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Anlisis de la dialctica palabra,

imagen y sonido en un reportaje de

televisin Ares Gonzalo, Jorge Alberto

RESUMEN

El reportaje es el gnero ms audiovisual que existe. El presente anlisis trata de dar de la manera ms rigurosa posible una visin de conjunto de la relacin entre la palabra, la imagen y el sonido del reportaje Microcrditos para vivir. En l se pueden observar todos los elementos definitorios de este gnero.

PALABRAS CLAVE

Reportaje, televisin, narracin, palabra, imagen, sonido.

ABSTRACT

The report is the most audiovisual genre that exists. This analysis tries to give as accurately as possible an overview of the relationship between word, image and sound of the report "Microcredit to live." It can be seen all the defining elements of this genre.

KEYWORDS

Feature, television, narration, word, image, sound.

Universidad Complutense de Madrid Anlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido en un reportaje de tv

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INTRODUCCIN

MOTIVACIONES Y SELECCIN DEL REPORTAJE

El reportaje es, ha sido y ser el gnero audiovisual por excelencia. Podemos encontrarlo en muy diversos programas y bajo diferentes apariencias. Es por ello necesario, para poder comprenderlo y desarrollar en el futuro una labor periodstica de calidad, elaborar un estudio de las caractersticas del que sigue a continuacin. En l se tratar de la forma ms rigurosa posible un anlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido, es decir, de los elementos bsicos de la narracin audiovisual y de relaciones que entre estos ellos se establecen. Para ello tomaremos como punto de partida Microcrditos para vivir, un reportaje emitido recientemente en televisin, en Informe Semanal.

Por qu Informe Semanal? A da de hoy, el programa Informe semanal, de La1 (TVE1), es uno de los ms

prestigiosos de la televisin en Espaa. Sus primeras emisiones datan de la dcada de los 70 y pronto se convirti en uno de los programas informativos ms seguidos. Su estructura se basa en la emisin de reportajes (4 5 en la actualidad) de una duracin media de 10-15 minutos.

Por qu Microcrditos para vivir?

Microcrditos para vivir es un reportaje adecuado para realizar un estudio de estas caractersticas pues cumple con algunos de los requisitos que se le pueden exigir a un buen reportaje. De un lado, enraza perfectamente con la actualidad, pues trata de uno de los aspectos de la crisis y, de otro, para hacerlo comienza con lo que se conoce como personajes tpicos, es decir, pasa del caso concreto a lo general.

METODOLOGA DE ANLISIS Para el estudio que pretendemos realizar la metodologa que se ha llevado a cabo

comienza por la seleccin del reportaje. Ya hemos resaltado la importancia del contexto en que se ubica el reportaje. Por ello, desde el primer momento, Informe semanal fue la primera opcin a contemplar.


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Muchos son los reportajes que este programa se incluyen, por lo que la siguiente tarea consisti en la seleccin del reportaje objeto de anlisis. Ante el amplio abanico de posibilidades abierto se busca un reportaje que pueda resultar prototpico. Microcrditos para vivir lo era.

Una vez encontrado nuestro objeto de estudio, la metodologa seguida es la siguiente:

1. Visionado rpido. 2. Visionado crtico. 3. Transcripcin, anlisis y estudio de sus elementos constitutivos: la palabra,

la imagen y el sonido.

MARCO TERICO

EL REPORTAJE, GNERO DE GNEROS

Etimolgicamente el trmino reportaje procede del francs reportage, si bien se considera que la palabra se ha acuado desde la voz latina reportare, cuyo significado es traer, llevar, comunicar o dar noticias.

No es fcil definir reportaje, pero s podemos asegurar que gira siempre en torno a la actualidad (Cebrin, 1992: 151) y nos muestra una parcela de la realidad o nos explica algn aspecto de lo real (Casals, 2001:4). El papel del periodista en el reportaje audiovisual es fundamental, pues es l el que presenta su propia visin personal del hecho que se cuenta, tiene que acotar la realidad. Es por ello por lo que el reportaje es ante todo un gnero interpretativo. Pero no slo; es tambin un gnero testimonial. En l, los testimonios juegan un rol decisivo, llegan a su mxima expresin.

Sus cuatro pilares fundamentales son las situaciones tpicas, los personajes arquetpicos o testimonios, las imgenes genuinas y las opiniones autorizadas.

