exposiciÓn jose quintanilla - bea villamarin · pentax 67 ii y película ilford xp2 súper de 400...
TRANSCRIPT
EXPOSICIÓN
Jose Quintanilla
“Transcurso”
(Obra: Fotografía #55)
Paisajes del olvido
“Como arena, el silencio sepultará las casas.
Como arena, las casas se desmoronarán.
Oigo ya sus lamentos. Solitarios. Sombríos.
Ahogados por el viento y la vegetación”.
La lluvia amarilla / Julio Llamazares
sustancias, el viento o una nevada acababan arrumbándola”.
No es una aldea, es un cementerio de casas pro-fanadas por la vegetación. Muros, ventanas, puer-tas y escaleras, ahogadas en un mar de zarzas, ven cómo su rastro va siendo borrado de forma irreparable.
Las fotografías de Transcurso recogen la ruina como quintaesencia de un paisaje que sentimos muy cercano. Es el paisaje de nuestros padres y abuelos. Ellos lo construyeron, lo habitaron, dejaron en él su impronta física y emocional. Las grietas de las paredes de las viviendas son heridas que no cicatrizarán. El éxodo del campo a la ciudad ha condenado a estos parajes a un doloroso olvido.
La aproximación de Quintanilla no es romántica, va más allá del mero pintoresquismo anecdótico. Sus ruinas no exaltan un pasado mitificado, sino que remiten a una realidad presente. La ruina romántica es grecorromana o medieval, pero ésta es coetánea. Marc Augé dejó escrito acerca de la ruina que “es el tiempo que escapa a la historia: un paisaje, una mezcla de naturaleza y de cultura que se pierde en el pasado y surge en el presente como un signo sin significado, sin otro significado, al menos, que el sentimiento del tiempo que pasa y que, al mismo tiempo, dura”. Sin embargo, las ruinas de Transcurso no escapan a la historia, son
l campo no es el paraíso perdido. Es una tierra de nadie entre un pasado, no tan lejano, que
se extingue inexorablemente y un presente que avanza sin mirar atrás. Es una tierra quemada en la que el viento arrastra los recuerdos y la maleza absorbe la memoria.
La serie Transcurso de José Quintanilla traduce en imágenes el fenómeno de la despoblación del medio rural abocado a la ruina tras el abandono. Sus fotografías se tiñen, por tanto, de escombros y silencios, de destrucción y melancolía.
Este proyecto es la consecuencia lógica y cohe-rente de Mi casa, mi árbol en el que reflexionaba acerca del hábitat en el campo manchego y la íntima conexión del hogar con su entorno.
Ahora, la casa no es sino ruina y la naturaleza no es compañera sino la fuerza poderosa que ha ganado la batalla. El anciano protagonista de La lluvia amarilla lo relata del siguiente modo: “El proceso de destrucción siempre era el mismo, e igual de irreparable, en cada casa. El moho y la humedad roían en silencio, primero, las paredes, más tarde, los tejados, y, luego ya, como si de una lenta lepra se tratara, el esqueleto descarnado de las vigas en que aquellos se apoyaban. Después, aparecían los líquenes silvestres, las negras garras muertas del musgo y la carcoma, y, al fin, cuando la casa entera estaba ya podrida hasta sus últimas
la historia de nuestras familias, una herencia no sólo material sino también afectiva y simbólica. Son nuestras ruinas emocionales, nuestros recuer-dos, nuestra memoria subsumida por la naturaleza y convertida en un lugar de no retorno.
Es el fin de un modelo de vida. Una metáfora fotográfica de la España vacía de la que habla Sergio del Molino: “Hay dos Españas, pero no son las de Machado. Hay una España urbana y europea, indistinguible en todos sus rasgos de cualquier sociedad urbana europea, y una España interior y despoblada, que he llamado España vacía. La co-municación entre ambas ha sido y es difícil. A menudo, parecen países extranjeros el uno del otro. Y, sin embargo, la España urbana no se en-tiende sin la vacía. Los fantasmas de la segunda están en las casas de la primera”.
