舞臺劇劇本　　　

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臺北書寫．跳舞時代

舞臺劇劇本決審會議記錄

會議時間：二○一四年三月七日︵星期五︶下午二時

會議地點：臺北書院

望月書坊

評審委員：邱坤良、紀蔚然、馬汀尼、陳玉慧、黎煥雄︵依姓名筆畫排序︶

列　　

席：田運良、林瑩華、蔡俊傑、江一鯉

會議記錄：江一鯉

第十六屆舞臺劇劇本類競賽，總共收到五十四件參賽作品。複審經由吳億偉、紀慧玲、耿一偉、陳正

熙、劉守曜，選出九部作品進入決審。本決審會議將評選出首獎一名、評審獎一名與優等獎二名。決審委

員共同推舉評審邱坤良老師擔任主席。

紀蔚然：整體看來，有一部分作品不錯，另一部分缺點蠻明顯，質量皆比去年略差。

馬汀尼：多部作品空間運用很像電視劇寫法，別於舞臺劇，僅舉︽幻屋︾為例，綜論這次整體參賽作品的

呈現：其中獨角獸眼睛，幾乎像電影、電視鏡頭的帶動，沒有展現場景安排；其次是沒有獨白可

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言，對白近似電視劇或新聞標題，閱讀辛苦；最後是人物角色抽象化、類型化，過度薄弱，沒有

勾勒出人物的清晰輪廓。

黎煥雄：戲劇文本的寫作上，質量比去年略低，思考不以劇場為本位，錯位了電視劇本格式。近三年來，

整體作品一直呈現輕浮化，下筆小聰明、耍嘴皮，對白臺詞厚度不夠等等。由這些角度審視，我

挑選出相對誠懇，似乎可以期待的作品。

陳玉慧：九位作者都清楚明白戲劇張力是什麼，也有劇本基礎寫作技巧，但形式不夠新穎，內容也嫌薄

弱，可能是生活經驗不夠，無法營造真實人物和經營戲劇衝突︵conflict

︶。文本裡總是找不到戲劇

衝突點，劇情較零亂鬆散，是這次文本最大的問題。

邱坤良：大部分有社會關懷，題材多元，喜劇、鬧劇皆有，但有些劇本無法掌握節奏，整體情感營造不自

然。另與獎勵方式有關，看出很多劇本體例設定以小劇場為走向。

第一輪投票

總計九部作品，每位評審圈選四部作品，獲得票數情況如下：

︽緋蝶︾：二票，馬汀尼、黎煥雄

︽最後的遺言︾：三票，邱坤良、紀蔚然、陳玉慧

︽潯陽秋瑟︾：一票，陳玉慧

︽變形記︾：四票，紀蔚然、馬汀尼、陳玉慧、黎煥雄

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臺北書寫．跳舞時代

︽日常之歌︾：四票，邱坤良、紀蔚然、馬汀尼、黎煥雄

︽冰箱︾：二票，邱坤良、馬汀尼

︽全球化鬧劇‧

買四送一！︾：一票，邱坤良

︽幻屋︾：三票，紀蔚然、陳玉慧、黎煥雄

九部作品僅︽有病呻吟︾未獲任何票數，淘汰並且

不討論。

一票作品討論

︽潯陽秋瑟︾

陳玉慧：投票單純只是想鼓勵古典傳統劇發展，但其實

也沒寫好，內容仍嫌老套，考慮放棄。

︽全球化鬧劇‧

買四送一！︾

邱坤良：劇中劇的框架結構，整體題材處理特別，整

型、購物、憂鬱、親子關係、自殺等﹁流行病

因﹂，以﹁鬧劇﹂定義全球化時代變態生活。缺

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點很多，比方：人物年齡、角色與關係交代前後不一致，角色內心感受描摹不深刻。又當中角色

要敘述職場、生活狀態，亦要表達內心感受、對話與扮演，如何在舞臺上演出是一大挑戰。

二票作品討論

︽緋蝶︾

黎煥雄：敗在沒有想像力的說書人開場，不吸引人。從時代考據到後頭敘事主題漸入佳境，對於現實與死

亡記憶之間的想樣，開始有點味道。第一段政治立場疑雲沒味道。第二段算還有點意思。第三段

老兵與臺灣女孩典型婚姻，寫法很有味道，關於離開、消失、死亡，不只是歷史控訴，角色可能

性很好，但篇幅嘎然而止。說書人結尾有點說教，但扣回﹁諜﹂、﹁蝶﹂屎殼螂的完全變態意象。

整篇開頭很硬，但題材有關懷，掌握算精確但簡化了。第二個敘事與它的標題﹁碟﹂在意象扣合

上有點難解。

馬汀尼：寫得像話劇年代的方式情調，投票是因可能有老兵經驗，提供老兵情感。其他有點胡言亂語。三

段寫作八股情調，一、三段還算扣合，但第二段沒寫好，沒能力跳脫即是八股的地方。句中曲子

運用得當。說書人結尾突然園中起舞的安排有點奇怪。

陳玉慧：說書人文本太囉嗦說教。結構雖有歷史對照，也相對性有了與歷史相關的內容，但三段有點銜接

不住。提出屎殼螂這個譬喻(M

etaphor)

