estudios

CONVOCATORIA PÚBLICA No. 05 de 2011

FUNDACION NACIONAL BATUTA ESTUDIOS DE CONVENIENCIA Y OPORTUNIDAD ELABORADOS PARA ADELANTAR EL

PROCESO DE ADQUISICIÓN DE INSTRUMENTOS MUSICALES SINFÓNICOS

PROYECTO: FORTALECIMIENTO DEL SISTEMA NACIONAL DE ORQUESTAS SINFÓNICAS JUVENILES E INFANTILES

1. Antecedentes

La Fundación Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e Infantiles Batuta fue creada en el año

1991, teniendo en cuenta: (a) la importancia de apoyar y contribuir de manera decidida en el

desarrollo de la cultura en el país y de fomentar entre la juventud el amor por la música y su participación directa en las manifestaciones de la misma, (b) que existe la necesidad de crear una

Institución que tenga como objetivo promover y apoyar las expresiones musicales, en general, y en particular las orquestas sinfónicas de niños y jóvenes del país, bien sea que ya existan o que tengan

la voluntad de organizarse, (c) que se necesita promover la organización de una red de agrupaciones musicales y de orquestas sinfónicas juveniles e infantiles para la consecución de programas y

proyectos conjuntos y (d) se requiere impulsar, en general, el desarrollo de la formación y

capacitación de recursos humanos en el campo de la dirección y ejecución musical.

En consecuencia, la Fundación Nacional Batuta tiene por objeto:

a) La formación musical, principalmente de niños, niñas y adolescentes, con fines de integración

social y fomento y promoción al acceso a la cultura.

b) Contribuir con el restablecimiento de los derechos de los niños, niñas y adolescentes con sus derechos vulnerados, amenazados o inobservados y con el fortalecimiento de sus sistemas

familiares, a través de un modelo de atención basado en la música.

c) La promoción y apoyo a proyectos juveniles e infantiles de práctica orquestal.

d) Las labores de coordinación e integración con entidades de carácter académico, social, cultural,

públicas y privadas, para la conformación de un Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e Infantiles, de acuerdo con las orientaciones y finalidades definidas por la Fundación.

e) Contribuir de manera integral, armónica y concertada, al logro de los propósitos establecidos por el Plan Nacional de Música para la Convivencia, en particular en el campo orquestal.

Actualmente, Batuta está presente en los 32 Departamentos del país y atiende en el programa de

formación orquestal sinfónica a 3.340 niños, niñas, jóvenes y adolescentes.

La Fundación Nacional Batuta como líder del Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e

Infantiles, en concordancia con los componentes del Plan Nacional de Música para la Convivencia presentó al Ministerio de Cultura el proyecto Fortalecimiento del Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e Infantiles con el fin de garantizar la continuidad de los estudiantes del programa de iniciación musical preorquestal hacia el programa de formación sinfónica y mejorar la

calidad, cobertura e impacto de las orquestas sinfónicas juveniles e infantiles en el país, el cual está

estructurado en seis (6) componentes, entre los cuales se encuentra el componente de dotación, para implementar de acuerdo con el diagnóstico realizado.

El Ministerio de Cultura mediante Resolución 2560 de 2011 reconoció y ordenó un aporte a favor de

la Fundación Nacional Batuta destinados al proyecto Fortalecimiento del Sistema Nacional de

Orquestas Sinfónicas Juveniles e Infantiles, de acuerdo con los componentes, actividades, ciudades y

departamentos propuestos.

2. Descripción de la necesidad

El proyecto Fortalecimiento del Sistema Nacional de Orquestas Sinfónicas Juveniles e Infantiles

focaliza sus objetivos en la atención de la población infantil y juvenil, se estructura y opera en una perspectiva de construcción de ciudadanía teniendo en cuenta la dinámica del campo musical y el

grado de participación social en él desde la cualificación de procesos de desarrollo musical, convocando y articulando a diversos actores y haciendo presencia en municipios y departamentos del

país permitiendo concentrar los esfuerzos y recursos hacia la democratización y el disfrute de la

práctica orquestal sinfónica y plantear las metas que se derivan de estas acciones.

La metodología utilizada por la Fundación Nacional Batuta para fortalecer los procesos musicales sinfónicos en el país fue realizar un diagnóstico actual de la realidad de los Centros Orquestales

Batuta del país en los cuales ya opera el programa formación orquestal sinfónica y debe

fortalecerse y en aquellas cuyas condiciones permiten implementarlo.

Como consecuencia de lo anterior, a continuación se reflejan los cinco grupos beneficiarios del componente de dotación y las necesidades instrumentales que se requieren satisfacer para llevar a

cabo el proceso de formación orquestal sinfónica para el año 2012:

Instrumentos /

cantidades

Grupo 1

Medellín Santa Marta Cúcuta Barrancabermeja Sincelejo Buenaventura

Flauta -

1

1

1

2

-

Flauta Pícolo -

- - -

- -

Oboe -

1

1

1

2

-

Clarinete -

1

1

1

2

-

Fagot -

- - -

- -

Corno -

1

1

1

2

-

Trompeta -

- - -

1

-

Trombón -

- - -

1

-

Tuba recta -

- - -

- -

Timbales 26'' y 29'' -

- - -

- -

Redoblante -

- - -

- -

Base para redoblante -

- - -

- -

Bombo -

- - -

- -

Base para Bombo -

- - -

- -

Violín

13

10

10

10 -

15

Viola

6

4

4

4 -

7

Violonchelo

4

2

2

2 -

4

Contrabajo

3

1

1

1 -

2

TOTAL

26

21

21

21

10

28

Instrumentos /

cantidades

Grupo 2

Valledupar, Barranquilla, Quibdó, Florencia y Cauca

Villa de Leyva Cali

Flauta - - 6

Flauta Pícolo - - 1

Oboe - 1 6

Clarinete - - 6

Fagot - - 3

Corno - 2 6

Trompeta - - 6

Trombón - - 6

Tuba recta - - 2

Timbales 26'' y 29'' - - 1

Redoblante - - -

Base para redoblante - - -

Bombo - - -

Base para Bombo - - -

Violín 246 14 -

Viola 96 18 -

Violonchelo 66 10 -

Contrabajo 36 7 -

TOTAL 444 52 43

Instrumentos /

cantidades

Grupo 3

Arauca Cartagena El Tambo Pasto

Flauta - 2 - -

Flauta Pícolo - - - -

Oboe - 2 - -

Clarinete - 2 - -

Fagot - - - -

Corno - 4 - -

Trompeta - 2 - -

Trombón - - - -

Tuba recta - - - -

Timbales 26'' y 29'' - - - -

Redoblante - - - -

Base para redoblante - - - -

Bombo - - - -

Base para Bombo - - - -

Violín 24 - 8 18

Viola 12 - 3 8

Violonchelo 4 - 2 2

Contrabajo 2 - 1 1

TOTAL 42 12 14 29

Instrumentos /

cantidades

Grupo 4

Bogotá

Flauta -

Flauta Pícolo -

Oboe -

Clarinete -

Fagot -

Corno -

Trompeta -

Trombón -

Tuba recta -

Timbales 26'' y 29'' -

Redoblante -

Base para redoblante -

Bombo -

Base para Bombo -

Violín 60

Viola 20

Violonchelo 16

Contrabajo 11

TOTAL 107

Instrumentos /

cantidades

Grupo 5

Corporación Batuta Huila

Corporación Batuta

Risaralda

Corporación Batuta

Amazonas

Corporación Batuta Meta

Fundación Batuta Caldas

Flauta

1

1

1 - -

Flauta Pícolo - - - - -

Oboe

1 - - -

1

Clarinete

1 - - - -

Fagot - -

1

- -

Corno

1 -

1

-

2

Trompeta - - - -

1

Trombón - - - -

1

Tuba recta -

1

- - -

Timbales 26'' y 29'' - - - - -

Redoblante - - - -

2

Base para redoblante - - - -

2

Bombo - - - -

1

Base para Bombo - - - -

1

Baquetas para Redoblante - - - - 2

Golpeadores para Bombo - - - - 1

Violín

10

5

8 12

2

Viola

4

2

4 10

5

Violonchelo

2

4

1 3

2

Contrabajo

1

2

1 3

3

TOTAL 21 15 17 28 26

3. Descripción del objeto a contratar, identificación del contrato a celebrar y

especificaciones técnicas

3.1 Objeto y Contrato

La Fundación Nacional Batuta celebrará un contrato de compraventa para la adquisición de instrumentos musicales sinfónicos, de acuerdo con el grupo que sea adjudicado:

DESCRIPCIÓN INSTRUMENTO CANT.

GRUPO 1. MADERAS

Flauta 16

Flauta Pícolo 1

Oboe 16

Clarinete 14

Fagot 4

TOTAL INSTRUMENTOS MADERAS 51


GRUPO 2. METALES

Corno 21

Trompeta 10

Trombón 8

Tuba recta 3

TOTAL INSTRUMENTOS METALES 42


GRUPO 3. PERCUSIÓN

Timbales 26'' 1

Timbales 29'' 1

Redoblante 2

Base para redoblante 2

Baquetas Redoblante 2

Bombo 1

Base para Bombo 1

Golpedores para Bombo 1

TOTAL INSTRUMENTOS PERCUSIÓN

11

7

Fecha de elaboración documento: Diciembre 28 de 2011


GRUPO 4. CUERDAS FROTADAS

Violín 465

Viola 207

Violonchelo 126

Contrabajo 76

TOTAL INSTRUMENTOS CUERDAS 874

3.2 Estudio sobre las especificaciones técnicas

Para todos y cada uno de los instrumentos musicales considerados se establecieron las características

técnicas correspondientes al material, los mecanismos, resortes y tornillos, entre otros, de acuerdo con su naturaleza.

Los estudios sobre las especificaciones técnicas están clasificados por grupo, según sección

instrumental.

I. Grupo 1: Maderas

a. Flauta Traversa y Piccolo.

Flauta Traversa

Nivel Medio

MARCA Y

MODELO

SISTEMAS DE

LLAVES

MECANISMO

DE MI PIE BOQUILLA

MATERIAL DEL

CUERPO PIE Y

LLAVES

RESORTES TERMINADO

Yamaha YFL

Serie 300 (381 o

371)

Sistema abierto

En línea o con

Sol partido

371:Si lo trae

381:No lo trae

En si o en

do.

Plata Níquel-Plata Acero

inoxidable

Plateado

Sonare SF 501 Sistema abierto

En línea o con

Sol partido

Opcional En si o en

do.

Plata Níquel-Plata Acero

inoxidable

Plateado

Trevor James

Cantabile

Sistema abierto

En línea o con

Sol partido

Opcional En si o en

do.

Plata Níquel-Plata Acero inoxidable

Plateado

Piccolos

Nivel Medio Alto

PICCOLOS BOQUILLA MECANISMO DE MATERIAL DE MATERIAL DEL FORMA RESORTES

8


MI LAS LLAVES CUERPO

Yamaha YPC62 Ébano Si Níquel-plata Ébano Cónica

Acero

inoxidable

Pearl PFP105 E Ébano Si Níquel-plata Ébano Cónica

Acero

inoxidable

di Medici 905ES Ébano Si Níquel-plata Ébano Cónica

Acero

inoxidable

Tres modelos de zapatillas de gran durabilidad

MARCA

Straubinger

Yamaha

Lucien Deluxe

b. Oboe

Oboe Nivel medio

MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS

Yamaha Japan YOB 441. Oboe con sección superior en resina, parte inferior y

campana en madera Granadilla. Modelo conservatorio.

Semiautomático.

Fratelli Patricola SC1 Oboe Semiautomático. Modelo Conservatorio, Madera

granadilla. Italia.

F. Lorée Prís P+3 Modelo Conservatorio. Semiautomático, Madera Ébano.

c. Clarinete

Clarinete soprano en si bemol: Nivel Medio

MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS (comunes para todas las marcas)

BUFFET E11 Made in France

Sistema Boehm.

Longitud del barrilete de 63 mm a 66 mm.

Material del cuerpo en madera. (Ébano ó Granadilla)

Material de las llaves en níquel plata.

El terminado del mecanismo debe ser en niquelado.

El corte interno es cónico.

YAMAHA

YCL 450

9


Los agujeros deben ser rectos.