El reportaje se configura como un gnero autnomo e independiente, con sus propias peculiaridades. Sin embargo, en l se entremezclan elementos de otros (informe, entrevista, encuesta) debido a su diversidad funcional, temtica, compositiva y estilstica (Fdez. Parrat, 1998).

Por todo ello, podemos asegurar que el reportaje es el gnero de gneros y adquiere en la televisin su mximo nivel de expresividad.


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LA PALABRA, LA IMAGEN Y EL SONIDO EN LA NARRACIN AUDIOVISUAL

La transmisin de mensajes a travs de imgenes y sonidos utilizados de forma simultnea constituye un nuevo lenguaje: el lenguaje audiovisual. En este nuevo lenguaje fluyen toda una serie de elementos, todos ellos bsicos, constituyendo una narrativa audiovisual capaz de trasmitir una historia a la audiencia.

En ocasiones algunos piensan que en lo audiovisual hay un elemento predominante: la imagen. De ah la expresin una imagen vale ms que mil palabras. Nada ms lejos de la realidad. En lo audiovisual no prepondera un elemento sobre otro. Palabra, imagen y sonido van de la mano y son todos ellos necesarios.

La Palabra

La palabra flucta a travs de lo que se conoce como voz en off (relato que el periodista realiza para contar lo que quiere contar y para unificar el resto de los elementos de la pieza) y como total (experiencia o valoracin que alguien realiza).

La imagen

Una imagen es una representacin de algo que ya no est presente. En los medios audiovisuales podemos observar dos tipos de imagen: la cintica o imagen en movimiento (video) y la fija (fotografa). Adems debemos sumarle otros tres elementos: el texto, los grficos y la infografa.

El sonido

El sonido tiene, al igual que los elementos anteriores, una importancia grande. En el lenguaje audiovisual se combina de manera casi perfecta con la imagen, cumpliendo una serie de funciones, tales como la de establecer el contexto y la de describir y clarificar.

La narrativa audiovisual es un tipo particular de forma narrativa basada en la capacidad que tienen las imgenes y los sonido de contar historias (Snchez Navarro, 2006:77)


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ANALISIS DE LA DIALECTICA PALABRA, IMAGEN Y SONIDO

En el lenguaje audiovisual la clave radica en la correcta interrelacin de tres elementos: la palabra, la imagen y el sonido. stos tienen que coordinarse a la perfeccin y ponerse al servicio exclusivo del mensaje que el periodista quiere transmitir.

El cuadro que sigue muestra una relacin de los elementos contenidos en Microcrditos para vivir, ofreciendo una visin panormica de lo que nos encontramos en dicho reportaje televisivo.

ELEMENTOS EXPRESIVOS EN MICROCRDITOS PARA VIVIR

IMAGEN

SONIDO

TOTALES

ROTULACIN

Tipos de imagen Msica Voz en Off

Imagen de actualidad en movimiento Imagen de archivo fija Imagen de archivo en movimiento Testimonios

Cancin 1 54 Cancin 2 31 Cancin 3 1 Cancin 4 38 Cancin 5 35 Cancin 6 25 Cancin 7 20

Off total: 7

Total 1: 33 Total 2: 23 Total 3: 30 Total 4: 18 Total 5: 19 Total 6: 31 Total 7: 40 Total 8: 28 Total 9: 37 Total 10: 25 Total 11: 20 Total 12: 32 Total 13: 43 Total 14: 40 Total 15: 21

Testimonio total: 733

Rtulos totales: 17

Existe el mito de que una imagen vale ms que mil palabras aunque esto no es exactamente as, es simplemente una exageracin ya que la imagen es insuficiente para la trasmisin de un mensaje, requiere del apoyo de la palabra. Muestra de ello es el reportaje que nos ocupa.


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Microcrditos para vivir utiliza diferentes tipos de imgenes, imgenes que por s solas no nos diran nada, nos llevaran a una confusin total. Sin embargo, el anclaje que supone la inclusin de la palabra hace que los 16 minutos que dura el reportaje sean un todo armonizado, sean un solo relato con un orden y con un desarrollo.

La estructura del reportaje parte del caso concreto a lo general. De esta manera podemos observar cmo se repasan diversos ejemplos de gente particular que colaboran o han sido beneficiarios de microcrditos para luego tratar la situacin desencadenante del reportaje que nos ocupa: una convencin celebrada en Valladolid y cmo se ha llegado a la misma.