，只是因為要對照飛舞的蝶，象徵性有點勉強。

紀蔚然：︽最後的遺言︾技巧比這部較油滑，這部第二段怎麼想都跟﹁蝶﹂沒關係。第一段有趣、看似八

股，但後面有轉折。

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邱坤良：三部分人物、議題不同，看起來是開放結局，但讀起來不易了解作者目的，到底要討論生命真相

或是其他？臺詞與人物情感營造不自然，人為造作明顯。說書人的喋喋不休大段獨白也是毛病。

︽冰箱︾

馬汀尼：想走黑色喜劇，冰箱還魂路線，但對白太囉嗦，沒有真實，所以對於真實沒有扭轉，有違黑色喜

劇，沒有獨白，四個角色語法都相同，完全是作者交代。可以放棄。

邱坤良：人物簡單主題明確，單親家庭、車禍、死亡等，關係有趣又錯縱複雜，冰箱在戲裡扮演多重功

能，或思考彼此關係的連結等。作者有點將死亡喜劇化，做為改變的契機，結局有點老套。

黎煥雄：單親主題吸引我，結構算完整，筆觸生澀，太多接近習作層次。一開口讓媽媽說出太多中年危

機、創傷症候群⋯

⋯，會讓我混亂她是什麼人？另外，獨白與自己在場上的自言自語的分別都

無法釐清，有點可惜。基本上冰箱變形有點吸引我，比起︽最後的遺言︾，這篇的死亡不那麼輕

浮，較有誠意。

三票作品討論

︽最後的遺言︾

紀蔚然：感覺是老手，油腔滑調，少了靈魂，用邏輯將人致死，技巧美，但少了誠懇。

陳玉慧：作為文本，有個諷刺性質，娛樂效果，此作品會讓我覺得在九篇裡較特別，至少有辯證的東西，

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即便缺少靈魂，但至少與其他篇不同，有諷刺與娛樂效果，是各篇中我覺得較特別的地方。

邱坤良：結構流暢，人物形象、情節發展、衝突表現都不錯，閱讀不枯燥，油膩屬各人感覺。我喜歡的原

因在於集結愛情、創作、生死、文學創作者與批評者角力、詮釋權力等問題的探討，構築虛實交

錯情節線。

黎煥雄：由技術與訴求，看出非新手，流暢度與基本技巧到位。做為普通讀者或文學立場來看，我關心在

於當中﹁死亡﹂與﹁死亡的象徵﹂，看出作品為了營造﹁阿迦曼儂﹂原型對比，而出手殺了自己的

女兒，但我並沒看到教授有進入精神失常的地步，若有則可說服我，不然像吊書袋。最後簡化了

死亡是更大的正義，取巧設定結局，再用邏輯倒推、其實是用聰明謀殺自己的劇本。

︽幻屋︾

黎煥雄：在舞臺處理特寫也許有點困難，但獨角獸倒是可用人形解決。吸引我的地方在於切入資本主義消

費與人的孤獨感，引導走入晦澀難解之感。有奇怪的詩意，比較大的問題在為了精簡編制，演員

有角色重疊，但處理不精確，部分缺乏邏輯辯證。題材相當獨特，可以看到臺灣的房市幻影，具

體而微的問題，由現實透進象徵。

陳玉慧：這個劇本顯然是詩性文字劇場的類別，我被獨角獸的意象吸引，獨角獸其實是現今青少年對人性

疏離感的想像，在劇中被創造出來，很有意思，文本在現實與夢幻之間遊走，作者有意在其中指

出資本與社會主義的空洞。用現實、夢幻兩極方式呈現社會的荒謬感，訴說人性孤獨感或資本主

義的潰敗。

紀蔚然：我給它最高分，對白不錯，處理現實面成功提昇到存在的問題。先設定小劇場，所以角色才重

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疊，同事與舅舅角色重疊是個損失。結構也不錯，雖中間小停頓，幸好有走出去。藝術性高。

