo del bicentenario’. Proyecto del arquitecto
Gaspar Libedinsky que trae una experiencia
panorámica en torno al Obelisco de buenos
Aires para ser instalado en forma temporal. El
proyecto se centra en un recorrido panorámi-
co compuesto por una escultórica escalera y
un ascensor-mirador que garantizan una ex-
periencia accesible para todos. La obra no
toca el monumento, simplemente lo rodea
y lo mantiene siempre visible como princi-
pal emblema de la ciudad. una propuesta
multimedia completa el proyecto: Las vistas
panorámicas serán transmitidas a la Plaza de
la República a través de pantallas LEd gigan-
tes montadas en la base del Obelisco. Estas
imágenes también se podrán ver en directo
en www.elojodelbicentenario.com
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NA El Museo de Arte Moderno de Louisiana,
situado al norte de Copenhague, inaugura
una exposición que propone una reflexión
sobre los modelos arquitectónicos del futuro
respetuosos con el medio ambiente. “La ar-
quitectura del futuro es verde”, que es como
se llama la exposición, muestra ejemplos de
concepción de la arquitectura como máqui-
na viva, la ciudad como estructura nueva y
edificios “inteligentes” que contribuyen de
forma positiva al entorno y crean diversidad
biológica. La exposición se divide en tres ám-
bitos -la ciudad, clima y confort, y cambio de
materiales-, abordados a través de múltiples
propuestas y sobre los que reflexionan cu-
atro laboratorios experimentales, uno de el-
los a cargo de “Ecosistema urbano”, estudio
madrileño dirigido por belinda Tato y José
Luis Vallejo. El desarrollo sostenible con en-
foque social es la marca de este estudio.
La Estorick Collection of Modern Italian Art
de Londres dedica una muestra a analizar
la profunda influencia que tuvo la fotografía
en la práctica y el estudio de la arquitectura
italiana entre las décadas de los veinte y los
sesenta. “Framing Modernism” aborda la
estrecha alianza de ambas artes tras el ad-
venimiento de la modernidad en Italia: las
instantáneas realizadas por los fotógrafos de
aquel tiempo otorgaron un inusitado pro-
tagonismo a las hazañas de la ingeniería y la
construcción contemporáneas y mejoraron
la condición de la arquitectura como objeto
apto para ser fotografiado. Las investigacio-
nes llevadas a cabo hasta la fecha son esca-
sas y recientes.
El nuevo Centro de Arte Contemporáneo
de la Fundación Pinault en la Punta della
dogana, en el centro de la isla veneciana,
ha sido el eje de todos los comentarios a fa-
vor y en contra. Por largos años en desuso,
este edificio del Siglo xVI, magníficamente
acondicionado por el arquitecto japonés
Tadao Ando, vuelve a escena para conver-
tirse en el “símbolo veneciano del nuevo
milenio”. Sus amplias salas de piedra y la-
drillo centenario, con vista al Gran Canal,
lucen debajo de las vigas de pinotea de
la estructura original. En el interior, y ante
la tremenda expectativa generada por la
arquitectura, las obras empiezan a ser rel-
egadas a un segundo plano. El conjunto
marca con nueva personalidad a Venecia.
NOTICIAS
021
La actual crisis sanitaria y mediática de la
gripe porcina, pone en relevancia los es-
tudios publicados en 2007 y 2008 por el
walsh Center for Rural Health Analysis de la
universidad de Chicago. Según estos estu-
dios, el grado de migración estaría alta-men-
te0determinado0por0influencias0externas,
como las medidas oficiales de evacuación
o el alcance mediático de las pandemias.
En áreas metropolitanas como Nueva york
(19.8 millones de personas) o México dF
(20.5 millones), estaríamos hablando de
éxodos masivos de entre 8 y 18 millones de
personas. El 55% de los encuestados indi-
can que migrarían a zonas rurales.
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A La Comisión de Peticiones del Parlamento
Europeo ha aprobado el informe Auken,
que critica con dureza la “urbanización ma-
siva” de España y en el que se sugiere sus-
pender las ayudas de la uE al país en caso
de que no se tomen medidas al respecto.
Además, ha contado con la o-posición del
PP y del PSOE, exige una moratoria para
todos los proyectos urbanísticos que no se
plieguen a las leyes europeas. Esta es la ter-
cera vez que el PE se pronuncia sobre el
urbanismo en España. El informe señala a
todos los niveles de las administraciones es-
pañolas de ser partícipes de la “corrupción
endémica” generada, incluyendo a la de
justicia, que no se encuentra “debidamente
preparada” para hacer frente a los abusos y
frenar el “desarrollo insostenible”.
022 n023
TAbuRETE FASE
CUBO3
Inspirado en el diseño nórdico
y utilizando materiales sencillos,
visualmente lineales, el tabure-
te FASE es un diseño del estudio
Cubo3 situado en la ciudad de
Guadalajara, México. El mode-
lo ha sido creado para su pro-
pia marca de muebles VROK.