As, nos encontramos con tres tipos de imgenes:

1. Testimonios: Como ya hemos mencionado, los casos concretos y, por tanto, su representacin a travs de los testimonios, tienen una importancia enorme. Son los conocidos como totales y nos aportan veracidad, pluralismo y opinin.

De un lado nos encontramos con testimonios de gente annima que cuenta su vivencia y cmo los microcrditos les han ayudado y, de otro, con la opinin de expertos, que aportan su visin sobre un hecho que va en aumento en tiempos de crisis.

2. Imagen de actualidad en movimiento: la imagen de actualidad nos remite directamente al hecho noticioso, en este caso la convencin de Valladolid, si bien tambin la encontramos en la puesta en pantalla de la vida de la gente que forma parte o que acude a los microbancos.

3. Imagen de archivo (fija y en movimiento): en este reportaje nos encontramos con imagen de archivo, no tomada actualmente, tanto fija (secuencia fotogrfica) como en movimiento. Si bien no se rotula como imagen de archivo, s que desde una perspectiva profesional podemos deducir que se trata de imgenes no actuales pero que remiten directamente a la realidad que estamos tratando, es decir, los microcrditos. Sus principales funciones en la narracin que nos ocupa son la de la contextualizacin, ya que nos ensea cmo han funcionado esos microcrditos en sus orgenes, y la de la complementarizacin de la informacin.

Hablan por s solas las imgenes?, hace hablar a las imgenes el reportero?, hay alguna imagen que connote ms que denote? son algunas de las preguntas que surgen tras analizar qu tipos de imgenes se encuentran en Microcrditos para vivir.

Anlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido en un reportaje de tv

A este respecto lo primero que hay que destacar es que no es un reportaje majestuoso en cuanto a lo que imgenes se refieredestacar tres apreciaciones importantes:

Hay una serie de momentos en que se deja que suene el ambiente de laimagen, pues en l podemos encontrar lo necesario para el objetivo del periodista: dar veracidad al relato. As sucede con los casos concretos de personas que acuden a los microcrditos como forma de poder subsistir y realizar sus proyectos.

Ejemplos:

a. Mujer acudiendo a la reunin peridica de la comunidad financiera de Vilafranca. Se deja que se oiga cmo saluda y cmo la reciben.

b. Mujer hablando con responsable de microbanco. Se deja que se oiga la conversacin, conversacin en la que se resalta la palabra confianza, algo que es bsico en estos temas.

La seleccin de las imgenes es algo bsico para el desarrollo del discurso audiovisual. La palabra, el off, ancla la imagen. Eso es lo que sucede en el reportaje analizadooff e imagen.

Ejemplo: Mostrando la siguiente imagen, el off dice no son banqueras () pero saben resolver los problemas econmicos

Universidad Complutense de MadridAnlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido en un reportaje de tv

to lo primero que hay que destacar es que no es un reportaje majestuoso en cuanto a lo que imgenes se refiere, es slo uno ms. An as, hay

apreciaciones importantes:

Hay una serie de momentos en que se deja que suene el ambiente de laimagen, pues en l podemos encontrar lo necesario para el objetivo del periodista: dar veracidad al relato. As sucede con los casos concretos de personas que acuden a los microcrditos como forma de poder subsistir y realizar sus proyectos.

ujer acudiendo a la reunin peridica de la comunidad financiera de Vilafranca. Se deja que se oiga cmo saluda y cmo la

Mujer hablando con responsable de crobanco. Se deja que se oiga la

conversacin, conversacin en la que se la palabra confianza, algo que es

bsico en estos temas.

La seleccin de las imgenes es algo bsico para el desarrollo del discurso audiovisual. La palabra, el off, ancla la imagen. Eso es lo que sucede en el reportaje analizado. Tenemos, adems una correspondencia aceptable entre

Ejemplo: Mostrando la siguiente imagen, el off dice no son banqueras () pero saben resolver los problemas econmicos.


