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ENTREVISTA

IndustriayMinería

Entrevista aPASCUAL LEÓN MARCO

Pascual León Marco es Doctor Ingeniero de Minas por la UNIVERSIDAD

POLITÉCNICA DE MADRID; Máster en Gestión de la Prevención en la Empresa y Técnico Superior en las especialidades de Seguridad en el Trabajo, HigieneIndustrial y Ergonómica y Psicosociología Aplicada; Coordinador de Seguridad y Salud en Obras de Construcción y Auditor de Sistemas de Gestión de laPrevención en la Empresa; Máster en Gestión Integrada de Calidad, Seguridad y Medio Ambiente y Máster en Gestión Ambiental.

Pero también es barítono y profesor de canto, y la conjunción de su formación técnicay artística le han motivado para crear el primer himno a Santa Bárbara surgido de lasensibilidad de un Ingeniero de Minas y es para Industria y Minería un motivo de orgullo su presentación en primicia mundial, por medio de esta entrevista.

Texto: Ángel CámaraFotos: José Gómez Mateo

Pascual León Marco.

El canto a Santa Bárbara de un Ingeniero de Minas

SAMCA, es, sin duda, el hecho másrelevante, pues todo lo demás queme ha sucedido ha estado relacio-nado directa e indirectamente coneste hecho.

Desde mi entrada, e incluso antes,SAMCA llevó a cabo una política deapuesta clara por la minería, proce-diendo a la modernización de susinstalaciones y a la adquisición denuevas empresas, lo que le ha lle-vado a estar presente en el merca-do de las arcillas blancas, de las ar-cillas especiales (sepiolita y atapul-gita), de los feldespatos y de lossulfatos (glauberita y thenardita), eincluso en la minería metálica.

Se entiende que la actividad pro-fesional en una empresa de estascaracterísticas debe ser gratifican-te para cualquier técnico con in-quietudes, pues, además de lagran variedad de explotaciones,se dispone de las mejores tecnolo-gías posibles, y nunca se han rega-teado medios para la formaciónde sus titulados. Y así, en mi casoparticular, desde el de Barcelonade 1984, nunca falté a ningúncongreso de minería de los seis ce-lebrados, así como a cualquierotro congreso nacional o interna-cional que tuviese interés empre-sarial y justificase mi presencia.

Como fruto de mi experiencia pro-fesional en la minería subterráneade lignitos de Teruel, en 1989 pre-senté mi tesis doctoral titulada “In-vestigaciones sobre fuegos e incen-dios en las explotaciones subterrá-

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En primer lugar, y puesto que esta-mos en Industria y Minería, nosagradaría que hicieses un brevebosquejo de tu trayectoria profe-sional.

Con los cursos de doctorado ya fi-nalizados, y tras un breve periodotrabajando para el MINISTERIO DE

EDUCACIÓN, comencé mi andaduraprofesional en el mundo de la mi-nería, en diciembre de 1980, comoDirector Facultativo de la empresaEUROMINAS, S.A.

En abril de 1982, ingresé en el GRU-PO SAMCA, en el que, por cierto,pronto cumpliré 28 años de perma-nencia, y en el que he desempeña-

do el cargo de Director Facultativode importantes explotaciones mi-neras de carbón subterráneas y aCielo Abierto entre las que merecela pena destacar: Mina “Cañizara”subterránea, mina “María y Regi-na” subterránea y mina “Carmen yPura” a cielo abierto.

El amplio proceso de diversificaciónllevado a cabo por el GRUPO SAMCAdesde 1985, me ha permitido cono-cer otros tipos de minería y de mer-cados, como es el de las arcillas, asu-miendo, desde ese mismo año, la di-rección facultativa de diversas ex-plotaciones mineras de arcillas espe-ciales (sepiolita y atapulgita), y, pos-teriormente, de otras de arcillas pa-ra usos en la industria, pertenecien-tes a otras empresas del grupo.