La innovación se encuentra so-
bre todo en las líneas de dise-
ño, donde la elegancia va de la
mano de una visión innovadora-
mente estética y aventurada.
www.cubo3.com
NAKEd CHAIR
OUTOFsTOCk
El diseño clásico de Estocolmo,
desarrollado luego en buenos
Aires, Singapore, barcelona se
cierra en un grupo creativo ple-
namente heterogéneo que con-
cibe esta original silla desnuda
mediante líneas sencillas que fas-
cinan. La estructura es aquí la
verdadera protagonista, en un
objeto diseñado con inteligen-
cia. un objeto bello, ligero, ex-
tremadamente eficiente, donde
la facilidad de ensamble va a la
par del diseño.
www.outofstockdesign.com
COLECCIóN LÁMPARAS
InsIDE
El fabricante de lámparas de di-
seño italiano INSIdE tiene nue-
vos modelos que ha venido
lanzando durante este año, in-
cluyendo algunas para la ilumi-
nación para exteriores. destaca
el diseño flexible, donde la fun-
cionalidad, su forma práctica
que permite cambiar su direc-
ción con mucha facilidad, así
como la claridad de la ilumina-
ción, siempre van a la par del di-
seño de vanguardia. Se trata de
una nueva edición inspirada en
el arte italiano.
http://www.inside.it/
ACTuALIdAdESIdeas y productos
ILuMINACIóN
VERTIGO BIRD
Nika Zupanc ha presentado el
diseño de dos lámparas para la
marca Eslovenia Vertigo bird.
Force Lamp es una estructura
colgante de casi un metro de
diámetro, realizada con acero
y resina epóxica, práctica y fun-
cional. boy’s Lamp es una lumi-
naria de pie realizada en alumi-
nio; la luz brilla hacia abajo y la
altura ajustable de la pantalla re-
gula la anchura del haz de luz
sobre la superficie.
www.vertigo-bird.com
PANELES SOLARES
PVT sOLAR
PVT Solar es pionera en una nue-
va línea de paneles solares que
no sólo presentan componentes
fotovoltaicos más eficientes, sino
que además aprovechan el calor
generado para trabajar también
como un panel térmico. Su siste-
ma Echo captura el aire calien-
te de los módulos fotovoltaicos y
lo utiliza para calefacción y agua
caliente sanitaria. dado que las
placas fotovoltaicas pierden efec-
tividad a altas temperaturas, este
sistema hace más eficiente la pro-
ducción de electricidad.
www.pvtsolar.com
ILuMINACIóN EóLICA
FIREWInDER
Se trata de una innovadora so-
lución para iluminar exteriores,
donde la fuente de energía es
el viento. Creado y desarrolla-
do por el inventor británico Tom
Lawton, el Firewinder ilumina a
la vez que el viento sopla, convir-
tiéndose en un eco que ilumina
la noche. A la par de su atractivo
a la vista es un recurso que aho-
rra energía en la iluminación.
una innovadora manera de de-
corar lugares externos mediante
tecnología alterna.
http://www.firewinder.com/
023
PANELES dE VIdRIO
BIO-GLAss
Es un material hecho en su tota-
lidad de vidrio reciclado, sin po-
ros, inerte, se presenta tanto con
superficie lisa como antideslizan-
te, y es adecuado tanto para ta-
bleros de trabajo o mostrado-
res, como para revestimiento
de paredes y pisos. de fácil lim-
pieza con cualquier agente y di-
solvente. Puede ser perforado y
aserrado con las herramientas
adecuadas (diamante y agua).
Las dimensiones máximas de es-
tos paneles de vidrio reciclado
son 2800×1250x23mm.
http://www.bioglass.org/
FILTROS RECICLAdOS
ALEnCORP
Este tipo de filtro para el aire inte-
rior de la casa está fabricado con
plástico reciclado de botellas, se
llama Alen Airnamic Green, y re-
duce la contaminación por par-
tículas de polvo, alérgenos de
cualquier elemento contaminan-
te. Todo ello con la mínima ba-
jada de presión en el flujo de
aire, con el consiguiente ahorro
de energía. La compañía Alen
Corp vende este filtro en 22 ta-
maños diferentes, para adaptar-
se a la mayoría de aparatos de
aire acondicionado. También se
puede personalizar.
www.alencorp.com
S-CHAIR TRANSFORMER
BETOn
S-Chair Transformer, creación
de los diseñadores polacos de
beton: funda de espuma de po-
lietileno capaz de transformar si-
llas rígidas en sillones acolchados.
La resistente lámina rectangular
se corta con láser para crear un
patrón en su superficie y un sis-
tema de cierre que mantiene los
dos extremos unidos una vez ce-
rrado sin necesidad de sistemas
auxiliares. Lo genial de este siste-
ma es que podemos transformar
la silla más fea del mundo en un
agradable sillón.
http://www.beton-on.com/#
bIbLIOTECA
L-DEsIGn
un diseño que destaca por su
sencillez. Además de proveer
mucho espacio para los libros,
puede ser utilizado como sepa-
rador de ambientes arquitec-
tónicos. Su neutralidad lo con-
vierte en un artículo de firma
fexible donde belleza y funcio-
nalidad van a la par. Mueble mo-
dular con una capacidad de so-
lucionar espacios amplios tanto
como reducidos.
www.ldesign.fr
COCINA PLEGAbLE
FEVzI kARAmAn
Esta cocina modular ha sido di-
señada por Fevzi Karaman, y
está pensada como una solu-
ción para viviendas de dimen-
siones notoriamente reducidas.