¿Expulsión o autoexpulsión de estos lares? El único habitante de Ainielle, la aldea protagonista de La lluvia amarilla, se resiste hasta la muerte a aban-donar su casa, sus raíces, mientras que su hijo huye para no volver jamás. Por el contrario, en El camino de Delibes, Daniel, el Mochuelo, es obligado por su padre a ir a la ciudad con el ánimo de “progresar”. Escapadas voluntarias y abandonos forzados, de todo hay, pero todo deja el rastro de la ausencia.
“El presente no lleva consigo la larga cola del
pasado” señala Byung-Chul Han en El aroma del tiempo. Lo nuevo y efímero (la ciudad) sustituye a lo antiguo y perdurable (el campo). En este ensayo, el filósofo coreano analiza cómo la identidad de nuestra época se vuelve pasajera y para ello recurre a Heidegger quien, a través de la filosofía del arraigo y de la tierra “intenta estabilizar el suelo para la estancia humana que ya hace mucho que se tam-balea y que incluso amenaza con desaparecer”. El sujeto contemporáneo se ha visto empujado al destierro en una sociedad de movilidad perma-nente. Echar raíces es caduco en medio de tanta prisa. Las fotografías de Quintanilla nos trasladan a esa queda quietud que está ausente ya en casi todo lo que nos rodea.
Vivimos la urbanización del mundo hasta tal punto que a veces es difícil establecer dónde comienza y dónde acaba una ciudad. El hábitat rural tradi-cional está en crisis reducido a una iconografía baldía. La memoria del lugar queda aplastada por los criterios de ordenación territorial. Transcurso recoge el Zeitgeist de nuestra época, fija una taxo-nomía del abandono, de pueblos que se desertizan. Son los paisajes del olvido.
P. D. Ainielle existe y está entre nosotros. La lluvia amarilla sigue cayendo.
Natalia Alonso ArduengoCrítica y comisaria de exposiciones
Jose Quintanilla
FOTOGRAFÍA
#48(fragmento)
#1
Jose Quintanilla
#2
#3
Jose Quintanilla
#4
#5
Jose Quintanilla
#6
#7
Jose Quintanilla
#8
#16
Jose Quintanilla
#17
#18
Jose Quintanilla
#19
#20
Jose Quintanilla
#21
#24
Jose Quintanilla
#26
#27
Jose Quintanilla
#30
#31
Jose Quintanilla
#34
#35
Jose Quintanilla
#36
#37
Jose Quintanilla
#38
#40
Jose Quintanilla
#44
#45
Jose Quintanilla
#46
#47
Jose Quintanilla
#48
#53
Jose Quintanilla
#54
Todas las fotografías de Jose Quintanilla están disponibles en cuatro formatos
diferentes, siendo ediciones limitadas.
FICHA TÉCNICA OBRA“Transcurso”
TAMAÑO PEQUEÑO “KOZO”
Medidas
Medidas de copia y obra 30 x 38 cm
Técnica fotográfica
Fotografía analógica tomada con cámara
Pentax 67 II y película Ilford XP2 súper
de 400 ASA.
Técnica de copiado
Pigmentos minerales sobre papel de fi-
bra japonés kozo, virado manualmente
con tintes naturales.
Enmarcado
Montaje tradicional japonés sobre mol-
dura de madera mansonia teñida en
negro y encerada con productos natura-
les.
Tirada
10 copias + 2 pruebas de artista.
Jose Quintanilla
TAMAÑO MEDIANO
Medidas
Copia 46 x 58 cm
Exterior de obra 58 x 70 cm
Técnica fotográfica
Fotografía analógica tomada con cámara
Pentax 67 II y película Ilford XP2 súper
de 400 ASA.
Técnica de copiado
Pigmentos minerales sobre papel de al-
godón Hahnemühle Photo Rag virado
manualmente con tintes naturales,
montaje sobre cartón museo de algodón
con adhesivos libre de ácido y pH neutro.
Enmarcado
Vitrina con moldura de madera manso-
nia teñida en negro y encerada con pro-
ductos naturales. Cristal antirreflejo con
el 77% de protección contra rayos UV.
Tirada
5 copias + 2 pruebas de artista.
TAMAÑO MEDIANO
Medidas
Copia 110 x 139 cm
Exterior de obra 123 x 151 cm
Técnica fotográfica
Fotografía analógica tomada con cámara
Pentax 67 II y película Ilford XP2 súper
de 400 ASA.