El apoyo angular debe ser fijo

Resortes en acero inoxidable

Zapatillas sintéticas

d. Fagot

Nivel Medio

MARCA REFERENCIA MECANISMO CUERPO ACCESORIOS ENTONACIÓN TUDELES

2 Tudeles

Arce alpino 10 martillados y

años doblados

Revestimientos en el

tenor y en diámetro

pequeño de la bota

para protección de la

humedad

Nº KE1 Y Nº KE2

Campana alemana

( anillo blanco)

Llaves de D y E Apoya manos

sobreagudos en forma anatómica

Bloqueo whisper Empates metálicos

mando derecha de la bota

Llave doble en do Placas de protección

grave para D grave

Rodillos F – Ab y Resortes acero

C# - Eb inoxidable

Tornillos cónicos, Revestimiento

sistema de pivot agujero en Ab

Zapatillas Inserciones de goma

dura

sintéticas en los agujeros que

sobresalen en el

interior

para evitar

acumulación

de humedad

agujeros de tono

lijados

a mano y sellados con

un

aceite

especial

SCHREIBER S16

Sistema alemán

Estuche forrado en

lona con bolsillo

exterior

A 440

25 Llaves Caja de cañas

Grasa para corchos

Limpiadores tipo

plumero

Nivel Medio

10


MARCA REFERENCIA MECANISMO CUERPO ACCESORIOS ENTONACIÓN TUDELES

A 440

23 llaves cromadas Funda exterior

plateadas del estuche

Rodillos mano Uniones bota con 2 paños de1 Tudel doblado y

martillado

izquierdaprotectores

metálicos limpieza

Llave de conexión

de octava

Revestimientos en

el tenor y en

diámetro pequeño

de la bota para

protección de la

humedad

Grasa para

corchos

Tornillos cónicos,

sistema de pivot

Llave de D agudo

Resortes acero

inoxidable

Rodillos mano

izquierda

TAKEDA 1

Sistema alemán Cuerpo Arce Estuche de cañas

Apoya manos en

forma anatómica

Llave doble de C

grave

Forros de caucho

en orificios para

protección de la

humedad

II. Grupo 2: Metales

a. Corno

MARCA REFERENCIA CARACTERISTICAS COMUNES PAR

TODAS LAS REFERENCIAS

Holton H 281 – H 379 Corno Doble Afinación F/ Bb

Material del cuerpo y la campana bronce latón dorado / plata

Terminado lacado

Holton H 180

Conn 6D

11


Conn 8D Boquilla standard 4 cilindros

Palanca del pulgar fija

Yamaha YHR - 567

Yamaha YHR 667

b. Trompeta, Trombón y Tuba

TROMPETA

Nivel Principiantes


Talis TTR635 Modelos europeos de gran

calidad; competitivos en

precio Venus TR 200S

Yamaha YTR 2335S

TROMBÓN TENOR


Talis TTB 355 Modelos europeos de gran


precio Venus TB 360

TROMBÓN TENOR BAJO (CON LLAVE DE FA)

Nivel Principiantes - Medio


Talis TTB 355BG Modelos europeos de gran


precio Venus TB360F

Yamaha YSL 354 E

TUBA

Nivel Principiantes - Medio

12



Talis TTA 205 Recta de tres pistones

verticales.

Venus TU200 Recta de cuatro paletas

frontales

Yamaha YBB 201 Tres pistones

III. Grupo 3: Percusión Sinfónica

a. Bombo Sinfónico

Diámetro 28” x 14”.

Cuerpo de Madera.

Aros superior e inferior en madera.

12 Herrajes. Parche Superior e Inferior sintético

Forro incluido

MARCA REFERENCIA

PEARL PEA - PBE2814

LUDWIG LUD - LECB28XXWF-G

YAMAHA YAM-CB628CB

b. Base Para Bombo

En forma de “X” ajustable para bombo de 28” hasta 36”.

Parte superior recubierta en caucho.

MARCA REFERENCIA

PEARL PEA - CBS15

LUDWIG LUD -LE790

13


YAMAHA BS125

c. Baqueta Para Bombo

Mango en madera.

Cabeza en madera, recubierta de fieltro o material sintético.

Referencia “General”

MARCA REFERENCIA

GROVER GRO-BDM1

BALTER BAL-CBD3

VIC FIRTH VIC-BD1

d. Redoblante

Diámetro 14 X 5 ó 14 x 5.5 pulgadas.

Cuerpo metálico.

Aros superior e inferior metálicos.

Parche superior e inferior

Herrajes 10.

MARCA REFERENCIA

YAMAHA SD- 6455

LUDWIG LUD- LM404

PEARL PEA - S1450

YAMAHA SD-2455

e. Base Para Redoblante

Base de altura ajustable para tocar de pie.

Mariposa para agarrar el redoblante a la base.

14


MARCA REFERENCIA

GIBRALTAR GIB-7706EX

LUDWIG LUD-LC621SS

PEARL PEA S700L

YAMAHA SS 745 A

f. Baquetas Para Redoblante punta en madera

MARCA REFERENCIA

VIC FIRTH VIC – SD1

ZILDJAN ZIL – SDBGOWN

ZILDJAN ZIL – 5AWN

g. Baquetas Para Redoblante punta en nylon

MARCA REFERENCIA

VIC FIRTH VIC – X5BNVG

ZILDJAN ZIL – SDB5ANN

PROMARK PRO – PW5AN

h. Platos de choque 18”

Cuerpo aleación en cobre.

Superficie lisa.

MARCA REFERENCIA

ZILDJAN ZIL- A0477

15


SABIAN SAB – 21821

ZILDJAN ZIL A027

i. Platos de choque 16”

MARCA REFERENCIA

ZILDJAN ZIL- A0444


ZILDJAN ZIL A0475

j. Agarraderas Para Platos De Choque

Correas de cuero.

Set de 2.

MARCA REFERENCIA

ZILDJAN ZIL-PO750


k. Platos Suspendido de 18 Pulgadas

MARCA REFERENCIA

SABIAN SAB – 21823X


ZILDJAN ZIL-AO419

l. Timbales Sinfónicos

16


Diámetro de 26 y 29 pulgadas.

Material en fibra de vidrio.

Parche superior sintético o imitación cuero (renaissance)

Pedal de afinación con guía.

Llave de afinación incluida.

8 Herrajes por timbal.

Ruedas con freno.

Forros incluidos.

MARCA REFERENCIA

YAMAHA YAM – TP4202ACL

LUDWIG LUD – LKP502FG

ADAMS ADM-P2FISET2

IV. Grupo 4: Cuerdas (Frotadas)

a. Violín

Nivel Medio

MARCA REFERENCIA DESCRIPCIÓN TAMAÑO

EASTMAN ANDREAS 200 Totalmente tallado a mano a partir de maderas

cuidadosamente seleccionadas. Diapasón de

ébano. Barniz de ámbar satinado, aplicado a

mano. Clavijero, tiracuerdas y mentonera

tallados a mano. Cuatro afinadores.