El diseño permite que una sim-
ple barra con botellero, su apa-
riencia original cuando está ple-
gada, se convierta en un espacio
abierto. Tiene capacidad para al-
bergar en su interior una canti-
dad considerable de vitrocerámi-
ca, un fregadero, un horno, un
microondas y varios cajones.
www.coroflot.com
VEGETAL
VITRA
Vegetal es una silla diseñada por
Ronan and Erwan bouroullec
para Vitra. Inspirada en la natura-
leza y particularmente en las plan-
tas, la silla destaca por su estructu-
ra similar a las ramas de un árbol,
que forma un asiento ligeramen-
te irregular. Vegetal fue concebi-
da para ser usada en ambientes
interiores y exteriores. La facilidad
con que transforma la vuelve su-
mamente práctica
http://www.vitra.com
026 n027
PARQuEVERTICAL
PROyECTOS
El comercio y la vida diaria en
a ciudad de México convergen
a menudo para crear espacios
de interacción e interconexión
donde las zonas están mezcla-
das. desafortunadamente, con
el crecimiento urbano estas
líneas de crecimiento se han dio
trasladando a la periferia y el de-
sarrollo moderno esta formán-
dose en los límites de la ciudad.
Efectivamente, estas zonas lo-
gran que la gente rompa con el
caos urbano. En este sentido hay
un enorme potencial de benefi-
cio, pero la separación de estos
espacios amenaza en las posi-
bilidades culturales y sostenibles
del resto de la urbe; nuestra vida
diaria, nuestro tiempo y energía
siguen transitando mientras que
el espacio verde es devorado
por el acero y el concreto.
027
Proyecto
Jorge Hernández de la Garza
Colaboradores
Rodrigo Ambriz
Paula Campos
Michael Smith
Erik Cosio
Ubicación
Coyoacán, México
Realización
2009
de acuerdo con estas necesidades el Parque vertical es un
proyecto de estructura modular, con un diseño reticular flex-
ible que puede edificarse tanto en trazado horizontal como
vertical, con el fin de que desde el edificio pueda apreciarse
tanto la estructura misma en sí como su periferia. Localizado en
la conocida zona de Coyoacán, el propósito es restablecer un
desarrollo verde paralelo a la ciudad. El módulo crea no sólo
espacios para vivir y trabajar, sino también para cultivar, lograr
la recuperación del agua, y la recolección de la energía solar.
Los módulos se desarrollan verticalmente para crear un rasca-
cielos a la vez que se extienden horizontalmente para crear
pabellones comerciales en el nivel de calle. Proporcionar una
respuesta a las demandas de espacios verdes actuales de la
ciudad, estos módulos pueden ser reestructurados; es posible
desmontarlos y volverlos a montar, remodelando la estructura.
Cambiando su extensión y las posibilidades de crecimiento del
edificio. El concepto es aplicable a cualquier urbe en desarrollo
que como la ciudad de México enfrenta el problema del creci-
miento desmesurado y la desaparición de zonas verdes.
028 n029
El puente se proyectó
en madera laminada.
Se resolvió con bases de
concreto como apoyos.
Concebido a manera del
corte transversal de un
bote, corresponde a un
arco longitudinal, invertido
y triangular. La obra ofrece
interpretaciones diferentes
por su forma: como el cas-
co invertido de los botes,
como una tiara, como un
arco de acceso al balnea-
rio, como la figura del es-
pinazo de un pescado.
En los detalles que solu-
cionan las partes técnicas
destacan la viga madre en
PuENTE PEATONALzAPALLAR
dETALLE
Elevación rampa de acceso
029
la parte inferior y dos vigas
secundarias paralelas que
resisten la flexión. Las tres vi-
gas se unen por las “cuader-
nas” y por el entablado. Los
elementos interiores están
comprimidos, traccionados.
Se elevaron las cuadernas
para sostener las barandas
metálicas. Todos los mate-
riales se mantuvieron en su
color natural. Por motivos
ajenos al arquitecto se des-
plazó el puente unos 50
metros más abajo del cenit
del camino. Las rampas y
barandas de los senderos
no se realizaron según los
planos de arquitectura.
Proyecto
Enrique Browne & Asociados
Colaboradores
Rodrigo Rojas
Davor Pavlovic
Baltazar Sánchez
Tomás Swett
Ingeniero Estructural
Alfonso Larraín
Ubicación
Zapallar, Chile
Realización
2008
Fotografía
Enrique Browne
Cristián Herdalo
Planta puente
Corte bb Detalle iluminación pasamanos
Elevación sur
Introducción
Punta Pite
Termas Geométricas
Parque Tercer Milenio
Parque de las Américas
Plaza Esperanza
Sistema Vial La Calma-Copérnico
Fonoteca Nacional
Amanali, Country Club & Náutica
Parque Natural Reñaca Norte
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LA nATURALEzA dEL LuGAR
034 n035
LA NATuRALEZA dEL LuGAR
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El cometido de la arqui-
tectura de paisaje o arqui-
tectura de exteriores es,
responder a la creación
y a la transformación del
Lugar. Esto se logra a
través de varios medios,
entre ellos, la inserción o la
adaptación de estructuras
dentro de un sitio, las que
pueden ayudar a crear y
transformar su sentido.
