estética, cine y arte moderno

8/15/2019 Estética, cine y arte moderno.

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Titulo: Después de la gran división.Modernismo, Cultura de Masas,Posmodernismo.

Autor: Andreas Huyssen

Capitulo 1: La necesidad deencontrar nuevas ormas dee!presión. "l cine e!perimental.

P#gina: $%$. &.' La era posmoderna.

("l posmodernismo )*+ opera en un campo de tensión entre la tradición y lainnovación, entre la cultura de masas y el arte elevado )*+ un campo detensión ue no puede conce-irse en términos de progreso versus reacción,i uierda versus derec/a, presente versus pasado, modernismo versusrealismo, a-stracción versus representación, vanguardia versus 0itsc/.1


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()*+ la carrera del modernismo con la sociedad de masas y la cultura de masasas3 como con el ata ue a la vanguardia al arte elevado en cuanto sistema deapoyo de la /egemon3a cultural tuvo lugar siempre en el pedestal del arteelevado. 5 es ciertamente el lugar adonde se /a instalado la vanguardiadespués de su racaso, en los a6os veinte, en su intento por crear un espaciom#s amplio para el arte en la vida social.1


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(Desde los a6os sesenta, las actividades art3sticas se /an vuelto m#s di usas ydi 3ciles de encerrar en categor3as o instituciones esta-les como la academia, elmuseo e incluso el circuito de galer3as.1

Titulo: 7e necesitan su8etos:regresos y simulaciones. "n


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2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.

Autor: éstor ;arc3a Canclini.


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Titulo: 7e necesitan su8etos:regresos y simulaciones. "n2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.

Autor: éstor ;arc3a Canclini.


P#gina: &4$. &.' La era posmoderna.

()*+ Las identidades son producto de las narraciones y las actuaciones. Pero elentusiasmo posmoderno por esta =ccionali ación de los su8etos, por el car#cterconstruido de las identidades, no se 8usti=ca del mismo modo en conte!tosl>dicos o de riesgo. "l travestismo, interesante como ocasional 8uegocarnavalesco o e!periencia personal, no es conveniente para todos.1


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Titulo: Museo 2am: "l museo comooperador de conectividad. "n2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.

Autor: osé Luis ?rea.


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("l propio arte /a de ser conce-ido como instrumento por e!celencia deconservación y reproducción del pasado en el presente )*+ como /erramientade rescate y reposición del pasado en el presente, como uer a de retencióndel instante -ello para lo eterno, como promesa de duración contra lae=meridad del acontecimiento.1


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()*+ para la vanguardia el museo tiende cada ve menos a ser ese lugar dereali ación de la verdad del arte y a ser conce-ido m#s como el lugar de sumuerte.1




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()*+ la generali ación de los usos de la imagen tiempo en el #m-ito de laspr#cticas art3sticas )*+ ue tiene en el desarrollo primero del v3deo arte yposteriormente del cine de e!posición y la actual e!plosión de las v3deoproyecciones )*+ esos usos de la imagen tiempo trans ormaron radicalmentelas lógicas de la percepción.1

Titulo: Arte desde la pantalla: Laimagen de s3ntesis del Net Art . "n

2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.



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Capitulo 1: La necesidad de

encontrar nuevas ormas dee!presión. "l cine e!perimental.

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Capitulo 1: La necesidad de

encontrar nuevas ormas dee!presión. "l cine e!perimental.

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(Desde el momento en ue miro algo, lo Greal desaparece )*+ "l dato o-8etivo)*+ se anula en unción del #ngulo de visión, como tam-ién de la memoria y laaptitud estética )*+ o /ay Greal , sino sólo Ge ecto de lo real )*+ la o-ra dearte tiene un e ecto Greal , a ecta realmente al #nimo y a la comprensión realdel mundo pues, en decir de Iant, Gda ocasión a muc/o ue pensar.1

Titulo: Arte desde la pantalla: Laimagen de s3ntesis del Net Art . "n2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.