1/32, 1/16, 1/10,

1/8, ½, ¾, 7/8 y 4/4

CREMONA SV 200 Tallados a partir de maderas de arce y abeto.

Clavijas, diapasón y mentonera de ébano. Cada

violín ¼ - 4/4 incluye estuche Travelite TL – 33

con hidrómetro, y arco octagonal La Salle de

madera del Brasil.

½ - 4/4

GREKO MV 1021 Cuerpo en madera, secamiento 10 años. Tapa

en pino, espalda y aros en arce. Barniz semi-

mate. Diapasón ébano hindú. Tiracuerdas ébano

con un microafinador. Puente en arce. Arco en

madera. Estuche duro rectangular.

½ - 4/4

EASTMAN ANDREAS 305 Totalmente tallados a mano a partir de maderas 1/16, 1/10, 1/8, ¼,

17



sólidas. Tapa superior de abeto, tapa posterior

aros y caracol de arce flameado. Barniz aplicado

a mano. Clavijero, tiracuerdas y mentonera

tallados a mano. Sonido fuerte y claro.

½, ¾, 7/8 y 4/4

EASTMAN ANDREAS 405 Meticulosamente tallados a mano. Tapa superior

de abeto de la más alta calidad. Tapa posterior,

aros y caracol de arce flameado. Caja armónica

tallada a mano. Barniz multicapa aplicado a

mano, al estilo alemán Markneukirchen.

1/8, ¼, ½, ¾, 7/8 y

4/4

GREKO MV 1422 Cuerpo en madera, secamiento 10 años. Acabados

envejecidos. Barniz mate. Diapasón, clavijas y

mentonera en ébano. Puente en arce. Arco en madera.

Estuche duro rectangular

b. Violas

Nivel Medio

c. Violonchelo

Nivel medio


GREKO 6014 Cuerpo de madera en aros, espalda y mastil, clavijas ebano, tiracuerdas con microafinadores, arco en sapan, Puente en arce, estuche en lona tipo morral.

4/4

GREKO 6019 Cuerpo en madera secamiento 10 años. Tapa en pino,

espalda y aros en arce, acabados envejecidos,

diapasón y clavijas en ébano hindú, arco en madera y

estuche tipo morral

4/4

CREMONA 170 4/4

EASTMAN ANDREAS 200 Hecha a mano con maderas muy secas Maderas de abeto y arce flameado Accesorios de ébano Puente marca Aubert Tiracuerdas con microafinadores Cuerdas D´addario Helicore

Barniz Color golden

11” 12” 13” 14” 15”

15.5” 16”

CREMONA SV 200

Tapa sólida tallada a mano Accesorios de ébano pulido Tapa trasera y aros de arce flameado Tiracuerdas de ébano con cuatro microafinadores Acabado en color café oscuro Arco octogonal

13”,14”,15” 15.5”

16”

18



EASTMAN ANDREAS 200 Totalmente tallado a mano a partir de maderas

cuidadosamente seleccionadas. Diapasón de ébano.

Barniz de ámbar satinado, aplicado a mano. Clavijero,

tiracuerdas tallados a mano. Cuatro afinadores.

Disponibles en modelos Montagnana y Stradivari

1/10- 4/4 incluye

7/8

CREMONA 220 4/4

EASTMAN ANDREAS 305 Totalmente tallados a mano a partir de maderas

sólidas. Tapa superior de abeto, tapa posterior aros y

caracol de arce flameado. Barniz aplicado a mano.

Clavijero, tiracuerdas tallados a mano. Sonido fuerte y

claro.

1/8-4/4 incluye 7/8

EASTMAN ANDREAS 405 Tallados a mano. Tapa superior de abeto de la más

alta calidad. Tapa posterior, aros y caracol de arce

flameado. Caja armónica tallada a mano. Barniz

multicapa aplicado a mano, al estilo alemán

Markneukirchen. . Disponibles en modelos Montagnana

y Stradivari

1/8, ¼, ½, ¾, 7/8 y

4/4

GREKO 6019 Cuerpo en madera secamiento 10 años. Tapa en pino,

espalda y aros en arce, Barniz semi mate, acabados

envejecidos, diapasón y clavijas en ébano hindú,

tiracuerdas en ébano con microafinadores, puente en

arce, arco en madera, estuche lona tipo morral.

1/8 - 4/4

d. Contrabajo

Nivel Medio

GREKO 6076 Tapa delantera en pino, tapa trasera en arce, diapasón y tiracuerdas en ébano, puente en arce, clavijas de aleación de níquel con baño de plata. Incluye forro en lona y arco francés. Tamaños 3/4 y 4/4. Instrumento probado en Colombia con buenos resultados de calidad y sonoridad en diferentes climas.

GREKO 6077 Tapa delantera en pino, tapa trasera en arce, diapasón y tiracuerdas en ébano, puente de lujo en arce, clavijas diseño especial en níquel con baño de plata. Incluye forro en lona y arco francés. Tamaños 3/4 y 4/4. Diseño diferente a las anteriores referencias. Instrumento probado en Colombia con buenos resultados de calidad y sonoridad en diferentes climas.

CREMONA SB 3 Tapas delantera y trasera en abeto, fajas en madera laminada, diapasón en ébano, tiracuerdas en palo Brasil ebanizado, incluye forro no incluye arco. Tamaños, 3/4 y 4/4. Instrumento que se ha probado en Colombia con buenos resultados de calidad pero de sonoridad limitada.

ANDREAS

EATSMAN

Modelo VB 200B Hecho a mano, Tapa delantera de abeto sólido, tapa trasera, fajas y cuello de arce, otras partes de álamo sólido, diapasón de ébano africano, clavijero Rubner de latón alemán, tiracuerdas en palo de rosa o ébano, puntal de acero sólido. Tamaño 3/4.

19


GLIGA GEMS

1.4.1, 1.4.2, 1.4.3, 1.4.4,

1.4.5.

“Student instrument” Fabricado a mano con las mejores maderas de los Cárpatos,

tapa trasera, fajas y brazo de arce, tapa delantera de abeto, barniz de aceite con

acabado antiguo. Tamaños 1.4.1= 4/4, 1.4.2= 3/4, 1.4.3= 1/2, 1.4.4= 1/4, 1.4.5= 1/8.

BELLAFINA PRIMA Tapa delantera tallada en pino, tapa trasera en arce, diapasón en ébano, clavijas y puntal metálico, diseño muy cómodo para el intérprete, con sonido robusto. Incluye estuche acolchado y arco. Tamaño 3/4. Instrumento que ya se ha probado en Colombia con muy buenos resultados de calidad y sonoridad, que le da la talla a instrumentos más costosos.

