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ESCARPIT, EL HUMOR.
Término “humor”:*Ámbito médico: Hipócrates, Galeno. Teoría de los humores.*Ámbito popular.*Ámbito literario: Ben Johnson. (S. XVII)
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ESCARPIT, EL HUMOR.
• En Inglaterra: antídoto contra la violencia de la lucha de clases.
• Europa Continental: *Humor comprometido (prensa
revolucionaria).*Humor de compra – venta: humor negro
(accidentes, cornudos, miseria), humor cáustico, picaresco.
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DIALÉCTICA DEL HUMOR1) FASE CRÍTICA: *Angustia. *Intelectual (ironía). *Detención voluntaria de juicios implícitos: -Juicio cómico -Juicio afectivo -Juicio moral -Juicio filosófico
Suspensión de la evidencia
Actitud del narrador
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• Humor por detención del juicio cómico *Carácter imperturbable del narrador. *Carácter cómico de lo narrado (serio
/alegre) *Historias inverosímiles (Mark Twain)
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• Humor por detención del juicio afectivo * Provoca desagrado en el público. * Humor negro de profesionales. *Humor típico de los caricaturistas: sobre
accidentes, cornudos, miseria, viudez, etc.
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• Humor por detención del juicio moral: *Se basa en un inmoralismo / amoralismo
que está naturalizado y que se quiere revertir o no.
*Humor picaresco, cáustico.
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• Humor por detención del juicio filosófico: * Ironía socrática. * Infantilismo mental voluntario. *Reducción al absurdo del orden del cosmos.
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PROCEDIMIENTOS:• Lítote se afirma algo, disminuyendo
(atenuando) o negando lo contrario de lo que se quiere afirmar o decir: "No poco" = Mucho. "No está bien" = Está mal. Eso es poco inteligente por tu parte. (es una tontería)
• Hipérbole (exageración).• Trasposición estilística (tema alegre en tono
serio / tema serio en tono alegre).• Enceguecimiento no compartido (el público
sabe más que el protagonista)
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DIALÉCTICA DEL HUMOR2) FASE CONSTRUCTIVA *Desahogo después de la angustia. *Afectiva. *Rebote humorístico por: a) Conquista de la seguridad. b) Conquista de la simpatía. c) Conquista del compromiso. d) Conquista de la trascendencia.
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a) Conquista de la seguridad: El público se siente superior al protagonista.
b) Conquista de la simpatía: El público se siente cómplice de los
pensamientos que expresa el discurso del personaje y que él no puede expresar por las convenciones sociales.
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c) Conquista del compromiso: La obra presenta dos fuerzas enfrentadas. La
más poderosa es ridiculizada y así pierde su poder psicológico sobre la víctima.
d) Conquista de la trascendencia: La realidad humana fue reducida al absurdo
y el hombre se encuentra frente a esta condición de lo inexplicable del mundo.
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BERGSON, LA RISA
LAS LEYES SOBRE LO CÓMICO1) LA FISONOMÍA CÓMICA: TODA
*“DEFORMIDAD” SUSCEPTIBLE DE IMITACIÓN POR UNA PERSONA BIEN CONFORMADA PUEDE LLEGAR A SER CÓMICA.
* “FALTA DE GRACIA” MÁS QUE “FEALDAD”.
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BERGSON, LA RISA.
2) GESTOS Y MOVIMIENTOS CÓMICOS: *Mecanismo de una máquina que funciona
en el interior de una persona. “Fantoche articulado”. Involuntario, inconsciente. Independiente de la persona.
* El efecto se obtiene por repetición. *Ej.: Los gestos de un orador.
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BERGSON, LA RISA.
3) Es cómico todo incidente que atrae nuestra atención sobre la parte física de una persona cuando nos ocupábamos de su aspecto moral.
*Ejemplos: - Cuando un orador estornuda en medio de
un discurso. - “El finado era gordito y no tenía dientes”.
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BERGSON, LA RISA.
4) Es cómica una persona que da la impresión de una cosa.
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BERGSON, LA RISA.
5) Es cómica la confusión de una persona con la función.
Ejemplo: La empleada nos robaba todos los años, y eso que cambiábamos de empleada.
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BERGSON, LA RISA.
6) Es cómico todo arreglo de hechos que de la sensación de “ensueño mecánico” (lo cómico de la situación):
a) El diablillo de resorte. b) El fantoche de hilos. c) La bola de nieve.
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BERGSON, LA RISA.
a) El diablillo de resorte: Dos fuerzas en oposición que luchan
repetidas veces por imponerse una sobre la otra.
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BERGSON, LA RISA.
b) El fantoche de hilos: Personaje que actúa mecánicamente como
gobernado por fuerzas que se divierten a sus expensas.
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BERGSON, LA RISA.
c) La bola de nieve: Un hecho cómico insignificante desencadena
otros simultáneamente hasta convertirse en un hecho significativamente cómico.
Da le sensación de volver a la situación inicial.
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BERGSON, LA RISA.
LO CÓMICO VERBAL: EL INGENIO• Inversión de términos.• Transposición estilística: de lo familiar a lo
solemne (exageración), de lo solemne a lo familiar (parodia), la ironía (contradicción entre lo que se dice y lo que se pretende significar)..
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BERGSON, LA RISA.
PERSONAJES CÓMICOS• TIPOS GENERALES. Tipos de personas que
conocemos en la vida cotidiana. • “El Avaro”, “El Misántropo”, “El Distraído”,
etc.• Comedias intituladas con nombres propios
(ej.: Lisístrata): generalizaciones en la vida cotidiana.
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ECO, U.: “Lo cómico y la regla” en Estrategia de la Ilusión.
MÁXIMAS DE LA CONVERSACIÓN1) Máxima de la cantidad: Brindar la suficiente información. Efecto cómico: - ¿Tenés hora? - Sí.
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ECO, U.: “Lo cómico y la regla” en Estrategia de la Ilusión.
b) Máxima de la Calidad: * No decir lo que se cree falso. Efecto cómico: ¡Dios mío, dame una prueba
de tu inexistencia! *No afirmar lo que no se sabe. Efecto cómico: No comparto nada del
pensamiento de Hitler. Suerte que no leí ninguno de sus discursos.
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ECO, U.: “Lo cómico y la regla” en Estrategia de la Ilusión.
C) Máxima de la relación: Ser pertinente, responder la pregunta.
Efecto cómico: -¿Leíste El Matadero? - Sí, me encantó el Gigante Amapolas.
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ECO, U.: “Lo cómico y la regla” en Estrategia de la Ilusión.
d) Máximas de la Manera: *Evitar expresiones ambiguas y oscuras. *Evitar prolijidades innecesarias. *Ser breve, ordenado.
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LECTURA DE:
ARISTÓFANES, Lisístrata.
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COMEDIACONSIGNAS DE TRABAJO:
A partir de la lectura de Lisístrata, de Aristófanes, :
• Reconocer la detención de juicios implícitos. Extraer los ejemplos. (Escarpit)
• Reconocer por lo menos dos leyes sobre lo cómico. Extraer los ejemplos. (Bergson)
• Reconocer tipos generales (Bergson). • ¿En algún momento se viola alguna máxima
de la conversación? Fundamentar. (Eco)