P#gina: &@%. &.' La era posmoderna.

(La imagen de s3ntesis del net art muestra ue /acer advenir lo Greal e uivalea producirlo. )*+ el arte producido para la red, )*+ resulta una de las ormasm#s novedosas, de mayor interés y de mayor reconocimiento de las artesvisuales contempor#neas.1




P#gina: &@E FB$. &.' La era posmoderna.

("l net art adopta estrategias conceptuales tales, como la apropiación, ladeconstrucción, el Jor0 in progress )*+ re uiere de la e!periencia on line de laimagen tiempo )*+ asocia la interactividad )*+ "n su via8e virtual, elespectador podr# activar o detener el movimiento de la imagen, avan ar en las


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p#ginas sucesivas o /acerlas retroceder, de8ar su propia respuesta registradaen la red. Todas estas acciones lo incluyen como o-raK son o-ra.1




P#gina: FB@. &.' La era posmoderna.

()*+ el net art ya no de-e pasar por los legitimadores tradicionales galer3as,museos, cr3ticos para llegar al p>-lico. ntervienen a/ora nuevos legitimadoresde Gprimera instancia : los miem-ros de las comunidades Je-, uienes


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intercam-ian producciones y generan nuevos espacios de interacción. 7inem-argo, desde /ace tiempo, instituciones uertes como el ;uggen/eim o elMNMA y eventos como la Do0umenta de Iassel o la ?ienal de Oenecia, /ana-ierto sus puertas al net art sum#ndose as3 a los legitimadores de primerainstancia.1

Titulo: Alpes sin eco: paisa8e depaisa8es o el arte como mapa. "n2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.

Autor: oan ontcu-erta.

Capitulo 1: La necesidad deencontrar nuevas ormas de

e!presión. "l cine e!perimental.

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e!periencia y organi ar lo visi-le, pero ese proceso re uiere del andamia8eesta-le del conocimiento. 7ólo sa-iendo lo ue miramos llegamos a ver.1




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()*+ la técnica dada3sta del e!tra6amiento del o-8eto )*+ la especulaciónestéticaK una misma cosa ve3a trastocado undamentalmente su contenido, ypor tanto su relación con el usuario. La desconte!tuali ación no sólo modi=ca-aun valor de uso, sino ue so-re todo pulveri a-a la noción misma d ue la


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otogra 3a es la prue-a de al o, el soporte de una evidencia. Q"videncia deuéR, de-emos preguntarnos. Sui # evidencia sólo de su propia am-ig edad.1




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("l otógra o y en eso se erige en paradigma la Modernidad no se contentacon reproducir las apariencias sino ue se a ana en encontrar una creaciónautónoma el e uivalente de lo real transmitido por la e!periencia sensi-le, una


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realidad ue est# ella misma en plena ase de trans ormación, de creación, o,si se pre=ere, de a-ricación. o /ay una ->s ueda de similitud sino dee uivalencia.1



Capitulo 1: La necesidad deencontrar nuevas ormas de

e!presión. "l cine e!perimental.P#gina: FFB. &.' La era posmoderna.


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(La posmodernidad, la sociedad del espect#culo, el capitalismo de =cción, laera de la melancol3a )*+ una realidad compuesta por simulaciones ue semani=esta en una avalanc/a de im#genes edulcoradas y seductoras.1

Titulo: iloso 3a p#tica: ontolog3a delos e ectos especiales. "n2eal9virtual en la estética y la teor3ade las artes.

Autor: Ale8andro Pisctelli.