TIPOLOGíA
una vez que como diseñadores comprendemos el significado de la Naturaleza del
Lugar, se abre una gran puerta de comunicación y entendimiento de lo que “hace a un
lugar”. E independientemente de lo que el proyecto nos exija, es nuestra labor como
arquitectos paisajistas el entregarnos al descubrimiento de ese Lugar en concreto.
Mucho se ha hablado de la particularidad que conlleva el diseñar en un sitio específico,
o de la indiscutible peculiaridad de cada proyecto. Por ejemplo, un prototipo arquitec-
tónico puede ser adaptado para su uso en dos sitios diferentes; pero en el trabajo del
arquitecto paisajista, es primordial el saber entender las diferencias de cada sitio, y esta-
blecer una estructura que define las directrices, particularidades y características que le
darán singularidad y especificidad al proyecto.
La esencia del Lugar
Es relativamente de conocimiento general en nuestra profesión, que la esencia del Lugar
se define a través de sus componentes fundamentales: el medio natural, el medio físico
(estructuras construidas o pre-existentes), y los componentes morfológicos, esculturales
y visuales del sitio; sin embargo, en muchas ocasiones pareciera que esta noción es
más persistente en las aulas donde se enseña la arquitectura de paisaje, donde la parte
teórica persiste, más que en el mundo profesional.
un segundo componente de la esencia del Lugar, reside en los atributos y particulari-
dades del sitio. Hablamos de belleza y deterioro, de las formas de lomas y cañadas, de
árboles característicos o rocas prominentes, etc. Hablamos de precedentes, de historia,
y de la memoria que conserva de diversas maneras el lugar.
El tercer componente sería la relación entre lo que sucede y el ámbito en que sucede, es
decir, la fenomenología del Lugar; esto lo entendemos como la atmósfera, lo temporal,
las características cambiantes del sitio: las estaciones, las condiciones opuestas del día
y la noche, la sensación de una noche estrellada en contraste con un día nublado o
lluvioso, la imponente presencia de un relámpago, o la benevolencia de una mañana
despejada, así como la presencia de gente o la sensación de soledad, etc. El sitio existe
en otros niveles que comunican un sentido del ser, una atmosfera, un estado mental.
El cuarto componente de la esencia del lugar, reside en la poética del Lugar: el sitio
también puede comunicar e infundir asombro, espiritualidad, paz y reflexión, así como
terror, caos, ruido y rechazo; puede ser monumental y poderoso, referenciar a nuestra
identidad y raíces, traernos belleza y fealdad, alegría y melancolía.
035
Finalmente, los sitios en que realizamos nuestra labor son lugares de descubrimiento y
de experiencia, de movimiento, bienvenida, revelación, sorpresa, misterio y clímax. Hay
también una experiencia cinética del sitio, una secuencia de movimiento, de travesía, de
recorrido, que establece una dinámica cambiante de la esencia del lugar.
En cada caso encontramos una diversidad de soluciones al enfrentarnos arquitectóni-
camente con un proyecto de paisaje; siempre enfrentaremos sin embargo factores co-
munes. La unión del proyecto con un paisaje significa muchas veces la reintegración del
paisaje mismo que había sido intervenido y desfigurado. El entorno natural inmediato,
el paralelo y regional, el subyacente o sugerido por la obra misma y los medios, deben
formar una línea que guía al diseño. No se trata sólo del respeto por el Lugar, sino de
una búsqueda estética que unifique y de continuidad entre el camino de la naturaleza
y la obra creada por la mano del hombre.
Aunque originalmente se considera que la forma del paisaje puede presentarse y ser
explicada por tres niveles supuestos que son: el paisaje natural, el paisaje agrícola y el
paisaje arquitectónico, respectivamente; la armonía en esta estratificación debe ser una
exploración continua y substancial. una de las manifestaciones más enteras en esta
dirección es la arquitectura de paisaje. y es que la naturaleza tiene una memoria manifi-
esta que nos comunica en factores como el clima, la topografía o las especies vegetales
que habitan. desde estos
“recuerdos”0naturales0y
partiendo de los mate-
riales que la perfeccionan:
piedra, madera, agua, etc.
surge todo buen proyecto.
Plazas, parques, jardines,
zonas0residenciales0son
diseños donde es posible
la búsqueda de símbolos
y complementos que nos
entreguen una expresión
nueva, una obra humana
que se yuxtapone con los
ámbitos de lo natural.
036 n037
PuN
TAPIT
E
Entre las localidades de Zapallar y Papudo se ubica un sitio donde un brazo
de la Cordillera de la Costa llega al mar, cayendo en forma de roqueríos, dos
playas, y una densa quebrada de vegetación nativa que divide el lugar en
dos. El lugar rara vez ha sido tocado por el hombre, siendo esta una de sus
virtudes y al mismo tiempo uno de los desafíos. Pite acoge un condominio
de 29 sitios, que gozan de una vista singular del océano y del entorno.
Consideramos a este un proyecto más de aparición de un paisaje que de
intervención, donde se trabajó un recorrido: Parque de la punta, Playa del
peral, La posa, Mirador de la cala. Para lo que se construyó un sendero de
piedra canteada, de 1,5km aproximadamente, que a modo de un zurcido,
une todo el territorio por la costa, siguiendo las fisionomías propias de los
roqueríos, contrastando el trabajo de la piedra canteada con la roca pre-
existente. Se hizo un catastro de la flora nativa, cuyo resultado se reúne en
una guía informativa-ww.