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to lo primero que hay que destacar es que no es un reportaje , es slo uno ms. An as, hay que

Hay una serie de momentos en que se deja que suene el ambiente de la imagen, pues en l podemos encontrar lo necesario para el objetivo del periodista: dar veracidad al relato. As sucede con los casos concretos de personas que acuden a los microcrditos como forma de poder subsistir y

La seleccin de las imgenes es algo bsico para el desarrollo del discurso audiovisual. La palabra, el off, ancla la imagen. Eso es lo que sucede en el

correspondencia aceptable entre

Anlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido en un reportaje de tv

No hay ninguna imagen especial, que connote ms que denote. Son todo imgenes comunes.

Otro de los elementos importantes en ese todo conjunto que es la narracin audiovisual es la rotulacin. En Microcrditos para vivir encontramos un total de 17 rotulaciones y todas ellas las podemos encuadrar en dos grandes grupos:

Editoriales: Aqu estara la lnea titular del reportaje, es decir, su ttulo.

Identificadores: Como su propio nombre indica, estos rtulos nos identifican, de un lado, las fuentes, los testimonios y, de otro, a los que han realizado el reportaje (apareciendo al final del mismo).

Imagen y sonido van indefectiblemente de la mano en la realidad audiovisual. Por ello es bsico continuar con el presente anlisis tratando la realidad que constituye el sonido. En l se integraran reserie de componentes tales como la palabra o expresin oral, la msica,ruidos o los efectos sonoros y, por supuesto, el silencio.

En el reportaje que nos ocupa podemos encontrar la utilizacin realidades sonoras, tales como la palabra o voz en off y la msica.

Universidad Complutense de MadridAnlisis de la dialctica palabra, imagen y sonido en un reportaje de tv

No hay ninguna imagen especial, que connote ms que denote. Son todo comunes.


: Aqu estara la lnea titular del reportaje, es decir, su ttulo.

Identificadores: Como su propio nombre indica, estos rtulos nos identifican, de un lado, las fuentes, los testimonios y, de otro, a los que han realizado el

(apareciendo al final del mismo).

Imagen y sonido van indefectiblemente de la mano en la realidad audiovisual. Por ello es bsico continuar con el presente anlisis tratando la realidad que constituye

se integraran realidades sonoras de toda clase que giran en torno a una serie de componentes tales como la palabra o expresin oral, la msica,ruidos o los efectos sonoros y, por supuesto, el silencio.

En el reportaje que nos ocupa podemos encontrar la utilizacin realidades sonoras, tales como la palabra o voz en off y la msica.


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No hay ninguna imagen especial, que connote ms que denote. Son todo


Identificadores: Como su propio nombre indica, estos rtulos nos identifican, de un lado, las fuentes, los testimonios y, de otro, a los que han realizado el

Imagen y sonido van indefectiblemente de la mano en la realidad audiovisual. Por ello es bsico continuar con el presente anlisis tratando la realidad que constituye

que giran en torno a una serie de componentes tales como la palabra o expresin oral, la msica, el ambiente, los

En el reportaje que nos ocupa podemos encontrar la utilizacin de dos de esas


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La expresin oral o palabra

La expresin oral o palabra es uno de los recursos sonoros por excelencia. En la imagen audiovisual, la palabra tiene un papel esencial ya que la voz en off o voice over posee la capacidad de unificacin del relato, le da coherencia y contexto al mismo.

El siguiente cuadro contiene la palabra (tanto el off como los totales) y su relacin con la msica de los 3 primeros minutos de Microcrditos para vivir. Con slo ese tiempo ya podemos observar una serie de elementos, siendo el principal la perfecta armona entre todos ellos y cmo todos juntos hacen de la narracin audiovisual algo agradable para los sentidos y perfectamente comprensible.

PALABRA

VOZ EN OFF TOTAL

((Coleo inicial)) Gabriela acude a su reunin mensual con las compaeras de la comunidad autofinanciada de Villafranca. Primero pone la caja al da y el fondo mensual. Despus vendrn los crditos. No son banqueras ni tienen nada que ver con las finanzas pero a su manera este grupo viene resolviendo los problemas econmicos que van surgiendo en el da a da: una fianza de alquiler, un electrodomstico roto, una factura del dentista Sin apenas intereses y partiendo de un circulo de confianza al que todas saben que pueden acudir. ((Entra msica en pp y pasa a ps cuando entra off))

Lo primero de todo es hacer nuestras aportaciones, cunto dinero de crdito podemos dar este mes. La aportacin mnima es de 10 normalmente y, bueno, venimos dando entre 10 y 20 al mes. Y despus, se pagan los crditos, si alguien ha pedido un crdito el mes anterior, o en los meses anteriores pues hace el pago y despus la tercera partes, que es la que las compaeras estaban puestas, es de quien quiere pedir crdito, este mes pues pide crdito.