Desde diciembre de 2004, soy tam-bién Director Facultativo de la mi-na subterránea de carbón denomi-nada “Sta. María y Regina”, impor-tante explotación minera, surgidade la unión de las minas “Sierra deArcos” y “María y Regina”, queconstituye la última explotaciónminera de este tipo existente en laprovincia de Teruel.

¿Cuáles son los hechos más rele-vantes que destacarias en tu vidaprofesional?

El haber tenido la oportunidad dedesarrollar mi actividad profesionalen uno de los más importantes, sino el más importantes, grupo mi-nero de España como es el GRUPO

Partitura del canto a Santa Bárbara (Parcial)

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IndustriayMineríaneas de lignitos de Teruel. Análisis,

prevención y valoración del riesgode autoinflamación”, que fue pre-miada por la REAL ACADEMIA DE DOC-TORES en el Concurso Científicobienal de 1990. Esta tesis fue, sinduda, el pilar básico para la elabo-ración de las Instrucciones TécnicasComplementarias (ITCs) 04-1-03“Clasificación de las minas de car-bón por su propensión a fuegos” y05-3-01 “Explotación de minas decarbón con propensión a fuegos”,de las que fui ponente. Dado el in-terés que este tema suscitó entrelas empresas mineras, en 1992 pu-bliqué el libro titulado “Fuegos enminas de carbón”, que fue editadopor el INSTITUTO GEOLÓGICO Y MINERO

DE ESPAÑA, dentro de la Colecciónde Tecnología y Seguridad Minera,y que como dice mi buen amigoJesús Gómez de las Heras en elprólogo, es el primer documentomonográfico, que sobre fuegos enminas de carbón, aparece en la bi-bliografía técnica en lengua caste-llana.

Otro de los hechos de los que guar-do un grato recuerdo, fue el éxitoalcanzado en la organización delXI CONGRESO INTERNACIONAL DE INDUS-TRIA, MINERÍA Y METALURGIA, celebra-do en Zaragoza en junio de 2002,en el que, además de pertenecer alComité Organizador, fui nombra-do ponente de Seguridad y SaludLaboral en Minería, Industria yobras de Construcción, que, con 46comunicaciones, fue la ponenciamás numerosa.

Finalmente, destacar mis publicacio-nes sobre temas técnicos y, principal-mente sobre seguridad minera, enlas revistas de ámbito nacional, IN-DUSTRIA Y MINERÍA, ROC MÁQUINA y PAPE-LES DE ECONOMÍA ESPAÑOLA.

También perteneces la junta de go-bierno del COLEGIO DEL NORDESTE ¿co-mo te surgió la idea de entrar a for-mar parte de la misma?

El entonces Decano-Delegado enAragón, D. José de la Vega Tejerina,adquirió el compromiso de organi-zar el XI CONGRESO INTERNACIONAL DE

MINERÍA Y METALURGIA en Zaragoza. Laorganización de un Congreso de es-

ta magnitud es muy complicada, porlo que una vez dados los primerospasos y analizada la problemáticaque planteaba, hacía el mes de mar-zo de 2000, algunos vocales de Ara-gón se pusieron en contacto conmi-go, para pedirme colaboración en laorganización de este evento, habidacuenta de la experiencia que podíaaportar por haber asisitido a ante-riores congresos.

Dado que esta propuesta fue delagrado del Decano José Moya, y delSecretario Antonio Lucius, que eranlas personas volcadas en la organiza-ción de este evento, hacia el mes deabril empecé a colaborar en la orga-nización del Congreso, con reunio-nes mensuales que generalmente te-nían lugar en Zaragoza.

De esta forma, tomé contacto conalgunos de los miembros de la Jun-ta de Gobierno, ya que no todosformaron parte de la Organizacióndel Congreso, de tal forma quecuando fueron las primeras eleccio-nes en diciembre de 2000 decidípresentarme para ocupar la plazaque un amigo, por entonces vocalde la Junta de Gobierno, iba a de-jar. De esta forma, se produjo mientrada en la Junta de Gobierno, y,desde diciembre de 2000, y hastajunio de 2002 en que se celebró elCongreso, me dediqué al tema dela organización del mismo, juntocon José Moya, José de la Vega, yAntonio Lucius, que fueron las per-sonas que más se implicaron.