4. Fundamentos Jurídicos de la modalidad de selección

De conformidad con el Manual de Contratación de la Fundación Nacional Batuta, la modalidad de

selección que debe adelantarse es por convocatoria pública, artículo 15.

5. Análisis que soporta el valor del presupuesto

Para la determinación del valor asignado para cada grupo, se tuvo en cuenta los resultados obtenidos

en los procesos de convocatoria pública adelantados por la Fundación en el año 2009, 2010 y 2011, y las cantidades a adquirir, así como el último estudio de mercado.

De acuerdo con las secciones instrumentales, el presupuesto establecido para cada grupo considerado

es:

DESCRIPCIÓN INSTRUMENTO CANT TOTAL UNITARIOS ADQUISICIÓN

VALOR TOTAL ADQUISICIÓN

GRUPO 1. MADERAS

Flauta 16 $ 1.671.966 $ 26.751.452

Flauta Pícolo 1 $ 1.533.652 $ 1.533.652

Oboe 16 $ 6.775.575 $ 108.409.200

Clarinete 14 $ 964.614 $ 13.504.594

Fagot 4 $ 17.716.851 $ 70.867.404

TOTAL INSTRUMENTOS MADERAS 51 $ 28.662.657 $ 221.066.301

GRUPO 2. METALES

Corno 21 $ 4.126.921 $ 86.665.341

Trompeta 10 $ 1.290.770 $ 12.907.700

Trombón 8 $ 1.742.531 $ 13.940.251

Tuba recta 3 $ 8.689.655 $ 26.068.964

TOTAL INSTRUMENTOS METALES 42 $ 15.849.877 $ 139.582.256

20


GRUPO 3. PERCUSIÓN

Timbales 26'' 1 $ 5.271.333 $ 5.271.333

Timbales 29'' 1 $ 5.271.333 $ 5.271.333

Redoblante 2 $ 1.487.504 $ 2.975.007

Base para redoblante 2 $ 371.397 $ 742.795

Baquetas Redoblante 2 $ 41.166 $ 82.333

Bombo 1 $ 1.370.355 $ 1.370.355

Base para Bombo 1 $ 240.367 $ 240.367

Golpedores para Bombo 1 $ 138.570 $ 138.570

TOTAL INSTRUMENTOS PERCUSIÓN 11 $ 14.192.025 $ 16.092.092

GRUPO 4. CUERDAS FROTADAS

Violín 465 $ 590.000 $ 274.350.000

Viola 207 $ 710.000 $ 146.970.000

Violonchelo 126 $ 1.644.350 $ 207.188.100

Contrabajo 76 $ 2.100.000 $ 159.600.000

TOTAL INSTRUMENTOS CUERDAS 874 $ 5.044.350 $ 788.108.100

6. Justificación sobre la garantía de fabricación de los instrumentos

Prestar un servicio técnico ya sea preventivo o reconstructivo, es una tarea dispendiosa y es aún más complicada en un instrumento de regular o mala calidad.

Por lo tanto, a continuación se indican, de acuerdo con el concepto de los asesores, unas características globales técnicas, de sonoridad y afinación, que permiten clasificar con acierto los

instrumentos musicales de buena fabricación. No sobra aclarar que algunas marcas, por sus referencias, son garantía de la calidad de sus instrumentos.

6.1 Características técnicas de un buen instrumento de vientos sinfónicos:

a. Resistente a los cambios climáticos, es decir, debe soportar sin averías exposiciones bruscas a la lluvia, cambios de altura y de clima.

b. Sus mecanismos deben ser fuertes ya que los instrumentos no están fabricados para un músico en especial, esto se refiere a que un instrumento debe soportar sin doblarse o alterarse de

manera significativa la pulsación o digitación de un estudiante.

c. Un buen material de fabricación no solo le dará resistencia al instrumento, también es el más importante de los factores que inciden en las características del sonido de dicho instrumento,

timbre, brillo, etc. d. Baja resistencia a la emisión, es decir, el instrumento debe poseer condiciones aptas para que el

instrumentista no haga esfuerzos físicos innecesarios tan solo para hacer sonar el instrumento.

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e. Sobre todo su afinación debe de ser de buena calidad, esta característica al igual que las

anteriores, depende única y exclusivamente del fabricante y está relacionada directamente con la

disposición de los agujeros, largo de la tubería y otros elementos de diseño.

6.2 Factores que determinan e inciden en la buena sonoridad y afinación de un

instrumento de viento:

a. El cuerpo de un instrumento de viento es un tubo, el cual también es el medio de transporte por

el cual viaja el sonido. Este tubo debe ser cónico para así tener un buen factor de amplificación.

b. El metal también es un agente importante de influencia en la sonoridad por tanto es

indispensable tener en cuenta su calibre, ya que un calibre muy grueso deprime las vibraciones

ofreciendo resistencia a la fluidez del sonido y un calibre muy delgado proporciona sonidos muy

brillantes, lo cual no siempre es conveniente.

c. Las aleaciones también son determinantes pues los metales preciosos como el oro y la plata, son

metales que por su disposición molecular benefician grandemente la calidad sonora de los

instrumentos.

d. La distancia entre la boquilla o parte inicial donde se genera el sonido y la campana o parte final

determina la afinación general del instrumento, estas distancias varían para cambiar los tonos o

gama de sonidos que puede generar dicho instrumento.

e. En el caso de las trompetas se varían estas distancias por medio de pistones o válvulas que

conducen el sonido por una variedad de tubos o bombas de diferentes longitudes; estas

longitudes son definitivas para la exacta afinación.

f. En los clarinetes, flautas, oboes, fagotes y saxofones, se varían estas distancias por medio de

orificios situados a distancias muy definidas. La calidad de afinación en todos estos instrumentos

depende directamente de la exactitud con la cual se calculan estas distancias.

6.3 Características técnicas de un buen instrumento de cuerdas frotadas sinfónicas:

a. Los instrumentos y sus respectivos arcos y estuches deben ser resistentes tanto en sus

materiales (maderas, pegantes y barnices) y en su construcción para su uso en climas extremos

o con alto grado de humedad así como también a cambios de clima y de humedad ya que esto

garantiza la buena calidad del sonido.

b. La construcción del cuerpo de los instrumentos tapa, aros, espalda, mástil y sus accesorios:

clavijas, cejas, diapasón, tiracuerdas, botón, puentes deben ser en los materiales exigidos y

enumerados anteriormente.

c. Los instrumentos deben tener una construcción estándar así como también una puesta a punto

aceptable, que los puentes y la cejas tengan la altura y las distancias entre cuerdas adecuadas y

el diapasón y el puente las curvas correspondientes, el alma en la madera y medidas

apropiadas.