Técnica de copiado
Pigmentos minerales sobre papel de al-
godón Hahnemühle Photo Rag virado
manualmente con tintes naturales,
montaje sobre cartón museo de algodón
con adhesivos libre de ácido y pH neutro.
Enmarcado
Vitrina con moldura de madera manso-
nia teñida en negro y encerada con pro-
ductos naturales. Cristal antirreflejo con
el 77% de protección contra rayos UV.
Tirada
3 copias + 2 pruebas de artista.
TAMAÑO PEQUEÑO
Medidas
Copia 30 x 38 cm
Exterior de obra 42 x 50 cm
Técnica fotográfica
Fotografía analógica tomada con cámara
Pentax 67 II y película Ilford XP2 súper
de 400 ASA.
Técnica de copiado
Pigmentos minerales sobre papel de al-
godón Hahnemühle Photo Rag virado
manualmente con tintes naturales,
montaje sobre cartón museo de algodón
con adhesivos libre de ácido y pH neutro
Enmarcado
Vitrina con moldura de madera manso-
nia teñida en negro y encerada con pro-
ductos naturales. Cristal antirreflejo con
el 77% de protección contra rayos UV.
Tirada
8 copias + 2 pruebas de artista.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2017“Transcurso” Galería Bea Villamarín, Gijón“Mi casa, mi árbol” Sala La Asunción, Diputación de Albacete
2016“Ma maison, mon arbre” Colegio de España en Paris, Francia.
2015Galería Bea Villamarin, Gijón“Mi casa, mi árbol” CEART Fuenlabrada, Madrid.
2014“Mi casa, mi árbol” Centro Cultural de la Villa de Mós-toles, Madrid.
2009De donde vengo. Sala de exposiciones Asociación de Mayordomos, Yecla (Murcia).
1985Dibujos. Obra Cultural Caja Murcia. Yecla (Murcia)
EXPOSICIONES COLECTIVAS
2017“El rincón feliz” Museo Barjola, Gijón, comisariaza por Natalia AlonsoPremio Fundación ENAIRE, Instituto Cervantes, Madrid
2016XII Bienal de Artes Plásticas Ciudad de Albacete, Museo Municipal, AlbaceteCertamen Internacional de Fotografía ASISA, Casa de Vacas, MadridMundo, Centro Cultural La Vaguada, Madrid
2015Estampa Feria de Arte Contemporáneo, Matadero, Ma-drid“Paisajes posibles” Galería Espacio Foto, Madrid.
2013Exposición XXX Concurso de fotografía “Gil Marraco”. Casa de los Morlanes. Zaragoza.“Certamen de Arte Emergente” La Galería Roja, Sevilla2012“Postales desde el Limbo”, Paraninfo de la Universidad, Zaragoza
JOSE QUINTANILLA(Yecla, Murcia. 1963)
1991Exposición colectiva artistas yeclanos. Casa de la Cul-tura,Yecla (Murcia).
1989Comic e Ilustración Radio 3. Instituto de la Juventud, Madrid.
1988Muestra itinerante Nuevos Creadores Murcia Joven 88.
1987Muestra itinerante Nuevos Creadores Murcia Joven 87.
DISTINCIONES
2017 X Premio de Fotografía Fundación ENAIRE (Selección)
2016Primer premio XVIII Premio de Artes Plásticas de la Cámara de Comercio Española en FranciaSeleccionado en la XII Bienal de Artes Plásticas Ciudad de Albacete
2015Accésit Certamen Internacional de Fotografía ASISA (Asisafoto 2015)
2013Primer premio XXX Concurso nacional de fotografía “Joaquín Gil Marraco” por la serie “Mi casa, mi árbol”, Ayuntamiento de Zaragoza.
1989Primer Premio Murcia Joven de Diseño Gráfico, Comu-nidad Autónoma de Murcia.
1988Primer Premio Murcia Joven de Ilustración, Comunidad Autónoma de Murcia.
OBRAS EN COLECCIONES
Diputación de Albacete
Colegio de España en Paris
Colección ASISA
Ayuntamiento de Yecla, Murcia
Comunidad Autónoma de la Región de Murcia
Jose Quintanilla