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Proyecto
Estudio del Paisaje
Teresa Moller y Asociados
Ubicación
Zapallar, Papudo
V región , Chile
Superficie
1.5 km
Realización
2006
Fotografía
Teresa Moller y Asociados
PuN
TAPIT
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044 n045
TERM
ASG
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ICA
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PA II
El proyecto consiste en habilitar fuentes de agua caliente termal que brotan natural-
mente en una quebrada casi inaccesible, en medio de los bosques nativos del Parque
Nacional Volcán Villarrica, en el camino de Coñaripe a Pucón. Son sesenta y tantas
fuentes termales que suman más de 20 litros por segundo a unos 80 ° C de tempera-
tura. Esta zona es muy visitada, y tiene entre otras cosas, muchos hoteles, cabañas y
casas donde se alojan visitantes que buscan el goce de la naturaleza.
bañarse en una terma, tal vez sea la mejor actividad que se puede hacer al aire libre, con0gusto y en plenitud, todos
los días del año en el frescor del
bosque, o cuando llueva, nieva,
o incluso cuando empieza a
oscurecer.
Se tallaron 20 pozones a lo largo
de 450 metros de quebrada, en
medio de la naturaleza brutal, a
los que se llega por una pasarela
de madera, una rampa continua
sin peldaños, que permite reco-
rrer la quebrada con confianza,
dispersarse entre los pozones,
para elegir un rincón más o me-
nos privado para bañarse, sin
tropezar de noche, o resbalar
con el hielo del invierno, porque
la pasarela está templada con
agua termal que corre por deba-
jo en una canoa de madera que
la distribuye a cada uno de los
pozones. y cerca de0ellos hay 0te-
rrazas distribuidas en las cercanías
que funcionan para descansar,
baños que permitan relajación
absoluta el visitante, frente a una
intimidad en un espacio de tanta
extensión como la naturaleza mis-
ma es capaz de proveer.
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Los lugares para cambiarse y en general los sitios de servi-
cio públido de todo balneario, tienen aquí vistas al bosque
que los rodea.
Hay un quincho, un espacio cubierto para sentarse a mi-
rar en silencio, o a conversar alrededor de un gran fuego
abierto, rodeado de terrazas para tomar sol. La Terma
Geométrica permite experimentar la seducción primitiva
de purificarse con el agua natural, encender fuego y de-
jarse llevar por su constante movimiento que retiene y
calma en contemplación
Esta experiencia quizá llega a su esplendor, porque la ar-
quitectura de lo construido tosca y precisa, permite de-
spreocuparse y gozar el placer de bañarse o mirar, por
no dejar no más. La geometría del sitio destaca lo que es
natural, y lo separa de lo construido. Esta característica
distingue a su entorno y quizá, lo hace irrepetible.
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Plano general
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Proyecto
Germán del Sol, arquitectos
Colaboradores
José Luis Ibañez
Carlos Venegas
Cálculo estructural
Fernando del Sol
Jefe de obra
Eliseo Barriga Soto
Ubicación
Parque Nacional Villarrica, Chile
Superficie
830 m2
Realización
(Segunda etapa) 2008
Fotografía
Guy Wenborne
Felipe Cammus
Menciones y premios
1er Premio XII Bienal de
Arquitectura de Santiago de Chile
Gran Premio en el Landscape
Competition de la ciudad de Moscú
Mención Honrosa
Concurso Corma, Chile
TERM
ASG
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ICA
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Corte pasarelas
054 n055
PARQ
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En el centro tradicional de
bogotá, a cinco cuadras a la
redonda del lugar de mayor
concentración de actividades
urbanas se encuentra un
área con uno de los mayores
conflictos sociales y con una
dinámica urbana de gran 0complejidad. “El Cartucho” y el barrio Santa Inés, han tenido un deterioro físico y
un proceso de degradación social que se recupera con un proyecto de renovación
urbana e inserción social.
El proyecto del parque integra áreas desarticuladas: La futura ciudadela de la salud, el
sector comercial de San Victorino, el área gubernamental, y los barrios vecinos. Ofrece
una permeabilidad con todas las conexiones de circulación peatonal y mantiene los
trazos de las viejas calles con amplias zonas verdes de árboles nativos y frutales.
Recrear un paisaje renovador lleno de aves atraídas por los nuevos bosques y espejos
de agua y lograr a futuro su conectividad con los cerros orientales con la proyección
de corredores verdes sobre las principales vías que descienden y conectan el parque.
Por su estratégica localización se busca que el impacto de renovación a una escala
metropolitana y local atraiga la inversión privada en la revitalización de sus bordes.
dicho objetivo será logrado con una estratégica y afinada gestión que no abandone
los procesos de reinserción social de los habitantes que fueron trasladados y que se
han desplazado a áreas vecinas.