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d. Sumado a lo anterior la calidad del sonido en cuanto a timbre, tono, proyección, volumen y

respuesta equilibrada de las cuerdas, debe ser acorde a las características técnicas definidas

para la construcción del instrumento y de los materiales usados.

6.4 Riesgos

Respecto del objeto y la naturaleza del Contrato se observa que los riesgos que se pueden presentar

son los siguientes:

Contrato de

Compraventa

X Problemas de embalaje

X Retrasos o faltas

X Daños, merma, saqueo

X Mayor valor de instrumentos

Embargo, confiscación

Responsabilidad civil

Hurtos, terrorismo

X Obsolencia, funcionamiento

6.5 Garantía de los Instrumentos

La garantía a los instrumentos musicales debe cubrir como mínimo lo siguiente:

a. Defectos de fabricación, grietas y fisuras en el cuerpo, uniones y boquillas de los

instrumentos. b. Hongo en el acabado exterior de laca o plata.

c. Salteado o caída del recubrimiento externo, laca, plata, níquel o cromo.

d. Rajadura en los cuerpos de madera. e. Afinación general promedio del instrumento.

f. Funcionamiento óptimo del mecanismo. g. Solidez en las uniones roscadas, de cuña (resortes de aguja) y soldaduras.

h. Flexibilidad y rotura de los resortes.

i. Buen ajuste en los empates y de todas las uniones de los instrumentos en general (boquillas, etc.).

j. Defectos de fabricación, grietas y fisuras en el cuerpo y uniones k. Hongo en el acabado exterior del barniz.

l. Salteado o caída del recubrimiento externo (barniz).

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m. Rajadura en los cuerpos de madera.

n. Afinación general promedio del instrumento.

o. Funcionamiento óptimo del mecanismo de clavijas, afinadores y tornillo en los arcos. p. Materiales que no cumplen con las especificaciones técnicas o que no estén incluidos en las

especificaciones técnicas. q. Arco defectuoso: vara, cerdas, nuez o mecanismo de tornillo.

r. Estuche defectuoso

s. Averías o defectos en los accesorios: tira cuerdas, mentonera, puente, clavijas, botón.

Adicionalmente, el oferente para cubrir los riesgos, deberá constituir garantía única para el cumplimiento de las obligaciones surgidas del contrato así:

a. De cumplimiento: Por una cuantía equivalente al 20% del valor total del Contrato, por un

término igual al estipulado en el contrato y 4 meses más.

b. De calidad: Por una cuantía equivalente al 20% del valor del contrato con una vigencia de dos

(2) años a partir de la fecha de entrega y recibo a satisfacción.

c. De amparo de provisión de repuestos y accesorios: Por un equivalente al 10% del valor del

contrato con una vigencia de dos (2) años contados a partir de la fecha de entrega y recibo a satisfacción.

d. De correcto funcionamiento: Por una cuantía equivalente al 20% del valor total del contrato con

una vigencia por un término igual al estipulado en el contrato y 2 años más.

7. Idoneidad de quienes asesoraron la elaboración de los estudios técnicos: Músicos

asesores

La Fundación Nacional Batuta cuenta con un equipo de maestros que brindan asesoría con todo lo relacionado al instrumento del cual son expertos, tanto en la ejecución como en el conocimiento y

características de cada uno.

NADIA CAROLINA PAREDES GARCÍA (flauta)

Estudió con el maestro búlgaro, Kyril Grosdanov en la carrera de Música Instrumental en el

Conservatorio de la Universidad Nacional, obteniendo el título profesional en 2004. Previamente estudió cinco semestres de Pedagogía Musical en la Universidad Pedagógica Nacional. Ha sido

alumna del maestro Luis Julio Toro y ha asistido como participante activa a talleres con los maestros

Gabriel Ahumada y Hernando Leal.

Ganadora del primer lugar en el XII Concurso de interpretación “Ciudad Bogotá” – Músicas Regionales de Colombia – Flauta traversa, organizado por la Orquesta Filarmónica de Bogotá, en

noviembre de 2010.

Integrante del dúo Barrockófilo, conformado en 1998, con el cual ha realizado conciertos en los más

importantes auditorios del país, incluyendo la sala de conciertos de la biblioteca Luís Ángel Arango en varias ocasiones y galardonado en los más importantes festivales de música colombiana. Ha

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realizado doscientos conciertos dentro del programa de Conciertos Didácticos organizados por la

Orquesta Filarmónica de Bogotá y ha tocado en varias ocasiones abriendo los conciertos de la

orquesta en su programa “La Orquesta Filarmónica en tu parque”, además de participar activamente en los “con – cierto cerebro” dirigidos por el científico Rodolfo Llinás. Realizó giras de conciertos por

las salas de concierto del Banco de la República en todo el país durante los años 2003, 2005 y 2010. En junio de 2006 realizó una gira de conciertos en Río de Janeiro y Porto Alegre, Brasil y en

diciembre del mismo año fue invitado por la embajada de Colombia en Nicaragua para realizar una

serie de conciertos Managua. En julio de 2009 volvió a Brasil para presentar su más reciente trabajo discográfico titulado “El Viaje”.

Además de su actividad con el dúo Barrockófilo, hace parte del cuarteto de flautas Enlace Ag4 y el

trío In-fusión.

Actualmente es docente de la Fundación Nacional Batuta y de los talleres “Vientos, Cámara, Acción”

Yamaha para músicos de las bandas sinfónicas en todo el país y le ha sido otorgada la categoría de artista Yamaha para Latinoamérica desde del año 2005.

ERIKA TORRES MURILLO (Oboe)

Comenzó sus estudios en la escuela de música de Tunja (ICBA), cursando el nivel básico musical. Licenciada en Pedagogía Musical de la U. P. N, con instrumento principal Oboe. Ha pertenecido a

diferentes orquestas sinfónicas como oboísta principal.

Docente de la Fundación Nacional Batuta desde 1995, participando activamente como tallerista de Oboe en Bogotá y diferentes sedes a nivel nacional. Paralelamente desarrolla labor docente en el

Colegio Andino Deutsche Schule, a cargo de la iniciación musical y orquestas Orff.