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(7ólo cuando el movimiento se /ace autom#tico se e ect>a la esencia art3sticade la imagen: producir un c/o ue so-re el pensamiento, comunicar vi-racionesal córte!, tocar el sistema nervioso y cere-ral /e a u3 el o-8etivo descarnadode la propuesta cinematogr#=ca.1




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(Los o8os nunca se detienen en lo ue no nos interesa. 7ólo somos convocados,molestados, aterrori ados, despertados de nuestro sue6o dogm#tico )*+ por elmal, la cat#stro e, la agon3a y el descontrol )*+ sólo lo sorprendente y loe!traordinario movili an a la imagen cinematogr#=ca )*+ capta lo demon3aco,lo incomprensi-le, lo descora onador, y lo arro8a a las multitudes

)especialmente a/ora con el v3deo+. 1




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("l impacto emocional no distrae sino ue al revés nos /unde en una realidadpro-lem#tica )*+ "l cine, por lo tanto, nos causa cortocircuitos y nos o-liga apensar con im#genes, ue es la orma m#s sensual e impactante de pensar.1


Autor: osé A. ?. de Miranda.


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()*+ la técnica ya no es un simple instrumento, sino un elemento decisivo de laconstitución de la e!periencia, ue inVuye en ella en su totalidad.1

Titulo: "l cine como e!perienciaestética.

Autor: Luis Mart3n Arias.


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Titulo: ound ootage en la eradigital: nuevas perspectivas para elmetra8e encontrado.

Autor: Andrea Aisa Oega.


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(La digitali ación de las pel3culas permite tra-a8ar y e!perimentar conim#genes individuales, lo ue a-re, a su ve , nuevas v3as de e!ploraciónestética.1

Titulo: ound ootage en la eradigital: nuevas perspectivas para elmetra8e encontrado.

Autor: Andrea Aisa Oega.


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Titulo: "l cine reciclado: oundootage

Autor: uan Pa-lo Pi6eros


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(Con la invención del ?etama! & creado por la compa63a 7ony )*+ las personaspor primera ve pod3an gra-ar en un ormato muc/o m#s mane8a-le y der#pida distri-ución )*+ creando una nueva cultura destinada y dedicada acontar /istorias nuevas.1


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("ste movimiento, como su nom-re en espa6ol lo indica: Gpel3culasencontradas viene a ormar parte del cine e!perimental utili ando yredescu-riendo lo ue ya est# =lmado para crear nuevas producciones.1


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("sta gran ola cultural de reciclar lo ue ya se pensa-a >nico e irrepeti-ledepende de la creatividad del artista y de su /a-ilidad para descu-rir lo nuevo,lo no contado, lo no visto )aun ue las im#genes ya se /ayan visto por muc/otiempo, la -elle a est# en ver las cosas nuevas ue entregan+ )*+ "s gracias aue el medio esté al alcance de los creadores ue se generan las o-ras del cinereciclado. 5 ue es reciclar sino reutili ar, y encontrar nuevos usos.1


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Titulo: et.art, so tJare art, gameart, arte digital, computa-le y enl3nea en el periodo &@@$ a FBBE.

Autor: osé Dami#n PeraltaMari6elarena.


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("n los /ec/os el recurso privilegiado /a sido el WWW de-ido a ue ue elrecurso ue permitió la incorporación de material audiovisual y a ue latendencia general de nternet /a avan ado /acia la adopción de navegadorescon soporte para contenidos multimedia.1


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(La e!periencia estética en la red es similar a un 8uego en el ue intervienenvarias personas y, en virtud de la comunicación ue se enta-la entre lasmismas, surgen simult#neamente, so-re la marc/aK una diversidad desituaciones ue dotan de su car#cter a la actividad, determinada por lasimultaneidad de acción y de pensamiento de di erentes su8etos en di erentesespacios y9o en distintos momentos )*+ la interacción puede darse no sóloentre persona sino tam-ién con un sistema, con una m# uina )*+ Mientras ueen el museo o en la sala de cine distintas personas tienen acceso a los mismosest3mulos sensoriales, son recept#culos de la misma in ormación, en la 2edpueden tener acceso a una e!periencia personali ada e irrepeti-le.1


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("ra recuente ue algunos artistas a=rmaran ue el net.art era la culminacióndel proyecto de las vanguardias del siglo XX, logrando por =n la disolución delarte en la vida, la democrati ación de las pr#cticas creativas y estéticas entrelos no artistas y la muerte del la =gura del artista o autor.1


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