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Sara lleva hoy la caja, Gabriela los listados y Teresa la llave, cada mes rotan los puestos. Unas se avalan a otras, hacen sus ahorros y a final de ao se reparten los intereses generados con los crditos. Es su banco comunitario.

((RTULO-TITULO DEL REPORTAJE)) Gabriela es colombiana, lleva ms de 10 aos en Espaa. Primero en Madrid y, desde hace 5, en Vilafranca, donde trabaja como monitora del taller ocupacional del ayuntamiento. Hace apenas 3 meses que se ha casado con Thomas en Polonia y todava est recibiendo fotos de la boda, tambin de su familia, a la que recientemente tuvo que ayudar por una emergencia, al tiempo que la llegaba una multa de trfico. ((fin msica))

((RTULO-TITULO DEL REPORTAJE)) A mi me sirvi porque en un momento en que tena una disyuntiva. Tena que hacer 2 pagos y tengo dinero para uno Qu hago? O incumplo o busco apoyo con mis compaeras de la CAF y al final fue lo que paso. Busque apoyo y ellas maravillosas estuvieron de acuerdo y tuve el prstamo.

La msica

La msica es otro de los componentes que nos podemos encontrar. Su introduccin no es arbitraria, son utilizadas intencionalmente con el objetivo de cumplir unos objetivos.

As, la msica cumple una funcin de representacin, es decir, nos ayuda a representar una imagen que a lo mejor por s sola no lo hara. Por ejemplo, sale la imagen de unos trabajadores de un fbrica de quesos de un pueblo y lo ambientan con una msica suave y relajada, dndonos la impresin de la vida relajada de un pueblo. Tambin al contrario: sale una imagen de una pizzera con una msica italiana y muy acelerada, como puede ser el ritmo de una pizzera en una ciudad.

Un recurso que se repite en numerosas ocasiones a lo largo de todo el reportaje es la inclusin de msica en plano principal acompaando a la imagen. El ritmo de la


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msica, su musicalidad (valga la redundancia) se corresponde en todo momento con el ritmo de las imgenes a las que acompaa. As, por ejemplo, una secuencia de imgenes que contienen una accin acelerada es acompaada por una msica que nos evoca aceleracin.

Ese recurso es adems desarrollado de la siguiente manera: termina un total y arranca la secuencia de imgenes con msica en plano principal para luego abandonarlo a favor de la voz en off y pasando a un plano secundario para finalmente desaparecer bien dejando que suene el ambiente en un cambio de secuencia o bien por la inclusin de un nuevo total.

El ambiente

El sonido ambiente tiene tambin su importancia en el reportaje audiovisual. En Microcrditos para vivir tambin ya que el redactor juega con l con el objetivo de dar una mayor cercana y credibilidad al mismo.

Son varios los casos en que as sucede, como ya hemos visto, dejando que el ambiente suene como sonido protagonista de la imagen audiovisual que queremos transmitir, sin off ni ningn otro elemento que lo altere.

CONCLUSIONES

Utilizacin de diversos tipos de imgenes.

Importancia de los testimonios en el reportaje.

El off es un elemento bsico de coherencia interna para la narracin audiovisual.

La msica y el ambiente, elementos dinamizadores de la narracin.

TotalMscia en pp

Msica ps, voz en off

Voz en off


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BIBLIOGRAFIA

Casals, M Jess (2001): La narrativa periodstica o la retrica de la realidad construida. En estudios sobre el Mensaje Periodstico ISSN: 1134-1629. 2001, n. 7: 195-219

Cebrin Herreros, Mariano (1992): Gneros informativos audiovisuales. Radio, televisin, periodismo grfico, cine, vdeo. Madrid, Ciencia 3 Distribucin

Fernndez Parrat, Sonia (1998): El reportaje en prensa: un gnero periodstico con futuro. Revista Latina de Comunicacin Social, 4. http://www.ull.es/publicaciones/latina/z8/r4absonia.htm

Snchez Navarro, Jordi (2006): Narrativa Audiovisual. Barcelona, Editorial UOC.

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