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Proyecto
Giancarlo Mazzati
Rafael Esguerra
Carlos Hernández
Diana Wiesner
Camilo Santamaría Gamboa
Colaboradores
Angela Laverde, Catalina Parra
Nicolás Sierra, Angela Morales
Felipe Limongi, María Arango
Ejecutivo
Consorcio Urbano 090
C & G Ltda. – Quality Curriers
International Sea
Interventoría
Consorcio Civiltec-Gutiérrez Díaz
Consorcio Gutiérrez Díaz-Gómez Cajiao
Ubicación
Bogotá, Colombia
Realización
2007
Fotografía
Rodrigo Orrrantía
Camilo Santamaría
Abdu Eljaiek
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CER
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En
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058 n059
PARQ
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Retomar un espacio en uso, pero relegado por el desarrollo de una ciudad es siempre
un reto. Que éste se convierta en símbolo de un momento conmemorativo histórico va
más allá del mero proyecto arquitectónico. Se trata de transformar los sitios comunes en
áreas únicas, parte de la memoria colectiva de una comunidad.
El Parque bicentenario de Las Américas forma parte del sistema de áreas verdes que se
extiende por la ribera del río Mapochoy será compatible con los sistemas de captación
de agua subterránea actuales. Es el conjunto de áreas verdes más largo y extenso de
la ciudad de Santiago. El fondo de cordones montañosos formados por el Cerro San
Cristóbal y el Cerro Manquehue destacan como marco en el que visual y espacialmente
se integra este Parque. Vitacura, Providencia, Huechuraba y Las Condesa, son las comu-
nidades aledañas. Con superficie total de 27 hectáreas en orientación norte sur, su con strucción se proyacta con re-
cursos comunales de Vitacura
generando un valioso aporte
a la ciudad de Santiago. La
Plaza Cívica anexa a la nueva
sede se integrará al paisaje en
una construcción dedicada
al esparcimiento. El presente
proyecto abarca plaza cívica,
anfiteatro, estacionamiento,
espacios deportivos, lúdicos y
artísticos, lagunas y espacios
administrativos; fue seleccio-
nado en el Concurso convo-
cado por la Municipalidad
perteneciente a Vitacura.
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Proyecto
Teodoro Fernández
Paulina Courard
Sebastián Hernández
Danilo Martic
Colaboradores
Patricio Mardones , Danilo Lagos
Martín Labbé, Tomás McKay
Cálculo Estructural
Santiago Arias
Ubicación
Vitacura, Chile
Realización
Actual
Superficie
1000 m2
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PLA
ZAEsP
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An
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La importancia de espacios
públicos de reunión, ocio y
esparcimiento es esencial.
Esperanza si bien cuenta con
sede social, cancha y efec-
tivamente el sector es rural,
no tiene este espacio común
en dónde leer un libro, poder
sentarse tranquilo, reunirse
en un día agradable. Aparece
así una necesidad social para
esta comunidad, que no se
soluciona con sólo pavimen-
tar un terreno.
La gente pasa a ser el más
importante vínculo que hay
entre espacio, paisaje y fun-
ción. Originalmente se trata
de un terreno de 18.80 por
17.50 metros, del municipio,
destinado a áreas verdes que 0nunca se concretaron, quedando en abandono, convirtiéndose gradualmente en un
basurero, sitio problemático y de contaminación.
Es importante señalar que el proyecto se llevó a cabo con el apoyo monetario y de
mano de obra de la comunidad, logrando que desde el principio se adueñaran de este
espacio público. El concepto, además de unir paisaje y obra, utilizó sólo materiales bara-
tos de la región. En esta intervención, considerando lo precario del lugar, se aprovechó
incluso la presencia del único árbol, unificando su sombra con la edificación, trazando
un suelo a partir de ella. Esta intervención da respuesta a las necesidades sociales sin
perder de vista el contexto natural de paisaje.
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Proyecto
Ignacio Vivanco Kubat
Colaboradores
Kenneth Gleiser
Carolina Reyes
Juan Román
Blanca Zúñiga
Mauricio Ramírez
Daniel Vargas
Ubicación
Sector Esperanza, Yerbas Buenas,
el Maule, Chile
Realización
2007
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An
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SIST
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VIA
LLA
CA
Lm
A-C
OPÉ
Rn
ICO Este Sistema forma parte del
Sistema Vial López Mateos,
con recorrido total de 1,400
metros. después de diversas
experiencias tenemos claro
que el mantenimiento que
se les da a las áreas verdes
es nulo o en el mejor de los
casos mínimo, de tal manera
se optó por recubrimiento
de piedra con un sistema de
riego por goteo para las espe-
cies vegetales. La propuesta
de paisaje se describe desde
cuatro secciones:
1. Camellón central que une
y da coherencia a todo el
sistema, se resolvió con yucas
por su gran valor paisajístico.
2. banquetas: Tanto en los espacios verdes que se diseñaron como en las banquetas ya
existentes, se plantaron primaveras (Tabebuia donnell smithii) y fresnos (Fraxinus uhdei),
distinguiendo los nodos Copérnico de La Calma.
3. Taludes pétreos: delimitados por jardineras con agaves (Tequilana weberri) y ceibas
choricias (Chorisia speciosa).