Ángel Cámara y Pascual León Marco.

Finalmente el XI CONGRESO INTERNACIO-NAL DE INDUSTRIA, MINERÍA Y METALURGIA

tuvo lugar en Zaragoza los días 4, 5,6 y 7 de junio de 2002, con notableéxito ya que asistieron al mismo másde 600 personas y se presentaron344 comunicaciones.

Como vocal del Consejo: ¿podríasvalorar los principales problemasque afectan actualmente a los In-genieros de Minas y la actuacionque ha tenido el Consejo sobre losmismos?

Es evidente que no corren buenostiempos en los aspectos económicos,competenciales, tecnológicos y polí-ticos, y que únicamente la cohesióny la fuerza de nuestra organizacióncolegial y la defensa de nuestros va-lores profesionales permitirán afron-tar con mayores posibilidades de éxi-to los problemas exteriores.

Desde mi ingreso como vocal delConsejo, en febrero de 2009, ade-más de los típicos problemas decompetencias, atribuciones profesio-nales, habilitación de títulos, el Con-sejo ha tenido que estar presente enaspectos tan importantes para nues-tra profesión como son el tema deBolonia, con los requisitos para ob-tener el Título Máster Ingeniero deMinas; el Proyecto de Ley sobre libreacceso a las actividades de servicio ysu ejercicio (Ley Paraguas); y, sobretodo, en el Proyecto de Ley de Modi-ficación de diversas leyes para suadaptación a la Ley sobre libre acce-

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por nuestro CONSEJO SUPERIOR, y lasalegaciones de UNIÓN PROFESIONAL, sepresentó un nuevo texto al Parla-mento que, cumplido su trámite depaso por el Congreso, se ha enviadoal Senado. Este texto prevé la publi-cación de un Real Decreto que, enel plazo máximo de 4 meses, esta-blecerá los visados que son exigi-bles, y de una Ley, en el plazo de unaño, relativa a qué profesiones se-rán colegiadas.

En relación con la actividad de-sarrollada por el CONSEJO SUPERIOR

este último año, señalar que, ade-más de estar en estos frentes, sehan aprobado documentos tan im-portantes como el Código Deonto-lógico, el Reglamento de la Potes-tad Sancionadora, el ReglamentoOrgánico del Consejo Superior y elAcuerdo Marco.

Es evidente que, a pesar de las modi-ficaciones introducidas en la Ley, hayque pensar que, en lo que a los cole-gios profesionales respecta, ha habi-do un antes y un después de la mis-ma, y que debe haber una nuevapropuesta sobre el visado colegial,que contemple un nuevo plantea-miento del mismo como servicio pú-blico y la nueva metodología a im-plantar.

Señalar también que es de vital im-portancia es este momento firmarconvenios y acuerdos con las Admi-nistraciones Públicas, en relación conel visado colegial y con otras colabo-raciones que nuestro colectivo pue-da prestar.

En lo que respecta al tema de Bolo-nia, es sumamente importante queel nuevo Ingeniero Máster de Minastenga una formación lo más comple-ta posible, y que las exigencias parala obtención del título y, por tanto,para su formación, estén en conso-nancia con las que se le van a pediren el mercado laboral.

Complementariamente a tus ocupa-ciones profesionales, eres un granapasionado de la música, ¿de dóndeprocede tu gran afición a este arte?

Mi afición por la música, y en parti-cular por el canto, viene de lejos, ya

que yo nací en un pueblo cerca deCalatayud, ciudad que se considerala cuna de la jota y, desde pequeño,oí cantar a afamados joteros, lo cualcaló en mí, hasta el punto de que meinicié en el canto por medio de la jo-ta, y aún ahora la canto alguna vez. Con el paso del tiempo, mis gustosmusicales fueron cambiando, ycuando me trasladé a Madrid paraestudiar, en mi habitación del Cole-gio Mayor y posteriormente en laResidencia Gómez Pardo, no falta-ban las cintas de los afamados teno-res Miguel Fleta y Alfredo Kraus, dequienes aprendía, de oído, sus can-ciones más famosas.