Como complemento a sus actividades musicales elabora cañas profesionales para Oboe hechas a

mano y ofrece asesoría a oboístas para su construcción.

CARLOS ALBERTO RAMÍREZ BAQUERO (Clarinete)

Magister en Dirección Sinfónica y Clarinetista de la Universidad Nacional de Colombia, Especialista en

Dirección de Conjuntos Instrumentales de la Universidad Antonio Nariño. Ha sido asesor pedagógico del Programa Nacional de Bandas del Ministerio de Cultura, clarinetista de la Banda Sinfónica

Nacional durante 10 años y docente del área de clarinete de la Academia Superior de Artes (ASAB)

de la Facultad de Artes de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas.

Actualmente se desempeña como Coordinador Musical de la Fundación Batuta – Regional Oriente y como Director de la Orquesta Juvenil Batuta Jerusalén Sabio Caldas en la Localidad de Ciudad

Bolívar en Bogotá.

CÉSAR AUGUSTO DONCEL CORTÉS (Fagot)

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Inició sus estudios en la Escuela de música de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Colombia con el

profesor Leonardo Guevara. En el Conservatorio del Tolima hizo estudios con el maestros Christian

Dries y en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia con el maestro Sigfried Miklin. Como instrumentista titular ha integrado la Orquesta Juvenil de Colombia y la Orquesta Filarmónica

de Bogotá. Como invitado ha realizado conciertos con las Orquestas Sinfónica de Colombia, Sinfónica de Antioquia, Sinfónica de Barranquilla, de Bellas Artes de la Universidad de Caldas, de cámara de

la Universidad Javeriana, Sinfónica de EAFIT, Nueva Orquesta Sinfónica del Valle y de la Banda

Nacional. En 1991 viajo a México para formar parte de la Orquesta sinfónica del Estado de Quintana Roo. En 1995 participó en el tercer curso internacional de Fagot y música de cámara en la ciudad de

Buenos Aires, Argentina, dictado por el maestro Noel Devos y en 1998 en el Cuarto Festival y Escuela Internacional de Música de la Universidad Antonio Nariño con el profesor Barricik Stee).

Entre los años 1997 y 2000 Tallerista de la Fundación Nacional Batuta en donde se desempeña

como maestro de Fagot y director de ensambles de viento.

En la actualidad es miembro de la Orquesta Sinfónica de la Universidad el Bosque en la ciudad de

Bogotá.

CÉSAR AUGUSTO VILLAMIL MEDINA (Saxofón)

Saxofonista graduado en la Pontificia Universidad Javeriana. Magister en Dirección de Banda

Sinfónica del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia.

Tiene amplia experiencia en docencia universitaria como maestro de saxofón, música de cámara y director de ensambles. Actualmente dirige la Banda Sinfónica de la ASAB (Universidad Distrital

Francisco José de Caldas) . Ha obtenido premios como instrumentista y director en diferentes

concursos nacionales, en los que también se ha desempeñado como jurado.

Ha realizado talleres de dirección con los Maestros: Eduardo Carrizosa, Miguel Casas,Libardo Saavedra, Timothy Perry, Franck de Voist y Bert Appermont. Estudios de Saxofón con los maestros

Antonio Arnedo, Leonardo Camacho y Portejoie, además de participar en clases magistrales de

importantes instrumentistas, entre los que se destacan Miguel Villafruela, Paquito de Rivera,Carlos Averhof,Cesar Lopez, Tilman Denhard,Peter Weniger, Antonio Felipe Belijar y Jean Michel Goury.

JUAN CARLOS TEJADA JIMÉNEZ (Corno)

Inició sus estudios musicales en el Centro de Orientación Francisco Cristancho, continuándolos en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia, donde obtuvo el título de Músico Cornista con

Énfasis en Música de Cámara.

Ha participado en diferentes grupos sinfónicos y de cámara como Cornista. Su labor docente se ha desarrollado en diferentes instituciones tales como la Universidad Nacional de Colombia, Universidad

Central, Universidad de Cundinamarca y Fundación Nacional Batuta desde sus inicios, donde

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actualmente es Coordinador del Centro Orquestal, profesor de Corno y director de la Orquesta

Sinfónica Batuta La Gaitana.

JUAN JOSÉ ORTIZ TORRES (Trompeta)

Nació en Bogotá. Realizó estudios musicales en el Conservatorio de la Universidad Nacional de

Colombia, donde recibió el título de Trompetista. Realizó un curso de perfeccionamiento en

trompeta, como becario de la Embajada de Francia, con el maestro francés Eric Aubier en París-Francia.

Ha participado de festivales como el Festival Internacional de la Cultura de Tunja, Festival de Música

Contemporánea, Festival de Música en los Templos, Festival de Piano de Bucaramanga, Jazz al Parque, Rock al Parque, Festival de Música de la Iglesia Santa Clara, Festival Iberoamericano de

Teatro, temporada de ópera de Colombia. Ha participado como músico supernumerario con las

orquestas Filarmónica de Bogotá, Sinfónica de Colombia y la Banda Nacional. Formó parte de la Orquesta de la Ópera y la Orquesta Filarmónica de Cundinamarca. Ha realizado recitales en las salas

Olav Roots y León de Greiff de la Universidad Nacional y en la sala de conciertos de la biblioteca Luis Ángel Arango. Y como parte de grupos instrumentales en salas como el Teatro de Cristóbal Colón,

Teatro Roberto Arias Pérez, Teatro Libre, Teatro de la Libélula Dorada, Sala Lleras (U. de los Andes),

Salón Andrómeda (SENA), ESAP, Colegio Andino, Auditorio de la Gobernación de Cundinamarca, Auditorio Pablo VI, La Media Torta, fundación Gilberto Álzate Avendaño y Teatro Libre. Ha realizado

presentaciones en otras ciudades como Tunja, Zipaquirá, Facatativá, Zipacón, Florencia-Caquetá, Neiva, Villavicencio, Bucaramanga, Santa Marta, Leticia, París-Framcia, Montreuil-Francia, Bex-Suiza,

Massongex-Suiza. Ha hecho parte del grupo de Jazz U. N. Dirigido por el Maestro Edy Martínez, de la Isidore Ducasse Jazz-Blues Band, del grupo de Funk La Rueda de la fortuna y el grupo de Ska LA

Real. Como director musical, compositor y arreglista de la Comparsa Local de Puente Aranda en el

año 2003 y 2005. Dirigió la Banda Sinfónica Comunitaria de Puente Aranda de 2007 a 2009 y la preorquesta sinfónica del Colegio andino de 2006 a 2008.