4. Superficie: se crearon pequeñas estancias con mobiliario y grandes jardineras de
acero. En estas se incluyeron las siguientes especies arbóreas: en Copérnico magnolia y
en la calma se plantaron pirules brasileños y los siguientes cubrepisos Lantana morada,
wedelia, Licolisandra (Aptenia cordifolia) en ambos nodos. En la zona verde que rodea al
hueco de la glorieta se plantaron Carissa (Carissa grandiflora) que además de su calidad
paisajística son plantas que por sus espinas crean una barrera natural para evitar que las
personas accedan al hueco
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Proyecto
EM Arquitectos.
Miguel Echauri
Álvaro Morales
Colaboradores
José Luis Hernández, Alberto
Reyes, Douglas Rodríguez,
Alejandro De la Cruz, Alejandro
Martínez, Marissa Licona,
Alberto Álvarez, Paulina Nava,
Guillermo González, Dinorah
Gisela Orozco
Cálculo estructural
Constructora CAUTIN
Ejecutivo
Megaobras, FAZORT, OCSA
Ubicación
Guadalajara, Jal. México
Realización
2008
Fotografías
Carlos Díaz Corona
SIST
EMA
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CA
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A-C
OPÉ
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ICO
078 n079
FO
nO
TEC
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ACIO
NA
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Los jardines de antaño en la Ciudad de México se configuraban
ante una composición tradicional de paisaje, donde flores, ár-
boles y matorrales se encontraban de manera casi casual, recor-
dando más bien su estado salvaje. El proyecto de la Fonoteca
Nacional de CONACuLTA, con superficie aproximada de 4,500
m2 se ubica en lo que anteriormente fue parte del jardín de una
quinta virreinal del siglo xVIII conocida como Casa de Alvarado.
Preservar el ambiente histórico del edificio, buscar una coheren-
cia útil para las instalaciones contemporáneas, fueron los objeti-
vos más importantes en el diseño.
La indagación del sitio frente a una recomposición de paisaje
nos llevó a encontrar soluciones estéticas muy interesantes. Por
una parte se conservó un eje que permite equilibrar espacios,
resguardando las bardas de adobe, muros de piedra volcánica y
una pérgola con enredadera china. El reto fue reunir elementos
históricos frente a un lenguaje visual contemporáneo. Su línea
y soporte históricos, con columnatas, fuentes, un humilladero
y arriates, generaron tres zonas ambientales: jardín y cafetería,
una explanada de pasto flanqueada por encinos y una zona con
alta densidad de árboles. A la explanada de pasto se agregaron
andadores y un pequeño foro con muros bajos de piedra vol-
cánica. La zona boscosa fue modificada agregando variedad de
recorridos. El archivo sonoro de la Fonoteca se encuentra ahora
aledaño a la pérgola y el nuevo edificio.
La búsqueda de material fue esencial: grava gris-azul y tepojal
contrastaron con los juegos de luz y sombras de los árboles que
fueron respetados como habitantes tradicionales de este espacio.
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Proyecto
Kees Van Rooij,
Arquitectura de Paisaje
Colaboradores
Oscar Ferro Fernández
Samuel Tellechea Cerna
Realización
2008
Fotografía
Eric Goethals
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CIO
NA
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084 n085
Am
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ALIC
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Las cualidades naturales de un lugar impulsan a la búsqueda de un proyecto que se
unifique armónicamente al sitio. Este proyecto parte de una observación profunda que
busca adecuarse no sólo visual y espacialmente, sino de manera funcional y práctica
al lugar, con condiciones climatológicas muy favorables, pendientes dominantes y zo-
nas naturales cerradas, especialmente cañadas y áreas de acantilados. Se trata de un
extraordinario paisaje, con vistas al lago, ambientes interiores que asoman a cañadas,
vegetación natural, donde la vista obliga a una obra integral.
El desarrollo ha sido planteado a partir de una privilegiada localización, con excelentes
vías de acceso, alto valor turístico, recreativo y habitacional. Al alto interés potencial del
desarrollo se aúnan características excepcionales de su emplazamiento en la rivera nor-
poniente de la Presa Requena, en un predio de 300 hectáreas, con un frente acuático 0de más de 6 km de longitud
hacia el lago, el cual cuenta
con una extensión aproximada
de 600 hectáreas y un alto po-
tencial para la práctica de de-
portes náuticos.
El desarrollo propuesto contará
con un Campo de Golf de 18
hoyos (varios de ellos con ca-
racterísticas0espectaculares),
una Casa Club con vista al lago,
un Hotel boutique (en una
península dentro del agua),
dos Clubes Náuticos, un Club
Hípico, una zona comercial,
servicios de apoyo y diversos
parques y áreas verdes.
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088 n089
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Proyecto
GDU – Grupo de Diseño Urbano
Mario Schjetnan
Manuel Peniche
Colaboradores
José Luis Gómez
Rodrigo Hernandez
Ana Yumbe
Catalina Muñoz
Campo de Golf
Schmidt – Curley Design, Inc. /Arizona
Mobiliario
Arq. Ezequiel Farca
Ubicación
Tepeji del Río, Hidalgo, Mexico
Realización
2007
Superficie
294 hectáreas
Fotografía
Gabriel Figueroa
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TIC
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090 n091
PARQ
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NAT
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Las dunas litorales de Chile central son medios naturales únicos. Este paisaje se generó
hace unos 25 millones de años y se conserva hasta ahora. Constituido por dunas
sobre terrazas marinas, separadas por un acantilado rocoso, son consideradas irrepro-
ducibles. En el sector de Reñaca expuestas a los vientos del sur las dunas poseen una
particular flora y fauna. Algunos investigadores lo consideran el segmento más austral
del desierto Florido de Chile.