En 1994 matriculé a mis hijas en elCONSERVATORIO DE MÚSICA DE ZARAGO-ZA, para realizar los estudios depiano, y fue cuando me interesépor los estudios de canto que seimpartían en el mencionado Con-servatorio. Así, ese mismo año, ini-cié los estudios de canto bajo la di-rección de la prestigiosa sopranoaragonesa Josefina Montiel y, traspasar 6 años en el mismo (la carre-ra dura entre 6 y 8 años), en losque cursé las asignaturas de solfeo,canto, armonía, composición, his-toria de la música, estética y for-mas musicales, obtuve el título deprofesor de canto.

¿Cómo surgió en tí la idea de hacerun canto a Santa Bárbara?

Con los estudios de música ya con-cluidos, me interesé por las cancionesque había sobre nuestra patrona,Santa Bárbara, apreciando que loúnico que teníamos era la famosacanción asturiana, por lo que traté dehacerme con ella, lo que fue bastan-te complicado, hasta que nuestrocompañero Vicente de la Pedraja meenvió unas grabaciones, entre las quese encontraba esta canción. Al escu-charla, observé que era algo distintoa lo que yo quería, ya que se centra-ba en las vicisitudes de la mina y que,en modo alguno se trataba de unhimno o canto de alabanza a la San-ta. Me planteé, por tanto, hacer esecanto a Sta. Bárbara, para lo cual hi-ce las ocho cuartetas octosílabas quese publicaron el año pasado, con laidea de musicalizarlas, para conver-tirlas en este canto a Santa Bárbara.

HIMNO A SANTA BÁRBARA

Santa Bárbara, tu tienesla bondad y luz divina

brillando sobre tus sienescomo lámpara de mina.

Haz que todos los minerosentre angostas galerías,

descubran las vetas de oroen sus almas escondidas.

Rayo, centella, explosióna los tres has puesto coto,

y nunca grave lesióncausan a tu fiel devoto.

Por eso te reza y cantael que trabaja en la mina.Líbranos, Bárbara Santade la muerte repentina.

Que el riesgo mientras se sientees como el agua que brota,

abre grieta, nace fuente,moja tierra y rompe roca.

Debemos por tanto estarjunto a ti, Santa bendita,

y tu imagen guardaren nuestros pechos escrita.

De los riesgos protectora,patrona eres de artilleros,de los que sufren doctoray orgullo de los mineros.

Pues virtud y gracia tantate dio la bondad divina,guíanos, Bárbara Santa,

a los hombres de la mina.

so a las actividades de servicios y suejercicio (Ley Ómnibus).

En relación con esta última, señalarque el anteproyecto de Ley Ómni-bus, supone la modificación de 47 le-yes, incluyendo la Ley de ColegiosProfesionales, y que el borrador ini-cial afectaba a aspectos clave en losque siempre se han sustentado losColegios de Ingenieros de Minas. En-tre otros, y a modo de resumen, a larepresentación en exclusiva por par-te del Colegio, de la profesión; a laobligatoriedad de la colegiación y alos visados. Como consecuencia delas gestiones realizadas, entre otros,

¿Podrías explicarnos cuáles son susprincipales características?

Desde el punto de vista literario, elhimno mantiene el sentido religio-so, propio de las plegarias cristia-nas. Está dedicado a buscar la pro-tección de los hombres de la minapor parte de Santa Bárbara, bajocuya protección está el mundo de laminería. El culto a dicha santa estáextendido por Oriente y Occidente,siempre asociado al símbolo de latorre, donde su padre la encerrópara que renunciase al cristianismo.Santa Bárbara es el escudo contralos terrores naturales, contra lamuerte repentina y contra los in-ventos mortíferos de los hombres.