馬汀尼：人物安排太典型。

邱坤良：以反寫實筆法批判現實，表現主義手法加象徵意象，敘述漂流到城市的鄉野青年男女內心空虛徬

徨，作者試圖淡化虛實界線，製造疏離效果。結構鬆散，情節平淡。

四票作品討論

︽變形記︾

邱坤良：關於創作過程、尋找靈感、作者與筆下人物角力的劇本，劇中置入﹁生活如劇場﹂的隱喻，辯論

是人物的主要行動，沒有真實事件的發生，戲劇結構鬆散，衝突張力不足，意旨流於表面。

黎煥雄：喪失開展立體戲劇動作或場景的契機，中間三分之二篇幅流於平面言說。在喜歡引經據典的作品

中，這裡的﹁卡夫卡﹂或﹁蘋果﹂像個信號，強調得還蠻有趣的。最後湧現的大量蘋果現實呈現

也許有點難度，但若做出來則不失為有趣有效的舞臺意象。

陳玉慧：劇本內容除了略為有趣的辯論外，看不到舞臺場面調度的可能，缺乏劇場性的敘事。我個人以

為，現今劇本方向有三種Shakespeare(莎士比亞)

、Ibsen(

易卜生)

及Beckett(

貝克特)

的表現方

式，近年來，貝克特路線在西方已經開始被揚棄，這次的九種作品除了︽潯陽秋瑟︾以外，仍然

都在表現貝克特式的文本，大量的獨白，不斷的呢喃，我會盼望以後能多看到各式各樣的其他文

本創作方式，而不是都集中表現貝克特式的文本。

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紀蔚然：與年輕人生活經驗太薄有關，不足就會發展到貝克特式。

馬汀尼：劇本中等，可取之處在可隱約感受到臺北人生存困境，感覺真實，角色因立場辯證關係太囉嗦，

語言寫作方式與︽最後的遺言︾或︽幻屋︾很相似。

︽日常之歌︾

陳玉慧：文字簡潔，故事和場景也相對簡單，沒有明顯的戲劇衝突，雖是反核議題導向，劇本的政治感十

分正確，但我認為劇場感仍薄弱了一點。

黎煥雄：劇場感的確淡薄，似乎用輕淡影像感鋪陳著劇本，但還可接受，主要著力在﹁核災﹂的恐懼，面

對處境與恐懼的思考掌握最好，有環境敵意鋪陳，日常性不致於太瑣碎，結構可以看出功力。

馬汀尼：懸疑布置恰到好處，層層揭露。對白也是劇本中最乾淨節制，舞臺空間調度蠻好，整體性完整。

紀蔚然：這篇與︽幻屋︾都很棒。

邱坤良：散文式結構，情節不緊湊，無外在衝突，冷調作品，人物無情緒高低起伏，以冷靜態度控訴輻射

汙染的危害，沒有直接陳述人物的遭遇，用回憶呈現父親受到輻射汙染後身體變化。把災難冠上

﹁日常﹂，刺激讀者深思。

第一輪作品討論完畢，獲得二票以上作品進入第二輪投票，未達二票則淘汰。

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第二輪投票

共六部作品，每位評審依屬意排名給分，第一名得六分，依此類推，最末得一分，加總得分越高，獎

次排名越前。計分情況如下：

︽緋蝶︾：十四分︵邱坤良一分、紀蔚然三分、馬汀尼三分、陳玉慧四分、黎煥雄三分︶

︽最後的遺言︾：十九分︵邱坤良五分、紀蔚然二分、馬汀尼五分、陳玉慧六分、黎煥雄一分︶

︽變形記︾：十八分︵邱坤良四分、紀蔚然四分、馬汀尼四分、陳玉慧二分、黎煥雄四分︶

︽日常之歌︾：二十七分︵邱坤良六分、紀蔚然六分、馬汀尼六分、陳玉慧三分、黎煥雄六分︶

︽冰箱︾：八分︵邱坤良三分、紀蔚然一分、馬汀尼一分、陳玉慧一分、黎煥雄二分︶

︽幻屋︾：十九分︵邱坤良二分、紀蔚然五分、馬汀尼二分、陳玉慧五分、黎煥雄五分︶

評審獎僅列一名，︽最後的遺言︾、︽幻屋︾同獲十九分，五位評審進行第三次投票決定評審獎。

第三輪投票

僅對︽最後的遺言︾、︽幻屋︾兩部同分作品，五位評審各投一票，總票數勝出者為評審獎，票選情況

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如下：

︽最後的遺言︾：一票，邱坤良

︽幻屋︾：四票，紀蔚然、馬汀尼、陳玉慧、黎煥雄

紀蔚然：以﹁死亡﹂相較下，︽最後的遺言︾裡面死亡的處裡，變得有點胡鬧，輕到沒有辦法令人接受。

黎煥雄：沒錯。

馬汀尼：我認同。

陳玉慧：同意。

邱坤良：我也同意，但我仍把票投給︽最後的遺言︾。

︽幻屋︾總票數四票，獲選為評審獎。

舞臺劇劇本決審會議結果出爐：︽日常之歌︾為首獎，︽幻屋︾為評審獎，︽最後的遺言︾、︽變形記︾二

部作品同列優等獎。