Fue finalista del primer concurso Músico Joven Mazda, y semifinalista del primer concurso de

trompeta Eric Aubier.

Se ha desempeñado como profesor de la Universidad de Antioquia, la Universidad de los Andes, del

Centro de Formación Musical Cristancho, de Idipron y de la Escuela de Música y Audio Fernando Sor. Es profesor de trompeta de la Fundación Nacional Batuta y de la Universidad Antonio Nariño. Dirige

la Orquesta Sinfónica Juvenil Batuta Teusaquillo.

Es trompetista y director del Ensamble de Bronces Nueva América, trompetista del ensamble de

música colombiana Select Brass. Dirige el grupo Theotokos, con el que ha ganado en los años 2003 y 2004 el concurso Estímulos a la creación Artística en el área de música Popular de la localidad de

Puente Aranda.

SANDRA LILIANA SICHACÁ CUERVO (Percusión)

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Nació en Tunja. Inició su formación musical en la Escuela Superior de Música de Tunja con el

Maestro Camilo Venegas. Posteriormente ingresó a la Universidad Nacional de Colombia en donde

recibió clases con los Maestros Isauro Pinzón y Rafael Zambrano obteniendo grado meritorio en Percusión.

Ha sido seleccionada para participar en la Orquesta Sinfónica Juvenil de las Américas en Puerto Rico

dirigida por el Maestro Luis Biava, en la clase magistral de Michael Burrit en Nashville (Tennessee),

en el Festival de Marimba con Leigh Howard Stevens en Asbury park (New Jersey) y el concurso jóvenes intérpretes Roberto Mantilla Alvarez organizado por la Orquesta Sinfónica Nacional de

Colombia.

Se ha presentado en la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Angel Arango, Gimnasio Moderno, Teatro Colon y Auditorio León de Greiff entre otras.

Ha participado en las clases magistrales de She-e Wu, Ney Rosauro, Alan Abel, Didier Veritè, Sergio

Quesada, José Alicea y William León.

Fue integrante de la Banda Sinfónica Nacional, Orquesta Sinfónica de Colombia, Orquesta de la Opera de Colombia, Nogal orquesta de cuerdas, Trío “Rimshot”, colectivo 11 en punto, ensamble 9 y

docente en la Universidad Pedagógica, Universidad el Bosque y la Fundación Universitaria Juan N.

Corpas.

Actualmente se desempeña como Asistente de Percusión de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia y docente en la Universidad de los Andes y la Fundación Batuta.

DIANA FERNANDA VÉLEZ RUEDA (Violín)

Violinista nacida en Bucaramanga; egresada de la Universidad Autónoma de Bucaramanga (UNAB) en el año 2004, en donde recibió su título como maestra en música con énfasis en violín, con la Maestra

Irina Litvin.

Inició sus estudios de instrumento en el Taller de Formación Musical-Batuta de su ciudad natal; allí se

desempeñó como docente e hizo parte de la orquesta Batuta con la que visitó varias ciudades y países en diferentes encuentros orquestales.

Integró además como violinista, la Orquesta Filarmónica de Santander, la Camerata Filarmónica de

Santander y la orquesta Sinfónica UNAB. Hace parte de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia

como miembro supernumerario.

Ha participado en diferentes talleres y clases magistrales en técnica instrumental y estilística con reconocidos maestros del violín tales como Adrián Chamorro, Gonzalo Ospina y Antonia Kapitanova.

Reconoce en su maestra Angélica Gámez -concertino asistente de la Orquesta Sinfónica Nacional de

Colombia-, a la persona más influyente en su carrera musical y profesional; con ella, desde hace

varios años, adelanta su preparación como violinista y maestra pedagoga.

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Destacada tallerista de la Fundación Nacional Batuta, en donde se desempeña como Coordinadora

Musical del Centro Orquestal Batuta San Rafael y maestra de violín.

MARÍA DEL ROSARIO OSORIO MURILLO (Viola)

Nacida en Manizales. Licenciada en Música con énfasis en Viola de la Facultad de Artes y

Humanidades de la Universidad de Caldas. Ha sido integrante de la Orquesta Sinfónica Juvenil Batuta Caldas, Orquesta Sinfónica Nacional Batuta, Orquesta Sinfónica del Café y de varios grupos de

cámara. Tiene amplia experiencia docente en colegios y universidades del país. Tallerista de la Fundación Nacional Batuta en donde se desempeña como Coordinadora Musical del Centro Orquestal

Batuta Puente Aranda y como maestra de Viola.

ANDREA MÁRQUEZ MADERA (Violonchelo)

Nació en Medellín, comenzó sus estudios de Violonchelo con la maestra Berenice Hoyos en el instituto

de Bellas Artes de la misma ciudad, mas adelante entra a la facultad de Música de la universidad EAFIT donde recibe clases con el Maestro Búlgaro Ludmil Vasilev. En muy poco tiempo entra hacer

parte de la orquesta de la misma universidad y dos años más tarde entrara hacer parte de la orquesta

Filarmónica de Medellín, donde permanece por casi tres años.

Participa en el primer encuentro de Jóvenes con la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, lo cual le abre la puerta de hacer parte de esta orquesta como supernumerario, por lo que decide trasladarse a

la ciudad de Bogotá y continuar con sus estudios de Violonchelo en la universidad Javeriana con el Maestro Mintcho Badev.

Actualmente está próxima a recibir su título de Maestra en Violonchelo, finalizando sus estudios con la maestra Venezolana Cecilia Palma. Ha sido asistente de sus profesores en esta universidad, lo cual le

ha permitido desarrollarse como profesora de algunos estudiantes.

Es parte de la planta docente de la Fundación Nacional Batuta, donde se desempeña como profesora

de Violonchelo en diferentes centros orquestales y es miembro de la Orquesta Sinfónica Universidad El Bosque.

LIGIA PATRICIA PERILLA PINTO (Contrabajo)

Inició sus estudios musicales a la edad de 12 años en el Conservatorio del Tolima donde se graduó como bachiller musical y recibió el título de mejor músico de la promoción. Luego continuó en la

Facultad de Música de la Fundación Juan N. Corpas donde se graduó como Maestro en Música obteniendo grado laureado.

Actualmente es Principal de contrabajos de la Orquesta Sinfónica de Colombia con ocho años de antigüedad y hace dos años es profesora de contrabajo en la Fundación Nacional Batuta.

estudios

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