El texto está escrito en ocho cuarte-tas. En cuanto a la distribución de losversos, sigue el modelo canónico,cuatro versos octosílabos, rimandoen consonante el primero con el ter-cero y el segundo con el cuarto(abab).

Con un lenguaje sencillo y cercano,trato de situar a los hombres de lasminas realizando sus labores, siem-pre bajo el cuidado de la santa: tra-bajo y plegaria. Emotivo canto conel que un minero, en los inicios delsiglo XXI quiere honrar a su SantaPatrona y a la Comunidad Minera.

En lo que respecta a las característi-cas musicales, se trata de una obrabasada en la jota aragonesa. Ennuestro caso estamos en tonalidadde La mayor (3 sostenidos). Cuandose da la entrada para la voz, hay unamodulación a La menor armónica

(ningún sostenido, pero el séptimogrado alterado), propio del estilo dela Zarzuela “La Bruja”. En clásica lopodríamos llamar modo mixto (Ma-yor, Menor).

¿Piensas desarrollar más actividadesen el campo de la musica?

Una vez finalizados los estudios decanto tuve alguna que otra propo-sición del Teatro Lírico de Aragón, y¡cómo no!, de algunas corales, pe-ro estas últimas no me seducen; yen lo que respecta al Teatro Lírico,me obligaba a viajar a distintos lu-gares, lo cual era incompatible conmi trabajo.

En consecuencia decidí dejarlo porun tiempo, si bien la preparaciónno la he abandonado nunca y, des-de hace dos años, he vuelto a reto-mar el canto y, bajo la dirección dela soprano Conchita Pérez Falcón,estoy preparando un repertorioque incluye las canciones, lieders,arias de ópera y romanzas de zar-zuela que más me gustaron y quemejor se me adaptan. Mi objetivo,a medio plazo, es grabar un CD, enel que, junto con algunas cancionesde Federico García Lorca, se inclui-rán entre otras, las romanzas dePedro, de Katiuska, La Canción delGitano, de La Linda Tapada, La Ro-manza de Juan, de Los Gavilanes, laVecchia Zimarra, de La Bohème, yel Aria di Provenza Il mar Il suol, deLa Traviata.

Lo importante en el canto es no te-ner prisa, ya que la técnica es com-pleja, pues hay que colocar la voz,

poner las vocales iguales, controlarla respiración, la dicción debe serclara y hay que llevar una dinámicade ritmo.

Para estudiar canto hay que estaradornado de mucha paciencia, y enun momento determinado, todo loque parecía muy difícil sale de formanatural.

Además de ser tu gran pasión, ¿québeneficios crees que la afición la mú-sica puede aportar a los profesiona-les de la ingeniería?

En la antigüedad greco-latina la pa-labra “música” tenía un sentido másprofundo que el que nosotros leatribuimos. Era sinónimo de armo-nía, ritmo y equilibrio. Según Platón,un músico no es sólo el técnico oprofesional de la música, sino el queposee en si mismo la armonía sussentimientos y facultades.

Partiendo de este concepto, Platónconsidera lo que llama las “artes mú-sicas” como base de la educaciónciudadana, atribuyéndoles el poderde elevar el alma hacia la perfección.De aquí deriva la posición preemi-nente que la música y los músicosocuparon en la vida social griega.

Toda melodía ejerce una especialinfluencia sobre el ser humano,atribuyendo a cada uno de los mo-dos musicales una cualidad éticaparticular orientada a la formacióndel carácter.

“La música amansa a las fieras”, oeso dicen; conmigo, al menos, tieneese efecto, me relaja y me confor-ta. Cuando no puedo concentrar-me o necesito ordenar mis ideas,pongo un CD de música clásica y ta-rareo algunas de las arias que másconozco. La música me permite li-berar tensiones y abstraerme de mientorno. El único problema consis-te en encontrar qué música se ajus-ta a cada instante.

Ciertamente, sin música es difícil vi-vir. Luego, sólo queda especificar aqué llama música cada uno; pero loque siempre será cierto es que, comodijo Nietzsche, “sin música, la vidasería un error”. 9

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Momento de la entrevista.