Proyectar el paisajismo de un loteo tan valioso, nos plateó la oportunidad de usar la
superficie destinada a área verde como un lugar de conservación y observación. Es así
como se dispuso ubicar el área verde en el borde del loteo de modo que disfrutara de
la espectacular vista al océano pacífico y conectara el camino de borde de mar con el
corazón del loteo. El objetivo general del proyecto del parque es satisfacer las necesi-
dades de la urbanización preservando su valor natural. El terreno con una superficie
de forma irregular, permite la conexión del camino costero bajo con la meseta de la
urbanización. La forma del terreno dio el primer indicio que el parque debía recorrerse
de dos modos distintos: desde la parte superior se proyectó una escalera en tramos
que permite la observación del paisaje lejano y las vistas al mar. La segunda instancia 0consta de una pasarela que se
posa sobre el suelo y recorre el
ancho del sitio, frente a la mag-
nitud de la duna y la diversidad
de la vegetación, el paisaje
cercano. El recorrido además
fue diseñado con 3 estaciones
para la futura instalación de
un ascensor. La construcción
fue una tarea difícil, dada una
constante volatilidad de la are-
na generada por el viento del
borde costero y la inestabilidad
propia de la duna. Se plantó los
alrededores de la pasarela y de
la escalera con una asociación
de especies lo más parecida
posible a lo que existe en las
dunas adyacentes.
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Proyecto
Rencoret y Rüttimann
Arquitectura y Paisaje
Cecilia Rencoret Ríos
Carla Rüttimann Curtze
Colaboradora
Beatriz Majluf Adauy
Ubicación
Camino costero Reñaca–Concon, Chile
Realización
2007
Superficie
9,000 m
Mención honorífica
Premio Torsanlorenzo per l´Ambient
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CRI
SIS La idealización de un futuro
lineal, que avanza sin ramifi-
caciones y siempre adelante,
concepto creado durante
la llamada Guerra Fría du-
rante el milenio pasado, es
hoy una evidente falsedad.
Pensar en que la economía
como la arquitectura “evo-
lucionan” con un sólo rum-
bo nos parece ahora (ante
nuestro realismo forzado de
forma inclemente), un sue-
ño excesivo. Los avances
técnicos en el campo de la
ingeniería y las reservas de
dinero desorbitadas de al-
gunos países, reservas que
necesitan movilidad, han
causado el surgimiento re-
pentino de una ola de pro-
yectos cuya magnificencia
nunca antes fue vista. Sitios
como dubái o Shanghái se
han convertido en símbolos
de una nueva arquitectura
cada vez más espectacular,
de construcciones más altas
y sofisticadas. Por una par-
te, hay que declarar que la
arquitectura es la manifesta-
ción artística favorita del Es-
tado para demostrar fuerza,
riqueza y poder; por otra
parte, la generación de una
“economía arquitectónica”
es fundamental en el de-
sarrollo de las finanzas pú-
blicas. El economista J. M.
Keynes dijo alguna vez que
en una situación de crisis era
suficiente hacer hoyos por
la noche para taparlos por
la mañana; esto reactivaría
el empleo y las finanzas en
forma inmediata.
El esplendor monetario tiene su otra cara: la crisis finan-
ciera de 2008 se desató debido al colapso de la esfera
inmobiliaria en Estados unidos en el año 2006, que a su
vez provocó la llamada “crisis de las hipotecas subprime”
en octubre de 2007. La manifestación de esta crisis que
parte de la economía arquitectónica contagió al sistema
financiero estadounidense e internacional. La crisis de li-
quidez causó indirectamente una nueva crisis alimentaria
global, el derrumbe de las bolsas de valores y en total la
primera gran crisis global que nos cierra algunos caminos
hoy. Ni siquiera los arquitectos más reconocidos del plane-
ta evitan esta circunstancia. Norman Foster, autor de obras
tan emblemáticas como la cúpula del Reichstag en berlín
anunció al Financial Times que de sus 1,300 empleados
recortará casi una cuarta parte, debido al retraso y la can-
celación de muchos de los proyectos de su cartera.
Estamos frente a fenómenos sociales nuevos: destaca el
Manifiesto de Venecia 2008: arquitectura, crisis energética
y cambio climático; la Asociación de arquitectos explota-
dos de Sevilla (al que se une toda España) se manifiesta
para que se reconozca la titulación de arquitecto al nivel
master que tienen las llamadas Ingenierías Superiores
(¿habrá entonces “Ingenierías Inferiores”?). Mientras que la
visión en Latinoamérica de la crisis económica va más allá
del momento en que se derrumba el mercado hipotecario
de Norteamérica, estableciéndose quizás cuando Nixon
decide violar los acuerdos mundiales del Sistema bretton
woods, en agosto de 1971, para imponer el dólar como
moneda de paridad comercial internacional en lugar del
oro. La arquitectura entonces sufre de un declive evidente
en el Continente Americano Hispanohablante ¿Seremos
después de esta crisis los mismos?
Hernán Revsky
RÚbRICA096 n